前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的服装设计面料材质的运用，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
一、几种常用面料材质的基本特性
（一）光泽面料
通常面料比较光泽的话，面料表面比较光滑，反射光线也会让人看起来熠熠生辉，比如涂层面料、人造丝、锦缎、丝绸、皮革、金银线织物、化纤珠丽纹织物以及缎纹组织的横贡缎、绉缎、软缎等都是光泽型面料。这种光泽型面料往往可以给人一种华丽、耀眼的扩张感，整体的服装造型最好设计得修长、简洁、适体，给人高贵、大方的感觉。目前，在很多风格比较前卫的服装设计造型中常常会应用到这种光泽型面料，因为这种面料可以符合夸张、怪诞的风格。
（二）无光泽面料
一般无光泽型面料的表面比较粗糙，面料很少会有反光，但是面料肌理有很强的立体感，纹理效果比较明显。因为这种材质表面比较粗糙，光呈现无射或者散射状态，并没有很强的色彩感，一般都是中低程度的纯度，面料的色彩比较厚重、沉稳，往往给人们一种舒适、朴实、沉着的感觉。女式呢、海军呢、大衣呢、粗花呢、羊绒、拉绒布、灯芯绒等都采用的是这种不光泽型面料，具有一定的毛茸感以及体积感，在整体造型上也会有很强的扩张感。
（三）绒毛型面料
这种面料主要是指表面起绒，或者表面有一定长度的细毛，人造毛皮、动物毛皮、乔其绒、平绒、灯芯绒等都属于绒毛型面料。一般这种面料的绒面比较平坦，而且比较紧密，质地厚实，绒条比较饱满、丰硕，具有良好的保暖功能以及耐磨功能，手感具有弹性且柔软，光泽比较柔和，而且风格比较粗犷、淳朴，具有自身独特的魅力。由于材质的差异，这种面料的质地也存在很大的差异，当然服装造型也存在很大不同。其中，灯芯绒、平绒和厚型棉布织物一样也比较硬挺，根据人体的体形可以设计出休闲服、便装、套装、茄克衫、西便服、童装等多种类型的服装，整个服装的轮廓线条看起来明朗又清晰。
（四）厚重型面料
这种面料主要包括粗花呢、大衣呢、制服呢、麦尔登呢、法兰绒、海军呢等，厚重型面料的质地比较厚实，也具有一定的膨胀感以及体积感，质地比较粗犷，具有良好的保暖性能。但是这种厚重型面料的工艺如果有很多叠缝层数的话，会让人看起来非常臃肿，因此在应用这种面料的时候不能设计太多的褶裥、缝缉线，特别不应该抽褶。服装的轮廓以及造型也不能设计得太细致精确、贴合人体线条，最好是设计成“A形”“H形”等夸张的造型。因为厚重面料的硬度较高，因此结构简洁、轮廓饱满、线条比较清晰的服装比较适用。
（五）立体感面料
这种面料的表面并不是平整的，会有一定的起伏变化，因为这种面料自身就存在一定的肌理质感以及体积感，因此服装设计中以这种面料为主要设计要素的话就比较常用，还有服装造型比较简洁的也比较适用，因为这样的话可以充分发挥出材质原本的风格，不需要很复杂的加工工艺，尽可能保留材质的外观效果。在服装设计的过程中，应该尽量结合面料表面在形态上的改变进行设计，这样就不会破坏面料本身的立体感，彰显出原料的本质艺术魅力。
二、面料材质在服装设计中的实际应用
在服装设计中应用面料材质的话，可以直接应用面料，就是不用二次加工处理面料，将其直接应用于服装设计中，这样可以将原本材质自身的风格特征充分反映出来。也可以再造材质，就是利用一定的手法将现有面料形态进行改造，使其表现出新的组织肌理。
（一）直接应用
在服装设计中直接应用材质面料的话，一定要注意保留面料自身独特的风格特征，包括结构、组织、肌理、色泽等各要素。目前较为常用的直接应用设计的方法包括以下几种：
1.相同的材料配搭不同的面料肌理。
如果选用的是相同的材料的话，很容易让人产生单调、平淡、乏味的感觉，可以通过搭配不同的面料肌理形成对比效果，这样有利于增强整个服装面料的质感，设计出一种全新的视觉效果。可以将相同材料的不同质感的面料进行搭配，也可以将相同材质面料和不同色彩面料进行搭配。
2.直接应用相同的材质。
如果材质具有非常强的特征性质的话，可以灵活采用渐变、结构、单纯、重复等多种方法设计服装。
3.搭配不同材质和肌理。
如果将不同材质面料和肌理进行搭配的话，有利于丰富服装的结构、色彩、纹理以及内在组织等表现效果。但是因为材质具有很多元素，如果没有处理得当的话很容易让人产生眼花缭乱、杂乱无章的感觉。因此，在应用的时候一定要注意遵循“主次有序、统一协调”的原则，材质一定要契合服装的整体设计风格。
（二）再造面料设计
再造面料设计会将原本的材质面料特征改变，增强服装的视觉效果。同一款服装产品，如果应用的色彩、款式、工艺等都相同的话，将材料变换一下可能会产生意想不到的效果。具体的方法如下：
1.破坏性处理。
主要是将面料的组织破坏，采用磨损、烧花、撕裂、抽丝、烂花等多种破坏手段，使其具有破损、穿洞、刮痕、裂痕等视觉效果。
2.层叠。
层叠主要是将几层不同或者相同的透明面料利用机器操作或者手工操作重叠在一起，然后通过色彩变化、颜色深浅、虚实对比等将薄型材料本身的质感充分体现出来。
3.拼接。
这种手法主要是裁剪各种面料，使其形成各种形状的小片后再根据自己的喜好重新缝合起来，或者将质感不同的装饰材料拼接起来，这样就可以使整体图形产生一种全新的效果。
4.褶裥。
其中“褶”主要是指自然折皱（部分衣料缝缩形成的），而“皱”主要是指折叠、熨烫衣料形成的有明确方向、有规律的折痕褶子，这样可以让人感觉到服装有体积、形状。如果褶裥不规则的话，会让人觉得轻松、活跃，如果褶裥规则的话，可以产生一种律动、起伏的美感。另外，还有镂空、绗缝、钩编等多种材料再造设计手法。
（三）面料的立体造型
1.堆积法。
主要是指在可以支撑的地方，累积、堆叠面料，这样可以形成一种立体形状变化，产生层次感。堆积法最大的特点是可以将服装中某一重点部分造型突出出来，但是相对而言比较夸张。
2.系扎法。
这种手法主要是直接应用面料进行系扎，或者在身上某些部位利用绳带系扎，这样的话就可以形成一种收拢的造型，可以通过收处使服装更加贴体，将人体的身线更好地突出出来。而且在收放的地方会有放射性的褶皱线，这样可以让人们看到虚实变化，静中也有动。另外，面料立体造型的设计手法还有缠裹法、填充法、支撑法、层叠法等。
三、结语
综上所述，作为服装设计的重要组成元素，面料经过适当的设计后可以更好地突出面料的肌理质感、纹样、色彩以及组织构造等特征，可以提高服装的可视性，使服装的表现风格更加多样化。
作者：涂晓明 单位：江西服装学院
