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素描学习论文范文1
［关键词］写意；素描；教学
写意性是中国画凸显的美学主张，中国写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接抒发作者的感情，写意画主张神似。东晋画家顾恺之提出以形写神，迁想妙得。唐王维诗、画俱佳，后人称他的画为“画中有诗，诗中有画”。宋人尚意，其绘画富有诗情画意和文人情趣，元夏文彦《图画宝鉴》卷三：“仲仁以墨晕作梅，如花影然，别成一家，所谓写意者也。”写意是中国绘画精神之所在，写意与写实相对，是通过简练放纵的用笔着重表现对象的意韵神态的一种画法。写意不求工细形似，只求以精练之笔勾勒景物的神态。写意是抒写胸中逸气，抒发作者的情趣，写意之法，亦是写心之法。写意素描教学要弘扬写意精神，体现中国的人文关怀和对自由的追求，笔者在写意素描教学中尝试从以下四点加强对写意精神的理解与表现。
一、强调用意第一
夫写意者，无意而写何为？写意的实质就是自由表现，抒写心意。观山人、黄宾虹、扬州八怪、石涛等写意大师的作品，其笔断意连，意断神连，无不体现大师们在用心写意，“心即是法”“意即是得”。素描教学中，引导学生“观山则情满于山，观海则意溢于海”，言心声，书心画，抓住心灵的感悟，表现作品的“精、气、神、情、意”。有感而发，才能创造出有情感的作品。素描教学中，不能为了素描而素描，而是通过心灵的感悟让学生得到修养的提升和人格的升华。
二、凸显人文内涵
绘画要注重文以载道。素描教学不单是技巧的教学，更是在教学中融入文化内涵，促进学生的认知，培养学生的感知能力和理解能力。写意是中国传统审美精神，写意素描是建立在主客体关系之上，托物言志，创造心中意象。一方面艺术创造的过程是艺术家个人情感的流露，需要艺术家将眼前之竹物化为手中之竹，其物态化过程离不开画家的文化修养和独特的审美体验，文化修养深厚的艺术家才能创造出震撼人心的作品。教学中让学生反复体悟艺术家的创作经验与审美思想，把自己想象成艺术家，体验艺术家的所想所思，领悟作品蕴含的意蕴哲理。另一方面在写意素描教学中，加强对表现题材、内容的文化挖掘，通过反复推敲、取舍、升华，增强作品的人文内涵，有助于学生由感性认知上升到理性认知。
三、追求个性品质
艺术有其自身的发展规律，各民族的审美观念也不尽相同，越是民族的越是世界的，正是有不同的艺术审美观，才产生了多元的文化艺术。艺术之间相互融合渗透，艺术观念也在不断碰撞，在渗透与碰撞中不断发展演变。我们在学习汲取其他艺术的同时一定要保持自身的特色，如果丢了写意的精神，中国绘画艺术将黯然失色。因此，在写意素描教学中，强调学生个性的发挥，重视对写意精神的理解与表现显得尤为重要。让学生摒弃循规蹈矩的思维方式，力求画面生动有韵味。可以尝试从不同角度观察事物，甚至表现夸张的、梦境的、荒诞的形象，来开阔学生的视野，使他们更加关注内心的情感。此外，让学生通过想象、联想，激发学生的创造力。
四、表现笔情墨趣
写意素描不同于写实素描，两者在内容、形式上有着本质的区别。写实素描侧重造型的具象逼真，强调比例、结构、透视、质感等造型要素，是再现自然的一种表现形式。写意素描侧重表现，强调画者内心主观情感的表达，其表现手法多样，能体现作品的笔情墨趣。以线形写意素描为例，以粗细不同，刚柔相间、曲直有别、疏密相对、虚实相衬的线条来刻画形象，抓住对象的形神、动势等，会塑造出更生动的形象来。中国书法艺术就是线的艺术，书法的笔意通过富有张力的线条得以显现，同时也蕴含了书法家的修养和秉性。在线形素描中加强线的表现，融入书法的艺术审美，能够丰富写意素描的表现形式，提升作品的审美意蕴。在写意素描教学中，找到中国文化的写意精神，在技术意识和精神意识上，更加侧重精神意识的熏陶。拓宽学生视野，从哲学、宗教、美学中吸收营养，体验中华文化的博大精深。同时不仅注重个性心理和情感的表达，又能具备一定的文化内涵，形成独特的审美意识。写意素描教学任重而道远。
参考文献：
［1］王克举.对话写意［M］.天津人民美术出版社，2016.
