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综艺节目主持范文1
关键词：电视综艺节目；主持群；背景；原因
中图分类号：G220 文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）08-0080-02
近两年，当我们在收看湖南卫视《快乐大本营》、《天天向上》，安徽卫视《剧风行动》、陕西卫视《都市女孩》等综艺节目时，会发现综艺节目主持人的阵容发生了变化。多名主持人共同主持渐渐成为一个大趋势。学界和业界出现了“主持群”的说法。
一、研究的切入
通过对一些研究的梳理，笔者发现，学界对于“主持群”的认识存在两种观点，一种认为新闻节目和综艺节目中均有主持群，另一种只是关注到综艺节目中的主持群形式。前者大都基于2009年3月第295期上《新周刊》的评价。在《新周刊》评选的“2008中国电视节目榜”上，央视新闻频道在汶川地震时期制作的《众志成城 抗震救灾》节目的主持人团队获得了“2008年度节目主持人”称号。因此，在这一类研究中，大都认为，新闻直播节目中多名主持人轮番主持的形式属于“主持群”。然而，在这期《新周刊》上，并没有明确“主持群”这一概念的具体说法，或者说在这期《新周刊》上，“主持群”这一说法并不是以概念的形式呈现在公众面前，而只是杂志的文章作者对这一现象的特点加以总结和提炼。因此，笔者认为，从严格意义上来说，新闻直播节目中进行轮番主持、现场连线的主持人不属于“主持群”，因此，本文探讨的“主持群”主要是在综艺节目的语境下来进行分析的。而在综艺节目“主持群”的研究中，大都从“主持群”所具有的优势和存在的不足来分析，对主持群现象出现的背景和原因的研究很少。因此，本文，将从这两方面入手来分析“主持群”的特点。
二、“主持群”的定义
随着我国综艺节目的发展，主持群已经成为综艺节目主持的一种趋势。然而，主持群仅仅是主持人数量上的增多吗？究竟该如何界定“主持群”这个概念呢？目前，学界和业界部分学者给出的定义中，大概有以下两种表述方法。
陈昌辉和王梅在《综艺节目主持群的分工与配合》中，认为“所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式。”在之后的研究中，范开云在《娱乐节目主持群现象研究》中，朱晓兰在《主持群：节目主持新现象研究》中，季兴帅在《综艺节目主持群模式的多角度思考》中，刘娟在《从受众心理诉求论节目主持群的生存》中，都引用了陈昌辉和王梅的这一定义。
唐涤非在《娱乐节目主持新样态分析》中，对“主持群”做了一个描述：“拥有主持才能的数人（3人以上），共同聚合而成的特殊组合”。其实，《新周刊》对《天天向上》主持群的颁奖词中，也能侧面反应其对“主持群”的认识。《新周刊》关于湖南卫视综艺娱乐节目《天天向上》的主持人群体，这样说道：“《天天向上》这类既有比赛选秀性质又带脱口秀搞笑风格的综艺节目，多名主持人之间的互动、表演和配合在某种程度上会成为节目本身的一大卖点。这是一个群体的合力，每个人都有自己人的角色扮演。”
从中可以看出，主持群不是随便几个主持人共同站在一个舞台上就可以了，而是根据节目的需要，他们在主持群中扮演的角色是特定的，他们的分工是符合一定规律的，他们的配合应该是非常默契的。
三、“主持群”现象产生的背景
早在90年代，央视的《正大综艺》节目就有两名演播室主持人和一名外景主持人。春节联欢晚会也一般由多人主持，较为固定的是四人或六人。但当时并没有“主持群”的说法。主持群的出现和电视综艺节目的形式有着直接的关系。我国电视综艺节目的发展大致经历了四个阶段：以《综艺大观》等为代表的晚会阶段。以《快乐大本营》、《欢乐总动员》等为代表游戏节目阶段。以《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智娱乐阶段。以中央电视台《梦想中国》、《星光大道》、《非常6+l》为代表的真人秀阶段。伴随国内电视综艺娱乐节目的发展，主持人的风格也在不断变化。随着港台综艺节目在大陆的流行，大陆电视综艺节目主持人受到港台主持人的影响，也逐渐形成多样化的格局，主持人之间相互调侃，主持人和观众进行互动。主持人的角色不只是串场者，而是集串场者、表演者、访谈者、观众等各种角色于一体。主持人的数量也呈现了由一人、双人到多人的发展趋向。2006年3月，观众惊奇发现，《快乐大本营》的舞台上出现了五个主持人，这在全国的综艺节目当中无疑开创了先河。而安徽卫视的《剧风行动》2005年开播一来,在主持人方面实行“铁打的周群，流水的主持嘉宾”制度，形成了以周群为中心的主持人队伍，身边的主持人有郭德纲、阿进、董志诚等。这也是早期的“主持群”模式。
