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非诚勿扰小品剧本范文1
人物：李 总——财务总监
刘英俊——男
刀 朗——男
唐 生——男
郭 郭——财务人员
赵静芷——财务人员
白淑珍——财务人员
刘 姐——婚介公司经理
场景：公司员工宿舍
音乐起，艾薇儿《女朋友》。
李 总：（唱）
hey, hey, you, you, i don't like your girlfriend
no way, no way, i think you need a new one
hey, hey, you, you, i could be your girlfriend
hey, hey, you, you, i know that you like me
no way, no way, you know it's not a secret
hey, hey, you, you, i want to be your girlfriend
you're so fine, i want you mine, you're so delicious
i think about you all the time, you're so addictive
don't you know what i can do to make you feel alright?
alright, alright, alright
don't pretend, i think you know i'm precious
and so yeah, i'm a hey, hey princess
i can tell you like me too and you know i'm right
i'm right, i'm right, i'm right
she's like so whatever
you could do so much better
i think we should get together now
and that's what everybody?s talking about
hey, hey, you, you, i don't like your girlfriend
no way, no way, i think you need a new one
hey, hey, you, you, i could be your girlfriend
hey, hey, you, you, i know that you like me
no way, no way, you know it?s not a secret
hey, hey, you, you, i want to be your girlfriend
i can see the way, i see the way you look at me
and even when you look away i know you think of me
i know you talk about me all the time again and again
and again and again and again
so come over here and tell me what i wanna hear
better yet, make your girlfriend disappear
i don't wanna hear you say her name ever again
and again and again and again
?cause she's like so whatever
and she could do so much better
i think we should get together now
and that's what everybody's talking about
hey, hey, you, you, i don't like your girlfriend
no way, no way, i think you need a new one
hey, hey, you, you, i could be your girlfriend
hey, hey, you, you, i know that you like me
no way, no way, you know it's not a secret
hey, hey, you, you, i want to be your girlfriend
oh, in a second you'll be wrapped around my finger
woo, 'cause i can, ?cause i can do it better
there's no other, so when's it gonna sink in?
hey, she's so stupid, just what were you thinking?
in a second you'll be wrapped around my finger
'cause i can, ?cause i can do it better
there's no other, so when's it gonna sink in?
she's so stupid, just what were you thinking?
hey, hey, you, you, i don't like your girlfriend
no way, no way, i think you need a new one
hey, hey, you, you, i could be your girlfriend
no way, no way
hey, hey, i know that you like me
no way, no way, you know it's not a secret
