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恼人的秋风范文1
1、是东方卫视的综艺节目《我们的歌》，肖战和那英演绎《恼人的秋风》则是在节目第11期。《我们的歌》半决赛里，肖战、那英的“那战队”将与“勤深深”“云淡风清”“一健倾心”等其他三组歌手争抢三张总决赛入场券。
2、而此次肖战和那英共同演绎了八十年代的复古disco《恼人的秋风》。
3、那英缺席了前两场比赛，而在前两场比赛中肖战和张韶涵挑战了电音风和暗黑风，令整个舞台现场嗨翻了。观众们本来以为第11期那英回到舞台后，“那战队”会回归抒情歌曲——虽然他们确实唱了抒情的《被风吹过的夏天》——但最令人意想不到的是，他们两个抒情过后还玩起了复古迪斯科。
（来源：文章屋网 ）
恼人的秋风范文2
这个花园离市中心很远，即使是白天也没有那么恼人的喧嚣。现在又是深夜，我静悄悄毫无生息坐在那儿，好似全世界只有我一个人。一阵清凉的秋风吹过，我身边的树草的叶发出淅淅簌簌的声响。我仰头望月，深蓝的天幕下，掠过一只鹰矫健的身姿（这仅仅是幻觉吧）。
我的视线向左转移，那一片白亮如玉的东西是什么？那随风而来的渺渺清香是什么？我站起身，借着月的冷光，去寻那梦幻般炫目的白。近了，更近了;香了，更香了！朵朵细柔如丝?沁人心脾的白绢似的花瓣告诉我，这里住着一群高雅圣洁的白菊仙子。
正是这秋风冷飒的月夜，白菊沐浴着牛奶般华美的月光。她们似乎是一群与世隔绝的仙宫玉女，如今选了这么一个高洁无比的浪漫的夜下了凡。哦，她们也可能是广寒仙子中最美的几位，因此才有机会来这红尘走了一遭。看着她们优雅绝伦的舞蹈，周敦颐偷偷地在我耳边唱响了《莲花说》。去去去！莲花开在娇艳的夏季，那么优越的条件轻而易举就能给她们天生丽质?绝艳妩媚。那莲花虽美，却怎能赶得上这用一双玉手冰剑雕镂出的白菊静美？白菊那细洁光滑的细长花瓣毫无一点污痕，只有梦中的冰剑才能有如此高超的雕刻技术；白菊那醉人的芳馨让人晕眩，只有幻想中的玉手才能造出这迷迭香似的味道；白菊那绝艳动人的高雅舞姿集聚“清?轻?柔?和?美”五大优点，只有广寒宫中的冷艳仙子才能做出如此雅致的舞姿。
月夜的朦胧给了我这幽梦中的绝妙情境，白菊的冷艳给广寒公中的佳境情趣。孤寂创造美，距离带来艳——
月夜，幽梦————————————————
恼人的秋风范文3
过去，秋天是令人欣慰的季节，从青黄不接季节走过的人们，这时候，总觉得腹中有几分饱意，因为丰收的喜悦，常常叫人忘记饥饿和疲劳。
立秋以后，一场场秋雨，更容易让你走进秋天，一场雨后，无论清晨，无论傍晚，你可以随时吮吸收获的芳香。
有人唱恼人的秋风，而在我的意念中，秋雨更令人烦恼。
记得那一年，我们握着冷冷的秋雨，互道珍重。你踏上南下的列车，到你生命辉煌的去处，而我在本该收获的季节，将自己的辉煌付之东流。
从此，在秋风送爽的时候，在其冷落雨的北方，怀恋被风雨淋透的往事，追忆你苦口婆心，而我在你良言呵护下，旁若无人般，做我该做的事情，放纵如金的时间，耗费宝贵的生命。
那是在你南下求学以后，收到你北归的飞鸿，时以深秋了。可是，夹在你信中的暖流，仍那般温暖，于是，我学会了打发孤独，常常在寂寞的时候读你的柔情，在无聊一刻吻你的纯心。
那时，是你无猜的鼓励，叫我执笔到如今，想来已经七年了，在这七年中，我们都有得到的欢悦和失去的忧伤。过去的就让它过去吧,姑且将他们搁置在心灵的深处，静静歇息。
如今，我们都各自寻到自己的幸福，你有你温馨的家和满意的工作，我在你的鼓励下，也一直在精心创造属于我的幸福。
从此，我们都义无反顾地走过每一个白霜
初落得季节，辛辛苦苦地为各自的生活奔波。
朋友，在寒蝉凄切的日子，你厮守一室温馨，可愿意追忆从前的时光，可否能记起冷雨中会不断的思绪，可否能看见白霜中隐不住的真情。
往事如风，也许你早已淡忘了。因为，匆忙的生活，常常叫我们不得不忘记许多事情，忘却就忘却吧，短暂的生命，能有多少时间叫我们时时回首呢。
恼人的秋风范文4
初秋，花儿依旧争艳，叶子仍然葱郁。阳光虽然强烈，但已不是骄阳那么执着，时不时还有调皮的秋风，牵动行人的衣角，吹动周围的树叶、草尖沙沙作响。
湛蓝的天空，开始吸引人们的目光。比起夏日里的蓝天，秋色里的碧空更高远、深邃，颜色也较浓重些。朵朵白云像刚纺出的棉花那样洁白、松软，随着金风，在兴安岭的上空自由地飘荡。
清晨起来，透心的凉气沁人心脾，整个人像浸在刚汲出的井水里，冰凉无尽，清爽至极。早上起来就爱打窗开门的我，也不得不静候些时候。
