前言：中文期刊网精心挑选了中国最古老的乐器范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
中国最古老的乐器范文1
1、十二孔陶笛。目前国际上比较流行的陶笛多数是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、通常用陶土烧制的吹管乐器。这种乐器的音色优美，小的陶笛的声音清脆嘹亮；大的陶笛的声音低沉婉转。
2、竖琴。是一种大型弹弦乐器。竖琴是世界上最古老的拨弦乐器之一，起源于古波斯。由于具有丰富的内涵和美丽的音质，竖琴成为交响乐队以及歌舞剧殊的色彩性乐器。
3、古琴。是中国的传统乐器，至少有三千五百年以上的历史。古琴的三种音都非常安静。散音松沉而旷远，让人起远古之思；其泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感。
4、三角铁。是一种古老的打击乐器，是管乐队、管弦乐队、交响乐队乃至歌舞剧乐队中必不可少的打击乐器。常常在华彩性的乐段中加入演奏，以增强气氛。
中国最古老的乐器范文2
古代人弹的琴现在叫古琴。
古琴，亦称瑶琴、玉琴、七弦琴。古代文人四技“琴、棋、书、画”中琴就是指古琴。为中国最古老的弹拨乐器之一，是中国最早的弹拨乐器，其历史几乎和中华文明一样悠久。古琴属于八音中的丝，或弦乐器族内的弹拨弦鸣乐器。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远，深具东方文化特色。古琴历来为文人阶层重视，被尊为“国乐之父”、“圣人之器”，在漫长的历史中积累了大量的文献，并与其他思想和艺术形式相互渗透，交相辉映，在中华传统文化中占有举足轻重的地位。
在先秦时代，琴已很流行，如《
（来源：文章屋网 ）
中国最古老的乐器范文3
2、琴棋书画：在古代，弹琴、弈棋、书法、绘画是文人骚客修身所必须掌握的技能，故合称琴棋书画。今常表示个人的文化素养。
3、鳏寡孤独：泛指没有劳动力而又没有亲属供养的人。
4、魑魅魍魉：在古代特指传说中害人的鬼怪的统称，现指形形的坏人。
中国最古老的乐器范文4
地处外高加索的格鲁吉亚共和国是一个山国，境内有大、小高加索山脉，在群峰峻岭之间，保存了许多古老的传统音乐遗产。格鲁吉亚大致可以分为东、西两个民间音乐风格区，以首都第比利斯为中心的东部地区由于和阿塞拜疆、亚美尼亚、土耳其等亚洲国家接壤，民间音乐具有更多亚洲的色彩，以黑海沿岸为中心的西部地区，因与俄罗斯接壤，音乐风格受到更多来自欧洲的影响。格鲁吉亚传统音乐丰富多彩，主要包括民歌和民间器乐两部分，其中最有名的是民歌中的多声部合唱。
格鲁吉亚民歌中的多声部合唱一般为同声合唱，没有混声合唱，最常见的是男声和女声的三声部合唱。合唱常采用平行进行、持续音、音型反复和自由复调四种不同的织体形式。
三声部合唱的主旋律在中声部，格鲁吉亚人称为“第一声部”，又因为这个声部主要负责歌词的演唱，又叫“说词者”的声部。高声部称为“第二声部”或“加花”声部，按这个声部的性质不同，又有许多不同的称呼。如果是用固定音型唱出的音响背景，则按其造成的效果称呼，如果采用和低声部节奏相仿的旋律，则称为“高声部低音”；还有称为“假声”和“颚声”的。低声部一般称为“巴尼”，意思是“低音”，这个声部很有活力，一般和旋律形成对位。
格鲁吉亚民间音乐中所运用复调、和声的手法，与西欧专业创作音乐中的技法不同。
中国最古老的乐器范文5
摘要： 古筝是中国最古老的弹弦乐器之1，在我国的民族器乐艺术中，占有独特的历史地位。古筝的音色优美、弹奏姿态优雅，受到了广大音乐爱好者的喜爱，并学习之。因为历史的沿革、地区和地域的差别，古筝在其发展过程中，产生了众多的流派，如山东筝派、河南筝派、浙江筝派、潮洲筝派、闽南筝派等。它们都各自形成了独特的演奏技巧及音乐风格，对各流派的风格进行研究和比较，有助于我们更好的学习和掌握古筝演奏技法，对于提高我们的古筝演奏水平有着非常重要的意义和作用。
关键字： 古筝艺术、风格、传统古筝、流派
Abstract: The GuZhen is China the most ancient play one of the string instruments, in the race instrumental music art of the our country, occupy the special history position.The The tone color of the GuZhen is beautiful and plays the carriage grace, the being subjected to the fancy of the large music fancier, and study it.The Because the origin and development, the region of the history and the the difference of the the region, the the GuZhen the is in the it develop process, the producing to the flow the the parties numerously, the sending such the as the the south GuZheng the of the the GuZheng parties in Shandong, river, the the GuZheng the in Zhejiang send, the the tide the continent GuZheng send, the South Fukien GuZheng parties etc..They are all each from became to give musical performance the technique and music styles specially.
