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互联网时代纪录片范文1
十集纪录片《互联网时代》打破了传统的思维定式及制作手法，分集题为《时代》《浪潮》《能量》《再构》《崛起》《迁徙》《控制》《忧虑》《世界》《眺望》的纪录片，不仅为观众呈现了一场科普盛宴，也详尽介绍了互联网从诞生到飞跃发展的历史进程，不管是历史图像资料的处理，还是后期特效的制作，都实现了科学技术与社会人文的协调统一。作为一部历时三年制作完成的国产纪录片，《互联网时代》在叙事结构、剪辑手法、特效制作等方面都有自己的特点，通过人文化剪辑拉近高科技与观众的距离，将原本深邃的科技理论与概念做了通俗化、日常化的解读，用人文思考去观照科学技术领域，为今后同类题材的创作提供了参考。
时间主线与
故事化叙事相结合
科技纪录片与其他题材影片不同，对受众群体的认知水平有一定的要求，不同行业领域需要相应的专业知识作为支撑，科教性质直接影响了科技题材影片的传播效果，创作难度远大于其他题材。借鉴历史人文题材创作的方式，以时间为主线，借助时代背景阐述科技的发展及对人类社会的影响，将不同的“故事”以时空交错的方式呈现，这是科技题材创作中的新型叙事策略。
科技类纪录片往往容易陷入一种无故事、无线索的碎片化状态，无法给观众以亲近感。伴随着全媒体时代带来的融合思想，纪录片的生产在改革中不断探索创新，故事化叙事是观众愿意看完影片的动力之一。不少学者将《互联网时代》的叙事结构归结为“去故事化”。影片以时间为主线描述了世界历史的演变进程，从农耕时代到工业时代，再到互联网的产生、当下的发展现状，在让观众感受到时代沧桑巨变的同时，也给人们提供了带有启发性、客观性的时代景观。而这种客观性则是通过一个个串联的、时空交错的故事呈现出来的，如阿帕网实验室建立的过程、雅虎的成立、浙江余姚水灾等。
多元化剪辑手法
呈现多彩画面
科技的进步为我们带来了行为的变迁，新的形式也不断出现在我们的视野中――航拍器的普及让空中俯视的大全景呈现到个人影视作品中，单反的普及使延时摄影成为影像的另一种流行元素。科技题材具备前沿性、创造性、变革性等特点，将现代形式应用到纪录片生产过程，移轴、延时、航拍等技术不仅可以突出表达作品的科技核心思想，在人文内容的叙述上也可以突破传统单一的表现手法。
移轴镜头可以说是专业摄影师难以舍弃的专用镜头。《互联网时代》中存在大量大全景画面，观众在经历相同重复的画面效果洗刷后，不免产生审美疲劳。移轴效果的加入给了观众新的视觉冲击，将真实世界虚拟化，满足了观众的猎奇心理。
延时摄影又叫缩时摄影，是一种将时间压缩的拍摄技术。主要是将一组长时间间断拍摄的照片或是长视频抽帧压缩成一段短视频，这与升格剪辑有类似之处。延时摄影在阐述互联网时代的瞬息万变中起了重要的作用，作为新时代的新兴事物，需要使用非常规的手法去表现，而这种视觉效果大量出现在《互联网时代》中，如《浪潮》中阐述阿基米德思考世界的沙漠场景、《能量》中的底特律公路、《眺望》中的韩国松岛新城建设工地、北京天安门广场，以及各分集中出现的建筑、街景、机场等。
素材混剪丰富多样，
视听节奏鲜明
一位美国电影理论家曾说过：“电影创作的主要任务在于物质和思想的刺激，而这又来源于剪辑的因素。”在影视作品的剪辑中，通常将多条线索的时空关系、不同景别、不同角度的镜头相组合。镜头数量和次序的安排、声画结合，每个镜头动作长度的取舍，快慢节奏的把握，段落的有机转换，都是通过剪辑技巧得到真实、合理的反映。
