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家具设计师总结范文1
关键词：网络销售；家具设计；营销渠道；针对性设计
一基于网络营销环境下的家具设计现状
在中国家具行业，网络营销（以下简称“网销”）平台除了依附淘宝，京东，腾讯拍拍的这些卖家平台，还有美乐乐、一统等专卖家具的独家平台，而且家具网络销量的数字遥遥领先于实体店的销售。市场营销学认为，产品设计是一个基于市场环境而满足消赞者需要的假设，需要通过大量的实践才能论证其市场竞争优势。而网络营销环境下的家具销售的产品目前还大多数停留在了从实体店的爆款中挑选，家具设计遵循的也就是最传统的家具设计理念,并没有针对网络销售的特殊性选择不同产品。传统的家具设计部门面对的是市场部门从消费者那儿层层传达后到达的消息，导致设计和用户之间没有深入的信息整合交流。设计师没有完全面对最原始数据，而是通过营销人员的转述。多层级之间的转换难免引起设计判断的失误，导致其设计并不能引导市场的潮流，而是被动地被市场引导。目前，以依附淘宝平台起步的家具网销行业大企业“林氏木业”在企业壮大的同时，对于设计的关注也在同步上升，他们很多新款的设计推出都在逐步进入市场，设计与网络销售的电商团队之间的配合日益密切，款式造型、功能创意等都有为消费者追捧的地方，配合网销的渠道数据使得设计多方考虑，最后推出市场才得到更优质的销售反响。
二网销家具面临的问题与挑战
2.1问题总结
网络销售家具需要考虑的东西比较复杂，除了家具本身还包括环境。通过调研的问题总结如下：
1）色彩二维展示与实物相差太大，导致用户心理落差较大。若选用的淡黄色纯度比较低，容易在灯光下反射出不同的颜色。宝贝详情页显示的皮质为淡黄色，客户手里拿到的颜色却是黄偏绿的颜色。
2）材质由于实物拍摄有一些陪衬和灯光的照耀，材质会根据灯管颜色有所反射的影响，使得拍摄出的照片和谐，但是颜色相差太大。短绒布的效果也是，绒色在倾倒拥簇时候会加深，光照强度不同的情况下，色泽也不同。
3）结构某些结构不适宜于长途运输，容易损坏导致来回返修，企业成本增加。家具网销一般需要经过物流公司，而不是自身专设的货运，物流的运输途中由于货量较大，人力有限，难免会出现磕碰，但是当一件家具的破损率达到一定的程度和频率，此时我们就应当反思这个设计是不是出现了问题。尤其是结构断裂磨损、细节设计不够结实易损坏等问题。
4）拆装安装不易，费时费力。由于家具需要运输，某些部件不能整装上车，需要拆分装箱，而到了用户家中，如果没有专业的师傅都很难安装完成，需要的零件和安装的工具也是一大堆，耗费大量的人力物力。
2.2当前家具设计所面临的新挑战
在消费者需求上，网络营销环境下的消费需求也有极大的不同，目前网络消费者对于家具的需求具有如下特点：
1）时尚个性化需求增加。网络销售数据显示，定制化家具越来越受消费者的喜爱，用户会把自己对产品设计外观，颜色、尺寸、材料、性能等多方面的要求直接告知生产者，而不愿意仅仅受限于接受现有店面内范围选择。
2）追求方便性需求与购物乐趣体验追求。网络购物只需要一台电脑就可以解决逛商场劳累的问题。网络的家具各式各样，也能满足消费者的各类需求，在选购的效率上大大提高。
3）追求全面的视觉感受。随着现代科技的发展，消费者不再局限于二维的图片感受，简单的视觉冲击，他们希望有一件真实可以动的家具出现在自己面前，想看哪个细节看哪个细节，想看到家具的生产过程是否有偷工减料，是否做工正规，符合自己所想的品质感受。
4）渴望拥有顺畅的收货体验。家具网销经过仓库出到物流，由物流运输到用户所在城市，到达家门，再经过安装师傅组装为成品，消费者最不愿意看到的就是物流出现破损，来回换货等现象导致收货过程的不顺畅。当消费者的共性减少，个性增加的时候也就是企业面临新挑战的时候，这时候不再是以前设计紧跟市场，让消费引导设计，创建市场，而是要根据市场需求，做出设计引导市场的决策。因为一个企业一系列产品在满足各类消费者的不同需求同时，也要能够适当可以引导消费，设计师对待市场要足够灵敏地做出反应，以满足错综复杂的市场环境和所属消费者心理需求，才可以拥有属于自己的用户群体，才能使得创建的专属市场能够稳定存在。
三网络营销环境下的家具设计要点与展望
1网络营销环境下的家具设计
要点针对网络营销的家具具有其特殊性，在满足家具设计基本原则之外还应当遵循相应的设计原则，对于设计流程也应当参考市场，直接面对消费者，建立全新的一套流程。这样以后才能更好地适应飞速发展的网络营销环境，对于未来的家具设计才能有更大的突破。家具设计需要具有的基本设计原则，归纳有如下几点：1）科学原则。遵从力学、机械原理、材料学、工艺学的要求指导结构、运动、零部件形状与尺寸、零部件的加工等设计，避免不合理的设计。
