前言：中文期刊网精心挑选了建筑企业董事长总结范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
建筑企业董事长总结范文1
――要把好产业准入关口，从源头上防止环境污染和生态破坏。落实好五大功能区域产业“负面清单”，引导和鼓励各功能区域和各区县按照功能定位发展具有比较优势的主导产业和特色产业，不要“捡到篮子就是菜”，不加选择地发展产业。
（摘自市委书记孙政才在全市生态文明建设大会上的讲话）
2014年8月12日，重庆市璧山区。
“青山美美，绿水美美，芳草树儿翠……”
在婉转的歌声中，由著名词作家庄奴为璧山量身定做的歌曲《小而美》。
古人说“上有天堂，下有苏杭”，庄奴却说“上有蓝天，下有璧山”。
从2013年开始，庄奴决定在璧山安度晚年。
庄奴青睐璧山的原因不言而喻――璧山是一座美丽的山水之城。
如此美景，得益于璧山始于2009年的环保“负面清单”的探索。
璧山之痛
2009年盛夏，璧山城区。
知了躲在树上闷着声嘶吼，璧南河在骄阳曝晒下发出阵阵恶臭，河道两旁的住户门窗紧闭。
“把水牛赶到河里去洗澡，才赶进去，水牛就蹦出来了。”
“挑了一担璧南河的水来浇秧苗，全死了！”
提到璧南河，群众怨声载道。
一次，有人做了一个试验。
用瓷盆在璧南河里舀了一盆河水，抓了一条活鱼放进盆里。
鱼刚接触到水，立马拼命挣扎，一会儿功夫，鱼翻肚皮，死了。
“原来的璧南河一直很清亮，鱼虾成群。”
“水都可以直接捧来喝，遇到干旱天我们洗衣做饭全靠它。”
“夏天一到，我们就迫不及待地跳进河里游泳。”
谁知后来，璧南河渐渐“变了”。
在媒体的报道里，“水黑如墨、臭不可闻、鱼虾绝迹”等词跳跃其间。
“母亲河”变成了“臭水沟”，璧山人心里很痛。
而罪魁祸首则是――两岸316家重点污染企业和235家一般污染企业。
“璧南河只是看得到的污染，而很多看不见的污染更让人担忧。”璧山区环保局局长张川说，“对企业不加选择的引进，粗放式的发展，还造成璧山大气污染、土壤污染严重。”
制度探索
2009年12月初，璧山打响整治璧南河之战。
一个月后，璧山一家洗车场前。
县（后改成区）环保局、市政、工商等相关部门的执法车一字排开。
“是不是又偷排了，看环评结果又不达标……”
“营业执照不规范，打球……”
原来，多个部门在联合执法。
璧山城区上百家洗车场是璧南河的重点污染源，因为涉及多个部门责任，长期无法根除。
联合执法后，74家洗车场实现达标排放。
整治、关停、搬迁，两年半时间，县里关停污染源723个，整治污染源842个。
“大手术”后，璧南河焕然一新，但璧山人仍心有余悸：“就怕雨过地皮湿。”
“我们也认识到不能只通过事后‘大手术’来恢复，要防患于未然。”张川说。
整治璧南河之初，璧山就寻求制度建设――最终，总结出“十大类禁止行业”。
为此，璧山放弃了近百亿的高污染产值。
对于制度建设，璧山并未止步于此。
2014年3月，璧山区政府要求加快制订环保“负面清单”，而这一任务落到了张川的肩上。
于是，环保局“三管齐下”制订环保“负面清单”。
一是在“十大类禁止行业”基础上进行细化。
二是多次邀请专家来璧山考察论证。
三是根据相关法律法规，规范相关条款。
2014年9月29日，璧山区政府常务会通过了《重庆市璧山区环境保护负面清单》。
“凡是清单里明令禁止类的项目，一律不得准入区内，而‘非禁即入’。”张川说。
令行禁止
环保“负面清单”的出台，让区环保局工业园区环境管理科科长欧亚玲心里有了底。
“以前的标准有些模棱两可，有了清单之后，执行起来更明确了！”欧亚玲说。
2014年11月的一天，璧山区环保局。
欧亚玲正在办公，一位来自江苏省昆山市的老板突然来访。
“我们想在璧山开一家废旧塑料加工厂。”老板兴致勃勃。
欧亚玲一听，不说一句，打开电脑，点开“负面清单”。
电脑屏幕上的黑体字确认着欧亚玲的记忆――“废旧塑料加工项目，禁止”。
“你想要落户的产业是我们清单明确禁止的，对不起，无法通过审请。”欧亚玲指着第17条说。
