前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的汉字图形平面设计论文，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
一、添生图形法
在汉字图形的所有构形方法中，添生图形是最常见的一种构图方法。所谓添生图形，就是在不改变汉字原有结构、笔画以及形体特征的基础上，在保证汉字能够得到正确识别的情况下，对汉字进行局部或是整体的装饰。一般而言，设计师常常将带有浓郁生活气息的人物、花鸟、鱼虫等事物形象巧妙地添加到汉字中，从而设计出一个图文并茂、相得益彰的美妙的汉字图形。在具体的设计过程中，设计师将这种添生图形的构形方法细分为了两种形式。一是填空式的添生图形。填空式的添生图形就是把汉字笔画中间的部分设置成空白的状态，然后在这空白的地方加入一些图形、图案等作为装饰，而其中填入的装饰物不能超出汉字笔画的轮廓线。这种填空式的添生图形能够给汉字带来一种更加具象化的解释，使受众更好地理解其中的内涵，从而实现了信息传递的设计目的。以《春》系列海报为例，其中第一幅作品中的“春”字就采用了填空式的添生法。设计师先设计了一个空心的“春”字，保持了汉字笔画中间的空白，然后再将绿色的叶子图形填充在空白中，从而使该作品变得更加得生动形象，使受众深切地感受到了春天的气息。二是替换式的添生图形。替换式的添加就是将汉字原有的笔画替换成其他图形，新图形处于被替换的位置，充当被替换笔画的角色。这些新添加的图形或是图案常常与该汉字的结构或是含义有着必然的联系，是其本身寓意上的外延，因此不能十分夸张，要含蓄内敛。例如，《富贵双全》海报中的“富贵双全”四个字就运用了替换式的添生图形构形法。设计师先设计出了不完整的四个字体，其中的部分笔画有所空缺，然后再将象征富贵的牡丹、花生等物象来替代原汉字中缺少的笔画，这样受众既可以透过图形理解汉字，也可以透过汉字来深究图形。总而言之，无论是哪种形态之下的添生图形，它们都保持了原汉字图形的解构和构图特征，是一种最基础的构形规律，在辨识度上优于其他造型手法。
二、以图结字法
以图结字是在添生图形的基础之上而形成的，是对添生图形的升华，也是一种由文字和图形共同参与组合而成的构形方法。虽然其和添生图形有很多的共同语言，但是它们两者之间还是存有很大的差别的：添生图形只是局部的图文结合；以图结字则是大范围地用图形符号来代替字汉字笔画的一种造型方法，其更多地像是一幅画而不是一幅字。早在古代的时候，我国民间的一些能工巧匠就常常将花鸟鱼虫、生活万象等入字，用这些极具装饰性的图形图案来取代汉字或是其中的某一部分，以此来实现汉字与图形的融合共生，从而形成字意与图形相互映衬、笔中适形的充满趣味性和观赏性的汉字图形作品。一般来讲，设计师在运用以图结字这种汉字图形的造型方法时，先要将即将绘制的汉字图形分为点、线、面等具体的单位，然后根据其本身的结构特点以及框架形式，采用合适的图形替代汉字中的所有笔画，以图来结字。以图结字中的“图”既可以是和字有着某种联系的图形，也可以是毫无关系的但具有较强装饰性的图形。以年画《新、雨》为例，设计者将屋檐、故事、房舍、小桥、孩童、老者等相关的或是无关的物象都作为字体的笔画融入到了画面中去，整幅作品表面看似一幅画，实则为汉字图形。这种复杂的图形对简易的笔画的替换不仅丝毫没有影响到汉字的阅读效果，还增强了汉字的装饰效果，营造出了一种春雨到来的清新氛围，非常适合该作品的主题。由此可见，以图结字是一种十分有趣的设计语言，它能将原本直白无力的语言用生动形象的语言表现出来，给受众带来了一种生机盎然而又活泼有趣的视觉感受。
