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包装设计方法论范文1
关键词：自然辩证法；现代包装设计；科学技术；创新；绿色包装设计
一、关于自然辩证法
自然辩证法是关于自然界和科学技术发展的一般规律，以及人类认识自然和改造自然的一般方法的科学，其研究目的，是为了合理地处理人与自然的矛盾。恩格斯的《自然辩证法》开启了人类认识史上的新篇章。自然辩证法既保留有传统哲学追求智慧的精髓，同时又具有现代科学追求知识的精髓，这是科学技术时代下人类智慧的典范。现代包装设计作为协调人与自然关系的产物，必然要遵循自然辩证法。人类在创造物质产品的同时，更重要的是从事一种精神活动，然而包装设计产生了一种文化的感染力，它提高消费者对商品品牌形象的了解，与此同时在传统文化、企业文化、哲学思考、逻辑推理、消费心理等得到全面的认识。包装既是产品的营销工具，也是企业的窗口，传递着更多、更高的文化信息。近年来，人们在利用和改造自然的过程中，包装设计业取得了飞速的发展。
二、自然辩证法在现代包装设计中的体现
自然辩证法是关于自然界和科学技术发展的一般规律，以及人类认识自然和改造自然的一般方法的科学，其研究目的，是为了合理地处理人与自然的矛盾。包装艺术设计作为一项协调人与自然关系的实践活动，必然要遵循自然辩证法。近几年人们在利用自然和改造自然的过程中，现代包装设计取得了飞速的发展。
现代包装设计中选材的可持续发展理念；可持续发展主要包括社会可持续发展，生态的可持续发展，经济的可持续发展。“持续”一词来自于拉丁文，意思是“持续下去”“继续提高”。现代包装设计不仅仅是为了保护产品，更多的是使用与美观。社会发展至今，选材的重要性是不可忽视的，它是可持续发展观对包装材料要求的第一步，选材的成败关系到包装材料是否在可持续发展的基础上同时保持预期的经济效益。可持续发展观下包装的功能设计，主要是为了使产品的使用目的更加合理。其基本思想是详细的分析产品的功能，用来确定什么是最基本的功能特性，进一步来看这些功能是不是可以实现消耗更少的能源，是不是减少了对环境的污染；可持续发展观下包装的结构设计，主要是为了使包装结构更加科学、实用和美观。在这个方面主要是要确定产品的基本属性，考虑怎样改进产品对环境的影响。
现代包装设计中绿色设计理念；上面所说的包装设计上的可持续发展理念其引伸含义是现代包装设计更注重包装的可回收性、可循环性以及可再生性。这就说明了现代包装设计离不开绿色设计。绿色包装业是一个综合性的产业，在促进经济贸易中起了很大的作用。随着社会经济的发展，人们的消费方式和生活理念也发生了很大的变化，包装设计的概念已经深深地植根在人们的生活当中，其作用在深度和广度上都得到了大大延伸。绿色包装是包装设计发展的主流，也可称之为环境包装或是生态包装，指对生态环境不造成污染，对人类健康不造成危害，能循环和再生利用，可促进持续发展的包装。广泛采用“绿色包装”具有十分重要的意义，是未来包装设计的必然趋势。从自身开始去充当实施者，可持续包装设计毕竟是一个复杂的过程。它要求设计师具备全面的知识结构、科学的设计思维这样才能实现包装环境性、功能性和经济性的统一，尽早的去实施可持续的包装设计、尽一切力量节约现有的资源和能源，尽最大努力去保护我们共同的地球，这是每个设计师和地球上所有人的共同责任。
三、自然辩证法与现代包装设计的关系
系统论在现代包装设计中的作用；量变到质变，对立面的统一与斗争，否定之否定，是自然辩证法的三大规律。这些规律反映在包装设计上，就是包装功能的量变到质变，是由某种防护保护商品的功能发展到多种功能，再逐步发展到社会认识功能，使原始包装转变为现代包装，从而产生质的飞跃。包装设计的功能需求与包装设计实施的对立与统一是包装设计的主要矛盾。包装设计的各种主客观条件的制约就是这种矛盾的表现。包装技术、包装材料、包装工艺、包装结构、包装装潢、包装容器等的更新发展就是否定之否定的表现。历史唯物主义告诉我们存在决定意识，社会存在决定社会意识。包装设计的发展是由于人们的各种需求引起的，它对包装设计者的设计思想起着决定的指导性的作用。什么样商品和顾客，就会产生什么样的包装设计。但是一种包装设计一旦投入生产再转化为社会物质存在之后，又会反过来影响和改变社会生活面貌和顾客的价值观、审美观、世界观。包装设计是创造思维的产物，自然辩证法可以为创造型思维提供科学的方法论，为设计者的视野和思维提供科学的方法论，使设计者的视野和思路能不断地向前发展，从而开拓出包装设计的新天地。
科学技术现代包装设计的影响；科学技术是人类认识自然改造自然的工具，是第一生产力，可以帮助人类不断创造物质文明和精神文明。在科学技术高度发达的今天，科技对包装设计的影响可以说无处不在，不管是包装材料、包装工艺，还是设计手段又或者是制作包装的机械设备等方面都有着充分的体现，并且科学技术的发展还将主宰着包装的未来发展趋势。科学技术的飞速发展，必然给现代包装设计带来新的设计理念。现代包装设计必然要满足科学技术观的要求。科学发展观对艺术设计活动的指导主要体现在思想和现代技术应用两个方面。科学技术的发展有利于设计师和消费者素质的提高。众所周知在这个信息化时代，人们可以快速又准确的抓住以往不能了解的微观世界、宏观世界以及许多未知世界中的各种要素，不但开阔了人们的世界更使人们在不断的学习自我超越。首先，科学技术的发展大大拓宽了设计师们的视野。给包装设计师的设计视野、设计工具以及设计手法带来变化。其次，科学技术的发展提高了消费者的审美能力与素质。他们不仅仅要求包装具有保护功能，而是越来越追求时尚简易、可循环的包装形式。现代科技的发展推动当代包装工业的发展，包装设计自诞生起就与科学技术的发展息息相关。
创新观在现代包装设计中的意义；创新是社会前进发展中的永恒主题。自然界和人类都是在不断发展变化着的，没有什么事物会永远停止于一个水平上。创新是一个民族进步的灵魂。因此，人类总是不断地总结经验，不断地发现、创造和进步。包装设计需要创新，需要营造中国特色的现代包装设计。当代中国的设计不再是西方设计的盲目追随者，而要在吸取各方精髓后结合本国实际情况，走中国特色的现代设计之路，创造出既符合当下人的实际要求，又具有时代感，又能传承五千年中国灿烂文化的中国式设计。设计工作是一件艰辛而复杂的智力劳动，一件优秀的包装设计作品的诞生要求设计师具备全面的设计知识、扎实的设计基础和丰富的想象力。现代包装设计的创新过程并不是模仿抄袭国外设计作品，而是要进行自我完善，从中用心去理解我国特有的特色内涵形成自己的风格，这里说的自己的风格主要是指具有中国特色的风格。同时还要经历一个不断否定自我、修正自我和完善自我的过程。一个有特色的包装设计一定是建立在巧妙地解决众多难题的基础上。只有做到这点我们才能把包装设计做的更好。
四、总结
现代包装设计必须遵循自然辩证法，设计师们应该学习自然辩证法，从而提高自己的人文素养和哲学素养，进一步树立辩证唯物主义的世界观，掌握和运用科学方法去探索现代包装设计与人类、环境的内在自然规律。在现代包装设计中把握其内在性，自然辩证法体现在现代包装设计中，源源不断地向现代包装设计里注入新的文化内涵，不断地丰富着现代包装设计，从而进一步提高包装设计的地位，使更多优秀的包装设计的出现。
参考文献：
[1]牛玖荣：《自然辩证法在包装设计中的体现》[M].包装工程2007.2.