四、主持群出现的原因
主持群现象何以在最近两年层出不穷呢？其原因是什么？以下对此进行分析。
（一）受众的收视需求发生变化
传统的综艺节目往往由一男一女搭档主持，这种主持方式正式而稍显沉重，而且，主持人一般不会参与节目和游戏，他们只起着串联作用。时间久了，观众就对这种主持模式产生了审美疲劳，在这样的情况下，新的主持群模式的出现打破了既有僵硬、呆板的传统模式。
（二）竞争激烈催生主持群的诞生
进入21世纪，电视媒介之间的竞争日益激烈。而综艺娱乐节目成为许多电视台的主打节目，综艺节目主要元素有“主持人+嘉宾+游戏+访谈”，其中嘉宾是一个变量，游戏和访谈的环节都必须有主持人。因此，主持人作为节目的重要组成部分，对于节目的成败起着至关重要的作用。为保持竞争优势，必须在节目主持形式上有所创新，“主持群”也应运而生。
（三）主持人管理制度推动主持群的发展
主持群的使用可以分担个别主持人的压力，从而避免对单个主持人的过度消耗。另外，有利于以老带新、以强带弱，优化主持人资源配置，如汪涵在《天天向上》主持群中任班长，他也带动了其他新人主持人的发展。在2008年的新周刊中国电视榜中，欧弟获得最佳新人奖。
五、主持群的特点
（一）明确的分工
主持群往往实行的是一人为主、其余为辅的主持方式，主要主持人把握着节目的节奏，其他主持人作为辅助。《快乐大本营》中，何炅居于中心位置，其他人以他为中心分立两边。他控制着与嘉宾谈论的话题和整个节目的节奏，很多话题是由他引出的，当其他主持人引出的话题并不适合节目的节奏时，他会把话题引回。谢娜则以幽默、搞怪、诙谐、出其不意吸引观众。表演出身的她成为情景模仿中当仁不让的女主角，无论是和男嘉宾演对手戏还是和女嘉宾进行比美都会引发全场的笑声。而维嘉与谢娜的搭档也相当默契，由此产生很多笑点。海涛、吴昕等人则常成为被搞怪的对象，用模仿和其它表演激活气氛，给观众带来最大的娱乐效果。在这样一个精心搭配、分工明确的“主持群”中，要人为制造一些戏剧性的冲突非常容易。由此引发的“笑点”就是节目“收视长虹”的重要保证。
（二）深度参与
主持群的出现，使得主持人和嘉宾融为一体，他们按照朋友的方式做游戏，有时候还会故意让某些嘉宾出丑。主持人参与到节目的各个环节，和嘉宾一起跳舞、游戏、比赛，他们的表现往往比明星更具有吸引力，这也真正地体现出了他们是节目的主导。如改版后的《快乐大本营》，“快乐家族”在节目当中的参与度上升到了一个前所未有的高度。
（三）吸引不同的受众群体
由于每个主持人都有着不同的阅历、知识储备及表达方式，所以肯定会被不同的收视群所喜欢和接纳，如《天天向上》主持群中，汪涵幽默智慧，受到了不同年龄段观众的喜爱；欧弟来自台湾的主持人欧弟能歌善舞，现场快速的应变能力及即兴才艺展示往往成为节目的亮点，颇得年轻人的欢迎；演员出身的钱枫以其俊朗的外表、儒雅的气质赢得了一大批观众尤其是女性观众的厚爱；以演“日本鬼子”为人所知的日本演员矢野浩二有着自己的一部分影迷。主持人出身的田源在节目现场也往往得心应手，发挥自如。五个不同风格特点的主持人吸引五种不同类型的受众，对节目的收视率起到了很好的推波助澜的作用。
总之，主持群是广播电视传播领域的新现象，主持群的特点决定了它能带给综艺节目一定的积极效应。但其背后也有些问题值得我们思考。首先，主持群模式中主持人人数众多，为节目的整体掌控增加了难度。其次，由于新人主持经验不足等主观原因，他们的地位非常边缘化，镜头很少，一期节目下来说的话也很少，只能通过几个小丑的角色来表现自己。他们仿佛是站在舞台上的听众，在舞台上显得很尴尬。所以，如何构建适当的主持群结构，仍需要我们进一步摸索、探讨。
参考文献：
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综艺节目主持范文2
关键词：框架理论；个性定位；严肃主题；适度表演
中图分类号：G222文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）11-0112-02
