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包装设计的价值范文1
中图分类号：J524.2 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）02-0072-01
现在的社会物质极大丰富，商品同质化越来越严重，这使消费者对商品的选择依据发生了巨大的变化。对于消费者来说，一旦一种产品脱离了物质消费的层次而上升到文化消费需要的高度，问题就变得比较复杂了。因为物质消费需要是有形的，也是容易被满足的，而文化消费却是无形的，不断增生和永无止境的。在这个感情消费时代，人们更多地关注社会已经从理性消费时代经由感觉消费时代进入了感情消费时代，同样在包装设计中设计师势必要更应关注以下几个方面的因素。
一、消费态度指数的转变使包装注重情感设计
在理性消费时代，由于恩格尔系数较高，人类的生活水平相对比较低，消费者购物以满足基本的生理需求为主，追求那些价廉物美和经久耐用的商品，商品对以人们来说只体现为“好”与“坏”的差别，实用与否。至于商品另一面的属性则是不太予以关注。
在感觉消费时代，社会的物质财富开始丰富，人们的生活水平也有了很大的提高，恩格尔系数显著降低。消费者开始重视品牌形象，他们对于商品的态度指数也变成“喜欢”与“不喜欢”。这种观念的转变，反映了人们对生活的一种态度。
随着社会的进步，时代的变迁，人类进入了感情消费时代，消费者开始关注商品中打动人心的因素，追求商品购买与消费过程中心灵上的满足感，因此，消费者的态度指数转变为“满意”与“不满意”。这种“满意”与“不满意”的转变过程，说明了人们的消费观念的转变，一种生活态度的转变。
消费时代的转变让商家越来越注意到情感设计的重要性。他们开始不断地为他们的商品注入情感的因素。包装作为商品信息传播最直接的形式成为商家用来向大众传递情感这一高层次信息的重要手段。在包装设计中设计师们通过视觉、触觉等形式，以图形、色彩、文字、造型、肌理等表现手法在向消费者传递商品内容、价格、质量等诸多理性因素的同时，还会向消费者转达一些特定的感性因素。消费者在满足了商品物质上的需要之外，还期待从中获得情感上的认同和心理上的满足，当这样的需求得到满足之后，消费者就会在情感的驱使下毫不犹豫的买下商品。可见，这种存在于消费者心里的“无形”价值在现在这个情感消费的时代里对消费行为的产生起着决定性的作用。
二、包装设计中的“无形”价值
包装具有引发消费者情感共鸣的能力，但这并不意味着这种情感来自于包装本身。包装只不过是一种传达情感信号的媒介，扮演着信息载体的角色，它受到多方因素的影响，如文化背景、社会潮流；人类的感觉与情感；消费者对品牌的情感等。
（一）包装设计中的文化内涵
包装设计的文化内涵是创造包装“无形”价值要考虑的首要问题。只有当包装与消费者都处于同一文化背景下，感受相同的文化内容、相同的社会潮流才有可能进行情感的交流，使消费者顺利获得心理上的满足，进而实施消费行为。
商品市场的全球化使商品面对的消费群体不断扩大，与之进行情感交流的消费者的文化背景变得越来越多样化，同时，全球消费者对商品现代性的相同渴望也使他们拥有了相似的价值观。所以，商家开始注重商品包装的全球化设计风格。但任何的共性都会有个性的体现，消费者在产品体验中感受到的产品的“无形”价值也会有细微差别，这就要从不同的文化中来进行分析。
不同的地域、民族、国家都有不同的文化。对于一些具有地域或者民族特色的产品来说，包装设计是承载国家的民族文化精神及本土文化特征的媒介，体现了民族的社会意识形态、审美倾向、道德伦理、民俗风尚等内容。当全球性商品进入地方市场时，设计具有地方特色的包装不仅体现了商家对地方文化的尊重，也能赢得消费者的好感。比如，春节临近的时候很多全球化的品牌产品都会推出迎合中国年的情调，设计一些红色系的、喜气洋洋的包装来赢得中国消费者的好感。
