前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的字体设计中的方与圆探究，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
【内容摘要】文字作为信息传播的主要载体之一，对文化的传播与发展起着重要作用。字体设计作为视觉传达设计的基础，在设计行业内受到广泛的重视。图案化、几何化的字体设计发展趋势下，多媒体屏幕作为未来汉字的主要传播载体，对汉字字体设计造型的精度有更高的要求，传播速度的加快带来多样性的需求。文章认为，汉字设计中方与圆的博弈和融合正是创新的关键点。
【关键词】现代设计;几何化;字体设计;方形;圆形
在现代设计普及后，字体设计逐渐呈现出图案化、几何化的趋势。不同形式的字体在视觉传达上呈现出不同的设计理念。从格式塔理论角度出发，可以将字形的视觉印象大致分为几何化的方形与圆形。受到现代设计的洗礼，从20世纪70年代开始，以西文字体Helvetica和简体中文字体微软雅黑体为代表的无衬线体逐渐普及。这种不需要文化背景也能理解的、能用于任何情境的字体受到了全世界的追捧。而到了当代，设计环境已经逐步开放，科学技术的发展缩短了创新和造字的时间，需要用到字体设计的地方越来越多，不同的情境需要不同的设计个性才能符合用户的需要。所以，研究不同的字体设计中的方与圆也显得非常必要。
一、汉字造字构形中的方与圆
人们阅读习惯的演变以及设计环境的发展，是字体设计的基础和依据。汉字构形学说将汉字分为左右、上下、围合等结构，造型不一而庞杂的笔划让汉字结构中的偏旁部首之间本身就形成方与圆的关系，如横与竖的方和半包围、撇、捺的圆，研究汉字构形中的方与圆对提升字体设计的识别性和增加字体的多样性有重要意义。用户对汉字字体的认知是从整体开始的，汉字又被称为“方块字”，由单个的文字构成，字义多，字量庞杂，从外轮廓来看，其几何形可以是方形的，但由于不同的字有不同的结构，有些文字的外轮廓也可能成圆形，或者菱形、三角形等形状。从整体来看，由于不同的字体几何外形特点的区别，给人们带来不同的阅读和认知体验；从个体来看，不同的汉字由于结构以及偏旁部首的差别，其外轮廓也可以呈不同的几何形态。例如，黑体字，无装饰线，不出尖，方正饱满，笔划粗而平稳，笔形方头方尾，这些特征使黑体字富有视觉冲击力的同时又有稳定、规整的效果，适合用做标题字体；宋体字，字形较为纤细，多钝角且出尖，横划细、直划粗，这些特点使其轮廓相对柔和，适合用做正文字体。字形作为字的形体和可以辨认的抽象的图形符号，使字义不会随字体设计的不同而变化。在不同的汉字中，汉字笔划的位置、大小和形态有变化，但该笔划的意义，即它所包含的文字信息是恒定不变的。汉字的字义是抽象的，文字信息不因字体的不同而改变，因此字体设计的目的是对汉字信息的易辨性进行优化。字形部件结构的方圆认知对字体设计工作有着指导作用，怎样在不改变汉字的辨认有效性的情况下做出字体设计的创新和对可读性进行优化是设计师致力研究的方向。
二、书法美学中的方与圆
汉字从甲骨文开始历经金文、大篆、小篆、隶书、草书、行书、楷书，直到铅字时代印刷字体的发展演化。书法作为传统的汉字的艺术表达形式，在审美和造型方面很大程度上影响了汉字字体的设计与应用。
（一）楷书的圆
