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包装设计的绿色设计范文1
关键词：绿色设计；产品包装；包装设计
前言
包装需要在创新上进行其价值的体现，不能在一个局限性的包装领域进行其应用的发展。因而产品在包装上更考究，对其包装工艺的提升成为了产品自身发展的一种重要方向。产品包装设计需要通过科学的分析，研究和沟通消费群体潜意识中的情感，并与之交流融合，才能全面反映消费大众的感觉和渴望。通过在绿色设计思潮的引导下，对产品包装的设计进行研究，可以对产品包装向着更多功能属性的转变以及改善环境效益作为现实参考价值进行分析。
1绿色设计思潮
在绿色设计思潮的影响下，针对产品包装方面上更加主张利用绿色环保材料运用和设计。绿色设计思潮对产品的包装和设计有着重要的意义，由于塑料等非环保包装材料里面有有害物质，对于产品的整体环保性以及安全方面都存在很大消极影响，大致来自下述几点内容：树脂毒性；在生产过程当中添加增塑剂、稳定剂、其他添加物与着色剂等带来危害；油墨污染；复合薄膜用黏合剂对于食品安全影响；回收塑料针对食品安全影响；塑料包装的表面污染等。以上这些产品包装用料都是绿色设计思潮和绿色设计理念严格抵制和杜绝的，该理念更加推崇采取可重复利用、低碳环保无污染的材料进行产品的包装设计。
2绿色设计思潮引导下绿色创新材料对产品包装设计的重要性
在绿色设计思潮的引领下，绿色环保材料为最为广泛应用的食品包装材质。例如，纸质品包装。据有关资料显示，国内纸制品生产量上涨比例明显，从2000年600万吨整张至2015年1200多万吨，是100%再生纸材料、可再生和生物可降解的环保材料。但在纸的生产上会产生水污染等等，并将燃烧木头，纸材料被广泛使用在世界各地必须面对的问题：在环境层面上，应该采取措施早日实现纸生产无污染；在资源层面上，应优先选择可回收的纸。例如，石头纸技术作为一种时尚的概念，绿色设计技术的诞生解决了两个问题：一是环境污染和浪费森林资源的过程中传统造纸；第二，大量塑料包装材料的使用造成的白色污染和浪费了大量的石油资源。在传统的包装材料生产过程中，需要的水量较大，需要添加漂白剂和其他辅助添加剂和辅助添加剂等。而与传统的包装材料相比，绿色设计思潮追求的绿色设计材料不会造成水污染、土地污染等环境污染，并且制作成本远低于传统材料制造成本。总的来说，绿色设计思潮下引领的绿色环保产品保障材质有着极强的竞争力，市场前景很好。
3绿色设计思潮下产品包装的关键之处
3.1在包装设计中如何凸显包装盒的特点
在绿色设计理念和思潮的影响下，产品包装更加注重充分利用的色彩对人们的视觉冲击体，取得了举世瞩目的成就，创造出了完美的经典形象，为产品的包装提供了灵感。中国相关产品的包装在当今社会中不乏有很多成功的典范，但是就总体包装与产品的外观包装而言还是有很大的差距的，在产品包装设计上基本大同小异。市面上琳琅满目的产品包装比较复杂多样，存在很多局限性。然而我国产品的包装与国外相比，产品包装色彩比较单一，缺乏与时俱进的创新理念，可持续发展的绿色环保意识理念比较薄弱。基于此，就更需要在包装设计的过程中利用绿色设计理念进行包装盒的整改与装扮，让产品与包装盒融为一体，实现共同营销的价值增长。
3.2设计包装特点如何与市场结合
随着时代的不断进步，科技带给人们的享受已经日新月异，设计师基于绿色设计思潮，对产品包装的创新在不停地探索。对我国产品包装的创新中，需要将传统理念与现代可持续发展的环保理念相结合，真正做到可回收利用的创新工艺。产品从单纯的商业意义上来说，更加具有明显的市场性和推销性。一个优秀的设计师在产品的包装设计上可以通过突出一个民族的地域风情，使好的品牌经久不衰。世界上有很多不用的民族，一种民族文化是民族精神发展的灵魂，世界各地的文化丰富多彩。在激烈的市场竞争中，产品的外包装是自身的立足点，树立产品的品牌价值，把个性鲜明的外包装设计呈现在消费者眼前。
4绿色设计思潮下产品包装的原则
4.1产品包装设计要可持续发展
产品的包装结构承载着传统的历史文化，在外观形象上承载着情感内涵、文化底蕴，促使消费者对产品产生注意，引起购买欲望，同时在外观包装上的设计也给每种产品带来了传奇的色彩。绿色设计思潮推崇可持续发展理念，通过把每种产品自身特殊的造型和不同的色彩等形象作为切入点，作用于消费者的感官世界，促使消费者产生共鸣，引起消费者的注意，在消费者的脑海里留下深刻的印象，从而激发消费者购买欲望，满足消费者审美的心理需求。产品之所以能在消费者心目中根深蒂固，是由于每种产品的独特包装与外观标志让人一眼认出，是因为其不仅风格纯真，更在其外观设计上融合各种文化艺术色彩。产品包装盒的造型承载了厚重的历史文化传统，演绎着多元的地域文化色彩，使人们过目不忘，让人们对于世界各地文物、城市、文化如身临其境般触手可及。