三、移花接木法
移花接木（又被称之为同构），是指将表面没有关系的事物用组合同构的形式连接在一起，从而形成一种新的汉字图形，因类似于植物种植中的嫁接而得此名。“移花接木”这一汉字造型方式最早来源于美国美学家阿恩海姆的美学理论，其属于审美心理学理论的范畴，后被逐渐应用到艺术设计的各个领域之中，包含形态上的同构和意义上的同构两方面的内容。这种造型方式是现代平面设计中汉字图形创意的一种有效的思维方式，具有强烈的视觉冲击力，能够在瞬间激发受众的阅读兴趣。具体而言，移花接木的构形方式分为两种表现类型。一是汉字图形的异形同构，它是指将两种以上的不同字形的汉字同时组合在一起，形成一个新的汉字图形。这种异形同构的方法可以改变原本平淡无奇的汉字形象，将汉字内在的潜能释放出来，同时还保证了信息的交换和沟通，达到了汉字之间融合共生的设计目的。例如，我国著名设计师陈幼坚先生创作的《东西相会》招贴设计以繁体字“东”作为画面主体构成，而这个“东”字却是由英文字母“W、E、S、T”组成，中英文两种不同形的字体被同构到同一个新的汉字图形中，既不失各自的含义，又符合“东西相会”的主题思想。二是汉字图形的置换，这是移花接木汉字造型法的另一种表现形式。置换又可被称之为异质同构，是指将和汉字不同“质”的其他事物加入到汉字图形的设计过程中，以另外一种形象的“质”去破换或是替换原来的汉字图形形象，以此来产生新颖的视觉效果。例如，某公司设计的《商》的汉字图形就是运用的置换法，设计者用条形码图形对“商”字中间的“口”进行了置换，带给了人眼前一亮的感觉，更加符合《商》的主题思想。
四、分解重构法
分解重构是平面设计中一种比较复杂的汉字图形造型方式，它指根据设计需要对单个汉字或是汉字组合进行切分、打散，然后根据汉字固有的架构关系以及主题的需要对这些要素进行新的组合，以此来构成新的汉字图形的形象，曾有学者评论其为“将熟悉的事物引向陌生的境界，并于破坏之中诞生新的生命”。虽然分解重构是一种割裂式的组合方式，但其基本上还原了原字体的本质特征，不仅保留了汉字的可读性，还赋予了汉字全新的生命力，以一种更加巧妙和形象的构形方式对主题思想进行了诠释。这种分解重构的汉字图形造型法所产生的效果是显而易见的，其带动了受众好奇心理和逻辑思维的产生，使原本固有不变的汉字形象以及意义得到了延伸和扩展，增强了汉字图形的视觉冲击力。例如，《深圳》招贴设计就采用了分解重构的造型方法，画面的主体形象是经过分解重构之后的“深圳”二字。设计师在进行设计的过程中先对深圳两个汉字的笔画进行了完全的拆散、打乱，然后将分解之后的部分进行移位重组，从而产生了一种错觉的视觉效果，使原本平淡无奇的两个汉字图形变得耐人寻味，同时也展现出了深圳的开放、创新、活力。又如，我国某学校艺术与设计学院的标志将这种造型法运用得活灵活现，该标志设计的主体为“艺术与设计”五个大字，设计者将其进行打散之后，借助点、线、面等不同笔画的不同方向以及位置对各单个要素进行重组，并使其固定为一个圆的形状，在这种不断的分解重构之中就产生了一个大胆有趣而又印象深刻的汉字图形标志。作为一种极具视觉冲击力和装饰美感的文字艺术形式，汉字图形不仅是我国传统文化的重要组成部分，也是现代艺术设计过程中不可缺少的设计元素，更是记录语言信息的重要视觉符号。尤其是在信息化与数字化日益发达的今天，我们设计人员要更加深入地挖掘汉字图形中所蕴含的深层次的积淀，并充分发挥汉字图形在现代艺术设计中的传达功能，从而赋予汉字图形更为广阔的发展空间。
作者：王磊 单位：西京学院设计艺术学院
