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城市化是当今我国经济社会发展的一个主要趋势，而相应的以城市为中心的审美文化也逐渐成为当下学术界的一个跨学科研究热点。这一视域中既有城市这一限定空间的景观风貌，又有活动主体人的历史展现，其中前者为后者提供必要的空间，成为人类文明积淀的实际载体，又是审美观照的客体对象，而后者则充当了审美实践改造的主体，对地域范围内的人类文化进行各种审美实践，呈现出线性发展轨迹。在把人定义为“符号的动物（animal symbolicum）”的卡西尔看来，“符号化的思维和符号化的行为是人类生活中最富于代表性的特征，并且人类文化的全部发展都依赖这些条件”。[1]而研究人类文化的各种形式，我们又能够看到符号的空间与时间的存在，因为“空间和时间是一切实在与之相关联的架构”。[2]城市空间作为文化的载体可以说实现了空间与时间的最完美结合，并最终体现其审美文化符号的特殊意蕴。
作为历史文化承载的代表城市西安，以在中国历史上建都朝代最多、历史最久称名，其城市空间的拓展必然要展现个性美的内涵。我们可以看到曲江新区作为彰显“人文西安”的城市名片，正是重点挖掘整合唐文化的历史资源，梳理、提炼唐代文化的特质，即崇唐、赏唐、说唐、看唐、思唐、梦唐必言曲江，用盛唐文化沟通古代文明与现代文明，掀起城市文化寻旅的热潮。本文旨在通过展现西安曲江这一城市审美空间符号的空间性和时间性特征的实现，以其作为范例对城市审美空间意蕴的拓展予以方法论层面的启示。
一、“曲江”符号的空间性特征：形象空间美与抽象空间美的结合
在卡西尔看来，符号的空间包括行动空间和抽象空间，前者是直接的感官经验把握，充满着具体的感情的成分与形象，而后者则是“从由我们各种感官的根本不同的性质造成的所有多样性和异质性中抽象出来的”几何学空间，即一种拥有“框架式（schematic）形态”的抽象空间。[3]虽然行动空间和抽象空间的认识在他的论述中分属于人类不同发展阶段的产物，但是在审美活动中，我们对于美的认识正是循着从形而下到形而上的上升路径。进而，对于城市空间的观照也是从具象到抽象，其作为审美符号的典型性也就体现为形象空间美与抽象空间美的完美结合。
1、形象空间美
作为城市空间的“曲江”首先是具象的人的审美知觉体验对象，人们进入的是“一个视觉的空间、一个触觉的空间，一个听觉的空间，或嗅觉的空间”，[4]而这一空间要通过具象的展现凸显城市个性内涵，就首先要有自己的特色呈现。从其自然山水风貌的展示到园林建筑的理念的一贯性我们可以窥见一斑。
首先，曲水婉转的山水情怀。自然山水的寻求是中国传统文化中宇宙观的具体体现，借对自然山水的审美观照实现审美主体和审美对象的对话性质，体现天人的互动。它是自然之美的代表，在山水审美意识初现的魏晋时期，士人将其视为摆脱宫廷、都市、社会的空间所在——“山水把先秦以来的隐逸文化以一种美学的方式呈现了出来”。[5]在现代都市空间中，要体现城市的自然性，也就首选山水空间的构造。曲江因形得名，宋人张礼《游城南记》中有“江以水流屈曲，故谓之曲江，其深处不见底”的描述，又地处乐游原与少陵原中间，高低错落，山水形态初具。而今天的曲江新区，承接历史中此地的山水格局，以曲江池为中心，既在水的布形上做到了泉、溪、瀑布、坛、池、湖齐备，又在水的形态上显示出多样性，静止、流动、下落、飞溅、波澜、喷射兼而有之。其引入的现代化水景景观——音乐喷泉，散落遍布大小泉池与山石、廊桥、亭柱相环相生，充分重视置石、叠山、理水、莳花这些基本要素，借以回应节奏匆忙的都市人对于自然山水的向往。