原来，环保“负面清单”对畜牧业、煤炭洗选业等23个企业投资经营的行业、领域、项目进行禁止或限制。
除了拒绝准入，已入驻企业也应对照清单进行自检，不符合要求的要整改。
2014年12月的一天，璧山河边镇郭氏茂业皮革压花厂。
“从今天开始，取消‘皮革鞣制加工工艺’！”老板一声令下。
为何取消？
“这是清单第11条明令禁止的！”欧亚玲义正言辞。
从环保“负面清单”公布开始，璧山区环保局就开始排查现有企业是否有违清单。
郭氏茂业就是第一个被责令整改的企业。
环保“负面清单”实施一个月，前后有10余家企业或被拒之门外或进行整改。
最近五年，璧山先后关闭了512家工业污染企业、370家污染养殖场，其中一家最大的污染企业产值近20亿元。
正面效应
2014年12月13日，璧南河游船码头。
一群穿着泳衣的汉子一字排开，个个精神抖擞，跃跃欲试。
一场冬泳活动正在举行。
“自从璧南河被污染以后，我已经好多年没下璧南河游泳了。”一名冬泳运动员摩拳擦掌。
“以后我们又可以来璧南河游泳了。”岸边的群众笑呵呵地说。
除了整治璧南河之外，璧山还对城市色调进行控制，所有建筑基本上是灰色系和咖啡色系。
“这样可以让植物‘高调’起来，让建筑‘低调’下去。”张川说。
几年间，荒山秃岭遍植新绿，璧南河沿岸树木茂盛，公园从一个增加到20多个，公园绿地从12万多平方米增加到1300万平方米。
环境搞上去了，经济会受影响吗？
不会――大批低污染、高新技术企业纷至沓来。
2012年，璧山修建了大量五星级公厕。
台湾一家电子企业董事长到璧山考察，进了公厕后，出来就跟随行同事说：“我看不用再到其他地方去了，连修厕所都这么用心，还担心其他事办不好吗？”
于是，五星级公厕引来了一家投资5000万美元的台商企业。
而靠这一家台商企业的牵线，又有17家台商企业入驻，如今更是形成了一个台商产业园。
2009年，在整治璧南河之初， 璧山GDP是128亿元，2013年GDP就已达301亿元。
建筑企业董事长总结范文2
参与嘉宾：
瓦莱里奥·巴洛塔 意大利MAGI’900博物馆运营总监
周小伟 意大利MAGI’900博物馆中国区负责人
罗一平 广东美术馆馆长
萧春源 澳门资深藏家、澳门书法篆刻协会会长
楼钢 香港新华环球艺术汇执行总监
皮力 香港西九龙文化NM+博物馆高级策划人
包铭山 永源企业董事长、新疆广汇美术馆馆长
私营美术馆vs国营美术馆优势互补
主持人：请问巴洛塔先生，意大利MAGI’900博物馆是既是博物馆，又像是画廊。它颠覆了我们对传
统博物馆的看法，究竟它扮演了怎样的角色呢？
瓦莱里奥·巴洛塔：MAGI’900博物馆位于博洛尼亚省一个古老的城市：皮耶维·迪琴托市，是意大利第一家也是规模最大的民营博物馆。HAGI’900博物馆创始人朱利奥，巴尔吉利尼是一名成功的意大利企业家，他从小就喜爱收藏艺术。HAGI’900博物馆在1933年还是一个储存粮食的仓库，在朱利奥先生的资助下经过十余年的重建和修复工作，2000年以一个崭新的面貌面世。博物馆的收藏是建立在朱利奥先生个人购买的艺术品的基础上，目前馆藏已经超过1 0000件来自超过1100名艺术家的作品。
HAGI’900博物馆既是公共服务机构也是私人企业，不管是艺术品收藏新手还是艺术品专家，在购买、使用和销售适合的艺术品选择上都能获得相应的帮助。这样就能资助艺术家、维持博物馆的运营、投资收藏品和推广展览和活动。
主持人：那么MAGI’900博物馆和意大利公营博物馆之间的区别在哪里呢？
瓦莱里奥·巴洛塔：有很大的区别，国家博物馆是由国家提供资金进行运营的，而私人博物馆是属于自己投资的，具有较大的灵活性，特别是最近几年全球经济危机下，私人博物馆的重要性格外体现出来。比如他可以自动地寻找、培养一些年轻的艺术家，收藏他们的作品。
主持人罗一平馆长，广东美术馆是公营艺术机构，而MAGI’900博物馆是私营艺术机构，您觉得二者之间最大的区别在哪里？