素描学习论文范文2
论文摘要：素描是造型艺术的基础，基础素描是造型训练的初级阶段，它对学生的专业发展很重要。素描教学的一门技术性很强的课，需要给学生解决许多具体造型认识、造型表现的技能问题;依据形体造型法则教会学生画好自然物象。
今天的造型艺术，以其多元的视觉形态冲击着我们的眼睛，令我们的视觉眼花缭乱。绘画、摄影、多媒体、电影、建筑、雕塑、装置、服装、表演、行为艺术等使造型艺术世界不断扩大蔓延，甚至无法定义。在基础美术教学过程中我逐渐摸索，积累了些许经验，现阐述如下：
素描传入我国让我们认知了解剖、透视、体积、空间，对我们继承的传统美术有巨大的影响，从此改变了我们的美术面貌，人才有如雨后春笋般冒出，培养了无数著名画家，繁荣了艺术市场。我们看到的大师素描杰作，达芬奇、米开朗基罗、丢勒、鲁本斯、伦勃朗直至印象派之前的古典艺术家杰作，我们也系统从苏联那里学习素描，以培养我们对物象的认识能力、观察能力、表现能力和审美能力，以期达到基础训练所必须具备的各项要求，掌握好基础知识和技能，同时，指导我们以客观物象为依据，表现物象的真实，以写实的手法表现对物象的真实感受。培养正确的观察方法和整体表现的能力。
真理不是绝对的，只是相对一个特定的时期才是真理。现在是二十一世纪，我们学习前苏联契斯卡可夫的教学体系，我们从不知到知，已经走了几十年了，从不会到掌握，早在七十年代就已经全面发展成熟了。时至今日，我们是不是该在继承的基础上与时俱进，有所创新，有所变化，有所发展？艺术就是要多元化，就是要创造，素描也是，有什么样的素描就有什么样的艺术，不求创新不求发展就要走进死胡同，继承我们做到了，而且做得很好，剩下的是要怎么发展，怎么去创新了。
（1）素描现状
从事教学多年，了解了些教学的实际情况，现在的教学是要把我们的学生教成机械的画匠，开始是教打线条，要打的整齐、干净，再就是开始上明暗，把物像画出来，把画面画满，画面不能画乱，只要是认真完成就是好画了。就像小学生的课堂作业认真干净，年复一年，循环反复。我认为这是工厂的流水生产线，要这样培养艺术家是不可想象的。还有，更多的老师是在教技术，把三大面五调子、空间、立体、质感，还有宁方勿园、宁脏勿洁、宁笨勿巧等等一一灌输，我们的教学变成了倒石膏像，而且还在甜蜜的欣赏自己的作品！都知道大师的画，名字背的滚瓜烂熟，可就是把大师的成长当成别的门类，束之高阁，事不关己。齐白石说的好：“学我则活，似我则死。”可我们的教学还是和十六世纪的一样，这就要我们当老师的要去思考了！
（2）在传统与创新中如何教学
时代不同了，世界的中国已经进入现代的时代。随着社会的变革，科学技术的进步，人的思想也应该得到充分地解放，人的个性也应该得到充分发挥和发展。因此，我们的绘画教学也必须充分地发挥人的主观性，使它能更加自由地抒发人的灵性。使绘画从传统的束缚中解放出来，成为现代的绘画艺术。我们在鼓励学生画画时不是常讲吗：你要大胆画，放开去画。可我们当老师的在教学上就没有做到，没有打破传统的教学套路，我们是在不知不觉中给文艺复兴时期的教学当了奴隶，它那个时代还在左右着我们的大脑，时下一张素描要画一周才把对象表现出来，用线不也能表现吗？用线画素描是以概括、简练的线条为基本语言，相对忽略明暗、光影变化及质感，着重研究对象造型、空间及内部结构，我们这样不也能解决问题了吗，光影易变结构是不会变的，不画光影。