前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的电影电视剧服饰色彩设计的特殊性，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
〔摘要〕电影电视剧的服饰色彩设计是以色彩形式塑造影视人物形象、展现影视作品风格的一种视觉艺术形式，它与生活中的服饰色彩设计有着明显的区别，具有特殊性。体现出影视创作团队的整体美学理念，从属于剧情、导演、美术、摄影的需要，注重装饰美化功能与理想性效果，隐喻着社会文化背景以及人物身份、境遇、性情。
〔关键词〕电影电视剧；服饰色彩；设计；特殊性
电影电视剧的服饰色彩设计是以色彩形式塑造影视人物形象、展现影视作品风格的一种视觉艺术形式。与生活中的服饰色彩设计相比较，电影电视剧的服饰色彩设计具有本身的特殊性。
一、体现影视创作团队整体美学理念的综合性
电影电视剧的服饰色彩设计是服装设计师与影视导演、美术师、化妆师、摄影师等共同参与设计并借助传播媒介来展现文化、艺术创造力的一种综合美术形式，它是影视导演、服装设计、美术设计、化妆、摄影等不同创作岗位的综合美学理想的载体，各岗位之间既相互联系又相互制约，电影电视剧的服饰色彩设计最终呈现给观众的是各部门协同合作的结果，并非服装设计师或化妆师独立的单项创作。
二、从属于剧情、导演、美术、摄影等需要
电影电视剧的服饰色彩设计在影视作品的整体创作中是一个局部设计，它必须吻合剧情内容、遵循导演的美学风格、服从影视美术的整体设计、配合摄影师对每一个镜头的要求。因此电影电视剧的服饰色彩设计与影片、电视剧的整体设计构成宾主关系，电影电视剧的服饰色彩设计必须服从影视作品整体的创作风格，在保持彼此对应关系的前提下，来确定服饰色彩设计的具体方案。以电影《辛德勒的名单》为例,整部影片以黑白色为主基调，人物服饰色彩以无彩色呈现，仅有明度效果，是为了体现凝重压抑的剧情主题。电影中红衣小女孩在无彩色人群中的乍然出现与消失，以及片尾时刻有彩色世界与有彩色服饰的呈现，都是以特异的形式美方法，用色彩的力量去诠释剧情、渲染气氛并感染观众。《辛德勒的名单》服饰色彩的特效设计令人叹为观止，但其从属于整个电影的美学风格，同时充分展现了编剧、导演、美术、摄影的匠心。
三、注重装饰美化功能与理想性效果
电影电视剧的服饰色彩设计是展现影视创作者美学理念的重要设计语言，注重大众娱乐功能与审美功能，以理想性的装饰效果为目标，有很强的艺术性。首先，电影电视剧镜头中人物的服饰色彩是精心选择并设计过的，美化功能至上，体现出理想化的特点。通常情况下，电影电视剧中的服饰色彩配置都以主色调统一为前提，同时会注重整体关系的明暗层次，并在局部呈现色相与纯度的对比，力图给予观众更多的视觉美感。为达到理想效果，设计师还需要利用色彩视错原理去掩饰演员形体的不足、调节肤色的色彩倾向。但在现实主义风格的影视作品中，如《秋菊打官司》的秋菊以及《乡村爱情》的赵四，却以高纯度红绿服饰粗俗搭配的形象出现，这种看似不理想的服饰色彩效果其实是一种刻意的设计，是对特型人物的特殊造型，属于为达到理想的典型化效果而进行的夸张设计。另一方面，为了达到理想化的色彩艺术效果，设计师会不惜造价和工序成本，花费大量时间精力去进行设计和制作。比较典型的例子是电影《英雄》，服装设计师和田惠美对服饰色彩的每个细节设计都十分认真，为达到理想中的完美效果，她实验各种面料的染色法，仅红色部分就染出了54种不同的红色。为了体现一套灰色服饰在雨中的色彩质感，和田惠美针对各种灰色面料的干湿颜色效果进行过各种实验。当然，为了达到理想的服饰色彩效果，电影电视剧的服饰色彩设计不可能局限于简单的成品服饰搭配层面，更需要进行创造，其中包括服饰材料的选择以及服饰色彩的提取、着色两大部分，创造过程中可能无法兼顾环保、健康、舒适度等问题，这也是电影电视剧服饰色彩设计的唯美主义使然。