《互联网时代》通过合理的剪辑，使得影片主题突出，内容清晰，节奏张弛有度，不仅在艺术表现力上满足了观众的审美需求，更从精神层面感染了观众。影片中多次使用并列镜头的组合，如敲击键盘的特写镜头、人物使用移动设备的场景、屏幕显示地址栏输入的画面等，有的用慢速排列，有的从慢到快，通过镜头组接的节奏从情绪上感染观众。另一种形式的多素材剪辑表现在多画面效果上，如在描述TCP/IP协议如何成为互联网通讯协议时，白色分割线将屏幕分成五个区域，各自插播不同的画面，由此表达当时网络通讯协议种类的“多”及确定统一协议耗时的“长”，这些画面中包括了科技场景（网络设备接口、键盘使用）及社会人文场景（凯旋门、钟楼、街道人群、国旗等），用不断切换的多画面表现主题、营造氛围、感染观众。
纪录片取材于现实，以纪实为核心，《互联网时代》结合历史题材、科技题材、生活题材的特点，采用了许多历史图像资料及当代电影经典片段作为素材。在陈述历史发展及人物事件中，大量黑白图片、视频资料和动画特效融为一体，呈现方式多样，形成视觉效果的互补、冲击，如《时代》中第一条互联网信息“L”和“O”地球光影效果、《忧虑》中“巴黎记者决斗事件”用画笔的效果表现决斗场面、《世界》中中国科技强国政策的彩资料等，给观众以深刻的印象，引发联想，催发思考。
后期特效深化主题，
科技名词通俗化
科技纪录片专业性较强，存在一定理解壁垒，对观众的领域认知度要求较高。如何将专业知识讲得通俗化、大众化是此类影片的关键。《互联网时代》通过制作特效影像、构造虚拟现实场景等方式生动直观地解析专业名词。在解释“信息包交换”的概念时，将“信息包”分解成碎片，通过不同的管道流向目标端，最后重新组合成原始信息，整个过程通俗易懂。而解说摩尔定律时则使用了黑白图像的形式，将定律的图表用渐显的方式在白板上“画”出来。
由于使用了技巧性转场的缘故，如渐显渐隐、缓淡、闪白、划像、翻转翻页、叠化等，使炫酷、惊艳成为了科技纪录片的名片，而在过多的技术处理营造的短暂视觉刺激之后，观众的情绪难以持续，使影片情感缺失。无技巧转场的自然朴实，让观众回归现实，感悟生活。无技巧转场即画面间采取直接切换的方式实现转场，适用于蒙太奇镜头段落之间及镜头之间的自然过渡。以第一集《时代》为例，这些静态中的奔忙（里约热内卢），这些与娱乐、游戏难以区分的（伦敦）专注的时光，这些孤独中深处世界的人生（柏林），远离我们曾经（伊斯坦布尔）关于远近、多少、有无的经验（莫斯科），建构着（新德里）我们辨别他人和了解自己的新认知（北京）（东京）（地球）（淡入淡出转场）（地球仪）（图书馆）（铁轮）（火车）。
此类特效在科技纪录片中较为常见，紧接着虚拟地球的画面无技巧转场到图书馆的地球仪，巧妙地利用了相似的主体（地球和地球仪）顺利转场，让科技和人文历史巧妙地连接起来，而不显突兀。
互联网时代纪录片范文2
【关键词】纪录片；新媒体；发展
1 中国纪录片与新媒体的碰撞
中国纪录片与传统媒体相辅相成，传统媒体也与中国纪录片的发展一路相随并见证了中国纪录片的成长。随着媒体时代的高速发展，传统媒体已经无法更好的满足中国纪录片的传播发展了，随之新媒体的出现成为了中国纪录片发展的良好伴侣。所谓新媒体，就是指除广播、电视、报刊三大传统媒体以外的新兴媒体，其主要包括网络、手机等一系列新兴的高科技热门的数字媒体。伴随着新媒体的出现和发展，影像传播平台也与过去的传统媒体迥然不同，波及范围面也更加广泛，受众也从传统媒体中发生分流，并且越来越明显。