博巴就是这样画的，他高度赞扬中国画，我们的线有丰富的变化为何不能用在素描上，用了就是创造，凡高就用了。面对所描绘的物像，兴趣和注意力集中在物象吸引人的某些细节上或明暗变化丰富的光影上，不加选择地试图把这些客观因素表现出来，虽然花费了很大精力，结果却事倍功半，缺少有支撑作用的“内在骨架”；究其根本原因，是结构观念淡薄，再究其原因是目的不明，缺乏创造，缺乏对物象在结构本质上的深入观察和深刻理解。急功近利和盲目模仿客观表象的习画方法如果不加以纠正，艺术感觉得不到培养，必然会导致习画时走老路，甚至停滞不前。我们用设计的目的去画素描，只要开动想象力，创造力，把想象创造为目的，就能画出意想不到的画面，把各种形体进行组合改变，就能创造新的东西，我们把教学和某一目的进行结合也能探索一条新路。龙生九种，各个不同，不是说当个画匠不好，本着为国家培养人才出力的原则，按国家需要、按社会需求去培养。
具体怎样教在教学中没有套路，法无定法，这是因人而异，只要去思考，去在实践中去探索，那就是条条大路通罗马。在教学上我也是在探索，只是有点想法而已。
参考文献
[1]《基础素描教学》杨景芝，人民美术出版社。
[2]《外国美术简史》第三章。
素描学习论文范文3
素描教学；情感渗透
[中图分类号]J214-4[文献标识码]A[文章编号]1009-9646（2011）10-0043-02
一、明确素描教学目的，树立有效学习意识
大凡基础课程的教学，都有一定的专业指向性，好比有什么样的建筑就有什么样的基础一样。同样，平面设计专业的素描基础教学也不例外，也有培养方向的问题。素描是具有一定针对性的、创造性思维的和有目标的造型活动。平面设计专业素描的教学目的是培养中职学生的理性思维、创新意识与审美意识，提高学生的观察、分析、认识及表现能力。
二、寻找素描教学方法，树立有效活动意识
中职素描教学必须与学生特点相结合,努力培养学生积极健康的审美心理,促进学生个性发展,让学生在素描学习中体验成功,合理的教学方法能促进有效的教学活力。让中职生从“厌学”变为“乐学”、构建适合学生的课堂、用激励教学法针对学生特点,培养正确审美观、培养多重性能力（提高素描技能训练、加强学生职业素质培养）以德铺美，德美并存。同时,还定期组织画展，让学生参加各类的美术比赛,以此激发学生学习的热情,培养学生的竞争能力。使其心理素质,知识结构,实践能力适应社会的需要。
三、有机整合教学环节，树立有效评介模式
美术教育是实施素质教育的重要途径，它的这一特点决定了美术课堂教学所采用的方法要有别于其他学科。美术更为讲究的是情感的投入与心灵的交流，否则如无根之木，无源之水。但情感教育是一种春风化雨，润物细无声的教育，教师如何才能在潜移默化中让你的学生接受到这种情感教育呢？
1.角色互换，拉近师生距离
努力改变“传道、授业”的模式，把主角的位置让给学生。因为素描课在教室只有几节理论课，大多数实践还是在画室上实践课程，所以教师不要让学生产生“上素描课是一种负担，欣赏理解创作是一项任务”这样的错觉。教师可以在课堂中坐到学生中间去，作为其中的一份子参与实践和讨论。从形式上拉近与学生的距离，营造一个愉快教学的气氛，让学生放松心情，带着轻松愉快的情绪去感受，才能得到美的体验。
2.合理评价，获得学生信赖