楷书中的横划和行书中的横划的写法有很大差别，楷书的写法是笔划比较用力，并且终笔会反方向顿笔加重一次，从而形成圆润的特点。在中国的传统相学说中，有“天庭饱满，地阁方圆”来形容丰盈，寓意吉祥的面相。圆形象征丰盈、吉祥、圆满。传统文化中的方形出现在玉玺、官印等代表权威、公正的事物中，寓意平稳和权威。结合圆形与方形的文化内涵、造型特点和时代精神，对字体设计可以有一个新的解读。在楷书的构形方面又有着横平竖直的特点，《辞海》解释为：“形体方正，笔画平直，可作楷模。”楷书在笔划写法中的圆润和构形方式中的方正，体现出书法美学中方与圆的融合，方与圆互为表里、相辅相成。行书的笔划整体线条比较细，并且线条呈流动性、跳跃度大，在构形方面比较圆润并带有动势。圆形象征着圆融，传达了人们追求幸福圆满的精神理想。很多中国民间的传统艺术都包含特有的圆形结构，如年画、窗花、剪纸等艺术，这些民间艺术形式中的圆形传达的是传统儒学思想的温润细腻、圆融和谐的传统美学情感。因此，圆形在书法美学和中华传统文化中都是一个有着美好意义的几何形体。
（二）漆书的方
金农的漆书作为一种特殊的书法审美区别于其他的隶书，它破圆为方、似刷漆之迹的八分之书而得名。漆书的书体特征横重竖轻，形成横粗竖细的鲜明对比。章法上源自隶书的特征，趋向方整，视觉上用方强调了隶书的横重的趋势。金农漆书在乾隆年间成为一种独特的创作，把古与今融合到极致，是方形审美的模范。
（三）勘亭流的圆
勘亭流体属于江户文字，是一种江户时代（大体相当于我国明末清初）由戏剧界冈崎屋勘六创立的文字，因其别号“勘亭”而得名“勘亭流体”。其最早作为歌舞伎剧场文宣所使用的广告字体。勘亭流体字体特征在于圆满，字体的黑色线条的圆填满方块字的方框，满溢出强烈的视觉冲击力，笔划粗，字形圆润、敦厚，笔画中极少出现直线与折角，几乎全由曲线和弯角构成，是圆形审美的典型。
三、方与圆在字体设计中的应用
字体设计应用中，影响汉字字体识别因素的考量包括字体设计的易读性和可读性。易读性和可读性是两个不同维度的因素，字体的易读性是指单个文字字符的字形、笔划和结构关系被识别的难易程度。字体的可读性是指被放在文本中的字符群在单位时间内能被阅读理解的效率，可读性还与文字排版的行距、字距等因素有关。标题字体等少量文字的字体研究即研究字体的易读性，如在版式设计中通常会使用微软雅黑等方形特征明显、笔划方正平稳和较粗的字体，这样有利于增加视觉冲击力，起到强调效果。正文字体大量文字的字体识别性是对字的可读性而言的。如在版式设计及书籍设计中的正文字体的选择上通常会选用中宫大、笔划细、笔形柔和、方圆结合的宋体。这是印刷字体设计应用中方与圆对字体的可读性和易读性的影响造成的。现代汉字字体设计主要包括字面、笔划、笔形等要素，这些要素在反复设计和斟酌中呈现出的方圆，是汉字字体造型的关键。字体设计师谢培元曾归纳总结说：“设计新字体的开端阶段，必先订立结构、笔形、粗细三个类别的规范，以此达到新字体稳、整、匀的目的。”在开始设计开发一套字体的工作之前就要定好规范，同时要以不违背汉字构形的结构和字义作为前提，统筹整套字体的共性，创造每个汉字的个性，最终输出整套统一调性而又有创新意义的字体。
（一）字面的方圆
汉字由于笔划的排列组合不同，导致构成形式各不相同，从几何形来划分，大致可以分为方形和圆形。直角多的字整体看来是方形；钝角多的字由于多曲线成分，整体看来大致是圆形，由于曲率的不同呈不规则的方形或圆形，笔者统一归为方和圆两类。不同的几何图形造成字面的大小也随之不同，因此，调整字面形态的方圆曲直能使字体保持字面大小基本一致，达到和谐统一的状态。例如，构成形式为正方形的字，在具体字体设计中，应该注意中宫的大小和笔划的形态，使其和构成形式为圆形的字面大小保持一致，避免视错觉产生的不规整。
