前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的传统油纸伞工艺在产品设计中的应用，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
摘要：油纸伞工艺具有悠久的历史，但鲜有将其元素再设计并重生于现代生活的例子。从油纸伞工艺的家居产品设计的发展现状，其工艺再生设计的探索以及其再生设计方式的探索三个层面对油纸伞工艺的家居产品设计的发展进行了探索与总结。
关键词：油纸伞；家居设计；工业设计
1现状研究
油纸伞是中国古代常用的传统雨具，在过去，其作坊在大街小巷也随处可见。后来现代工艺的进步逐渐取代了工序繁琐、售价不高的油纸伞，许多年轻人也因此不愿意从事于传统的油纸伞行业。所以曾经辉煌的油纸伞工艺也仅剩年迈的老匠人在坚守。而且现代生活中，人们更倾向认为纸伞是工艺品，而不是日用品。油纸伞工艺约为七十多道工艺，主要现存于安徽合肥、浙江余杭、四川泸州、江西甲路、湖北汉口、湖南长沙和福建等地。传统油纸伞的制作过程繁琐，但大致可概括为削伞骨、绕边线、裱纸、上柿子水、收伞、晒布、绘画、装伞柄、上桐油、钉布头、缠柄、穿内线等。挑选原材料也很讲究，竹子、伞纸、棉线都要经过精挑细选，且涂料中的天然桐油和柿子水更要依古法调配[1]。油纸伞目前主要以工艺品的形式被人们认可，大多匠人都仅停留在继承传统工艺的层面上，鲜有推陈出新。且目前市场上鲜有由油纸伞工艺再设计的产品，在这些工艺再设计的产品中，“品物流形”所设计衍生品较为熟知。
2油纸伞工艺再设计的探索
制作一把油纸伞所用到的一根毛竹、5根棉线、18片皮宣纸、36根伞骨以及近百道工序不该仅仅用于纸伞，制伞的传统手工艺，可以衍生出很多完全不同的产品[2]。本文着重于油纸伞的“伞骨”、“穿线”以及“糊纸”三项结构活工艺并所涉及的材料进行解剖分析，再设计，并提取元素运用于家居产品设计中。
2.1伞骨工艺
削伞骨是所有工序中最难的一道，做伞骨一般采用三年以上向阳的竹子，其柔韧性强。伞骨主要分为批子和衬子，批子为长骨，衬子为短骨。批子和衬子制作工序类似，衬子的长度一般为批子的一半，制作工序大致分为十步：锯筒、刨节、刮青、画墨、.劈竹条、刨槽加工、结墨、钻孔穿签、卡衬子和穿线连接。
2.2穿线工艺
油纸伞的穿线分为半穿和满穿两种。半穿是指将伞的内侧穿上半侧和下半侧中间镂空，让油纸伞看上去简练通透又灵动。满穿是指将伞的内侧用特制的线全部穿起来，让伞更加结实伞骨更加坚固，同时显得更加华丽。穿线作为油纸伞制作的一道重要工艺，既有加固伞骨结构的重要作用，又是装饰油纸伞的一种特有的手艺。穿线是一道极其复杂的工艺，需要手艺人极大的耐心耗费一整天去完成精细的穿线工艺。相对应的呈现的效果也是精美异常的。
2.3糊纸工艺
油纸伞伞纸的材料多为皮绵纸，是以构树皮、纱树皮等植物为原料沿用古代手工作坊工序加工而成。皮绵纸具有细韧柔软、光滑、透明度高等优点，适合运用于伞面。糊纸是油纸伞工艺中最有技术含量的工序。手艺人需要将纸平，确保没有空气留在纸层之间，并且需要让纸张全部完整的重叠在一起，非常考验手艺人的工艺。“品物流形”曾设计一系列家居产品，其设计灵感就是源于油纸伞的糊纸工艺，利用了多层纸糊在一起会让纸变得异常坚硬的特点运用于椅子设计上，设计出了“‘蝶’椅”并获得了米兰设计周的“SaloneSatelliteDesignReport”大奖。
