前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的动画电影视觉色彩设计论文，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
一、角色的色彩设计
在《飞屋环游记》中，角色之间的性格差异在色彩设计中表现得十分鲜明。如，老年卡尔低明度的灰色和另一主角罗素的亮色形成了鲜明对比，小罗素头戴黄色帽子，身着中黄色上衣、熟褐色的下衣，身背黄色登山大包，整体以热情、亮丽的黄色调为主色。这样的灰亮对比不仅可以突出画面的色彩效果，同时也是对人物性格的暗示：小罗素是好奇、热情、爱探险的小男孩，和卡尔的忧郁、孤僻形成对比，两个性格、年龄相差如此之大的人在一起，给影片的情节造成了很大悬念。大鸟凯文，这个作为整部影片线索的角色，用的是美丽的蓝色、紫色、红色和黄色等鲜亮的色彩设计，与背景中绿色的丛林形成了鲜明对比，突出了凯文是只可爱的鸟，是值得保护的，从而为影片后面卡尔放弃房子也要保护凯文的情节做出了铺垫。探险家查尔斯•曼茨，身着米色衣服，外配棕色皮衣，米色有时尚、年轻的效果，皮衣给人狡猾、奸诈的感觉，整个色彩装扮和形象敦厚的卡尔形成了鲜明对比，为影片后面两人的争斗埋下了伏笔。另外就是逗逗和阿尔法这两条狗，逗逗是只有同情心的狗，造型就是常见宠物狗的造型，用的是柔和的土黄色，给人一种外形可爱和需要被宠的柔弱感觉；而阿尔法造型似狼，并以代表邪恶、凶狠的黑色来表现，显示出了阿尔法的强悍。逗逗和阿尔法弱强的对比也暗示着卡尔和探险家查尔斯•曼茨之间的关系，为影片后期卡尔拯救大鸟凯文加大了难度，也增强了影片的危险性和可看性。影片还通过不同场景中的角色色彩变化，揭示了人物的心理变化，这给了影片情节的起伏。如卡尔在探险家查尔斯•曼茨的“冒险精神”号上，查尔斯•曼茨的脸庞色彩随着心情的变化而变化，初见卡尔时是热情的红色、黄色；当发现卡尔知道凯文的下落时，用的是绿黄色的底光，绿色有怪异、畸形的感觉，黄色是人情暖色，绿黄色的底光隐喻着探险家查尔斯•曼茨贪婪、自私、凶狠的心理变化。
二、场景的色彩设计
对场景进行色彩设计的目的是为了衬托主角、渲染氛围，以此来突出主题，达到表达人物角色情绪的作用。电影动画中色彩设计在场景中的表现主要有：第一，通过场景的色彩设计来表现角色的性格特征；第二，通过场景的色彩设计表现角色的心情及心理活动；第三，通过场景的色彩设计来营造气氛，以达到隐喻主题的目的。《飞屋环游记》中，角色和场景是紧密联系的，通过场景的色彩设计来表现人物角色的性格、爱好、性情等特征，是影片的一大特色。如探险家查尔斯•曼茨在影片中属于反面角色，是阴险、恐怖的代名词，因此他居住的山洞用的就是贴近真实生活的偏冷色调的土褐色。暖色调的土褐色给人温暖、安全的感觉，而冷土褐色会给人恐怖、冷酷的感觉。相应的，“冒险精神”号的场景色彩选用的是黑色以及偏冷色调的深红色和黄色，冷色调给人距离感和恐惧感，此场景的色彩运用充分体现出了探险家查尔斯•曼茨角色的奸诈、恐怖和自私的性格特征。以景抒情和叙事是动画场景的功能，优美的色彩场景可以更好地烘托角色的心情及心理活动。影片中，让场景成为角色心理活动的辅助或外延，就充分发挥了影视艺术的色彩功能，向观众展示了角色丰富的内心活动。如卡尔和妻子艾莉婚后想要孩子，在这里并没有用语言或文字来叙述，而是选用了蓝天、白云最为纯洁的物体及色彩来表现，将它们变成了婴儿造型，另外还有黄色的婴儿房、白色的仙鹤等清新的儿童图案，隐喻卡尔夫妇想要孩子的愿望。妻子艾莉的葬礼用的是深紫红色和黑色，黑色代表肃穆、庄重，红色代表爱情，紫色代表浪漫，这些颜色表现出了卡尔的伤心以及对妻子深深的依恋。