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春晚评价范文1
春节联欢晚会，作为农历年前最为重要的娱乐节目，俨然成为各大电视台争奇斗艳、硝烟不断的无形战场。北京电视台此次蛇年春晚，一改以往春晚以传统文化为主的主格调，邀请到了德国世界级创意钢琴家尤雅（Joja Wendt），携手本土乒乓球世界冠军王涛和刘伟，上演了一场创意非凡、幽默欢乐的秘制钢琴秀。
身为世界著名音乐品牌斯坦威签约钢琴家，尤雅以其优雅、幽默、天马行空的演奏风格，走遍了美国、加拿大、澳大利亚、新西兰、日本等多个国家及地区。中年的尤雅，身兼电视节目主持人、儿童节目评审委员、电影作曲家等数职，在世界上享有盛名，其音乐会更是打破传统钢琴音乐会，如模仿在丛林中开车，左右摇摆钢琴；又如模拟晚宴聚会现场的四手联弹，一手弹琴一手开红酒碰杯；再如异想天开地用鼻子等肢体弹奏……他的音乐风格更是从古典音乐到动感现代的节奏摇滚，再到美国味十足的爵士钢琴。尤雅的音乐会，将台上和台下的距离淡化，给观众充分参与音乐和分享音乐的空间，打破了高雅音乐束之高阁的刻板印象，让听者随乐而动，随性而乐，挖掘出了音乐最原始及幽默的部分。
尽管北京台春晚的舞台是尤雅在中国的初次亮相，但中国元素早已深入其表演的方方面面：钢琴与二胡搭配演奏蒙古民乐《赛马》，又将中国的国球乒乓球引入，使钢琴幻化为乒乓球台。因此，初到中国的他，面对尚还陌生的中国观众，在忐忑之余，更多的是亲切和兴奋。“我从小就喜欢打乒乓球，也非常崇拜中国的乒乓球冠军。将乒乓球和钢琴结合起来一直是我的梦想。”尤雅这样说道。
此次春晚，尤雅在其极富创意的乒乓钢琴秀中，将助手换做王涛和刘伟两位国球巨匠，使人眼前一亮。表演过程中，尤雅依旧保持着洒脱自然的个人魅力。尽管面对的是两位世界级的球手和难度极高的演奏曲目，他的表演依然游刃有余，把两位国手充分融入到了自己的韵律节奏里，使得运动与音乐浑然天成，形成了轻松欢乐却又不失格调的表演效果。在春晚现场，琴声随着击球声音的节奏起伏，尤雅与两位运动员虽是首次合作，但默契的配合和独特的创意无不引得现场欢笑连连。
春晚评价范文2
【关键词】春晚 国际化 文化创意产业
春晚被称为中国最大的电视盛会，是中国当代文化想象的符号，也是中国主流价值体系的隐喻。春晚同样具备文化创意产业的属性。1994年，曾任两届央视春晚总导演的郎昆提出春晚要“走向世界”，这一趋势在“2013年蛇年春晚”越发明显。春晚的“国际化”有两层含义：一是指春晚“引进来”，即制作的国际化，在管理运作模式、技术设备运用、主创团队和演职人员构成、创作视野等方面，借鉴国际先进经验，吸收国际优秀人才；二是指春晚“走出去”，即扩大春晚的受众与市场范围，“走出去”的并不只是这台晚会，更是以晚会为中心打造和带动的产业链。
一、春晚“国际化”的语境
1、打破春晚自身瓶颈
首先，春晚面临市场全球化、分众化和年轻化的转变。全球化背景下文化市场不断发展，竞争激烈，多种平台让央视春晚失去了对资源的垄断地位；文化消费的极大丰富加剧受众多元化和分众化趋势，受众“千人一面”的特点被分众化取代，春晚作为一台综合性晚会“众口难调”的矛盾更加突出；受众构成发生变化，70、80甚至90后是春晚希望影响的主要受众群，他们的成长背景、喜好、性格与父辈都有很大的不同。其次，春晚面临节目内容新意少、原创性不高的困境。现今文化市场繁荣，文化交流密切，优秀作品能通过更多的渠道传播。相比央视春晚一年举办一次，国内其他平台有制播的连续性和灵活性，这减少了春晚的创新空间和受众体验的新鲜感。最后，春晚处于创作团队转型的尴尬时期。春晚走过三十年，许多伴随春晚成长成名的艺术家、演职人员渐渐退出舞台，受众因标志性人物缺席而失落，与新人还未建立起亲近感，同样的情况也出现在主创团队方面，春晚正处在尴尬的人员接替期。
2、认识我国文化产业现状
刘璇在《我国文化创意产业竞争力理论分析》一文中对我国文化产业竞争力进行了评析。她指出，中国文化资源优势明显，但资源优势并没有很好地转化为产业优势：在现代文化产业的国际竞争中，我国文化资源中的高级要素对产业竞争优势的作用较小；文化资源的开发和利用不尽合理；丰富的文化资源缺乏有效的产品载体为资本，各种资源难以形成合力。对比国际市场，我国文化产业贸易逆差大，拓展供给市场的能力较弱。文化产业中缺乏像美国的电影业、日本的动漫业那样具有国际竞争力的、代表国家的龙头产业。春晚“国际化”能有效整合我国优势文化资源，用晚会、节目做资源载体，变资源优势为产业优势。围绕晚会为核心打造“春晚”产业链，能充分发挥春晚对整个文化产业“走出去”的意义，盘活中国文化产业走向世界整个棋局，为中国其他文化项目“走出去”试水和示范。
3、满足提高我国软实力以及公共外交的需求