（二）包装设计中的“人情味”
包装中的情感价值取决于消费者是否能感应到这样的情感，所以在对“无形”价值的创造时，设计师必须对人的细腻的情感因素了如指掌。就色彩而言，它是商品传递信息的重要途径，也是将情感与气氛烘托得更加的细腻的重要手段。在短暂的眼光停留中人们可以从色彩中获得将近80%的商品信息。色彩一方面通过自然联系与心理象征传达信息，另一方面通过文化与时代环境传达信息。这种色彩诉求与情感需求上的平衡，往往使消费者因为心仪的包装而欣然解囊的原因之一。
在《物品的意义》这本书中指出，那些承载个人特别回忆或者联想的物品，最具有情感价值。在包装中消费者通过各种视觉因素产生了直接感知的情感之外，还可能会产生相应的记忆或联想，从而引发存在于消费者内心的重要的“无形”价值。设计师通过刻画某一情节或通过某一情节传达特有的意境，使消费者产生美好的联想；用一点儿小情趣的诱导引发消费者内心欢乐的因子；也可以构建一种特殊的情感或场景将消费者带入过去或未来。
（三）包装设计中的品牌情感
情感因素指导消费者选择产品，而消费者对品牌的情感也是不容忽视的。消费者购买某个品牌的产品，往往不会局限于获得商品的功能，更多的是想通过品牌表达自己的价值主张，展示自己的生活方式。而就产品本身而言，包装设计并不能改变商品本身的性能，但却可以增进消费者对产品品牌的情感体验和忠诚度。我们的品牌需要带给消费者怎么样的情感体验？什么样的情感体验才能让消费者接受我们的产品？如何有效地、准确地把产品的情感定位传达给消费者，使他们认同并在内心留下深刻的印象？是品牌创建之初商家们常常要考虑的问题，加上坚持不懈的品牌自信心才是成功与消费者建立品牌情感的方法。
儿时的记忆是最难忘也是最美好的。“南方黑芝麻糊”的包装就是要利用消费者对儿时美好事物的记忆来赢得他们的好感。设计师通过到位的视觉语言元素的运用展现了一段记忆的画面，不停地消费者耳边说“这是我们的黑芝麻糊，它有着我们儿时的记忆，是我们小时候吃过的味道。”这种情感上的交流，让很多人回到了美好的童年，在他们的心里引起了极大的共鸣，对这一产品有了一定的好感，而愿意在众多的品牌中选择“南方”这个品牌来购买。
成功的商品包装设计并不一定需要华丽、精致、高贵，但它必定是感性的，它将是一块“吸心石”，用来牢牢地吸引住消费者的心。消费者对它的消费态度指数必定是“满意”的，同时在情感的驱使下实施购买行为，这就是包装设计中的“无形”价值在起作用。
参考文献：
包装设计的价值范文2
关键词：文字色彩；茶叶包装；设计应用
中国是茶叶生产和出口大国，茶文化历史悠久。丰富的茶事活动也传达出深刻的思想内涵和文化特色。茶源自自然，集天地之灵气，茶也有着清新自然的茶性特点。人们在饮茶中不仅能够品味茶香茶韵，同时也能够使身心获得放松与宁静。由此，茶成为人们最喜爱的饮品，在中国历史发展过程中发挥了重要的影响作用，尤其在古代，文人雅士对茶十分钟爱，有的已经达到了痴迷的地步，他们以茶作为主题，创作了大量的茶诗画作品，并赋予了茶更丰富的思想内涵，在山水之间与好友品茶赏景，十分惬意。随着人们对饮茶的关注与喜爱，茶文化的思想内涵也越来越丰富，同时体现了较高的艺术审美价值。茶包装设计是茶文化的重要组成部分，也是茶文化的主要表现方式。茶包装设计不仅能够传达茶叶信息，使他们对茶叶有更多的了解，同时也能够吸引消费者的关注，使他们从中获得情感的共鸣，进而实现茶产品的销售与推广。茶包装设计的前提和基础是茶文化，没有茶文化的茶包装设计就丧失了文化内涵。成功的茶包装设计是以茶文化作为基础，通过视觉体验的方式传达出茶文化的艺术特色和文化内涵，同时为茶叶与消费者之间提供了信息纽带，既提升了茶叶品牌度，同时也提高了茶企业的经济收益。由此可见，茶包装设计是一个综合了文化、艺术与审美的综合性设计作品，是将不同的元素完美地融合在一起，以体现其文化内涵和审美价值。在茶包装设计中，文字与色彩的运用对茶包装设计作品有着积极的影响作用，也是茶包装设计中的重要元素。