其次，檐阁飞叠的园林雅趣。自然山水作为理想的存在被移至人类的文化景观中，就产生了园林景观，这其中加入人工的因素，因此也更能体现人类的审美文化追求。园林是自然，又是居所；是居所，又纳入了自然。它事实上就是在自然空间中创造出的艺术空间，因此，其首先体现了“园中精心安排的建筑物体（堂、室、楼、阁、台、馆、亭、榭、等）与自然物体（木、花、草、藤、山、水、地）及关联物体（栏、廊、路。墙）”的和谐统一关系。[6]在唐代，曲江即是名重一时的游览胜地，是王公贵族饮宴、文人雅士游赏和平民百姓娱乐的公共园林。极盛时期代表建筑有紫云楼、彩霞亭、临水亭、水殿、山楼、蓬莱山、凉堂等，与芙蓉池、曲江池、杏园、大慈恩寺掩映成趣，蔚为大观。而今天曲江新区的总体规划是环绕大雁塔先后布置慈恩寺玄奘纪念院、雁塔广场、大唐不夜城、大唐芙蓉园四组唐风建筑群，集中了唐时期的所有建筑形式，园内的标志性建筑紫云楼是中国古建筑单体规模最大的建筑。组群主次分明，高低错落，典型地体现了唐朝风采：规模宏大，气魄雄浑，高贵富丽。其中最具代表性的是其雄健的斗拱、深远的出檐，使整个建筑物稳健端庄而又独具律动之美。
2、抽象空间美
事实上，我们人类对于外部世界的认识并不局限于感性材料，我们的审美认识也不仅来自于对山水花石、亭台楼阁的直接关照。卡西尔认为人靠着非常复杂和艰难的思维过程，最终获得了抽象空间的观念，并以此“开辟了人的文化生活的一个全新的方向”。[7]而城市审美空间的个性事实上就是一个新的审美文化维度，它往往来自于这个空间的开放性结构，包括天际线、标志性建筑、历史建筑群等因素。
天际线是一个城市审美空间整体形象的轮廓线，由建筑物的墙和屋顶边际轮廓衔接而成，它与人的心理产生的情感有直接关系，当天际线富有节奏与韵律感时，与人们内心的潜在生命节奏合拍，就会使其获得审美的愉悦。曲江新区的建筑为仿唐建筑，而唐代建筑本身就有突出轮廓的特色，比如屋顶坡度较缓，屋顶曲线恰到好处，较重要的建筑都用线条鲜明的筒瓦，在屋脊上还常用不同颜色的瓦件“剪边”，用以突出屋顶的轮廓，素雅的外墙粉饰和立柱突出交错感。其中曲江大唐文化列柱颇具代表性，柱体由敦厚的方形基座和六重圆形柱顶相结合，显示出中国天圆地方的传统思想。柱体上精细雕刻着莲花宝座、佛寺塔顶和唐式吉祥纹样，体现了唐风唐韵。此外，飞檐雀跃使屋顶多重曲线层次得以构筑、拓展了空间，斗拱奔放而不失精细雅致。既有横平竖直的方正美，又有此仰彼俯的错落美，豪放与婉约并至、阳刚与阴柔共济，正与人生命历程中的波荡起落暗合。
标志性建筑是城市空间审美个性的主要参照物，一方面要显现其城市的独特气质性，另一方面又要包纳历史、沟通现在、指向未来。以曲江新区中大唐芙蓉园的紫云楼为例，张锦秋大师言及其完成依靠现存的资料加上合理的想象发挥，因为诗文、绘画、典籍中并没有关于紫云楼的正式记载。因此她从敦煌壁画中借鉴了一部分楼宇的样式，于是有了紫云楼上四座用拱桥相接的精巧的阙亭。民间流传紫云楼玉楼金殿磋峨高耸，皇帝逢曲江大会会登临此楼，俯视绿洲遥望曲水。为凸显皇帝居高临下的气势，她又专门为紫云楼增加了一个12米高与古城墙的高度一样的台座，使它的大气更为高张，在既往大国的辉煌中熔铸进今天社会奋进向上的总基调，进而引起人们内心的崇高感，向前迈进。
另外，历史建筑群是一个城市历史的沉淀，是人类文化的符号性代表。如我们看到的，曲江的唐风建筑群开拓的是一个整体的富含内蕴的文化空间，让我们得以在古今对话中获得超时空的审美愉悦。
整体而言，形象空间与抽象空间可以说是城市审美空间作为文化符号的正面和反面，二者的融合共生出全面的人从感性上升到理性的审美追求。
二、“曲江”符号的时间性特征：符号化记忆之美与符号化未来之美的聚合