纪录片与新媒体的碰撞和结合也被视作纪录片产业的一股春风。传统媒体在播出资源和收视率导向评价机制方面，使得纪录片的生存空间一压再压。当互联网的海量存储、丰富的内容、自主选择则性以及较强的互动性等一系列特征，都给传统电视媒体带来前所未有的挑战，当然这也为纪录片的发展带来了新的机遇新和发展空间。
新媒体与中国纪录片的碰撞，使得新媒体为纪录片的未来发展提供了更多的可行性空间。首先，纪录片的受众群体很能适应新兴的媒体传播，同时新媒体传播也使中国纪录片的发展有了更多的新鲜活力。其次，在这个纪录片高速发展的时代，新媒体的出现也适应了中国纪录片的发展。新媒体与纪录片的碰撞无疑擦出飞速发展的火花。
2 中国纪录片新媒体传播特性
网络现已成为纪录片传播的重要渠道之一，互联网的众多特点迎合了纪录片作品发展的特征。与电影电视相比较，网络新媒体纪录片的传播发展具有一些新的特征。
首先，时效强、更新快、贴近实事。
纪录片的网络传播比电视、报刊传播更新的更快，时效也更强，同时也具有灵活多变的特点。一些突发事件或热点时事，各个网站的纪录片频道会实时的推出相应纪录片，从而获得更好的传播效果。为了满足大众对短视频的需求，纪实频道也会对原视频进行精切加工，把有完整故事情节的视频进行情切和整合，如CNTV的纪实频道将同一主题的所有视频进行归类整合，重新编排成为一个专题，为了满足大众对视频的各种需求。
其次，网络媒体提供了海量的存储空间和非线性观看。
网络的储存量可以说是海量无限制的，网络大众可以实现无时间限制循环观看，具有很强的自主性和反复观看性。新媒体的这一特点也刚好与纪录片的跨时空、跨领域、跨文化的特点相呼应。而电视的传播是有限制的，它拥有固定的时间、固定频道，一次性观看的特点。网络电视却能实现让每一位大众都可以选择自己喜欢的影片和播放速度。网络电视可以完全实现网民的自由观看点击、多角度探讨，这些特点都为纪录片的发展提供了很好的平台。
最后，双向传播更加有利于纪录片发展。
新媒体网络更好的提供了制作者与大众、大众与大众之间的互动平台，并促成了网络上互相探讨的空间。在电视传播中，电视大众的每一个个体都是相对独立的，没有大范围的互动沟通。互联网提供了一个这样的平台，这可以让受众者在观看纪录片的同时与更多的受众者探讨，这就为影片形成了一个探讨区域、互相沟通的平台。这种方式为纪录片带来更大的影响力和感染力，同时也可以传播更多的信息给受众者。这样的信息交流，可以让制作者及时的得到反馈信息，并能产生良好的互动。制作者也可以通过这个平台设置更多的互动环节，及时的了解受众心理和个性需求。
3 中国纪录片的新媒体发展趋势
新媒体下的纪录片传播不仅仅为影视作品提供了传播的渠道，同时也影响着纪录片的发展。目前，中国新媒体下的纪录片发展仍然处于起步阶段，但未来发展的曙光已经照亮制作者和受众者。
首先，中国纪录片新媒体传播的小受众人群逐步走向准确受众。
以收视率为测评标准的媒体中，纪录片一定是小受众人群化的媒体传播。但是通过网络新媒体平台，大众网友可以随时关注自己喜爱的纪录片，没有播出时间和次数的限制，通过新媒体网络平台，受众者也可以通过这个平台进行互动谈论，新媒体也通过这个平台把受众者汇聚在一起，这些都成为纪录片从小受众人群逐步走向准确受众。
其次，新媒体网络平台为纪录片提供了展示发展平台，并促成纪录片类型丰富。
网络新媒体是一个很大的网络杂烩，虽然视频分享网站上，原创专区了很多原创视频，凡是水平参差不齐，有些视频也无法被准确的成为纪录片，但是，确实有一些优秀的纪录片通过这个新媒体网络平台得以传播，使纪录片的发展空间变得更大，也繁荣了纪录片的美学风格。在当下这个高速发展的社会，DV也成了大众喜爱拍摄的器材，在DV的技术支持下，网络短片、手机电影也不断地涌向社会，DV拍客也成为社会力量。科教频道推出的《DV民众影像》和《群民大拍档》便是新媒体技术与电视的结合。
