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班级标语范文1
8字班级霸气口号【精选篇】
1. 军纪如铁 ，意志如钢
2. 刻苦训练， 严格要求
3. 听从指挥 ，服从命令
4. 团结互助 ，争创第一
5. 硬骨x连 ，势必争先，
6. 英勇顽强 ，一往无前
7. 铁血硬汉， 精诚团结
8. 众志成城 ，奋勇向前
9. 精英十班 ，威武之师
10. 艰苦训练 ，奋勇争先
11. 巾帼十连 ，绿装红颜
12. 骄阳无惧 ，奋勇向前
13. 不懈追求 青春无悔
14. 叱咤风云 豪情无限
15. 天骄十六，不懈追求，
8字班级励志标语【经典篇】
1. 提高警惕，保卫祖国;
2. 好好学习，天天向上
3. 认真学习，刻苦训练;
4. 高一十五，能文能武
5. 好好学习，天天向上;
6. 团结进取，争创一流
7. 超越自我，挑战极限;
8. 团结互助，勇创佳绩
9. 天骄十九，不懈追求;
10. 勇往直前，争创一流
11. 军中骄子，校园精英;
12. 铿锵二十，谁与争锋
13. 团结进取，奋力拼搏
14. 勇往直前，争创一流
15. 政治合格，军事过硬，
16. 纪律严明，保障有力
17. 团结奋进，自律自强;
18. 愈挫愈勇，为国争光
19. 刻苦训练，自强不息;
20. 团结互助，勇争第一
8字班级加油口号【热门篇】
1. 团结一致，奋力拼搏;
2. 争创一流，展我雄风
3. 激情飞扬，超越梦想;
4. 挑战极限，铸就辉煌
5. 努力学习，刻苦训练;
6. 团结互助，争创佳绩
7. 政治合格，军事过硬;
8. 猛龙十一，新闻骄子。
9. 青春无悔，强身立志。
10. 认真学习，刻苦训练。
11. 文武兼备，百炼成钢。
12. 天骄十六，不懈追求。
13. 勇往直前，争创一流。
14. 铁血八连，精诚团结。
15. 作风优良，纪律严明
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3.8个字班级励志的口号
班级标语范文2
高三××班：拼搏改变命运，励志照亮人生
高三××班：为了最好的结果，让我们把疯狂进行到底
高三××班：当今之世，舍我其谁！！
高三××班：有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
高三××班：把命运掌握在自己手中
机遇永远是准备好的人得到的
高三××班：无情岁月增中减，有味青春苦甜。
集雄心壮志，创锦绣前程。
高三××班：只有流过血的手指，才能弹出世间的绝唱
只有经历地狱般的磨练，才能炼出创造天堂的力量
高三××班：登高山务攻绝顶赏大雪莫畏严寒
高三××班：我努力，我坚持，我一定能成功
高三××班：闻鸡起舞成就拼搏劲旅师天道酬勤再现辉煌王者风
高三××班：拥有梦想只是一种智力，实现梦想才是一种能力
高三××班：挥洒斗志，成就梦想
高三××班：卧薪尝胆，尝破茧而触痛。破釜沉舟，圆金色六月梦
高三××班：站在新起点，迎接新挑战，创造新成绩
高三××班：拼一个秋冬春夏！赢一生无怨无悔！
高三××班：志坚智达言信行果
失败的尽头是成功努力的终点是辉煌
高三××班：十年寒窗磨一剑，是非成败在今朝
高三××班：点燃青春激情，实现人生梦想！
高三××班：一份信心，一份努力，一份成功；
十分信心，十分努力，十分成功。
高三××班：不经三思不求教不动笔墨不读书
人生难得几回搏，此时不搏，何时搏
高三××班：青霄有路终须到，金榜无名誓不休
高三××班：贵有恒，何须三更起五更眠；最无益，莫过一日曝十日寒
高三××班：态度决定一切。细节决定成败，习惯成就人生
高三××班：入班即静，入座即学；决战高考志在必赢
高三××班：风雨夏秋冬，十年磨一剑。
用我们自己的智慧成就梦想。
高三××班：挑战极限，无悔人生
奋力拼搏进取，谱写风华篇章
高三××班：让刻苦成为习惯，用汗水浇灌未来
高三××班：拼一个春夏秋冬，换一生无怨无悔
高三××班：行动是理想最高贵的表达
高三××班：成功是别人失败时还在坚持
高三××班：胜人者智，胜之者强。
不是成功离我们太远，而是我们坚持的太少。