现代国家竞争围绕综合国力展开，观念和意识形态成为国际冲突的新战场。一国文化的影响力成为评价国家实力和国际地位，争夺话语权的重要因素。当前中国是世界第二大经济体，但在经济实力不断增强的同时，软实力的水平仍有待加强。中国缺乏有世界影响力的文化代表，在国际社会的话语力量较弱。增强我国综合国力和国际影响力，需要进行公共外交，提高国家软实力。春晚是我国丰富文化资源的有效产品载体。它借电视综艺节目的外壳，以柔性的、文艺的手段，包装中华民族的优秀文化和价值观，包装中国文化的正能量，达到输出中国文化、塑造国家形象，彰显文化中国影响力的目的。“春晚履行的是中国主流媒介所担负的构建国家想象，促进全球华人社群的文化身份认同，展现中国国家与社会的主旋律文化的作用。”它表达中国每一个时代最具标志性的文化符号，能成为国际传播中提高我国软实力和展开有效公共外交的有力武器。
二、春晚“国际化”的可行性分析
参考迈克尔·波特的“钻石模型”和国内学者祁述裕建立的文化产业国际竞争力评价指标体系，可以从生产要素、需求状况、相关辅助产业、文化企业战略和政府行为五个方面，对春晚产业的国际竞争力进行综合评析。
1、生产要素
评析春晚的生产要素系统，主要从人力资源、文化资源、基础资源和资本资源展开。首先，依靠中央媒体的地位和政策偏向，央视春晚能吸引全国乃至全球的优秀电视人才和创作团队，31年办春晚的经验也让央视的制作和运营更加成熟。其次，传统春节民俗及其延伸出的整个中华文化的精髓，是春晚取之不竭的文化资源。春晚让中国的风土人情、民俗传统、当代社会的主流价值观与精神风貌都得到艺术的表达。再次，基础资源方面，春晚团队及央视拥有世界级水平的技术设备和强大的频道资源。一流的舞美技术和摄播设备，基本覆盖全球的频道辐射力，与国际传媒的积极交流合作，为节目顺利落地奠定基础。最后，春晚财力雄厚。央视既享受政府的包干政策，又是央视广告“吸金”的大头。虽然2012、2013年春晚继续推行“零广告”策略，但通过倒计时节目、春晚预告片和产业链上其他栏目（如《梦想合唱团》）吸纳广告，春晚仍旧“不差钱”。
2、需求状况
春晚的国际市场需求主要来自两方面，一是全球华人，二是西方受众。春晚能构建全球华人社群的文化认同，对海外华人群体来说有国家、民族的向心力，在华人社会有坚实的受众基础。对西方受众，依附于春节的春晚电视传播有亲近感和共通感。亲近性在于春节是最为国外受众熟悉的中国传统节日，在国外受众心中，它最能代表中华文化特色。共同性在于春晚强调一家团聚、国家安定、社会和谐的思想内核，春晚传递中西共享的普世价值，能为国外受众接受。此外，春晚的艺术表现形式和文化内涵，完全不同于西方受众以往的审美体验，国际市场上没有同类节目与春晚竞争，独特的中国韵味对西方受众有吸引力和新颖性。当然，春晚“国际化”也面临文化输出与受众理解的困难。如何巧妙地处理节目背后的意识形态，尽量减少冲突与误解，有技巧地利用春晚带给西方受众的独特审美体验，在勾起兴趣的同时避免生硬难懂，地打开西方市场，是春晚“走出去”必须解决的问题。
3、相关辅助产业系统/产业集群
相关辅助产业系统是指对文化产业的生产、流通、消费等各个环境提供支持的有关产业。春晚“国际化”的辅助产业集群主要来自四个方面：第一，以春节为核心的“假日经济”。包括国外游客到中国来旅游，春节期间由海外的中国各使领馆、孔子学院或唐人街举办的春节主题文化活动，由中国政府主导推广的“中国年”等文化交流项目；第二，以演职人员为核心的文化演出产业，演职人员的国际知名度有助于提升春晚的影响力，但目前真正“走出去”的中国艺术家仍较少；第三，以播出平台为核心的媒介产业、信息产业。央视的优点在装备精良、资金充裕、覆盖范围广、海外合作媒体多，但缺点是在国际上公信力和话语权弱；第四，以舞美编程为核心的数字技术产业。
4、政府行为系统
春晚的政府行为系统，主要指相关政策、法律法规对春晚市场的培育。目前我国正在全力支持文化产业增强国际竞争力，政府颁布了一系列政策、法规，同时主导开展许多国际文化交流项目，鼓励文化产业“走出去”。2009年7月22日，我国通过第一部文化产业专项规划《文化产业振兴规划》。2012年《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》印发。党的十进一步强化了文化建设在中国特色社会主义五位一体总体布局中的地位，对社会主义文化强国建设做出专门部署，把文化产业成为国民经济支柱性产业列入2020年全面建成小康社会的指标体系。国家的全力支持是春晚“国际化”的坚实依靠。
5、文化企业战略系统
