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包装设计的设计创意范文1
关键词：创意产业;包装设计;文化
中图分类号：J524.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）06-0163-01
所谓创意产业，又叫创造性产业、创意经济等等。“创意产业”是指那些从个人的创造力、技能和天份中获取发展动力的企业，以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动，它通常包括广告、建筑艺术、艺术和古董市场、手工艺品、时尚设计、电影与录像、交互式互动软件、音乐、表演艺术、出版业、软件及计算机服务、电视和广播等等。此外，还包括旅游、博物馆和美术馆、遗产和体育等。其概念来源于英语Creative Industries或Creative Econnomy，是一种在全球化的消费体系中发展起来的，推崇创新、个人创造力、强调文化艺术对经济的支持与推动的新兴理念、思潮和经济实践。
创意产业是当前极具生命力的一种产业发展模式，是以创意为动力源出发点，以精神文化创造为落脚点，并从创意开始一直延续到包装设计的后续开发、形成产业基本链条。（1）以追求文化为基础，以产业发展为方式，以创意创造性的解决当前包装设计与社会、与人存在的突出矛盾，极大的缓解对能源的巨大消耗问题，满足人们更高的设计审美需求，创造就业、增加弱势群体的收入拓展包装设计的社会功能。（2）为包装设计的发展开辟更为广阔的视野，拓展包装设计的边界，提升设计师的设计创新水平，为消费者带来更为舒适的人性化的设计体验，以达到设计与人的新的高度和谐。下面是几点对于创意产业与包装设计关系的见解。
一、承继性原则
创意产业与包装设计都是一项创造性的文化艺术活动。文化是其核心属性。创意产业与包装设计是多元文化交叉、融合的产物，具备多元文化属性。于是，合理处理这些多元的文化就成为我们设计的关键所在。
其中，继承是一条不二途径。当然这里的继承决不是文化的表面现象，而是“探究摘取传统文化中能与时代语言产生共鸣的元素：如思想的理念或形式的局部、表现的手法或工艺的原理、运用的结构或材料的肌理等等，然后完完舍弃传统文化对自己的制约和影响，避免陷入一种复制式的工作行为，以全新的状态重新解构再造。”对本土文化的交叉融合、多元融合，交叉发展是其核心所在，是融入本土文化的包装艺术设计本质的内在的要求，亦是包装设计不断繁荣的历史源泉。
二、美学性原则
可以说，脱离了美，离开了审美，艺术就无从谈起了。创意产业在当今艺术领域占据重要地位，是发挥着越来越重要作用的艺术形式，自然也对“美”有很高的要求。并且，创意产业的“美”不仅仅指视觉形式的优美，这种美具有更为深刻的内涵。比如对社会现象独到的见解，对创作元素的创造性综合与大胆选择，对受众参与的强烈要求等等，都体现了一种独特的“美”。而无论是视觉形式的美，还是更为有韵味的含蓄的美，创意产业这种自身的“美”的本质辐射到包装设计中，使包装设计的美学价值得到更为充分的体现。
三、社会性原则
包装设计是为人服务的，包装设计的前提是必须了解消费者的需求，包括生理需求和心理需求。满足需求的包装设计才是社会所需的，才能赢得市场。但有一点是肯定的，那就是如果超越了社会的承载极限，尽管具有很强市场消费潜力的设计，也应该加以限制甚至禁止。例如某些“豪华”的包装设计，尽管因为色彩鲜明，富丽堂皇且气派十足，得到很多消费者的青睐，但在现今能源紧缺的条件下，也不得不做战略调整，进行重新定位，以开发适合当前设计现实的节能型的包装设计的市场定位标准。
这就要求包装设计既能清晰的把握社会心理，又能以一个设计师应该具有的社会责任心去权衡二者，寻找到最为合适的“坐标点”进行设计。社会心理是一种普遍的社会现象，它能够客观的、比较准确的反应出社会生活变化的基本倾向及其趋势，为包装设计的准确定位提供心理依据。
四、人文性原则
创意产业自身人文性的本质主导着其美学价值，它带给普通大众的影响是不容忽视的，例如能引起人们对社会、对生活、对文化现象等进行深刻的思考。其人文性因素会对包装设计产生深远影响，而且这时所影响的对象就不再叫受众了，而是消费者。这样，包装以其独特的人文含量在情感上打动消费者，实现情感营销的高附加值销售方式。
五、创新性原则