[2]朱和平：《现代包装设计理论及应用研究》[M].人民出版社2008.12.
[3]武军，李和平.绿色包装[M].北京：北京轻工业出版社，2000.
[4]郝婷，苏楷晨.浅析中国现代艺术设计现状―从自然辩证法的基本原理分析现代艺术设计[M].教法学法新探，2010.01.[5]
[5]朱和平.世界经典包装设计[M].湖南大学出版社，2010.
包装设计方法论范文2
关键词：绿色设计；天人合一；节约资源；人本主义
在科技突飞猛进、工业高度发展的现代社会，能源和环境正成为人类共同面对的两个最大的问题，人们对于自身生存问题的越来越关注的程度，是前所未有的：土地沙化，森林砍伐，大气污染，水土流失，能源枯竭，物种灭绝——工业技术带来繁荣的同时，也给人类带来不可估量的生存威胁。在这种背景下，全球各地域关注环境，防止污染，尊重自然，崇尚自然的呼声日高，这种生态主义意识反映在设计领域，就是追求人与自然协调发展的绿色设计。包装又是设计领域较大的行业，因此，包装设计首先要融入到绿色设计中，以人为本，简约包装。
当今社会提出万事要以人为本的口号，因此我们在做包装设计时，首先要考虑的就是以人为本的原则，我们所设计的内容、所选择的材料对人类的利弊大小，对消费者的价值有多大。包装——在带动经济增长、优化人类生活的同时，又给人类带来了多少危害呢？
首先，我们来关注一些数据。据《世纪流论坛》（中国经济出版社）上海1997年资讯，每天产生1600余吨生活垃圾，其中含有大量的包装垃圾，如纸箱、纸袋、塑料袋、玻璃瓶、金属盒等。上海因工业废水污染，上海市郊40%的粮食，80%的猪肉，20%的水产品，36%的蔬菜受污染的程度超出了国家标准。
城市污染引起多种影响，直接引起发展居民的多种疾病，如肺癌是一种明显与大气环境有关的疾病，近20年中，北京，上海的肺癌死亡率增长了20%。
据《环境与发展》（科学技术文献出版社）提供的大量资讯，遍布农村成千上万的小造纸厂、小水泥厂、小化工厂、小制革厂、小焦碳厂等放出的有害气体、粉尘、废渣、废水使渔业减产，鱼虾绝迹，农田受害，在淮河两岸，大运河两岸，污染随处可见。
其次，万事万物都相互作用，相互矛盾，相互统一。人类在伤害自然的同时，也是对自身的伤害。现在人们终于认识到了自然对于人类是多么的珍贵！只有适应了自然，自然才能更好的回报人类。通过大量的污染数据，作为一个设计者，我们可能正在联想身边的包装污染，及我们所设计的作品给人类带来的损害。污染是人类造成的，自然也一样反作用与人类，这是简单的逻辑。因此，在人类生活日趋富裕化，社会生产发达化，经济高度繁荣化的同时，人类开始审视自己的生活：我们包装设计也要追求人性化，简约化，以人类生活的方便快捷为基础导向，一切设计理念都要以人为本，将人本主义放在首位。因此，我们在做设计和选材的同时，必须首要考虑到节省资源和资源再利用等问题。
针对于严重的生态污染和危害、资源缺乏等问题，全世界都开始了反污染的行动。主要表现在垃圾资源在利用和节约资源两方面。科学家们研究出了城市垃圾分拣过筛法，将不同种类的垃圾回收再利用，或转变成其他物质在利用。其中，纸、木片、棉麻可直接回收利用。因此，我个人认为现今最具有价值的包装材料应该是纸、木片、棉麻。采用这些材料不仅节约资源，而且节省生产工艺成本。现今的设计者往往不去考虑包装的副作用，所以在设计时选择材料只从美观和经济效益出发，再加上现代数码技术，工艺技术的不断提高，使包装越来越繁杂，越来越浪费，更有甚者是出现了产品包装成本比产品本身成本更高的现象。如现今的名牌月饼包装盒，有的内包装用铜盒，外包装用硬纸板，大多才用烫金等繁琐工艺，浪费资源，美观却不实用，多数产品本身不外露，不符合产品包装的基本要求。鉴于上文提到的污染数据，我呼吁设计机构及设计者们从事设计之前，多考虑一点包装的副作用，反复推敲慎重选择材料，以最节简的材料，最使用的价值，最美观的设计将产品呈现给消费者们。现在一些包装设计作品只注重材料与工艺制作的奢华，而忽视设计价值的实用贴切，这也是脱离人本主义的一种表现。
包装设计还是应该遵循“实用、美观、经济、环保”的原则。尽管我国的国民经济有所提高，但与一些发达国家相比，我们还处于经济发展的初级阶段，因此包装设计还是应该将实用放在第一位。实用就是讲究功能，包装装潢设计应该在实用功能得到充分保障的基础上，在考虑表面装潢和工艺制作效果。只有内在实用功能与外表装潢艺术效果以及工艺制作上表里如一、实用贴切、相得益彰才称得上是一件优秀的成功作品。
当我们极力想设计出优秀的包装作品时，一些反污染的激进组织已开始了反包装活动。在看过相关报道之后，我作为一个专业设计的设计者，对此作以深刻反思。其实，我们在追求高质量生活的同时，也可以将许多实体包装省略掉，而更换成可更节省资源的实用设计。譬如，我们可以设计出可以反复使用的买菜折叠袋，将其代替塑料袋，这样我国就可以减少2/3的一次性装蔬菜的塑料袋。同时减轻了白色污染，节约了资源，减少了回收在利用的工序。