合理的评价可以建立起学生对老师的信任感，同时也传递给学生一种信息――公正、公平的评价方法。评价的方式可以是多种的，可以采用学生自评或互评，再结合教师的点评，最后让学生通过自己的努力来确立正确的审美理念。比如在素描课中，大部分学生刚开始作出来的作品看起来实在不怎样，但老师首先对学生的学习热情大加鼓励，然后对不同的作品分别给予分析与有选择性的建议，而避免具体教他们怎么做，教师用意见或建议的方式更善于发掘学生的潜力，这样使学生总能保持着自信的学习态度。
3.倾听心声，教学相长
现代教学论指出：教学是教师的教与学生的学的统一，这种统一的实质就是师生之间的互动，即相互之间交流、沟通及共同发展。通常在上课结束时，我会抽出几分钟时间，让学生相互之间来畅所欲言。学生可以谈自己对相互之间的作品的看法；可以讨论如何改进等等具体想法。师生间交流对教学的想法，学生会觉得老师的备课中有自己的思路，带着“这是我的课”的想法，更积极的参与到课堂教学中来。还因为得到教师的尊重而增强自信心和对教师的亲近感。作为教师则从中得到了课堂的反馈信息，得以改进自己的教学。
四、反思素描教学实践，突出有效教学思想
教学往往在不断的反思中改进、完善和提高的。在素描教学后我们进行了思考，发现了教学中存在的一些问题，也设计了未来教学的改进方向。
1.在写生中感受素描
在这一阶段的教学中，由于学生的写生经验的不足，进行正规的写生有一定困难，采用的是从临摹入手。这样可能影响了学生对素描知识的体验。所以我们想在以后的教学中，尽可能创造条件让学生去写生、去体验、去感受。经过写生这一过程，学生对观察的事物了解得更透彻，也对这写生、体验的过程记忆深刻。同时培养了学生的观察能力、作画技能。可能会有“一举两得”的效果。
2.在观察、发现中学习素描。
观察和发现是一对密不可分的伙伴，观察后没有发现那样的观察是徒劳。不观察而发现那就是想象。在教学中我们虽然已经意识到了观察的重要性，也尽可能在教学中注重学生观察力的培养，但还是觉得做得不够好。另外，学生在我们的问题指引下观察虽取得了一些效果，但我们后来发觉自己犯了一个错误，剥夺了学生的主动学习机会，教学中未能完全体现学生的主人翁地位。在以后的教学中我们应该让学生自主去观察去发现，老师只是在学生遇到困难的时候伸出援助之手，只有经过观察和发现才能学得更好、更牢固。
3.在欣赏中感受素描的美
生活中的事物和几何体都有着或近或远的联系。可以更确切的说，我们的生活和几何体密不可分。学生的桌子、铅笔盒……是长方体的，学生的钢笔、教师用的粉笔……是圆柱体的；我们住的房子由几何体组成的……若学生在学习这些知识时能感受到美，那一定会对学习起到促进作用，也一定能学好素描知识。在我们的教学中或许是太强调素描的严谨了，没能让学生去很好地感受它的美。在以后的教学中，可以利用图片欣赏、实物欣赏以及带领学生走进大自然，让学生更真切地感受到一些几何体的美，这样可能更有利于学生学习素描知识。同时也能提高学生的审美能力。
四、结论
社会真正需要的是那些有专长、有核心竞争优势、了解自己，且有一定敬业精神、想象力和创造力的人。我们在素描教学中始终把握这一点：明确素描教学目的，树立有效学习意识，寻找素描教学方法，树立有效活动意识，有机整合教学环节，树立有效评介模式，反思素描教学实践，突出有效教学思想，紧扣社会对中职生的需求。真正体现出有效教学，培养对社会有用之才。
此文荣获2010年武汉市职教协会优秀论文评选三等奖
[1]傅志强.静物素描教与学[M].杨柳青书画社.