按照康德的说法，空间是我们的“外经验”形式，而时间是我们的“内经验”形式。对于外部空间的体验最终可以通过某些具体的文化形式在时间的纵轴上汇聚并勾连，体现为符号的记忆与符号的未来的聚合性。如果说城市审美空间个性的外在形象主要侧重于城市的空间结构而展开，那么城市审美空间个性的内涵底蕴则主要侧重于城市的时间结构、围绕人的心理结构而展开。其审美文化的魅力不只是在城市的空间上延伸，而且在城市的时间上与民众的心理中扩展。
1、符号化的记忆之美
“符号的记忆乃是一种过程，靠着这个过程人不仅重复他以往的经验而且重建这种经验”，它包含着一个创造性和构建性的过程，而其中诗歌是这种符号记忆的典型代表，“是那种人可以通过它对自己和自己的生活做出裁决的形式之一” 。[8]唐诗中写曲江盛景的约有四百多首，那么，曲江作为符号的记忆就离不开诗人、诗歌和诗韵。
唐代的曲江池如画的景色和热闹的游宴给诗人们提供了一个集体文化空间，这里交织着多样的生活素材、能激发诗人充沛的情感与神思，并且也是诗人赋诗的舞台。其诗歌内容有唐极盛时快意游赏中的纵情诗笔，又有衰败颓落中诗人对盛年的回顾。首先，诗中四时风物不同，景色各异。仅春景就有薛能“曲水池边青草岸，春风林下落花杯”，[9]张说“鱼戏芙蓉水，莺啼杨柳风”，[10]杜甫“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”[11]诸句。其次，诗中社会活动众多，事件频仍。有皇帝臣子宴饮的盛况，李白笔下“万国同风共一时，锦江何谢曲江春”；[12]有曲江流饮、赋诗校文的文化盛典，“酒后人倒狂，花时天似醉。三春车马客，一代繁华地”；[13]还有新科及第、雁塔题名，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”；[14]更有盛景不再时的哀叹，“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”。[15]在诗人们的诗篇里，曲江不是单纯的景物，而是各种思想情感浸润后的鲜活的意象，记述其追逐功名、系念家国、思考人生，甚至探寻朝代更替、社会发展的规律的方方面面。诗无所不在，成为以曲江为中心的生活全景的载体。
而今天的曲江也处处围绕诗这一主题，以回应唐代的文化空间，并凭借既有文化空间历史沉积的深邃内蕴，向现代都市人传输审美经验，人们得以借助诗中的描绘重建对于这一空间的审美经验。唐城墙遗址公园中由唐诗三百首组成的雕刻组群和众多的诗人雕塑，不管是镌刻于大理石上还是伫立于水岸、池中，它们共同复活了沉睡的文化符号和历史遗产，聚合为一个属于当代的真实的文化历史空间。
2、符号化的未来之美
人们的审美经验事实上并不全是建立在对某些景物、时间的回忆上，对未来的期待也是其必要组成部分。卡西尔称符号化的未来为“预言的”未来，并表明 “预言并不意味着单纯的预示，而是意味着一种允诺”，在这里，“人的符号力量也大胆地超越了他的有限存在的一切界限”。[16]而这种超越是寓托于城市审美空间的内在文化灵魂在市民心理中的拓展。具体而言，个人的审美经验来自于对事物的审美判断，特定的场域即文化空间对个体心灵想象和体验空间的拓展为其精神的自由提供保障。这种无形的历史文化以传统文化艺术为载体，成为城市未来坐标上的重要组成部分。
城市中的古典园林作为自然之美与人工之美的结合，向来是中国传统文化儒道禅的最佳载体，其追求“天人合一”大格局的浑然与建造“壶中天地”小格局的刻意，将理想中禅道境界的超脱和现实生活的执念熔于一炉。曲江新区作为城市整体空间的有机组成部分，其运营管理受现代思维支配，立足于当下人的休闲娱乐之需，但又确实独具匠心，以拓展文化空间为己任、以细节取胜：石桌石凳提供休憩，但桌上的方寸间刻镂书法作品，采用唐楷和草书为主，以体现大唐盛世的气氛和感受，增加人们的审美体验；广场空地与人行走，但布置了地景浮雕内容，既有唐代著名书法家的著名作品，也有敦煌莫高窟中丰富多彩的唐代装饰藻井纹样，以此充分体现唐文化广场的主题。其中石材拼接的藻井图案组织结构严谨，纹样形象生动，极富生命力，作为佛教净土的象征，也同大雁塔的佛教文化相契合。