4.2适当使用天然包装材料
绿色设计理念更加讲求天然材料的运用，能让包装体现出良好的艺术和环保特点。由最初的类似古老药盒的简单的造型，容易倾倒的容器缺点，对外观形象不断创新和对品牌名称的特殊设计，也体现了人们对历史文化的尊重。产品作为产品，需要逐渐广为流传，更多的艺术创作者对每种产品都情有独钟，为其作画，制作平面广告。在设计中延续了波普艺术风格，强调新奇与独特的艺术风格，大胆地反对现代社会主义的自命清高，体现清新脱俗的艺术的风格，从而赋予了产品的时尚与个性的文化品牌。在绿色思潮的引导下，设计者通过对盒子在各种情况下的摆设，拼接出不同艺术风格的抽象造型，使得产品与任何事物相结合都能让人眼前一亮，这种设计风格巧妙地融入了人们的生活。产品自身由于独特的风格逐渐涉足于艺术领域，更多的艺术家参与对其的创作，被每个产品自身的特殊魅力所倾倒。
4.3环保公益在包装盒上的体现
环保公益元素可以在产品包装中进行整体到细节的展现。包装设计与艺术的创意离不开对生活的完美感悟，艺术存在于生活的各个角落，为了吸引消费者注意，如稻香村明月系列高端产品的包装，设计者在包装上从传统的产品盒入手，通过对周边事物的一座小屋、一条河流、一片云彩都做到给人们带来独特的视觉享受，对产品的外形包装有着丰富多样的设计风格，传播着以产品盒为招牌的基本元素，旁边配有插图与幽默的旁白，把完全透明的水晶玻璃材质盒身作为一件艺术品来欣赏。对此，以绿色设计思潮和理念为线索，特加的产品包装盒也被世界各收藏家作为收藏对象。设计者也抓住了广大女性的消费心理，从女性性感的本质出发满足她们对优雅生活的追求。产品的各种演变都体现了设计师设计产品的理念和艺术的结晶，吸取了社会各个阶层的艺术创造者的灵感，为产品成功建立了经典的品牌形象，创造出了很多艺术设计品的精品佳作。
5基于绿色设计思潮进行产品包装设计
5.1产品包装礼盒重复使用
产品包装在功能上的设计要体现多功能性和艺术性。产品在销售出去以后，要让盒子可以有其他的用处。例如，稻香村的亲情系列包装盒就把很多产品盒设计成一个个木质的小盒，在食用食品之后，其包装可以作为一个精致的储物盒。因而产品在实际中需要对其使用后的盒子的其他功能进行考虑，可以把盒子设计成为一个精美的艺术品，也可以把盒子设计成为一个储物盒等等。
5.2产品包装的绿色材料运用
产品包装总是尝试新的技术与设计理念，不脱离传统的艺术风格，与现代艺术完美结合，不断制作出独一无二的艺术作品。产品包装的各种演变都体现了设计师设计产品的理念和艺术的结晶，为产品成功建立了经典的品牌形象。产品在材质上的设计要体现环保的理念核心，在回收上进行更为细致的考虑，因而设计元素在材质上的选择都是偏向木制品等环保材质，避免用到合成材质的材料。
5.3绿色印刷油墨的运用
人们在琳琅满目的产品中，从最初欣赏一件精美的产品，在短短时间内，首先会被产品的油墨所吸引，然后才会注意到产品的外观。油墨是人类情感的传播媒介，会让人们在第一时间对其注意。所以，产品的绝对油墨设计抓住了人们对油墨敏感的特点，融合了颜色、图像和文字的技巧，注意冷暖色的搭配，油墨的分配和文字的独特设计起到了先声夺人的作用。油墨是产品的重要视觉语言，一件产品的包装设计要在油墨要素上体现产品包装设计象征意义的内涵，融合民俗气息和传统风俗的风土气息，同时也要在包装设计中体现产品的流行性，把握好与时俱进的油墨创新，这是人们对时尚追求的反映。产品包装的油墨包装没有像其他的物品按照常规的属性配色，而是利用独特的反常线油墨并融合民族地域特色，使每种产品自身的独特风格脱颖而出，其油墨元素的使用将产品与市场上的其他同类产品区别开来。为了让平面的设计体现出不同于产品设计的价值，通过对产品完美地摄影，为产品自身树立了完美的品牌形象。
6结语
包装设计的绿色设计范文2
关键词：包装设计；绿色；大胆；创新；趋势
中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）26-0067-01