hey, hey, i want to be your girlfriend
no way, no way, no way, no way
（这一首也可以放录音）
音乐停。（李总上场。）
李 总：我们做财务工作的就是忙，每天只见月亮不见太阳。员工工作干劲特别强，遇到困难就像狼遇见了羊。其实工作上我从来都不操心，可生活上我却难以把心放。眼看着她们的年龄一天天大了还没对象，我是看在眼里急在心上。正好我的好姐妹在婚介公司当经理，我就跟她说了请她帮个忙。这不约在今天下午双方见个面，这好女更要配上如意郎。小郭，小赵，小白快出来。
几个人上场。（一个揉眼睛，一个打哈欠，一个抻懒腰）
几 人：李姐。
老 总：都准备好了吗？
郭 郭：还行。
赵静芷：差不多。
白淑珍：快了。
李 总：你看看你们几个，平时工作一个赛一个，再看生活中得过且过。都说兵熊熊一个，将熊熊一窝，我这么杰出的职业女性怎么就带出你们几个？真是让我恨钢不成铁。
几 人：啊？
老 总：我都让你们给气糊涂了，赶紧再精心准备准备，相亲的男生马上就到了。
刘姐上场。
刘 姐：现代人生活节奏越来越快，弄得年轻人都没有时间谈恋爱。据说现在都到了剩女时代，男生退化得特别奇怪。不是我不明白，世界变化快，女生越来越帅，男生越来越乖，唉，没办法，阴盛阳衰！
李 总：刘姐，你来了，欢迎欢迎。（握手）
刘 姐：咱们俩可是组织者，得想个什么方法让他们见面。
李 总：我觉得就用电视上《非诚勿扰》的形式，你看怎么样？
刘 姐：好是好，不过咱们得变一变，都是年轻人，就采用歌曲的形式作自我介绍，怎么样？
李 总：好，就这样。
刘 姐：男生我都给你们带过来了，你们女方先出来我看看。
李 总：姑娘们，出来接客了。
刘 姐：啊？
李 总：口误，口误。我说你们几个，快出来见见贵客。
几人上场。
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非诚勿扰小品剧本范文2
[关键词]制作策划；主题策划；市场导向
■基金项目：本文系广东省高校优秀青年创新人才培养计划资助项目“动画短片的策划与营运”的结题成果之一（项目编号：WYM10101）。
动画短片以投资少、周期短、便于操作等特点广泛应用于科教、建筑、工业、军事等领域，备受学界、业界和投资者的青睐。近年，国家对动画的投入逐渐增加，动画短片产出的绝对数量与日俱增，但具有商业开发价值和市场影响力的作品却十分罕见。由于缺乏成功的创意和规范的商业操作，从20世纪80年代起，很多中国动漫企业就一直做“来料加工”的活。企业将大量的资金和人力投入到制作技术的改进上，而在内容策划与营销上鲜有突破和创新。动漫强国——日本和美国在商业化短片的开发上始终坚持追求利润最大化的目标和以市场需求为导向的原则，经济成效显著。与之相比，我国在短片的策划方面则差距明显，这也是我国动漫产业落后的主要原因。
学院对短片的研究还停留在制作的手段和程序上，在短片的策划研究方面则几乎是空白。短片的创作带有很强的实验性、探索性、随意性和偶然性。学生往往在表现形式、内容、风格和创作方法等方面进行探索，而不考虑其商业价值。短片在策划之初就缺乏必要的“商品意识”，而这正是能否实现动画增值效应的关键。我国动画人才结构以单纯的技术型人才为主，而前期创意、后期经营方面的人才匮乏，既懂创作生产又懂市场经营的复合型人才更少。动画短片是能够迅速而有效表达创作意念的艺术形式。中国拥有丰富的文化资源，这些资源是孕育优秀动画短片的沃土。如何开发利用好这些文化资源是发展创意产业的关键。只有将市场观念引入动画短片的策划环节，才能促进科学、完整、发达的文化创意产业链形成。
动画短片的策划主要包括制作策划和主题策划两部分。制作策划则包括制作目的、受众群体、产品规模、制作流程、上映宣传和周边产品等内容；主题策划则包括动画剧本、情节、人物、主题等内容。
一、制作策划要以市场为先导，精准定位
动画短片在制作之前，要进行周密的市场策划和预测。策划组要有懂动画、懂营销、懂产品、懂风土人情和民族文化的各种专业人士的共同参与。一般策划周期占整个项目周期的30%～40%。
1.在策划阶段，要客观地分析目标观众的定位。针对不同的年龄阶段所讲述的故事不一样，故事所表现的形式也不一样，故事的传播载体也不一样。动画公司会根据目标受众收集相关资料，分析其消费倾向。如开发以大学生为目标群体的动画，故事可能源于大学生所关注的热点问题或其生活中的现象。在确定创意之前，制作团队需要提出一套或几套方案与目标受众探讨，以期准确把握受众需求。为控制创意的风险，一些大型的动画公司往往会聘请知名的编剧和导演对提案进行严格审查。有时也会聘请专业的市场调查公司进行系统的数据统计和分析。董事会在参考市场调研数据和听取专家意见后再决定是否进行投资。
2.通过媒体调研对受众情况进行更加具体的把握。收视率能够更清晰地反映片子的哪一部分受欢迎，哪一个情节和场面更吸引观众。通过对收视率的数据分析能够挖掘出吸引受众的最关键因素，从而为以后的制作提供依据。日本的制片人会根据收视率的数据判断剧本是否受欢迎，以规避市场风险。另外，先有漫画再决定是否制作动画也是一种媒体调研的方法。漫画的受欢迎程度在一定程度上反映了观众的喜好。
3.要科学地选择合适的传播载体。动画短片具有故事结构紧凑、主题表达简洁清晰的特点，更适合于新媒体的传播方式。一些短片是根据特殊的传播媒体而专门设计的，如针对婴幼儿教育市场开发的教育片是专门用于婴幼儿学习机上播放的，而另外一些都市轻喜剧类的短片则在互联网和手机上备受欢迎。新媒体的传播平台突破了传统动画仅仅依靠电视台海量播出再卖衍生产品的盈利模式，通过电子付费、硬件销售和整合广告等创造新的盈利机会。如以手机为载体传播动漫，优质的动画短片可以直接通过3G移动终端快速面对数以万计的手机用户，内容的获利比值可达到传统媒体的几十倍之多。而卡通明星绿豆蛙最初就是为网络聊天的表情动画而设计的。聊天用户的互相发送，迅速提高了卡通明星的知名度，从而创造了一个新的卡通明星品牌。