素描学习论文范文4
关键词:设计素描;素描;审美
中图分类号:J06文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)06-0044-01
设计素描就是要根据设计专业的教学特点,让学生充分发挥其不同的个性特征和不同的爱好来进行引导性教学,引导他们用符合自身特点的表现方法来理顺其思路。
一、设计素描的概念
设计素描,也可以称为结构素描,主要是以比例尺度、透视规律、三维空间观念以及形体的内部结构剖析等方面为重点,训练绘制设计预想图的能力,是表达设计意图的一门专业基础课,它基本上适用于一切立体设计专业(如产品设计、造型、雕塑等)画面以透视和结构剖析的准确性为主要目的。设计素描是根据社会需要,在传统素描的基础上发展起来的一种新的表现形式,在设计过程中将艺术和科学相融合,注重美观的同时,也注重实用,在现代设计学科当中有着非常重要的地位,也是学好现代设计学的基础。
二、设计素描的表现形式
设计素描跟传统素描和普通意义上的素描不同,设计素描是在这两者的基础之上发展起来的,同时,设计素描也是这个社会发展的特有产物,是一种现代设计的绘画表现形式。工业设计作品是设计师表现造型创意,表达作品想法和观点的语言和手段,然后通过运用现代设计绘画的训练基础,将设计师的形象思维和表现能力表现出来。
三、设计素描的内涵
首先,设计素描主要是通过培养学生的创造性、积极性,达到培养学生的主观能动性这就说明,现代设计素描的目的性很明确。其次,是现代设计素描非常注重方法,是集观察、思考于一体的造型设计活动。最后,现代设计素描要保持正确的思维观念,通过引导学生认识形体,要有依有据的构思,而不是任意去构思。
四、设计素描的特性
第一,现代设计素描,根据需要可以分为很多种比如,平面设计素描、建筑设计素描等等,这种带有专业性质的现代素描,除了要求设计者注重美观,更要注重对专业功能的实用性。
第二,现代设计素描,跟传统的素描方式不一样,更多地依靠理性及逻辑思维,要重点加强设计者实践性的训练,需要对客观物象进行综合反映,需要做好美观、效能统一。
第三,现代设计要求,做到在满足实用的前提下,做好审美的设计,以满足现代设计的需要。
五、传统素描跟设计素描
之前我们谈到设计素描主要是以比例尺度、透视规律、三维空间观念以及形体的内部结构剖析等方面为重点,训练绘制设计预想图的能力,是表达设计意图的,设计素描有他的主题思想,根据人的意识需要去画。而传统素描仅仅作为一门绘画艺术基础课,以质感、明暗调子、空间感、虚实处理等方面为重点,画面以视觉艺术效果为主要目的,主要在练习人的观察力,理解力,审美能力。
但是,传统素描和现代素描也有联系之处,他们都是由基本绘画语言点、线、面、构图而构成的,传统素描是现代素描的基础。
当前,我国的传统素描教学体系无法满足不了培养高校设计人才的需要。虽然现行的高校设计素描教学,将传统素描和设计素描教学有机的结合,但是,还存在很多问题。因此加深设计素描与传统素描的区别与联系的认识至关重要。
传统素描是现代素描的基础,设计素描是传统素描结合的创新思维的产物。设计素描要在传统素描的基础上,将探索研究世界的具象表现手法与侧重意象形态的表现手法有机结合,运用设计原理,充分发挥艺术美感,展示艺术造型的新型概念。
六、当前美术院校进行设计素描教学改革的现状和必要性
(一)当前美术院校的教学和课程的不足
