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摘 要：随着世界文化交流日益密切，中国传统文化的影响力逐渐增强。当代环境下，随着现代极简风格的发展，极具雅韵的宋式家具的魅力逐渐凸显。该文探究宋式家具之美，并从中总结具体的美学特点，使其得以应用于当代设计实践，进而在当代家具设计中焕发出新的生机。
关键词：宋式家具；美学；审美
一、宋式家具的发展脉络
1.宋式家具的历史背景
907 年，唐灭亡，自此迎来政权分裂的“五代十国”时期。此局面于 960 年赵匡胤陈桥兵变打破，北宋建立，开创了相对稳定的政治局面。北宋王朝加强了封建专治的中央集权，同时积极采取安邦定国的举措，农业、手工业等因此得到迅速恢复与发展。上至皇帝、贵族，下至官僚、地主，均开始了“竞营宅第，兴建亭榭园林，广蓄歌儿舞女”的生活，在如此的背景下一步步发展成以市民文化与士大夫文化为代表的多种文化表现形式，民族文化相互影响并逐渐融合，逐渐形成了生活化、世俗化、精致化的文化特点。在此期间，受文学与美术发展的影响，宋式家具的审美风格也有了雏形。
2.宋式高型家具发展成熟的原因
宋代是我国家具史上的重要时期，随着历史潮流的改变与朝代的更替，垂足而坐的起居方式已取代了以往的席地而坐。高型家具的使用变得十分普遍，其不再像隋唐五代时期囿于贵族皇室使用，平民百姓的家中也出现了高型坐具与卧具的身影。坐姿的改变使家具形制发生较大的变革，家具类型增多，为满足制造的技术要求，家具生产工艺也取得了较大的进步。高型家具日益普及，其市场也日益扩大，制造工艺日趋成熟[1]。
二、宋式家具的装饰风格与审美
1.宋式家具的造型装饰
宋式家具的造型与结构受当时梁柱建筑变化的影响较大，为与由繁杂转向简洁的建筑造型相匹配，宋式家具的形制在箱型结构的基础上革新，开始效仿建筑结构中的梁柱式框架结构，这种结构形式较以往相对简单，造型却日益丰富多样[2]。当时的高坐家具中常见扶手椅、玫瑰椅、交椅等，其造型各不相同，但均形式简洁。装饰上线型的使用较为普遍，如，椅子的腿足有直腿与弯腿之分，搭脑有直线型与曲线型的差别。这些部件线型的微小不同使其组合方式多种多样，为造型的灵活变动提供了更多的可能性。
2.宋式家具的美学理念
历史学家陈寅恪认为“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。后渐衰微，终必复振”。宋代经济高度发达，重文轻武，文化艺术成就斐然，再加上诸多崇尚节俭的政策，当时的美学思想和审美情趣偏向于清新雅致、内敛闲适、富有意蕴。在如此多维度的背景下产生的宋式家具，符合至简、典雅的审美理念[3]。宋式家具作为当时社会审美的载体与文化艺术的具体体现，不仅具有作为生活用品的实用价值，而且展现了当时的审美理念。宋式家具的设计与装饰受士大夫文化的影响较大。宋代士大夫受金石学影响，除了对笔墨纸砚感兴趣，还热衷于收集各种工艺考究的器物，也正因如此，宋代美学的发展方向在很大程度上是由宋代文人的审美志趣影响并决定的[4]。“渐老渐熟，乃造平淡”，由苏轼对于诗歌美学的审美趣味，便可大致窥得“平淡审美”在宋代文人心中的位置，也不难理解为何清新自然的风格会在宋代美学中举足轻重。除此之外，宋代理学文化为新兴儒学，在传统儒学的思想上更增添了新的丰富内涵，具有质朴、严谨、含蓄等哲学理念，因此，宋代的审美理念与以往朝代相比有所区别，在某些方面更加关注于精神层面的“尚意”美学与“淡泊素雅”的超然意境。
3.雅俗观念对于宋式家具装饰风格的影响
