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摘要：
当前，越来越多的服装设计者将“意与象”融入到自己的设计领域中，目的在于丰富服装的内涵，实现现代人的精神追求，并为服装设计的未来健康发展提供前提条件。
关键词：
服装设计；“意与象”；融合
在传统美学领域中，意象美占据的比重非常大，其是基于形态美而发展起来的，注重丰富内涵。服装设计中的“意与象”主要是设计者设计过程中而形成起来的一种涵盖知、情、意在内的心理层面上的活动。笔者根据自身的工作经验，从中西方服装中的“意与象”为切入点，分析了服装设计中的“意与象”及“意与象”的融合。
1中西方服装中的“意与象”
当前，随着我国社会经济的快速发展，群众的生活水平得到大幅提升，审美要求越来越高，为了充分实现广大民众对服装的审美需求，进一步优化服装设计，这就需要服装设计者设计过程中注重“意与象”的有机结合，给消费者一种直观美感。现阶段，越来越多的服装设计者将重心放在了“意与象”的融合上，并广泛运用于服装设计领域中。在我们国家，从众多的文学作品中可以看到“意与象”的东西，同时艺术设计中也涉及了“意与象”，人们将意象看作是情感的体现，通过意象充分表达内心情感，用“象”突出意，用“意”将“象”抽象化，由此可见，“意”是“象”的最终体现，“象”是“意”的寄托。西方国家中，“意与象”主要出现在哲学领域内，“意”指的是大脑通过对外在事物的反射生成的一种意识，“象”指的是意识在通过大脑反映后生成的一种客观事物形象，“意象”指的是大脑对外界事物的认识，进而掌握了解全世界，对客观事物产生强烈的意识。尽管我们国家和西方国家在“意象”的涵义表达上有所不同，但服装设计中对美有着相同的感知。无论是中方的美学设计，还是西方的美学设计，均注重以下两点：①通过形象思维的方式来设计外部艺术形象，②通过审美的理性思维方式来完成服装设计，实现从意到象的有效转化。服装设计者必须遵循这两种设计要求，方能顺利的将“意与象”完美的融合进服装设计中。此外，服装设计者还应充分发挥自身的想象力，把实际生活中的事物进行抽象化，并结合自身的情感进行创作，唯有如此，设计出的服装作品才能获得较高的销售量，才能提高市场份额。
2服装设计中的“意与象”
2.1服装设计中的“意”
服装设计者将各种服装制作元素进行安排组织，以充分体现自身的内心情感。服装与民众具有千丝万缕的关系，其除了有助于民众抵御严寒之外，还发挥着重要的装饰作用，民众对服装产生的喜爱之情是因为服装能够满足其精神追求，反映民众的真情实感。服装设计者通常会将自身的内心情感渗透于整个设计中，这样客户在接触其设计的服装成品时就会清楚获悉设计者所具有的世界观及人生观，了解设计者在生活层面上的追求。由此可见，将“意”渗透到服装设计领域现实意义重大。关于服装的设计，服装设计者应合理选用色彩，以充分体现自己想要追求的生活品质；通过对服装宽窄的设计，以体现自己在人生方面的感悟；通过对宽大衣服的设计，以体现自己的运动细胞、活泼的性格等；通过修身的衣服，以体现自己热衷于平平淡淡的生活、成熟安静的性格；通过设计年轻人喜爱的造型夸张独特的服装，以体现现代年轻人的个性化追求。消费者可根据自身对人生的态度以及真情实感来挑选合适的衣服。
2.2服装设计中的“象”