4.联系合作厂家，共同开发和设计衍生产品。衍生产品的开发往往在动画片制作之前就策划好了。动画公司由于缺少其他行业的经验，对产品的销售渠道和方式不熟悉，其设置的产品端口可能不符合业界的需要。因此，在策划阶段与厂家的沟通是必不可少的。以玩具为例，可供开发的产品一定要给观众无限的想象空间，如小观众们喜欢的具有一定法力的帽子和各种卡片。另外，玩具的开发往往不是以单一的产品形式出现，而是要形成系列化。这一点在故事的设计中也要有所体现。还有一些短片本身就是配合产品的策划和推广而做，如旅游地形象推广短片。短片本身是应委托而做，制作的目的性较强，定位准确，效益明显。如武汉东尼文化传播有限公司受湖北省荆楚文化研究会委托策划的动画片《大画历史名人之炎帝神农氏》成为首届世界华人寻根节的指定纪念品。
5.要选择合适的制作方式。制作动画短片的方式很多，如沙、黏土、纸以及计算机辅助设计等。对于资金不太充裕的小型动漫企业而言，运用flash制作动画是一个缩短制作周期、降低制作成本的不错选择。如韩国人金在仁设计的“流氓兔”就是通过flash在互联网上流传开的。单纯以技术探索为目的的短片则在表现形式上力求有所突破。如环球数码公司创作的三维水墨动画《夏》就是探索运用三维动画技术表现中国传统水墨画的意境。
二、主题策划要注重卖点和盈利点设计
主题策划主要是从动画片剧本的策划入手，从商业的角度分析动画片是否具有吸引观众的卖点和与商业结合的盈利点。
主题思想是动画的灵魂，也是动画是否能赢得市场的关键。主题的选择源于创作者对现实的思考与反省，往往与时展潮流有着密切的联系。如日本动画大师宫崎骏的动画片多选择人与自然的纠结作为永恒的主题。这也是工业文明后人类社会所关注的焦点问题，自然会唤起观众的情感共鸣。而手塚治虫则把目光投向了对生命本身的反省，创作出以生命为主题的动画《火鸟》。有些主题则源自其他艺术门类成功案例的改编。这些案例本身具有很高的知名度，在市场宣传与推广方面具有一定的广告效应。如中央电视台热播的《快乐驿站》就是运用动画的形式对经典小品进行重新诠释。这些小品本身就深入人心，同时又能与时尚的动画形式相结合，从而获得不同地域、不同年龄观众群体的普遍接受，取得高收视率。
角色设定必然紧扣主题，外形、语言和性格都需围绕主题设计。主角往往代表某一类人群，他（她）的行为、着装、语言等会在这类人中产生似曾相识的感觉。如《父与女》中表现的父女间细腻的情感仿佛从银幕倾泻出来，深深地感染了观众。女儿对父亲的思念，不知疲倦的追寻，点滴细节悄然将观众带入到人物的内心世界，不由得产生情感回应。配角设计也可以为片子增添笑点和卖点，如《悠嘻猴》中喜欢搞发明创造的配角——木吉。巧妙的角色设定还能直接产生盈利点。如正在央视热播的《饼干警长》就是以“饼干”作为动画片的主角。主角本身就很适合商业开发。目前很多食品厂正和江通公司洽谈合作授权事宜。
短片的特点在于其短小精悍。故事情节的设计不能像长篇那样四平八稳，而要通过悬念快速吸引观众的眼球，在故事的解开悬念，情节突转，给人留下一个意外的结局。如The God这部短片中，神像与苍蝇两者力量悬殊的斗争夺人眼球，两者妙趣横生的对抗将故事情节推向了。最后，居然是以神像倒下，苍蝇获胜而结束，意味深长。
道具最适合开发衍生产品。奥飞动漫斥巨资拍摄《火力少年王》系列短剧，就是为了推动剧中主要道具——悠悠球产品的销售。随着动漫的热播，中小学校里几乎每个男生都有1～3个悠悠球，少数女生也买了悠悠球，同学们纷纷模仿剧中人物的玩法，大秀球艺。
场景中植入广告将成为新的盈利点。如同《非诚勿扰1》的取景地带动北海道的旅游，《非诚勿扰2》带动海南亚龙湾的旅游一样，动漫中的场景更具想象空间，更能唤起人们到此一游的欲望。如《秘密花园》将儿童体验馆的设施植入动画场景中，从而为体验馆做了隐形的广告，激发了儿童游园的趣味。
三、制作策划与主题策划的关系
在动画短片的策划中，制作策划与主题策划的责任分工虽各不相同，但两者是密切联系的，需要我们从整体上进行把握。
1.制作策划强调执行力，需要全盘把握短片从制作、发行、销售到资金情况的每一个细节。对市场的理性分析是制作策划的工作重点。这一阶段要确定短片的制作方向、投资预算、诉求对象、制作流程和时间安排等细节，搭建起短片创作的基本框架。
2.主题策划强调创造力，需要开阔的视野、丰富的知识和良好的艺术直觉。对内容的统筹安排是主题策划的主要工作。这一阶段要确定短片的主题基调、美术风格、故事内容和制作精度等问题。
3.制作策划提供的市场分析报告为主题策划筛选和评估创意提供可靠的数据支持。主题策划则设计新的市场盈利点为制作策划提供新的内容。两者陈陈相因，袭袭相联。制作策划给主题策划以市场价值和存在意义，主题策划给制作策划以生存依据和生机活力。
策划对于一部动画短片而言，是最容易被忽视却又是最应该被重视的环节。面临激烈的动画市场的竞争，任何一部成功的片子都是经过完整而严密的策划。如《巧虎》这部动漫系列短片，是针对学龄前儿童开发的产品。通过对幼教市场的细致调研以及对幼儿和家长心理的研究，其主题并没有选择空泛的教育内容，而是选择贴近幼儿生活的题材。针对幼儿不同成长阶段的发展需求，将智力培养、生活习惯、自然科学和社会风俗等内容巧妙地融入产品。幼儿可以在轻松愉快的氛围中完成生活习惯、认知的学习，家长也可以享受愉快的亲子时光。《巧虎》并没有采用制作成本较高的三维动画，而是以较低的成本运用实拍结合二维动画取得了市场的成功。其成功的关键在于产品同时满足了幼儿和家长的需求，寓教于乐。以制作策划为依据，有的放矢地设计主题，这样才能赢得市场的青睐。因此，动画短片的策划工作要围绕市场需求有条不紊地展开，明确目标和责任，依据内容分阶段部署。动漫企业要有大动漫的市场观念，从丰富的世界文化遗产中吸取养料，善于将动漫与其他行业相结合，创新动画的盈利模式才能实现文化与经济效益双丰收。
[参考文献]
[1] 葛竞.动画剧本创作[M].北京：京华出版社，2010.
[2] 王传东，郑琳.动漫产业分析与衍生产品研发[M].北京：清华大学出版社，2009.
[3] 赵前，主编.精品动画影片分析[M].重庆：重庆大学出版社，2007.