包装设计的设计创意范文2
【关键词】美学；水包装；创意设计
对于瓶装水来说，水容器包装本身就是该产品的形象，一种直观的，可触及的标志性表征。容器造型是矿泉水品牌标志的基础，其形态应与产品或品牌本身的特性和谐统一并具有艺术美感。形态本身因其线形、量、黑白或色彩及其方向、位置、挺括、松弛、明晰、朦胧而形成一定的心理效应，或引起深邃复杂的审美意象。形态是造型艺术及设计借以视觉传达和满足人们视觉评价、使用需求的重要媒介之一。
1线条设计
线条是一切造型的手段。自然形态中的线条是概念的。在设计师手中，“线条”便抛弃了自然原型而成为表达形象构成的原创者［1］。线可以传递情感、赋予设计生命的灵魂。线是在造型艺术构成形态的最基本的元素之一，分为直线系和曲线系。不同的线形表述了不同形态性格。从容器造型设计的角度来看，线主要分两种，一种是封闭造型的形体线，另一种是丰富造型的装饰线，前者决定着容器的基本造型，后者可以帮助容器提高商品附加值，有利于塑造商品的个性，丰富商品的内涵，满足消费者不断提高的消费心理和审美需求。为了表现造型，采用抽象的线把具体的事物进行物形化。规则的几何形态往往能表现单纯简洁的气质。ogo－德国富氧水瓶型干脆采用圆球形，圆润饱满，就像一个氧气泡泡，别出新意而又可爱万分。同时又吻合了产品“富氧”的特点。而流线型作为一种风格是独特的，与现代主义刻板的几何形式语言相比，流线型的有机形态更易于理解和接受，这也是它得以广为流行的重要原因之一［2］。Malavella天然矿泉水包装流线型再结合黄金分割比例的运用，打破常规的思路，瓶颈有意拉长，瓶身纤细流畅，符合产品优雅纯美的特质。而瓶标亦采用不规则的抽象有机形态，这种随机与偶然的形状具有自由流动的特征，有一种生命的律动感，兼具创意和美感。
2浮雕设计
浮雕是一种介于雕塑和绘画之间的艺术表现形式。浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态;既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间。浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系。更多地采纳和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表现目的。在反映审美意象这一中心追求上，浮雕以不同的手法形式显示的某种外表特征，其审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉。在充分表达审美情感的创作原则之下，浮雕的不同形态各有艺术品格上的侧重或表现的适应性［3］。浅浮雕以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传递着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。很久以来玻璃水容器就借鉴各种浮雕装饰，融入到包装设计作品之中，并以此为品牌的独特身份做出定义。然而，纯粹是由于技术方面的原因，这些浮雕装饰其实是伴随着塑料水瓶包装的出现才得以大行其道的。事实上，正是这些深浅不一的凹陷式设计确保了塑料的水平强度。设计师们将这种机械压制技术与美学目标结合在一起，从而使浮凸装饰新颖别致，进而突显品牌特征。Olcelandicglacial冰岛天然矿泉水包装上方采用类似冰凌天然晶态的浮雕装饰，让人自然而然的联想到冰爽可口的味觉体验，较好的表达了品牌冰岛两字的内在涵义。水包装的造型设计可以结合水的形态充分发挥创意想象。英国后现代工业设计大师RoseLovegrove为TyNant矿泉水瓶大胆设计了一个宛若凝固水柱般的造型。纯净无色的透明塑料瓶使TyNant矿泉水瓶尽可能体现自然水流的感觉。该水瓶设计的初衷是:一种看起来不是把水装在容器里面，而是仿佛是当泉水喷涌而出时，将水流凝固在了半空。其波浪状流线型线条打造使瓶中的水仿佛具有了生命的灵动，并精彩定格在那舞动的一瞬间。新西兰的420天然泉水，其瓶身采用纤细的横条纹浮凸设计，搭配薄荷绿的透明色彩，赋予了它独特的高雅气质，仿佛置身微风徐徐的湖畔，更适合依偎在湖光山色的高雅餐厅中品味。
3肌理运用
