前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的不同文化在招贴设计中的表现，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
摘要:佐藤晃一毕业于东京艺术大学视觉传达设计专业，后成为自由设计师，佐藤晃一的招贴设计在日本和国际上的地位自不必多说，他成功的将日本的传统文化思想与西方的设计方法在他的招贴设计中结合得当并且能够得到东西方国家的接受，在他的设计中我们可以看到日本神道文化，武士道精神，阴翳的释家思想，甚至有中国道思想，本文将通过分析佐藤晃一的设计作品分析不同文化思想在佐藤晃一的招贴设计中的表现及表现形式。
关键词:佐藤晃一;招贴设计;视觉传达设计;浮世绘
1佐藤晃一招贴设计中体现的文化思想
我们看日本招贴设计的时候总是能够看到设计中有很多日本本土文化的气息，例如杉浦康平的设计中我们可以看到很多浮世绘的元素，佐藤晃一的招贴设计中可以让人感受到扑面而来的禅宗阴翳的气息，似乎日本设计师对自己本土的文化有独特的使用方式，但在利用好本土的文化与思想的同时，佐藤晃一的招贴设计同时也能够为西方和中国等东方国家接受，中国自不必多说，中国与日本在历史上文化就有极深的渊源，日本的文化很大部分就是来自于中国，唐朝时期日本与中国也时常有文化交流，经常派遣遣唐使前往中国学习深造，故而佐藤晃一的设计在中国消费者的审美情趣下相对容易接受，欧洲在1819世纪出现过一段时间的“浮世绘热”梵高等作家纷纷临摹浮世绘，对西方的绘画也有一定影响，从这两个方面我们可以更加深刻的理解“越是民族的就越是世界的”，下文我们将从各个角度分析佐藤晃一的设计具体灵活运用了哪些文化思想。
2心性本净的思想在佐藤晃一表现形式的影响
日本僧人荣西将释家文化带入日本，因为其不主张阅读大量的文献与经书，所以非常受到文化水平参差不齐的武士阶层的欢迎，其思想除了释家中的主流思想外，还讲究对内心的修行，体现出一种“幽”的品味，这种品味类似于道家的“自然”，但却多了一份阴翳，日本人时常将阴翳的艺术风格表现在文学作品俳句，或日本的绘卷之中。佐藤晃一将这种艺术风格在招贴设计中继承并完美的发展了下来，我们可以看到佐藤晃一在招贴设计《冬》之中，使用大量五色调颜色，画面中仅存黑白灰三种颜色，但画面通过构图的排布，颜色的渐变变化，在作品中我们可以看到整个画面在体现出阴翳的风格的同时，还能够给受众极强的视觉冲击力。寥寥几笔就能将想表达之物在作品中表现的淋漓尽致，并且这种阴翳的风格不仅仅是给我们极强的视觉冲击，同时还能将那种如同老僧入定般的设计直击受众的灵魂。不用大量的视觉元素占用画面，而是采取留白甚至极简主义的风格留给观众想想的空间，不仅仅在画面上表达出日本禅宗阴翳的风格，甚至给观众的体验也是一种类似一行禅师提出的正念呼吸法的短暂修行过程。佐藤晃一在“名古屋国际设计中心”成立时所设计的海报，就是，五个白斑在大面积的黑色中格外吸引人们的眼球，这些神秘、孤寂的白斑，仿佛看不穿也看不透，如浩瀚深邃的星空，令人幽思难忘。“名古屋国际设计中心”的标志是一只手比划出一只鸽子的形态，而佐藤晃一在大片的阴暗中亮着的白斑正是用一只成人的手指(通过放大辨认还能看到指甲的边痕)按在扫描仪上，揭开遮光板扫描出来的画面，黑暗中的五个白斑仿佛是五盏即将开启的明灯，表达了人们对“名古屋国际设计中心”盛大开业的期待。这个白斑就是设计师有意而为的留白，而这种留白是一种智慧，更是一种境界。
3日本传统文化对佐藤晃一色彩表现的影响
日本是一个岛国狭长的国家，岛国环境特殊，导致日本人对色彩有特殊的情感，对色彩有敏锐的感知力，日本文化与中国文化一衣带水，但在对色彩的象征意义的理解上有所不同，中国喜欢喜庆让人欢快的颜色，红黄绿都是时常出现在招贴设计上的颜色，而日本更喜欢自然和朴素的色彩，这与日本文化吸取了十分多的中国儒家文化与释家文化的思想有关，再经过长时间的发酵和发展，形成了独有特有的审美情趣。日本传统对色彩的象征意义的理解对日本艺术创作有广泛的影响。平面设计中就有明显的体现。在现代日本招贴设计中，我们能看到很多这样的设计作品，利用色彩表达、阐释设计主题。在佐藤晃一的成名设计中《新音乐媒体》中我们可以看到，佐藤晃一在整个海报设计中，使用大量的无色调颜色，出现少量的橙色也是采用橙色与蓝色的结合，表现出忧郁和阴冷的感觉，既不像东方传统的画法完全放弃光源，也没有完全归入西方的光线与写实风格，表现出一种如梦如幻的感觉。
4中国文化对佐藤晃一招贴设计的影响
日本文化对日本有相当深远的影响，中国民间说法认为秦始皇派遣方士徐福去寻找灵丹妙药船只失落于日本，从此有了日本与高丽，除去民间说法，中国唐朝时期日本学习了中国大量文化，派遣遣唐使，留学生学习中国文化，此时中国的服饰与美术在日本的艺术史上画上了浓墨重彩的一笔，在日本的绘卷中可以看到非常多的色彩使用都是采用鲜艳的色彩采用无影平涂的表现形式，这些色彩在唐朝时期的版画与殡葬用品“唐三彩”中也时常看到。后期因日本政府的统治需要在国内大肆推广汉室正统的《三国演义》，三国演义中忠义勇武的笔法深深影响了武士道文化，后随着《水浒传》在日本民间流行，在日本年轻群体中逐渐兴起了纹身文化，当时日本许多年轻人对九纹龙史进的纹身极度崇拜，刺青青黑色的颜色在佐藤的招贴设计中也时常看到佐藤晃一对这种黑色用于招贴设计的边框，约束画面的同时能够丰富画面，武士道影响佐藤晃一招贴设计的重要因素，武士道的精神领袖就是三国演义中并没有出现名字的许贡三门客，读懂了中国传统文化能够帮助受众看懂佐藤晃一有些荒诞的招贴设计。
5结语
日本的文化很大程度上来自于中国，古时日本也常派遣留学生前往大唐学习先进的文化，但自明治维新之后，日本在设计上就开始领先中国，日本的招贴设计现在活跃于世界舞台上借助本民族的文化与符号在世界上大放异彩，我们在解析日本设计时也需要分析日本对传统文化的应用，分析日本如何将传统文化与西方文化结合，思考如何在设计中表现出民族性格，前瞻性思考招贴设计要走的道路。
作者:丁一凡 单位:东北电力大学