非诚勿扰小品剧本范文3
戏剧学院里的自卑新生
1993年，廖凡像个土包子一样，背着大蛇皮袋第一次来到大城市，懵懵懂懂地走进了上海戏剧学院大门。戏剧学院里多数是家境优越的俊男美女，土得掉渣的他无疑成了异类。而廖凡也觉察到了这一点，他低着骄傲的头，时刻提醒自己：一定不能让人看不起。
因为过于紧张，第一次上课点名，他就出了笑话。老师按照花名册点到，他注意力极度紧张，连大气都不敢出，生怕自己的呼吸声掩盖住了点名声。结果因为紧张过度，当念到“廖凡”这个名字时，他一口气憋在嗓子眼，怎么也发不出声来。此时所有人都相顾四周，想看看到底谁叫“廖凡”时，廖凡的气息这次才冲破喉咙，像女高音般发出了一个又尖又细的“到!”教室里面哄堂大笑，老师认为廖凡是在故意开玩笑，严肃地说：“还没到表演课，急什么急!”廖凡却窘得恨不得找个地缝钻进去!
几个月后，廖凡才慢慢适应了城市里的生活和复杂的人际关系，可此时又发生了另外一件事，让他的心情再次跌入谷底!原来在和同学的一次聊天中，他发现自己居然是班上唯一一名自费生，有些同学甚至略带鄙视地说道“毫无疑问，你的专业素养不够好。”廖凡喜欢演戏，成为最优秀的演员是他从小的梦想，这给了他致命的打击。
成绩不够好，长相凶恶老气，甚至有人取笑他是“从乡下来的小老头儿”，他很长一段时间都十分低沉。直到有一天他突然幡然醒悟：我一定要做出成绩来，证明自己不比任何人差!
此后整整两年时间，廖凡一直闷头学习，每天拉着同学在教室里排戏，以至于到了上海几年都搞不清楚学校在地图的什么地方，因为他根本没有时间去看看学校外面的大世界。辛苦挥洒的汗水终于等到了回报的时刻――他和班上两个同学，参加了1996年在北京中戏举行的全国戏剧院校小品大赛，他扮演一个从农村到城里的老头儿，因为扮相酷似，外加表演夸张机警，出乎意料地赢得了一等奖!领奖时主持人让廖凡说两句话，他心潮澎湃，什么都没说出来，只在台上憨憨地笑，惹得台上台下都笑得不停。
得奖回来，廖凡成了全校的名人，很多人都去找他聊戏剧，其中不少是平常看都不看他一眼的女同学，但他一直十分自卑，毕竟学校里的帅哥实在太多了，和他们一比起来自己就是一只丑小鸭。所以他一直不敢去接受美女同学们抛来的绣球，而是继续关上了自己的心房，把所有的精力都放到学习中去，并以“优秀学生”的身份光荣毕业。
短命的最佳男配角
廖凡一直都是个努力的人，知道自己不帅，身体素质也不是特别好。所以，在学校除了钻研表演，做的最多的事便是在健身房里挥汗如雨，练出来大块肌肉，像个蠢蠢憨憨的大力士，脸上却是还没褪去的婴儿肥，看起来特别不协调，于是买来瘦脸洗面奶，期望脸能变得小一些。为了拍《一半海水一半火焰》，他两个月里每天早上跑步6公里，正因为如此，电影里那个男人的身形已经完全是另一个人，完全是性感和力量的美。这就是廖凡，为了拍戏，可以吃任何苦；为了拍摄时更上镜，表现主角的魅力，不惜减肥瘦身。
在《让子弹飞》扮演硬汉“三哥”时，他那句“大哥你是知道的，我万事不求人”，让无数人笑翻在场，也记住了这个面貌凶悍的土匪。本来他的戏份是配角中最少的，但他总是很直接地向姜文提出自己关于这个角色的想法，一来二去，他的戏份就多了。一到拍戏的时候，姜文就会让廖凡自己去找感觉“你想咋演咋演吧，我信你!”的确，廖凡的演技毋庸置疑，这来源于他长期排戏的磨练，更来源于他对自己的坚持和严格要求。这部片子，让更多的人认识了他。
其实，廖凡在圈子里早已摸爬滚打十几年了，但一直都在跑龙套，当年戏剧学院的同班同学李冰冰成了金马影后，而他演的曾被提名金马影帝的《一半海水一半火焰》甚至未在国内上映。和他一起演出中国第一部青春偶像剧《将爱情进行到底》的那班老友里，李亚鹏曾演遍各种电视剧男一号，然后娶了天后王菲，徐静蕾早就成了才女导演。廖凡演过的电视剧捧出过陈坤、陆毅等几大青春男星，但他的角色却常常“在前三分之一段就死了”。他一直就是那种亮眼但短命的最佳男配角。
十多年，他一直是导演心中的金牌绿叶，也是演艺圈的边缘人物，长相不是传统意义上的英俊小生，不擅与人打交道，交往的大多是文艺青年型的导演和编剧，除了拍戏，最喜欢的是演话剧，每天骑车去剧场，演完再高高兴兴骑车回家。即便到了“戏红人红”的今天，在《让子弹飞》的摄制组，他也是待得最扎实的一个。进组的时候，他连剧本都没看到，学了两个月骑马以后，才第一次拿到一盒录音带“听”到剧本，却没找到自己的角色。四个多月的时间里，他的戏份却比原先预定的越加越多。而在《非诚勿扰2》里，他的表演也赢得了导演的夸奖。