当前美术院校的教学和课程的不足主要表现在以下两个方面,第一,当前,我国美术院校的设计素描的教学内容和形势较为单一,不够丰富。教学内容方面,主要是学习结构寺庙和明暗调子的设计,其余的关于设计素描教学的就没有涉及到了。在表现形式上还停留在传统素描教学中受手绘的手法上,技法相对单一,由于教学方式的单一,再加上每一个学生的情况不同,很难让学生提升到同一层次的素描水平。第二,一些美术学院老师的教学观念落后,当前一些老师的教学思想还是早点的“苏派”教学思想,没有局势俱进,而是墨守陈规,不是说“苏派”的教学思想不好,而是有些“苏派”中的一些教学内容已经不适合当前,如何部分老师没有从根本上认识现代设计素描教学的内涵,也不采取任何形式的应变措施,那么当前的教学先转是难以改变的。
(二)行业技术发展急需创意设计人才
设计素描的出现是社会发展的产物,随着行业技术的需要,对设计素描人才的需要也会增多。学校的任务是为社会培养有用的人才,必然对教学提出了更高的要求,社会需要什么样的人,我们就要培养什么样的人才。现代设计行业需要的实用型、技能型人才,因此,我们的教学也需要向着这个方向去努力,要注重对学生的创新、创意能力的培养,而不是单纯的理论教学,将创新、创意能力的培养渗透到教学中,让学生在设计素描的学习中就开始体会创意的快乐。
七、改革设计素描教学方法的构想
对设计素描的研究,我国尚属于一个新的领域,并没有相对系统的研究论述。笔者借鉴国外的先进教学方法提出了几点自己的看法:
(一)首先打破传统固定常规模式,转变教学观念
传统的教学方式太过注重灌输,制约了学生的创造能力的培养,这是跟现代设计素描相悖的,不利于发展现代设计素描的教学,不利于培养优秀的人才。因此,要发展开放性和多元性的能力培育教学,要培养观察、感受能力、心智思维能力、创造意识的能力和技能的表达能力。打破思维定式的静物组合方式和常规的静物选择方式,将传统的习惯性的物体组合模式进行适当的改变,根据学生自己的思维和观念参与物体的自由选择,激发学生学习的积极性。
(二)设计素描中创造性思维的应用
设计素描教学的重点是开发学生创造性思维和设计能力的培养。互动教学,开拓创新。互动教学中发挥教师和学习的合力,学生根据自己的思维和观念去观察、研究,根据自己的本身的特点,学习设计素描,提高学习的积极性和参与性。通过设计素描的训练,融入现代设计意识,提高设计能力。现代设计对审美和工业材料都有要求,因此在设计素描中对学生的要求也会提高加强,现代设计素描中,设计的理念和创意是精髓,创意素描的最终目的,就是要转变学生对事物固定的思维模式,开拓创新,敢于从不同的方面进行创新思维模式的开发。
(三)注重对设计素描的美感设计
现代设计素描要注重产品的美感设计,在现代素描设计中要以设计审美作为学习训练的核心。设计素描授课时一般分为三大板块:一是以线性结构素描表现为主的板块;二是以明暗表现物象材质(肌理)为主的板块;三是以创意表现素描为主的板块。这三大板块要有机结合,整体对待,应根据学生的个体差异而轻重缓急地加以实施。
(四)加强设计素描中的抽象意识
设计应永远面向未来,在素描设计教学中应引进和借用未来风格抽象思维的艺术训练方式,探索设计领域表现的新空间,培养学生的综合基本技能和先进的视觉审美观念。在教学过程中要根绝专业的差异性,从具体到抽象,循序渐渐的进行训练,是学生逐步摆脱表象、模仿的束缚,要求学生在学习过程中敢于想象,以小见大,使学生的思路得到开阔,创造出新的表现形态。
(五)设计素描材料媒介的综合实践
在学习现代素描中,通过发现材料的新特性,探索材料的独特表现手法和效果是设计素描教学内容与创作实践活动的重要组成部分,而且恰到好处的材质表现通常能够给人以强烈的视觉印象。
总之,设计素描的教学自始至终要贯彻以设计观念为指导、融合现代美学,将实用跟美学结合起来的一门新的学科,教学要与时代同步,进行大胆的创新。
参考文献:
素描学习论文范文5