把一种计划、规划、想象这种思想感知，通过视觉的形式传达出来的活动过程，大家将它称作设计。从远古到今日，劳动是人类最重要的行为方式，人类发展离不开辛勤的劳动，人类通过劳动来改造世界、创造文明、促进发展，创造物质财富和精神财富，而造物是最根本的创造活动，在造物前人们都会思考该如何造物，怎样造物，那么这个前提思考过程就是思想感知，设计就是将这些思想感知有机的展示、展现出来，可以把任何造物过程中的计划、规划、思考理解为设计。由于造物行业的多样性，由此产生了平面设计、室内设计、景观设计、建筑设计、工业设计、动画设计等等。最直白，最简单的定义设计应该是“有目的的创造行为”。人类在向信息时代迈进的过程中，普通公众的价值取向和审美情趣应由科学家与设计师来引导。未来社会追求的是高速、环保、多元化、绿色、多媒体，人们应该有更健康、更绿色的生活方式。由联合国教科文组织主办的“雅致中华”二十一世纪生活文化设计国际大赛，宗旨是号召全世界的新一代设计师在世纪之交，从引导二十一世纪的消费市场时尚潮流的观点出发，以跨时代的审美意识去重新发现和认识中华之千年传统和民族文化中的审美意识及表现方法的价值和意义，特别是那种以中国传统的“天人合一”哲学为其中心思想的，人与自然交融和谐的生活。由此看出未来生活的走向是绿色生活，那么设计应该是绿色设计。维克多・巴巴纳克在20世纪60年代提出的绿色设计理念将成为未来设计市场的主要思想和设计准则。但在考虑绿色、健康设计的同时，设计还应该更大胆，更富有创新精神，21世纪的设计理念应该围绕大胆；绿色；创新这三大主题出发。
随着经济全球化的出现，所有企业都在追求自身的品牌身份和理念，那么就需要设计师设计出更多符合该企业形象的设计产品。那么设计的重要性悠然可见，国内外关于设计的定义多种多样，但从根本上来说，它是一个“为明天工作”的概念，与维系社会发展与进步的经济有着密切的联系。我们甚至可以说，设计的属性主要在于经济，经济属性是第一位的，设计与经济紧密联系，密不可分，设计为经济服务，艺术属性是第二位的。包装设计作为设计范畴的一个分支，其个性突出地体现在经济属性方面。正因为如此，全面了解其经济属性不仅有助于深化对设计本质意义的认识，而且对准确把握包装设计的过程及其在社会经济生活中的应用效果，有着十分重要的意义。包装是建立品牌的关键，同时也越来越被人们高度重视。世界上的包装设计领域不仅有浪漫的欧洲包装设计、精致细腻的日本包装设计，也有市场性特强的美国包装设计和具有典型东方特色的中国包装设计。中国的包装设计正在不断发展建立自己的地位，随着世界设计的大环境变化和进步，有更多的设计师对未来的包装设计方向提出了思考。简约、环保、低耗和创新已经成为包装设计的新潮流。
现代包装设计在我看来必须符合三个核心价值观念：环保、大胆、创新。在全世界都在提倡绿色设计的大环境、大走向里。在设计时必须保持环保意识和环保理念。在设计过程中，还必须抛开各种束缚，不断挑战自己，寻找新的创意。大胆，顾名思义在设计工程中，要有大胆创新小心求证的设计过程，但是大胆是第一步，有大胆才有创新，才有进步。这三个核心价值观有两个主要的作用，首先是，在设计的时候在我们脑海里保持这三个核心价值观有助于我们在设计上高度重视这些设计原则，同时又能够帮助我们不断地挑战自己，以及自己的设计。其次是，在创作优秀设计的工程中，这三个核心价值观为我们认为有必要考虑的因素设定了很好的参数。现代的设计，尤其是包装设计中，我们不难发现，一个好的设计师能够通过自己的设计语言和视觉语言，传递当今时代潮流和风尚。
包装设计，尤其是现代包装设计是一个非常复杂的领域，设计师必须在不同层面进行工作以获得好的结果。设计的标志、选择的色彩组合和材料的运用都很重要，这些可以使包装设计与众不同，并易于消费者辨认这些形形的产品，所有这些都需要设计师的创造技能。通过包装设计把信息整合在一起组成一个在情感上和实用性上都能够与消费者在不同层次上进行交流的故事，这必须依赖于设计师对自然、社会、人性的理解。在战略领域里，把品牌设计和产品的整体品牌个性融合在一起，则必须依赖设计师的文化和社会领域能力，最后，把握最新的发展趋势，如环保设计，必须依赖于设计师的环保意识、道德和好奇心。如果设计师能够掌握这些，那么一件优秀的、环保的、个性、独特的设计作品便能够应运而生了。
参考文献：
包装设计的绿色设计范文3
关键词：地域性；玉器产品；包装设计；绿色设计
0 引言
蚌埠市坐落于淮河之滨，是连接南北的交通枢纽，是长三角产业转移承接区，是皖北地区的科技商贸加工物流中心。蚌埠历史悠久、人文荟萃、文化底蕴深厚。蚌埠玉文化也同样有着悠久而辉煌的历史。春秋时期，楚人卞和抱璞隐居于怀远荆山，这块璞玉经雕琢后便是名遍天下的和氏璧。随着市场经济的繁荣，蚌埠市玉器产业更是蓬勃发展，形成百家争鸣，百花齐放的局面，美誉度享誉海内外。蚌埠的玉器产品近30年时间，蚌埠的玉器作坊发展到现在5000多家，从业人员已达到近10万人，年产值30亿元，产品销往北京、上海、广州、苏州、扬州、新疆、河南等国内主要玉器市场，成为当地重点发展的支柱产业。
1 蚌埠玉器产品包装发展现状及不足
蚌埠玉器产业随着时代变迁而不断改革，以适应不同时代的需求。但其包装结构设计仍不尽如人意，存在着式样单一，用料单一，制作粗糙，包装材料不环保等问题，归其原因在于包装材料的选用和包装结构的设计等方面缺乏科学的创新设计理念。传统的设计理念与飞速发展的时代经济、消费者日益变化的审美需求的脱节，造成了现阶段玉器包装的陈旧与平庸，其产品包装设计在保护产品安全和提高产品附加值方面并未起到相应的作用。