几年前，他没有房没有车，出门给空无一物的出租房买床，却会忍不住买了一个很喜欢的沙发回来。别人不相信他买不起车，他把自己想买的车告诉了对方，对方愣了愣才知道，原来他要的是那么好的车，的确买不起。
他对车的态度，折射出演戏的态度。一旦演，就要做到最好!哪怕只是个出场3分钟的小马仔，他也会演练很多次，卯足劲，把小人物也演得淋漓尽致。他是一个内心清高并且实在的人，肯努力，想要最好的一切。
痴情的好男人
赵宝刚曾经对廖凡做过如下评论：“他痴情，是一个为女孩能够付出的男子。”
一个真正的男子汉，对待所爱的女人，自然是如同飞蛾扑火奋不顾身。廖凡无疑是一个愿意为爱人奉献一切的人，他能为女友洗衣做饭，能为女友揉肩捶背，在他身上无疑存在两种完全不同的男人味的融合，一种是刚毅坚强，一种是温柔缱绻。
廖凡曾经有一位深爱的女友，容貌俏丽身材高挑，是国内知名模特。两人的恋爱曾经如同最绚烂的焰火，如此动人如此夺目，但很快，焰火就燃烧得奄奄一息了。廖凡在演艺事业上的“不长进”让女友深为不满，甚至偶有埋怨。虽然她是为了廖凡着想，但一次次的争吵总是触痛了廖凡身为男人的自尊心。
当两个人都浑身伤痛，廖凡只能选择分手。在痛苦的失恋过程中，是一帮好哥们陪在他身边，而他也把所有的精力和念想都放到了新戏中。
在拍摄《好奇害死猫》时，廖凡认识了才女编剧霍昕。在逐渐的接触中，霍昕对这个低调少语、总是把配角当做主角来演的男演员产生了好感，而廖凡也爱上了霍昕的聪明温柔。这是一段平静似水的爱情，却让两人都沉醉不已。相比以前那种轰轰烈烈的爱恋，廖凡更喜欢这种难得的平静和持续。
但是面对媒体，廖凡却十分沉默。他承认有心爱的人，却不肯透露她的名字。廖凡的外表是粗犷的，但内心却十分细腻，他不愿心爱的女友因为自己公布恋情而受到影响。他承认，他这样做事为了让她安心；他不说名字，是为了保护她。
2011年1月10日晚上十点钟左右，耿乐和柯蓝这对明星情侣被人拍到在霄云路的饭店吃饭，其中，和他们一起吃饭的就有廖凡，而另外一位是装扮素雅的年轻女士。4个人边吃边聊，看上去非常开心融洽。
非诚勿扰小品剧本范文4
乖乖女遇到强势妈
1982年6月12日，车晓出生在大院。她的父亲是著名的配音演员车晓彤，母亲则是话剧演员王丽云，祖父母也是文艺圈人。
成长在艺术世家的车晓，婴儿时期就被大人抱着当“道具”上镜，四岁就开始出演小品、话剧、电视剧，但由于出演的都是悲情角色，一上台就得哭出来，车晓经常被妈妈安置在角落里默戏，酝酿情绪。这对于一个几岁的孩子来说简直勉为其难！
儿时的车晓乖巧懂事，在父亲的眼里简直是天仙，奶奶一家人都视她为掌上明珠。提起她，全家人都是赞美之词。往往这个时候母亲王丽云就是那个扮白脸的人，车晓无论做什么，做得多完美，在妈妈这里都得不到一个“好”字。她考试考到90分，王丽云说太差了，她考到100分，王丽云认为是应该的。车晓心想如果有110分就好了，妈妈就满意了。
少女时代的车晓性格安静，学校里很多男生都很喜欢她的淑女范，经常给她塞小纸条。车晓每次都特别害怕，收到纸条就赶紧给人家退回去。
王丽云不但对自己要求严苛，对车晓要求也很严格，正所谓“爱之深，责之切”。像所有的中国母亲一样，王丽云几乎事无巨细替女儿做决定，安排女儿的学习和生活，车晓百般不适应。尤其在父母离异后，车晓和王丽云越来越不对付。俗话说“蔫萝卜不少出菜”，车晓就是那个蔫但有主意的女孩子，别人家的孩子都把喜怒哀乐写在脸上，而车晓的反抗和不顺从都藏在骨头里。
王丽云察觉出车晓的不在状态，她意识到不完整的家庭对女儿的成长不利，女儿需要母爱，也需要父爱。为了女儿的健康成长，她让前夫车晓彤定期来看女儿，带女儿回奶奶家。逢年过节，她把车晓打扮一新，送到奶奶家，和一大家子共享天伦之乐，而她自己却一个人在家里煮速冻水饺。
陪女儿走过叛逆青春
和别人家的孩子不同，车晓的叛逆期来得比较晚。18岁那年，她面临高考。车晓的脾性随她父亲，性格散漫恬淡，为人单纯，淡泊名利，王丽云觉得车晓的个性不适合当演员，她不想让女儿进娱乐圈。她一会儿觉得车晓做律师不错，一会儿觉得车晓学金融挺好，她征询车晓的意见，车晓对这两个专业都不感兴趣，声称：“没感觉的事做不来，我不想天天给人家打官司，不想天天帮人家存钱。”
王丽云没能拗过内心倔强的女儿，车晓考入北京电影学院。从北京电影学院毕业后，车晓的从业之路并不平坦。王丽云托朋友给车晓介绍的角色，到了开拍那天，车晓公然罢演，连面都不露了。王丽云问车晓怎么回事，车晓振振有词地说：“我压根就不想演，我要自己去谈剧本。”有父母铺路，对于新人来说这是多好的机会，可对于车晓来说，每当别人介绍她“这是王丽云的女儿”时，她都非常反感。