2）系统性原则。家具设计的内容不仅仅是造型、功能的设计，还应当考虑到家居环境系统以及整个产品生命周期系统的因素
3）可持续发展原则。家具的报废是个需要处理的过程，家具设计应当考虑减少原材料和能源的消耗，以及减少报废后对环境的不良影响。
4）创新性与时尚性原则。紧随时尚的脚步，创造新型产品，也是企业所关注的内容。
针对网络营销的特殊性，家具的设计可能不能仅仅满足一些基本原则了，还有些特殊性的要求也应当是设计师所需要关注的，通过经验和理论总结如下：
1）色彩和材质三维产品平面视觉化显示应当构成较强的冲击力，有资料表明，网络销售的产品很大程度上是依靠图片产生的视觉印象，材质，色彩等的表达，来迎合消费者心理需求的。色彩上，选用纯度较高的色彩，拒绝使用灰度太高的颜色，避免太多偏色，色差。材质上，材质尽量选用能再摄像机下图像质感的材质，要有材质机理的。容易造成偏色或纹理表现不清的尽量不使用。
2）结构结构应当无悬空状态的细节部分，适宜于长途搬运。在板块与板块之间的连接应当稳定，不可以有大块板块悬空的状态，容易被压塌，挤坏。内在结构不单单要具备辅助完成家具功能的作用，还应当考虑结构设计对于空间的改造和塑造。这样仅有利于运输方便也有利于家庭空间结构的规划。
3）拆装模块之间易于安装，便于安装。拆装是网销家具过程中比较麻烦的一部分，若是板块之间有很明显的安装指示，就像是手机一样，拿到就知道用的话，可以减少很多人力的浪费，客户在家即可安装完成，同时也能让客户了解到家具的很多细节，有良好的用户动手体验。
4）造型造型时尚富于创新。网络销售家具的样式造型等各式各样，更替也是非常之快，网上的家具一旦展示就很有可能被仿照，网络销售中抄袭问题也是屡禁不止，产权问题，客户对于正品的各种怀疑源自于没有特别的家具出售，而是实体店销售成熟的款式，模仿太多，无法辨别质量好坏。
3.2基于网络营销环境的家具设计方法
由于网销的发展需要，加之设计对于网络销售有促进的作用，那么如何让设计更好地配合网络销售则是设计师应该思考的问题。综合网络营销的优点，通过网络营销来辅助设计，通过设计来促进营销。这就需要设计流程中与网络营销随时配合交流。得出以下可能的设计与营销结合的结构。首先，设计师应当直面用户调研数据。网络销售渠道的整个过程都有数据的监控，包括客户的评论系统，都是可以用来研究的重要范本，这些是最原始的，最具有针对性的样本。此时，问题和想法的构思就可以通过网络调研，市场的情况能根据营销后台数据综合来挖掘需求。其次，在想法呈现的时候又可以通过市场来反馈最佳的方案，方案可以通过数字建模等方法，做成照片呈现出来或者直接用3D技术展示，进行预售，在预售达到一定的量后进行下一步的决策生产，最后投入生产。这样很大程度上减少了企业投资新产品的风险。再则，在进行新品改进的时候，通过在网络销售的过程中数据的搜集也比较简单，每个平台都有提供充分的数据，此时通过数据的分析，以及及时的客户反馈又能更好地得到应该设计的要点。设计需要整合一切可用的资源，对于网络营销过程的问题和数据的转化，设计师应当全盘收录加以分析，把技术、营销、生产的创造力和全球竞争挑战以及向顾客提供满意的利益点结合在一起。设计与营销相结合，有针对性的设计，以便于更好地知道什么样的产品才是适合网销的产品，减少企业新产品开发的风险投资。
3.3未来家具设计展望
根据目前家具网销的未来家具的需求趋势，家具设计应当面对个性化定制的方向，每一个户型的不同，家庭装修的不同，应当匹配最佳搭配的家具这是最完美的。那么网络上存在千千万万的用户，要怎么满足大部分人的需求呢？这就需要设计师通过网络销售整体数据将用户分为大致的几个类别，进行较为准确的市场细分，以达到最高的人气和销售额。家具网店所涉及的家具风格也不会是单一化的发展，现在是多元化的市场需求，设计挑选具有竞争力的家具需要从新材质、新造型、新功能出发。材质上，目前大多数人都觉得现在的家具是又沉又笨重的，而现在超轻金属、蜂窝复合材料等都是可以运用的，解决家具在清洁方面的困难，可以选择一些抗菌材料，或者使用具有易清洁功能的材料。造型上，模块化家具可以任意转变造型；墙体家具很适合小户型，做装饰又不占空间，还实用；多功能性家具也符合目前年轻群体的潮流需求……色彩上，为使得消费者消费前后，可采用较高纯度和较为常见的颜色，以便向消费者诠释产品色泽，色彩搭配上，适合通用搭配的色彩方案，太过于风格化的配色方式使用较为小众。
四结语
本文通过对于目前家具网络销售的家具需求总结，以及对于现在网销家具存在的问题分析，得出家具的设计应当顺应时代潮流，除了自身的基本设计要点，还要面对此类特殊的潮流营销渠道做出某些相适应的特色设计。应当注意营销渠道对于设计的局限性，为此做出相应的设计。以此帮助营销渠道更加通畅，营销渠道的顺畅又帮助设计引领消费潮流。让设计与营销相互配合，相互促进，以更好地满足消费需求。