1.1 传统的玉器包装材料
目前，蚌埠的玉器生产与销售企业仍习惯性地使用传统的简易包装为主，玉器包装为盒体包装，多为塑料盒或是木底绒布盒，少量精品玉器使用红木盒包装。
（1）塑料材质的包装。在色彩和纹样上可以通过上色或者电镀等工艺技术模仿木材，金属等材质的视觉效果。这是塑料材质的优点，但是采用塑料制作的包装盒拿在手里会因为质量较轻而与其模仿的其他材料的视觉效果不符，呈现出一种矛盾的廉价感，这种廉价感大大破坏了玉器产品高贵的特质。
（2）绒布材质的包装。这种包装盒采用木材或者塑料等硬质材料为衬底，外覆绒布作为装饰。这种装饰方法，生产工序较多，虽然加强了外包装的装饰性和抗震能力，但是也增加了外包装的生产成本。
（3）木料，胶合板材料的大型包装。大型的玉器产品多采用木框架包装，或者使用胶合板木箱包装，这种包装的目的更多在于方便产品的运输，木框架和胶合板木箱也多为一次性产品，因此做所用材料较为粗糙，没有进一步深加工。外观较为粗糙，与玉器产品的精致典雅形成了强烈反差，影响了顾客的消费体验。同时，绝大多数一次性木材包装在使用后被丢弃，造成了极大的浪费。
1.2 传统玉器产品包装盒外观设计
现有的玉器包装表面的文字及纹样过于批量化，原本每件都是独一无二的玉器装在里面变成了好像也同样是批量生产的商品。由于玉器是奢侈品，因此玉器的包装的材质、样式等的选择也不应该是随意的，应该注意能够体现所装物品的贵重。不少商家也表示意识到了这个问题，他们同样希望设计出精美与玉器相称的包装，可以使原本不受人们喜爱、被忽略的包装变成一个可以展示玉器的艺术品，提升观赏价值。
1.3 传统玉器包装的内部造型设计
玉器产品的传统式样有玉璧、玉环、玉佩、玉琮等，现代玉器更是有立体圆雕等形态特异的玉器产品。这些玉器的外形各有不同，但是其传统包装都是统一的方形盒子包装，形式过于呆板，且内部形态与玉器本身有差异，使得其在运输过程中会出现震动，晃动，有时会损伤玉器。
2 玉器产品的绿色包装设计
本项目组通过对蚌埠玉器市场和同行业生产经营状况的调研，提出了以绿色设计思想改良玉器产品包装的设计方法。从材料上选择更加环保的材料，降低玉器产品外包装的材料成本。同时，从造型和纹样设计上，与玉器产品本身统一设计，使得产品外包装成为玉器产品的一部分，提高产品外包装的艺术价值和收藏价值。提升产品附加值。
2.1 玉器产品绿色包装的材料选择
玉器产品的脆性较大，不耐冲击，因此，新的玉器产品包装应当使用具有一定抗冲击，抗变形能力的板材。从成本和玉器产品的产品特性来看，木材是较为合适的外包装材料。
使用木材包装的同时又要秉承绿色环保的理念，同时降低实木的使用率。因此，项目组选择了使用胶合板和纤维板作为包装的主材。
使用胶合板或纤维板的玉器产品包装具备了良好的抗震抗压能力，因此在新的设计中，去除绒布包装材料也并不影响包装的物理性能，同时也可减少包装加工的工序，简化包装加工的工艺，降低包装制造的成本。
2.2 玉器产品绿色包装的造型设计
木材的使用解决了玉器产品包装的材料问题，同时，玉器产品的包装的造型也是包装的重要方面。
（1）外部包装造型设计。项目组将搜集的各类玉器包装盒，用定量分析的方式整理出包装盒的尺寸、材料、制作工艺。然后选择胶合板和纤维板替代原有的包装材料，并突出胶合板的本色和纹路，增添了包装盒古朴的气息。这体现了木材原有的魅力，同时使用经过设计的具有蚌埠地域文化特色的标签和纹样，采用丝网印刷工艺印制在盒体上，将环保材料、再生材料将民间艺术与现代设计理念结合起来。
（2）内部包装造型设计。包装的内部造型的主要功能是对玉器产品进行衬托和进一步保护。因此从用色和材质上要能够对玉器产品形成良好的映衬，同时还需要通过其材质的抗震抗压性能和造型的适应对玉器形成保护。玉器界有个专用语，叫“不准讲话”，意思是玉器的内包装必须与玉器完全吻合。玉器在里面不能有摇晃的空间，拿在手里如果玉器在里面可以晃动发出响声，这样的内包装是不合格的。
我们采用再生纸作为内包装的主要造型材料。再生纸是以废纸做原料，将其打碎、去色制浆经过多种工序加工生产出来的纸张。其原料的80%来源于回收的废纸，因而被誉为低能耗、轻污染的环保型用纸。使用再生纸，根据玉器产品的外形塑造具有内凹造型和防滑卡槽的减震模块。这样的模块与玉器产品在外形上的契合度更高，并去除了绳索的使用。
同时使用手工扎染的棉布作为衬料，覆盖在再生纸上，衬托玉器产品，从色彩和视觉触感上加强内包装的柔软度和织物纹理粗糙度，进一步衬托玉器坚硬，晶莹，润泽的视觉特性。
3 结语
