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摘要：人物形象设计效果是经济发展和文化素养的综合体现。在当前的人物形象设计过程中，有越来越多基于文化层面的东西被融入进来，但效果总给人以生硬的感觉，如何在人物形象设计上运用好传统文化元素，是设计师们需要认真思考的问题。下面本文将对传统文化在人物形象设计上的运用进行探讨。
关键词：传统文化；人物形象设计；运用
一、中国传统文化元素概述
当前被传承下来的中国传统文化经过了五千年的考验与锤炼，被认为是各时期文化的精华，那些被凝聚和提炼出的文化符号称之为文化元素，在被广泛应用的过程中绽放着文化光芒，艺术设计就是其中的一个应用方面。我国文化元素类型和形式是多种多样的，内容充实，覆盖范围广，比如，有京剧（以脸谱为主）、瓷器、刺绣、国画、书法等，并且，它们之间也存在相互借鉴应用的情况。比如，在设计瓷器外观时，有人就把京剧脸谱的图案可在上面；也会在刺绣过程中融入进其他层面的文化元素，如经典国画图案。这说明各文化符号是可以相互融合使用的。同样的设计思想当前已被广泛应用于服装设计中，比如在衣服上刺上京剧脸谱的图案，或者印上各种具有文化含义的书法字，等等。
二、人物形象设计概述
人物形象设计是艺术设计里的一个组成部分，在艺术设计的不断向前发展中逐渐成为一个独立的分支。当前人物形象设计主要包括人物妆型、人物发型和人物服饰等三个方面的设计，通过对人物外在形象的设计，使人物的众多内在元素被凸显出来，比如性格、修养等，也会在一定程度上体现出人物的社会性特征，比如职业。由此我们可以看出，恰当的人物形象设计可以增强有利于主体的效果，这也是我们当前努力去实现的设计目标。对于教学来说，若想得到以目的为导向的设计效果，就必须在进行人物形象设计前，对被设计对象有着充分的认识和了解，并且是全方位的，同时，也需要对新形象的构建有着充分了解，这将有助于突出人物的个性化元素。以上是普通情形下的人物形象设计，即在没有任何基于宏观背景的前提下来进行的人物形象设计。当把传统文化元素融入进人物形象设计之后就不同了，会涉及更多历史、文化、民族层面的内容。将传统文化融入进人物形象设计，或者说将传统文化元素加入到人物形象设计中，成型的作品会更多体现出某种具体的文化特征和民族特色。看似简单的内容融合，却在经过多年的研究与发展中逐渐形成了一个比较成熟的设计体系，这在西方人物形象设计中表现得尤为明显。当前我国在此方面的研究还不是很成熟，虽然我国拥有极为深厚的历史文化中的优秀传统文化，但到目前为止，在研究如何将传统文化元素融入进人物形象设计的问题上，依然需要更多去参考和借鉴西方的设计体系。经历了起步阶段的艰辛（主要表现为抄袭），我国不少设计师和艺术家们已经能够进行独立创作（指不再过多参考和借鉴西方设计体系和方法），特别是在对技术和技巧的应用上，并且，凭借传统文化层面的优势，很多作品能够充分展现出我国特有的东方美。但同时也需要看到，因为我国传统文化曾长期受到压迫与侵蚀，所以在作品内涵及创意方面表现得还不是很好，同时，受追逐经济效益大背景的影响，设计师们往往容易忽视对我国优秀，传统文化的继承和发扬，进而使作品缺乏创新性和本土特色。
三、传统文化元素在人物形象设计中的运用
前面讲过，当前人物形象设计主要包括人物妆型、人物发型和人物服饰等三个方面的设计，那么在将传统文化元素运用到人物形象设计中时，我们首先需要寻找彼此的融合点。其实，如果不做特殊要求，两者的融合还是比较容易的，但有时候为了使融合后的效果更加鲜明突出，融合前就必须进行认真设计，不至于给人唐突的感觉，又或者在设计后使人感受不到传统文化元素所发挥的作用，以及感受不到文化韵味。除了文化元素的思想内涵和深厚底蕴需要被表现外，想象空间也是需要具备的，要让人感受到创造力的存在，进而取得意想不到的效果。为了便于论述，下文主要就从古代的妆型、发型和服饰三个方面来对人物形象设计进行分析。
（一）传统文化元素与人物妆型设计的融合
所谓“最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙”，中国古代女子对自己面部的妆容是十分在意的，有些甚至每天要做十几次面部装扮，当然，在不同心境和情绪下，装扮后的效果是有所不同的，通过对多张图片进行比较便可看出。也有些女子的装扮是比较固定的，不会随波逐流，人云亦云；坚持自己的装扮风格，无论出入怎样的场所都是一个模样。懂得观察的人很容易分析出她们的性格。类似于“最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙”的反映古代女子在意自己妆容的诗句还有很多，比如，“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟” “妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”等等。对中国古代女子妆型进行仔细研究后，分成以下几类：