我想设计师们在引领时尚的同时，更可以引导生活，引导市场消费，改变生活。在设计领域中的“3R”原则是绿色设计的指导思想，属于方法论的范畴Reduce减少，指的是数量的减少、面积的减少以及使用上的各种减少，通过一系列的产品在各个环节上的减少，来达到节约能源及原材料的目的；Reuse回收在利用既是将用过的、或是已被淘汰的产品的全部或一部分回收后应用于另一合适的结构中，重新使用，以减少浪费、增进节约；Recycle再生的意思，既是将完全报废的产品、经过在加工，形成新的物质材料源，达到资源再生的目的。“3R”的实质思想是要求人们不要过分索取大自然的资源，要有节制，也不是说不用资源，而是有一个限度，即合情合理得运用，从而达到与自然的最佳的状态。“3R”原则第一点提到的就是Reduce减少，可见减少的重要性。因此，在注重设计简约的同时，更要注重减少。当生活无忧时，人们便要开始注重回归自然追求纯真。所以，现代设计要以精简为主，开始恢复古时的味道，很多思想都要以“回归意识”为主导观念，以“人本主义”为生活概念。
总而言之，强调“以人为本，简约包装”就是重视包装设计给人类生存环境带来的危害，如污染，疾病等；强调“以人为本，简约包装”就是要减少甚至禁止产品包装设计对消费者的消费误导，只注重表面装潢效果，材料的奢侈，而夸大产品功能，夸大体积，不注重使用价值等。
我只希望设计者们能将人本主义、绿色设计，融入到自己的设计理念中，将社会责任和职业责任融于一体。设计出简洁、完美、实用的包装设计作品，设计出可以代替具有污染性包装的优秀作品，给人类一个美丽简洁的世界。
参考书目：
《世纪流论坛》中国经济出版社刘苍劲编著1998-4-1
《环境与发展》科学技术出版社国家环境保护局宣教司编著2000-6-1
《生态文明》中国科学技术出版社刘宗超编著1997-5-1
包装设计方法论范文3
关键词：包装设计;人文思想
弘扬人文精神是当代任何门类所要涉及到的问题，包装设计也不例外，现代科技的高度发展，使人具备了利用、改造、征服自然的巨大能力，现代科学创造了高度发展的物质文明和无比丰富的物质产品，但也在某种程度上唤起了人性中的“恶”的一面，导致物欲横流、金钱至上、道德沦丧、价值崩溃，严重地压抑、扭曲、肢解着人性，窒息、扼杀、吞噬着人的心灵，使人变得狭隘、自私、冷酷、片面、机械、枯燥，这时人文科学主义思潮的崛起是势在必行的。现代科学技术和科学人文主义客观上对精神造成压抑的势头有增无减，设计中如缺少人文精神，哲学被全盘否定，人类对极为丰富多彩的生活和对心灵世界的研究也被排除，尤其是反对关于世界和人生终极存在与价值追求被停止，忽视了人作为一种社会存在的精神性需求。高扬人文精神文明在一定意义上可以说是人之为人的根本要义，是人类精神文明建设的永恒主题，是指引人类思想文化不断前进的明亮灯塔。
亚里斯多德既是一位哲学家，又是一位科学家，达芬奇，米开朗基罗是众所周知的艺术大师，但他们同时又是科学家，发明家。新时代的设计师应学会善于将科学与艺术结合，科学技术的实验主义、分析主义的方法大大拓展了设计师的视野，使其设计活动摆脱了手工业时代的封闭性和凝固性，一个重新建构语言符号范式的分析时代对形、色、线，对制作过程、对材料、结构，对创新与科学原理等的理解与尝试都建立在人文思想为主线的大设计观的基础上。
人文即包括文化、哲学、人类学、逻辑学、伦理学、心理学、社会学、美学、音乐等门类，作为服务与人的产品包装设计元素必须要涉及到人文思想，它就像春雨滋润着设计师的心田，在为人类创造物质产品的同时，更重要的是从事一种精神活动，包装不仅创造了附加值，更重要的是产生一种文化的感染力和震撼力，提高消费者对商品品牌形象了解的同时更进一步地认知生产的国度、区域、国度传统文化、企业文化、哲学思考、逻辑推理、审美特征、消费心理等全方位的认知、包装既是产品的营销工具，也是企业的商口，传递着更多、更高的文化信息。设计师的高品位的综合素质，设计出高品质的包装产品也是加快商品行销的关键。
1文化哲理
任何一个国家都有自己的文化和习俗，如果不了解民族的文化特征、地域差距，不进行哲学深层思考，不研究人民心理、人类社会学、知识甚少，对文学全然不知、找不准卖点，可想而知商品就难以畅销，不能在激烈竞争的市场中立足。无论是人类文化、世界文化、中华文化都是宏观整体中的文化形态，如何分析文化，认识文化、找到解开不同文化现象的钥匙，找到一种像基因那样的文化建构的控制因素，对文化结构分析既把文化分为相互依存、相互作用的物质文化、制度性文化与精神文化，除了文化体系的不同而外，普遍存在的是同一文化体系中的不同阶层的文化差别，诠释一件有说服力的作品，除了看功能外，更重要的是对其文化意蕴的解读自然科学、社会科学的文化思辩。从工业革命至后工业革命的精神本体的对话，人类生存的数字化、全球经济一体化使得跨文化交流盛况空前，跨文化交流中的焦点问题是“误读”，所谓“误读”是人们与他种文化接触时，很难摆脱自身的文化的传统思维方式，往往按自己所熟悉的一切来理解别人。人在理解他种文化时首先按自己习惯的思维模式来对之加以选择、切割，解读必将导致“误读”。“误读”是一个既酿成灾难又能激活创造的奇特的认知精灵，它会导致隔膜、离异。然而，人对人文和艺术品的“误读”会激活想象力和灵感，并可能导致创造的驱动器，但如对商品包装“误读”那就会造成很大的麻烦和经济损失，商品要跨国度、跨地域，尤其是我国加入WTO后对外贸易量的加大，交流频繁，就更需设计师对他国文化特质的了解，无论图形还是文本都要在一定程度上阐释产品品质以及文化背景、材料特质及性能。