那会儿，车晓每次跟着妈妈去电视台做访谈节目都很被动，对于王丽云来说，做节目就像过年一样，对于车晓来说，在节目里做妈妈的陪衬是天底下最痛苦最煎熬的事。
家里有亲戚在欧洲，王丽云打算送车晓去德国留学。当时，车晓的初级德语已经学得差不多了，王丽云赶着去外地拍戏，临走之前在德语中级班给车晓报了名，交了培训费，嘱咐老师好好辅导车晓。
车晓在培训班待了没几天，她内心的小宇宙就爆发了，退了学费并挥霍一空，借了同学的一条狗带回家养着。王丽云拍戏回来，看到车晓在家遛狗，问她为什么没去上课。车晓说她没去学德语。王丽云急了：“我都给你交过培训费了。”车晓轻描淡写地说：“学费，退了。”“钱呢？”王丽云厉声喝问。“花了！”车晓一脸平静。
王丽云是国家一级演员，和赵丽蓉、赵本山合作演过春晚小品，参演过《幸福像花儿一样》《婆家娘家》《岳母的幸福生活》《妯娌的三国时代》等家庭剧，在圈里名气很大，人送绰号“婆婆专业户”。她开口，导演和制片人都会给她面子，偏偏车晓不买账，拒绝母亲的推荐，说啥也不肯走捷径。王丽云无奈，搬来前夫车晓彤做女儿的工作，在父亲和颜悦色的劝说下，车晓这才放下芥蒂，对戏不对人，王丽云引荐的好的剧本合适的角色，她才肯出演。
车晓不仅在学业、事业上不服管，在生活中也让王丽云伤透脑筋。车晓大学毕业后，王丽云便心急火燎地牵线搭桥，逼着她去相亲，唯恐女儿成为剩女。只要妈妈一提“相亲”这两个字，车晓就烦不胜烦，她对于目的性太强的交往有抵触心理。母女俩话不投机半句多，经常为这些琐事争吵起来。
王丽云习惯于对女儿的生活、工作、情感横加干涉，爱着急瞎操心，车晓和她的战争往往一触即发，每次都是前夫在旁边打圆场，做和事佬。王丽云逐渐认识到自己的问题，她把工作中的强硬作风带到了家庭里，带到了和女儿的相处中。她也认识到夫妻两人即便离婚了，在教育子女上，也要步调一致，不能娇惯纵容孩子。
纵然母女俩观念不同，但毕竟血浓于水，王丽云都放低姿态了，车晓也渐渐理解了母亲的良苦用心。与母亲的战争暂告一段落，车晓这个外表柔弱、内心坚定的女孩渐渐地在演艺界崭露头角。2009年，车晓首次参演电影《非诚勿扰》的“性冷淡”一角，那句“一年一次”的台词让观众忍俊不禁，也正是因为这部电影，车晓一举获得第30届大众电影百花奖最佳女配角和第金鸡百花电影节最佳女配角提名，演艺事业更上一层楼。
“母女花”华丽绽放
2012年，车晓与李兆会由于性格不合办理了离婚手续。王丽云是看手机报新闻的时候才知道女儿和女婿离婚了，尽管她非常生气――女儿不和她商量就擅自做决定，但作为过来人，王丽云深谙女儿心里的痛苦，她没想到女儿会走她的老路。
离婚后，车晓很长时间接不到戏，外界的传言已经将她妖魔化，有很多人甚至觉得她不缺钱，不需要拍戏。车晓索性修身养性，等待机会。机遇这东西素来垂青于有准备的人，风波过去，车晓又活跃在荧屏上，相继出演了《浦江危情》《大男当婚》《破局》《别逼我结婚》等影视剧，片约一个接着一个，她专心拍戏，一猛子扎到工作中。王丽云看在眼里疼在心上，她了解自己的女儿，认准的事九头牛都拉不回来，心里有再多的苦也不会说出来。
车晓出道多年，绯闻极少，作品虽然不多，但部部堪称上乘之作。从《沉默的证人》《大院子女》里的女配角到《艰难爱情》《南下》里的女主角，车晓塑造的每个角色都生动鲜明，有个性，这和生活中温婉可人的车晓大有不同。随着她的名气渐涨，人们不再说“这是王丽云的女儿”，而是这样介绍王丽云：“这是车晓的母亲。”天下哪个母亲不希望儿女青出于蓝而胜于蓝，其实王丽云一直以女儿为荣，只是她不善于表达对女儿的感情。
演艺圈里，很多母女、父子热衷同台飙戏。对于和母亲同台演戏，车晓非常抗拒，王丽云也不赞成。母女俩甚至发下“有我没她，有她没我”的“誓言”。
在岁月的洗礼中，车晓和王丽云这对母女，终于握手言欢。在都市情感剧《满仓进城》里，一向走高冷路线的车晓，饰演了一个接地气的角色“景梅”，而王丽云一改恶婆婆的形象，饰演了一个温情的婆婆。剧内，母女俩的倾情表演催泪感人，剧外，母女俩约定谁也不许去探班对方的戏。
非诚勿扰小品剧本范文5
［关键词］ 隐性广告；植（置）入式广告；影视作品
现代社会，广告无所不在，就像影子一样“伴随”在人们的左右。据统计，一个人每天要接触到大约3 000条的广告信息。当海量广告疯狂涌现时，人们也日渐抵触，广告效果衰退。美国著名商人约翰?华纳梅克曾经说，在我所投入的广告费中，至少有一半是浪费了。因此一种新的广告运作模式——隐性广告诞生了。