“象”主要说的是当服装设计活动结束后给民众带来的直观感受，民众只有先体会到服装设计中的“象”才能清楚服装设计中的“意”。需要注意的是，服装设计中的“象”并非只代表服装的形象，更重要的是集外部形象与内在形式为一体，内涵丰富。其中，服装设计中的外部形象涉及了设计所用的一切造型，除了涵盖诸多的形式元素如点、面等外，还有各类物理属性如：服装质感、色彩等，服装设计者在设计过程中必须将众多的元素有机的结合起来，方能既满足广大消费者对衣服的保暖与散热需求，又能突出服装的整体美，给消费者美的体验，进而吸引大批人的眼球。服装设计中的内在形式要求设计者充分发挥自身的设计灵感与设计水平，科学安排组合服装材料的物理属性和形式元素，出于对服装整体美的考虑，设计者应突出质感、色彩等重要元素，采用对称法，或不对称法，或渐变法等来提高服装的美感。服装设计者只有注重外部形象与内在形式两者间的紧密融合，方能充分掌握了解现代服装设计的基本理念、突出设计者赋予服装的情感。
3服装设计中“意与象”的融合
意是一种内在表现，代表设计者的思想，表达设计者的内心情感，象是一种外在表现，为设计者提供表达情感的方式。因此“意与象”之间存在这样的关系：意是在象的基础上而完成表达的，反映了象的目的及涵义，意通过象进行了具体表现，是意的重要支撑。服装设计主要是设计者以自己的情感及想象为出发点，遵循审美判断的标准来了解反映全社会的具有特殊性的一种形式。虽然意象和具象有着很大的差别，但具象是意象的重要支撑点，意象需要通过具象的刻画来反映人类的精神追求及历史内涵。意象侧重于在“象”的基础上实现人的精神情趣追求，进而赋予服装设计深层次的内涵。服装设计中“意与象”的有机融合是服装设计领域的最高境界。精致的服装设计不仅能够给消费者良好的视觉感受，而且体现了设计者深刻的情感，进而感染每位消费者的心理，激发消费者相同的情感。意是一种虚幻但又实际存在的东西，以象为主要载体。服装属于艺术形象范畴，能够将设计者的内心思想充分体现出来。意象存在于物象与艺术形象之间，是消融着认识因素的心意情状，涉及了大量的因素如表象、情感、想象等。服装设计师侯赛因•卡拉扬设计的蜂巢，摒弃了过去一直沿用的服装设计模式，强调探寻服装材质的体积，通过不对称的结构处理，将服装本有的布局打乱，在人体与服装空间中获取不稳定性的视觉错乱，从而实现新型的服装作品。通过无关“外形”的意识主导，充分突出了“神似”的主观意象。意象指的是表达人类情感思想的一种客观物象，是主体意念中的形象。“意”存在于人的内心，通过象表达出来，“象”对意具有寄托作用。意象是相对于实象而言的，代表了服装设计者自身的感觉、想象及意图。服装设计中“意与象”的融合体现了：①服装设计者通过形象思维的方式创造出一种虚实统一、给人产生良好回味的艺术形象；②审美领域中“意与象”之间的有机融合，不断升华后产生的服装表象。服装设计中“意与象”的相融并非是将两者简单地相加，需要服装设计者把两者完美的契合起来，从而突出整体服装设计的美感。倘若服装设计者无法将“意与象”完美的契合起来，那么很难吸引消费者的眼球，很难体现服装设计的整体美，使人望而却步。所以服装设计者设计过程中，必须注重“意与象”两者间的完美融合，只有这样才能吸引大批的消费者前来购买，才能在现代市场中占据更多的份额，满足消费者的审美需求和精神追求，并推动服装设计的持续健康发展。
4结语
综上所述，意象属于古典美学范畴，服装的意象设计是基于人体与服饰而塑造的一种视觉形象，通过反映意象等艺术效果，集各要素为一体，从而实现情感需求和精神追求。服装设计者要想赋予自身设计更多的内涵，加快服装设计的发展步伐，实现广大消费者的整体需求，就必须注重“意与象”的有机融合，将服装设计者想要表达的情感充分的显现出来，反映服装设计者遵循的设计理念，并且满足消费者各方面的需求，激发其情感上的共鸣。
参考文献：
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作者:谭剑辉 丁智 单位:江西服装学院