肌质处理可以用来表现或增强产品包装的语境或感觉。当代艺术在表现媒介上的尝试和突破是没有极限的。一个构图中，哪些因素占主导低位，必须形成视觉层级，要有首先吸引观看者的东西，然后才是引导他们来欣赏整个设计。当商品包装被消费者拿在手中时，其表面的光滑、细腻或是肌理起伏都会传达出某些情绪与情感特征。除了瓶身触摸的质感，视觉质感，也可以对于同一个图形用不同的表现手法能够呈现出不同的表情，带来不同的心理感受。在包装设计的视觉和触觉设计中，质感也占有同样重要的地位。玻璃瓶表面经磨砂处理后，散发出柔和的辉光，赋予了水轻盈纯和的感觉，低调的细节处理可见品牌含蓄温婉的高端品质。此外某些材料的反光效果、珠光效果、虹彩效果则可使得水瓶在照明条件下依瓶体的角度变化而呈现出变幻莫测的动态效果。一种新颖的质感效果可令水瓶包装愈发诱人，而且还有助于保持产品与消费者之间的亲密关系。
4结语
高贵能够带来独特的情感价值和品牌文化，更是身份和品位的象征。对于高端品牌水的消费，更多的是美感体验的需求。在拥有优质水源地的前提下，设计蕴含人文气息和美学理念的高品位水包装才是先声夺人的智慧解决之道。
参考文献:
［1］张锐，李兰．瓶装水包装设计探析［J］．包装工程，2014(14):10～13．
［2］陈莹燕．探析依云瓶装水包装的设计之美［J］．包装工程，2012(24):9～13．
包装设计的设计创意范文3
关键词：图形 创意 包装设计 插画
当消费者面对琳琅满目的商品时，一个有创意的图像元素在包装中能够起到画龙点睛的作用，令商品具有审美性和个性，能够在很短的时间内吸引消费者，使消费者了解产品的信息，进而成功地推销商品。
一、图形创意的定义
1、图形
图形语言不等同于文字表达，它让人们通过视觉去感受图形所传达出来的意义和内涵。图形早于语言和文字是伴随着人类历史的发展而来的，图形是人类智慧的结晶，追溯到远古时代，我们的祖先在洞穴的石壁上面作画，来记录他们生活的一点一滴。
当今世界上每个国家或民族都有自己发达完善的文字语言体系，但图形语言并没有因为文字语言的完善和壮大而销声匿迹、萎靡消亡，相反和文字语言一样，随着造纸术。印刷术，摄影，计算机网络等先进技术的发明，有了更自由丰富的表现空间。①在这样的背景之下，我觉得就是因为图形语言有着文字无法替代的优势，它具有世界通用性。
21世纪是“读图的时代”，当我们看到一个满是文字说明的包装与一个有着创意图形的包装，我觉得更多的人会选择创意图形的包装设计。尤其是当代人们在强大的生活和生存压力下，越来越多的人们产生了视觉疲劳，因而他们追求更多的是视觉上的简洁化，给人一目了然的设计能够满足人们的需求。当消费者进入超市看到琳琅满目的产品时，我想一定的更倾向于能够通过图形就了解产品的包装。在我们的社会生活中有各个阶层以及各个年龄段的人们，针对不同的社会人群以及不同消费者的审美心理，图形有着跨越年龄，跨越阶层，跨越语言障碍的优势，并且信息传递快捷方便。
2、创意之解
“创意”是由英文“Creative idea”翻译而来。创意，从最直观的解释就是“具有创造性的意念”，即奇妙的构思，好的想法和点子。我们常常面对有创意的图像叹为观止，为什么别人能够想到的东西自己就想不到呢？其实这也是许多设计师所面临的问题，这就需要我们平时勤于观察和记录。作为设计师，我们可以师从无穷无尽且近在咫尺的源泉——大自然。②大自然中有神奇的奥秘，只要肯用心去感受大自然，我们就会发现看待事物的全新视角和事物的本质，也就能够在平凡中发现伟大。
荷兰的艺术家埃舍尔是一位伟大的图形艺术家，他用自己独特是图形语言创造了一系列的矛盾图形，他创造的图形具有神奇的魔力，征服者观者的心灵。他的作品也给我们以启示，何为创意？即观察和发现生活，用逆向思维去思考，去创造，把不可能实现变为可能。
二、图形创意与包装设计
1、包装
包装设计是产品的外衣，是一个品牌的塑造，是从概念构思到货架展示的过程。世界上的任何一个民族，国家，任何一个人无不每时每刻接触着商品，同时也接触着包装，包装也经历了无数个春秋，不断进步和发展而来。虽然包装总是被用来保存产品，但如今其发展比历史上任何时期都更迅速和先进。包装是我们认为的理所当然的东西，它既能作为一块可携带的广告牌，一层保护壳，一种告知方式，甚至也可以作为产品的一部分。④一款具有醒目效果，强烈视觉冲击力的包装设计是当今市场中存在的优秀包装，这样的能够打动人心的包装才能真正吸引消费者。
2、标志