谈到哲思，西方哲学和美学流派中的人文主义主潮以极大的努力从各方面为人类精神争得应有的地盘与位置，对以数理逻辑为主导内容，以主观经验为基础和根据的现代科学理性进行不余力的批判，如克罗齐、弗洛伊德、荣格等都对人类情感和生命形式的关注;胡塞尔、海德格尔等的理论建树对传统科学和逻辑理性的攻击与突破，对人的精神领域中非科学、非逻辑、非理性方面的发现与张扬，也是传统人文精神所作的一种现代开拓，对建立在数理科学基础上的近代认识论的批判，为哲学和人文学寻找自身的认识和方法论根基，人文学科要成为“科学”与自然科学相抗衡，不能没有自己的认识论、方法论基础，近代笛卡尔、康德的哲学基本上以数学、物理学等自然科学认识论为基础，伏尔泰在把世界分为自然与历史人文两大部分的同时提出了相对应的两门科学;自然科学和精神科学，主张认识论范围“扩大”到人类文化的其他领域，重视语言、神话、宗教等和艺术直观等认识论功能，找到不同于科学主义的独立的认识论、方法论，有助于使人文科学真正迈入科学殿堂，成为与自然科学并驾齐驱的科学。设计既有科学理性的严谨，又有艺术的浪漫;既有西方文化的精华，又凝聚中国传统文化的博大。中国思想文化自古以来就有着较深厚的人文精神的传统，但它又与西方重视自然科学、高扬自然科学精神不同，中国自古以来重视人自身的精神活动，与人生状态的体验，强调人文精神的贯彻，中国一直讲求着儒学精神，儒、道、释都主张“天人合一”的观念，认为自然与人本来就是不可分离的统一体，世界是与人的本性，与人的生命活动，生存方式休戚相关，相互交融的，更多地追求和体验人与自然契合无间的一种人生境界和精神状态，关心人生、人事、重视内在精神境界。
譬如:先秦道家倾向于以人合天;老子主张“人法地、地法天、天法道、道法自然”，庄子更崇尚自然、天性，提供通过“坐忘、心斋”等修养方式来超越与自然的差别;孔子“礼学”主张“克已复礼”，目标是使“天道在人道”中得到完满实现。孟子更主张“自我修养，思成尽心”，达到“知天”、“事天”的目的，中国的人伦成分占优势，具有鲜明伦理化倾向。历史发展至今，人文思想发展面不断完善。随着市场经济体制加速走向现代化，对于中国的发展包括文化发展，从长远看是一个伟大的历史进步，市场经济在体制性质而言，对于精神文化的建设也有负面影响，有些追逐高利润、高附加值的现象不断出现，过度包装，用有毒有害材料包装，给社会、人类造成危害，只顾眼前小利，丧失了社会责任心和公共伦理道德，这在某种意义是也是人文精神的失落和危机。
2审美特征
包装设计方法论范文4
关键词：设计仿生学；手机支架设计；大学生群体；趣味性
中图分类号：TB
文献标识码：A
doi：10.19311/j.cnki.16723198.2017.02.089
1设计需求分析
1.1手机支架的新需求
支持架作为一种支撑工具，与人们日常生活、工作学习密切相关，随着手机等电子产品的普及，出现了专门支撑电子产品的支架。如今，人们对其需求不仅仅满足于支撑功能，功能叠加也成为必须要素，如在卫生间中，手机支架能与纸巾盒结合起来；在车内，手机支架也能与仪表盘支架结合起来；办公室内，手机支架与笔筒相结合等等。
虽然支架功能的拓展和环境结合性越来越强，但是不可避免的一个问题就是支架的外观设计都还比较简陋和缺乏趣味性。大部分手机支架都只是一个块状或者线状的产物。是其功能的直接表现。这与手机支架支撑的手机的时尚感和科技感极大的不相符合。
另一方面，手机的重要用户群体之一大学生群体对手机支架的要求也有更多的需求点。
1.2大学生人群分析
国家统计局数据显示，目前我国大学生数量将近3000万，这是一个庞大的消费群体，此群体特征鲜明，地域性比较集中，同时消费能力强。大学生使用手机的人数众多，所以对手机支架的需求也是非常巨大。
笔者对能接触到的本地区的浙大大学生进行了一定数量的问卷调查和个体访谈，并结合相关的研究报告，得出了一些相对比较具体的大学生群体特征结论。
1.2.1规模大，同质性强，未来消费的导向性明显
大学生整体素质高，追求时尚，崇尚科技、社会潮流的领导者，拥有强大的影响其他社会团体和辐射，从而给企业带来巨大的价值。大学生强烈的同质性。这反映在大学生在年龄、环境、行为、经验，等。有很多共同生活的阶段，他们的新产品，主流消费者对商品的渴望是非常强烈的，高仿，喜欢跟随时尚。
1.2.2消费局限，营销人文氛围浓厚，注重成长与健康
从经济环境的影响我们可以看到，家庭经济状况直接决定了大学生的“收入”自己的消费水平和整体水平。大学生作为一个特殊的消费群体，他们的产品消费具有显著的局限性。根据调查结果，大学生的消费主要集中在教育培训、数字，手机、旅游、医疗保健和化妆品，互联网，快速消费品，体育用品，服装，等。中国传统“储蓄，借贷消费文化极大地影响了大学生消费的概念。消费者消费能力从消费者可支配收入、储蓄、资产和借款能力。
1.2.3理性消费与感性消费并存，时尚性与从众性并存