在绿色设计的指导理念下对蚌埠玉器产品包装进行改良，不仅包含着设计材料与加工工艺、平面设计，结构设计等多学科理论与知识， 还包含着消费者对产品的包装诉求和社会的审美取向，以及包装对于环境甚至人类社会的影响。包装设计人员在进行产品包装设计时除了从生产工艺，设计材料等方面考虑，还应当更多地关注包装所关联的地域文化，人文精神，从而提升产品的整体品质。
参考文献：
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包装设计的绿色设计范文4
关 键 词：绿色包装设计 教育与科研 专业人才 滞后 社会的变革
绿色食品、绿色家电、绿色奥运进而演化为绿色行动，似乎已经成为今天人们生活中的流行语。因为人类正面临着越来越多环境问题带来的困扰，有害废弃物对环境造成的严重危害已经影响到我们生活的方方面面，甚至直接威胁到地球的生态、动植物的生存和人类可持续发展目标的实现。这并不是危言耸听，包装所产生的垃圾对环境的破坏作用是重要原因之一。人类的生产生活与社会发展离不开商品的广泛交流活动，面对我们赖以生存的物质需求与地球生态环境，除了引起全社会对环境问题的高度重视外，在教育与科研领域，绿色包装设计应成为高等院校艺术专业的重要内容，并在学科建设上确立新的绿色包装设计的教育思想，以形成长远的人才发展战略，从根本上造就面向未来的绿色包装设计人才，在文化审美、思想观念及材料的应用研究上去拓展包装的内涵并进行一场包装革命。
一、实现绿色包装设计应从高等教育入手
据2001年2月18日《中国青年报》报道，美国城市垃圾中来自包装行业的垃圾约占到35%以上，而日本的这个比例则高达45%，欧盟成员国的包装垃圾也占到城市垃圾的30％—50％。我国至今尚没有这方面较为可靠的统计资料，但据估计至少也在15％以上，并且这个比例还在呈继续上升的势头。由于多种原因的影响，我国的包装产业还相对比较落后，这与国外发达国家相比仍有着较大的差距。其中主要表现在几个方面：首先，我国受限于回收利用技术、经济能力、公众意识、文化传承以及政策执行不力等因素的制约；其次，我国包装工业结构与产品结构极不合理，包装材料和包装制品都还没有达到规模化生产的要求，无论是造纸企业、塑料树脂生产企业、玻璃包装企业还是包装制品加工企业，均以中小企业为多，他们在进行产品开发和生产时都不太可能把包装垃圾的分拣、回收处理和再循环利用纳入计划之列，使包装业成为最大的污染型、资源浪费型行业之一；再次，我国绿色包装设计教育与社会经济发展不相适应，目前还缺乏大批绿色包装设计的专业人才，不能及时将新型绿色包装材料积极反映到产品包装的设计中。因此，大量包装品暴露出强烈的“非绿色”特征。要从产品的原材料采集到最终处置的全过程中，积极实现减少产生、回收利用、再生再造、有效处置，不仅生产者、销售者和消费者都应在绿色理念指导下明确自身的责任，采取适当的行为措施，更应该积极发挥教育的重要作用，而这在根本上是从高等教育入手，加快培养出大批各类包装行业“绿色设计”的高级艺术专业人才是长远之计。
包装是伴随着工业革命和商品的大量生产与销售才确立了它的重要位置，成为今天商品不可或缺的载体，扮演着自身与附属的双重身份。可以说没有包装就没有商品的流通和广泛的经济活动及人类社会的文明与发展。然而，人类在创造物质财富的同时，由于认识上所处时代的局限性，人们的认知水平却往往滞后于在享受商品给我们带来方便的同时对生态环境的研究和保护，即使在具有前瞻性的科研与教育领域，“绿色包装”设计亦没有被广泛地予以重视并付诸实施。比如在20世纪50年代以后我国美术学院的装潢专业中就有包装设计的课程，而现在在各个院校美术专业的教学中则更为普遍，但主要是以艺术教育为主，内容包括包装装潢的艺术特性、功能、构图、色彩、商品的属性以及设计构思与表现形式等，虽然也有材料应用与结构设计，但很少涉及绿色包装设计的概念，在教育的审美思想和文化理念上相对处于唯美的状态。其他如工业造型和建筑设计领域内类似的情况也同样存在，这种状况与我国快速发展的商品经济极不适应。面对新的社会要求和设计理念，大学教育更应该把新兴的文化形态积极地反映到教学改革的理论和实践当中，教育的职能才能被充分地挖掘和体现出来。
二、绿色包装设计是新形势下的科学性发展
包装设计最终实现的关键是对材料的选择和运用，这就要求设计者不但具备绿色包装设计的艺术修养，更要掌握相关的材料信息和具备一定的科学知识。大学的教育优势更能积极地发挥其重要的作用。因为“人才培养、科学研究和社会服务依然是大学的主要职能，而大学中的学科就是各种职能的具体承担者。”[1]近几年，在高等教育不断向着普及和深入发展的过程中，教育教学的改革和试点工作也在全面的进行当中，也出现了许多“热点”问题，“像如何培养和提高学生的全面素质；如何进行高等学校的专业结构调整和专业建设；如何构建更加灵活的学习制度等等。”[2]面对社会发展中出现的诸如影响深远的环境问题，理应从学术和专业的角度及时反映在教学研究当中。虽然包装设计从西方到东方作为传统学科由来已久，但绿色包装设计是在新形势条件下的科学性发展，并不等同于其原有的定义，而是在现有认识水平的高度上去发展它并找到其科学的定位，因此在理论和实践上具有普遍的指导性。
