前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的蜀绣技艺在茶叶包装设计中的应用，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
摘要：在新丝绸之路和弘扬中华传统文化的背景下，从实践应用的角度探讨了蜀绣技艺与茶叶包装设计结合的思路和方法。实践设计制作蜀绣茶叶包装，通过分析应用到茶叶包装中的蜀绣纹样、色彩和针法，研究了蜀绣技艺运用于茶叶包装设计的可行性。得出蜀绣技艺和茶叶包装结合具有可行性。蜀绣茶叶包装兼备实用性和观赏性，满足现代社交中人们对茶叶包装更高层次的需求和健康环保的要求，保护与传承蜀绣技艺的同时也提高茶叶包装的外观品质，为蜀绣技艺的传承与保护做出了新的尝试。
关键词：蜀绣技艺；茶叶包装；应用
蜀绣以其悠久的历史和精湛的刺绣技艺跻身四大名绣。然而传统蜀绣技艺却随着工业刺绣的发展屡遭生存和发展危机。2006年蜀绣被列为国家级非物质文化遗产（非遗编号：Ⅶ－21），这一举措使濒临失传的蜀绣技艺得到有效的保护，让蜀绣成为四川的名片。但近年来，蜀绣的发展无论从生产规模、市场认知度还是市场占有率等方面均落后于苏绣和湘绣［1］。蜀绣作为中华民族的独特文化，经过漫长的发展，与人们的物质和精神文化密不可分，与我国各种优秀文化互相交融，构成我国民族文化的重要组成部分。2012年经国家质检总局批准蜀绣为地理标志保护产品，2017年组织蜀绣工匠杨德全等去“一带一路”沿线国家展演，这些为推广与发展蜀绣技艺提供了更高的平台。从发展和保护蜀绣技艺的角度出发，把民族特色技艺和商品包装设计相结合，探索茶叶包装设计的本土化，使茶叶包装彰显民族文化特色的同时，又能成为传播蜀绣技艺的新媒介，通过此次探索为中国传统技艺复兴提供新的思路。
1蜀绣技艺的应用现状
蜀绣产品早期以实用品为主，宋代由于帝王享乐之风及受中原绣派的影响，逐渐由实用性发展为装饰性［2］。至此蜀绣绣品分为2类，上层贵族发展其装饰特点，而民间绣品则保持以实用性为主。如今市场需求不断变化，而蜀绣产品更新速度较慢，结构较为单一，不利于蜀绣技艺的长远发展。
1．1蜀绣实用品
蜀绣技艺的应用遍及衣饰、装饰、宗教供奉品等领域。蜀绣早期实用品包括服饰、家居、婚丧用品、戏服等。服饰用品如绣衣裙、绣鞋帽、绣荷包等，家居用品如桌幔、床罩、被面及枕套等，婚丧用品包括红白喜事所用的灯笼罩被、嫁衣及寿衣等，戏服主要是川剧表演所穿的刺绣服装。这些实用品主要以寓意吉祥或喜庆的事物作为刺绣题材［3］。从蜀地自然风光到人物故事，从植物到动物只要是吉祥美满的事物都会被运用到实用品中。如象征雍容华贵的牡丹（图1），象征长寿的蝴蝶（图2），多子的瓜果等，都是吉祥寓意的题材。这些吉祥寓意的图案至今还在延续，随着时代的发展题材也在不断增加。近年来蜀绣在实用品的应用上并不广泛，有很多品种都已消失，新品种却没有跟上发展的步伐。蜀绣实用品产品较单一，缺乏自主创新型产品。
1．2蜀绣工艺品种类
蜀绣工艺品主要分为3类，单面绣、双面绣和三异绣。单面绣是只有一面观赏的绣品，可绣制工笔画、写意画、人物肖像画、摄影作品及唐卡（图3）等。人民大会堂人人大常委会大厅过道的巨幅蜀绣《高原秋色》就是30名绣女通过一幅摄影作品为底稿所创作。双面绣工艺水平要求较高，一般用于座屏、屏风等。蜀绣最出名的双面绣要数人民大会堂的《芙蓉鲤鱼》。三异绣（图4）是异形、异色、异针法，所以不只在工艺水平上要求高，画稿更是有严苛的要求，每张稿都要精心设计，巧妙布局。一幅三异绣稿需花费数月时间设计，不能有半点差错。因此三异绣作品稀少且价格十分高昂。现在蜀绣工艺品占据了主要蜀绣市场，因其价格高昂，普通老百姓无法承担，所以消费人群小，仅开发蜀绣工艺品不利于蜀绣技艺的传承。
2蜀绣技艺应用于茶叶包装设计中的意义
2．1保护和传承蜀绣技艺