标志也作为包装的重要图形，在包装设计中起着十分重要的作用。在包装设计中，最先开始通过图文并茂的方式讲述故事，并为品牌及其产品注入活力的就是品牌标识。③标志为产品的品牌筑造注入了无限的活力，它是视觉要素的表现形式，它赋予了一个产品的名字，给予了产品生命，让消费者知道这个产品是谁，让产品有了高度的识别性。
3、插画
在包装设计中，插画是一种很有表现力的表达手法，它以一种直观的形象出现在包装上面，有着自己独特的魅力和感染力。插画可以表现出产品的各种不同的情趣，如高雅的，有趣的，时尚的，尊贵的等。它如同小时候属于我们自己的涂鸦墙，可以在上面宣泄各种情绪，插画同样赋予了包装这样的趣味性，当消费者拿到这样富有情趣的包装，可能会欣然一笑，回味无穷。
4、摄影技术
随着科学技术的进步和发展，摄影作为一种新媒介发挥着越来越重要的地位。摄影的发明和包装设计的发展是息息相关的，它为包装设计开创了一个新天地，促进了包装设计的进一步发展。
现如今，种类繁多的包装设计中越来越多的商业摄影出现在产品包装中，这类摄影出来的图形更有真实感和可信度，使消费者很直观地了解商品，赢取消费者的心理认同感，进而激起消费者的购买行为。
5、传统装饰纹样
不同的民族和国家都有属于自己民族精神的图腾和祥瑞图案，这样的文化符号经历时间的磨练，显现出强烈的文化内涵与个性语言。将本国、本地区的传统纹样引入包装设计，是展现商品历史与文化内涵的有力手段，也是适应本土化、民族化设计理念的。⑤我国是有着几千年历史文明的文化古城，传统文化占据着很大的一部分，对于传统的纹饰纹样，我们应该深刻了解到它们的内涵，然后取其精华去其糟粕，进行精心的设计与重构，在融入到各个不同包装设计中，独树一帜，形成自己的风貌特征。
由于世界各国直接文化地域的差异，有时会出现理解与文化上的距离，这种距离往往又会使人由于新鲜感而产生兴趣，因而，在国际的大市场中，以民族为本位的设计战略思想越来越受到重视。这就是所谓的“民族的就是世界的，民族的就是国际的。”
站在巨人的肩上，我们才能够看的更高更远。每一个创意图形都有着它们自己的独特气质，有忧郁的，耀眼的，灿烂的，趣味横生的等等，它作为包装设计的语言，表达着自己产品的特质，在货架台上面以便和其他商品区分。图形创意语言是需要我们不断地用心去思考，去创作的，只有这样设计出来的包装才能够有强烈的视觉冲击力和自己独特的魅力去吸引消费者，才能在激烈的市场竞争中立于不败之地。
参考文献：
[1]李洁.图形的启示[M].山东美术出版社,2008.5 P3
[2]麦琪·麦克纳布著,罗小安译.解码设计奥秘:理解使用视觉象征符号[M].浙江人民美术出版社，2011.7
[3]玛丽安·罗斯奈·克里姆切克，桑德拉·A·科拉索维克著，李慧娟译.包装设计：品牌的塑造[M].上海人民美术出版社，2008.1.P98
包装设计的设计创意范文4
【摘要】 目的 探讨参附注射液对老年冠状动脉旁路移植患者的心肌保护作用。方法 20例老年冠状动脉旁路移植患者随机分为对照组和实验组。实验组在切开皮肤时经中心静脉、开放主动脉后经体外循环机泵入参附注射液115 ml/kg，对照组为常规体外循环。分别于体外循环前、开放升主动脉后30 min、术后6、24、48 h共5个时点采集动脉血，检测肌酸激酶同工酶(CKMB)、乳酸脱氢酶(LDH)和心肌肌钙蛋白I(cTnI)，同时观察心脏自动复跳情况、心血管活性药物的使用情况。结果 两组患者术后CKMB、LDH和cTnI有显著差异(P＜0.05)。实验组临床指标及心肌病理变化均支持优于对照组。结论 参附注射液用于体外循环时对老年冠状动脉旁路移植患者有良好的心肌保护作用。
【关键词】 参附注射液；体外循环；冠状动脉旁路移植；心肌保护
老年患者冠状动脉旁路移植术中的心肌保护，已成为目前心血管外科的重要课题〔1〕。目前以中药制剂进行老年冠心病患者心肌保护作用的研究极少，笔者在冠状动脉旁路移植老年患者的手术中使用参附注射液，探讨其对老年冠心病患者的心肌保护作用。
1 资料与方法
1.1 一般资料