评析春晚的文化企业战略系统，主要考察央视在提升自我形象和打造春晚及其产业链方面的努力。首先，央视不断拓展全球市场，重视新闻和评论立台，开办纪录频道，发展文艺节目。不断增强的媒体公信力和文化底蕴，客观上为春晚提供了良好的媒介形象。其次，春晚是央视综艺节目发展的重点，央视正在全力打造相关节目群和产业链。围绕春晚，在纵向的节目链上前有中秋晚会预热，后有元宵晚会再掀收官；在横向的产业链上，既有《梦想合唱团》、《我要上春晚》和《星光大道》等发挥春晚品牌效应开办的子节目，又有《春晚三十年》的纪录片、书籍。节目链的打造使春晚价值最大化，能保持受众的注意力。
央视春晚集合了全中国最好的人力资源、资本资源、基础资源和频道资源，代表着中国电视综艺节目最顶尖的水平，并且以丰厚的文化资源和坚实的国家政策为依托，对华人群体有号召力，对西方受众有吸引力，具备竞争优势。但要真正实现“国际化”，还应针对受众的心理，对春晚及其产业链进行再创造和再包装，淡化节目中的政治色彩、隐藏意识形态。
参考文献
①朱丽丽，《民族话语、视觉奇观和消费主义——春晚的表征与传播》，《江苏行政学院学报》，2010（4）
②郭镇之，《从服务人民到召唤大众——透视春晚30年》，《现代传播》，2012（10）
③张凤铸主编：《中国电视文艺学》，北京广播学院出版社，1999：385-387
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⑥刘璇、张向前，《我国文化产业国际竞争力理论分析》[J].《经济问题探索》，2013（1）
春晚评价范文3
2013年央视蛇年春节联欢晚会结束了，继续哈文大刀阔斧的春晚改革思路，堪称春晚吉祥物的赵本山退出、郭德纲增补；席琳・迪翁、雅尼等国外艺术家登场奉送的“中西合璧”曲目表演，均改变了大家对春晚的印象。
吐故纳新迎新年
自1983年以来，央视春晚一直都是全世界收视率最高的节目之一。2012年龙年春晚，央视启用从未有过春晚执导经验的哈文担任总导演，这对剧组来说是一次挑战，同时也让观众对形态日益固化的春晚产生了创新的期待。
哈文对2012龙年央视春晚进行了诸多改变。这一系列的大刀阔斧的改革，每一项都在挑战春晚多年来形成的固定模式。在她的设计中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大联欢的风格。她认为，春晚的本质就是一家人聚在一起热热闹闹地过除夕，是“联欢”而不是“歌颂”更不是“宣传”。不仅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚一样，没有广告。当年是真的没有广告，而哈文的坚持让央视损失了7亿元的收入。春晚每年固有的节目“民歌大联唱”一直饱受诟病，李谷一版的《难忘今宵》已陪伴观众度过了29个除夕之夜。2012年春晚中，该节目被替换为李谷一演唱的《天下一家亲》。
而对于观众来说，2012年最大的不同可能要数赵本山的缺席。21年来，看赵本山的小品是大部分观众每年春晚期待值最高的事，即使有时觉得“笑”果不佳，但次年仍会满怀期待地等老赵出现。因此，往年春晚导演组一成立，导演即会拜见老赵，给足大腕面子。但哈文并没有和前辈们一样去拜见老赵，也没有为其提供任何优待。在节目审查方面也是一视同仁。在两次彩排之后，导演组以笑料不足为原因提出让赵本山对剧本进行调整。
2012年龙年春晚，零广告、零植入、无贺电，博得了观众的良好口碑。2013年，哈文再次担任春晚总导演。此前，广电总局发文称，各电视台的春晚都切勿比阔，而导演组也公开表态，央视蛇年春晚十分节俭。不过，从当晚播出效果的呈现上来看，绚烂的舞美和漂亮的虚拟技术都赢得了一致好评。
整场春晚，最激动人心的舞台特效，是来自三位神九航天员从3D太空飞船里空降登场的画面。这幕场景不仅仅是灯光效果，而且使用了增强现实及虚拟植入的AR特效技术，它造成的3D效果，只有在电视屏幕上才能看到。哈文直言，“这靠的是智慧和人力，舞台还是那个舞台，但是伴随新技术的发展，我们通过艺术和技术结合，给观众带来更好的视听享受。”
蛇年春晚的另一大看点就是民歌天后宋祖英搭档加拿大歌手席琳・迪翁，说起这个节目，哈文表示，是恒大音乐促成了席琳・迪翁和央视春晚的合作，而在她的演出内容上，导演组也花费了不少心思，如果她只唱《我心永恒》观众也不过瘾。我们就想，她来中国上春晚，有没有可能唱民歌，但一个人唱难度大。我们想到宋祖英，可以将两个天后级人物放在一起，宋祖英也觉得这个想法很好，想尝试。
经过了近五个小时的紧张后，哈文也终于松了一口气，“结束后，我们所有导演都在春晚办公室，我一进办公室就对他们竖起大拇指，太棒了，没他们的配合这台晚会根本做不下来。”而提到再次担任春晚总导演的心情，哈文直言，还是有些忐忑，不过，毕竟已经执导过一届春晚，哈文告诉记者，再次担任总导演，心里还是有底的，“去年春晚也是这个团队在做，我们相当于自己和自己打，但是好处就是，知道好的地方是什么，不足是什么，这样一来可以找到着力点。”
连任导演压力大