究竟如何对综艺节目主持人的个性发展进行定位？首先需要对综艺节目的类型进行定位。只有对综艺节目类型进行了明确的分类与界定，我们对主持人的个性定位才有事实依据。加拿大社会学家高夫曼（Goff man, 1974）在文化社会学范畴内提出的框架理论可以看成是我们定义社会文化类型、定义大众传播类型的重要依据，它同样也可以作为我们对综艺节目类型进行定位的理论依据。高夫曼认为对一个人来说，真实的东西就是他或她对情景的定义。学者恩特曼认为框架包含了选择和凸显两个作用。再如我国也有研究者这样定义框架，认为框架是一种认知、呈现事物的架构，经过对事物的选择和加工，凸显特定内涵，表达某种思想，而这些思想又反映了特定的文化价值[1]。因此，框架可以看做是我们对社会事物进行归类与整合并且通过突出一定的类型特质，并能最终形成标签印象的一种社会化过程。同样我们可以从宏观层面对综艺节目类型进行框架分析。笔者认为可以从节目表达的主题差异以及节目主持人个性表现差异出发，依照框架理论将综艺节目进一步细化为大型严肃主题综艺节目和大众娱乐综艺节目两大主要类型。在长期的实践发展中，这两类综艺节目在节目基调、表现主题、内容风格等方面都形成了各自鲜明的特点。因此也就自然形成了这两类综艺节目不同的主持人个性框架。通过以下分析，我们对综艺节目主持人的个性框架进行准确定位。
一、大型严肃主题综艺节目主持人个性定位
由于大型严肃主题综艺节目在节目内容上多以彰显时代风貌、凸显主流价值理念以及组织宏大叙事为主。例如中央电视台于1983年起举办《春节联欢晚会》，这是始终活跃在我国电视荧屏上的一个极为重要的综艺节目。从节目需要反映的文本内容进行分析，涵盖范围从百姓的日常喜怒哀乐到国家发展建设的重要成果展示与礼赞。从节目表演形式上分析，涵盖范围从民间通俗艺术到正统曲艺表演。再如央视《中华情》系列节目，《中华情》是一档以音乐为主的综艺性节目。该节目将歌曲、才艺表演、游戏、互动等各个环节通过一定主题串联在一起。每期节目都会邀请香港、台湾甚至是海外的艺人参加，用音乐演绎出海内外中华艺人心中的“中华情”。《中华情》同样是一类目的在于弘扬优秀名族文化、促进国际文化交流的大型严肃主题综艺节目。因此我们对这类综艺节目主持人的个性定位主要有以下三点：
（一）要求主持人要端庄大气
这是主持人得以胜任这类综艺节目主持工作所必备的专业气质，具备这种气质的主持人能够很好的把握基调较为高昂、主题较为严肃、内容较为正统的节目编排。例如央视著名主持人董卿，她拥有多年央视春晚主持经验。同时在情满中国2008抗击冰雪专题晚会、《爱的奉献》2008宣传文化系统抗震救灾大型募捐活动、百年圆梦――2008迎奥运文艺晚会、2008北京奥运会闭幕式等众多严肃类主题综艺晚会上都有出色的表现。在董卿身上所表现出来的这种端庄大气可以从两个方面来分析。第一，从语言表达以及行为举止上来说，为董卿设计的电视解说词多为严肃叙事类型，过于幽默戏谑的调侃以及夸张的肢体动作在董卿的主持串联中非常少见。即便是为了活跃节目现场气氛，董卿能够做到张弛有度。第二，从主持人着装特点来看，董卿较为正式规范的着装很好的配合了这类大型严肃类综艺节目在舞美设计上追求恢弘气势的特殊设计理念。在观众印象中董卿多以红、白、蓝等能够彰显大气与稳重的精致型舞台礼服出现在电视荧屏上。这便是主持人在特定的演播场合所表现出的一种服饰气韵，而这种服饰气韵所蕴含的魅力与有声语言所蕴含的魅力是优势互补的[2]。塑造一种气质需要从人的内在素养与外在修养两个方面共同培养与提升。董卿通过文学素养、音乐舞蹈以及形体训练等多种途径来塑造这种端庄大气的屏幕形象。
（二）要求主持人性格沉稳
这是大型严肃主题综艺节目主持人个性定位的关键。因为主题较为严肃的综艺类节目要求主持人必须要有必要的情绪控制能力，在严肃的主题之下主持人要控制好自己的情绪表达，要以客观稳重的感情基调表达出节目所期望达到的情绪效果。当红主持人谢娜毕业于四川师范大学电影电视学院表演系，现为湖南卫视《快乐大本营》等多个综艺节目的当家女主播。谢娜主持风格中很重要的一点就是其情绪变化起伏非常明显，节目往往通过其夸张的个性展示以及即兴表演来达到吸引观众推崇娱乐的效果。谢娜在大众娱乐节目中所表现出的性格优势显然并不适合严肃主题综艺节目的主持要求。谢娜也曾尝试过一些大型严肃主题综艺节目的主持工作，但让人们印象最深刻的还是她在各类大众娱乐型综艺节目中的“火辣”表现。
（三）要求主持人具备组织宏大叙事的能力
大型严肃主题综艺节目特有的宏大叙事策略要求主持人对整个综艺节目选题的历史背景、整体基调、感彩以及叙事流程都要有宏观全面的把握。如央视《改革开放30年晚会――放歌新时代-歌唱改革开放三十周年文艺晚会》，主持人要想做好这台综艺晚会，就需要对“改革开放”这一在我国社会经济发展史上重大的划时代巨变进行深入了解。对于这台晚会的节目主持人来说，首先要深入认识并且体会到改革开放对于我国社会经济发展的重要历史意义，其次要对三十年巨变中社会经济领域的重大发展与突破进行深入学习了解。主持人通过这种充分的前期准备才能较好的把握这类综艺节目的宏大叙事。
二、大众娱乐类综艺节目主持人个性定位
