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【摘要】“先锋派”舞蹈这个词在舞蹈界出现最为密集的时段正是被运用到后现代舞发展的过程中，代表了那些具有先锋意识和“叛逆”的舞蹈家们，以及后现代舞的特质与表征。后现代舞大师们反对古典现代舞的传统唯美主义，摒弃一切令人窒息、违背自然的程式化动作；以“前卫”的舞蹈嗅觉和“接地气”的舞蹈触觉，凝结了他们超前的舞蹈观，这份观念和生活结缘，与时代并进。如此看来，无论从美学观念、动作原理还是舞蹈风格均打着“反叛”和“先锋”的旗帜，并向“古典唯美主义”宣战。“先锋派”这个标签如使命般地紧随美国后现代主义时期的伟大的舞蹈大师们，成就了他们在现代舞发展史中不朽的历史价值。
【关键词】先锋派舞蹈家； 前卫意识 ；时代的“闹潮儿” ；动作理论与技术体系先锋派”舞蹈家的实验性与可能性翻涌着整个后现代舞的浪潮，小剧场运动风起云涌，此时“贾德逊剧场”的创建为这些另类的舞蹈创作者来说无疑是个从属于他们的领地，为年轻的编导们开辟了一个充分实践与创作的实验性中心，这是偶然也是必然，此时应运而生了美国现代舞发展的第四个时期——后现代舞。
一、前卫意识下的“后现代舞”的领跑者们
位于后现代舞时期的大师们数不胜数，各家动作理论与技术体系在整个现代舞的发展中各领风骚。然而，以下两位最负盛名的后现代舞的扛大旗者为例，浅析并概述他们的艺术特征与审美倾向等舞蹈观念。首先，苏珊·布朗是美国后现代舞蹈发展史中十足的先锋派舞蹈家，编导大师，是舞蹈时代的“弄潮儿”，突出地代表了美国后现代舞的发展样式，以及在新时代和新的环境下的新式实验。布朗最具代表性的“放松技术”是后现代舞审美意识的集中体现，彰显她对身体本能自然状态的回归。“放松技术”是从美国古典现代舞的紧张和限制中解脱出来的身体和精神全面放松状态。主要体现在两方面，第一，身体层面上：吸收中国太极和印度瑜伽这种东方身体的审美意识文化来充盈舞蹈技术。第二，时代层面：深受冷战和二战的影响，从政治、经济、文化均受影响。这里的“放松”有三方面含义。第一，从紧张和限制中解脱出来。第二，严格身体意义上的非收缩，身体回到放松的自然状态。第三，它是美国古典舞大师玛莎·格莱姆“收缩——放松”动作原理和技术体系的简称和组成部分。布朗“放松技术”和她对“纯舞蹈”“即兴编舞”的研究与完善等等，从中可以看出她对舞蹈本体的认知与研究和她的审美倾向。第一，技术上体现了她对肢体语言运用的拓宽，指出“一切皆可舞”的大胆创作，进而促使舞蹈表现力的丰盈和肢体语言的流畅且多变。第二，以“实验性”的纯舞蹈形式展开对动作本身的开发和挖掘，认为动作本身就具有意义，使舞蹈回归人体运动本身的功能。第三，以“纯舞蹈”形式展开对人体和人性本身的关注。其次，从布朗的舞蹈艺术和创作观念不难看出，人体的放松和松弛正在演绎着一场人们对身心灵的救赎，人们渴望解脱束缚，大胆施展着人体运动本能。第一，她的作品《沿墙壁行走的人》舞蹈实践者们倾斜身体顺楼而爬的状态，通过舞蹈动作、空间、人体等拿来重用，为舞蹈增强着新的定义，《横传》和《楼顶作品》亦是。第二，布朗舞作的前卫性是多方面的，除了打破传统作舞的空间，而且舞者融入百姓中成为一分子，并改变了观舞的习惯和常规意义。第三，创造了舞蹈表演巨大空间的物理概念，从传统狭窄的舞台概念扩展为亭台楼阁、花草湖泊等室外的广阔空间，使舞蹈回归生活和自然。可见，这些作品全方位无不打着“先锋派”布朗的烙印。
二、“后现代舞”时期“界碑式”的编导大师