2013年春晚是中央电视台第31次举办春节联欢晚会。从1983年至今，央视春晚这枚凝聚了十几亿中国人亲情与乡愁的符号，已经成为几代中国人的文化记忆。今天，央视春晚正面临着来自多元文化时代的种种挑战，它所承载的期望和被赋予的意义，已经远远超出了晚会本身。春晚已经不仅仅是一个简单的晚会舞台，从某种程度上讲，观看春晚已经成为百姓一道必备的年夜饭，成为群众追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典。因此尽管现今娱乐类的节目精彩纷呈，但是央视的春晚在坊间的关注度仍然很高。
对于连续两年担任中央电视台春节联欢晚会总导演的哈文来说，压力之大可想而知。“这个事儿只要做，压力肯定就会有，因为春晚太受关注，而且责任太大。从1983年至今，春晚已经成为中国人除夕夜不可或缺的东西。这么一个团队要努力满足十几亿观众的喜好，而且只能好不能不好，这种压力可想而知。我们是怀着忐忑的心情、感恩的心情在做这样一件事，尽心尽力、全心全意。”
很多人认为近些年的春晚不够贴近老百姓。在这方面，哈了很多新的尝试，今年最受关注的是郭德纲和一些选秀歌手。“春晚的舞台应该呈现最高文化水准的节目，而且应该既有明星、有腕儿，也应该有老百姓中的达人。之所以邀请郭德纲，也是因为他的相声在观众中有广泛的群众基础，但对于春晚来说他还是新人。”
今年春晚的语言类节目非常多，占到总时长的一半左右，对此哈文自言非常满意。“重视语言类节目，一是因为欢乐度是靠语言类节目来提升的，二是因为春晚跟任何一台晚会都不一样的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家过年就是图一乐儿，有欢乐度观众才会比较满意。”而对于语言类节目中的焦点人物郭德纲，网友们表示“邀请郭德纲上春晚，无疑是民意使然。看出央视开始近民的行动，此举获得了广大民众的欢迎。”
蛇年春晚倒计时和龙年一样，设计了好几个版本，按照时间的长度区分，以免遇到超时或者时间剩余比较多的情况，不过，让导演组没想到的是，晚会前半场就严重超时，超出的时间也将近10分钟，经过仔细考量，最后节目组不得不将冯巩的节目挪到了零点后，以保证敲钟的正常进行。不仅如此，哈文也直言，因为怕超时，就连主持人的时间都是一压再压，“两个人对话减少，之前三个人登台的设计变成了董卿一个人。”幸运的是，经过一番调整，节目并未超时。但又面临了一个新的问题，最后一个节目结束后，离零点报时还有四分多钟的时间，虽然没超时，但剩余的时间有点长，而这就全靠几位主持人发挥了，“今天主持人特别好，尤其是董卿和朱军，配合特别默契，董卿前面只有一分半的话，朱军后面给她垫话垫得特别好，董卿最后敲钟时的话应该是一分钟左右，朱军把时间垫到了董卿说话的时间段。刚好赶上零点敲钟。”哈文说。
不过，在电视机前看节目的观众却并不知道，电视机里欢欢喜喜的节目背后，还有这样一段“惊魂”故事，而提起这件事，哈文也直言“大家看得很从容，我们快疯了。”
珠联璧合做节目
网络搜索哈文的简历，除了央视龙年春晚总导演、央视3套总监助理的身份外，“李咏之妻”也是关键词条之一。
哈文和李咏是北京广播学院（现为中国传媒大学）88级播音系本科的同学，两人在学生时代就已经成为恋人。4年后，哈文取得广院电视节目制作双学位，同年调至中央电视台。次年，她的作品《一个人和一条法规》获得了“中国新闻奖”。夫妻二人开始“夫妻店”式的合作是从2003年开始。
2003年10月，哈文担任《非常6+1》制片人，当时已通过《幸运52》蹿红的李咏则担纲主持，该节目曾获得相当不错的收视率。“《非常6+1》从开始创办起，主持人就定了李咏，没想过别人，一方面为了保险起见，老的主持人有收视号召率，另外，你也可以数一数，还真数不出第二个李咏了！”哈文对李咏的赞赏之情溢于言表。为了让丈夫、让节目更出彩，哈文还和同事们商量着给李咏量身定做了“电话互动”、“脱口秀”等环节。
此后，两人又合作过大型选秀节目《梦想中国》和综艺节目《咏乐汇》。担任春晚总导演之前，大众对于哈文的印象还大多停留在主持人李咏的妻子这层身份上，实际上从二人的合作开始，作为制片人的哈文就一直是李咏的顶头上司。人们常常调侃说，李咏在给老婆打工。在节目组里，主持人当然要服从制片人的安排，不小心发了脾气也要主动回来承认错误，在这种亦家亦工作的环境中，两人却合作默契，运用独特的创新手法铺就了普通人的星光大道。早前，李咏曾对外精粹地总结他与哈文的关系：“我在工作中寸土不让，但是生活中我都听她的，我没原则。”
哈文是个很理性的人，李咏感性而冲动，哈文正好和李咏互补，这也是他们彼此吸引对方的地方。李咏对哈文的依赖要多一些，每个月的工资都是交给老婆打理，对理财也没什么概念，没有什么理财计划，自己也求得轻闲。李咏评价自己的老婆都饱含激情“我媳妇哈文，是我的导师，是我经济支柱”。