大众娱乐类综艺节目，主要以推崇娱乐精神、注重娱乐互动以及挖掘民间小人物娱乐价值为节目导向。湖南卫视《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开播的一档综艺性娱乐节目。何炅、李维嘉、谢娜等作为快乐家族成员，通过其明确的主持个性定位为观众制造娱乐生产快乐。节目最初为全民娱乐类型，经常邀请到一些普通大众之中有特殊才艺的人物，通过在节目中展示才艺实现娱乐共享。现在改版为嘉宾访谈以及现场游戏互动为主的综艺节目，《快乐大本营》是湖南卫视最有影响力的品牌节目之一，该节目于1998年10月荣获第十六届中国电视金鹰奖。作为典型的大众娱乐类综艺节目，《快乐大本营》有其自身的叙事框架，对于主持人来说也有较为固定的主持风格框架。因此对于这类节目主持人的个性定位我们可以总结如下。
1.善于激活现场气氛，善于发现参与者身上的闪光点。由于包括嘉宾与观众在内的现场参与者并不是具备专业媒介素养的职业人士。对于综艺节目播出来说，即便这些嘉宾以及参与互动的现场观众身上存在某种娱乐元素或重要看点，但他们有时并不擅长笑点或点的控制与释放。因此这就需要节目主持人有较强的挖掘或点燃这种潜在娱乐元素的能力。激活现场气氛的能力具体体现为两个方面，第一是视觉方面的要求，即主持人的着装外貌以及肢体语言方面的表现。通常这类节目要求主持人穿着个性且适度高调，用较为丰富的肢体语言来达到吸引大众的目的。第二是听觉方面的要求，即主持人的语言风格。这是一种更为个性化、生活化的主持人语言风格。主持人的个性化语言表达最大的娱乐优势就在于它善于制造欢笑与幽默，通过夸张修辞以及适度戏谑调侃等手段来达到娱乐目的。生活化的语言风格可以制造一种亲密的人际传播效果以淡化聚光灯下的紧张气氛。在较为轻松的谈话氛围下，人们才能表达出他对于生活最为细腻最为真实的想法。大众娱乐型综艺节目的主持人还应注意到节目语言的流行元素运用。流行化的语言表达可以在无形中拉近主持人与年轻观众的距离。青年群体已经成为目前我国电视综艺节目的重点收视对象，网络语言已经在一定程度上成为他们相互交流沟通的新语汇。2011年2月3日，央视首届网络春晚开播。央视网络春晚有别于相对正统的电视春晚，是大众娱乐型综艺节目的“新秀”。在央视网络春晚开始的三十分钟内，就出现了13处网络流行语[3]。
湖南卫视节目主持人何炅在视听两个方面进行的个性定位，使其成为激活节目现场娱乐气氛的标志性主播。在他所主持的节目中通常能够充分的挖掘出一个小人物的幽默潜质以及娱乐闪光点。通过对这种娱乐潜质的积极挖掘，达到推崇娱乐精神，丰富节目内容的效果。何炅在节目中以色泽明快鲜亮的休闲服饰搭配进入观众的视野，某种程度上节目主持人的着装特点也成了该电视节目的重要看点。何炅在节目中幽默诙谐的语言既有效的激活了现场气氛又对现场可能随时出现的不同观点与声音进行积极协调与沟通。
2.在客串整个节目时，要具备适度的表演能力。一档娱乐型综艺节目，其娱乐效果并不能简单依靠节目参与嘉宾独自完成。最理想的效果应该是将现场参与嘉宾的个人才艺展示和主持人的适度演绎有机融合。目前有不少娱乐型综艺节目都对节目环节进行游戏化设计，主持人需要在节目中反串各类角色。主持人通过角色扮演和节目参与者共同完成节目既定任务。参与嘉宾与节目主持人的关系就如同影视剧中的主演与配角的关系，只有当这两种角色在剧中各尽其责共同发挥作用的时候，演绎效果才能实现最大化。2011年浙江卫视季播节目《麦霸英雄汇》主持人华少在节目中独特的发型设计，幽默夸张的节目点评以及适度的客串表演为节目增色不少。
以上通过对综艺节目进行框架分类，从而对综艺节目主持人个性风格进行详细的框架定位。由于这种框架特性的存在，主持人在长期相对稳定的节目类型中逐渐形成了各自较为明显的个性标签。也就是说节目内容与形式制约着规范着主持人的风格。主持人风格的最终形成，是主持人自身个性与节目内容、形式共同融汇的结果[4]。央视新闻节目主持人鲁健曾在《中华情》中担任主持，长期从事严肃新闻的播音工作似乎还是没能让鲁健摆脱在新闻直播间里那种庄重肃穆的感觉。与此相类似的，目前很多综艺节目主持人在形成自己的个性标签后都不同程度的进行过风格多样化尝试，其效果并不理想。对于一个综艺节目主持人而言，其个性定位上的无可替代性恰恰是他最大的竞争优势。一个主持人应该根据自己熟悉或擅长的节目形式对自己的个性特征进行准确定位从而形成一种他人无法替代的主持优势。正如央视主持人朱军曾说过：“主持人要具有充分的个性魅力，要有节目就是我做，换了我不行这种舍我其谁的霸气 [5]”。
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[3] 刘秀梅,管颖华.2011央视首届春晚―扬起电视与网络互动狂欢之帆[J].当代电视,2011(3).