有数据表明，76%的同学认为个人的消费行为是比较合理和理性，不会超前消费，也不会盲目追赶潮流。消费将基于自己的经济状况和家庭条件进行权衡，优惠廉价商品。同时，大学生是一个特殊的消费群体，他们不仅希望商品能满足个人的实际需要，而且希望人们享受使用和享受精神的愉悦和心理满足，特别是，部分消费的女孩敏感性。不会忍受自己的品味和个性的诱惑。大学生在他们的青年这一阶段的心理特征和环境决定了他们群体消费的特征。他们在追求知识消费，时尚，时尚，强调“美”，追求新颖，注重个性。
综上，大学生有比较强大的购买力，同时对时尚感、个性化有较强的偏好。所以设计出一款有特色的手机支架在大学生群体里有非常大的市场空间。
2仿生学研究
仿生设计学是以自然界万事万物的“形”、“色”、“功能”、“结构”等为研究对象，有选择地在设计过程中应用这些特征原理进行的设计，同时结合仿生学的研究成果，为设计提供新的思想、新的原理、新的方法和新的途径。仿生设计学作为人类社会生产活动与自然界的锲合点，使人类社会与自然达到了高度的统一，正逐渐成为设计发展过程中新的亮点。自古以来，自然界就是人类各种科学技术原理及重大发明的源泉。生物界有着种类繁多的动植物及物质存在，它们在漫长的进化过程中，为了求得生存与发展，逐渐具备了适应自然界变化的本领。人类生活在自然界中，“邻居”是周围的生物，这些生物的各种奇怪的能力，吸引人们去想象和模仿。人类用自己的观察、思维和设计能力，开始生物模仿，并通过创造性的劳动，使简单的工具，提高自己与大自然斗争的技能和能力。
而仿生物形态的设计是仿生学和工业设计的最好的结合方式。这包括在对自然生物体，包括动物、人类、微生物、植物等所具有的典型外部形态的认知基础上，寻求对产品形态的突破与创新。此种设计方式强调对生物外部形态美感特征与人类审美需求的表现。
仿生学方法在手机支架设计中要结合四点。
2.1功能層面
因为手机支架最重要的作用是支撑，所以在自然界中寻找可以起到支撑的形态则十分重要。能起到支撑的结构纷繁复杂，关键中的关键，则是支撑的部分可以有一定的倾斜角度。因为通过手机支架的研究，支架的使用中，对角度要求是最高的，其次是高度的需求。所以仿生的原型特点应该是可以让手机能够形成30度到60度的角度，同时需要有不同角度的调节，而不是单一角度。这就对仿生原型提出比较高的要求。不应该是一个单一的造型，应该有变化性。这样来说，自然界的形态非常符合设计需求。
2.2外形层面
外形层面的设计是工业设计在产品形成的过程中最重要的一环。外形的时尚性与其个性化直接决定了此项目的成败。笔者通过研究日常能接触到的自然造型，通过对鱼类外形、兔子耳朵、花朵结构、蜂巢结构动物触角造型等的研究，寻找一个能够和手机结合并且产生比较酷造型的仿生形态。
2.3结构层面
手机支架的结构不宜复杂。否则在工艺及成本上都会带来新的问题。最好是能够一次成型。但是因为角度的要求和不同手机尺寸的区别，可能在结构上要有一定的可调节性，而不是固定的一成不变的形式。这在仿生学的基础上就要做进一步的改进。
2.4综合
综合以上的研究，仿生学设计方法论在手机支架设计上有很大的发挥空间，所以作为此设计的突破口。
3设计流程
根据设计方法论，结合已经确定的仿生学设计角度，从市场研究入手，然后进行头脑风暴和草图绘制，之后进行进一步的深入设计，最终得到设计方案。
3.1相关产品调研
通过互联网的搜索研究（包括对买家评论的研究）及线下小店的走访，得知手机支架价格从几块到上千不等，应用的环境也大体分为四类：
（1）车内使用。
（2）随身使用，大都有环状结构，可以套在手上，也可以作为支撑作用的产品。
（3）日常家居使用，用于吃饭、休息等时候解放双手，观看视频、音频等。本设计定位的大学生群体大部分需求为此应用环境。
（4）自拍应用，往往会结合自拍杆。
除了应用场景的研究外，还得到一定的其他结论，比如相对个性化、卡通化或者简约风格是大学生更偏爱的。这与大学生人群消费风格的研究是一致的。
3.2头脑风暴及草图绘制
3.2.1头脑风暴
接下来要做的事情就是今天深入的头脑风暴，从身边和自然界汲取灵感，进行造型的初步设计。因为设计方法论已经确定为仿生学设计方法，所以对大自然的动物、植物的形态进行浏览和总结。同时寻找和设计题目相关的造型特征。最终确定了以鹿角的造型为原型，做支架的设计。因为鹿角对称的结构，多分支和相对灵活的弧度控制，都可以很好的结合到手机支架的设计中。
3.2.2草图绘制
对鹿角的造型进行简化，并进行草图的绘制。通过对鹿角形状、分叉数量和角度等的探索，寻找最优的设计方案。
3.3设计展开
3.3.1角度控制
之前的调研已经知道，手机屏幕的不同角度呈现是手机支架最重要的作用之一。在这里，就利用鹿角的多维度结构和不同鹿角的分叉，进行手机角度的调节，在前面的鹿角分叉可以让手机有一个比较大的角度，在后面的分支则为手机呈现相对较小的手机屏幕角度，符合不同习惯的人去使用。
3.3.2造型完善
鹿角的基本造型确定后，对鹿角的造型进行进一步完善，为保证其稳定性和美观性，鹿角的几个分叉不能设计成等大或者等比例大小，需要将最后的分叉进行加粗和球形处理，这样能够有更大的支撑面积，同时也能让造型有更多的变化。
3.4结构设计