将20例冠状动脉粥样硬化性心脏病、心功能2～3级、行单纯冠状动脉旁路移植的患者随机分为对照组和实验组，每组10例。实验组与对照组的平均年龄、男性百分比、体重、NYHA心功能3级病人数分别为（63.26±3.71） vs （65.64±5.26）岁，40％ vs 30％，（61.5±5.1） vs （64.5±4.2）kg，2 vs 1例。两组病人均在入手术室后右颈内静脉、桡动脉穿刺、置管。芬太尼、潘库溴胺诱导麻醉。泵输芬太尼、潘库溴胺维持麻醉，同时吸入安氟醚进行复合麻醉，在低温体外循环下行冠状动脉旁路移植术。实验组分别在切开皮肤时经中心静脉、开放主动脉后经体外循环机泵入参附注射液1.5 ml/kg；对照组为常规体外循环，不使用参附注射液。
1.2 手术及体外循环方法
采用胸骨正中切口，取左侧乳内动脉、大隐静脉。肝素抗凝，常规升主动脉插管、右心房插腔房管，主动脉根部常规插灌注针，实验组主肺动脉根部同时插灌注针，建立体外循环。在鼻温降至32℃时阻断升主动脉，停呼吸，使用冷血心脏停搏液进行心肌常规灌注。两组手术采用同样搭桥方法，大隐静脉及桡动脉采用近心端与目标冠脉行端侧吻合，分离乳内动脉远心端并切断，保留近心端，乳内动脉断端与目标冠脉行端侧吻合。先完成远端吻合，开放升主动脉心脏复跳后，升主动脉上侧壁钳并打孔，完成近端吻合。操作中确保排气充分，吻合口无漏血。当鼻温达到37℃，心跳有力，平均动脉压在60 mmHg以上时，停体外循环机。实验组与对照组的手术时间、体外循环时间、主动脉阻断时间分别为（246.14±58.439） vs （235.64±47.11）min，（105.54±32.35） vs （107.24±41.31）min，（41.24±19.63） vs （43.17±14.76）min。
1.3 检测指标
观察心脏自动复跳情况、心血管活性药物的使用情况。分别于转流前(T1)、开放升主动脉后30 min(T2)、术后6 h(T3)、24 h(T4)、48 h(T5)共5个时点采集患者动脉血3 ml，不加抗凝剂，静置1 h后离心3～5 min(3 000 r/min)，取其血清1 ml进行肌酸激酶同工酶(CKMB)、乳酸脱氢酶(LDH)和心肌肌钙蛋白I(cTnI)测定。测定数据按以下公式进行血液稀释校正:校正值=(术前Hct×实测值)/采样时Hct。
1.4 统计学分析
以SPSS11.0软件对两组所有数据均进行统计学处理，组间比较使用t检验，结果以x±s表示。
2 结果
实验组与对照组的术前情况，如年龄、性别、体重、心功能、手术时间、主动脉阻断时间、体外循环时间差异无显著性（P＞0.05）。主动脉开放后，实验组自动复跳率(80%)明显高于对照组(50%)(P＜0.01)；术后24 h内心脏正性肌力药物的应用情况主要观察多巴胺的用量。实验组多巴胺术后用量(147.75±45.18) mg明显低于对照组(216±60.46) mg(P＜0.05)。
各组LDH在T2、T3、T4及T5较术前显著升高(P＜0.01)，以T4最高;组间比较实验组T4时低于对照组(P＜0.05)。各组CKMB在T2、T3、T4及T5较基础值显著升高(P＜0.01)，以T3最高;T2、T3与T4时实验组低于对照组(P＜0.05)。各组cTn I在T2、T3、T4及T5较术前显著升高(P＜0.05)，T4最高;组间比较实验组T2、T3、T4时低于对照组(P＜0.05)。见表1。表1 实验组与对照组不同时间点的LDH、CKMB、cTnI测定结果（略）
3 讨 论
目前，冠心病患者外科治疗年龄日益趋于老龄化，大大增加了冠心病患者冠状动脉旁路移植术的风险性〔1〕。老年冠心病患者的心肌保护应不同于成年人，如何做好冠状动脉旁路移植术中的心肌保护，给心脏外科医生提出了更高的挑战。
体外循环下冠状动脉旁路移植术需要暂时阻断心脏冠状动脉循环，心肌遂不可避免产生了缺血再灌注损伤(IRI)。而钙超载和氧自由基正是产生IRI的两个最重要机制。缺血组织恢复血供后细胞内钙浓度显著升高，而且升高程度与细胞受损程度呈正相关，在此发病机制中起中心作用的正是钙超载。细胞内高水平的钙刺激线粒体钙泵摄钙，一方面增加ATP的消耗，另一方面形成不溶性的磷酸钙，干扰线粒体的氧化磷酸化，使ATP的生成减少。钙浓度升高可激活多种磷酸酶，如激活磷脂酶A2和蛋白激酶C而生成大量花生四烯酸，后者不仅损害细胞膜，而且作为电离剂吸引更多的钙。钙超载和自由基作用是相辅相成的。整个过程可导致以下病理过程：①消耗过多能量增加氧需并加重缺血；②激活磷脂酶，裂解细胞膜；③造成心肌挛缩；④引起心律失常和心肌顿抑〔2〕。