李咏、哈文这对明星夫妻都是大家眼中模范伉俪。“她嫁给我不是她的福气而是我的福气，是我的老婆将我打造成精品！”李咏面对媒体曾无数次感慨地说，而哈文则作了如是回应：“他身价多少我不在乎，我只在乎他是个好老公。”无需太多的海誓山盟，彼此的欣赏、鼓励和扶持就是他们惺惺相惜的最好见证。
春晚评价范文4
盘点3月的传媒，优异策划是澎湃新闻的“向德国学创新”专题，优异报道是《t望东方周刊》的《中国老年用品业抽样报告》，优异评论是《新华每日电讯》的《“最执着委员”的执着要用改革来应答》，土地房产部门一打字员受贿400余万元成热点网议，值得关注的传媒人物有曹可凡、彭美、李罡等。
相较往年，2015年央视春节联欢晚会引入了许多新元素，播出之后引起了广泛讨论。为了了解公众对2015年央视春晚的态度和意见，笔者在问卷星网站开展了调查，调查期间为2月25日至3月8日，共收到有效答卷203份。被调查者主要分布在河北、上海、广东、北京、山东、江苏、浙江、四川、广西、河南、湖北、湖南、吉林、辽宁、安徽、黑龙江、陕西、天津、新疆、江西、福建、重庆、云南、贵州、山西等25个省、自治区、直辖市。另有一名来自韩国安山市的海外被调查者。本次调查采用非概率抽样方式，不用于推论总体情况。后期采用SPSS软件进行了统计绘图。
被调查者概况
1.年龄构成
被调查者中17岁及以下者占1.48%，18～30岁者占47.29%，31～40岁者占37.44%，41～50岁者占11.82%，51～60岁者占1.97%。
2.性别构成
本次调查中，男性被调查者占45.81%，女性被调查者占54.19%。
3.学历构成
大学本科学历被调查者占67.49%，大学专科学历被调查者占18.72%，高中、中专或技校学历的被调查者占5.91%，硕士研究生学历被调查者占5.42%，博士研究生学历被调查者占2.46%。
4.职业构成
被调查者中，一般职员/文员/秘书占27.09%，企业领导或管理人员占22.66%，专业技术人员/教师/医生占12.81%，工人/商业服务业普通员工占8.37%，政府公务员/机关事业单位干部占12.81%，高校学生占9.36%，私营或个体劳动者占2.46%，农民或外来打工者占1.97%，中小学生占0.49%，自由职业者占1.48%，离退休人员占0.50%。
收视情况
1.收看渠道
调查显示，72.91%的被调查者通过除夕电视直播观看了羊年春晚。通过当夜的网络直播收看春晚的占9.36%。选择“电视重播”和“网络视频”的分别占9.36%和5.42%。另有2.95%的被调查者没有收看春晚。
2.观看时长
今年央视春晚缩减了播出时长，从20：00开始，全长四小时三十分钟。有38.42%的被调查者全部看完了。22.66%的被调查者观看了三个半到四个半小时。收看两个半小时到三个半小时的占18.72%，收看一个半小时到两个半小时的占11.82%，收看时间为半小时到一个半小时的占2.96%，收看时间不到半小时的占5.42%。
3.除夕夜的其他活动
选择“上网”和“吃饭/打牌/麻将等家庭娱乐”的被调查者人数最多，分别有59.61%的被调查者选择了这两个选项。排在其后的是出门放鞭炮 （40.39%）、观看其他电视节目（25.62%）、值班和其他活动（均分别为1.48%）。
4.与谁一起看春晚
作为合家团圆的传统节日，选择与“家庭亲属/情侣爱人”一起收看春晚的被调查者占87.19%，占据压倒性多数。排在其后的是自己看（5.42%）、朋友（3.94%）、同事（1.97%）和同学（1.48%）。人们还是更倾向于与家人一起看春晚，不过上学和工作也导致了一些例外。
节目效果
1.最喜欢的节目：小品包揽前三
语言类节目肩负着带来笑声的责任，故而也最受观众欢迎，今年央视春晚观众最喜欢的节目前四名均为语言类节目。
今年的语言类节目有许多新主题（如“反腐元素”）出现，能唤起观众对现实的联想和共鸣。前十名中语言类节目占据了六席，证明了人们对快乐的需求依然旺盛。
歌曲类节目中，别离春晚多年的“天王”刘德华夺下了头把交椅，一首《回家的路》可谓老少咸宜。接下来的三首歌曲也各有特点，能唤起不同年龄段受众的热情。
2.最不喜欢的节目：网络流行元素饱受争议
小品《喜乐街》和歌曲《最炫小苹果》融合了时下网络中的许多流行元素，在获得部分观众称赞的同时，也遭到了一些批评（如对小品中“女神”、“女汉子”等词汇的争议，对《最炫民族风》和《小苹果》两首“网络神曲”的嘲讽等），具有一定的话题性。同样引发争议的还有今年春晚第一次出现的京剧与流行歌曲的反串表演，部分网友在网上批评羽泉的《三家店》和于魁智的《奔跑》，接受不了他们的演绎。
还有一些节目由于过于老套，拒绝求新求变而不被观众喜欢。如《难忘今宵》这样的“春晚常客”，以及年年都会出场的“节庆歌曲”。另外，因娱乐节目而走红的年轻歌手邓紫棋近年人气正旺，但她的新歌《多远都要在一起》也进入了最不受喜欢的节目前十名，这是我们没有料想到的。