参考文献
[1]蔡骏万然黄晟青.基于市场营销观念的产品设计研究[J].营销策略，2012.5
[2]刘文金邹伟.家具造型设计[M].北京：中国林业出版，2007.03
[3]邓石砺罗琦.家具设计的结构美[J].设计，2014，（11）:21
[4][美]格伦•厄本，[美]约翰•豪泽.韩冀东译.新产品的设计与营销[M].北京：华夏出版社，2002.1.614
[5]彭艳芳.家具设计与网络营销的交互推广研究[J].武汉理工大学，2007,5
家具设计师总结范文2
【关键词】中国传统文化；现代家具设计；相关性及创新
随着物质文明与精神文明要求的提高，文化多元化的深入及新理念和思潮的涌现，使我国现代家具设计处于阶段性的迷茫时期。通过对近几年优秀家具设计的探究，能够发现具有我国传统文化的原创家具数量稀少，主要原因还在于对西方家具文化的盲目崇拜及我国传统文化的粗浅理解。因此，在现代社会环境下家具设计要深入理解我国优秀传统文化，剖析其文化内涵与底蕴，并不断进行创新与发展，打造具有我国文化神韵且又富有鲜明的时代精神的家具设计品牌。
1中国传统文化和现代家具设计的相关性
家具是人们生活的必须品，具有一定的科学性、经济性、工艺性及功能性，且包含了一定的民族、政治、信仰与民俗色彩，集中表现了情感表达与物质形态。家具也与文化息息相关，在任何一个时期，家具都是时代精神与文化的集合。例如我国唐朝时期的家具表现出的是浑圆、丰满、华丽而又清新的特点，与前朝家具古朴的风格截然不同，具有雍容华贵风范。而明朝时期的家具形态则成为具有我国文化特点的典范，是汉族家具文化风格的代表，无不透漏着汉族文化的气质与神韵，且其具有的人文精神，更是对传统儒家思想的体现与应用。明朝时期是我国家具的辉煌时期，但是由于多种原因的共同作用导致我国家具设计失去了原有的光辉，纵观我国家具市场，数量最多的还是具有欧式风格的家具，而具有我国传统家具色彩的家具，却显得缺乏新意与创意。现代家具设计需要设计师深入解读中国传统文化，掌握传统文化、现代家具、人们精神需求之间的关系，形成具有传统文化与现念有机结合的中国现代家具设计风格。
2中国传统文化和现代家具设计的创新发展
2.1转变以往的传统文化传承理念
现代家具设计理念也有对传统文化的应用，但是只是冰山一角，所做出尝试远远不能真正体现出中国传统文化的精髓，而中国文化足以支撑现代家具理念成为一种新的风潮。对传统文化的外延可以涉及到多个领域，可以是一种工艺，一种生活理念或者一种理论。例如明式家具中圈椅的设计，其形态是对“天圆地方”的引用，在整体形态中又体现出了深深的人文关怀，是对人的姿态的重视与关怀，具有强烈的先进性。因此，现代家具的设计需要继承的不仅仅是一种文化形态，更多的是对功能、感情、社会礼仪的整套设计，而不只是外在的形式与风格特征，是传统文化与家具设计的整体审视。
2.2将儒家思想中的美学精神应用到现代家具设计中
儒家思想深深体现了孔子的中庸思想，而他的中庸思想又进一步表现在他文艺批评与美学思想中，进而儒家提出了中和的价值理念。中和观念与家具设计及居住环境之间具有的和谐性相对应，家具的设计需要与其出现的环境相适应，设计师的设计不应该仅仅聚焦在纹样复古上，而是对家具如何与环境相和谐做出相应考虑，再添加时代的灵感。儒家思想在家具设计中的应用应让使用者在使用过程感受到心理的平和，不能使家具的风格元素显得突兀和孤独，显现出柔和与关怀。儒家思想讲究保持双方利益的协调与统一，如果过分看重一方面必然导致不平衡，这与工艺对协调、和谐、节制的思想相吻合，以维持情绪上的审美与平和。
2.3注重对《考工记》的研究与分析
儒家思想对家具设计理念体现在美学上，而《考工记》则是对家具设计工艺的影响，并且具有一定的科学性。《考工记》是对春秋时期官营手工业各种制造工艺的记述，是我国最早的关于手工工艺的文献。在书中体现的生产目标是对精良产品的追求，生产方法为天时、工巧、材美、地气的结合。认为材料的质量会受到天时的影响，当原材料发生变化时又会影响到成品的质量，因此强调材料要采取及时，并按照节令采取。它所重视的地气表现为某些地区生产出的某种材料是最好的，或者某种制作工艺是最好的，注重工艺的精良。《考工记》集结了劳动人民的智慧，是我国文明的一笔财富，因此，现在家具设计要借鉴其中的行业规则。对《考工记》的研究主要从构造、尺度、造型等几方面入手，体现出书中所具有的人体工程学，实现美学、科学与工艺的结合，完善设计与制作流程。
2.4融入古代文人生活方式与价值观