Key words: GuZhen art, style, traditional GuZhen, flow the parties
中国最古老的乐器范文6
关键词：古筝艺术；发展；创新
0 引言
古筝的历史久远、底蕴深厚筝，古筝作为中国民族乐器之瑰宝，它有着悠久的历史，早在春秋战国时期就得到流传，距今已有近3000年。古筝是古代音乐文化宝库中的一颗明珠，其音色浑厚明亮、优美华丽，既擅长表现行云流水的意境和细腻委婉的情调，又能抒发慷慨激昂、气贯长虹的豪情。古人曾用“弹筝奋逸响，新声妙入神”“坐客满筵都不语，一行哀雁十三声”的生动诗句来描绘古筝艺术所达到的令人神驰的境界。
在漫长的历史变迁中，古筝艺术在与各地的民间音乐形式相互融合发展的过程中，不断吸取各地音乐之精华，形成了众多具有鲜明地方特色的古筝流派。这些流派在演奏技法、艺术风格和记谱方式等方面各有千秋，充分显示了古筝艺术的丰富性。我国古筝艺术发展繁荣，涌现了山东筝、河南筝等流派，他们之间既相互影响，又独立存在；既相互借鉴，又不失各自独立的风格。
1 古筝艺术的发展回顾
据东汉许慎《说文解字》中记载：筝最早起源于筑，到了汉代逐渐演变成一件与瑟相似的乐器。目前所知关于古筝的最早文字记载见于《史记・李斯烈传》中《李斯谏逐客书》的一段话：“夫击瓮叩击，弹筝搏骸，而歌呼呜呜快耳目者，真秦之声也。”古筝在秦国作为声乐的伴奏乐器最为流行，因而也有“秦筝”这一别称。汉晋时期古筝开始设有十二弦，主要采用的是大食两指的原始的弹奏技法。经过不断实践和改进，唐朝时为十三弦，明清为十五或十六弦，然而弹奏技法却并没有较大的变动。发展到20世纪，古筝增至十八弦、二十一、二十五等多种形式，弹奏技法也有诸多创新，也形成了诸多流派，呈现百家争鸣、百花齐放的繁荣发展之态。
1.1 20世纪50年代
我国著名的古筝教育家曹正于1950年到东北音乐专科学校设立了古筝专业，此后在全国高等音乐院校开始相继设立古筝专业。他在继承传统筝曲，挖掘、整理方面做出功不可没的业绩，他的足迹遍布祖国大江南北，将古老的工尺谱翻译整理成简谱，使传统筝曲得到广泛传播普及，他将古筝民间化的口传心授教学模式上升到理论研究，为中国古筝事业发展奠定了基础。
1.2 20世纪60年代
经过50年代前人的辛苦耕耘，在这一时期高校培养的古筝毕业生开始走向社会。他们较全面地掌握了中外音乐文化，综合各派筝艺的优点，形成了各自的风格。新一代古筝演奏家把所学到的西方作曲技巧和钢琴演奏手法注入了古筝创作和技巧表现。以王昌元为代表，出现了《战台风》这一优秀筝曲，它运用了大力度的扫摇、双手快速扫轮等高难度技巧，刻划了码头工人战胜台风的惊天壮举，使筝这一古老典雅的乐器表现出气势磅礴、坚定有力的艺术形象，丰富了古筝的音乐性格。他们积极的从事演奏活动，从此古筝艺术在更高层次上返回民间。
1.3 20世纪70年代
70年代古筝创作开始注重音乐内涵，以深层次地刻画内心细腻情感为表现内容。如周延甲的《秦桑曲》曾获中央电视台“山城杯”比赛创作一等奖，曲云的《香山射鼓》曾获香港亚洲音乐艺术节优秀作品奖，他们借古筝韵味这一特点，表达人物内在的感情，使古筝艺术更加意境而富有内涵。
1.4 20世纪80年代
这一时期古筝教育进入普及阶段。50年代全国筝人不过千人，时过半个世纪，学筝人数已有几十万人。业余学筝的人也越来越多，相应的出现了全国性的古筝考级，用以检验个人的学筝水平。并且，全国各地的筝艺社团、古筝交流活动也如雨后春笋，蓬勃生长，为古筝艺术的繁荣发展起到推动作用。