高三××班：遇到困难时不要抱怨，既然改变不了过去，那么就努力改变未来。
高三××班：Everything is possible
高三××班：圆梦大学的人生精彩无限远离大学的人生千古遗憾；励志创造人生拼搏改变命运（希望全做成）
高三××班：今朝勤学苦，明日跃龙门
高三××班：没有等出来的辉煌；只有走出来的美丽。
高三××班：今天拼搏努力，他日谁与争锋
高三××班：当你懈怠的时候，请想一下你父母期待的眼神。
高三××班：努力造就实力，态度决定高度
因为有悔，所以披星戴月；因为有梦，所以奋不顾身。
高三××班：过去的是远了淡了的暮霭，未来的是近了亮了的晨光。
高三××班：今日有心苦勤奋，明朝一举步青云
高三××班：昆仑纵有千丈雪，我亦誓把昆仑截
高三××班：眉毛上的汗水和眉毛下的泪水，你必须选择一样！
高三××班：不为失败找理由，要为成功找方法
父母养育辛苦，报恩唯有苦读
高三××班：海到尽头天作岸山登绝顶我为峰
树凌云壮志，悬梁刺骨，苦尽甘来终有日，
蓄建瓴之势，闻鸡起舞，明岁金秋扬眉时。（三条）
班级标语范文3
关键词：豫剧；唱腔；板式；结构；伴奏
中图分类号：I236.61；J614.7 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2013）06-0024-01
豫剧的板式分析已有很多前辈的专著出版，真正从伴奏的角度阐述、分析板式结构的到目前还没有，或者说没有专著出版。这里也只能从现代乐理的角度做一些简要的分析，希望能为有为者起抛砖引玉的作用。
一、豫剧的声腔板式
按其板眼形式可分为四大类：一是“一板三眼”，4/4节拍形式的『慢板类；二是一板一眼，2/4节拍形式的『二八板类；三是每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板类；四是自由节拍形式的『非板类。
每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的“正格板式”。这样，各类板式的基本板式，『慢板、『二八板、『流水板、『非板合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。
变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自己结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自己结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。
二、豫剧唱腔的节拍形式
近五十年来，豫东、豫西调两大声腔体系已全面合流，同段演唱、融为一体。 它们虽能自成体系独立结构段唱，更多的则是综合在一起交织结构唱段；在早期传统程序中，是固定在由两个八板（八小节）组成一个乐段，循环反复使用，故而称它为二八板。这种呆板的程序，由于它本身的不断丰富发展，这种格律和结构早已被突破。
二八板的豫东流派，一般都是中速或中快速，传统中的豫东慢二八用得少。而豫西流派不仅有中速，还有很慢的豫西二八板，传统中常称它为慢二八板。二八板与慢二八板只是速度的差别，但它们的板腔结构程序则基本相通。
二八板在剧中的唱腔中占有很大成分，剧中主角的主要唱段则以二八板最多，用来展示人物、抒感。老艺人常说：没二八不成戏。可见二八板的重要性。
二八板类的唱词与句法结构，它的正格都是三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句所组成。曲调一般是由普通常见的中速一板一眼（2/4拍节）组成。它的旋律与落音的变化如同 慢板一样，上句可以多变，而下句则相对比较稳定。
慢板顾名思义，就是节奏比较舒缓轻慢的板式，这是原始的定义，随着豫剧的发展，慢板衍生出了许多变异结构体，节奏已经不单单舒缓了，紧慢板甚至可以和快流水比速度。但是原始的定义就这样传沿下来。慢板 是豫剧唱腔中的重要板式之一，和二八，流水，飞板并称四大正板，慢板为一板三眼，4/4节拍，上下句是最基本构成单位，每个上下句又大多由两个小分句构成，词格或为三三四的十字韵，或为二二三的七字韵，上，下句均起于中眼，且上句切分搭口与下句平搭形成对称的句式乐段.不仅旋律优美，速度也灵活多变，适用于表达喜，怒，哀，乐等多种情绪，和发展变化着的感情.由由于节拍的快慢，旋律的简繁，又分化出迎风，金钩挂，反金钩挂，连环扣，拐头钉，倒脱靴，一口喃等板式和哭剑，七折，五音等专用腔式。
