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摘要：色彩是人类的思想载体，具有着鲜明的属性，在电影中也发挥着不可磨灭的作用，支撑着电影的造型语言，以及电影的精髓和灵魂。文章通过分析科恩兄弟的“黑色电影”作品，探讨电影的色彩语言，电影色彩设计以及画面感传达的情感。并结合具体作品进行分析，电影服装色彩设计给画面营造的意境美，从而总结电影画面的色彩和谐美以及在用色方面存在的不足。
关键词：电影色彩;海报设计;色彩寓意;场景设计
引言
电影是一个轮廓，它历史悠久，从黑白到彩色，色彩使电影不断的丰富、饱满。默声、有声、黑白、彩色等任何词语都无法真正赋予电影。色彩影响着电影的始终，可以让人们感受不同的意境，不同的氛围，季节的变更，人物心理的变幻，电影的现在进行时以及回忆录。有轮廓却没有边际……
一、电影色彩的重要性
（一）色彩因素
色彩设计是电影重要的影响因素，对电影起着重要作用。马塞尔•马尔丹说，“电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列事实的那一天算起，即色彩并不一定要真实，必须首先根据不同色调的价值和心理与戏剧含义去运用色彩”。然而色彩这个角色，加入到电影中也不过近短短几十年的事。在色彩应用于电影之初，人们担心色彩只是着色手段，认为故事情节是根本，色彩只是电影设计的一种形式，然而这个话题仍在争论不休，20世纪60年代的一些电影人认为色彩和运动不是同一派。费里尼言之“色彩即静止”。奥斯卡会有最佳摄影奖，想必是为嘉奖摄影师出色的色彩运用，所谓的短暂静止。就像马塞尔•马尔丹说的，“所有心理和生理方面的实验都证实，我们更多感受的是色彩的价值，而不是色彩本身”。
（二）色彩设计
色彩使影片的绘画感增强，同时也增加了电影的静态感。有人称黑白电影是在用光线进行动作绘画，在我看来黑白并非没有色彩，黑白只是色彩更浓重，就像黑色电影，有着色彩的画面却伴随着黑白的故事情节。我认为，彩色在喜剧片、音乐片等非现实主义的应用中还算成功，而暴力、死亡等题材的片子就不适宜用彩色。这个观点接下来我会在科恩兄弟的一部黑色电影《冰血爆》中逐一阐释。色彩的生理特性、物理特性以及心理学特性会对电影产生不同层次的影响。康定斯基曾说，“当你扫视一组色彩时，你有两种感受。首先是一种纯感官的效果……这些都是生理上的感受，为时有限，此外它们还是肤浅表面的东西，如果人的心扉紧闭，其印象便转瞬即逝。这好像是我们触到就产生寒冷的感觉，一旦手指变热，寒冷就立即被遗忘。同样的，一旦我们的眼睛转向了别处，颜色的感官作用也就被忘却了。另一方面，冰的寒冷的感官作用渗透的越深，它引起的感受也就越复杂，而且是一系列的心理体验。同样色彩的表面印象也会发展成为某种经验……对一个较敏感的心灵，色彩的效果就会更深刻，感染力更强。这就使我们达到了观察色彩的第二个效果：色彩的心理效果。它们在精神上引起了一个相应震荡，而生理印象只有在作为这种心理振荡的一个阶段时才有重要性”。关于色彩的设计，电影中的色彩设计不仅要与主题一致，还不能改变电影的内在精神。一般在电影中，红色一般会使人联想战争、血、大火……给人热情、危险、恐怖等心理臆想。白色往往会使人联想到雪、白云、日光……给人神圣、洁白、光明等臆想。黑色最为经典，黑夜、墨、丧服是电影中最常用的场面，给人罪恶、不祥、恐怖等臆想。不同大脑会对色彩产生不同的画面感知，不同民族、不同文化层次的人对同样色彩的理解和感知也不同。同样的色彩在不同国家和不同的民族中有着不同的象征意义。这就是为什么在电影中，有些色彩是受人尊敬，而在别的人却认为是不详，黑色最能说明这一点。电影的色彩设计至关重要，它不仅可以塑造出演员的性格，还能给人强烈的视觉冲击。
（三）画面设计