隐性广告又称植（置）入式广告(Product Placement)，即将商品或其代表性的视觉符号、品牌工具或服务商标甚至服务内容有策略性地融入至媒体内容当中，成为内容的一部分，让观众留下对商品的品牌印象，进而在播出媒体外的市场中达到行销商品的目的。营销学中称植入式营销(Product PlacementMarketing)。简单地讲，它是以一种非广告形式将产品信息不知不觉地传递给观众，以达到“随风潜入夜，润物细无声”的传播境界。
一、影视剧中隐性广告的发展概述
电影、电视是20世纪最具影响力的一种大众文化，它们以丰富多彩的形式反映着人类社会生活和内心世界，以最形象、最生动的方式切入到寻常百姓家，成为产品最有效的广告宣传。世界上最早的电影置入式广告出现在1951年《非洲皇后号》(The African Queen)中，男女主角有畅饮戈登杜松子酒的镜头及其商标。而1982年《外星人》是电影隐性广告发展的里程碑，主人公用一种叫“里斯”的巧克力豆吸引外星人。此后影视作品中的隐性广告越来越受到世人关注。
我国的电影隐性广告起步较晚,1990年前后《编辑部的故事》首次采用类似植入广告的表现形式。随着中国影视的发展，隐性广告得到了长足的发展。《没完没了》首开电影隐性广告的先河。之后，《少林足球》中有三菱车的出现；《无间道》中有VISA、东芝电视、摩托罗拉、凌志等品牌现身。2004年贺岁片《手机》刮起我国电影隐性广告的狂潮，片中摩托罗拉手机的铃声响遍大街小巷。《天下无贼》更是把电影隐性广告发挥到极致，嵌入的隐性广告品牌达到14个。中央电视台的春节联欢晚会也大量植入商业广告。总之，影视剧中的“隐性广告正以‘不可挡之势’和‘日渐其新其貌’冲着业界”。
二、隐性广告的法律缺陷
植入广告在影视作品中的普遍，这是时代和社会进步的体现。但我国在这个领域的管理是一个空白，现行法律也存在着规范漏洞和盲点。
（一）影视剧中隐性广告的“隐蔽性”与法律规定中广告的“可识别性”产生冲突
《广告法》第2条规定：“本法所称广告，是指商品经营者或者服务提供者承担费用，通过一定媒介和形式直接或间接地介绍自己所推销的商品或者所提供的服务的商业广告。《广告法》第13条规定：广告应当具有可识别性，能够使消费者辨明其为广告。大众传播媒介不得以新闻报道形式广告。通过大众传播媒介的广告应当有广告标记，与其他非广告信息相区别，不得使消费者产生误解。《广告法》明确规定广告应当具备可识别性，所谓“可识别性”，指的是广告应当与非广告信息相区别。
作为新兴的广告方式，植入式广告与以往的广告最大的区别在于——从显形转变为隐性。不再通过传统的直白诉求模式唤起受众，而是通过精心策划将产品或者品牌安排到电影的某个情节当中，使它们成为电影故事情节的重要组成部分，以更加隐蔽、积极、动人的形式潜入观众视野，轻而易举地突破受众的心理防线。比如在影片《手机》中，角色所使用摩托罗拉手机，和男主角到哪里都开着的宝马汽车，无所不在的它们是广告？是陪衬的道具、背景？还是故事情节？观众显然无法明显区分。
严格地讲，影视剧中的隐形广告并不具备我国广告法所规定的“可识别性”，因而这种广告形式目前在国内是没有合法地位的。现行广告法对影视隐性广告不具有法律的约束效力，同样也缺少了相应的法律支持。无论是植入广告还是软广告，这些说法在我国广告法中都没有严格界定。影视剧中给某商品或商标一个镜头，只是我们主观判断它是广告，广告法只对商业广告起作用，没有法律依据来判断。完全可以推诿说是出于艺术创作需要，因为并没有介绍产品信息，原因倒也冠冕堂皇。如果出现产品推介广告语，可视为广告法之广告。但只要不恶性贬低其他同类商品，也没有违法之嫌。就算有违法行为，由于我国广告法没有相关的操作细则，对很多违法行为没有现实的处罚方式；而且往往是不告不管。如果不进行完善，将有越来越多的法律球。
（二）影视剧中隐性广告的不可选择性与民法的公平自愿原则的冲突
公平自愿是民法领域的基本原则，是民法的精髓。在法治社会里，我们要求所有的市场经济活动都要遵循这一基本原则。这一原则体现在广告投放领域，就是广告主有依法广告的权利和自由，而广大受众也有选择看或不看权利。在传统的广告是在影视剧的间隙插播广告，如果人们没有兴趣可以选择换台，丝毫不影响欣赏剧情。