参附注射液是红参和附子的提取物，其主要有效成分为人参皂甙和乌头碱类，通过抗缺血、缺氧，清除氧自由基，减轻细胞内钙超载，抗脂质过氧化反应，抑制非生理性灌注、手术创伤、心脏IRI介导的炎症反应〔3〕，也能抑制IRI诱导的心肌细胞凋亡，对再灌注心肌具有明显保护作用〔4〕。最近研究表明适宜浓度的参附注射液可降低灌注后线粒体MDA水平，明显减轻线粒体钙超载。参附注射液能明显改善二尖瓣术后近期左室收缩和舒张功能〔5〕，无论是灌注前还是灌注后给药均能对缺血再灌注心肌起保护作用〔6〕。
血清CKMB和LDH等心肌酶学变化与心肌损伤均有一定相关性〔7〕，临床上也常用两者来评判心肌损害的程度。近年来对心肌肌钙蛋白cTnT和cTnI做了大量研究，发现cTnI具有高度的心肌特异性和敏感性〔8，9〕，cTnI仅存在于正常心肌中，CKMB 无法检测到的微小心肌损伤即可引起cTnI浓度的改变，且不受骨骼肌损伤的影响。故本研究选用CKMB、LDH和cTnI作为心肌损伤和心肌保护效果的指标。本研究发现：(1)实验组和对照组CKMB、LDH和cTnI在开放升主动脉后30 min、术后6、24、48 h均明显高于体外循环前，证实两组患者在体外循环后均有不同程度心肌损伤。(2)实验组术后24 h LDH明显低于对照组，CKMB、cTnI在开放升主动脉后30 min、术后6、24 h均明显低于对照组，证实参附注射液对老年冠状动脉旁路移植患者有明显的心肌保护作用，同时也说明CKMB和cTnI的敏感度明显好于LDH。
参考文献
1 Zaidi AM，Fitzpatrick AP，Keenan DJ，et al.Good outcomes from cardiac surgery in the over 70s〔J〕.Heart，1999；82(2):1347.
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7 Brunetti ND，Troccoli R，Correale M，et al.Creactive protein in patients with acute coronary syndrome：correlation with diagnosis，myocardial damage，effection fraction and angiographic findings〔J〕.Int J Cardiol，2006；109(2):24856.
包装设计的设计创意范文5
[关键词]创意学 创意 传统包装 传统文化 传承 发展
传统包装设计文化，结合现代包装设计中传承的传统现象，重点研究传统包装文化在现代包装设计的运用和发展，通过材料、图形、文字、色彩等形式赋予现代包装设计以中国传统文化的精神内涵的分析，将美学，技术，色彩和人的创造心理结合在一起，能够在真正意义上体现中国特色：注重内外兼容，体现中国传统思想的创意性设计。
1. 传统包装设计概述和分析
1.1 传统包装设计概述
在大多数传统风格的包装设计中，运用仿古的手法来进行设计是一种行之有效的创意思路，也就是我们现在经常说到的复古手法。在当下，复古风潮日益盛行，人们往往在接受新鲜事物的同时抛弃掉了老的思想老的事物，但以前的一些物品我们用现在的手法以及设计通过包装将其保留原始的特点，在此基础上深化改变使其赋予新的意义，这就是我们现在所说的仿古手法。仿古手法可以通过材料、结构、造型、书法、图案纹样、色彩等方面的综合考虑与选择，使得人们通过传统文化要素的传播从视觉形象上更好地了解产品。
1.2传承至今的传统包装分析
作为有着五千年历史的文明古国，中国传统文化博大精深，源远流长。对中国传统设计文化思想，即其性格，及由此所衍生的基本特征是我们领会中国传统设计文化精神的必要前提。中国包装设计风格上的平稳、圆满、寓意和形式上的完整性、对称性，正是我国人民内向心理特征和相对保守的社会意识的折射。例如中国奥运会火炬的纹饰—云纹。中国传统观念在比较隆重或者重要的日子会运用一些吉利的话语，而将这些吉利的话语视觉化图形化，正是因为如此，云纹寓意“如意云，四合云”，象征高升和如意。
此外，原始包装中人们利用现存的植物叶子、果壳、贝壳等作为盛装、转运食物与用水的容器。在现代的设计中，这些材料仍然得到了很好的运用和发展。这不仅有这些材料包装本身的生态性、便利性等原因，最重要的还是这些包装所蕴含的深厚的中国传统文化内涵。