鹿角造型很好的实现了手机支架的功能。但是遇到的问题就是，鹿角如果作为一个整体，并不能解决不同手机尺寸的问题。因为不同尺寸手机需要不同的宽度去承载。在这里，就牵扯到一个问题，引入一个新的机构，也就是将鹿角中间增加一个转轴结构。如果有这个转轴，左右的鹿角就可以进行一定角度的开阖，这样就能解决不同尺寸手机的支撑问题。
3.5材料选择
此设计方案最初是为保证稳定性，采用金属材料，但是最终从仿生角度和便携性，采用木质材料。这样能够更好的利用木质材料表面的纹路作为装饰，让产品有更好的个性化和美观性。
3.6表面处理及配套包装设计
3.6.1避免损伤性处理
最初的方案，鹿角的表面是直角边。这样一方面在制作上增大处理的难度，最重要的是如果采用木质材料，边缘也会有一定的锋利感，容易对使用者造成潜在的伤害。所以最终决定对鹿角的边缘进行打磨，圆角化处理。
3.6.2防滑性处理
为避免手机支架整体比较光滑，放置在光滑桌面等地方使用时产生问题，所以在支架底端增加硅胶防滑垫。
3.6.3趣味性配套包装设计
因为趣味性是大学生群体消费的一个重要切入点，所以当方案完善后，决定在包装设计上做些趣味性延伸，在支架背后配备一个手绘的梅花鹿造型，把鹿角手機支架放在其鹿角的位置，整体再用透明塑料塑封。这样在销售的时候拜访出来，能够起到非常生动的效果。
4总结
虽然手机支架是一个相对较小的消费产品，但是其在设计方法论上依然有非常大的发挥空间。结合设计仿生学，鹿角手机支架设计，一定会成一个非常受欢迎的工业设计产品。
作者：傅章瑜
参考文献
[1]武奇.基于顾客体验的大学生市场营销探析[J].财税经贸，2013，（6）：67.
包装设计方法论范文5
关键词:色彩构成教学模式色彩设计
l色彩构成的概念
在艺术设计专业造型基础教学中，论文其构成教学包括平面构成、色彩构成和立体构成，即所谓三大构成。而色彩构成是继写生等架上绘画训练之后又一个比较系统和完整的认识色彩理论，掌握色彩形式法则的艺术设计专业独立的基础科目。它是探讨色彩物理、生理和心理特征，通过调整色彩关系(对比、调和、统一等)以获得良好色彩组合的学说。是具有方法论意义的构成体系之一。
色彩构成还能够丰富学生的设计思维，提高审美的判断能力和倡导创新的变革精神。色彩构成的学习和掌握直接关系到今后设计作品中色彩修养和创意水平的高低。
2传统色彩构成教学模式及存在问题
随着改革开放。我们从香港和日本引进了色彩构成课(也有人叫它装饰色彩课)。其色彩构成理论猛烈地冲击了传统的图案色彩教学模式，使我们的色彩教育观念发生了重大变化。经过近20年的发展，我国的色彩构成教育体系逐渐趋于成熟和完善。但与我国的设计实践领域相比，无论观念还是手段，色彩构成仍是一个不太受重视的领地，处在停滞不前的边缘。目前的色彩构成教学模式比较传统和单一。通常是教师黑板加粉笔的教学手段授课。学生在你讲我听的方式中接受教学内容，再通过手绘训练，以作业形式呈现出来，最终由教师进行品评。作业过程中，学生将大量精力放在色彩的临摹及颜料调配上，不注重色彩设计意识培养，缺乏创造性，同时还困惑在颜料调配不均等表现力差等现象中。整个教学模式追求理论的完整性，注重对色彩理论的试验分析，偏重已有理论成果的再现，不注重对色彩运用的感性分析；不明确色彩构成学习的目的是培养对色彩的认识、审美、整合和表现的创新能力。学生深感课程枯燥、乏味。当课程结束后，如云里雾里，形成临摹容易创作难的现象，为日后的专业设计设下了障碍。传统的课堂教学模式在讲授色彩原理时，教师往往以字代色，致使两种或多种色彩的对比及调和效果，学生只能通过联想加以比较，直观性较差。尤其对一些色彩感觉较弱、对色彩知识了解也较少的学生，这一点表现得尤为明显。学生在后期的实际应用中，很难把构成中的色彩知识自觉地应用于创作中。出现了临摹不成问题，创作却难上加难的情况。有的学生甚至要求再重新讲解相关的色彩知识。这些都说明前期的教学模式存在着一些问题。
3改革措施
3．1注重色彩设计配色能力的培养
色彩，它能改变我们的心情，影响我们对事物的认识和心理感觉。毕业论文一组成功的色彩配色与设计，将是传递设计师对作品的设计理念和对色彩的理解，直接带给人们强烈的视觉冲击。而现代社会所需求的是高效率、高品质的设计作品。由此对设计师来说，无疑是一种配色与设计对审美的挑战。配色与设计，既要考虑传统文化的影响，又要符合个人心理结构的印象。因此，色彩与设计，对设计师一个作品的成功，具有无法抗拒的亲密程度，几乎到了难舍难离的地步。设计配色和个性配色，在设计中的地位，又如何评点呢?一件成功的设计作品，必须具备三个基本元素一个结构，即色彩、图像、文字和构成三个基本元素连接的设计构成。而三个元素中尤为重要的是色彩。因为色彩的敏感，是对首次接触一件设计作品，最先攫取注意力的视觉印象。那就是作品的色彩配色。其次是图像，最后才是文字和整个作品的设计构成。
而在传统的教学过程中，即使我们企图通过各种色彩对比来培养学生的配色能力，如明度对比、纯度对比、色相对比，但基本上都是临摹已有的各种色彩对比，而且未加重配色在色彩设计中的教学分量。因此，整个教学过程中，忽略了配色能力的培养。针对这种情况，在教学过程中，应有意识地加重配色能力的培养。通过典型实例，运用色彩学的理论分析，讲解色彩配色原理，使学生亲身体验不同色彩搭配带来的不同效果，体会优秀作品配色的奥妙，提高色彩在各类设计中的巧妙搭配，如服装设计色彩配色、包装配色，又如网页设计的10种基本的配色设计：无色设计、冲突设计、单色设计、分裂补色设计、二次色设计、类比色设计、互补设计、中性设计、原色设计、三次色三色设计等能力。另外，通过配色训练，使学生掌握配色在实际设计中的应用。