最后，新媒体网络将为纪录片的制作与营销开创了一个新的空间。
网络时代新兴一种理论叫做长尾理论，是美国人克里斯安德森提出的。长尾理论中认为，因为成本和效率的因素，当商品的储存流通所展示的场地和渠道足够宽广，商品生产成本急剧下降，以至于每个人都可以进行生产，并且当商品的销售成本急剧降低时，所以当时需求极低的产品，只要有卖，就有人购买。搜狐网和奇艺网等网站都开辟了纪录片频道，一方面为了夸张自身的网络资源、扩大影响力，另一方面就是为了网络发展的新增长点。在整个网络传播中，众多潜在受众者因为在网络上随时点播、反复观看的特点从而成为真正的受众者。通常大部分纪录片的受众者为男性，并且均为高学历、高收入、社会地位较高的人群，他们具有话语权和消费能力。
4 结语
中国纪录片的发展在新媒体的传播下是随同这个社会与时俱进的，网络新媒体的出现给纪录片的市场带来很好的发展前景，同时也给媒体和创作者还是带来很大的创作空间。只要媒体人在纪录片的制作上、市场运营等各个方面都能坚持精品原则。我们相信，中国纪录片通过新媒体网络这个传播平台会再创辉煌。
【参考文献】
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[2]张秀.浅析电视纪录片栏目的现状和发展前景[J].中国电视，2009，2.
互联网时代纪录片范文3
互联网自制节目已经不再是一个新鲜概念。去年，土豆网试水青春偶像剧，投拍《欢迎爱光临》，标准已和电视台没有差别。而优酷网的11度青春项目也取得了巨大反响，《老男孩》一片掀起了怀旧热潮，捧红了筷子兄弟。互联网自制内容不再简单地和恶搞、简陋划上等号。
“互联网的海量空间决定了不可偏废。就好像综合性卫星频道一样，要综合发展。”在刘春看来，互联网视频在近期仍以采购版权为中心，中期则以自制内容为主，增加媒体气质，未来则可能是UGC（用户上传内容）模式，全社会加入到互联网视频。共同分享，共同创作。
与竞争对手不同，搜狐视频的战略具有鲜明的“刘春化”印迹，即强调专业化。“必须要摆脱过去的尴尬局面，互联网视频总给人感觉很业余，没有形成核心竞争力。我们要基于专业，臻于完美，一定要做最好的。含电视台在内，做到最好。”
搜狐视频在9月初连推五档自制栏目：《大视野》《心灵讲堂》《微辩会》《微言大义》和《军情前哨站》。纪录片节目是刘春在凤凰卫视一手打造的王牌品类，将之移植到网络视频上顺理成章；结合了微博特色的《微言大义》，则是着眼于视频与网络新媒体的结合进行潜力探索。
刘春谈到明年的计划很兴奋，虽然他接任于威出任搜狐网站总编辑的消息已经传出，但他连连表示，自己做视频正有兴致，方兴未艾。“在搜狐视频非常快乐，我们要做中国最好的纪录片频道，中国最好的自制剧，最好的剧情纪录片，最好的选秀节目。互联网视频给我很大的空间。”
2012年，搜狐视频将与湖南卫视共同打造《向上吧，少年》大型选秀节目，由知名主持人欧弟担纲，针对国内青少年进行才艺秀的海选，通过搜狐视频进行网络海选，最终优秀的选手也同时将登陆湖南卫视进行展示。《微辩会》则将成为中国第一个直播辩论节目，剧情纪录片的计划也将启动。即便如此，刘春依然在感慨，“现在的积累还不够，只能在某些地方出击，不能全面出击。”