2. 经典创意案例分析—一个价值600万美元的玻璃瓶
说起可口可乐的玻璃瓶包装，至今仍为人们所称道。当我们走在大街上看到街上的展示柜中一个标志性的瓶子我们可以想都不用想说出它的名字，这就是经典包装的意义。1898年鲁特玻璃公司一位年轻的工人亚历山大?山姆森在同女友约会中，发现女友穿着一套筒型连衣裙，显得臀部突出，腰部和腿部纤细，非常好看。约会结束后，他突发灵感，根据女友穿着这套裙子的形象设计出一个玻璃瓶……
最后可口可乐公司以600万美元的天价买下此专利。既使这个弧度这个灵感为可口可乐公司带来了无限的利益，也使其成为了一个不朽的传奇——一个价值600万的玻璃瓶。
3. 中国现代包装结合传统文化的创意方法研究
3.1对传统材料的模仿以及运用创新
在现代包装设计中，对材料的取用并不局限在自然材料上，还有为了迎合当代消费者的需求，利用现代的材料有意去仿造传统材料进行创新性的包装设计，在当下提倡低碳生活的前提下，使用环保材料以及循环性材料也是日后包装设计的主要趋势或者用特殊生产工艺对包装材料进行加工使之具有传统材料的质地特征。在保证商品的使用价值的前提条件下，形成别具特色的绿色包装。成功的包装设计能有效地与消费者沟通，有效地符合人类自身和自然发展的要求。使设计作品体现出纯朴、自然、清新、环保的风格，体现出“天人合一”、“道法自然”的传统文化内涵。这些充满灵智和人情味的传统包装材质，在现代包装设计中，应得到很好的利用和完善。
3.2 创意造型体现传统设计文化元素
中国传统立体造型，大都具有饱满、敦厚、富有张力的造型风格，显得素雅、给人以豪迈大度的气势。造型是塑造物体特有形象，创意性造型也就是包装造型，意味着将赋有创意性思维的想法设计同等性的赋予到设计和包装中去。造型艺术是占有一定空间构成有美感的形象，使人们通过视觉来欣赏的艺术。
中国的汉字是包装设计必不可少的一个重要方面，在某种意义上说，每个汉字从古典意义上讲，拆开其一都有另外一种意义存在，每个汉字都是一幅具有丰富内涵的图画，这为包装设计中的文字创意设计提供了广阔的空间，于是在现代包装设计中，尤其是在商标设计上，将文字加以运用和创新，这种文字不但具有可读性，同时又有着强烈的形象感和趣味性，加深消费者的印象。
中国传统图案种类繁多，千姿百态，各个时期都留下了风格各异的装饰图案。传统图案在中国现代包装设计中的应用，使包装产生了极强的形式感和深刻的寓意，给人带来愉悦和遐想。今天随着人们审美情趣从理性化、逻辑化、标准化的包装设计中偏移，具有传统图案的创意性包装设计越来越受消费者的喜爱。
4、未来创意包装设计的发展方向
在未来的社会发展中，包装设计的在人们生活中的作用越来越大，我们在街上行走随处可见商品经济的高速发展，必然会冲击人的设计观念，反之，设计的超前也会引领商品经济繁荣。展望现代包装设计市场，各色设计竟入眼帘，包装——消费者了解商品的第一印象，在商品的销售命运中起着至关重要的作用。
在未来的社会发展中，如果我们包装设计研究者想要最大可能的减少对环境的影响，一个重要方向是如何通过设计创新来促进包装的“可持续性”并与之协调和统一。因为环境问题和“可持续性”发展原则已成为全球性的议题，包装设计与之密切相关。保护环境，实施可持续发展战略是推动我国包装事业健康顺利向前发展的根本保障。
参考文献
［1］陈磊：《包装设计》，中国青年出版社，2006年7月
［2］李砚祖：《造物之美》，.中国人民大学出版社，2000年
［3］朱贻庭:《儒家文化与和谐社会》，学林出版社，2005年9月1日
［4］老子(饶尚宽 译注)：中华书局 ，2006年9月
包装设计的设计创意范文6
不过在数字信息化时代下，品牌包装设计正在随着时代的变化而日益更新。当消费者行为习惯随着时代科学技术的日新月异而改变，品牌产品的包装设计的目的和方法也在随之改变。消费者获取视觉信息传达的渠道越来越便捷快速与直接简短，更多的时候可以通过互联网络，足不出户地接触吸收到海量的商品信息；亦可以在最短时间内直接迅速地搜索选购自己心仪的产品或品牌。
随之而来的改变是，企业生产出来的产品或是推广的品牌所在的传播推广渠道也随着消费者不断变化的购买习惯在逐渐地缩窄变小；而在不断变化的传播推广渠道中，作为广告视觉传达的终端设计――产品品牌包装设计和消费者接触的机会也在相应减少，基本上在新兴的电子商务活动过程中，网购者只有2次短暂的机会和渠道可以和产品品牌包装视觉设计接触。