在日本，黑色是崇高的，在中国，黑色大多数代表的是不祥。站在观众对角度对影视作品进行解读，侧面也可以探知观众的文化背景及类型。在进行影视创作时，如果对这些不了解，就不能在影视作品将色彩充分恰当地运用，色彩的艺术效果就不能很充分地展现在目标观众眼前。从平面到三维，色彩的应用领域逐渐宽泛。与绘画不同的是，电影色彩不仅丰富，在视觉灵动的闪念间就会形成一副画面，电影的色彩画面给人的感觉是多重的，是铺垫、是遐想、是预兆等。或许色彩使电影有了灵魂，才使得一部部震撼人心的影视经典出现。电影色彩是个“美女”，有时又是个“丑女”，为何我会这样形容，电影色彩的构成元素有很多，主角们的妆容、服装、场景、光线等。使这些色彩元素搭配在一起，能够表现出电影要表达出的效果，又能使观众的视觉感舒适。那么这是“美女”。一个电影画面的设计会产生很多视觉影响，比如说色彩给人造成不舒适，或者说搭配不合理，产生不了所谓的“美”感，甚至给人造成不舒服的视觉感，那么这就是“丑女”。至今，色彩对电影创作的艺术价值毋庸置疑。然而影片色彩的总体把握，具体场景色彩的设定，色彩环境和外景的设定等都非常重要。有着电影色彩的特殊性。
二、黑色电影海报设计
所谓的“black&white”，黑、白是色彩最丰富的。拆分“黑白”一词，从字面上理解并不难懂，在给黑白赋予一定的内在含义，那么它的意义就要广泛得摸不着边了。然而黑色在电影中的运用要比白色宽广的多，黑色总给人一种暗沉、晦暗等一些负面的情绪，这些也是色彩，黑色给人们带来的心理色彩。在黑色电影的海报设计中，黑色、红色这类令人遐想无限的色彩比较多。“黑色电影”这个词并不陌生，从1940、1950年，好莱坞开始流行的电影类型，充斥着暴力、血腥。黑色影片可以说是美国暴力题材、法国的存在主义和德国表现主义的完美结合。标准历史叙述都称黑色电影源自于美国，是硬派小说。费利尼的《八部半》、安东尼奥的《奇遇》和法国新浪潮早期的作品都是黑白的，以及披头士的电影处女作《精神病患者》也是黑白的，并且取得了巨大的成功。黑白电影的海报设计并不是完全的黑白，《八部半》的海报设计有很多种，大多都是诙谐的色调，几款海报中分别以黑色、红色、紫色、蓝色为主色调，与电影的黑白画面形成鲜明对比，让人们在观影时有着大概的心理色彩。然而恐怖电影好像特别抗拒彻底地变成彩色片。黑色电影在美国大多数都获得了奥斯卡奖都提名，并赢得了评论界和观众的关注。其中最为经典的要数科恩兄弟的黑色电影了。在黑色的故事情节中，将画面色彩感发挥到极致，鲜明的颜色对比应该是科恩兄弟黑色电影的一大特色。他们的每一部电影都有着别样的幽默，黑色幽默反而给电影增添了不少色彩。用看来悲惨甚至卑劣的电影情节使人发笑，而又略带黑暗色彩，这可以诠释黑色幽默的定义。《冰血爆》《血迷宫》使科恩兄弟在黑色电影这一领域崛起。尤其是《冰血爆》，画面色彩感耐人寻味。谈到海报设计，海报有三种形式，商业海报、社会公共海报和艺术海报这三种类型。电影海报是商业海报中最为突出的。它是平面设计中最能集中表现视觉设计的要素的一种形式，又可以适宜地表现空间。由简单的文字、色彩、图形以及排版等。电影海报有很多种设计形式，早期的电影海报主要以图形、图像为主，有抽象和具象两种表达方式。通过图形图像的方式传达电影的主题思想，从影片中选取经典的画面作为海报的主要表现画面，也可以从侧面让观众感知影片的类型。在科恩兄弟的黑色电影《冰雪爆》和《血迷宫》的海报设计中，大都采用了类似的表现方式，《血迷宫》的海报有好几个版式，总体色调以黑色和红色为主色调，以体现电影的血性以及黑暗的一面。《冰雪爆》这部电影以白色和红色为主色调，根据影片中的大多场景都是冰雪，利用白色和红色的反差对比，来凸显黑色电影刺激，与暴虐。两部影片的海报都选取了经典的镜头作为主画面，文字排版等都符合美国大文化下的设计主流。马蒂斯曾说过：“任何国度的设计中，都应体现国度的根，这个根就是自己的文化”。