除此之外，地域民俗文化也是曲江新区着力铺设文化通道的重要方面，陕西民俗大观园中的组雕荟萃了来自民间日常生活的“陕西怪”，戏曲大观园挖掘本土符号，譬如脸谱、皮影、剪纸等等，运用现代工艺发扬传统文化形式。
这些文化意蕴在潜移默化中进入来此游赏的都市人的内心，一定程度上促成了都市人心理结构的完形，使其进而肯定审美文化的价值所在并予以传承发扬，指向生命存在的未来。这是更深层次上对于城市审美文化空间拓展意义的肯定，因为在历史的更迭之中，人类的前进总是从有限的现实世界汲取去向未来的养分，由此看来，以西安曲江新区为代表的城市审美空间的开拓所展示的审美文化层面的丰富内蕴可为更多城市空间的建设提供对话场域。
今天，随着都市人生存空间的日益窄小，城市公共空间的开拓力度已成为高质量城市化进程的重要指数，而作为审美文化符号的城市空间正因为兼具外在形象与内在意蕴，围绕现实生活而又拓展了审美空间，是在文化继承中走独具特色的发展之路，最终实现人的诗意的栖居，而其建设也就显得尤为重要。
【参考文献】
[1] [2] [3] [4] [7] [8] [16] [德] 卡西尔.人论[M].上海：上海译文出版社，2004.
[5] [6] 张法.中国美学史[M].成都：四川人民出版社，2006.
[9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] 彭定求.全唐诗[C].北京：中华书局，1999.
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关键词：多媒体；语文教学；语言美；图像美；意境美；科学适度
美是语文教学艺术的基础，语文学科包含着其他学科所无法比拟的美育因素，由此决定了语文教学必须成为审美教育的主阵地。语文教育引导学生热爱祖国的语言文字，使他们具备一定的听、说、读、写的能力，能够发现美、表述美、鉴赏美、创造美，能够培养和提高学生的审美理想、审美观念、审美能力，以及按照美的规律塑造自身和投身实践的能力。
计算机多媒体为现代语文教学带来了无限生机，拓展了语文教学的时间和空间。现代教育技术是多元化、多样化地把各种教育材料结合起来，无论是图画、视频、历史地理还是宇宙人文等都可以呈现在学生面前，可以激发他们浓厚的学习兴趣，培养他们的语言表达能力、理解力及欣赏美、创造美的能力。多媒体提供的大容量知识加上教师的旁征博引会使得课堂的文化底蕴更加深厚，向学生传递出一种知性美，为学生提供了生动活泼、丰富多彩的学习环境。
一、用多媒体书写展示汉字历史，让学生体味汉字的形体美
仓颉造字刻画其形，五千年历史的汉字是一种艺术性的创造，融合了数千年的文化精髓。运用多媒体课件，可以把汉字从象形文字到篆书、隶书、楷书的变化过程形象地展示出来。学生在学会汉字的同时，了解到汉字的历史，感受到汉字书写的无限魅力。如教学象形字“马”时，通过多媒体课件的演示，使学生看到“马”字的上半部分变成了一匹马的头和马鬃，“马”的中间部分的四条花纹变成马的四肢，“马”的后面变成了马的尾巴，一匹马就这样活灵活现地展现在了学生的面前。接着反向演示，马慢慢演变成大篆的“马”字，再慢慢演变成小篆的“马”字，接着变成隶书的“马”字，最后变成楷书的“马”字。每一次的演变，学生的眼里都会发出惊奇的光芒，在不知不觉中，就让学生体会到了汉字历史的变迁。
二、用多媒体朗读让学生感受汉语的音韵美