我国文人学士渊博，涉猎广泛，尤其在美学方面有着较深的造诣，对家具的理解相当精深。我国古代文人对生活质量有着很高的追求，他们所追求的生活是充满趣味的，富有情趣又清新脱俗，同时又追求风雅与精致，会将自己的情趣加入到园庭小阁上，而且参与到家具的设计、选材与制作上。现代都市生活节奏与我国传统文人的追求是完全相反的，将古代文人生活追求融入到现代家具设计理念中，让现代人体会“偷得浮生半日闲”的悠闲生活情趣。但是并不是单纯的复古，而是在设计中融入这种悠然自得的生活情趣。
2.5深入了解古代哲学思想
现代家具设计可以对古代哲学思想加以利用，尤其是“天人合一”的哲学思想，这是我国古代哲学思想的核心，在家具设计中的应用主要体现在对自然材质的选择与尊重，以及材料纹理的遵循，使自然材质的自然美得到充分显现。对“天人合一”思想的追求需要设计师重视天、地与人之间存在的关系，并实现三者的有机结合，从宏观层面对家具设计、传统文化、人们需求展开思考，从而使传统文化与现代家具设计开辟出更加开阔的路径。
3总结
在现代家具设计中融入传统生活追求、审美与哲学能够为现代家具提供全新的设计视角，为现代家具设计开辟了更为广阔的天地。中国传统文化与现代家具设计的结合，追求的不仅仅是形式，更多的是生活情趣、生活方式和思想感情，充分了解中国传统文化的价值理念与精神内涵，实现现代家具设计的创新，促进中国文化家具设计风潮的形成。
参考文献
[1]徐振立.中国传统文化元素在现代家具设计中的应用研究[D].天津：天津理工大学,2013.
[2]许松宁.中国传统文化在现代家居设计中的应用研究[J].现代装饰:理论,2015(11).
家具设计师总结范文3
[关键词]：家具设计； 教育教学； 创新思维； 培养
1、“创新”及“创新思维”的基本概括
1.1“创新”的含义
“创新”，其英文名称为“Innovation”，是我国在各行各业当中出现频率最高的一个摧毁，不管是企事业单位的人员还是政府官员，又或者是在校的学生，几乎都会频繁的提及这个词汇，其在含义上主要可以分为三点：首先，对新的东西进行创造；其次，更新和变化；最后，改变。“创新”作为一种特殊的形式，形成是在20世纪的事情。
1.2“思维”的内容
“思维”作为人脑对客观事物本质和事物之间内在联系规律所做出的概括、间接与能动的反映。是一种特殊的理论性的认识阶段，是人们通过实践之后进而产生和不断发展起来的。在实践的过程当中，实施者主要以语言作为一种物质性的外壳，只有借助于语言工具才能进行。基本的形式有概念、判断和推理等。室内空间家具与陈设设计的思维过程，实际上就是一个提出问题、分析问题、解决问题的过程。
1.3“创新思维”的概念
“创新思维”主要指的是运用较为新颖的方式，以独特而又特殊的方式、方法对问题进行解决的思维过程，创新思维的本质在于将创新意识的感性愿望提升到理性的探索上，实现创新活动由感性认识到理性思考的飞跃，通过这种思维能突破常规思维的界限，以超常规甚至反常规的方法、视角去思考问题，提出与众不同的解决方案，从而产生新颖的、独到的、有社会意义的思维成果。
2、家具设计教学中对创新思维的培养的基本策略
2.1采用教学情景模拟的形式提高学生的创新意识
模拟“情景”主要是教师在教育教学当中通过某一特定的情景引发学生自我主动的联想的方式，针对于教学当中的对象进行模拟往往似乎一种抽象的、、无机形等，而后者模仿的是自然界中的生物外形，或根据其生物合理存在的原理来改造家具的结构性能。模拟和仿生是家具造型创新的主要手段，其关键是联想，包括接近联想、相似联想、对比联想和因果联想。
那么在教育教学当中我们应当怎样去更好的模仿这种特殊的情景呢？其实，在现实世界当中，不管什么样的自然事物或者是一些事物的形象，都是学生今后设计的主要灵感来源，因此，在教育教学当中，教师应该不断的提高学生在生活当中主动的对事物进行观察，不仅如此，还要要求他们加强与人之间的沟通，通过人与人之间心灵上的互动，进而引发自己的思维，提高自己的创造意识。在进行家具创走的时候，联想能力则是非常关键的要素所在，他不仅能够让设计者看清现代事物的真是面貌，还能够通过思想，通过设计者的自我积累逐渐将自我的设计意识与现实中的事物进行有效的连接，进而产生碰撞，引l其全新的创作思想和意识，进而达到创新的目的。
2.2增强学生对传统家具的认识，进而在设计中有所提炼
传统家具是经过众多设计师不断探索之后进而创造出来的，是前人经过经验总结并结合当时的社会环境和背景进而设计出来的，传统家具能够反映某一历史时期的日常生活风格、内涵，家具上的装饰图案生动形象，精致华美，浓厚的文化气息使其超越了“流行”的概念，成为经典，成为一种品位的象征。因此，教师在教育教学当中可以以传统家具作为实例，介绍传统家具所具有的主要特点，进而不断的培养学生的创新思维。