3．2注重色彩在设计中的应用能力培养
自然中、生活中、文化中、美术中、商业中、社会中，优美的色彩俯拾皆是。它呈现着一种未经安排而又像经过安排的秩序之美。而色彩设计，则是指与广泛而普及的生活色彩、自然色彩铺陈有所不同的用色技巧。应用色彩设计，使人类除了领受自然中丰富的色彩外还能致其精髓来创造生活中更精致、更有组织、更符合需要的人工色彩。这不但丰富了原有的色彩世界，也拓展了人类历史、文化领域之美，更进一步地幻化出理想、缤纷的人类新秩序之美的环境。因此，色彩设计的重要性不言而喻。
然而，在我们的传统教学中，色彩设计运用培训的很少，尤其在基础课中，导致学生在实际的设计中色彩运用能力非常差。针对此种情况，在授课过程中，应有意识地加强设计用色能力的培养首先，将色彩设计应用贯穿于色彩的基本理论中去。留学生论文如在色相环中，设计成12色或24色同图案不同色相的对比(可以对图案进行各式的设计)；或从现实中的生活提炼出基本图案，将明度对比、色相对比、纯度对比、色彩推移运用到图案中。
其次，讲授各种不同设计中的用色原则和技巧。如广告设计中的色彩设计、企业表观色彩设计、产品色彩设计、包装设计中的色彩设计、建筑的色彩设计、服饰设计的色彩设计等。
3．3紧随时代步伐。整合信息资源。提高教学效益
在信息化、多元化的高科技时代，电脑辅助设计的日益普及，数字化色彩的建立及网络的出现，使我们要重新拟定教学目标，增添新的教学内容，不断在教学上推陈出新，从而更加注重培养学生色彩审美能力和创新能力，将传统的以教为主的教学模式转化为以研究为主的互动的教学新秩序。因此，电脑时代新技术新观念是催化剂。
我们应充分利用其对色彩构成教学完善发展的刷新作用，将传统构成教学与先进的多媒体工具相结合，职称论文为传统色彩构成教学体系注入新鲜血液，产生新的活性因子，催化出更加合理和艳丽的教学奇葩。
教学中，我们可借助于计算机这一媒体更加直观地讲解色彩构成的基础知识，充实课堂的学习内容，调动课堂的学习氛围，激发学生的求知欲，使学生轻松地掌握色彩规律。这是以往传统教学中教师用文字表达、学生靠联想去感受所达不到的境界。以《色彩知觉的视觉残像》这一节为例。如果用我讲你听的灌输式教学方法，学生完全不明就里。而教师把色彩视觉残像的现象借计算机这一媒体制作课件，把现象直观地表现出来，使学生有了一点头绪。然后他们会带着疑惑，再通过对色组的长时间注视实验，实验结果有了，那么色彩视觉残像现象就一切尽在不言中。学生不但轻而易举地透彻理解了色彩知识，而且在一瞬间也发现了色彩构成的学习原来可以在乐中获取，这就激发了学生的学科学习兴趣。
对于学生而言，表现的手法不再局限在传统的手绘训练上，避免了因把精力放在画面的精工细做上、技法的表现上，而忽略了对色彩关系的研究与探讨，从而削弱了观察、思考和创新等思维方面的训练提高等不良倾向。因此，可以借助一些绘图软件，如AdobePhotoshop(它作为影像处理软件，在色彩的使用及调控方面有着强的优势，快捷的填充，灵活的色彩更换方式。每一项都简便易学)。把Photoshop应用于色彩构成教学中，教师可以通过屏幕对色彩间的复杂关系进行形象的讲解。学生通过真实的色彩表现，轻松掌握了色彩搭配规律，在作业的制作上，可免去手工操作过程中所出现的涂色不均等问题，并可衍生出多个方案，便于比较，扩大练习范围。作为设计专业的学生，除了教师的课堂讲授外，更多地需要借助大量深入而又系统的色彩作业练习去理解色彩原理，磨练色彩感觉，精纯表现技巧，提高自身的色彩修养，为以后与色彩相关的设计课程打下良好的基础。
总之，新时代新技术赋予我们新观念。色彩构成教学必然要与诸多新兴技术和知识发生关系。而快捷先进的信息技术手段和推陈出新的教学思路是实现创新目的重要保障。电脑作为现代高科技处理信息的工具，为我们提供了强大的摄取、存储和处理视觉形象的功能，为色彩构成教学提供了一种全新的设计表现形式和巨大的艺术潜能空间。
参考文献
[1]吴卫．从表达色彩介质的转变反思色彩构成教学改革[J]．株州包装设计艺术学院学报，2004(9)．
[2]姜余．教育信息化环境下色彩构成教学模式改革的探索[J]．沈阳师范大学学报．
[3]朱介英．色彩学：色彩设计与配色[M]．北京：中国青年出版社，2004．
包装设计方法论范文6
首先，笔者想回答经销商朋友在面对产品时一定回遇到的第一个问题：什么样的产品才是好产品。笔者以人格担保，坚定地认为好产品必须具备如下三大特征：
好产品不一定非得有好的产品包装，但一定要有好的产品质量，尤其警惕花瓶产品。好的产品包装能够增加产品的附加值，促进产品动销，提高产品身价。然而，所有的这些必须建立在产品质量过硬的基础上，否则好的包装将会成为一种累赘。以白酒产品为例，前几年市场上充斥着大量的精包装产品，很多消费者被产品华美的外表吸引了从而产生尝试性消费，然而由于酒水质量难以支撑，导致产品二次动销困难、口碑恶性传播，最终被迫退市或者不得不改头换面重新来过。说这些，笔者不是一味否定产品包装在市场竞争中的价值，只是想强调在产品质量跟得上的基础上，精美的包装绝对是画龙点睛，锦上添花以及经销商朋友在选择产品时，应该向找老婆一样，更加应该注重内在素养，当然内在素养好，颜值又高更好。这些判断的依据源自于如下逻辑演绎：