综艺节目主持范文3
综艺主持中心理素质的表现
心理素质对节目主持人到底有多重要?在《电视节目主持人职业素质评价指标体系研究成果汇编》一书中有这样的描述:“心理素质是基础,专业素养和思想道德品质是保证”,把具备良好的心理素质当成节目主持人成功完成其职能的必要前提和基础。也就是说,无论你具有多么强的政治素质、专业素养和思想道德品质,如果心理素质不过关,也不可能胜任这项工作。
心理素质或隐或显地影响着节目主持人的工作,不得不引起我们的注意。从理论上说,心理素质是指人们的心理活动能力,而人在心理活动中所具有的特征性现象又称为心理现象。主持中出现的各种心理现象都客观地反映了主持人心理活动的能力,因此,也成为主持人心理素质高低的评价标准。
主持人节目驾驭中的创造性思维。驾驭节目、引领节目进程是主持人在综艺晚会中的基本职能,主要表现为控场能力。有人说控场能力是综艺节目主持人主持艺术的核心。一般来说,综艺晚会中的控场可以分为“常规控场”和“应变控场”两种。前者主要指主持人能完整准确地驾驭晚会进程,串联节目内容;后者主要是指主持人能够灵活机敏、迅速得体地处理突发事件,保证节目顺利进行。无论是“常规控场”还是“应变控场”,都与一种心理素质相关,那就是“创造性思维”能力。而应变能力是主持人创造性思维在节目中的具体表现。应变能力在主持过程中一般可以表现为思维的灵活性――变通,能够理解节目宗旨,了解导演意图,快速弥补场上的各种疏漏;思维的流畅性――发散,能够一气呵成,不受各种干扰,完成串联、开场、访问等各种主持环节;思维的独特性――独创,特别体现在当场上出现突发事件时,能够不动声色地调动语言,机智地化解矛盾和危机,形成良好的节目气氛。
主持人形象塑造中的自信心培养。自信心是成功主持节目的重要前提。主持人在镜头前保持与观众交流的强烈愿望,使主持人在节目中始终处于主动活跃的状态,处于这种心理状态的主持人在与嘉宾交流时会处于主动状态,呈现出积极交流,有表达和了解别人的愿望;在主持串联时充满自信,具有强烈的感染力,能够调动场上的气氛,使综艺晚会呈现出意料之外的状态,这种出于导演预料之外的成功常常是主持人获得观众认可和导演信任的重要因素。自信心源于对自己主持能力肯定的积极心理暗示,也源于对自己专业能力的自信。而这种职业信任源于有备而来的自信心。所以,台上一分钟,台下十年功。充分的案头工作,对节目的主题、内容、串联形式、流程安排做到心中有数,主持时才能镇定自若、收放自如。
主持人语言表达中的情绪智力因素。一个人的成功,情绪智力的因素十分重要。它被称为情商,简称IQ,是指个体监控自己的思想和行为的能力。作为综艺节目主旨与风格的体现者和代表者的主持人,在节目中的作用可以用“现场的导演”来描述。他们要把容纳多种艺术形式、多重时空语境的综艺节目串联组合成一个有机整体,完成场景转换,体现编导意图,灵活应变以保障节目安全顺畅播出,可以说任务非常艰巨。有了主持人现场的组织和串联,才能产生观众与节目、场内与场外的情感互动、情感共鸣。
综艺主持时心理障碍的成因
隐性的自卑心理。主持人在舞台上光鲜靓丽、风光无限,实际上,在主持过程中因为内心自卑导致心理紧张的现象非常普遍。比如,某件衣服和整个晚会的现场不太协调,与某位明星大腕同台,或者导演在导播时的不当语气、手势、眼神都可能让主持人压力倍增。由于心理自卑,主持人往往会产生焦虑的情绪,不知道自己如何找到激情,对于晚会现场的控制处于完全被动的状态,更不要谈什么随机应变了。而如果开场的主持一切都很顺的话,主持人就容易达到妙语连珠、收放自如的境界,也常常会创造出一些主持的奇迹。
主持时的过度紧张。由于过度紧张,主持人会全身反应失常,心跳加速,气息上提,口干舌燥,双腿颤抖。这种情况几乎每一个主持人在从业初期都有过,而综艺节目主持人感觉最甚。
基本功不过硬引起的心理障碍。主持人如果对自己某一方面的业务能力缺乏自信,往往会产生畏惧心理,加重主持负担。
得失心造成的心理障碍。因为私心杂念多,怕丢面子,主持时心里很紧张,完全不顾对节目的处理和安排,也会使主持人的主持水平下降。
综艺主持人心理素质培养
应注意的问题