1. 梅花妆
顾名词义，是将少许梅花花瓣装饰在额头上，给人以俊俏的感觉。这种妆型多被宫中宫女使用。
2. 白妆
白妆的特点是素雅，以白色为主。一般使用这种妆型的女子多具有高尚的情操，性格内敛，温文尔雅，落落大方，给人以朴素、朴实的感觉。
3. 赭面妆
该妆束给人以大胆开放的感觉，事实上，使用此妆型的女子的行为也的确很开放。纵观我国各个朝代，只有唐朝女子具有这一特征，此妆型在唐朝时期也是极为盛行的，说明妆型与人物性格具有很大关系。妆扮时以白粉打底，再涂抹腮红，眉形多为“出茧眉”。
4. 妆靥
所谓“靥”，就是酒窝，妆靥就是妆扮酒窝，也可说成是在酒窝处进行妆扮。显然，只有有酒窝的女子才会这样妆扮。妆扮方式是，在酒窝处点圆点，或装饰花瓣。由于此妆容效果极好，所以很多没有酒窝的女性也会在相应处进行妆扮。这说明妆型不仅能够反应女子脸部特征与对应心理特征，也能反映出他们对美的倾向性。在融合应用中，我们以影视化妆造型为例，在影视剧中，对人物造型进行设计需要借助妆扮，其目的是为了让剧中人物的职业、性格身份和品质得到最直接的体现。但需要指出的是，很多剧中主角所扮演的角色性质会随剧情的变化而发生改变，在这种情况下，为了能够带给观众更好的感受，或者使人物的具体形象更加突出，她们的妆型也会发生相应的改变。
（二）传统文化元素与人物发型设计的融合
发型和妆型相比，其应用面要广得多，特别在性别问题上。众所周知，我国古代男子是留长发的，且需将长发盘起，盘成发髻后再戴上不同种类的帽子，只要是成年男子都需要这样。所谓“加冠”，指的就是盘长发、加发髻、戴帽子，表示该男子已成年。但男子发型比较单一，用来显示身份时多会在帽子进行修饰。女子发型就不同了，通过对发型进行修饰，不仅能够显示身份和地位，还能提升仪容仪表的观赏性，这与现代女子做发、烫发有异曲同工之妙。古代女子对自己发型的装扮主要是在梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等几个方面来进行不断变换，有时候为了引起更多人的注意，或者出席特殊场合，还会在此基础上增加与发型相匹配的首饰，如比较夸张的、昂贵的、材质独特的发簪，特别是在配上结鬟式、拧旋式、盘叠式和反绾式等发型，既具有时尚前沿性，又能彰显个性。而对于那些性格内敛，不喜欢张扬，但又很爱美的女子来说，她们在装扮发型时，多会在简约却不失时尚的基础上进行略微修剪。
（三）传统文化元素与人物服饰设计的融合
意境和韵味是我国传统文化的主要特点之一，这在众多文化元素中均有所体现，比如，龙纹、祥云等，绣在、刻在或印在不同物件上后，虽然面积小，但给人的印象却十分深刻，并且，越是简单的文化元素越能带给人无限的遐想。在我国古代，衣裳、冠帽、鞋袜等服饰设计均具有独特的魅力，各具特色的款式和造型能够彰显当时的朝代背景与文化内涵。具体到个人，与妆型和发型一样，服饰也能够反映出一个人的社会地位与身份，以及他们当时的生活状态与习惯。特别是服饰上的图案，一般普通百姓衣服上不会有任何图案，有钱人家则会要求做衣裳的裁缝绣上自己喜欢的图案。一般来说，人物形象中的服饰美，主要是通过服装款式、面料和色彩来进行体现，以彰显人物个性和体现人物的身份及文化修养。在古代，不同身份地位的人的服饰有严格的要求，在近些年的古装影视作品中，不同朝代和不同角色的衣着服饰一方面深受广大观众的关注，另一方面也体现出了我国优秀的传统文化。以现代设计眼光来看，不同的古代服饰都彰显出了独特的审美感受和艺术魅力，所以，可以给当前的人物形象设计起到很好的借鉴作用。
四、结束语
拥有五千年历史文化的中华民族，凝聚了多种多样的文化元素，这些文化元素对于我们后人来说不仅具有很强的教育意义，通过对它们进行提炼，还能够用于现代人物形象设计中。当前设计师们在进行人物形象设计时，应更多地融合传统文化元素，从而进一步提升作品的美感和文化感。
参考文献
[1]易慎.谈传统文化在人物形象设计上的运用[J].艺术品鉴,2017 (07):83+119.
[2]赵丹妮.谈传统文化在人物形象设计上的运用[J].明日风尚, 2016(16):30+29.
作者：齐璐 单位：武汉民政职业学院