而隐形广告则不然，因为跟剧情浑然一体、不可拆分，人们就没得选择，看电视电影就必须接受广告的轰炸。比如2010年的春节联欢晚会中，小品《五十块钱》里，那卖包子的两口子戴着“鲁花”花生油的围裙；刘谦变扑克魔术时，刘大魔术师还喝了一口“汇源”果汁并特地把‘汇源’两字说出来。春节联欢晚会如今是中国人过年年俗中不可或缺的一部分，全中国绝大多数的老百姓到年三十必看春晚，那也就意味着老百姓看广告没商量。在爱情大片《非诚勿扰》中，秦奋喝酒结账时，特写镜头聚焦“招商银行”，我们在欣赏剧情的同时，也被迫接受了广告。
（三）影视剧中的隐形广告有可能与法律公序良俗规定存在冲突
民法领域有着一个基本原则，就是“不违背社会公共道德及善良风俗”，简称公序良俗。我们中华民族的优秀道德和善良风俗有很多，比如勤俭节约，不奢侈腐化，遵纪守法、尊重逝者敬畏死亡等。
优秀的影视剧作品，应该弘扬社会主义精神文明，有着向上意义及进取精神，这是我们对于艺术性的要求。广告究竟能不能脱离商业的外壳，以一种艺术的形式和影视剧融为一体？北师大艺术系教授周星表示：单从艺术上讲，电影欣赏是观众对审美的追求，是人们超越了物质层面的情感升华，片中的广告依然是一种物质上的宣传。这种倒错的审美关系，必定会影响电影本身的艺术性。甚至有编剧抱怨说“如今的编剧不是考虑人物性格塑造，而是考虑怎么在电影中塞进更多的广告。”
比如《天下无贼》火车站一场，盗窃团手上举着印有“淘宝网”字样的小旗，这可能给淘宝网带来不良影响。《大腕》葬礼一场中，死人的眼睛也要放入镜片。在中国文化视死亡为庄肃的背景下，这种安排会被认为是很不道德的。在灾难片《唐山大地震》有一段是徐帆和孩子吃火锅的情节，但是镜头却特别关注喝的“剑南春”酒，极大地削弱了影片的悲伤氛围。此外，李晨外出闯荡回唐山后，穿Kappa羽绒服开是宝马车，也似乎有骄奢之嫌。2010年电影《杜拉拉升职记》中，植入广告包括Gucci古奇、Dior迪奥、Chloe科洛伊、Chanel夏奈尔、OZZO欧尼迩、COGI高姿、Rado雷达等等让普通老百姓望尘莫及的奢华品牌，再度将植入性广告推上了风口浪尖。
三、影视剧中隐性广告的立法及监管法律建议
影视剧中的隐形广告作为一种大众化的广告传播方式，具有广阔的发展空间，是广告发展的重要组成部分。我们应当了解、关注它，并在法律上给予合理引导和规范。笔者认为，影视剧隐性广告应当纳入广告法监管范畴，但要考虑到影视媒介与隐性广告的特性，因地制宜，量体裁衣，进行不断探索和创新。为此，笔者提出以下几点建议：
1.修订原有的广告立法，新增隐性广告的针对性条款。我国现行的《广告法》是1995年实施的，现在已经过去了16年，社会经济都已经发生了巨大的变化，这部法律的某些条文明显滞后于社会经济的发展。当前应当尽快修订完善《广告法》，出台隐性广告的实施细则，将隐性广告纳入法律规制范畴。要提高法律的科学性、前瞻性和可操作性，对隐性广告特别是影视剧作品中的隐性广告的界定、审查、、责任等方面都作出明确而具体的规定，建立隐性广告市场准入制度。这样才能进一步规范目前中国电影隐性广告的运作，为中国电影隐性广告的战略发展提供一个优质平台。
2.建立并完善隐性广告审查制度。明确广告主、广告经营者与影视制作公司、导演的在广告过程中法律责任，在影视剧隐性广告领域增加承担连带责任的人员范围。对于参演的主要演员，还可以明确他们承担广告代言人的法律责任。
3.加强培训和交流，提高工商队伍对于隐性广告的监管能力。要强化对执法干部的广告知识、执法能力方面的业务培训，经常开展执法经验交流活动。同时还要引进一批精通影视技术的人才，建立专门的影视隐性广告审查监管部门。
4.加强部门之间的联动，多方配合，齐抓共管。影视剧隐性广告的一个特点是隐蔽性和灵活性，而且广告数量繁多。工商部门可以和广电总局及各级地方影视监管部门合作，共同完成对影视剧作品的隐性广告的监管。
5.加强影视行业的自律，对影视创作者给予必要的法律培训。影协要强化行业自律，引导行业健康有序发展。影协可以组织剧本的创作者与影片的拍摄者学习相关的法律知识，比如广告法律知识，了解可能承担的法律责任，以增强他们在影片创作过程中的甄别能力。
6.推动专业电影隐性广告公司的出现。在美国就已经出现了这类公司，他们和电影制作方合作，对电影隐性广告进行策划与创意指导，让电影隐性广告制作的专业化、标准化成为可能，这也可供我们借鉴。
四、结 语
影视作品中的隐性广告是一种新兴广告模式。它用一种新颖的手法将电影和广告合理而又有效的联系起来。植入式广告今后有着广阔的发展空间。我们也要针对新的事物制定新的法律，以适应新的发展。
［参考文献］
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