笔者根据中职学校学生美术课教学的实际情况，分析学生美术课学习兴趣的形成规律，运用美术教育学的理论和方法，提出了提高学生美术学习兴趣的具体教育对策：构筑教师的独特人格力量激发学生美术学习兴趣。建立良好的师生关系来激发与保持学生美术学习兴趣。采用灵活多样的教学方法能激发与保持学生学习兴趣。在教学过程中不断地让学生体验成功能激发来保持学生美术学习兴趣。
【论文关键词】美术学习 兴趣中职学校 对策研究
《全日制义务教育美术课程标准(实验稿)》中明确的提出，兴趣是美术学习的源动力。应将美术教学的特色充分发挥，课程的设置讲授都应该适应学生的现有的知识体系通过适当的方式方法，激发学生的美术学习兴趣、将学生的主动性充分调动起来，并将对美术学习的兴趣转化成一生不变的爱好。
一、构筑教师的独特人格力量激发学生美术学习兴趣
一般来说，人格是包括性格、气质、世界观、方法论和人生的价值取向等方面。教师独特的人格是一种独特的教育力量，在教学中能发挥独特的功效。教师的人格能影响学生的人格形成，对学生日后的发展产生重要的影响，日后的心理发展，成绩提高很大程度都受此影响。乌申斯基曾经说过：“在教育工作中，一切都应当以教师的人格为依据，因为教育力量只能从人格的活的源泉中产生出来，任何规章制度，任何人为的机关，无论设想得如何巧妙，都不能代替教育事业中教师人格的作用。教师的人格是教育事业的一切，只有人格才能影响人格的发展和形成。” 一名美术老师拥有高尚人格，他在美术的教学过程中个人魅力悄然散发，学生的人格正处在形成阶段，老师对学生的人格塑造的影响巨大，学生喜欢美术老师，美术老师上的美术课程学生也就自然喜欢，学生的学习兴趣就能很快的激发出来。
二、建立良好的师生关系来激发与保持学生美术学习兴趣
成功的美术教育，不仅取决于学生对美术课是否感兴趣、教师是否拥有高超的教学水平，师生之间的良好的师生关系在很大程度上决定了教育是否成功。教育是教师将浓浓的爱播撒到学生的心灵，没有爱的教育是苍白的。教师是博爱的、无私的、奉献的。对学生来说，声色俱厉的训斥、喋喋不休的敦促，远不如老师慈爱的眼神、正确的引导。老师在满足学生知识需求的同时得到了老师对他们关爱、尊重、认可。学生的人格得到尊重，自身的价值能更好体系，学生在集体中能更好的与大家相处，对集体的归属感更加的强烈、形成一个人人奋发向上的集体氛围。师生间像朋友一样个沟通交流、老师和学生间没有隔阂、老师用爱感化学生产生了很强的亲和力。学生在这样的环境中学习，对美术学习的兴趣自然的孕育于了。美术教学教学活动不同于其他学科的传统教学，教师的目标重心是熏陶学生、增强学生美术学习的综合素质、提升美术绘画技能。学生则是在完成学业的同时增强美术修养，形成独立的美术鉴赏绘画能力，学好基本功为日后工作打下基础。美术老师必须改变传统的知识传授者形象、变成引导者合作者，教学的组织者。美术教师要与学生共同讨论探索美术问题，启发学生，让他们养成自主思考，培养学生的创造性、自主性。 三、采用灵活多样的教学方法能激发与保持学生学习兴趣
美术学习兴趣是能够推动美术学习的一种精神力量。它让学习变成一种精神上的享受，让学习的效果事半功倍。在美术教学的过程中要让学生生动活泼、积极主动地学习，这就要求老师合理的创设问题情境，激发学生的学习兴趣，启迪学生思维，明确探究方向。这是从意向和认知两个方面来做好探索新知的准备。例如教师在课前组织学生进行户外游戏，进行景物观察。大家在轻松愉悦的气氛中，观察景物的造型、总结景物特点、从不同角度观察同一物体、感受明暗关系。并在现场进行素描写生演示，绘画出一副精美的素描写生作品。把学生都吸引到素描景物写生上来，为什么自己画不出来，教师简单的几笔就能勾勒出充满生机的景物，生活中的美景能瞬间凝固呢?兴趣被激发出来了，一切问题都变得简单了，同时拿出往届学生的优秀素描写生作品。让他们感觉到希望，确立目标。绝大部分学生在课后都会主动预习教材。查阅资料，进行简单的素描写生练习。通过教学实践，可以明显的感觉到学生在课堂上的热情，能认真的听讲，认真分析自己存着的问题。“教无定法，贵在得法”，恰当地运用不同教学方法与手段，有利于促进学生学习兴趣的发展和提高。