“三分文章七分读”，只有美读才能把语文作品的音韵之美体现出来。所以语文教师既是教师，同时又是“朗读家”和“表演家”，但是普通的语文教师要做到这一点是十分困难的，如果运用多媒体，这些问题就会迎刃而解。在《清平乐 村居》中，视频朗诵以平静缓慢的语调、恬淡悠然的基调、沉稳清晰的节奏来表现全诗，背景音乐舒缓悠扬，配图形象温馨，使学生充分感受到了辛弃疾重返田园的愉悦心情，在脑海中再现了自然和生活的美景，欣赏到了教材中美的因素，以声传情，声情并茂，达到了韵味无穷的艺术效果，以此激发了学生表现美、创造美的欲望。
语文是语言的教学，语言之美就体现在对语言的感悟和运用上。只有把语言细化到一言一行、一字一句中才是语言教学的最大目标。学生在欣赏完语言美之后，要感悟美、运用美，让自己置身于美景之中，与文中人物、作者融为一体，方是学习的最高境界，从而实现学以致用。
三、用视频图画展现语文的情感图像美
“百闻不如一见”，“闻见”是教学的基础。要想和作者的思想感情产生共鸣，只凭教师的一支粉笔、一张嘴是很难达到预期目的的。而运用现代教育技术就可以启发学生展开想象和联想，把教材中抽象的语言文字转化成有声有色的客观世界，从而让学生体验到文章的美。
如在《小抄写员》一文中：“醒来的时候，太阳已经升得很高了。忽然发现床沿上靠近自己胸口的地方，横着父亲白发苍苍的头。原来父亲夜里就这样把头贴近了儿子的胸口，这时睡得正熟哩。”将这一段用视频制作成温馨的画面，再配上缓缓而出的课文语言，不需要过多言语，浓浓的爱子之情就洋溢课堂。学生含着热泪领悟到了爱的真谛，达到了此时无声胜有声的效果，洋洋洒洒的爱的感悟同时也流淌到了学生的笔尖。多媒体语文课堂让学生在赏心悦目的学习过程中，获得了审美情趣以及审美的价值观念。
四、音画结合触动学生心灵，流淌出灵动的意境美
多媒体视频可展现美的意境，如在《泉城》的影像资料中，趵突泉那咕嘟咕嘟往外冒的三股比吊桶还粗的清泉，如同三堆白雪；漫步在趵突泉公园倾听流水般的古筝音乐，看泉旁“天下第一泉”的石刻，能让学生感受那份历史的悠久；“趵突泉”飞走的“点”，体现着古代文人文雅之中的幽默。优雅的意境，无声的文化渗透，历史与美在画面中交汇、在音乐中流淌，抑扬顿挫的朗读声伴随着泉水汩汩涌出、哗哗流淌，使学生在耳闻目染之中就获得了美的享受和美的熏陶。
五、多媒体视频运用要科学适度
在课堂上我们要注意：多运用画面，少用电视视频。很多人会产生这样的疑问：电视视频不是更直接地给学生直观的感受吗？但图画和视频最大的区别在于是否能启迪学生的想象力。
图画能启迪学生的想象力，因为图画给出的仅是一部分画面，能让学生在现有画面的基础上，展开想象，刻画出画面外的部分。而电视是最能扼杀想象力的，视频给出的图像每分每秒都在变化，学生来不及想像，只能被动地接受。视频把一些本该让学生想象的东西呈现了出来，扼杀了学生的想象力、抽象力和独立学习的能力。如在四年级上册《蒲公英》中，如果没有画面，任凭教师使出浑身解数进行讲解：“一颗种子望了望下面的大地说：这黑黑的泥巴有什么意思！瞧，那金光闪闪的地方一定有数不清的宝贝……”却发现学生听得并不专心，如果给学生放一段电视动画，学生精神头是有了，可看完视频就会想：“哦，原来故事就是这样子……视频每分钟会给学生展示几十个画面，整个过程学生还没来得及想象故事的发展，即种子的心路历程，视频就已经把结果告诉了学生，并没有达到语文让学生会思、会说、会写的教育目标。
总之，在语文课堂教学中，适时地运用现代教育技术，可以激起学生的新鲜感，训练他们的技能，培养学生的欣赏能力。但我们在借助多媒体实施辅助教学的过程中，必须要做到“适时”“适宜”“适度”，这样才能使语文课堂真正地活起来，产生巨大的艺术魅力，发出夺目的光辉。
参考文献：
1.吴淑亮.校园教育[M].华文校园出版社，2010.9.
2.黄纯国，殷常鸿.多媒体技术与应用[M].清华大学出版社 2011.5.