1.5 20世纪90年代
这一时期古筝艺术迎来了百花齐放，百家争鸣的春天，筝曲创作和演奏技法繁荣发展，新作品层出不穷。如《黔中赋》《幻想曲》《箜篌引》等，随着现代音乐、西洋音乐和民族音乐的相互影响，古筝的演奏技法也呈现多样化，促进了古筝演奏技法的变革。1993年的“中国古筝、潮乐艺术研讨会”，全国筝界名家海外华侨及港台地区的筝人等大都应邀出席，对扩大对外交流，把古筝推向世界有着特殊的意义。
古筝艺术在近几十年来有了很大的提高，如火如荼的古筝普及教育，各种学术会议、期刊、学术专著都对古筝的演奏技法、教育课程等展开了深入的研究。可以说古筝虽然是门古老的艺术，却散发了现代的活力。古筝艺术已经得到了长足的发展，恰如一曲交响奏鸣曲的展开部在辉煌的中持续发展，不仅要继承和发扬古筝艺术的精髓，还要积极开拓古筝艺术的创新发展之路。
2 古筝艺术的创新之路
艺术的生命在于变化，在于创新，发扬传统和锐意创新是繁荣古筝艺术不可分割的两个方面。“取其精华，去其糟粕”蕴含着对传统的继承与创新的认识，也蕴含着继承与创新的方法。所以古筝艺术的创新一定要基于对传统精华的继承之上，把握好“法古”和“变金”的尺度，才能为古筝艺术添注新的活力。
2.1 古筝曲目创作的创新
传统筝曲创作的宝贵经验我们要认真汲取，沿着这些优秀传统，汲取丰富的养料，创作出更多好的作品。首先是从思想内容上，古筝曲不应该只是有着一种情感或题材，不应该只是局限于表现民俗风情、山川风光。处于快速发展的当今社会，争取创作应该积极塑造新时代、新人物的音乐形象，例如抗洪救灾等均可以作为题材来创作筝曲，起到震撼人心、催人奋进的作用。
同时，还应该注重运用新时代的器乐结合或改编来使古筝曲绽放出新时代的光芒。例如，采用民歌、曲艺、戏曲音乐及艺术歌曲等来改编筝曲，也是对传统筝乐的一种再创造。这些新编的歌曲可以表现出不同的思想情感，能够更加反映新时代的生活现实。
2.2 古筝演奏表现的创新
出色的古筝演奏在传达古筝艺术中起到了至关重要的作用。古筝演奏作为“二度创作者”，要适应多元化时代受众多元化的审美需求，形成了艺术元素多元化的创新态势与创新模式。例如，“国乐天骄”乐团与法国“钢琴王子”理查德・克莱德曼合作演奏的《浏阳河》《献给爱丽丝》等中外名曲，就结合了中西音乐元素，达到珠联璧合之境。
从演奏技法来看，在现代创作筝曲中，要改进快速指序技法，促进五个手指的平衡发展与运用，同时也要注意左右手技法平衡发展，如轮抹、三勾轮抹、轮撮、双手柱外刮奏等双手配合技法。
2.3 古筝艺术教学的创新
创新古筝教学模式改革需要真正从实践入手系统研究古筝教学模式、结合教学目标合理设置课程，重视素质教育，激发学生兴趣和参与度，使教学与学生真正的需求相吻合。中国当代著名古筝演奏家王昌元就是一个范例。为了弘扬古筝文化，她埋头于教学和演出，培养了大批古筝爱好者，把弹奏和讲解结合在一起，为学生们讲述音乐背后的历史故事，让学生理解和领会乐曲的含义，真正爱上这一艺术形式。除此之外，国家对古筝艺术的重视，增加在古筝教育中师资、教学设备方面投入，也是发展的硬件支持。
3 结语
古筝是我国的传统文化，在当今国际乐坛拥有十分重要的地位。当前古筝艺术正蓬勃发展，只要我们坚持下苦功夫，继承发扬传统古筝艺术的精髓，勇于创新，发挥群体优势，那么古筝艺术必将在迈上一个新的台阶，在古老的躯壳下燃烧出新时代的熊熊火焰。
参考文献：
[1] 吕婷婷.古筝艺术创新论[J].艺术教育，2012（10）.