同时，我们必须认识到，绿色包装只是事物的一个局部或一个方面，更广泛意义在于“绿色设计”所包含的全部理念。早在60年代，美国设计理论家、教育家维克多·巴巴纳克（Victor Papanek）在他的《为真实世界而设计》（Design for the real world）的著作中指出，设计理应认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球环境而服务。甚至他以带有理想性的色彩认为设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是包装及风格方面的竞争，而是创造一种适应社会变革过程中的元素。他的这种超前的设计思想在十几年以后出现的环境危机爆发中得到了印证，到这时才使他的警告得到人们的普遍接受。日本著名工业设计理论家竹原秋子对于新的消费趋势与生活方式还提出了“知、护、体、环”的未来社会的设计方法论。简单地说，“知”是知识、信息、智慧的集中；“护”是安全性的要求；“体”是随身使用的日用品的开发；“环”就是环境的要求。也就是说，绿色包装设计应当同时具备安全卫生、环境保护、节约资源三个基本条件。而这些方面德国是较早以法律的形式明确对于产品包装标准加以限制的，并且于1991年12月制定了《资源再生法》和《循环经济法》，法令规定商品从工厂到销售商，再从柜台到拿回家的过程中所使用的层层包装都必须有重复使用及资源回收的义务，利用几年的时间达到80％的废弃包装材料还原为原材料或商品的目标。不仅如此，对此还以教育和法律的形式向全社会推广，尤其在高等教育中成为现代设计专业的重要内容。德国的这一做法直接影响到其他国家，商品想登陆德国必须打上可回收再生的绿色保护标记，要不然出口国只能自己承担回收及加工的费用。丹麦亦率先实行“绿色税”制度，也有很多国家要求制造商、进口商与零售商负起将包装材料回收利用与再制造的责任。2000年，日本也召开了一届“环保国会”，通过了《推进形成循环型社会基本法》法规。为此日本一家ECOVER公司生产的一种环保型肥皂，使用的是生物分解性的植物原料，该包装盒用可回收的旧纸生产，连商标油墨用的也是环保型材料，包装设计全面体现了“绿色”特征。虽然日本对绿色设计的意识起步不及欧洲那么早，但现在日本市场上处处可以看到强调环保的商品。这也是未来社会商品经济和人类文明发展的标志，一个发达社会的文明首先是生产与消费方式的文明，这不仅有利于商品经济的健康发展，而且也是人类社会可持续发展的必然选择。
在这种情况下，如果其他相对滞后的国家不能很快地跟上，不仅不利于本国环境问题的解决，还将会在国际经济活动的大舞台上处于被动的位置。校园阵地是知识与人才聚集的地方，是学习研究和接受新知识最快的地方。有着研发新材料、创造新工艺、进行新设计的比较优势，也容易形成新的人才模式。学生离开学校走向社会既是一名普通的劳动者和消费者，同时也将成为未来的管理者、企业家和设计家。通过教育入手培养高素质人才是植入绿色设计理念最直接、最有效的途径。据统计，1998年我国各类高等教育总规模854万人，高等教育毛入学率(指在校大学生数与该地区当年18—22岁适龄青年数的比例)为9.8%；从1999年到2003年，经过5年发展，我国各类高等教育总规模达1900多万人，毛入学率达17%；2004年，全国普通高等教育毛入学率提高到19%，全国各类高等教育规模超过2000万人，已超过美国，跃居世界第一位。就设计专业来看，仅1998年至2001年我国普通高校本科专业的布点数从8887个增至13，344个，3年间翻了近1倍。艺术设计与工业设计又占布点最快的10个专业中的两个，其中1998年布点数分别为100和64个，2001年分别达到212和162个。随着2004年又有一批大专院校升格为本科院校，近3年又分别新增数112和98个，增长率分别为112%和153.1%。这不仅表明我国的高等教育实现了跨越式发展，实施大批人才的培养计划更是为了适应经济和社会发展的巨大需求，而从另一个侧面也反映出学校和学生在专业上的选择以及社会职业的响应程度，同时亦为绿色设计理想的实现奠定了有利的条件和坚实的基础。《高等教育法》规定，高校的培养目标，是培育有专业技能的社会主义事业建设者和接班人。只有我们对原有专业的设置去积极地进行革新与研究，才能真正实现高等教育的培养目标，以避免造成在人才教育部署上的巨大漏洞。随着社会的进步，“大学中的专业会随着社会产业结构的调整和人才需求的变化而变动不停。这种不停表现为新的专业不断产生，老的专业不断被更新淘汰，有的专业从‘冷’变‘热’或者相反等等。”[3]这正是时代要求与发展的使命。