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有两种可能，一是D盘内存在隐藏文件；二是虚拟内存占用空间。
可以打开"我的电脑"，鼠标点击“工具”菜单，选择“文件夹”选项，点击“查看”后选择“显示所有文件和文件夹”，把“隐藏受保护的操作系统文件” 前面的勾去掉，点击“应用”按钮后查看是否有隐藏文件。也可将D盘内的文件转移到其他磁盘或U盘中，然后格式化D盘看是否能恢复正常。
（来源：文章屋网 ）
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1.1安全技术资金不足
煤炭的持续开采会受到地质条件的直接影响，过去国家投入众多的设施，使用至今均已出现老化，并且维修量非常大。随着矿井的不断延深，矿压极度强化，巷道的维修任务更是不断的增加，矿井的供电以及通风、提升与排水等都不能适应生产的需要。
1.2安全管理模式传统
与西方发达产煤国家相比较，我国的煤矿使用技术研究起步很晚。并且人力、财力非常缺乏，某些重大的安全技术问题，比如冲击地压以及煤和瓦斯的突出、地热以及突水等灾害不能进行有效的预测和控制。且受到以往传统运营思想的直接作用与影响以及各个企业的经济实力的约束，我国的煤矿生产装备和安全监控设施相对落后。井巷的断面设计以及支护强度的确定、支护材料的型号选择较小。生产设施功率以及矿井的供风量等富余参数非常低，极易出现事故。绝大多数的煤炭企业还是利用以往传统的安全管理模式，各种报表计算仍是靠人工劳动并且精确度很低。信息传送的时间较长，且速度较慢，管理者的工作重复性很大，资料查询十分困难，并且工作效率很低。安全检查以及等级鉴定等总是凭借主观意念以及相关的经验。
1.3安全信息管理体制不健全
安全信息可以说是安全管理工作的重要依据，它主要包括事故和职业伤害的有效记录与分析统计，职业的安全卫生设施的相关研究与设计、生产以及检验技术，法律法规以及相应技术标准和其变化的动态，教育培训以及宣传和社会活动，国内的新型技术动态以及隐患评估与技术经济类分析和咨询、决策的体系。信息体制的健全是安全体制工程以及计算机技术的有效结合，可促使安全工作转型为定性和定量的超前预测，不过大多数矿井还是处于起步与摸索阶段，并未呈现出健全的体制，真正的使用还有待进一步的发展。
2空间数据挖掘技术
数据挖掘研究行业的持续进展，开始由起初的关系数据以及事务数据挖掘，发展至对空间数据库的不断挖掘。空间的信息还在逐渐地呈现各类信息体制的主体与基础。空间数据挖掘技术是一项非常关键的数据，具有比普通关系数据库和事务数据库更丰富、复杂的相关语义信息，且蕴含了更丰富的知识。所以，虽说数据的挖掘最初是出现在关系数据挖掘以及事务的数据库，不过因为空间数据库中的发掘知识，这就很快引起了各个研究者的关注与重视。很多的数据挖掘类研究工作都是从关系型以及事务型数据库拓展至空间数据库的。在地学领域中，随着卫星以及遥感技术的不断使用，逐渐丰富的空间以及非空间的数据采集与储存在较大空间数据库中，大量的地理数据已经算是超过了人们的处理能力，并且传统的地学分析很难在这些数据中萃取并发现地学知识，这也就给现阶段的GIS带来了很大的挑战，急切的需要强化GIS相应的分析功能，提升GIS处理地学实际状况的能力。数据挖掘以及知识发现的产生能满足地球空间的数据处理要求，并推进了传统地学空间分析的不断发展。依据地学空间数据挖掘技术的特性，把数据挖掘的方式融进GIS技术中，呈现地学空间数据挖掘技术和知识发展的新地学数据分析理念与依据。
3煤矿安全管理水平的提升
3.1建设评价指标体制库
评价指标体制库是矿井的自然灾害危害存在的具体参数式的知识库。模型的组建务必要根据矿井的瓦斯以及水害等自然灾害危害呈现的不同指标体制和其临界值构建一定的指标体制库，危害的警报识别参数关键是采掘工程的平面图动态开采面以及相应的巷道。各种瓦斯的危害以及水害隐患和通风隐患均呈现一定的评价指标库。
3.2构建专业的分析模型库
依据瓦斯以及水害等诸多不同的矿井自然灾害类别构建相关的专业性模型库，比如瓦斯的灾害预测，应根据矿井的地质条件以及煤层所赋存的状况构建瓦斯的地质区分图，再根据采掘工程的平面图动态呈现的采掘信息以及相应的瓦斯分区构建关联并实行相应的比较分析，确定可以采集区域未来的可采区域是不是高瓦斯区域。