后现代舞的另一位大师代表——默欺·堪宁汉。他的历史地位很特殊，不仅是美国古典现代舞的奠基人之一，而且是后现代舞的“先锋派”舞蹈家，编导大师的杰出代表。他是跨越两个时代分界的重要人物。首先，堪宁汉师从古典现代舞大师格莱姆，他的先锋性就是他对师父的“反叛”。堪宁汉率先开启了一阵“纯舞蹈”之风，通过实验性的表演和编创，彻底与格莱姆为代表的古典现代舞，无论从审美观念、训练体系、动作技术，还是舞蹈空间、戏剧结构等方面一统天下背道而驰，开辟现代舞的新局面，引领了一批时代先锋。堪宁汉创建了最具代表性的后现代舞的动作理论和技术体系。第一，他开创了与格莱姆心理刻画式分道扬镳的“纯舞蹈”。他对纯肢体动作的痴迷与实验所谓是到了极致，作品《空间点》中的舞姿、动态、节奏，连接和空间布局淋漓尽致体现了他的“纯舞蹈”的编排技术和创意点。第二，堪宁汉首创“机遇编舞法”，在中国古代哲学著作《易经》——“以变为本”的道家思想的影响下，通过“偶然和拼贴”的随机元素开展生发。然而，堪宁汉在此基础上是以一种偶然与必然的关系中寻求舞蹈本质的内核。同时在整个过程中强调求“异”求“变”，以新为本的舞蹈创作理念贯穿创作始终。这种方法貌似烦琐，但却能有效地避免编导家重复自己，协助他们搞出不同于他人，甚至不同于自己过去的作品来。因此，“机遇编舞法”在整个后现代舞时期非常具有先锋意识的代表性价值和革命性意义。一方面，打破舞蹈编排创作方面的思维定向；扩宽舞蹈动态与空间衔接的可能性。另一方面，作品内容往往含混、不确定模糊性强，从而使意义的宽泛性扩张。其次，随之而来的是他开创的“堪宁汉技术”，这个极具个性化风格的创造，为他的编舞技术奠定了扎实的训练体系。该技术借鉴格莱姆技术中“收缩——放松”的精华，同时借鉴芭蕾“腿部的灵活”优势，将两者有机结合。“堪宁汉技术”吸收各家所长，在不全盘否定古典芭蕾的基础上，又借鉴了令他背道而驰的古代现代舞的经典训练技术，将两种经典舞风有机结合，以此为基础融入了时代的特征。对于影响力深远的“堪宁汉技术”而言，已然成为风靡整个世界舞坛的训练技术体系。欧美各大院校纷纷运用此动作技术原理培养着一代又一代的舞蹈学者。该技术无论从语言体系、技术构成，还使编舞观念均秉承了后现代主义舞蹈艺术特征的特殊要求，即：个性、原创、观念、时代。由此，“堪宁汉技术”便是踏着时代脚步而行的最好体现；同样也是堪宁汉先锋派舞蹈的典型“话语”。通过以上这些艺术特点充分证明了堪宁汉对纯舞蹈的挚爱追求。他认为舞蹈动作本体的开发与灵活度的扩宽，是纯粹肢体语言的强势回归，他已然对表现心理和情感的舞蹈不感兴趣，全身心地探索和实验动作本身的意义。
三、结语
综上所述，在这场后现代的风暴中，别具一格的舞蹈实验家们，以“先锋”意识与“实验”精神，披荆斩棘奋勇开道，以便成为自然和人生的代言人。与其说时代造就了他们，不如说他们成全了时代，并成为时代强有力的代言者。因此，这些被全世界人们经典传唱并运行不衰的现代舞动作原理和技术体系，均出自美国后现代舞蹈大师之手，来自他们乐此不疲地实验与实践，无休止的革命创新引领着他们奋勇向前，“反叛”地达到自己的有可能。这些伟大的功绩，不仅在美国派的现代舞发展具有举足轻重的影响力和前瞻性，并且对于整个世界现代舞的发展进程均奠定了坚实的基础和开启了艺术之花。
[参考文献]
[1][美]瓦尔特.索雷尔著.欧建平.译.西方舞蹈文化史[M].北京:中国人民大学出版社，1993-10(1994-11补充).
[2]欧建平.外国舞蹈史及作品鉴赏[M].北京:高等教育出版社，2008-01(2015-11第13次印刷).
作者:姜墨 单位:北京舞蹈学院