慢板是豫剧四大板式中最好唱也是最难唱的一种，说好唱是指节奏相对舒缓，易学，说不好唱，是指唱出慢板韵味与强弱起伏很难。慢板是四四节拍，用豫剧的行话说是一板三眼体。慢板同其他板式一样，也是有鼓师指引乐队开始慢板过门，然后演员开始随着节拍走的，旧社会的艺人，如果不是大牌明星的话，常常为此受到鼓师的作弄，引入慢板的鼓条声是“哆落”，“哆落”的轻重缓急决定了演唱的轻重缓急的，即使鼓师不是故意的，演员不是一般水平，很难把乐队的速度给拽回来。
三、豫剧唱腔板式的表现力
传统意义的准慢板有时为了营造一种气氛，或为了给乐队调整分析人物情感，或给指挥（多为乐队的领头人鼓师或大弦）提供说戏时间，往往慢板前加上一点飞板，通过乐师揉弦、滑弦等技巧增加戏曲的听觉效果。慢板前的飞板，尤其以板胡大师王冠军技艺最高。《花木兰》出场时，即是这种典型。
慢板的变异体很多，主要有迎风、导四梆，金钩挂、哭剑、 拐头钉、慢板五音等。今天简要介绍一下迎风、金钩挂与导四梆。迎风最初得名是人物上场比较疾切，伴奏、唱腔有迎风而上的感觉。亮相或喊场后，过门也相应减短为5 5 1 7的小过门。《断桥》中白素真“杀出金山寺 ”，《花木兰》征途一折都是标准的迎风板。后来，表现人物的悲愤也常用迎风板。如《秦香莲》中三江水唱段。演唱迎风板时感情要充沛，吐字要干脆，这样才能达到预期的目的。
导四梆是指由其他形式通过一个四梆过门导入慢板的演唱形式。导入四梆后，可叙事，可抒情，可铺陈排比，要视具体场景决定演唱方法。陈驸马休要性情急，即是导四梆。
金钩挂，顾名思义，可以看出是上下句连接比较紧凑的一种形式，这种结构，中间没有过门或者过门极短，一气呵成 要求换气自然，不露痕迹，要有较高的声音条件及演唱技巧。这种形式多用于叙事中的强调口气，〈打金枝〉中走上前将驸马急忙搀起即是这种方式。
豫剧的板式分析已有很多前辈的专著出版，真正从伴奏的角度阐述、分析板式结构的到目前还没有，或者说没有专著出版。这里也只能从现代乐理的角度做一些简要的分析，希望能为有为者起抛砖引玉的作用。
一、豫剧的声腔板式
按其板眼形式可分为四大类：一是“一板三眼”，4/4节拍形式的『慢板类；二是一板一眼，2/4节拍形式的『二八板类；三是每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板类；四是自由节拍形式的『非板类。
每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的“正格板式”。这样，各类板式的基本板式，『慢板、『二八板、『流水板、『非板合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。
变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自己结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自己结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。
二、豫剧唱腔的节拍形式
近五十年来，豫东、豫西调两大声腔体系已全面合流，同段演唱、融为一体。 它们虽能自成体系独立结构段唱，更多的则是综合在一起交织结构唱段；在早期传统程序中，是固定在由两个八板（八小节）组成一个乐段，循环反复使用，故而称它为二八板。这种呆板的程序，由于它本身的不断丰富发展，这种格律和结构早已被突破。
二八板的豫东流派，一般都是中速或中快速，传统中的豫东慢二八用得少。而豫西流派不仅有中速，还有很慢的豫西二八板，传统中常称它为慢二八板。二八板与慢二八板只是速度的差别，但它们的板腔结构程序则基本相通。
二八板在剧中的唱腔中占有很大成分，剧中主角的主要唱段则以二八板最多，用来展示人物、抒感。老艺人常说：没二八不成戏。可见二八板的重要性。