随着科技的进步加之市场的转型，蜀绣逐渐由衰落的日用品转向肖像、绣画的工艺品。作为工艺品，蜀绣产品单一，更新速度较缓慢。如今政府也在极力鼓励发展民间手工艺，为蜀绣发展提供大量的优惠政策，联合高校开设课程等，作为蜀绣技艺新一代的接班人，希望为其找到更多的发展方向，探索更多的可能性。将丝绸文明中的传统技艺与中华饮食文化中的传统饮品包装有机结合，让它们发挥各自的优势，在新丝绸之路上走得更远。蜀绣现在的市场占有率相对其他三大绣种较低，从业人员相比其他绣种来说较少。所以发展蜀绣技艺及开发多元化蜀绣产品是蜀绣研究者及从业人员的重任。开发更多的以彰显蜀绣传统技艺的新产品，为中华民族实现文化复兴进行有益的探索。将蜀绣技艺运用于茶叶包装设计中，对蜀绣的保护与传播进行积极尝试。
2．2赋予茶叶包装文化宣传力
自从人类发现茶叶这一天然饮品之后，饮茶便慢慢成为一种大众习惯，用于储存茶叶的容器也开始出现并不断推陈出新。随着进出口贸易增长和人民生活水平显著提高，对茶叶包装质量提出了更高的要求。良好的包装不仅让我们在国际市场竞争中获得较好经济效益，还可以推进我国优秀文化技艺走向国际化。现代社会茶叶包装不仅是单纯的包装，更是文化的载体，既拥有物质形态，还包含文化精神，除传达商品信息外还传播文化内涵［4］。经过长期的演化和发展，逐渐丰富了茶叶包装设计手法，形成了新颖、环保、绿色的设计理念。但茶叶包装在实际运用过程中，受到各种因素影响，在传统元素的运用上也仅仅停留在表面。茶叶的包装应具有商品和文化双重属性，首先要引起人的视觉注意，其次要暗含文化寓意，从而提升消费者的了解欲和购买欲［5］。许多富丽堂皇的茶叶包装没有实质文化内涵，缺乏文化底蕴。而蜀绣技艺用于茶叶包装中既能满足人们传统审美，也能赋予茶类商品民族文化特色，增强茶叶文化内涵，提高茶叶文化品味，同时传承和弘扬中华优秀传统文化，具有巨大的文化宣传潜力。
2．3体现优雅的生活方式
茶文化是中国文化的重要组成部分，在中国茶道是以茶为媒介的生活礼仪，是以茶来修身养性、陶冶情操的一种优雅的生活方式。茶叶作为我国代表性商品，在国际上享誉盛名。蜀绣以其精湛的工艺，被誉为“蜀中瑰宝”，蜀绣工艺品和茶叶一样受到文人雅士的喜爱。蜀绣茶叶包装将品茶和赏绣结合，在饮茶时既能品茶，也能欣赏绣品，在优雅的气氛中品味人生，达到精神上的享受。蜀绣和茶叶都是蜀地特产，蜀地被认为是中国茶叶发源地，将蜀绣技艺用于茶这一具有深厚文化底蕴的特殊文化商品的包装中，可将地域性、艺术性、人文性集于一身，丰富茶叶包装设计。
3蜀绣技艺在茶叶包装设计中的应用探究
中国茶文化和丝绸文明由来已久，其内涵博大精深，在某种程度上更是中国传统文化的精髓，一直以来都显示出强大的生命力。而中国传统的包装设计，以其天然的材质和独特的形式语言，传达出浓郁的民族特色和文化韵味［6］。因此在设计其包装时应充分考虑其纹样色彩、针法、方案及制作的可行性。
3．1纹样和色彩搭配
中国茶道中十分注重美的追求，深受道家“天人合一”的影响，把归于自然作为美的至境，希望通过眼耳口鼻四重感官获得美的体验［7］。商品包装色彩应具有清楚的识别性，能够很好地象征商品内容［8］，而花卉的色彩极富表现力，让人有亲近感，与茶叶给人的感觉相似。选择花卉等自然纹样赋予茶叶包装自然美感和柔和的色彩，使其更加贴合茶道的文化精髓。此次探索设计了2款茶饼包装，内包装和外包装。内包装的纹样选择是折枝玉兰花，玉兰姿态挺拔、色彩洁净、香气沁人，有高雅节操的寓意，深受文人雅士喜爱。其色彩是借鉴自然色彩（见表1），玉兰花的白色及枝干的大地色都是极雅的灰色系。外包装选用梅、竹、回纹组成的传统圆形适合纹样，作为绣稿，纹样见图5。梅花有坚强和高洁的气质，而竹寓意刚正不阿，回纹有光明吉祥、延绵不断的寓意。这些都是中华民族的优良品质，是对生活的美好憧憬。在色彩选择上避免市面上出现的大红、亮黄、亮绿等纯色，以优雅清秀颜色代之，故选择降调的绿色、粉色和黄色。
3．2蜀绣针法的遴选