强化积累,做好知识储备。我在主持《加油!东方天使》的比赛时,导演希望让评委多阐述,而主持人应把语言凝练到最少、最精。记得有一组选手在才艺展示之后,评委对她们的表现进行了点评。她们三个人有的跳的是印度的肚皮舞,要把肚子露在外面;有的跳的是东北的秧歌,穿着小棉袄。因此,我在评委点评后说:“她们三个中有的穿的有点少,有的穿着小棉袄,但好像也反映了她们此刻的心情――有的比着比着轻松了不少,有的还在慢慢地寻找感觉。希望她们发挥得越来越好!”这样的语言既活跃了现场的气氛,又顺便把这一组三人的表现和心态总结了一下。在第二组的选手表演之后,有一位选手被淘汰,在选手即将离开舞台的时候,我是这样说的:“东方天使展翅飞,多才多艺尽发挥。哪怕输了不气馁,为了梦想朝前追!”看似安慰选手的几句简单的打油诗,却是做了一定的前期准备。再比如,一位选手在演唱《明月几时有》之后,评委问选手“你知道这首歌词是谁写的吗?”选手答“苏轼”;评委又问:“你知道这首词是苏轼写给谁的吗?”选手摇了摇头,把目光投向了我,向我发出了求救信号。因为我知道这个问题是评委即兴出的题,并不影响选手的成绩,于是我顺势接了过来,说:“其实这首歌啊,是东坡先生写给自己的弟弟苏辙以表思念之情的。”选手顿悟,说“我还一直以为这是首爱情歌曲呢!”评委紧接着说:“所以啊,你刚才演绎的时候,处理得有点欠妥,下次注意啊!”这个小插曲也可让观众在娱乐的同时有所收获。然而这个临时冒出的问题也提醒了我,其实每个人都有盲区,只有不断地学习、积累,才能让自己的盲区少一些,才能做一个有文化的主持人。如果说,作为一名主持人,有的时候需要“现学现卖”的话,那我更愿意长期地积累、定期地阅读,让我们在特定的情况下游刃有余、画龙点睛,甚至化险为夷、转危为安。
培养良好的性格,学会用幽默轻松化解危机,并学会掌握快速应对技巧。有人说,性格决定命运。其实,一个人的性格可以影响到他的语言表达方式以及思维的角度和方向。性格内向的人,可能会中规中矩,按照编导的提纲、嘉宾的思路和预定的方案进行节目流程;而性格开朗的人,可能会抓住现场即兴的“点”延伸,临时改变策略,从而达到意想不到的效果和反应。性格内向的人,可能不善于追问或反问,不善于跳出传统的思维模式;性格外向的人,喜欢打破沙锅问到底,甚至会善于发现嘉宾的“兴奋点”,继而扬长避短地挖掘新鲜的、有价值的、能让人记忆深刻的素材和故事。我在主持《财富杭州》采访盘石的老总田宁的时候,得知他的父亲也在现场。我就来到他父亲身边,说:“叔叔您好,看着自己的儿子一天天成长、成熟、成功,您还有啥希望要对儿子说啊?”爸爸很朴实,说:“呵呵,就是希望啊,他赶紧给我生个小孙子!前两年还说要等奥运的时候,这奥运都开完了,还没啥动静哩。”我紧接着说:“叔叔,您别急,等田总把手头的事忙完,就一定满足您的要求。他也没说清楚,是‘北京’奥运会还是‘伦敦’奥运会啊,真是的,怪他怪他……”现场一片笑声,嘉宾和父亲也乐得不行。
所以,平日里应有意识地塑造良好的心态和积极的生活态度,知足但不满足。带着感恩的心,总会发现生活如此美好;带着不满足的上进心,才会让自己永远像海绵一样。一个优秀的主持人要有良好的心理素质,要努力学习和树立起正确的价值观、世界观、人生观和科学发展观。(作者单位:杭州电视台西湖明珠频道)
栏目责编:曾鸣
参考资料:
综艺节目主持范文4
【关键词】舞台综艺节目 主持 特点 技巧
近几年，随着大众文化娱乐事业的蓬勃发展，舞台综艺娱乐节目如雨后春笋般层出不穷。究其原因，主要是因为舞台综艺节目具有不同于电视节目、广播节目等活动的特点，它是一种特殊的艺术表现形式，具有自身的独特魅力。舞台综艺节目由于是现场面对观众，演出效果常靠现场观众的参与与及时反馈，成功与否往往建立在主持人现场和观众沟通、互动的基础上，舞台综艺节目的现场性造就了它的同步性，观众的参与、主持人的沟通和表演者的精湛演出三者构成了一个有机的整体。
一、舞台综艺节目的特点
想要做好舞台综艺节目的主持人，就必须首先了解舞台综艺节目的特点。舞台综艺节目，顾名思义就是综合多种艺术类别于一体的节目表现形式，它内容丰富、形式多样、结构规模庞大、时间跨度长，在内容方面除了吸取各家艺术之长，还融合了很多亚艺术类形式，如游戏、杂技、魔术等等，既保持了原有歌舞类节目、曲艺类节目、音乐、戏曲类节目的艺术审美价值，又增加了欣赏性、娱乐性、通俗性、可视性、参与性、互动性等多种风格，而且这种不同门类、不同派别的多种艺术形式的有机结合，又会给人耳目一新、喜闻乐见的感觉，是多种艺术门类的综合体现。
（一）节目的时尚性。舞台综艺节目时尚感要求其必须符合当下的流行风格，传递新鲜的生活理念。此类节目可以将某些新事物、观念、语言、行为方式等在大众中进行推广，当然其内容和基调必须是正面的和健康积极的。正是舞台综艺节目的时尚性，令观众感到“有意思，有吸引力”。
（二）内容的多样性。舞台综艺节目具有多样性，几乎囊括了所有的文艺形式，如音乐、歌曲、朗诵、舞蹈、戏曲、曲艺、杂技等，可以说是包罗万象。综艺节目实际是多种文艺样式的“大杂烩”“大什锦”形态，观众多、口味杂、要求高。综艺节目除传统的文艺演出形式外，还穿插了小品、游戏、猜谜；新闻人物、社会名流、大企业家等的出现，给观众提供了更大的信息量，拓展了内容，丰富了形式，真正做到了百花吐艳、绚丽多姿、妙趣横生。