二八板类的唱词与句法结构，它的正格都是三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句所组成。曲调一般是由普通常见的中速一板一眼（2/4拍节）组成。它的旋律与落音的变化如同 慢板一样，上句可以多变，而下句则相对比较稳定。
慢板顾名思义，就是节奏比较舒缓轻慢的板式，这是原始的定义，随着豫剧的发展，慢板衍生出了许多变异结构体，节奏已经不单单舒缓了，紧慢板甚至可以和快流水比速度。但是原始的定义就这样传沿下来。慢板 是豫剧唱腔中的重要板式之一，和二八，流水，飞板并称四大正板，慢板为一板三眼，4/4节拍，上下句是最基本构成单位，每个上下句又大多由两个小分句构成，词格或为三三四的十字韵，或为二二三的七字韵，上，下句均起于中眼，且上句切分搭口与下句平搭形成对称的句式乐段.不仅旋律优美，速度也灵活多变，适用于表达喜，怒，哀，乐等多种情绪，和发展变化着的感情.由由于节拍的快慢，旋律的简繁，又分化出迎风，金钩挂，反金钩挂，连环扣，拐头钉，倒脱靴，一口喃等板式和哭剑，七折，五音等专用腔式。
慢板是豫剧四大板式中最好唱也是最难唱的一种，说好唱是指节奏相对舒缓，易学，说不好唱，是指唱出慢板韵味与强弱起伏很难。慢板是四四节拍，用豫剧的行话说是一板三眼体。慢板同其他板式一样，也是有鼓师指引乐队开始慢板过门，然后演员开始随着节拍走的，旧社会的艺人，如果不是大牌明星的话，常常为此受到鼓师的作弄，引入慢板的鼓条声是“哆落”，“哆落”的轻重缓急决定了演唱的轻重缓急的，即使鼓师不是故意的，演员不是一般水平，很难把乐队的速度给拽回来。
三、豫剧唱腔板式的表现力
传统意义的准慢板有时为了营造一种气氛，或为了给乐队调整分析人物情感，或给指挥（多为乐队的领头人鼓师或大弦）提供说戏时间，往往慢板前加上一点飞板，通过乐师揉弦、滑弦等技巧增加戏曲的听觉效果。慢板前的飞板，尤其以板胡大师王冠军技艺最高。《花木兰》出场时，即是这种典型。
慢板的变异体很多，主要有迎风、导四梆，金钩挂、哭剑、 拐头钉、慢板五音等。今天简要介绍一下迎风、金钩挂与导四梆。迎风最初得名是人物上场比较疾切，伴奏、唱腔有迎风而上的感觉。亮相或喊场后，过门也相应减短为5 5 1 7的小过门。《断桥》中白素真“杀出金山寺 ”，《花木兰》征途一折都是标准的迎风板。后来，表现人物的悲愤也常用迎风板。如《秦香莲》中三江水唱段。演唱迎风板时感情要充沛，吐字要干脆，这样才能达到预期的目的。
导四梆是指由其他形式通过一个四梆过门导入慢板的演唱形式。导入四梆后，可叙事，可抒情，可铺陈排比，要视具体场景决定演唱方法。陈驸马休要性情急，即是导四梆。
金钩挂，顾名思义，可以看出是上下句连接比较紧凑的一种形式，这种结构，中间没有过门或者过门极短，一气呵成 要求换气自然，不露痕迹，要有较高的声音条件及演唱技巧。这种形式多用于叙事中的强调口气，〈打金枝〉中走上前将驸马急忙搀起即是这种方式。
豫剧的板式分析已有很多前辈的专著出版，真正从伴奏的角度阐述、分析板式结构的到目前还没有，或者说没有专著出版。这里也只能从现代乐理的角度做一些简要的分析，希望能为有为者起抛砖引玉的作用。
一、豫剧的声腔板式
按其板眼形式可分为四大类：一是“一板三眼”，4/4节拍形式的『慢板类；二是一板一眼，2/4节拍形式的『二八板类；三是每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板类；四是自由节拍形式的『非板类。
每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的“正格板式”。这样，各类板式的基本板式，『慢板、『二八板、『流水板、『非板合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。
变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自己结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自己结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。
