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摘要：
水印版画是与民族文化息息相关的，各民族有不同的民族文化和审美趋向，也使得水印版画有不一样的艺术表现方式。水印版画最有魅力的地方是它承载着传统文化的力量，是源远流长的中华民族的历史记忆，展现出的是中华民族文化的精神所在。木刻水印的技艺彰显的是中华民族的传统文化，如何延续并弘扬民族特色和民族精神，对木刻水印版画艺术的传承有深远的意义。
关键词：
木刻水印；水印版画；民族文化
一、东西方民族文化下的版画审美趋向
水印版画采用中国传统绘画所用的宣纸、墨汁或是国画颜料水彩颜料为印制材料，使用的拓印工具是马莲更是中国传统印刷工具。水印版画最后所产生的是一种具独特“水味”的形式。中国的木版水印有着悠久的历史，木版水印的产生是随雕印术的不断提高而发展起来的，所以说水印版画是具有其深厚的文化底蕴。水印版画是我国特有的美学思维形式下的一种版画表现形式。印制的纸张、墨色、颜色等都与国画有相同之处，国画干湿浓淡的画面效果可以被表达出来。一些国画可以通过水印版画的方式重新被复制表现出来，所以说水印版画所表现的意境和我国传统绘画所追求的意境是接近的，这种意境也传达出我国传统绘画的灵魂。印版画顾名思义是画要和水直接发生关系的，水是具有流动、润湿、阴柔的性质，它与西方版画中的油性所呈现出来的感觉是截然相反的。水给人以薄透、清澈甚至是完全透明的，而油则是厚重、粘稠、不透明的。我们从水和油的特性中，也可体会到东西方美学文化的差异所在。水印版画绘画表现形式这种东方的水性版画形式与西方的油性的版画形式，是有根本的区别的。中国传统绘画的审美是传统美学思想里情景交融后所体现出的艺术境界，是虚实相生的，绘画的生命跃然纸上充满着无限的诗意，这是艺术化了的一种情境，比现实更引人遐思。西方的审美中，绘画表现多为一种写实的艺术，西方艺术家的科学精神和科学基础以及他们所崇尚的透视学，是西方艺术有别于东方艺术的特点。中国绘画所表现的境界有着与西方根本区别是，西方绘画相比之下更追求写实与逼真的艺术。西方画家用油彩所烘染出表现对象的立体形态，用光影和明暗表达整个画面。中国画则不注重刻画物体的明暗写实关系，而是用笔墨渲染出的点线面相互映衬和交织。传统的油性西方版画和传统的水性东方版画，在各自不同文化趋向中产生了不同的变化和发展，它们拥有着各自崇尚的美学体系。
二、民族文化对木刻水印表现形式的影响
提到水印就不得不谈到斋藤清，他的画作虽然画面简单，却是给人带来一种内心的宁静和感动。日本属于单一民族被称作为“大和民族”，绘画崇尚色彩的恬静典雅、造型古朴单纯、意境宁静纯美，也被称为“大和美”，所以说日本的绘画给我带来的感觉总是和谐自然的。这种审美文化和风尚也是与其日本的民族文化息息相关的。斋藤清的作品以板块式结构组合造型、用色和谐，错落间抒情的画面都无不表现出对家乡的深情，他的版画作品也具有装饰之美，家乡的大自然给与他的诸多的灵感，那些我们司空见怪的景物经过他悉心的艺术修削和高度的提炼，造型变得单纯而又简洁，呈现出一种明朗的艺术美。斋藤清的版画借日本浮世绘的渐变印法、表现细腻生动、线条流畅，利用装饰感的造型和雅致的色调、柔和的肌理把家乡美景的静谧之感带给了每一个看作品的观者，这些无疑都给作品增添了与西方套色木刻艺术表现完全不同的东方艺术神韵。斋藤清的版画也有自然肌理与绘画对象相结合的作品，十分有意思。作品以丰富多变的形式表现出不同的艺术手法。鲁迅说：“现在的世界，环境不同，艺术上也必须有地方色彩，庶几不至于千篇一律。有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意”。我国黄永玉前辈的《阿诗玛》水印木刻采用了我国传统水印套色木刻的技法，细腻生动地表现出人物情调和民族风味。这幅作品通过侧面塑造人物形象，画面具有浓郁的民族特点，装饰风格鲜明，画面利用水印版画具有中国民族特色的线条，并使用纯度较高色彩的搭配。工笔式的描绘使作品显得清新又具有很强的抒情意味。《阿诗玛》在当时作为版画民族化的代表作而备受推崇。提到这里就不得不提——吴凡前辈的水印木刻《蒲公英》，画面中描绘一个小女孩将蒲公英吹向天空。画面以蒲公英作为和平的象征，被女孩儿吹向空中的蒲公英带着女孩祈求和平的小心愿也被散落到世界每一个角落。当初这幅作品在国际版画比赛上也获得金奖。版画家力群曾对作品评价：“绝不是一件平凡的事，这说明了我国版画艺术所具有的鲜明的民族特色和目前已达到了世界艺术水平。”由此可以见得一个民族的文化所形成的民族特色对艺术家所作出的艺术作品的影响是至关重要的，这关乎到一个民族的艺术作品能否有资格屹立于世界艺术之中。
三、水印版画的文化价值的思考
现如今水印版画的实用性在现代社会的功能基本消失，但水印版画的文化价值和艺术价值却不容忽视。水印技法是我国的非物质文化遗产也是我国传统的手工技艺。我国的民间手工艺随农耕文明延续了有数千年，而随近代工业的极速发展，我国的传统手工艺正在渐渐从人们的视线里淡出，但我认为我国的传统文化和传统技艺不能被忽视，它的地位更不可能被工业机器所取代。现代化的文明到来冲击着传统的手工艺，这些值得传承下来的民族艺术随之会慢慢消逝，这种传统的人和物之间用心地沟通，生命与自然的最自然的相处方式也会慢慢被人们所遗忘。对于我国艺术文化的传承和发展来说，这将是重大的缺憾。从艺术发展的角度来说，我们也有必要坚持把这种传统民族手工艺的传承和发展下去，水印版画的文化价值是我们不容忽视的。水印版画承载着传统文化的力量，是源远流长的中华民族的历史记忆，展现出中华民族文化的精神所在。木刻水印的技艺的传承也是中华民族的传统文化的延续，如何延续并弘扬民族特色和民族精神，对木刻水印版画艺术的传承有深远的意义。古代复制水印版画的历史传承到如今创作版画的继承，它的文化价值不可估量。
作者：黄琦睿 单位：华南理工大学设计学院
参考文献
[1]黑琦彰.张珂.杜松儒.《世界版画史》[M]人民美术出版社.2004.7.
[2]冯鹏生.《中国木版水印概说》[M]北京大学出版社.1999..9