第一，消费者的理性回归。关于这一点，我已经多次强调过。酒水行业消费者消费理性回归速度在加速，从前认为的“好产品=好包装+好概念+好名字”已经开始失效。作为回应，部分先知先觉的酒水厂家也开始主动适应这种趋势，所以“去掉包装喝好酒”、“喝酒不喝包装”、“不被外表蒙蔽，内在好才是真的好”等理念在不断发酵。
第二，市场竞争规律始终在起作用。在商业竞争中，任何参与主体都不得不面对成本要素，作为生产厂家也同样不例外。我们普遍认为，在价格既定的情况下，成本越低，市场竞争能力越强。仍然以白酒为例，成本相同的企业，在包材上大力度投入（精美包装盒、高档水晶瓶等），那么用于酒水方面的投入必然会有限，否则将不得不以牺牲企业部分利润为代价参与市场竞争。而对于这一常识，消费者已经普遍有所认知。
第三，经销商在产业价值链中的重新定位。随着产业自身发展的健全与完善，产业各环节参与者必然需要重新调整自身以适应整体产业发展趋势。经销商作为产业重要一环，可以预想未来存在的最重要理由就在于能够更好服务于特定消费群体，而衡量服务的好与坏，最重要的指标就在于能不能从专业的角度向目标客户提供恰到好处的产品。单纯通过强有力的渠道掌控力硬性推销“花瓶型”产品（包装精美，但品质存在缺陷的产品）以期获取利润的经销商将越来越难以生存下去。
好产品不一定非得有高利润，但一定要确保赚取合理的利润，尤其警惕高利润陷阱。作为经销商，利润是从事商业活动的最强动力。因此，为了获取高利润，很多经销商朋友热衷于选择高利润产品，以期望通过高利润产品的运营获得高收益。还是以酒水为例，缺乏品牌力基础的中小型企业、知名企业的系列产品成为了期待短期内在利润上突破的经销商的首选。殊不知，高利润可能意味着着高风险，特别是在经销商产品结构单一、经销产品组合不合理的情况下，这种风险很可能是致命的。如下几点将对上述观点进行解析：
第一，关于经销商的利润来源。经销商的利润来源两个方面：产品的销售量以及产品的单位利润贡献大小。高利润产品通常高于普通同类经销产品，然而对于经销商来说能否获得利润才是关键。高利润产品能否动销、动销速度如何、以及能否长期维持高利润受到考验，这些未知因素共同作用构成了经销商经营高利润产品的风险。
第二，高利润产品意味着企业较低的市场投入。高利润产品多数情况下意味着裸价或半裸价操作（大多数经销商都喜欢），这就意味着生产企业较低的市场投入，在市场具体操作过程中较多地依赖经销商的力量。然而对于一个品牌或者产品来说，从产生到成长再到成熟必然需要大量的资源倾注，这些资源依托经销商投入是不现实的，因此非常容易导致因“营养不良”而出现的畸形发展，产品容易流产。
第三，高利润不符合市场规律，容易遗留大量问题。产品利润越高，价格体系的刚性维护越困难。这就如同高位蓄水。由于受到以下几个方面的压力：1、高利润产品需要适当的产品品质、概念及包装设计以及渠道等支持；2、高利润产品容易受到来自不同区域或者渠道产品的冲击（窜货、砸价），从而使区域市场成为“重灾区”；3、高利润产品在通常情况下都是企业的战术性产品，得不到企业的市场保护，意味着“左手打右手”的现象将难以避免。4、高利润产品可能会因为价格体系崩盘，导致经销商渠道信誉受损，这种影响将是致命的。
第四，需要经销商合理组合化解风险，力争赚取合理利润。经销商面对高利润的诱惑该怎么办呢？通常有如下两个措施降低风险：1、升级产品组合，确保渠道建设型产品+高利润产品+提升形象产品组合发力；2、配合适当的销售政策及管控制度，将高利润产品转化成合理利润产品，尽可能延长高利润产品生命周期。
好产品不一定非得出自名门，但一定要受到厂方高度重视。由于区域市场的差异性以及经销商实力要素的影响，产品都会存在一定区域或范围的适应性，以酒水行业为例，全国知名白酒品牌并不是全区域通吃，同样的很多不知名的小品牌在个别区域却是异常火爆。那么面对，不同的品牌产品，经销商如何选择呢？好产品的形成是一个过程，这一过程需要厂商共同去培育、建设，尤其是厂家需要高度重视，有针对该产品清晰的市场发展规划，而不是生而不养，生而不管。经销商在选择豪门还是寒门产品时务必擦亮眼睛。即便出自寒门，厂家战略性运作，从产品品质到市场支持，从产品设计到产品发展规划，从市场培育到市场保护思路清晰、制度严苛，对于经销商来说就有巨大的合作空间。另一方面，虽然出自豪门，然而厂家只是作为机会性产品运作，通过打一枪换一炮的方式猎取市场，那么对于经销商朋友，我也只能是建议避而远之（只图名，不图利，希望通过结识豪门，抬高身价除外）。
结语：其实，产品本身没有好与坏之分，只有适合与不适合，而衡量这种适合性的依据来源于市场需求。优秀的经销商总是能够依照这种实际需求选择产品，通过产品保持与市场的良性互动。相反，具有提升空间的经销商总爱一味地追逐一些不切实际的东西，却常常是南辕北辙，终不得要领。希望经销商朋友，擦亮眼睛，火眼识金，找到合适的产品，谈一场不分手的恋爱。