绿色包装是对生态环境和人体健康无害、无环境污染、能循环复用和再生利用、可促进持续发展的包装，绿色包装设计在现代艺术教育的学科建设中应该占有重要的位置。当今世界各国进入市场的商品中，已经有众多利用高科技手段完成的绿色包装设计成果出现，如纸制无菌纸盒包装、可降解塑料包装、生物包装材料等。在我国“清华大学绿色制造研发中心”于2001年4月28日首先成立，中国社会拉开了积极走向绿色设计大目标的序幕。但是，要能够因应情势还“需要一个全社会共同认同的价值观与实行规则，这对于绿色设计理想的真正实现是非常重要的。”[4]地球是全人类共有的家园，仅有一部分人的投入是远远不够的。目前，全球掀起了“绿色包装”的风潮，西方一些工业发达国家在教育、设计、消费的绿色生态环境意义上进行着一场社会的变革，我们也应该加快行动的脚步。
参考文献：
包装设计的绿色设计范文5
关键词:绿色设计;绿色包装;包装设计
中图分类号:J524文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)14-0082-01
一、 关于绿色包装设计
在广大消费者积极欢迎环保商品感召下,包装设计师们的社会责任感也被激发起来。在消费者与生产厂家之间,设计师担任了协调合作的角色。他们倡导“绿色消费指南”、使社会各界了解与支持绿色设计;引导“绿色资本家”如何在保护环境的情况下获得利润。
1、绿色包装设计将致力于环境保护策略的实施,建立新的方法和工具来规范包装产品在其循环周期内每一个阶段对环境产生的影响
2、研制开发对人的健康、环境保护有益的包装材料和生产工艺。包装材料是设计的物流媒体,尤其是生活用品包装诸如食品、服装领域内使用的包装材料,同人接触的部分及使用方式中的粉尘,附着物残留的化学物以及气体的弥散对人的健康影响很难测定并作危情防范,但设计师的环保意识促使其在设计阶段选择的材料要具有无毒性、无污染、可回收利用、可降解。
3、绿色包装设计要从包装产品循环周期的各个阶段确定目标。绿色包装设计不仅仅是一门艺术学科,更主要的是一门工程学科,因此要强化包装工程思想,从系统循环周期整体角度立意设计,一旦包装产品的设计方案论证确定,整个产品的有机周期对环境的影响已成定势。
二、我国绿色包装的现状
我国包装工业十多年来从无到有,从小到大取得了令世人瞩目的成就,但与世界先进国家相比还有一定的差距,尤其是包装技术和包装设备应用程度和包装设计模式及观念方面等。目前对环保包装问题,世界各国包装组织都在积极的向国际环保组织要求的方向努力,如新的环保包装ISO14000等标准和法规的出台。
自八十年代以来,“绿色食品”、“绿色服饰”、“绿色冰箱”、“绿色汽车”在世界范围内掀起了一股声势浩大的绿色浪潮。国外年人均包装材料的消耗量在100kg以上,美国为50kg,日本为200kg,德国为90kg,独联体为80kg,我国为30kg,相比之下我国的年人均包装材料消耗量较低,但我国人口有13亿之多,所以年包装材料的消耗数量却是相当大的。我国铝罐加工中二片、三片罐回收再利用的问题还相当突出,我国在绿色包装设计方面还做的不够,绿色包装设计在中国还需有更大的发展。
三、绿色包装设计的策略
绿色包装设计一般遵循的原则是所谓的3R原则,即Reduce(减少包装)、Reuse(重复再利用包装)、Recycle(回收包装及掩埋和处理)。笔者以为,国内包装企业及相关机构应从几个方面拓展绿色包装设计的应用:
1、对于食品包装来说,可采用可食性包装。这是解决食品包装废弃物与环保之间矛盾的好办法。在进行部分食品包装的设计中,可制成一种不影响被装食品原味的可食性包装膜。目前,世界各国现在已开发出很多种。
2、减少包装材料的种类和数量。产品包装的种类应尽可能少。一般包装设计师为了产品的外观需要,为可吸引越来越多的消费者,提高产品的档次,尽可能使用不同种类的材料,有些包装的零部件就有很多。
包装设计的绿色设计范文6
关键词 包装色彩;规律;装潢设计
中图分类号TU2 文献标识码A 文章编号 1674-6708(2010)22-0112-02
色彩是任何平面设计中都不可或缺的重要构成部分,色彩对包装装潢设计有着举足轻重的作用。人们在商店里,吸引其注意力并能引起其注意的不外乎对色彩所产生的印象是最难忘的[1]。色彩的运用虽然不像数学那样有可套用的公式,运用程式化的方式进行计算使用,但也是有规律可循的。掌握这样的用色规律,可以为初学包装设计的学生以及美术功底不够扎实的设计人员找到一条有效的捷径。所有的设计都是为了传达信息。作为传达信息的色彩运用要注意把话说清楚,要通过色彩反映出被包装物的属性特征。