刘春有过自己的焦虑，他曾对记者表示，很多做内容的人，到了新媒体以后会不幸福，因为新媒体是市场导向，是技术驱动。新媒体的采样样本覆盖整个收视群体，观众用点击和停留时间投票，残酷的数据有时候可能会打破审美的幻象。“做内容的人以为从凤凰台到搜狐视频，还不是小菜一碟？但其实是小学生，要从头学习。在互联网，技术一定比内容重要。”
刘春不强求自己，“做好自己懂的东西，充分尊重不懂的东西。技术有的时候是一个手段，有的时候是一种想象力。”他唯一强调的是专业，“现在找到这条路，活得也比较充实。不要考虑在哪里播放，内容必须是最好的。”
12012年虽然是个符号，但大家确实应该反思了。中国这30年来发生了翻天覆地的变化，对于我们这些看上去还成功的人来讲，我们得到不少，失去更多。失去了简单，失去了慢，失去了故乡。对于我来说，问我明年内心的幸福感会多吗，我肯定地说，不会多。
2当然充满了问题。以前我们有很多简单的快乐，做片子的时候投入，做完之后尽情的放松，等待无数的电话来表达感受。“快”意味着失去，公司的诚信、媒体的责任、人的良知。中国社会确实需要反思，要慢一下。现在发展很快，但都不幸福。
3在中国，寻找变化很容易，但是怎么找到自己的坚守，找到自己的目标，这个很难。人们在这个时代非常容易迷失，当更大的官，发更大的财，这个公司上市，那个公司融资，如果用数字化等外在指标来衡量自己，非常容易迷失，到最后发现自己什么都不是。
4最有信心的地方就是越来越接近自己想要坚守的东西，把这个东西找到的话，其他的东西对我都是锦上添花而已。我就是要做一个对社会有益的人，不是慈善家，而是提供优秀的内容。
5我这个人太理性，不会答这种童话式的问题，让那些善良的人上吧。
互联网时代纪录片范文4
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［2］人民日报.政务指数微博影响力报告［R/OL］.(2016-11-09)［2016-11-30］..cn.
［3］腾讯.柴静纪录片成新现象级视频,网络播放量迅速破亿［EB/OL］.(2015-03-01)［2016-11-30］./a/20150301/022132.htm.
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互联网时代纪录片范文5
“大屏+”深耕TV端
2017年，腾讯视频将加大推广OTT项目生态布局，简单来说，就是剑指客厅里的互联网电视。
“我们所进行的‘大屏+’不仅是一项业务，更是客厅经济代表的新商业价值的生态布局。”腾讯视频客厅产品部总经理赵罡表示，腾讯视频正在积极布局客厅大屏，通过优质内容与体验构建家庭娱乐新场景，并通过不同层面的探索，不断完善互联网电视营销模式布局。
对互联网电视而言，内容资源和收视体验是用户最为看重的两大因素，腾讯视频TV端在内容、产品和技术方面的优势，可以让其更具竞争力。“腾讯视频TV端优质丰富的内容，可以全面触达各类型用户；人性化的产品设计，能够为用户提供贴心服务；基于腾讯大数据的智能推荐，可以满足个性化需求；全国六大数据中心，能够保障内容流畅观看。”在赵罡看来，腾讯视频TV端作为客厅“连接器”，将连接不同用户客厅娱乐的需求，构建家庭娱乐新场景。
截至目前，腾讯已与三大互联网电视牌照方、国内主流智能电视品牌、知名盒子厂商、智能电视APP合作，通过这三条脉络构建客厅娱乐新生态。数据显示，目前，腾讯视频TV端100%覆盖了市场上主流智能电视品牌，今年中国内地智能电视出货量中，与腾讯视频TV端展开合作的占比50%；APP方面，腾讯视频TV端与泰捷、VST、电视猫合作形成产品矩阵，市场份额68%。