第一次是浏览者在互联网络中浏览网店时，在品牌产品网页中首次浏览观看到网页中的产品展示；第二次也就是最终最后的接触机会，也就是在网购消费者已经下单购买选中产品、产品已经经由物流过程递交到消费手上。这两次是可以由设计者主导设计的和消费者可以进行亲密互动体验的直接机会。
在新的传播渠道变化中，没有了终端实体体验环节，产品和消费者之间失去了一次次很好地沟通交流的机会，品牌包装设计在品牌的推广和构建过程当中也丧失了创作之初应有的作用和功能。
但是如果我们把握仅有的短暂少量的2次接触消费者机会，优化创新产品品牌包装设计，加入互动体验设计的创意运用，改变传统广告传播普遍运用的直接灌输方式，将原有的功能从信息传达创意为消费者的互动参与和体验，让品牌包装设计从简单的传播渠道包装变得更为多元立体，并且让其设计策划着眼于消费者的行为和心理过程，从单一表象的设计走向与人互动交流、实现价值体验的品牌包装；可以重新在消费者心目当中塑造产品品牌新形象，达到视觉营销的目的。
下面以一个笔者实践操作设计案例分析说明。
在这个电商化妆品牌的包装设计初期，产品的包装设计不再策划为简单的产品外立面的包装，而是利用新的互动体验过程和一次改变消费者认知的机会，借助包裹和消费者接触见面的第2 次机会，通过互动体验设计，在情感互动过程中传递品牌核心概念；与每一个消费者做一次一对一、有深度的内心沟通和有趣的品牌教育，潜移默化地将品牌主张及核心价值传递给消费者，让消费者对品牌树立一个全新认识。
在其包装设计过程中，打破传统包装设计平面结构的创意思路，从品牌概念创意出发策划，结合互动营销知识以及交互设计概念，将产品包裹的结构立体空间划分为三个区域：分别为首层的产品品牌手册；第二层的试用产品以及最后一层的购买产品。三层结构各自承载不同的功能作用，通过循序渐进、逻辑合理地让消费者体验产品的品牌理念和价值内涵。
在整个全案中，品牌包装设计打破传统创意设计制作方法，利用新媒体和线上媒介使得消费者与产品可以近距离直接接触的特点，针对性设计产品品牌的互动体验，从接触渠道上创新包装设计手法，革新广告设计形式。
通过这个案例可以清晰看到，在数字互联网络传播推广渠道中，品牌包装设计需打破传统包装设计的思维做法，结合新媒介渠道环境，构建品牌影响力和网购消费者之间的情感互动，将环境、人和行为三者联系互动起来，通过互动行为和互动体验，实现消费者主动参与实现认知价值的行为过程，满足消费者作为人的需求经验。互动体验设计是一种以人为本，以环境、行为和心理为设计元素的系统构成；它和传统的关注风格形式的视觉传达设计有着内涵本质的区别。它也运用传统设计的理论和技巧，借鉴新媒体和新兴媒介渠道创意，通过研究人的行为方式，策划设计新的品牌包装，使之和消费者产生行为或是情感上的互动体验，通过使用体验深层次地意识影响消费者的购买意图和决断。因此，互动体验设计在新媒介渠道传播时，在品牌包装设计中也呈现出以下不同于以往传统品牌包装设计的特点：
设计元素的运用由单一表象变为多元立体：
传统的设计元素是点、线、面、色彩、肌理和材料等。包装设计的手法主要运用构成理论和视觉规律来进行创意设计。设计的着眼点在于视觉效果的产生和运用，消费者和设计主题之间是单向、应激性的联系关系，设计元素的运用也呈现单一方向性；且多集中设计于产品的外观表面，和传播渠道、媒介运用以及消费者本身的结合接触较少。而交互体验设计的运用融会贯通了各个不同渠道和人之间的接触体验，使得消费者和产品品牌产生情感交流，进而在这个设计过程中形成多层次、多元素立体结构。
设计构成由平面发展到立体趋向于多维度：
交互设计除了传统设计元素之外，还涉及到多方面的元素构成，诸如品牌和渠道、媒体和使用主体、人的体验和感受以及情感等等，其多元立体结构具有复杂和系统型。较之传统包装设计更趋向发展为多维度的系统结构。也正是此特点加强消费者的感官体验，从而更进一步、深层次地理解品牌概念和内涵；使得品牌经验价值的累积同步为多层次立体的系统构建。
设计表达由物理属性展示转变为以人为本的体验交流：
由于设计创意表达的元素趋于多元化，交互体验设计使得传统的品牌包装设计变得更为生动有趣；也使得消费者亲身参与到一些体验产品品牌的行为过程当中，可以说是在亲身感受的过程中来理解包装设计作品要说明的道理，进而再产生深刻地体会。