3油纸伞工艺再设计的多种应用
3.1伞骨开合结构的再设计应用
油纸伞最重要的结构特性为其批子合拢后依然呈现完整竹筒状，结合此结构，将其运用于日常便携凳中。筒凳的结构类似油纸伞，主要由四大部分组成，与油纸伞对应后结构分别为：凳腿-批子、开合支架-衬子、中心支架-伞柄、凳面-扇面。筒凳凳腿合拢时为四个90弧度的厚切弧面组成的筒状，顶部为折叠的帆布凳面，底部为突出5cm的中心支架。当将筒凳放置地面时，中心支架自然向上移动至底部与四个凳腿平齐，开合支架自动带动凳腿向两边伸展，椅面帆布被展开成凳面。在不使用时筒凳收拢为竹筒状，体积小便于收纳，两侧有把手便于拎拿携带。
3.2穿线工艺的再设计应用
穿线让光影间可以呈现出线条的重叠交叉的构型之美。既可以起到柔光的效果又可以让灯具充满中国民族风的庄重大气华美斑斓。以灯笼为基本型加之穿线的精湛工艺，是将传统工艺和现代工业生产结合，传统形式和现代生活融合，传统纹样和现代审美碰撞。以新的形式把油纸伞的工艺延续下去。除了落地灯，在壁灯上也可以同样的形式，直接以伞内侧的伞骨结构为灯罩，以最原本的结构局部呈现出油纸伞的穿线工艺。在桌椅的设计上也可运用相同的手法，如椅背的设计就可以和孔雀椅一样用竖条纹的木条为椅背，再在其上穿线，自由灵活的采用半穿满穿或组合的创新形式。亦可以用到茶几的支撑结构上，用一根根木棍围成圆柱或圆台的形式来作为穿线的基础。此外，穿线工艺也可以运用到日常生活中常见的家居小产品上。如挂钟就可以用到满穿的工艺，用油纸伞的内侧结构去掉伞柄部分来作为钟面，不同颜色的线来构成色块以区分时间。也可用本子上，作为装订线同时在封面用穿线工艺作为装饰。油纸伞的穿线工艺，作为最具有装饰性的一道工艺，亦可以运用到首饰设计上。明丽的色彩和精妙的结构纹理，可以打造出各种各样的项链耳环。在面积上可以稍大，装饰性较强，形式上可以是传统伞的造型也可以是通过3D打印的复杂精巧的结构。融入穿线的工艺会让首饰更加精美而又有文化传承的意义。
3.3糊纸工艺的再设计应用
糊纸工艺的再设计可以从纸的材料、纸的状态、纸的数量等方向展开设计。不同材质的纸张可以给人带来不同的视觉和触觉体验，若将不同材质种类的纸张交叠糊在一起，又会带来新的视觉和触觉体验。由此，可将这一特性运用于一些可能与人发生交互的产品之中，比如触碰感应灯具的外罩，以及富有肌理质感的椅子或桌子等。皮绵纸光滑柔软，可曲可卷，可延伸出千万形态。因此，糊纸工艺也不限于糊平面状态的纸张，也可以糊经过卷曲处理后绳状的纸，甚至可将不同形态的纸糊在一起，设计出新的家居产品。此外，不同数量的的皮绵纸在纵向的堆叠粘黏也会影响着整体的质感以及硬度，据此现象，可以用于设计具有硬度渐变等家居产品。
4结语
油纸伞工艺的传承需要创新，是以将其工艺拆分并探索其再设计的可能性。将油纸伞工艺再设计并运用于家居产品设计，加强了人们对油纸伞工艺的认识，间接推动了传统工艺的继承与发展。发展油纸伞工艺的再设计具有很大的现实意义，符合当下的设计需求，并会在传统工艺的继承与发展中产生新的思维与方式。
参考文献：
[1]肖育文.即将消逝的油纸伞工艺[J].今日民族,2013，(06):29-32.
[2]何心.从余杭走向米兰[J].中华手工,2012,(08):36-39.
作者:邹宇萍 朱媛 刘洁 章俊艺 单位:浙江大学城市学院