互联网时代，巨头们争夺的是流量和入口，移动互联网时代争夺的则是场景。赵罡表示，腾讯视频正通过“多屏、跨屏”“剧场赞助”“创新互动”等模式布局大屏营销。未来，腾讯视频TV端会继续深耕内容、提升产品、打通数据，在积累用户、与更多伙伴携手的基础上，为品牌主提供品效合一的“大屏+”营销解决方案。
自制、版权剧齐发 顶级IP露真容
“我们对自制内容的投入，2017年将会有8倍的增幅。”孙忠怀透露，2016年，腾讯视频网生节目流量增长接近300%；2017年，腾讯视频在自制内容上的投入将是2016年的8倍，同时致力打磨更多符合用户需求的精品；其次，腾讯视频将持续发挥技术驱动力，以完善极致化的基础体验、个性化的推荐系统和社交化的能力，从这三方面连接人与服务，让互联网用户观看到更加清晰、流畅的视频节目，享受量身定制的个性化服务，让用户更便捷、有效地找到适合自己的好内容，全方位促进平台增长；第三，通过内容投入和技术驱动，腾讯视频将推动商业模式升级，通过加大平台承载量，创新广告模式，推动以自制内容为主导的整合营销，提高商业变现能力，同时大力发展付费会员业务，推动ToC付费市场高速发展。”
腾讯视频版权合作部总经理、企鹅影视副总裁韩志杰表示，“2017年，腾讯视频在自制和版权剧上都将坐拥顶级头部资源，同时还将携手江苏、东方、北京三大卫视及香港TVB实现网动布局，并将华纳、BBC纪录片、维秘（维多利亚的秘密）等海外优质内容收入囊中，由此形成完整的生态体系构建。”
12月12日，企鹅影视联手正午阳光共同打造，靳东、陈乔恩主演的《鬼吹灯之精绝古城》将登陆腾讯视频和东方卫视；《鬼吹灯之黄皮子坟》也在活动现场宣布启动，该剧将由企鹅影视与耀客传媒联手打造，导演管虎，编剧冯骥、徐速组成黄金班底，这也是继《老炮儿》之后管虎的回归之作。胡八一则由台湾人气演员阮经天饰演。该剧目前正在内蒙古锡林郭勒紧张拍摄中。
《鬼吹灯》系列之外，企鹅影视与欢瑞世纪共同打造的《盗墓笔记之云顶天宫》也将在2017年亮相，在《青云志》中扮演“曾书书”的秦俊杰担纲主演。
除上述企鹅影视的自制原创剧，超级版权剧同样值得期待。在电视剧超级版权矩阵中，2017年腾讯视频既有《如懿传》《那年花开月正圆》《锦绣未央》《海上牧云记》《上古情歌》等传统古装巨制打头阵，又有鹿晗的荧屏首秀《择天记》，改编自唐七公子的同名小说，杨幂、赵又廷领衔主演的《三生三世十里桃花》，以及由刘恺威、王鸥主演的《莽荒纪》等玄幻IP接棒助力。
都市剧方面，有《欢乐颂1》原班人马打造的《欢乐颂2》；正午阳光医疗职业剧全新作品，靳东、白百何主演的《外科风云》；钟汉良、江疏影主演的《一路繁花相送》；《北上广不相信眼泪》的续作《北上广只相信爱情》；佟大为、刘诗诗联袂出演的《如果可以这样爱》；贾乃亮、王子文带来的《何所冬暖，何所夏凉》。
此外，和《梦回大清》《步步惊心》齐名的“清穿三大IP”之一《独步天下》，也了第一款概念海报，由林出演皇太极。韩东君再度出演的《无心法师2》也将于明年在腾讯视频播出。
“网动”是近两年电视剧行业的关键词。2017年，企鹅影视将继续与传统卫视展开合作，打造更多优质内容，如与江苏卫视合作打造电视剧《风声》。值得一提的是，从2017年起，腾讯和北京卫视的合作也将全面开启，企鹅影视联合欢瑞世纪一同开发《盗墓笔记之云顶天宫》《大唐荣耀》《封神之天启》《十年一品温如言》四部自制大剧，这些剧会在腾讯开辟专门的欢瑞剧场，并全部登陆北京卫视实现网动。与香港TVB合作方面，继《使徒行者2》后，《宫心计2》和《溏心风暴3》将陆续登陆腾讯视频。