近景魔术曾是近几年春晚的一大特色，但今年的《纸牌幻想》上榜也说明这种节目已经遇到了瓶颈，需要创新突破。
3.新形式和新题材：两个演播厅和反腐主题
调查显示，被调查者对今年央视春晚歌舞和语言类节目分置于两个演播厅这一新形式的评价以支持为主，认为这种安排“有道理”的占47.29%，接近半数。有36.95%的被调查者选择了“无所谓”。也有15.76%的被调查者选择了“不适应”。有网友认为，这是一种“割裂”的做法，与春晚的“团圆”主题不符。
与现实中的反腐工作相呼应，今年的小品《投其所好》、相声《这不是我的》等高唱“反腐主题”。春晚已有多年未出现以讽刺腐败现象为主题的语言类节目，有59.12%的被调查者对这种尝试表示肯定，选择了“很喜欢，有力度，有新意”这一选项。选择“不喜欢，隔靴搔痒，换汤不换药”的占25.12%。选择“无所谓，没感觉”的中立被调查者占15.76%。
4.春晚是否涉嫌歧视
今年央视春晚播出之后，有网友在一些网络社区展开了“今年春晚是否涉嫌歧视”的讨论。他们认为《喜乐街》中的“女神”和“女汉子”，《小棉袄》中的“二手货”，涉嫌物化女性，歧视女性；《车站奇遇》中对潘长江身高的调侃涉嫌歧视矮个子群体等。为此，我们特设置问题：“对于语言类节目涉嫌歧视女性/残疾人/矮个子/胖子等群体的争议（如“女神”与“女汉子”、对潘长江身高的讽刺等），您怎么看？”
多数被调查者对今年春晚在这方面的演绎表现得比较宽容。51.23%的被调查者认为“这种内容很正常，没有必要大惊小怪”，26.6%的被调查者选择了“虽然搞笑手法低俗一些，但也能接受”。22.17%的被调查者选择了“这是对女性的物化，对相关群体的不尊重，应该严肃注意”，旗帜鲜明地表示反对。
5.对羊年春晚的总体印象
被调查者对今年春晚的总体评价是正面的。选择“喜欢”和“非常喜欢”的占66.5%和8.87%。持批评态度的观众也为数不少，22.17%的被调查者选择了“不喜欢”，选择“非常不喜欢”的也有2.46%。
被调查者对各节目类别的评价也以肯定为主。
6. 最喜欢的主持人：董卿居首
董卿作为央视春晚女性主持人中的“常青树”，得到了被调查者的最多投票（23.15%）。而最受欢迎的男主持人则是毕福剑（18.72%）。尼格买提和康辉作为今年第一次出场的主持人，分别得票10.84%和7.88%。
另外，观众对节目之后主持人的“保留节目”――拔高性点评也普遍比较理解和支持。选择“喜欢”的占58.62%，“非常喜欢”的占10.84%。27.09%的被调查者选择了“不喜欢”，选择“非常不喜欢”的有3.45%。
数字化尝试
1.吉祥物动画形象成为主持人之一
今年春晚在数字化方面做了许多新尝试，一个特点就是加入了一个吉祥物动画形象“阳阳”，和撒贝宁等主持人互动，一起主持节目。
被调查者对这一尝试相当支持。选择“喜欢”和“非常喜欢”的占72.41%和17.73%。持批评态度的观众较少，选择“不喜欢”和“非常不喜欢”的分别占6.4%和3.4，6%。
2.网络“吐槽”：春晚场外互动的重要形式
被调查者中，有43.35%的人参与或是围观了今年社交网络上对春晚的实时“吐槽”。我们注意到，所有17岁及以下的被调查者都“参加了”这一选项，而61岁及以上的被调查者均未参与此活动。出乎我们意料的是，约有47.4%的31～40岁被调查者参与了“吐槽”。
3.抢红包，一场新的春节狂欢
今年央视春晚与微信“摇一摇”合作抢红包。在被调查者中，有近八成的人参与了今年的春晚抢红包，其中抢到红包的占27.09%，没抢到的占51.73%。完全没参与的被调查者占21.18%。从这一数据来看，抢到红包还是件有难度的事情。
春晚评价范文5
一直希望“卸任”春晚总导演的哈文终于如愿以偿，眼下，哈导全家正在国外休假，谁来执导春晚对她来说恐怕都是“浮云”。而冯小刚担纲无疑令2014年央视春晚有了一个不小的噱头。
对于冯导掺和电视圈儿的事，外界评价不一。赞同者认为，外部力量、冯氏幽默、电影范儿，这些元素糅合在一起势必能给央视春晚带来颠覆性的改变，甚至被视作央视春晚三十多年来最大的突破。反对者认为，冯导在春晚中会有多大的“自由度”不好判断，而且春晚承载的东西太多，这个烫手山芋还是莫要碰，以免毁了自己的一世英名。
冯小刚对电视不陌生。在遇到电影之前，他曾在电视剧中做过美术设计、编剧，也曾担任小品等舞台剧的编剧、导演。时隔多年后，在电影界风生水起的冯小刚，加盟央视春晚对其来说或许没有太多压力，对观众来说则有可能享受到全新的视听体验，央视则看上去更加“开门办春晚”，几全其美，值得期待。