例如：在对古希腊的Klismos椅和中国的明式椅子进行讲解的时候，可以谈及设计的曲线优美、气质华美等特点，让他们了解这两种创作方式以及表现形式的不同，并有所总结，进而发展自己的构思。
在讲述曲美家具的设计师汉斯介绍他设计的一款衣柜时，谈到衣柜圆形的手柄，这个圆形就是他从中国古代门窗上面获得的灵感。除了这个圆形的手柄处理以外，还有一些比如说在转角处的处理，也是吸取了中国古代家具的元素等等，都可以以此不断增强学生的创新意识。
2.3增强学生对材料的认知，进而在材料和肌理上有所创新
“材料”作为家居运用当中必不可少的元素所在，随着社会的不断发展，各式各样的材料层出不穷，引导学生对现当代新材料的认知，能够将这些元素充分的运用到自己的创作当中，进而展现出自己创造出来的肌理美，历来是家具新品种、新式样的源泉，每一种新材料的出现都能产生新的家具品种及不同的外观效果，设计师要善于利用新材料的研究成果，设计出与新材料相适应的新造型。
目前，材料的研发逐渐成为了大型家具企业关注的重点内容。如C&B公司在塑料模压技术推出后相继开发了合成增强塑性玻璃纤维树脂、用于航海轮船的多层HPS防火嵌板等，并对该公司的重要产品――沙发，就一直在不断地进行改进和完善，从早期的木结构框架，随后用更先进的模压钢架取代，软垫填充采用了先进的模压聚氨酯泡沫技术。他们认为要不断地将新材料、新技术用于产品设计，才能叫做现代家具设计。
因此，在平时的教育教学当中，教师应当尽可能的孤立学生去关注一些新材料，了解这些材料的性质、外观、性能及各方面的特点，并有效的将这些家具运用到自己的家具创作当中。当然，除了关注新型材料，也要熟知常用材料的特性，各种材料都有其基本的性格，设计师不但要了解材料的外在特性和内在特性，也要善于利用材料的肌理效果体现了材料风格，为家具设计带来新的创意。
[参考文献]：
[1]对设计批评融入家具设计教育的思考[J]. 孙静，谢志华，秦理哲. 高教论坛. 2013（07）
[2]家具设计教学创新思维开发的探索[J]. 韦自力. 高教论坛. 2013（08）
[3]环境艺术设计专业家具设计课程改革[J]. 张晓凡. 价值工程. 2012（16）
家具设计师总结范文4
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计（Scandinavian Design）。这一带有地域特点的称谓，具有以下两层含意：第一，指明了该设计风格形成的地理位置；第一，提不该设计风格具有显著的地域性特点。在西方现代设计史上，由于受到了欧洲主要工业化国家的现代主义设计影响，位于斯堪的纳维亚斯堪的纳维亚半岛上的这五个国家（丹麦、挪威、瑞典、芬兰和冰岛）于20世纪30年代，先后开始走上了功能主义设计的适路。这其，中以丹麦设计师阿恩·雅各布森（Arne Ja-cobsen）和芬兰设计师阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898 -1976年）等人为主要代表的斯堪的纳维亚设计师群体，开始逐渐在国际设计舞台上展示斯堪的纳维亚设计的优良品质和独特魅力。尤其在二战以后，斯堪的纳维亚设计师及其设计的产品通过不同形式的竞赛和展览活动，不断地为斯堪的纳维亚赢得了国际声誉，并成为了欧洲现代设计重要的一个组成部分。
斯堪的纳维亚设计家具产品风格
斯堪的纳维亚四国同处北极圈附近，冬天漫长，而且还有漫长的黑夜。由于气候特点，人们往往在家里交往，因此对"家"的概念比其他国家的人更加重视，对"家的气氛"比其他国家都研究得透彻。
1.传统风格
斯堪的纳维亚家具的现代化，倾注了各自传统的民族特点和传统风格，而不是激进地把现代和传统对立起来，因此容易使本国人民甚至他国人民感到亲切而被接受，必然出现了具有民族传统特点、丰富多彩的斯堪的纳维亚现代化家具。
2.自然化
斯堪的纳维亚设计是关于自然的美学，源于自然的设计，是因为斯堪的纳维亚人与自然和谐相处的哲学观。
斯堪的纳维亚地区人民钟爱天然材料，除了偏爱木材以外，皮革、藤、棉布织物等天然材料都被赋予新的生命。二十世纪五十年代以来，斯堪的纳维亚也用镀铬钢管、ABS、玻璃纤维等人工材料制成经典家具，但整体来说采用天然材料是斯堪的纳维亚家具别具人情味的原因之一。
3.手工艺
20世纪初.受英国工艺美术运动的影响，斯堪的纳维亚开始了现代主义设计的探索。它从一开始就具有极为鲜明的功能性特征.1845年成立的瑞典工艺协会提出.设汁改革目标是“一切东西都应达到它企图达到的目的。一把椅子应该坐上去舒服，一张桌子应能在上面工作得自在，或在上面用餐舒适，一张床应好睡，这在当时是非常有进步意义的.