二、豫剧唱腔的节拍形式
近五十年来，豫东、豫西调两大声腔体系已全面合流，同段演唱、融为一体。 它们虽能自成体系独立结构段唱，更多的则是综合在一起交织结构唱段；在早期传统程序中，是固定在由两个八板（八小节）组成一个乐段，循环反复使用，故而称它为二八板。这种呆板的程序，由于它本身的不断丰富发展，这种格律和结构早已被突破。
二八板的豫东流派，一般都是中速或中快速，传统中的豫东慢二八用得少。而豫西流派不仅有中速，还有很慢的豫西二八板，传统中常称它为慢二八板。二八板与慢二八板只是速度的差别，但它们的板腔结构程序则基本相通。
二八板在剧中的唱腔中占有很大成分，剧中主角的主要唱段则以二八板最多，用来展示人物、抒感。老艺人常说：没二八不成戏。可见二八板的重要性。
二八板类的唱词与句法结构，它的正格都是三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句所组成。曲调一般是由普通常见的中速一板一眼（2/4拍节）组成。它的旋律与落音的变化如同 慢板一样，上句可以多变，而下句则相对比较稳定。
慢板顾名思义，就是节奏比较舒缓轻慢的板式，这是原始的定义，随着豫剧的发展，慢板衍生出了许多变异结构体，节奏已经不单单舒缓了，紧慢板甚至可以和快流水比速度。但是原始的定义就这样传沿下来。慢板 是豫剧唱腔中的重要板式之一，和二八，流水，飞板并称四大正板，慢板为一板三眼，4/4节拍，上下句是最基本构成单位，每个上下句又大多由两个小分句构成，词格或为三三四的十字韵，或为二二三的七字韵，上，下句均起于中眼，且上句切分搭口与下句平搭形成对称的句式乐段.不仅旋律优美，速度也灵活多变，适用于表达喜，怒，哀，乐等多种情绪，和发展变化着的感情.由由于节拍的快慢，旋律的简繁，又分化出迎风，金钩挂，反金钩挂，连环扣，拐头钉，倒脱靴，一口喃等板式和哭剑，七折，五音等专用腔式。
慢板是豫剧四大板式中最好唱也是最难唱的一种，说好唱是指节奏相对舒缓，易学，说不好唱，是指唱出慢板韵味与强弱起伏很难。慢板是四四节拍，用豫剧的行话说是一板三眼体。慢板同其他板式一样，也是有鼓师指引乐队开始慢板过门，然后演员开始随着节拍走的，旧社会的艺人，如果不是大牌明星的话，常常为此受到鼓师的作弄，引入慢板的鼓条声是“哆落”，“哆落”的轻重缓急决定了演唱的轻重缓急的，即使鼓师不是故意的，演员不是一般水平，很难把乐队的速度给拽回来。
三、豫剧唱腔板式的表现力
传统意义的准慢板有时为了营造一种气氛，或为了给乐队调整分析人物情感，或给指挥（多为乐队的领头人鼓师或大弦）提供说戏时间，往往慢板前加上一点飞板，通过乐师揉弦、滑弦等技巧增加戏曲的听觉效果。慢板前的飞板，尤其以板胡大师王冠军技艺最高。《花木兰》出场时，即是这种典型。
慢板的变异体很多，主要有迎风、导四梆，金钩挂、哭剑、 拐头钉、慢板五音等。今天简要介绍一下迎风、金钩挂与导四梆。迎风最初得名是人物上场比较疾切，伴奏、唱腔有迎风而上的感觉。亮相或喊场后，过门也相应减短为5 5 1 7的小过门。《断桥》中白素真“杀出金山寺 ”，《花木兰》征途一折都是标准的迎风板。后来，表现人物的悲愤也常用迎风板。如《秦香莲》中三江水唱段。演唱迎风板时感情要充沛，吐字要干脆，这样才能达到预期的目的。
导四梆是指由其他形式通过一个四梆过门导入慢板的演唱形式。导入四梆后，可叙事，可抒情，可铺陈排比，要视具体场景决定演唱方法。陈驸马休要性情急，即是导四梆。
班级标语范文4
[关键词]多目标跟踪 多特征 关联 运动信息
中图分类号：TN919.8 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）01-0275-01
多目标跟踪是通过计算机来实现的，在视频虚列中，确定哪些感兴趣并具有显著特征的独立运动目标的位置，形成完整轨迹，是现今视觉领域内研究的一个焦点。随着数据处理能力的显著提高和图像分析的发展，图像视频跟踪技术在视频压缩、定位、导航等方面体现了非常重要的价值。于此同时，在军事方面，无人侦察机的侦查技术是多目标跟踪的具体体现，导弹制导、弹道防御等方面也有广泛应用。在研究过程中，多目标之间关联性、环境和背景通用性和复杂性、技术等反面都出现较大的问题。本文对此项工作的研究进行介绍，对优缺点进行先进分析以供参考。