放眼当下影视娱乐圈，跨界、混搭正在成为一种趋势。郭敬明执导《小时代》，吐槽归吐槽，不影响影片票房的飙升。对于为什么要自己做导演，郭敬明说，没有人比他更了解《小时代》的故事，“与其毁在别人手里，不如毁在自己手里”。在各种争议中，郭敬明迎来了自己在电影圈的小时代。
近两年，“演而优则导”的明星导演越来越多，且不少成绩不俗。文章自编自导自演的《小爸爸》在拍摄期网络版权即卖出了高价，成为“2013最受网友期待的电视剧”之一，大家都在尝试未知领域的新生可能。其实这个行业，没有什么界限是一定不能逾越的，就像谢娜可以与朱军一起搭档《艺术人生》，多么“正气”的实力派演员都可以客串《吊丝男士》，有人非议不重要，观众喜欢才是王道。
前不久结束的上海电视节，首场白玉兰论坛就做了关于“当电视遇到游戏”的大讨论，最后一场论坛则关注“当演播室遇上舞台”，这两个主题均给大家带来了很大想象空间。
春晚评价范文6
作为“国内首届宽带春节联欢节”的承办方，自从宽带春晚上线以来，负责此次活动的王鹏彬几乎天天都“泡”在这个会议室里，或是为赶来的广告客户介绍策划方案，或是与合作伙伴讨论、调整和改进晚会进程的细节。
网络春晚，自导自演
一年一个大年三十，一年一场春节联欢晚会。年年三十守在电视机前看“春晚”，似乎已经成了人们过年的惯例。尽管对这档娱乐节目的不满一年更甚一年，但人们似乎在这个时刻也没有更好的事情可做。于是就出现了一边抱怨节目无聊，一边又不得不守在电视机前的景象。当CCTV为电视观众创造了20多年的春晚传奇后，网络这个新生代媒体，终于耐不住寂寞，也要赶来闹闹年三十儿。
12月1日，中国网通与中国唱片总公司联合主办的宽带网络版春晚已正式上线；与此同时，新浪联合国内多家网站共推的另一台网络春晚也已初见规模。在王鹏彬忙着给广告客户宣讲网络春节晚会策划的当口，酷客网这边也忙得不可开交。
酷客网的周末是专门负责“2006全球华人春节网络联欢晚会”作品征集的联系人，自从作品征集开始后，周末说她这一个多月以来接的电话比一年接的电话都要多。有询问网络春节晚会流程的，有不知道作品提交方式的，还有打电话过来确认作品是否收到的，还有些网民在电话中就给她表演起了节目，更有些网民直接打电话过来要求参加网络春晚，其理由是长得酷似某网络红人……虽然在网站上公布了邮寄、Email等多种作品提交方式，但是网民们还是很不放心地要打电话确认，唯恐漏了表现自己、全民狂欢的机会。
不知道是今年“超女”的成功让更多的人见识到了网络传播的优势，还是Web 2.0概念中以用户为导向的经营宗旨让运营商、门户网站、SP、以及唱片公司们对网络的力量开始有了新的认知。总之，今年各家企业真是盯紧了网络以及春节晚会，誓要将网络中先进的表现形式与传统收视习惯结合起来，进行一场全民狂欢，所以光网络春晚，目前就已经准备了两台。
较早宣布启动的是由新浪网、中国网、大河网和网库主办，艺能京文传媒承办的“2006全球华人春节网络联欢晚会”，他们将艺能京文旗下的酷客（koook）网作为主要的作品点。而近日刚刚宣布上线的“国内首届宽带春节联欢节”，则是由中国网通与中国唱片总公司联合主办，承办方则是“天天在线”和掌上灵通，打的是宽带用户们的主意。
网络娱乐的金矿
尽管中央台的春晚节目越来越老套，但“身价”却是年年飙升。据估计，去年的春节晚会仅仅广告收入就直逼四亿元大关。据央视提供的一份广告报价单显示，去年央视春晚前后的广告套装起价为每5秒159万元至233万元、每15秒298万元至438万元；除夕下午的“卡通拜年”广告价格也爆出每10秒145万元的高价；定于晚八时和零时的两则报时广告，更是分别喊出了480万元和680万元的起价。与前年相比，去年的春晚广告报价增长了30%以上。据悉，春晚主持人念的“某某企业向全国人民拜年”一般只有短暂的10秒钟，但企业却要拿出上百万元的费用，而一条贺电则要投入一千万元。
这个蕴含巨大金矿的市场终于惹动了众多网络公司，如果能给人们带来更多的选择，也未尝不是一件好事。据天天在线王鹏彬介绍，他们的宽带网络版春晚将在春节零点钟声敲响后上演。晚会将围绕网络金唱片、我炫我舞，狗年遛狗、我的春晚秀、2005往事、奇彩缤纷等八个板块展开，并邀请央视导演邹友开和翟建新“掌勺”，制作成晚会形式，通过春晚网站的视频窗播出。此外，为丰富内容，电视台春晚节目集锦、春晚宽带网上影院、网上迎春大拜年等内容也将在网上进行。
掌上灵通的总裁杨镭认为，这是三网合一的一种尝试。“把春节搬到了宽带网上，‘我的春节我做主’，而不是你播什么我看什么，网民变成了制造者，用手机随时互动，这就是三网合一的新趋势。”
而“全球华人网络春晚”的节目形式出台则相对曲折。艺能京文传媒起初并不是这台晚会的承办方。他们有一个自己的小“算盘”，预备在岁末年初的时候做一台自己的网络春晚，可以将集团内部的电视、网络和唱片公司资源整合起来。就在他们的计划书快要上报的时候，“全球华人网络春晚”的宣传已经如火如荼，用艺能京文推广总监胡小鹿的话来说：“这就好像我们地方电视台要做春晚一样，怎么能和中央电视台的相比呢？”于是他们就放弃了自己原来的计划。