3．3构建以GIS空间分析为基础的方法库
GIS空间分析可以说是矿井自然灾害的隐患高度识别的关键性方式，并且还是安全故障警报的主要路径。比如断层的防水层的有效划分，关键是根据断层的保安煤柱来实行可靠的确定。断层的保安煤柱确定可以利用GIS缓冲区域的分析得到。空间的统计分析以及多源信息有效拟合和数据挖掘亦是瓦斯和水害等安全隐患监测经常使用GIS空间分析方式，如物探水文的异常区域确定以及瓦斯突出相应的危险区域确定。
3．4决策支持体制与煤矿管理水平评价指标
体制库以及模型库、方式库与图形库均是矿井的自然灾害隐患识别和决策的最基础。利用矿井的自然灾害隐患识别决策来支持体系具体的功能呈现矿井的自然灾害隐患识别以及决策分析，在根源处提高煤矿的安全管理水平。分类构建矿井的自然灾害实时监控体系，进行动态跟踪相应的灾害实时数据，并事实呈现矿井的自然灾害数据或是信息和自然灾害的指标体系库以及模型库与知识库、空间数据库的合理化比较，并运用图形库的数据再通过GIS空间分析方式来确定安全隐患的，矿井自然灾害的隐患实时警报并进行决策分析，以提交空间数据的自然灾害隐患识别以及分析处理的决策性报告。
4结语
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目前，我国大多数煤炭企业处于内部会计控制实施不成熟的阶段，还存在一些问题亟待解决。有鉴于此，企业预算管理应重点从以下问题出发，采取系列措施填补漏洞：
1.增强内部会计控制观念，纠正对内部会计控制的错误看法
受长期发展体制的影响，我国大多煤炭企业内部会计控制的主观意识不强烈，忽略对相关管理领域的建设导致中国煤炭企业的内部会计控制体系建设长期落后，使得企业面对逐渐竞争激烈的国内市场弱势凸显；除此之外，一些管理人员片面地把内部会计控制当作上级监督下级的普通财会，对其管理概念没有理解透彻，使得平级及下级监督失去实际意义。中国煤炭企业应充分了解企业内部会计控制体系的深刻内涵以及在企业管理中的地位，掌握其基本原则并在实际实施中扩大雇员参与度，让内部会计控制体系与其他各项管理融为一体，更好地服务于企业，推动企业发展。
2.规范会计业务处理流程，提高会计信息的可信度
企业内部控制是通过实施一系列措施来规范单位内部会计管理活动，完善单位的管理制度，提高其会计业务信息的质量。但在实际操作中，公司没有严谨科学的财会处理流程规章，会计从业雇员没有严格按照程序进行选拔考核，无法确定会计信息的专业性和真实性，这些财会工作的随意性并不能提供可靠根据，不利于煤炭企业在竞争激烈的行业市场中可持续地发展。企业应该按照法律法规和公司规定秩序，完善财会工作处理的规范，为企业进行会计处理工作时有据可依，保证公司管理人员能在真实可靠的会计基础信息上进行管理决策，规避行业风险，做出科学可行的公司策略。
3.规范绩效考核、评价，严肃对待公司内部审计
公司强化会计内部控制的关键措施是内部审计。然而，中国大多煤炭公司对此观念淡薄，一些公司的管理人员知识把内部审计看成财务部分向其他部门定期进行财会工作督检，没有认识到公司的内部审计与其他企业管理板块共同构成企业管理，没有充分利用内部审计来促进企业发展。除此之外，公司把对雇员的绩效考核、评价粗略地归于人资部门，没有利用雇员利益来刺激雇员参与公司内部会计控制。中国煤炭企业应该重视管理人员对此的观念培养，按照严格的内部审计制度监检各财会工作，同时，应意识到利用公司雇员的绩效考评体制是提高雇员参与会计管理工作的一大重要手段。只有严格遵守并充分利用内部审计与绩效考评这两大公司管理体系进行企业管理，才能使一切会计工作有章可循、一切雇员积极主动地参与公司的内部会计控制管理活动，保证公司财会工作质量并最大化地利用资源。
二、结语
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关键词：多媒体监控系统变电所应用
1引言