一、多目标模板视频跟踪技术存在的主要问题
（一）实时性方面存在的问题
在视频跟踪技术取得的图像中，一般都含有大量信息，在进行跟踪时要确保实时性，否则就失去了其原有价值。因此，在这种情况下，必须要有计算量小的算法，来对大量的数据进行整合处理。实时性的另外一个重要方面就是信息准确度，准确度必须是在大量运算处理基础上进行的，这就在工作量和准确度两者之间造成了矛盾。一个好的工作体系，必须要将两者都做好，才能最终体现视频跟踪技术的价值。
（二）跟踪遮挡方面存在的问题
在跟踪过程中经常会出现遮挡现象，可能是被静止或是运动的物体遮挡，也可能是被自身角度遮挡，出现遮挡的程度也不尽相同。在目标进入遮挡范围内之后，遮挡现象比较明显，信息丢失会比较严重，在离开范围过程时，信息量逐渐增加，恢复到可视范围内。在这个过程中，信息丢失后，跟踪算法无法得到大量的信息支撑，目标跟踪的可靠性也无法保证。在处理遮挡问题时，一般采用多目标跟踪，来有效缓解这个难点。在实际操作中，多数系统都难以有效解决这个方面的难题，而且在目标丢失后，没有重新获取目标的方法。
（三）背景复杂性方面的问题
在跟踪实际操作中，目标所处的场景稳定和复杂程度，在相当程度上影响跟踪效果，背景中存在大量的干扰，如光线亮度、颜色变化、背景的变化等，如果背景中存在于跟踪目标相似的物体，会使跟踪难度更大；阴影问题也是比较常见的一个方面，阴影在背景颜色上的差别，也给目标检测带来了相当大的困难。在目标外观区分上，主要是针对形状和纹理两个方面。一些目标在比例和形状上具有不确定性，也会导致目标丢失。数目的可变性也是多目标跟踪的常见问题，新目标的出现，旧目标消失等因素，给目标跟踪造成了极大的困难。当数目增加时和数目减少时，如何精确得到当前目标个数，是跟踪技术中的一个难点。
二、多目标视频跟踪技术的具体方法
（一）以轮廓、运动信息为基础的多目标跟踪
以活动轮廓进行跟踪，主要是在于勾勒封闭曲线，并在后续跟踪过程中标不断更新这个轮廓。这是最普遍的跟踪方法，但由于受到各种因素的限制，如光照条件、目标特性、环境等诸多方面的影响，跟踪过程中出现的问题也很多。在以运动信息为基础的跟踪方法上，目标数目的变化一直是多目标跟踪技术中的重点难点，对可变的数目进行预判，能够有效提高跟踪监测的准确程度。目前，对目标运动特征的检测技术主要包括差分法、光流法，对目标运动信息进行检测，其中光流法主要适用于红外线弱小的目标，处理那些背景复杂的运动目标，光流法有着明显的优势，但是其计算过程复杂，没有相应的硬件技术来作为支持，在具体操作中很难实现。差分法主要是针对跟踪过程中出现的变形、遮挡等，将目标在运动过程中的背景按照科学合理方法进行拆分，解决了背景复杂的缺点，保证背景更新速度，确保了跟踪的准确性。
（二）以特征、区域匹配为基础的多目标跟踪
在以特征为基础的跟踪方法中，不需要考虑被跟踪目标的整体，而是密切关注目标的一些显著特征，在图像上时间间隔很小，可以较好的完成整体跟踪。在基本操作过程中，一般可以分为特征提取和匹配两个阶段。在以区域为主体的跟踪方法中，要将目标在运动中所产生的图像进行整合，通过连通区域将目标的共有特征信息集中分析。区域信息是多种多样的，在连续图像中，这些区域信息会包含很多内容，这些跟踪方法不需要目标的相似特征，只需要采集原始区域的特征，就可以实现目标跟踪。
（三）以模型和三维空间为基础的多目标跟踪
以模型匹配的跟踪方法中，要首先建立模型，在图像中选择建成的模型进行跟踪。其中刚性目标的模型跟踪较为简单，而非刚性目标，模型的轮廓容易发生变化，在建模期间就要建立变形轮廓。在以三维空间为基础的跟踪方法中，现实中，物体的真实情况则是三维，而人眼在摄取图像时都是二维，在实际拍摄跟踪的过程中，二维图像容易出现遮挡，而三维图像则是每个目标只有一个位置，这就有效解决了跟踪过程中的遮挡问题。三维模型对目标描述是三维空间，将模式采集，利用空间坐标，来进行准确的跟踪。在被跟踪目标的分裂和合并现象上三维模型也能很好地处理。