四、象征社会文化背景以及人物身份境遇性情
1.映射社会文化背景
每个国家、民族、时代都有各自的文化传统以及与之对应的服饰色彩意义，电影电视剧的服饰色彩在交代社会文化背景方面具有先声夺人的作用。比如中国时期政治气氛浓厚，以绿军装配红袖标为时尚符号，因此很多影视都直接用一个绿军装配红袖标的人物镜头作为那个年代的背景描述，此外无需多言。再以电影《绝代艳后》为例，服饰色彩以乳白、淡蓝、天蓝、浅黄、浅粉等娇柔浪漫的色彩为主调，观众一望即可心领神会，这是典型的洛可可艺术风格，年代背景是法国路易十五、十六时期。
2.表明人物地位与身份
服饰色彩被用以分贵贱、别尊卑，表明着装者的地位和身份，是自古以来世界各国都有的文化现象。电影电视剧借用古今中外的服饰色彩文化传统表明人物身份地位，是一种通用的设计手法。例如黄色在中国古代有“土德覆盖四方和中央集权”的尊贵涵义，隋唐以后封建帝王以黄色为御用服饰色彩乃至专用服饰色彩，使其成为皇权的身份标记，并为世人所共识，因此许多影视作品都习惯以黄色服饰表明中国皇室身份。然而黄色服饰在信仰基督教的西方国家却曾是卑贱身份的象征，中世纪与文艺复兴时期，意大利、德国的妓女以身穿黄色衣、肩臂处装饰黄色缎带为特殊身份标记，德国电影《玛丽的复仇》对这个黄色身份标记有过充分的展现。此外，以红色礼服或白色婚纱点明新婚身份、以白色孝服或黑色丧服来点明居丧身份、以朴素服饰色彩象征低微贫贱地位、以明艳服饰色彩象征高贵富足地位，也是中外电影电视剧常用的符号性语言。
3.隐喻人物性格心理与境遇情况
电影电视剧的服饰色彩在映射社会文化环境的同时，能够生动形象地展现角色的情感世界和心理，兼具传达人物性格特质以及境遇作用，所谓“观其服，知其人”。通常情况下，以华丽、明艳的服饰色彩对应外向的人物个性、高调的生活作风、美好的生活境遇；而朴素、黯淡的服饰色彩则对应内向的人物性格、低调的行事作风、不幸的生活状况。以电视剧《甄?传》为例：甄?初入宫时期，服饰色彩以冰蓝冰绿为主色调，对应其青涩纯净的性情和被冷落无宠的境遇。甄?与便装的雍正帝邂逅时，服饰色彩一改之前的清冷感，以浅粉配橘红，宛如娇花初绽，既隐喻着她的春心萌动，也隐喻着她即将受宠的命运。甄?得宠后直至被迫离宫之前，服装色彩整体淡雅偏冷，与她清纯的内心和低调的处事风格相吻合，也与她相对低微的贵人、嫔位身份相称。几经波折凶险后，被迫离开皇宫的甄?用计谋以妃位再次回宫，此时期服饰色彩转向艳丽浓郁厚重，既与其复杂、成熟的心态契合，更与其位高权重的身份以及优渥的生活待遇相对应。剧情发展到后期，甄?在日常装扮中的服装色彩开始以浅淡的棕茶色、枯绿色为主调，装饰图案以及佩饰的色彩则以深暗的赭色、紫灰色为主调，整体以一种枯败萎谢的色彩意象呈现，分明象征着她生命中美好一切的消亡，失去爱情和爱人，失去自由和纯真，同时也象征着深宫里阴谋不断的的霉暗心理和丑恶环境。综上所述，电影电视剧的服饰色彩设计与生活中的服饰色彩设计有着明显的区别，具有特殊性。它体现出影视创作团队的整体美学理念，从属于剧情、导演、美术、摄影的需要，注重装饰美化功能与理想性效果，隐喻着社会文化背景以及人物身份境遇性情。
作者:郑丹彤 单位:辽东学院服装与纺织学院