走进自家种的小菜园，看见自己种的茄子、香瓜、番茄、豆角呈现出一派欣欣向荣的景象，甭提心里有多亮堂。尤其是豆角，单看那苍翠欲滴的叶子，就给人一种舒畅感。但转念一想，它们旺盛的生命交响即将被严霜打断、戛然而止，不禁有些惋惜。常说：“人是万能的”，但人有时候不得不服从于自然。
我是地道的兴安岭人，对于大兴安岭的四季，我最钟情的，莫过于它的秋天。你看，它的春天大风天居多，空气干燥，极易引发山火，弄得人们是小心谨慎。警笛在耳，情绪紧张，偶有如油的春雨，浇在还没脱尽棉衣的身上，别提有多腻得慌；它的冬天寒冷而漫长，滴水成冰，站在外面，水若浇在鞋上，抵过万能胶，出门捂得只剩下两只眼睛。近几年，人与工业的增多，释放的二氧化碳加剧，冒白烟的天气已不多见。可据说在大兴安岭的最北部――漠河，冬天冒白烟的天气还不少，十米之外不见人。由此，我想大兴安岭人的抗寒能力，应该仅次于爱斯基摩人；它的夏，倒也惬意，但刨去雨季时的雨天，人们对夏的味道还没有细细品尝，就过去了；唯独它的秋，特别令人神清气爽，心旷神怡，备受我的青睐。同样，它也很钟情于兴安岭的人们。它不仅天气晴朗，偶有秋雨绵绵，也不恼人，时常能多出几分雨打芭蕉的味道。这时若撑着油纸伞，走在兴安岭的小巷里，是否能重温戴望舒的惆怅？更重要的是，大兴安岭的秋，是收获的季节，如若雨水得当，不仅自家的菜园丰收，山上更是硕果累累，夏末从采野草莓开始，野果是一茬接一茬。都柿、山葡萄、臭李子、北国红豆，直至深秋时的蘑菇、猴头菇、榛子。间或各种野草药，刺玫、贝母、桔梗、金莲花。大山敞开它无私的胸怀，迎接着所有向它索取的人们。
（选自《呼伦贝尔报》，有删节）
恼人的秋风范文5
轻风徐徐，吹过树梢，发出了一阵悦耳动听的声音，这是从遥远的天际送来的么？否则它为何如此动人？但若真是如此，自由的它又为何夹杂着不尽的忧愁？是忧在今宵夜色无人共享，还是愁在月色虽美，却终有逝去之时？我不知道，但我明白，它一定和我一样，也对未来充满了迷茫——它也是一个前来寻找解脱的孩子罢了。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我继续往前走，来到了一棵大松树旁。这是一棵长在河岸边上的孤独的树，在白日，并不起眼，可一到了晚上，在苍茫的黑幕下，它却摇身一变，变成了夜的精灵。月光照过树梢，在地上投下了一个晃动的倩影。晃动？噢，那大概是和我前来的友人所致。树在夜空之下舒展着自己的枝叶，摇摇晃晃，仿佛是在为自己这不受拘束的生命而喝彩，可正如朱自清在《荷塘月色》中所说的那样：月色是它们的，我什么也没有。我还是十分伤感，并且这悲凉的心境随着这时间的流逝更是愈加浓烈。“天苍苍，地茫茫，我的人生，你究竟通向何方？”无趣的我自言自语道。这时，我一时心血来潮，想好好审视一下这棵孤芳自赏，自得其乐的树。树是孤独的，但它却丝毫不理会这恼人的寂寞：天是它的，大地也是它的，当它以一种全新的观念审视生活，它便成了自己视野的唯一主宰。我静静的看着这一切，感悟着这一切，任凭阵阵寒意向我袭来，我无所畏惧，只因在我的心中，有一股更为强烈的情感在翻腾、奔涌、冲击、升华……
我终于寻得答案，收拾好心情，我哼着小调返回了家。快到家时，我仿佛听到那位充满智慧的哲人在我的耳边轻言：别忘了，生命的历程还在继续，只要你想，大地便是你的朋友，天空便是你的伙伴。持一颗炙热的心灵，奋发上进吧，我们，永远在你的身边……
恼人的秋风范文6
［关键词］李清照词作；梧桐意象；古典诗词
［中图分类号］I207.23 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2012）12-0082-03
“古人言情，喜托物言志。得意幸福之时多是杨柳春风，忧伤寂寞之时则是雨打芭蕉。”其中，梧桐这一秋日早衰植物多被用作寄托寂寞之象。如“桐花半亩，静锁一庭愁雨”（周邦彦《锁窗寒》）， “金风细细，叶叶梧桐坠，绿酒初尝易醉，一枕小窗浓睡”（晏殊《清平乐》），又如“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”（白居易《长恨歌》），“缺月挂疏桐，漏断人初静，谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影”（苏轼《卜算子》），再如“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”（李煜《相见欢》），最显工巧的则属李清照的《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”