（二）笔划的方圆
笔划作为汉字的基本构成单位，由于视错觉的存在，其数量变化会对字面的大小产生影响。笔划从一笔到二笔再到二三十笔，笔划数少，字面空间就大。在进行字体设计时，为了保证同一字体字面大小的基本一致，要对笔划多的字和笔划少的字的空间进行调整。根据对方形笔划和圆形笔划之间所占比例和大小的把控，调整视错觉中笔划数多的字显得紧和字面小的问题。然后统调单个字符的大小，达到字符与整套字体的和谐。
（三）笔形的方圆
书写时运笔的轨迹所形成的点、线、面是字面中最基本的造型要素，笔划的线条产生的笔形也是文字构成的基础，不同方圆程度的笔形形成不同风格的字体特征。在字体设计中，设计师的风格和设计理念通过一套字体中每个字符的笔形呈现。一套好的字体的要素是在充分消化了汉字构形对汉字结构的要求之后，有风格理念和统一均衡的笔形。对汉字笔形的创新设计主要是对笔形的方度和圆度进行磨合与调整。
四、现代设计语境下字体设计的趋势
从20世纪70年代开始，西文无衬线字体Helvetica刮起一股极简的、无个性的风潮之后，以西文Helvetica和简体中文黑体为代表的无衬线体逐渐普及。1975年的哥娜体就是第一个直接接受Helvetica影响的字形，其图像化、中性化，笔画收尾切平，去掉了传统的喇叭口，没有装饰性的衬线，是前所未有的风格。黑体的风靡显然拔高了方形特征在中文字体设计中的地位，去掉装饰性，去掉衬线，等同于去掉曲线及其带来的多样性。这是互联网和快餐阅读文化迅猛发展的时代选择。如今进入了超平面时代，传统纸媒低靡不振，互联网和屏幕媒体的迅速发展让文本突破二维的线性阅读进入有交互意义的、活跃的、有选择性的阅读。时代背景给互联网字体设计带来新的机遇的同时，字体设计师也将面临新的挑战。字体由于出现频率的增加带来了独特性的挑战，这让方形特征的垄断地位开始动摇，多样性的需求让方与圆在需求与设计中摩擦和融合，输出更多的优化结果，让字体设计在新媒体中扮演更重要的角色。
五、结语
互联网时代给汉字设计带来了新的变化和挑战，精细的视觉体现成为字体设计与印刷的特征，一套好的字体结构、笔形、重心、黑白度的方圆都是精微的体现。面对信息发达的文化趋同，新颖的字体设计仍旧需要设计师的创造力来实现。同时，多元文化和设计理念的吸收有利于设计师的创新灵感。设计师应基于汉字构形基础和铅字时代留下的设计流程和行业标准，融合新的技术观念的同时，尊重传统文字的历史脉络，从而创造出当代设计语境下的字体的方与圆。
参考文献：
[1]柯志杰，苏炜翔.字型散步：日常生活的中文字型学[M].台湾：脸谱出版社，2014（11）：108-109.
[2]林存真.汉字字体识别及其在公共空间中的应用研究[D].中央美术学院，2012：64-66.
[3]刘钊.汉字印刷字体发展、设计与应用研究[D].中央美术学院，2007：147-148.
[4]史仲一，黄显锁.书法美学对中文字体设计的影响[J].大众文艺，2017（1）：105.
[5]辛毅.金农“漆书”之研究[D].曲阜师范大学，2014：4-6.
[6]罗娟.论圆形与方形在字体设计中的意象表现及情感表达[J].美术教育研究，2016（10）：76-78.
作者:施宜君 尹言 单位:北京林业大学艺术设计学院