两个月过后，胡小鹿他们得知这台晚会的原承办方方案不够“网络化”，征集来的作品都太传统，这点从他们节目流程的设置，比如第一乐章“春天的童话”、第二乐章“网络歌曲大家唱”……等就可以看出，非常缺乏互动性。胡小鹿他们的策划案很快得到了晚会组委会的响应，现在酷客网上的作品征集类别已经换成了改编剧、热舞、后舍形式、网络超级变变变、人物模仿秀、征选过年聚会游戏、恶搞版网络DV秀等7大类，《无极》、后舍、李宇春、小S等前沿词汇都被加入进来。
对于这台晚会的最终形式，胡小鹿表示不方便透露，要给观众留下想象空间，但有一点是肯定的，他们不会跟央视春晚争抢时间，会在它播出前一至两天播出。不过从现在开始，网民们就可以参与到这个互动的大游戏里来了。
娱乐嘉年华的“互动”秘籍
“网络赋予每个个体在内容上创造、分发、评价的权力。这已经不是对内容的简单集中，而是内容生产个体与内容本身的某种聚合。”一位网友这样期待网络春晚带来的互动效应。2006年的网络春晚采取由“晚会观众”自己创作节目和参与的方式，这比央视自2003年开始的网络直播，更有吸引力。
天天在线的宽带春晚，全部的节目和主持人都通过网上征集、评选产生。酷客网的网络春晚也表示其主持人和节目都将由网民产生，而且所有的节目，都将单独支持下载，网民们可以将自己喜欢的节目DIY成一台经典晚会保存。
据胡小鹿介绍，他们所做的网络春晚本身就是一个大的互动游戏，将网络社区的概念引进，强调每位网民的参与性，争取将它做成一个嘉年华似的晚会，让看的人都能找到自己的兴趣点。作为一个普通的网民，现在就可以开始“玩”了。如果有兴趣可以制作自己的节目，没准能获得其他网民的支持，直接上网络春晚，并迅速成为网络明星；如果没有那么强烈的表现欲望，也可以充分行使手中的投票权，可以将不喜欢的明星节目筛选下来，也可以要求组委会增加你爱看的节目数量，只要提议获得一定支持率，就可以实施。这种互动将持续到晚会结束。
换句话说，网民可以决定谁上，也可以决定谁下，这和超女的投票机制如出一辙。而这台晚会的节目形式就在网友们的参与中不断变化，虽然组委会也准备了开播时的现场，并预备请一些网络歌手参与，但最后一刻的节目形式，很可能是出乎意料的。
全方位互动的隐患就是不可控制。为了避免场面混乱，网民即兴表演节目或游戏的方案没有得到通过，只能是事先上传，这在一定程度上也提高了参与门槛。
在一些没有狂欢节传统的地方，嘉年华往往更受到欢迎。这就是为什么环球嘉年华在我国内地每年席卷大量钞票的原因。环球嘉年华到达阿联酋首都迪拜的时候，特地搞了一个女生节，只对女士开放，那几天客流量达到五六万人，平日里都很少出门的妇女们也赶来消费，其狂欢程度绝对高于欧洲的水平。
从1982年开始，每年央视春晚的节目筛选之惨烈是无法想象的，在底下总能发现这个哭了、那个恼了，春晚也就成了演艺明星们的大联欢。
姑且不论网络春晚会不会成功，有多少人看，提出这样的概念，就是尊重了观众的娱乐愿望。
摸索中抢滩互联网
“实际上这是基于传统娱乐业走向的考虑。”中国唱片总公司总经理助理张轲军说 ：“通过这台晚会，我要证明我们唱片公司不再是一个步履蹒跚的老人，而是充满活力地迈入了数字化领域。”
此次宽带春晚将中国金唱片奖的评选活动也搬到了网上，这项评选是针对通俗类网络歌曲，如果获得金唱片奖，将是对网络歌手的最大认可。网络歌曲评选在网上举行，也算是与时俱进了。
近年来，网络的普及正在改变唱片业的生态。一夜窜红的网络歌手已成为娱乐业的新宠，由此带来的电信增值业务收入更不再是行业秘密。在此情况下，唱片业与通信业寻求合作，针对春节商机策划出的网络春晚，正是双方产业链的一种整合方式。
有业内人士预期，一旦在网络春晚中冒出哪怕一首类似《老鼠爱大米》或《两只蝴蝶》的网络“口水歌”，它所撬动的彩铃、和弦铃等电信增值业务收入，将可能达到百万元级的规模。
但对于网络春晚的盈利模式，目前各方仍在摸索中。
今年是网络春晚的第一年，有多少人关注、有多少人观看……主办方们也心中没底。以新浪为代表的网络春晚预计投资是300万元，这还不包括四家网站本身的资源成本，为了能确保网民们流畅地看完整台晚会，中国网联合了38家省级、地方新闻网站的力量，预备借助P2P进行分源，以减轻新浪网服务器的压力，可谓是投入不菲。
这两台晚会的负责人均表示，如果能将网络春晚的概念推出来，就满足了，他们今年都没有盈利任务。作为第一届网络春晚，还处于手中培植期，也难以对广告客户形成品牌认知价值，现在只是预感到了美好的前景，但前景有多大，还不是很清楚。整个网络春晚后期的增值服务、赞助商和广告应当能成为企业盈利的一种方式，但其它的方式，只有做大、做好了，也才能更明确。