李清照，号易安居士，是宋代著名女词人，婉约词派代表人物，文学创作非常丰富。据《宋史·艺文志》记载，李清照著有《易安居士文集》7卷、《易安词》6卷，但这些著作都已失传。现在我们看到的李清照著作，都是后人辑录重编的。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐无不通晓，而以词的成就为最高。她的词委婉清新，感情真挚。纵观易安词，梧桐并非偶见意象，《漱玉词》中有五处都使用了梧桐意象。在这些词中，梧桐见证了女词人细腻多变的情感流程，同时也铭刻着女词人点点滴滴的情感印记。下面，笔者将一一作以分析。
词作一：
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气，险韵请成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？
——《念奴娇》
此词一本调名作《壶中天慢》，选本题作“春情”或“春日闺情”。根据词意，属早期词作，应作于南渡之前。李清照18岁时嫁于赵明诚，婚后李清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。由于当时朝中新旧党争愈演愈烈，赵明诚不得已长期出仕在外，与李清照聚少离多。李清照独处深闺，每当春秋闲暇，离愁别绪便常常涌上心头。这首词便是这种心绪的集中体现。词作使用白描手法为读者勾勒了一幅生活场景：丈夫出仕在外的一个春天，风雨连绵，阴晴不定。词人独守深闺，离情万种。她欲饮酒赋诗，又怕招来闲愁；欲寄万千心事，又恐传递无人；欲倚栏远眺，又觉娇慵无力；欲拥被独卧，又感到被冷香销。词作中情感的流程始终与天气的变化相适应，融情入景，浑然天成。从“清露晨流”开始，词中的情绪开始发生变化，词境为之一变，显得清空疏朗、低徊蕴藉。“清露晨流，新桐初引”一句虽引自《世说新语·赏誉》，此时却与词人的心境完全一致，仿佛“景由情设”，与《乐府诗集·清商曲辞·吴声歌曲》中《道君曲》“中庭有树，自语梧桐，推枝布叶”有异曲同工之妙。寥寥数语，描绘出庭中梧桐怡然自得之态，好似一位翩翩美少年，立于中庭，同顶盖天，青色的树干虽稍嫌纤细却挺拔向上。我们仿佛看见了它新抽的叶芽，听见它在微风中轻轻地吟笑，毫无媚态的气骨足以与魏晋名士相媲美。它如同女词人心中的一种思念，不停地长大，而且挺拔向上，充分体现了易安词早期的轻盈妙丽。
词作二：
草际惊蛰，惊落梧桐，正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
))星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
——《行香子》
这首词《历代诗余》中题作“七夕”。这首双调小令以托事言情的手法，形象地表达了词人在七夕佳节夫妇不得团聚的难言苦衷。七夕是中国传统节日之一，它又别称为“星期”，王勃的《七夕赋》“伫灵匹于星期，春神姿于月夕”直接把星期与月夕相提并论，点出“星期”与“月夕”是一年四季中与亲情、爱情相关联的最美好、最凄楚动人的两个夜晚。就是在这样的夜晚，词人更加思念求仕在外的丈夫，她借写牛郎、织女远隔云阶月地、莽莽星河不得相见的痛苦，隐隐抒发自己郁积于内的离愁别恨。词作从七夕着笔，巧妙地运用了以动写静的手法，夸张地认为飘然落地的梧桐老叶因为“惊蛰”而“惊落”。此处的 “惊”字，使梧桐具有了诸多生气，它仿佛成为诗人灵敏心境的外在表象。不同于秦少游在《鹊桥仙》中 “纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若在久长时，又岂在朝朝暮暮”表现出的理性之思念，李清照意欲最直观地展现自己的内心：在这样一个特别的夜晚，长时期的两地分居使她对丈夫的思念是如此强烈，她无法入睡，因而“清晰”地听到 “草际惊蛰，惊落梧桐”。梧桐飘落之轻，反衬出词人睡意之浅。因此，本句虽写梧桐惊落，实则是词人为惊蛰所扰。此处的梧桐，俨然成为词人的化身，淡淡的哀由此渲染开来。
词作三：
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，幕天闻角。断香残酒情怀恶，西风吹衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。