罗一平：广东美术馆是官办的非盈利公共美术馆，主要承担这个地区的文化形象、文化品牌、以及文化发言人的角色。广东美术馆的定位首先必须是广东的，所以广东美术馆在它的收藏对象、展览中关注到广东元素。同时广东美术馆也是国际的。而这种国际性是从广东的本土实际出发，放眼全球。所以广东美术馆成立15周年以来，举办过众多的国际美术展览，比如说刚刚结束的第四届广州双年展。我觉得这是广东美术馆作为公营艺术机构，和私营艺术机构最大的不同在于，它承载着更多的国家形象。
主持人：我们发现无论是包铭山先生，还是巴洛塔先生都提到，私营美术馆参与市场的程度较高。您如何看待这一点？
罗一平：应该说广东美术馆面对市场有两个方面，一个是直接进入市场，一个是间接的进入市场。如今国家逐年增加对博物馆、美术馆的收藏经费，这笔经费使我们关注到画廊、艺术家以及拍卖行，我们的藏品有相当一部分可以从这些渠道进行购买，这是我们直接进入这个市场的时候。
另外，一个美术馆具有展示这个地区或者是这个国家新生力量、新兴艺术创作群体的职责。因此当它推出展览时，无疑是在培育着这个被市场关注的艺术家。所以美术馆在这个方面在间接参与这个市场，甚至是在培育着这个市场。
主持人：包铭山先生，我们看到巴洛塔先生代表的第一家意大利私人博物馆，您自己也在经营民营美术馆，您认为私营美术馆和国营美术馆有着怎样的关系？
包铭山：我觉得两者处于互补的关系。如今各个省市基本上都有自己的公营美术馆。而在中国改革开放三十年之后，经济得到大发展，一些企业家想通过开设私营美术馆这样的方式回馈社会，像我们的新疆广汇美术馆。公营美术馆有着私营美术馆无可替代的支持条件，譬如是资金还有政策。私营美术馆运营的关键在于馆藏主题选取和可持续性的把控。比如说我们这个馆在新疆，可以做区域和专题以及规模上的互补。
藏家是私人美术馆的灵魂
主持人：我想请问萧春源先生，作为一位藏家，您如何看待藏家与美术馆之间的关系？
萧春源：其实在我个人来说，藏家肯定要靠博物馆提升自己的艺术眼光与品味。我自己在收藏的时候，第一是要读书，第二是要知道这个藏品的好坏，一定要到博物馆去看，累积经验。现在中国发展这么快，私人博物馆也多了，其中的素质会良莠不齐。我相信将来包先生的新疆广汇美术馆会是一个优秀的私人博物馆，因为许多一流的藏品都在他那里。
对于藏家来说是私人美术馆的兴起是好事，因为私人博物馆的灵活性比较大，藏家去看的时候过瘾一些，互动性也更大，对我们的作用是正面的。公营的博物馆太正规了，刚才包先生也说了，国家的博物馆好的藏品可能都放在仓库里。幸亏如今每年故宫都与澳门艺术博物馆合作办展，展出平时难得一见的珍贵藏品，吸引了很多藏家以及大众前来参观学习。
主持人：楼钢先生，中国说最害怕玩东西玩成了职业，但是在座有不少的藏家都是因为从小喜欢艺术收藏，后来有些更成为了馆长。您是怎样看待从藏家转身成为馆长？
楼钢：收藏，对于中国人来，是一种骨子里的情节，那些好作品在历经千年的岁月后更加熠熠生辉，而国内藏家不仅仅对于它们短暂的拥有，更是给予后代的财富和传承的使命。因此当藏家建立私人美术馆，他们固有的藏品可能会得以向公众展示而不用在仓库里沉睡，而且藏家对艺术的热忱可以使美术馆的资金得到基本保障，更重要的是，他们对于艺术的认知可以帮助美术馆建立更加完备的学术与典藏体系。所以我觉得私人博物馆或美术馆的出现，最重要是创办人，他是这个私人美术馆的灵魂。
因此我非常赞同包先生说的话，我们要做一个私人博物馆，首先想到我要做一个怎样的博物馆。像包先生的新疆广汇美术馆是珍藏以及展出过去100年中最具有代表性中国艺术家的作品，那么这个博物馆不但是对现代人有贡献，也是对后来人的贡献，这就是文化传承。像意大利HAGI’900博物馆巴洛塔先生介绍他们馆长也是这样的想法，并且付诸行动，最重要是他已经坚持了十几年了，这样的博物馆才是成功的博物馆。否则的话一切都只是短线的投机行为。现在以各种名义出现的美术馆或者博物馆，如果没有这样的立意或想法，博物馆的发展应该是不会长久的。
公众需要一个怎样的美术馆？
主持人：请问皮力先生，我们需要什么样的博物馆或者是美术馆呢？