1 形象色
包装装潢的色彩可以首先从形象色考虑[2]。如实的反映被包装物的色彩,让消费者很自然的联想到该事物。例如巧克力、咖啡、茶叶的包装多数采用被包装的本身色彩,番茄类的产品多采用红色等,让消费者看到色彩就能与相对应的事物相联系。这是一种直接反映商品属性的用色方法,也是最常用的色彩运用方式。
2 主色调
任何一个包装设计色彩使用上都要设定一个基调,冷色调、暖色调、华丽、质朴等都是包装色彩的基调。主色调色彩所占面积最大,远远望见留给人们的第一印象就是此款包装的主色调。有时不止一种色彩作为主色调,也可以两种色彩作为主色调。总色调直接依据色相、明度、纯度等来具体体现。
3 色彩的联想
对色彩的称谓有“桃红色”、“天蓝色”、“香槟金”、“橙色”等,这些都是根据看见某一色彩联想到某些物品而对之命名的。由此得出人们在看见某一色彩是有联想活动的。色彩的联想有两种形式,一种是具象联想,比如看到红色想到太阳、花朵、口红等具体事物;另一种是抽象联想,比如看到红色想到热情、激情、革命精神等抽象事物[1]。在包装装潢设计中就可以利用色彩的这种联想。如保健类的药品用红色可以产生补血、功能提升、精力充沛等的联想,暗示疗效的显著;用绿色做美容类保健品包装色彩则能让人产生健康、青春、之类的联想;蓝紫色调用作镇静类药品的包装用色是合适的,能让人联想到海洋、天空、安静等,暗示平静。这是一种间接表现商品属性的用色方法,对于一些不好直接用形象色描述的商品,通过运用色彩的联想,让人们用联想到的事物弥补画面上表现不出来的东西。
例如设计一个“益菌奶”的包装,包装上主色调为绿色。尽管奶制品本身与绿色没有直接的联系,此时用绿色主要是“益菌奶”的“有益菌类”让人联想到绿色,绿色也能让人联想到“绿色食品”,“健康食品”;小面积用上牛奶本身的颜色白色,是形象色,绿白两色的应用反映了商品属性,是很合适的。
4 强调色
强调色是总色调中重点用色,色彩对比能产生强烈的效果[2]。这种重点用色一般要求明度和纯度上高于周围的色彩,或者采用与周围色彩形成对比的颜色,在面积上则小于周围的色彩。在平面创作所有的元素中――包括点、线、面、色彩和布局――可能色彩要素产生的强调效果最为明显。在晚秋时节,狩猎者身穿“橙色狩猎服”,使自己在密林中显得醒目,保证安全[3]。例如在益菌奶包装上商品名称部分红色运用,面积上小于周围色彩的面积,与绿色形成对比色,能很鲜明的形成视觉中心,好像在说:“看这里。”让人一目了然。
5 色彩的黑白灰
1)明度是指色彩的深与浅所显示出的程度。颜色的无彩色性能是颜色最重要的属性之一[4]。所有的颜色都有明与暗的层次差别,这层次就是“黑”、“白”、“灰”。当我们询问明度时,并不关心颜色是红还是绿,鲜艳还是灰暗。我们只想知道这种颜色与它的邻近色相相比是深还是浅[3]。在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色中,最亮的明度最高的是黄色、橙、绿次之,红、青再次之,最暗的是蓝色与紫色[5]。色彩明度的变化即深浅的变化,就使得色彩有层次感,出现立体感的效果。
2)包装色彩设计时注意色彩的层次性,这种层次就是依据色彩的黑白灰呈现的。比如一件包装装潢设计中用了三套色,主色调是蓝色,此时蓝色是整个画面色彩中的“灰调”;面积稍小一点的是深蓝色接近黑色,是整个画面色彩中的“黑调”;面积最小的强调用色是橘黄色,是整个画面色彩中的“白调”。黑白灰的色彩凸显画面层次,重点突出。这种黑白灰使用规律运用时注意“黑”“白”“灰”三层色调面积大小上要分主次,有时以“灰调”为主色调,“黑调”面积次之,“白调”面积最小;有时以“黑调”为主色调,“灰调”次之;“白调”面积最小;有时以“白调”为主色调,“黑调”次之,“灰调”面积最小。等等,很多种组合方式。同时还要注意由于色彩使用上的复杂性,可能一种“黑调”“灰调”“白调”中不止一种色彩,要灵活运用包装装潢设计色彩使用的这种“黑白灰”规律。
6 结论
近来包装色彩强调符合时代的特征,强调考虑民族地区人们的喜忌。比如藏族喜欢白色,忌用淡黄色、绿色;满族人喜欢黄、紫、红、蓝色,忌用白色;伊斯兰教区人喜欢绿色,忌用黄色[6];以色列人喜欢白色和天蓝色,但在商业上禁用等等。色彩使用得当,包装可以使人产生美感,反之则影响商品销售。
参考文献
[1]彭桂秋.包装设计[M].湖南美术出版社,2004.
[2]陈希,樊家伦,叶永平.包装设计[M].高等教育出版 社,2003.
[3][美]斯蒂芬・潘泰克,理查德・罗斯编著,汤凯清译.美 国色彩基础教材册[M].上海:人民美术出版社,2005.
[4][美]ROY S.BERNS.颜色技术原理[M].化学工业出版社, 2002.