蜀绣针法以严谨细腻而著称，以针脚齐平、线片光亮、车拧到家、密而不叠、稀不露底为主要特征，现有针法十二大类，共计一百余种，针法十分丰富［9］。在探索过程中除了讲究美观性还要考虑时效性。选择针法时，既要精致美观，又要加工便捷。内包装针法主要用晕针为主，接针、齐针为辅。晕针主要以其参差的针脚以形成更多的中间过渡色，使不同色阶的丝线达到色彩空间混合，得到过度柔和且自然的色彩。接针和齐针则用于强调轮廓。内包装的玉兰纹样具有立体感，用平铺针法难以表现出花瓣的立体质感，要根据玉兰花瓣的生长运用有车拧效果的晕针，车拧针能更好地表现玉兰的生长趋势。外包装为双面绣，在技法上要求更加严格，需保持双面平整。针法主要运用滚针和晕针，竹叶和回纹应用车滚针，梅花应用晕针结合车拧针。
3．3蜀绣茶叶内包装制作过程及成品
蜀绣内包装的绣制步骤如图6所示。图6（a）为在底布上画好的绣稿，图6（b）为内包装半成品，图6（c）为绣制完成的成品。本次探索的是重量为357g的普洱茶设计包装，用皮尺量得茶饼直径为18cm。制作内包装时首先要根据茶饼大小确定图案的尺寸，为了美观，图案略小于茶饼直径，设计为16cm。绣制的画稿应先画于透明硫酸纸上，通过拷贝箱转移到绣底。画好绣稿后开始绣制，绣制完成之后下绷，低温熨烫之后按尺寸裁剪成直径为35cm的圆锁边，装上收边绳即完成包装（见图7）。
3．4蜀绣茶叶外包装制作过程及成品
蜀绣内包装的绣制步骤见图8。图8（a）为笔者在绣制外包装图案，图8（b）为绣制完成的外包装图案，图8（c）为外包装装裱过程。外包装为双面绣，拷贝画稿时使用白色的笔，以免污染布面。双面绣技艺要求较高，为保证作品细致精美，用丝线四分之一绣制。为突出其精巧，绣制纹样直径为12cm。双面绣有较好的通透性，所以必须使用透明的玻璃或有机玻璃装裱，装裱玻璃直径为19cm。此包装是为茶饼设计，为更好利用空间，包装形状设计为圆形，为方便拿放茶叶，圆形木盒的直径应比茶饼大3cm，设计为21cm。此包装不是一次性包装，在材质上选择四川特产楠木作为主材料。圆盒设计较为厚重，厚度为1．5cm。包装设计的亮点在于盒盖，盒盖装裱有蜀绣，两面一样具有观赏性（见图9），笔者在设计盒盖时加厚了盒盖的厚度，让盒盖不借助其他支撑物直立起来，盒盖最外边缘厚度为3．5cm。盒盖在打开时可立于盒内，作为观赏物。此款设计在实际应用时可以根据所需选择木材，本文选用的四川特产楠木有天然的驱虫效果，可以有效的防止茶叶被虫蛀，木盒具有透气性，有利于茶叶的陈化。
4结语
通过茶叶包装设计的实践应用，发现把蜀绣这一富有民族特色的工艺与茶叶包装结合具有可行性。通过实践已将蜀绣茶叶包装转化为专利产品。在茶叶包装设计过程中发现越是民族特色设计，越不易被外来文化所同化。此次应用实践也发现一些问题，不能把民族文化生搬硬套，丧失传统民族文化的内涵，应把传统文化中的民族元素与包装有机融合，所设计的包装才会引起关注。设计还有诸多不足，如木盒除了蜀绣外，缺乏与蜀绣呼应的花纹，还有提升空间。此次探究是为蜀绣的发展探寻到了一条新的发展道路，也为茶叶商品包装设计提供了新的发展思路。我国有大量具有民族特色的民间工艺，如果将这些都与茶叶包装结合，就会产生多种具有民族特色的茶叶包装，而且这些都是独一无二的民族工艺，具有独特的中国特色。如绵竹年画、瓷胎竹编等民族工艺，结合到茶叶包装和其他产品，会不会有更多可能性，这些都是值得设计者思考的问题。
参考文献：
［1］范小敏，谭丹，王佳丽，等．区域视角下蜀绣产业发展对策研究［J］．丝绸，2015，52（4）：70－75．
［2］赵敏．中国蜀绣［M］．成都：四川科学技术出版社，2011：93．
［3］左玲，赵敏，赵睿昕，等．近代蜀绣纹样机构形式研究［J］．丝绸，2011，48（3）：43－49．
［4］段春华．中国传统元素在茶叶包装设计中的应用探讨［J］．福建茶叶，2016，38（5）：201－202．
［5］罗文．中国传统元素在茶叶包装设计中的应用研究［D］．石家庄：河北师范大学，2014
作者:曾凤杰 乔洪 单位:四川师范大学