在腾讯视频内容布局上，电影同样是重头戏。2017年，腾讯视频将继续实现国内院线电影新媒体版权全覆盖；国外院线，腾讯视频将持续与派拉蒙、迪士尼、索尼、环球、福克斯等深度合作，同时，腾讯视频还与华纳兄弟达成独家战略合作，华纳院线新片《神奇女侠》《正义联盟》《神奇动物在哪里》等都将在腾讯视频独播。
纪录片方面，BBC、NHK、NG、Discovery、ITV、Cineflix、台湾公视、Arte、ZDF等厂牌的优质纪录片均会在腾讯视频与网友见面。为提升在纪录片领域的竞争力，腾讯视频还参与了BBC纪录大片的创投，其中就包括BBC经典《地球脉动2》。
王牌综艺回归 30余档节目锁定多维用户
“2017年，腾讯视频将在系列王牌节目、开创性节目、受众定位节目、黄金版权节目四大领域全面发力。”腾讯视频综艺业务部总经理兼企鹅影视副总裁马延琨携三十多档节目进入播放倒计时的超级综艺IP亮相。
2017年，马延琨表示，《拜托了冰箱》《约吧大明星》《放开我北鼻》系列王牌节目将全部回归，在此基础上，《脱口秀大会》及其家族节目《校园吐槽王》《大脑性感的男人》《未来之子》也都有成为下一个黄金IP的潜力。
开创性节目方面，由腾讯视频打造的全民参与追逃真人秀《看你往哪跑》、新中产阶级两种旅行方式代入的《花路土路》、马东独创花式口播《饭局的诱惑》、情感陪伴真人秀《口袋里的秘密》、贾玲和她的朋友们开办的《快到碗里来》、遥控整蛊大明星《耳边疯》、全明星生活分享真人秀《Roommate》等多档创新综节目，都将陆续登陆腾讯视频。
互联网时代纪录片范文6
凤凰视频定位于综合性视频网站，但最显著的特色是资讯短视频，宣称要走媒体路线。凤凰网CEO刘爽表示，新闻、资讯、时事类的视频内容，已经成长为视频网民的主流需求，根据CNNIC的报告，2010年这一用户比例已经达到了74.5％，成为和影视点播并重的一项需求，并且CPM价值更大。而且，凤凰网无论从内容资源、团队构成、用户构成等各方面，走媒体路线更能将其优势最大化，从而创造出视频网站新的发展和盈利模式。
凤凰新媒体副总裁陈志华在解读“凤鸣计划”时表示：将与全国400余家电视台和流媒体生产机构合作，在全国拓展2000名专业拍客，挖掘第一手鲜活独家的视频资讯内容，并展开广泛的内容购买与合作，依托凤凰网和凤凰视频自身的大流量平台，打造全国最大的视频资讯观看和聚合平台。同时，通过战略合作、内容反向输出、SNS传播等方式，建立全国最大的视频资讯分发平台，向各中小网站、电视台和机构供应各类资讯视频内容，从而最大限度地进行传播，完成围绕“视频资讯”的生产和传播的完整链条。
“凤鸣计划”另两大构成，是其宣称已与BBC、良友等优质纪录片片商合作，建立国内最大的纪录片互联网观看平台，时长年内将超过两万小时；并主推“凤凰视频出品”，宣称将用“电视品质+互联网特性”，推出九大视频原创节目带，告别网络视频节目粗糙化时代，为用户提供精品视频节目，为客户创造更大广告价值。
此前凤凰视频更多是围绕其独家优质的凤凰卫视节目资源展开，“凤鸣计划”显示，凤凰视频将加强内容构成的深度和广度，展开全行业的合作，在整个视频行业展开竞争。
在回答有关凤凰视频和其他门户视频战略的差异化时，刘爽认为，其他门户或视频网站主打的影视剧点播，本质属于娱乐产业，而凤凰视频主打的资讯模式，则是媒体产业，两者不构成正面竞争。
DCCI互联网数据中心总经理胡延平在会上也做了有关“新闻资讯模式”的分析，认为用户对新闻视频的需求发展迅猛，市场占比不断扩大，且在用户粘性、观看时段、权威性公信力、广告价值等方面，更具优势。