此情此景让观者既伤感，又对影片产出了好奇和期待。当凯文被探险家查尔斯•曼茨捉走后，卡尔回到了木屋，往日温馨的木屋已失去了温暖的色彩，改用灰色调，灰色代表着失望、沮丧，很好地烘托出卡尔因失去凯文的沮丧心情和被罗素抛弃的自责心情。场景设计师往往会根据剧情和角色，通过场景的色彩设计来构建出独特的空间形象，营造一种气氛，从而达到隐喻主题的目的。如当他们得知不能要孩子时，场景的墙面由充满希望的黄色儿童房变为了深灰色的医院，透过门隐约有些微弱的亮光。场景颜色的转换衬托出人物角色由美好变为低落的悲凉心情，为影片卡尔的探险旅程起到催化作用。另外，卡尔的小木屋面临拆迁，木屋周围全是尘土飞扬的改造景象，这里用代表污染的灰色反衬了卡尔的木屋，用紫色的屋顶、黄色和粉色的墙面、绿色的草坪，展现了小屋具有的童话般的色彩，隐喻小木屋与时代是格格不入的，小木屋飞天是势在必行的。
三、情节的色彩设计
情节的设置离不开事件、人物和场景，情节的色彩设计是为了更好地描述人物之间的关系以及一系列事件发展的过程，由角色的性格表现，角色与角色之间、角色与场景之间相互关系组成，对影片的叙事起到了推波助澜的作用。在《飞屋环游记》中，飞屋是影片的主线，影片在表现不同的情节时，对色彩的设计赋予了不同的寓意，具体如下：第一，木屋升入天空时，给人们展示的是黄色墙面，用高明度的黄色表现出了飞屋的与众不同；而飞屋升入天空让人仰视时用的是蓝色和粉色的墙面，粉色有梦幻的感觉，蓝色代表着自由，情节暗语为卡尔和木屋的旅程是自由和美好的。第二，飞屋遭遇乌云时，是以黑白色来表现的，黑白色是无色彩系，给人压抑、恐怖的感觉，给影片情节制造了恐惧、紧张的效果。第三，飞屋到达瀑布对面着陆时，变为了灰紫色，灰色代表着紧张，紫色代表着神秘，让观者紧张的同时又不知到底发生什么事情，从而引发好奇心。第四，飞屋被带到探险家查尔斯•曼茨峡谷时，以低纯度的粉色表现，低纯度粉色接近白色，既和周围的山洞颜色相呼应，又暗示着遇到了某种危险。第五，大鸟凯文被抓走时，房子和气球都用黑色来表现，黑色代表死亡，隐喻影片剧情是黑暗时期。第六，救大鸟凯文时，飞屋运用高明度、低纯度的色彩来表现，高明度有清新、精神、重振旗鼓的效果，而低纯度有稳重、踏实的感觉，此情节的色彩设计隐喻着卡尔有信心和勇气拯救凯文，加剧了剧情的紧张化。情节的色彩设计主要体现在细节表现上。如童年的卡尔和艾莉在房间里看环游日记本时，用橙色床单搭成帐篷，给人温馨的感觉：帐篷是户外的象征，暗示两人从小孩时期就热爱旅游，为影片的主旨思想环游冒险做了引线。卡尔从青年到中年再到老年不是用文字“某某年后”来代替，而是由妻子给卡尔打领带，由领带的色彩变化完成的。领带色彩从代表年轻的绿色、红色、黄色，再到代表中年的褐色、灰色、土黄色，最后到代表老年的黑色领结，如此的色彩转换使得短短的十五秒钟描绘了卡尔的几十年，既代表了时光的流逝，也饱含了夫妻之间的浓浓爱意，为影片后期卡尔为完成妻子遗愿环游世界埋下伏笔。另外还有卡尔的拐杖，拐杖是年老的代表，而绿色的拐杖脚和老年卡尔的灰色调装扮有些不协调，这样不协调的情节设置是为了暗示老年卡尔并非完全年老无力，还有精神和体力，从而为后面和探险家查尔斯•曼茨的争斗胜利奠定基础。
四、结语
总之，动画电影《飞屋环游记》的色彩设计，可以看到创作者强烈的视觉创作意图。影片的色彩设计抛开了以往科幻的梦境色彩的限制，真实客观地描绘了物体的象征功能、地域特征和人文风情，从而为动画电影爱好者们创作了一部梦幻与现实相结合的冒险旅程，为观众呈上了一道五彩斑斓的视觉盛宴。
作者：张蔚 单位：郑州成功财经学院艺术系