结束语
作为计算机科学技术研究的热点，多模板视频跟踪技术必然具备显著前景和巨大的价值，对监控体系来讲是一次飞跃性发展。虽然在具体操作过程中，还存在一些难以解决的问题，但可以在算法改进和应用水平的提高方面，来有效解决这些问题，多模板视频跟踪技术必将发挥出巨大作用。
参考文献
班级标语范文5
“统计源期刊”全称为“中国科技论文统计源期刊”（亦称中国科技核心期刊），统计源期刊目录每年都会出现在中国科技信息研究所每年公布一次的《中国科技期刊引证报告》中。中国科技信息研究所（ISTIC）是受国家科技部委托，从1987年开始对我国科技人员在国内外数量和被引用情况进行统计分析，并利用统计数据建立了中国科技论文与引文数据库（CSTPCD），受到社会各界的普遍重视和广泛好评。中国科技论文统计源期刊是CSTPCD的数据来源。通过中国科技期刊综合指标评价体系对期刊学术质量的考核，CSTPCD每年对收录期刊的范围进行调整。
二、统计源期刊遴选标准
统计源期刊的选刊标准有17项，它们是:（1）总被引频次;（2）影响因子;（3）年指标;（4）自引率;（5）他引率;（6）普赖斯指数;（7）引用半衰期;（8）被引半衰期;（9）老化系数;（10）来源文献量;（11）参考文献量;（12）平均引用率;（13）平均作者数;（14）地区分布数;（15）机构数;（16）国际论文比;（17）基金论文比.影响因子是指某一刊物前两年发表的论文在统计当年被引用的总次数与该刊前两年总数的比值.通常，期刊影响因子越大，说明它的学术影响力和作用也越大。
三、统计源期刊遴选原则
（1）科技“核心期刊”实行三年动态管理:三年评定一次,一次评定三年有效。这对所有科技期刊都是一个动态激励机制。也给科技“核心期刊”管理和评定办法的进一步改进留有一定空间。
（2）严格科技“核心期刊”学科领域总量指标限制:同一学科领域最多一两种“核心期刊”,宁缺勿滥,使评定出来的“核心期刊”真正起到该学科领域的风向标作用。
（3）确保学术专家对科技“核心期刊”评定的权威性:在期刊管理部门的组织下成立科技“核心期刊”评定动态专家委员会,某个学科领域的科技期刊的学术水平如何,一定要是科学学术专家说了算,不能由期刊管理部门独家评定。每次期刊评定,专家委员会人员应该有所调整,不能固定,以免走“后门”,以保证科技“核心期刊”的学术质量。
四、统计源期刊遴选办法
班级标语范文6
1材料与方法
1.1试验条件
1.1.1试验地概况。养殖试验地点设在福鼎市大元当村朝辉水产开发有限公司苗种基地，该村水质条件良好，海域周边无直接工业、农业、生活等污染，潮流通畅，盐度较高。由于海域环境条件优越，是福鼎市最大的紫菜无公害养殖基地，紫菜养殖面积533.33 hm2以上。
1.1.2标粗池条件。苗种标粗培养为室内长方形水泥池，池面积为30 m2（5 m×6 m），深1.5 m，池底为锅底形，中间设排污，供氧为罗茨鼓风机，池子按0.5个/m2安装充气石。共有19个池子。
1.1.3水源和水质。试验用水由该海区用潜水泵抽至高位沉淀池，经过沙滤池后流至标粗池，水质比重在1.020～1.023，pH值8.6～8.8，溶解氧6.6～8.8 mg/L，其他水质理化指标均达到国家水产养殖一类水质指标。
1.2试验方法
1.2.1苗种来源及运输。养殖试验的点带石斑鱼鱼苗为福建漳浦佛坛镇育苗场全人工培育的苗种，规格为全长4～6 cm，共87 000尾，已经全部投喂人工配合饲料。鱼苗运输前停食1 d，后用10个框活水车运输，每框装鱼苗8 700尾左右，运输时增氧主要用纯氧，水体用5～10 mg/kg的土霉素浸泡，因长途运输，为防止车厢温度太高，车上过道应放250 kg左右的块冰。经过8 h的运输，到达养殖场后，卸苗前把每框海水换掉50％，以免两地水温差太大，造成应激反应。
1.2.2苗种放养。苗种运至养殖场后，这时池子水温27 ℃，先调好水温，使运输水温和标粗池水温相差在2 ℃之内，后把苗种放入标粗池，共放7口池，苗种入池后进行药浴（由于长途运输易造成鱼体擦伤），用氟本尼考3 mg/kg连续药浴3 d。点带石斑鱼具有较强的集群性[5]，在饱食后常聚集于进排水管和池底四周，根据点带石斑鱼的生活习性认为其适宜高密度养殖，一般全长4～5 cm鱼苗放养500～600尾/m2、6～8 cm鱼苗放养400～450尾/m2、8～10 cm鱼苗放养350～400尾/m2、10～12 cm鱼苗放养300尾/m2、12～15 cm鱼苗放养250尾/m2、15～20 cm鱼苗放养200尾/m2。