皮力：这个问题可能是没有答案的，我想在座每一位嘉宾都以自己的行动来回答这样一个问题。就M+来说，我们和罗馆长的想法比较一致，因为我们花的是纳税人的钱。M+的监管体制很严格。尽管我们已经有较多的藏品了，但是我们只有17亿港币可供购买藏品。所以H+的管理团队只能决定购买低于50万港元的藏品，藏品价值超过50万港元就需要上报H+博物馆的收藏委员会进行审核，藏品价值超过200万港元的，需要上报西九文化区管理委员会进行审核。
说到美术馆应该如何为公众服务？或许我们可以问，为什么英国老百姓到美术馆参观可以不用购买门票呢？是因为美术馆买藏品、盖房子，用的全部是纳税人的钱，所以为什么还需要观众付门票呢？所以美术馆应该免费开放。公众和美术馆之间的关系是很微妙的，公众的趣味塑造了博物馆的形态，而博物馆的活动也会重新塑造了公众的趣味。
罗一平：其实如今我们所在的这个空间（广州大剧院），也是广东美术馆的展览厅之一。在这里我们举办了五六次大型的展览。一个国家的美术馆首先必须是公共美术馆，这一点是它的基本要义。如今国家要求各地方的公营美术馆不征收门票，也是说你的展览、你的服务必须是为公共的。正是因为这样，广东美术馆位于二沙岛，交通可能不大便利，因此我们想让我们的展览走到公众中，所以广东美术馆跟广州大剧院合作成立“广州大剧院当代馆”，在这里展出国内外艺术名家的众多作品，务求让更多观众能欣赏到美的艺术。除此之外，我们的展览还走进商场中。比如说第四届双年展其中一个分会场就是位于广州的正佳广场内。一个好的美术馆是要为公众服务，这是我的认识。而且根据我的了解，其实很多中国的国家美术馆也正在这样的工作。
主持人：巴洛塔先生，我们想知道MAGI’900博物馆作为一个私营美术馆是怎么服务公众的？
瓦莱里奥·巴洛塔：MAGI’900博物馆共有两栋4层建筑，总面积达到7000平方米。它独特的设计使它能向公众提供各种各样的服务，除了长期展览所需的展厅外，还有教学实验室、儿童娱乐室、礼堂以及会议、展示、音乐会、表演专用厅，另外还有带阅览室的图书馆，在这里学生和研究人员可以在这里进行艺术学习和研究。
另外MAGI’900还跟不同地区的画廊、博物馆合作，进行巡回展览，希望能让更多不同国家的人欣赏我们的藏品。我热爱中国，很喜欢中国文化，因此我希望中国观众能前来MAGI’900博物馆欣赏我们的藏品，同时我也希望通过MAGI’900的平台将中国的藏品推向欧洲，让更多的欧洲人能够欣赏到中国的艺术作品。但是这项活动操作起来确实是很艰难，需要很多人员和机构一起帮忙。
美术馆打造国际化交流平台
主持人：我们能够看到，巴洛塔先生所代表的MAGI’900博物馆希望将中意之间的交流持续地进行下去。今天在座有广东美术馆的罗一平馆长，有香港M+博物馆的皮力先生，还有新疆广汇美术馆的包铭山馆长，以及新华环球艺术汇执行总监楼教授，也许您的未来合作伙伴就在这里。
瓦莱里奥·巴洛塔：过去的一年，我两次来到中国，与中国的艺术家接触，也参观过一些艺术家的工作室，同时我们的合作伙伴香港新华环球艺术汇也不断地向我们提供许多中国艺术家的资源。这次论坛，不仅是中国与意大利之间的艺术交流活动，把我们博物馆的艺术品介绍中国的观众，同时我们也想借此机会，向中国的艺术家学习。
如今我们博物馆的创办人朱利奥先生正在MAGI’900博物馆旁边，专门为中国艺术家设计、扩建一座有8000平方米展览面积的展馆。同时我们也在探讨并策划日后定期在意大利举办中国艺术周活动。当然，假如我们需要引进中国的艺术家及艺术作品到欧洲，绝对离不开在座各位嘉宾的帮助。
主持人：今天的论坛讨论到此，我希望请楼钢先生做一个总结。MAGI’900博物馆希望进入中国。而我们国内的博物馆也希望走向世界，如何看待他们国际化交流的问题？
楼钢：这个问题也是我们一直在考虑的。从2006年至今我们一直在谈论艺术品国际化问题，包括国际的艺术品如何进入中国市场，中国艺术又该如何向世界推荐。在此过程中，我们发现这个沟通渠道是相对狭窄，而且充满门槛的。因此从2006年开始我们推动“环球艺术汇”这个概念，并在今年的9月份正式作为项目启动。