素描学习论文范文6
【论文摘要】正确处理传统绘画基础和艺术设计基础教学的关系,强调艺术设计绘画基础教学的目的性。在艺术设计的绘画基础教学中,注重学生的创造性思维和创新能力的培养,运用恰当的评价方法,培养学生的学习兴趣,使学科发展更规范、更完善,为社会培养更多更优秀的艺术设计人才。
近年来,随着社会经济的发展,社会对艺术设计人才的需求越来越多,“美术高考热”不断升温,每年报考艺术类院校的考生日趋增加,艺术设计学科逐渐成为热门的学科,全国各大专科院校也纷纷增设艺术设计专业,如平面设计,环境艺术设计、包装设计、服装设计等专业。但对于报考艺术设计专业的考生和已经进入高等艺术院校的设计专业的学生来说,不能简单地把设计专业等同于绘画专业,尤其是在艺术设计专业中的绘画基础教学方面,不能轻易认为用绘画造型可以替代艺术设计中的造型基础,从而忽略艺术设计造型基础的独特个性。艺术设计中的绘画基础教学定位的是否准确,直接影响到我们艺术设计教育培养目标的实现。
素描、色彩,是所有学习美术专业学生必修的基础绘画课程,在艺术设计教学体系中,把它们作为基础绘画教育课程,有我国多年艺术教育的历史原因。长期以来,素描、色彩课程一直被认为是一切造型艺术的基础,但在学习设计的过程中,大多数学生很难把基础绘画课和设计专业结合在一起,只注重绘画写生和技法的训练,而忽视艺术设计的专业性,牵制了学生设计思维的发展。在过去,我们的艺术教育强调基础,强调绘画功底,在这种情形下着实培养了一批批写实功夫和艺术表现力过硬的画家,以至于这些画家至今还陶醉于花费数月表现一个比真的还真实的手工绘画作品的满足感受中。现在的书店里,我们会经常看到一些素描、色彩书籍被命名为“正规画法、正规范画”的字语,难道除了他们的画法外,其他人的绘画风格都是旁门左道吗?何谓“正规”,艺无止境,但凡形成一定的范式或风格,即是走到了终点,接下来就是必然要打破它,超越它,这样艺术才能进步,我们才能创新。如今是一个数字技术、多媒体影像可以轻松去复制作品,可设计艺术却不能去重复、去拷贝,因为设计追求的是原创性和创新性;目前我们的创新设计、原创设计和国际上一些优秀的设计相比显得有些滞后,看看近年来一些产品造型专业的萎缩状况,一些大型的优秀建筑环境艺术设计、服装设计都来自于国外的设计师即可而知。我们的一些设计师的创造力相对就显得有些苍白,这是不是过分强调基础忽视创造力培养的结果,是不是所谓“正规”的绘画基础教育造成的?这就需要每个从事设计艺术教育工作者重新思考、重新定位我们的“绘画基础”和功底的了。
过去,我们传统的素描、色彩绘画基础课的教学内容过分强调物体的造型、色彩搭配、明暗调子、质感、体积、透视关系等方面的要求,这在传统绘画教学中能体现出其合理的教学目的性,因为那毕竟是在培养画家;但在现在的设计教学中如果还过分强调虚实、强调素描明暗调子,而忽略艺术设计教学目标的目的性,忽视对学生创造性思维和创新能力的培养,花上过多时间去进行追求光影的虚实和物象的体积、质感的表现时,会不会觉有些得太奢侈,会不会有好的教学效果呢?既然我们培养的是设计人才,而不是画家、艺术家,那么它的必要性又有多少呢?一味的对着物象去表现、再现,对着石膏像磨来磨去,会使我们学生失去自己敏锐的观察力和表现力,更谈不上创造、创新了。所以把传统的绘画基础课放在课下,把能培养学生快速造型的设计素描、设计速写、设计色彩放在教学首位,不失为一种目的明确的基础训练。