（三）现场的同步互动性。舞台综艺节目多是文艺演出，都是现场现演，主持、表演者和观众都是亲临现场。文艺演出由于是现场面对观众，演出效果常靠现场观众的参与与及时反馈，成功与否往往建立在主持人现场和观众沟通与互动的基础上的。舞台综艺节目的现场性造成了它的同步性，观众的参与和评判、主持人的沟通和表演者的精湛演出三者为一体，使得舞台综艺节目非常吸引观众的眼球。
二、舞台综艺节目对主持人的基本素养
要成为一个优秀的舞台综艺节目主持人，首先要具备做主持人的最基本素质。
（一）深厚的知识底蕴。综艺节目主持人除了能让观众得到轻松娱乐的享受，信息的传播也是节目主持的基本功能和满足观众了解更多知识的重要手段。节目主持人是节目的主导者也是信息的传播者。这就要求主持人必须具备一定的文化修养，有内涵有底蕴，具备扎实的知识结构。主持人的深厚知识底蕴是其专业素养的基础，没有知识和眼界，主持便会流于肤浅。
（二）优秀的语言表达能力。语言是表达感情和传输知识的最好工具，是综艺节目能够顺利进行的基础，也是渲染气氛和调动观众控制活动节奏的关键。主持人音色富有美感，口齿伶俐，表达清楚，语言流畅是最基本的要求。在整个过程中也要避免看似滔滔不绝，实则空洞无物。语言富有感染力，才能打动听众。当然要特别注意语言的分寸和节奏。
（三）良好的现场控场能力。节目主持人与节目是一个整体，能否很好的驾驭节目，将主题、基调、意义表达到位，与节目的成功与否密切相关。主持人作为节目核心，节目进行的快慢节奏、直播中气氛的调动、听众的情绪和感受，在一定程度上掌握在主持人手中。由于广播节目多为直播，在节目进行过程中，存在着很大的灵活性和可变性，也许会有意想不到的情节发生，而主持人能否机敏冷静的处理，便能体现出其对节目的掌控能力，正所谓随机应变，灵活自如。可以说，主持人对节目的掌控能力，决定着节目的精彩程度。
三、舞台综艺节目的主持技巧
一个合格的舞台综艺节目主持人，除了必须具备基本的素养之外，掌握综艺节目的主持技艺成为整档综艺节目是否完美成功的关键。
（一）找准“角色定位”。首先要清楚主持人在节目中的“角色定位”。找准自己的位置，清楚了解自己的职责和作用，主持人才能充分发挥其能力。节目主持人的角色定位应该是“一个节目的串联人，处于节目的主导地位，一个节目制作群体的中心人物。”
综艺节目主持范文5
央视主持人参加的综艺节目叫《央视主持人大赛》，这个综艺其实在之前已经播出过一次了，当时也是引起了众多网友的关注，因为节目实在是过于精彩，每一个央视的主持人都要出场，用自己的口才来征服大众。这是一个不见血的竞技类比赛，而一些比较有能力的年轻人也会被邀请来到这个节目，如果有能力的话就会留在央视。
这对于所有人无异于是一个非常好的表现机会，可是在办过第一季以后，这档节目就消失了八年。很多人都希望这个节目能够重出江湖，毕竟一些主持人能力的确需要这样的节目来提升，如果能够有这样的一档节目，给主持人这个行业带来一些新的血液，也是一件好事。
或许是网友的关注实在是太过强烈，所以央视也终于将新一期的《主持人大赛》推出，这档节目里面的每一个点评嘉宾都是非常有能力的央视主持人，无论是董卿还是尼格买提都能够一针见血地指出所有参赛者的问题。
而这档节目也出现了一些争议，就是一些年轻人明明没有那个能力却站上了这个舞台，还获得了不错的成绩，很多网友也表示其实没有第一季那么好看了，不过也还算是一档合格的竞技类综艺节目。
（来源：文章屋网 ）
综艺节目主持范文6
关键词： 模仿现象； 情感访谈； 互动体验式节目； “大陆主持”； “台湾模式”
中图分类号： G222.2 文献标识码： A 文章编号：1009-8631（2010）07-0055-01
引言
对于电视来说,这是娱乐大行其道的年代。娱乐以前所未有的密度渗透在电视生活的方方面面，娱乐无处不在。在综艺娱乐节目发展过程中,它的高收视率和巨大的商业回报引起了广泛的关注。短短几年，综艺娱乐节目获得超乎寻常的生长,波及了大江南北的电视荧屏。实际上，我国的电视节目发展也不到20年的时间。
一、国内综艺节目的发展历史和现状