1.2.3饲料投喂。饲料以石斑鱼专用人工配合饲料为主，一般水温27 ℃以上每天投喂3～4次，24～26 ℃每天投喂2～3次，22～23 ℃每天投喂1～2次。苗种在4～6 cm投喂配合饲料粒直径为2 mm，苗种在6～10 cm投喂饲料粒直径为3～4 mm，苗种在10～15 cm投喂饲料粒直径为4～5 mm，苗种在15～20 cm投喂饲料粒直径6.5 mm，每次饲料的投喂量以苗种9成饱食为佳[6]。养殖过程饲料投喂量的掌握至关重要，每天饲料的日投喂次数和投喂量要根据鱼体的大小、季节、天气的变化、水质情况而定。
1.2.4水质调控。鱼种标粗水位保持在60 cm，水温在22 ℃以上，比重1.020～1.023，溶氧6 mg/L以上。换水量视水质情况而定。一般水温在27 ℃以上每天早、晚各排污换水1次，水温22 ℃以上早上排污换水1次，换水量100%。
1.2.5苗种的筛选分养。点带石斑鱼苗在10 cm以内，特别是4～6 cm时互相残杀非常严重，因此应根据水温、摄食、个体等情况不定期筛选。规格在10 cm以内，水温27 ℃以上，一般4～5 d筛苗1次；水温在24～26 ℃，6～8 d筛选1次，水温在22～23 ℃，8～12 d筛选1次。苗种在10 cm以上，可适当放宽筛苗时间。
2结果与分析
2.1养成规格及成活率
点带石斑鱼养殖试验从2010年9月24日开始投苗至2011年3月29日，全部出售给高位池塘养殖。经过185 d的养殖试验，苗种从4～6 cm（平均规格5 cm），生长至12～16 cm（平均13.5 cm）；苗种数量从87 000尾减至61 800尾，成活率71%。
2.2效益分析
苗种0.95元/cm，平均价格为13.5 cm/尾×0.95元/cm=12.825元/尾，总收入为12.825元/尾×61 800尾=792 585元，扣除生产成本364 400元（其中苗种投入成本为174 000元，运费5 500元，场地租金15 000元，饲料62 000元，水电16 000元，燃料63 500元，人工19 800元，药品2 600元，其他6 000元），盈利428 185元，投入产出比为1.00∶1.18。
3结论与讨论
点带石斑鱼进苗规格最好选择在4 cm以上，因为这时苗种已经过了“癫”（可能是一种病毒性疾病，病鱼在水中打转，造成育苗成活率的降低，而且育苗过程大都会出现这种现象）阶段，并且已经过全人工配合饲料的驯化、比较容易饲养且成活率较高。8 cm以下的苗种（特别是在4～6 cm）互相残杀现象严重，高水温期最好4～5 d筛苗1次，使苗种规格相近，以提高标粗成活率。定期在饲料中添加营养、消化制剂，提高鱼苗免疫力，增强其食欲和体质，以提高其成活率及生长速度。苗种标粗过程，白点病是点带石斑鱼最严重的病害，保持良好的水质环境、降低养殖密度和比重，是防治和减少白点病发生较好的方法。在低水温区域标粗苗种，燃料是越冬标粗期间的一项重要开支，利用地下水和采用循环水是降低燃料成本的有效方法。从点带石斑鱼的养殖看，池塘、网箱、水泥池集约养殖均可；从市场前景看，近3年来价格稳定、销路较好。通过养殖示范对福鼎市的鱼类养殖品种结构调整起到一定的示范作用。苗种标粗全程使用人工配合饲料，可大大降低人工费用，并且对水质的控制和稳定有较好的作用。
4参考文献
[1] 曲焕韬，杨忠樱，吴少伟，等.点带石斑鱼池塘生态育苗技术[J].中国水产，2009（9）：40-41.
[2] 逯尚尉，刘兆普，余燕.密度胁迫对点带石斑鱼幼鱼生长、代谢的影响[J].中国水产科学，2011，18（2）：322-328.
[3] 李向民，谭围，陈傅晓，等.点带石斑鱼不同养殖方式试验[J].科学养鱼，2010（2）：38-40.
[4] 翁文明，郭泽雄，陈基新.高位池培育鞍带石斑鱼鱼苗技术[J].科学养鱼，2010（9）：37-38.