随着电力工业的不断发展和城乡电网改造的持续推进，电力部门网络改造正在全面展开。各地区变电所基本上实现了少人/无人值班。电业局通过设立运行管理部门及调度部门，负责各变电所的日常运营及维护，运行水平得到了很大提高。但现有的监控系统只实现了遥测、遥信、遥调和遥控，还不能全面直观地反映变电所的运行状况，比如防盗、防火、防爆、防水、气泄漏等内容。为了全面实现对各变电所的数据、环境参量及设备的控制和监视，具体地了解和掌握现场情况，以便及时对发生的情况做出反应，需引入变电所多媒体监视系统。
电力部门正在加快步伐建设电力通信网，鉴于此，本文提出一种将多媒体监控系统应用于变电所的新方法，此种方法具有以下特点：
(1)将多媒体监控与微机防误闭锁、综合自动化监控和调度自动化监控有机结合起来，实现真正意义上的变电所自动化系统。
(2)实现变电所信息的数字化综合传输，在保证信息传输实时性的前提下，将远动信息、话音、图像通过同一条信道送到上级主站，充分利用电力系统的光纤网络或E1信道的通道资源。
2系统构成
多媒体监控系统应用于变电所，实现真正意义上的变电所自动化系统。
图1中综合自动化系统，完成保护、测量及对一次设备的控制，其中远动功能通过RS232直接接入综合接入设备上，其后台机通过网络接口接入以太网，防误闭锁系统主机通过网络接口接入以太网，多媒体监控系统主机直接接入以太网，各系统之间完全实现了资源共享。当进行变电所间隔层操作时，多媒体监控系统监视每一步操作，并及时反馈信息给操作员，当进行电动机构操作时，通过多媒体监控系统控制监视窗口到所操作设备上，从而直观地观察所操作的设备的位置状态。
从图1中已经可以看出，在调度控制中心，调度自动化主站与多媒体监控系统架构于同一局域网，在一个控制中心可以观测到各变电所的全部数据及设备情况。
多媒体监控系统由摄像机、镜头、云台、云台控制器、报警输入输出设备、电视墙、主机（包括视音频压缩卡、声卡、通讯卡、切换卡）、拾音器等构成。多媒体监控系统的职责是采集音视频信息并采用MPEG1/MPEG2压缩后传输到主站，各类探测器和传感器通过报警卡采用RS485方式与主机连接，将报警信息传输到主站，并接收主站下发的控制命令，云台镜头的控制通过云台控制器，采用RS485方式与主机连接。
3系统功能
多媒体监控系统的功能如表1所示。
4技术分析
(1)软件全部采用底层的核心技术，模块化设计，真正意义的32位多媒体软件包，全面支持WINDOWS95/98/2000,WINDOWSNT。
(2)系统软件自动探测已配备的编解码器数目，当系统运行时，系统会自动监测各编解码器的存在，在软件中会有一个类似WINDOWSIE图标的动态提示，实时反映设备的运行状态。
(3)在通讯上采用握手机制，重发机制，以确保数据传送的正确性。
(4)建立点名制度，系统在一定时间之内确保与每个解码器通讯一次，每点一个编解码器，编解码器若存在，并且正常，则回答到。如果系统点名之后，未收到应答信号，则就表明被点编解码器不正常，或通讯线路故障。
(5)把报警布防图制成可视的、可操作的多媒体电子地图，采用树状分层式管理结构，建立层面与监控要素之间一对一的关系，将有助于操作者现场操作，形象直观，一目了然。
(6)数字多画面技术将多路视频信号以多分屏的方式同时显示在一台计算机屏幕上，完成对多路视频进行同时监控，是真正意义的多媒体监控的一个重要标志。
(7)采用MJPEG、MPEGI、MPEGII压缩算法等，根据用户的不同要求，可选配不同的硬盘录像系统。压缩标准决定了图像质量，分辨率、存贮空间的大小等要素，能同时完成多路不丢帧硬盘录像，并能实现多路及单路回放，完成硬盘跳区，自动循环录像，数据备份等功能，是体现其技术含量的分水岭。
(8)视频报警技术。一种方式是采用对比帧间变化量，首先选择一个固定数量的帧，计算出其变化数值，固定数量帧的选取，是采用随时间推进方式的，不断变化的，可以自动感应光线的缓慢变化，只有帧间变化量超过了某一极限才会报警，大大减少了误报率。另一种方式是动态检测技术，动态检测时将画面中活动物体提取出来，进行分析、统计，做出正确的判断，可同时对多路进行动态检测、跟踪。
(9)基于PSTN、ISDN、DDN专线，光纤、微波、卫星线路等进行远程传输，每秒高达近20帧/s，图像清晰，可进行远端视频捕捉，远端报警自动上传，完成中心对远端云台、镜头、外部设备的控制。