在现代家具中采用机械加工的同时，有些家具还部分用手工艺加工，这是斯堪的纳维亚家具加工精湛难以模仿的原因之一。
4.简约造型
斯堪的纳维亚设计的简洁之美深深植根于乡村的传统文化之中，附和着新教质朴、真挚、谦逊的人生观以及斯堪的纳维亚民族务实、理性的民族性格。斯堪的纳维亚设计在简约纯净的造型、朴素自然的色彩中蕴含了深邃的思想、巨大的智慧和对大自然以及生命的敬重。
斯堪的纳维亚设计按原来的传统做设计，并加以现代化。丹麦的设计师凯·保杰森曾说，"让线条带有一丝微笑"，道出了斯堪的纳维亚家具人情味的真谛。斯堪的纳维亚四国的家具造型是符合现代设计的主流风格--简约主义（Minimalism）的。简约主义的主要精神是摒弃繁琐、崇尚简约、强调精粹、重视功能。
总之，斯堪的纳维亚家具是采取稳重的有思考的有分析的态度对待设计的改革。这帮助斯堪的纳维亚确立了既现代化，又有人情味的路线。
5.独创性
斯堪的纳维亚家具崇尚独创精神，他们一些有水平的设计人的信条是"不重复自己的作品，更不抄袭别人的作品"，以至新设计、新思路层出不穷。这些独创，往往不仅限于造型本身，而且更多的是由材料应用的创新和结构方法的创新带来的新的造型。在这方面斯堪的纳维亚有些创新的项目为世界家具做出了贡献。
6.不随风
斯堪的纳维亚四国另一个共同的特点是锁定自己的设计风格和设计路线，任何外界干扰均不动摇。斯堪的纳维亚四国的家具设计人，不愿被控制流派思想所支配，不愿随风摇摆，随波逐流，充满了自信，坚持各自的设计路线和风格。
7.生态性
斯堪的纳维亚四国对生态环境保护工作的重视，在欧洲是比较突出的，1994年颁布了第一个家具生态标准--《木质家具和家具设置的生态标志》。他们的家具产品也是生态型的，对不少家具设计人来说，生态环境保护已成为当前现代家具设计的一个主要趋势，而且是一个持久的趋势。生态型的家具设计有几个要素：材料、能源、耐久、传统手工艺。
8. 科学性
在家具的科学性上，人体工程学的研究是提高家具质量的重要手段。家具，尤其是坐具，其功能主要是舒服，人体工程学对坐具的研究将使坐具坐上去舒服并符合人体健康的标准。斯堪的纳维亚四国的家具设计师都重视人体工程学的研究，并应用到各自的家具设计中去。
9.工业化
斯堪的纳维亚四国的产品特点是批量相对小而品种多，因此更换生产品种比较频繁。他们的工业化路线，采用了小型机械，分工序自动化的路线，实行"船小好掉头"的方针。既提高功效，保证质量，又适应品种随时更换的要求。斯堪的纳维亚四国对家具工业化的问题研究较深，他们的家具加工机械在国际上也很受欢迎。
总结与展望
家具设计师总结范文5
关键词: 家具; 中式家具; 新中式家.
1 悄然兴起的新中式家具思潮.
新中式家具风格是中式家具风格的延续，也被称作现代中式家具风格，是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎。
新中式家具设计并不是纯粹的元素堆砌，而是将现代的生活习惯与传统的元素结合在一起，以现代人的审美观念来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术以一种新的脉络传承下去。新中式家具的设计概念依赖于现代家具的舒适随意，但又保留中式家具形、神的特征。以传统文化内涵为设计元素，去除多余的雕刻结合现代西式家具的舒适性和功能性等特点。这个新风格的诞生也给整个家具设计行业带来生活方式，它的意义价值所在就是现代风格的基础上蕴涵中国传统的文化意义。
2 新中式家具的现状分析.
( 1) 新中式家具的风格特点。1) 文化的新融合。近几年，随着生活水平的提高和思想意识的提高，对生活的追求已不完全在物质上，需要精神内涵上的享受。中国设计师逐渐明白设计并不仅仅指外形上的美观而已，它深层次的意义更在于人们精神的寄托、民族文化的载体、生活方式和经济水平等多方面的体现。2) 产品造型外观。造型，是关乎家具设计成败的关键。
一个好的、优美的造型可以给人带来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。这就要求设计师在造型上从根本概念上出发，从当下人们的生活习惯、文化背景、科学技术相结合去考虑。明清家具在造型风格上概括起来，可以用造型简练、结构严谨、大气庄重来加以概括。3) 功能。中式传统家具在有些功能设计上早已不能满足现在消费者的需求。新中式家具是借鉴了现代家具的多样性、多元化等独特的设计理念。在保留中式家具原有的文化韵味和简洁造型之外，在功能创新上也有所突破，主要包括功能的细化和功能扩展两个方面。新中式家具在功能细化方面相对于中式家具做更细致、深入的设计研究，对于家具的整体造型风格影响并不大。在功能扩展方面使家具的可调节性、使用的灵活性、对不同人员的适用性做了更全面的提升。4) 定位人群。中式家具讲求传统、儒雅、平和、安静、修身养性的神韵。
文人，学者，画家，崇尚中国传统文化的人士等都成为的追捧者。
不仅如此，新中式家具因为设计理念的创新在功能、造型、比例及色泽上力求将传统文化与现代元素相结合，更加具有亲和力。
让越来越多的年轻一族也看中了中式家具的古典时尚，这在一定程度上不仅扩大了新中式家具的消费人群，同时又让中国传统文化以一种更直观、更感性的方式传承下去。
( 2) 新中式家具存在的问题。1) 新功能的设计并无雏形参照。明清时代的生活方式与现在相比有天壤之别，所以明清家具固有的外观形式是由当时的生活内容和使用功能所决定的，随着现代生活内容的增加，各类家具的原有功能可能改变或增加，对家具的形式也有了新的要求。因此，从功能方面来分析，传统的明清家具只能部分满足现代使用功能的需要。这就要求当代设计师对中国传统文化有很深的研究才能更好地把中式家具与现代功能完美的融合，不失韵味又浑然一体。2) 自然资源的大量运用。对于家具来说，材料就像人的骨、肉和皮肤分别起着支撑、充实与保护的作用，家具通过材料得以形成，又通过材料与人接触。因此，材料的选择成为衡量家具舒适度的重要指标之一。在材料品种丰富多彩的今天，明清家具依然能保持强大的魅力和旺盛的生命力，其中一个重要的原因就是材料。但在硬木材料日益匮乏、环保理念不断提升的今天，必将也会给新中式家具发展带来制约。纵观家具设计和制造业发达的国家，每一种新材料的出现，都能带动本国家具的大力发展，如北欧家具设计在胶合弯曲时代，凭借其造型独特，简洁的曲木家具成为现代设计中举足轻重的流派。新中式家具应去探索新材料与传统文化的有机结合，才能让新中式家具在现代社会更好地发展下去。
3 未来新中式家具设计前景的探究.