（1）宋代雅俗观念嬗变的背景宋式家具装饰风格的形成与社会雅俗观念的嬗变有着密切关系。宋代时期，士大夫阶级深受上层统治者倚重，加之市井文化的熏陶，文人得以在“雅文化”与“俗文化”之间找到平衡点。该时期创作的诗作、绘画追求“雅俗共生”，雅俗文化就此从相斥转为融合，赋予了宋式家具新的审美理念[5]。（2）文人士大夫阶级的雅文化对宋式家具的影响宋代“天子与士大夫共治天下”的局面，使士大夫阶级达到前所未有的地位，士大夫阶级引领的精英文化也愈加盛行。以苏轼、黄庭坚等名士为代表的文人成为引导审美趣味的主要人物，他们的审美喜好影响着世人对于雅俗的评判。如，在当时的绘画艺术上，文人追求清新自然的意境之美，重“意”轻“形”，是纯粹的艺术创作、鉴赏与享受，作品呈现出文人画家对于美学的追求，即“一种朴质无华、平淡自然的情绪韵味”。宋代的“雅文化”除了对诗、书、画等领域影响巨大，还深深地影响着家具的设计。家具可以说是宋代文化在生活层面的缩影，宋式家具由此成为文人骚客在各种宴会场彰显艺术品位的重要载体。以士大夫为首的文人使用雅致的器物，营造出贴合当时审美的环境氛围，“雅”在家具设计中占重要地位[6]。（3）市井“俗文化”对宋式家具的影响宋代的“俗文化”起于经济的高度繁华与市民阶层的觉醒，在我国古代俗文化中颇有地位，戏曲、杂谈、版画等通俗文艺大多形成于此时。市井中的商铺常摆放高矮不等的方桌、条凳供人使用，在家具的选择上更注重其实用性，其装饰多简约古朴。
三、宋式家具的构成分类
1.椅凳墩等高型坐具
宋代椅类的造型结构与装饰方法已达到十分成熟的地步，其种类更是不胜枚举。除了沿用前朝已有的椅子形制，还出现了新的椅子形制——“太师椅”。据张瑞义《贵耳集》记载，太师椅是吴渊为讨好当时太师创作的椅具，太师椅由此作为古代家具中唯一用官职命名的椅子，成为权力与地位的象征，进而流传开来[7]。相较于前朝，宋代凳的结构更为合理，造型更加优美，装饰更为简洁，在样式上不仅承袭传统，而且创新出足下带有托泥的凳子与四周开光的鼓墩。根据样式的不同，凳大致可分为长方凳、方凳和圆凳[8]。坐墩属于圆凳，具有带托泥与不带托泥、开光与不开光的分别。其中，带托泥的被统称为圆墩，又因其形状似鼓，故而别名鼓墩。后期又衍生出流行于女性、体型小巧、线条柔美的绣墩（图1）。
2.桌案类家具
由于宋代时期垂足而坐的起居方式取代了席地而坐，中国古典家具格局也逐渐由以床为中心变为以桌子为中心。宋人写“桌”为“卓”，有卓尔不群、高立之意。桌子成为北宋时期十分流行的家具，其制作方法也十分丰富，具有多种装饰方法与框架结构，常见的有马蹄足、嵌螺钿、束腰、牙角以及多种线脚，增添了美感[9]。宋代的桌子种类十分丰富，有饭桌、棋桌、书桌、画桌、供桌、香桌以及放置乐器的琴桌等。方桌为日常生活中最常见的一种桌子，其基本形制有高脚方桌与矮方桌。高脚方桌的桌面一般呈方形，桌腿高且截面为圆形，四边由单枨或双枨连接，有些横枨之间还会加一种名为“矮老”的竖向矮枨。桌腿与面板通常将通榫或半通榫结合在一起[10]。装饰方面，有一些精品高脚方桌常会使用雕花与嵌牙板工艺，使其更显精美与华丽。相对于高脚方桌，宋代矮方桌的数量较少，现存可考的有山西大同金代阎德源墓出土的木质矮炕桌与内蒙古赤峰辽墓出土的木矮桌。
3.床榻类家具
据大量考古发现与存世绘画作品研究考证，两宋时期的床榻主要包括箱形结构床榻、四足平板塌、带屏床榻。在造型上大体保留了前朝的遗风，但足部不仅在高度上稍有变化，而且创造出马蹄形腿足的新样式[11]。宋榻同时兼备坐、卧功能，颇受名士的青睐。榻上常置凭几、棋盘等，供人休闲，按座部可分为榻下施足与榻下施方座两种形式。前者由矮式坐榻发展而来，造型简洁[12]；后者在宋元时期十分常见，常用于文人雅士的起居场所，其造型敦厚，有时带有宗教文化色彩（图2）。
4.箱柜橱架等收纳类家具
宋代的箱类样式与前代大体一致，为上下开合式。此时的柜与箱已有了较明显的区别。柜的形体一般较大，且高于箱体，下有足座，柜门处安有锁扣，门多为对开式，其装饰图案呈对称式分布于门的两侧，柜内部设有隔断，便于收纳物品[13]。橱柜装有横拉门，北方人称其为柜，南方人称其为橱。架按使用功能主要分为衣架、花架、灯架等，种类繁多，造型丰富。
结语
宋式家具不单指两宋期间设计出的家具，而是泛指符合宋代美学理念或使用宋式形制的家具。然而，由于历史原因，存世的宋式家具十分稀少。今人可以通过流传至今的绘画作品研究宋式家具的形制之美，体会宋人诗意、闲逸的生活与独特的美学理念，并将其运用到当代家具设计中。
作者：赵明阳 祁忆青 单位：南京林业大学家居与工业设计学院