三、画面的色彩表现
（一）色彩场景设计
说起科恩兄弟的黑色电影，《冰雪爆》《血迷宫》等影片使科恩兄弟在黑色电影领域有着深刻的影响。黑色幽默诙谐，嘲笑、自嘲以及怪诞等幽默方式在影片中屡见不鲜。《冰风爆》令人发笑而又引人发笑，这部影片的风格更多突出了明尼苏达州的气候，西伯利亚式的凛冽寒冷，无人之地的皑皑白雪。也与《冰风爆》片名冷冷的感觉相呼应，无瑕白雪更成为了影片中出现最多的场景，白色给人的印象总是圣洁的，与黑色电影情节形成鲜明对比。《冰风爆》最初始的题材设定有个固定的提纲，提炼为“冰冻的取景”，表现出了一种“老练的平静”，然而它最典型的表现手法就是固定取景。生活是电影参照的框架，《冰风爆》的色彩由于主题的限制，表现的很地方化，现实主义色彩较浓厚。相比场景设计，这部影片的人物性格设计更加有趣，主要讲的是一项停车场的计划引起的绑架案，汽车经理想靠绑架妻子向岳父勒索筹集停车场计划的资金，导致六条人命死亡的血腥事件。在影片中人物性格色彩对比明显，两个匪徒一个火热一个阴郁。“反派”的汽车经理人物性格也显得极其功利，不安于现状。影片中的女警成为了串联案件发生到结束的“正义色彩”标志。
（二）服装色彩设计
科恩兄弟在进行最初的构思时，首先将影片的总体立意定为黑色风格，色彩的基本色调为中性特征，具有老美国的灰旧时代风。苍凉、寂静、无情略加诙谐幽默成为了《冰风爆》的主色调，场景色调以及全片的色调偏冷，与人物服装色彩形成对比。《冰雪爆》中道具、服装的色彩关系十分明确，通过对人物身份、习惯、年龄、情趣等方面的设计，使服装造型和色彩与环境气氛、色调较为统一，例如性格较冷的绑匪服装偏向于冷色系，白色T恤，黑色外套。性格聒噪的绑匪服饰色彩多为暖色，红色毛衣，咖色外套。服装色彩的交相辉映使画面感十足，朴素而不单调。达到了剧情要求的整体色彩效果。在环境色调选择方面，这部片子地域特色表现得特别明显，白色的雪地，空旷的场景等多次出现，红色的血迹在白雪的映衬下更能突出影片主题，冰雪、血案和暴力。然而当导演的主观意识、情感表达与色彩契合时，即形成了“色彩意象”。服饰色彩设计在电影的整个影调表现非常突出，服装的色彩会随着剧情的变化而变化，塑造人物性格，有目的和主观的的服饰色彩设计更能突出人物性格，然而服饰色彩设计已然成为一门艺术。但是与生活中的服装色彩设计还是有区别的，电影中的服装色彩是挖掘人物思想、内心情感的工具，渲染画面气氛。服装色彩的设计在黑色电影中更有助于反映人物性格，晦暗的情节，它是一种特殊的表现语言。
四、结语
色彩是表现视觉艺术的主要构成部分，电影中的色彩是视觉造型的语言，影响着电影的审美品味和视觉效果。色彩设计的表现分布在电影的各个细节，各个部分。海报、服装、场景等设计都极为重要，而这些部分的设计都要以一个大的色彩范围为前提。科恩兄弟的黑色电影风格通过一定的叙述形式，擅于把控电影的总体色彩，取得了一定的成果。电影色彩包括有意识、无意识的两个方面，色彩意象即属于有意识那部分。色彩具有象征意义，又能够表达情感，科恩兄弟在拍摄时精心挑选用何色何物来将特定的含义表现出来，对电影主题的表达起到了关键作用，间接地也给观众赋予了内心的主观色彩。迈克尔•查普曼曾说，“如果你的年龄够大，你会认为真正的电影是黑白的……我的意思是，大致而言，那些塑造我并深植于我无意识中的电影都是黑白的”。不同时期的黑色电影有着不同的设计风格，在场景、服装、色彩等方面都有区分，电影色彩的设计是影片的灵魂，它带给人们的不仅是视觉的震撼，还有心灵的震颤。
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作者:王慧茹 张康夫 单位:浙江理工大学