( 1) 理念创新。人性化设计、人文化设计、绿色设计等都是当今社会的热点话题。在总结中国家具发展过程中，每一次家具的变革都是追随着“崇尚自然、以人为本、文化渗透”的理念。
在处理产品与自然关系方面，要提倡“生态设计和绿色设计”。
在处理产品与人的关系方面，要提倡“以人为本和文化回归”为求做到“全民化设计和人性化设计”，在现代设计理念的基础上充分体现民族性和地文化传承。
( 2) 尝试新材料在新中式家具中的运用。环保是现代设计中人性化的追求，随着科技的进步，新材料层出不穷在各个领域应用的十分广泛，家具也随着材料的丰富而不断变化更新。中式家具在选料上十分考究，一般都选用上等的好木材，现代的大工业化时代大批量生产消费，导致自然资源大量利用且今天的自然资源相对匮乏，是我们无法回避的问题。特定的历史背景下一切优良的民族文化都应适应于时展。我们可以去尝试用竹、板材或其他新技术新材料的结合去开发新中式家具的材料运用。新中式家具是现代设计理念与传统文化的有机结合，对传统文化重新定义，处理好它与人、与时代的关系，创造出属于这个时代中式文化，才是对民族文化最好的一次诠释与传承。
( 3) 将行业、学校与研究机构相结合。研究机构要想有更深入民心的研究成果就应该到民间去倾听了解，与行业互动，为企业找到正确的发展之路。学校等教育机构也应该积极与企业联系，了解行业中所紧缺的人才，不能只从学术教育的观点看待行业中的问题，更多的应从技术上解决这个问题，培养技术性。
同样行业也应该积极将问题反馈给研究机构，将经验与知识带到教育机构，三者形成良性互动，这样就形成了掌握知识理论、具备美学、工程学、懂得生产环节的相关知识的人才。从某种意义上来说，掌握现代工业技术的人，才是创造价值和推动文化内涵延伸最关键的环节，它需要行业、教育机构、研究机构的资源整合。
4 结论.
本文对新中式家具现状进行了大体的了解之后，又对新中式家具的产生及创新设计的内涵和思路阐述了自己的一些想法和意见。家具是一种社会文化形态，同时也从侧面反映出一个国家在一定时期生产力的发展水平和人们的审美习惯，是技术进步和艺术特征的综合体现。每一段时期都会产生属于这个时代的特有文化，明清家具无论从工艺、技术、造型、审美都达到了我们后人无法逾越的高度。但由于现代社会批量生产的需求，明清家具的生产模式及加工技术显然已不太适应要求。所以，无论从开发还是结构设计、材料运用、加工工艺上等都应追寻一种全新形式，既能体现明清家具灵魂所在又能满足现代人的需求。
参考文献:
［1］李宗山． 中国家具史图说［M］． 湖北:湖北美术出版社．
［2］胡鹏，张福目． 浅谈中国民俗家具的功能［J］． 江南大学学报( 自然科学版) ，2003( 3) :91-94．
家具设计师总结范文6
关键词：家具 造型设计 形式美 形态要素
在现代家具制作中，人们对家具的要求越来越高，家具造型设计已经是设计师表达感情的重要方式，也是家具设计师个人风格的体现。家具造型设计是家具产品制造的首要环节，对于家具的色彩、质感及风格与流派的形成起着重要的作用。
家具造型是一种在特定使用功能要求下的自由而富于变化的创造性造物手法。我们可以根据家具演变的风格与时代的流行趋势，对家具的造型进行概括、总结，把家具的造型分为抽象造型、具象造型和古典造型三大类。家具造型设计在现代市场竞争中成为重要因素，要设计出完美的家具造型就需要了解一些造型的基本要素及构成方法，并按照形式美法则设计出美的家具。
首先，抽象造型的家具造型手法是以现代美学为出发点，采用纯粹抽象几何形为主要造型手法，强调点、线、面、体。抽象造型在家具造型中的应用最为广泛，最主要的是家具装饰的构成，如柜门、抽屉上的拉手、门把手、装饰锁具、沙发软垫上的装饰包扣以及家具的五金装饰配件等。对家具整体而言，它们都以点为形态特征出现。线的运用在家具造型中更为广泛，线材是以长度单位为特征的型材，无论直线、曲线，都可以体现轻盈、运动、扩张的视觉感受。在家具造型设计中，所有家具的边线及装饰的图案线都可以体现出线的无穷魅力，线是家具造型的重要表现形态。面通常是指组成家具的某一部分，相对于整体而言，如桌面、柜面等。面在造型中表现为形，如正方形、长方形、三角形等几何图形，还有一些非几何图形、自由图形等。不同形状的面具有不同的情感特征，如正方形、圆形和三角形，这些以数学规律构成的完整形态具有稳定、端正的感觉。