随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同，中国电视综艺类娱乐节目得到了长足的发展。在80年代以前电视还只是“旧时王谢堂前燕”，80年代以后，它才真正地飞入寻常百姓家!而最早的娱乐节目应该是开始于90年代初期的《正大综艺》、《综艺大观》等综艺类节目。由此开始的短短十几年间，娱乐节目发生了翻天覆地的变化，经历了4个发展阶段。第一个阶段为晚会类综艺节目发展阶段,以《综艺大观》、《正大综艺》为代表。自1983年春节联欢晚会一炮走红之后，综艺晚会开始红遍大江南北；1990年，《综艺大观》、《正大综艺》和《曲苑杂坛》相继诞生，综艺栏目很快盛极一时，成为千家万户周末休闲必不可少的收视期待，大陆的综艺节目也进入了黄金年代。兴起了“明星+表演”的模式的综艺节目。这些节目一般由三个部分构成――主持人、明星表演和现场观众，观众所处的地位完全是被动的观看者。随着社会审美趣味的迁移、娱乐大潮的来袭和综艺节目样式的老化，综艺节目的发展日益陷入困境。2004年10月8日，拥有14年历史的王牌综艺节目《综艺大观》的下岗，宣告了一个旧的综艺时代的终结。第二阶段为娱乐类综艺节目发展阶段，以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表。大陆综艺节目变成了有观众参与的“主持+明星表演+现场观众”的模式。观众被请上台和明星主持人同台的情况成为节目的必要组成部分。第三个阶段为竞猜性综艺节目发展阶段，以《幸运52》《开心词典》为代表。其模式为“有学者总结其模式为“观众＋游戏＋巨奖”。明星在这类节目中不再出现，至少不再是主角。主持人和观众处于一对一的平等位置上。第四个阶段为电视真人秀综艺节目发展阶段。这种节目形态把普通人变成电视的主角，把展示他们个人作为节目的主要内容。满足了观众的收视心理。一些是有一些包装成分的，比如央视的《非常6＋1》；而有些却是完全原生态的，比如《超级女声》。
这些年,中国电视综艺娱乐节目荧屏可以说是热闹非凡。但是不可否认，我们的综艺娱乐节目还没有发展完善，还存在这样那样的问题。以下我们来总结一下大陆综艺娱乐节目的发展现状。
现状一：新生代互动体验式的综艺节目发展迅速，以《超级女声》为代表
这类节目的最大的特点就是：普通观众直接参与，全程节目跟踪，给观众第一现场的体验。《超级女声》平民选秀活动，激起人们的热情。每个人都渴望麻雀变凤凰，从“草根歌手”华丽转身为“耀眼明星”。“超级女声”便是迎合了广大受众的心理。2005年度的超级女声在中国大陆地区创造了极高的收视率。据电视调查机构央视索福瑞的资料显示，超级女声播出时期，收视率在中国大陆地区排名居第二位（总收视率第一位为央视一套）。另一方面也说明这种全民参与活动的成功。
现状二：大陆综艺节目发展存在问题，其中模仿严重
人们对综艺娱乐节目的开采，一方面大陆综艺节目能高速发展，另一方面却使大陆综艺节目发展不“健康”，存在一些不足和问题。其中，模仿现象严重，缺乏创新最为明显，频频上演针对港台、欧美综艺节目的“模仿秀”。
《快乐大本营》第一台于1997年7月13日正式推出,即受到广大电视观众的喜爱,节目的内容,以游戏为主,辅以歌舞、小品、相声和部分事先录制的节目,这些积木主题强调贴近生活,贴近观众,以高品位的娱乐形式给广大观众带来快乐。
快乐大本营被指抄袭吴宗宪主持的超级星期天，最近更被指抄袭韩国综艺节目人体探险队。纵然如此。快乐大本营的收视率依然不败，俨然中国第一综艺娱乐节目。其打造的轻松、热闹、欢乐的风格，受到广大观众的认可和追捧。
二、国内综艺节目发展趋势
由以上种种现状看来，大陆综艺节目一路发展，不断地在摸索和向前。就大陆综艺节目发展趋势而言，总结出以下两点。
发展趋势一：综艺节目主持人风格趋向轻松化
节目主持人是节目的灵魂。一台节目的好坏很大程度上取决于主持人的表现。央视制片人哈文说过：“主持人就像汽车驾驶员，方向盘、油门、离合器都由他操作，在关键时刻，只有他能控制现场”。
现在大陆综艺节目主持人在营造氛围方面有杰出表现，湖南卫视的《天天向上》表现突出，节目氛围欢快轻松幽默，受到广大观众的好评、有较高的收视率。
发展趋势二：大陆综艺节目趋向“台湾模式”
台湾综艺节目由于团队制作，其优势在于电视制作手段，包装形式和音乐等。现在大陆综艺节目积极引进台湾节目制作人或是音乐制作人。台湾出色的配乐师阿咪，都被邀请到湖南卫视和浙江卫视。由此看出，由人才的交流和技术的借鉴，大陆综艺节目从制作，包装形式，音乐等，都在走“台湾模式”。
“大陆主持”+“台湾模式”大陆综艺节目定能优化配置，发挥出自己特长的同时，借鉴台湾的节目制作，从而更好的开创出大陆综艺节目发展之道。
大陆电视综艺娱乐节目的发展是一个循序渐进的过程，在这样的过程中有这样和那样的问题是正常的，大陆的电视综艺娱乐节目前景诱人，发展空间也很广阔。我们认识到问题所在，不断地去实践和创新，探索出一条符合大陆综艺节目发展规律的道路。相信在未来几十年内，具有中国民族特色的新型综艺节目一定会层出不穷。
参考文献：
[1] 唐晓芬.中国媒介转型与趋势[M].中国传媒大学出版社.
[2] 关玲.中国广播电视文艺大系――电视综艺节目卷[M].中国广播电视出版社.
[3] 孙宝国.中国电视娱乐节目形态学[M].新华出版社.