其次，家具具象造型的手法是以具有优美造型的自然生物形态为依据进行创造性的构思，模拟与仿生是家具造型设计的又一重要手法，这种设计方法可以扩展设计者的思路，并且可以使家具产品造型具有生动的形象和鲜明的特征，更集中地体现了艺术源自于生活高于生活这一原理。具象造型手法也可以理解为一种仿生手法或采集重构，是从生物现存形态受到启发。如蜂窝结构，蜂房的六角形结构不仅质轻而且强度高，造型规整。人们利用蜂窝结构原理设计了蜂窝板，并用于家具制造工业，这种纸质蜂窝板使家具的重量降低了一半以上，而且具有足够的刚性与强度，特别适合制造柜门之类的部件。在家具设计中可以在整体造型上采用具象造型，也可以在局部造型上采用具象造型。在造型过程当中，只应取其义，不应过分地追求形，同时必须注意材料、结构、工艺、环境的科学性与合理性，要创造出功能合理、造型优美的家具产品。
中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全世界各国家具设计的宝贵资源，到历史中去寻找灵感，是设计的一个重要方法。对历史沉积的视觉语言进行分析、借鉴，可以清楚地了解家具造型由繁至简的发展过程，古为今用、洋为中用，从中得到启迪，为今天的家具造型设计所用。运用古典造型手法主要在于对古典家具尤其是明清家具的深层次学习和研究，注入现代家具的设计成分，不是简单的模仿，而是追求一种大轮廓上的神似，创造出现代古典家具。
家具制造实际的优劣，往往由形式美的法则来衡量。形式美的法则是人们在长期的艺术实践中总结出的美的原则和规律，主要包括变化与统一、比例与尺度、对称与平衡、节奏与韵律。变化与统一是适用于各种艺术创作的一个普遍规律。在自然界中，一切事物都有统一与变化的规律，统一是在家具系列设计中的总体和谐，形成主要基调与风格。变化是在整体和谐中求得局部的变化，使家具的造型更加生动、鲜明。
优美和谐的比例对于家具设计是至关重要的，立体造型各部分的尺寸以及人与家具之间尺寸要和谐，既要满足实用功能又要满足审美功能。家具造型的比例包含两方面的内容。首先是家具间的比例，主要指建筑空间中家具长、宽、高之间的尺寸关系，体现出整体协调。对称与平衡也是重要的美学原则之一，人体、动物、植物形态都体现出这一原则，家具的造型也必须遵守此原则，以适应人们的视觉、心理需求。这种形式通常是以等量不等形或等形不等量的形式出现。对称具有端庄、严肃、稳定、统一的效果，平衡具有生动、活泼、变化的效果。我国古代的宫殿设计中有许多都是对称形，如故宫，家具设计也不例外，在家具造型上最常见的就是对称。对称的形式多种多样，如镜面相对对称、轴对称等。由于家具的使用功能多样，应用更多的还是平衡，就是说家具在外型、尺寸上不同，但它们在视觉、心理上感觉平衡，这种家具造型手法可使家具设计具有更多的可变性和灵活性。节奏与韵律是音乐中的语言，在绘画及设计中便是基本单元的排列。节奏可以是一种材料的聚积或复合，以产生某种不完全是装饰的有节奏的运动。在家具设计中，可以利用构件的排列取得连续的韵律感，如椅子的靠背、柜的拉手、家具的装饰物等。在家具造型中，壳体家具的有机造型的起伏变化、高低错落的家具排列等都是韵律手法的应用。
家具是人类衣食住行活动中供人们坐卧或供物品贮存和展示的一类器具，家具的造型设计与社会的文明与进步一样处于不断的发展变化之中，它有时不仅表现为一类生活器具、工业产品，同时更体现为一类文化艺术品，是文化与文明的象征。随着科学技术的进步和现代社会的发展以及人们生活方式的变化，人们对家具的外形设计提出了更高的要求，因此，家具造型设计的根本必须以人性化设计为前提，以加工工艺为手段，全面关注使用者的心理需求。掌握家具设计的基本规律，有利于我们大胆创新，深入探索和想象，设计出符合人们生理和心理需求的家具，为人们创造出高品质的生活。
参考文献：
[1]李禹.家具设计与实训[M].辽宁美术出版社，2009.
[2]吴智慧.家具设计[M].中国林业出版社，2005.