1文字在茶包装设计中的运用
文字在茶包装设计中的运用是十分广泛的，文字也是最具视觉感和表现力的元素。汉字是中国传统文化的重要组成部分，也是中国历史文明的见证，通过汉字的演变，我们可以看到中国几千年来文化的发展轨迹，对中华文明有更多的了解和认知。尤其是中国书法，不仅字体种类繁多，而且也充分展现了不同历史时期的文化特征。书法虽然是静态文字，但却传达出生动形象的语言特色，使语言更加丰富灵动。任何设计都离不开文字这一元素。在茶包装设计中，文字是必备元素之一，也是极具视觉体验的元素之一。在许多优秀的茶包装设计中，设计师对文字的设计需要花费很多心血，有的利用不同的字体变化来体现茶产品的特点，有的采用字体变形等方式突出茶产品的独特性和创新性。由于茶叶是一种特殊产品，茶包装设计也具有一定的独特性，而文字是传统文化的重要组成，将文字与茶包装设计结合起来，能够有效突出茶产品的文化特性。在茶包装设计中，文字主要包括茶叶名称与品牌、茶叶介绍说明、茶叶广告文字等等。其中，茶叶名称与品牌是文字中的重点内容，一般在茶包装的醒目位置出现，茶叶名称也较为规范化，这种设计能够树立茶叶品牌的规范化形象，给人以正面积极的感觉，茶叶名称文字可以做适当的装饰，但是要具备简约典雅的风格特点。茶叶企业名称一般字体也较规范，并且排在茶包装的背面，也较少有装饰。茶叶的介绍说明一般是指茶叶的用法、用量和注意事项，字体简洁，以印刷体为主，而且一般出现在茶包装的背后。虽然茶叶的介绍说明文字较短，但包含的信息却较为丰富，充分体现了茶叶的功效。茶叶广告文字主要是为了茶叶推销而设计的文字，也是茶包装设计中最灵活的内容，从字体到位置都极具多样性，虽然广告文字运用得十分广泛灵活，但并不是茶包装设计中的必备文字。在茶包装设计中，文字主要采用印刷体，印刷体清晰直观，在各种包装中有广泛应用。汉字印刷体形式内容丰富多样，不同的印刷体体现了不同的茶产品风格，从茶包装上的字体就能够大概了解茶叶的种类，这对茶产品有较直观的宣传作用，更易于消费者记忆识别。在茶包装设计中，运用得较多的还有装饰字体，这种字体能够更直观形象地体现茶产品的特点，因此在茶包装设计中运用得也较为广泛。装饰字体主要是对汉字的结构、笔画等方面进行组合变化，但是装饰字体的运用也要遵循一定的基本原则，即无论如何变化，都要充分体现茶产品的特点，能够使消费者清晰地了解茶产品的内容和类别。尤其是中国书法的运用，由于书法字体种类繁多，有一些字体十分复杂，很难辨认，因此，在茶包装设计中要注意字体的组合变化，使字体更易于辨认，能够满足大部分消费者的购买需求，对于较难的字体尽量不用，即使要用也要进行一定的变化，以体现出茶产品的特点，与整个茶包装设计风格相符。此外，在茶包装设计中，文字设计要与市场需求相一致，如果国内生产销售的茶产品，只要根据需求运用汉字介绍即可，如果是国外销售的出口茶产品，不仅要有中国汉字，还要有相应的外文介绍。由于中国茶叶的出口国家主要使用的语言是英语，因此，在茶包装设计中的文字要有英语说明，而且要注意词句的语义语法和大小写等内容。在茶包装设计中，如果文字元素运用得恰当，既能为茶包装增加亮点，树立茶产品品牌，同时也能够有效促进茶产品的销售和推广。
2色彩在茶叶包装设计中的运用
如果说文字元素能够提升茶产品的品牌度，那么色彩则更能够引起人们的情感变化。色彩元素在茶包装设计中的运用也较广泛，恰当的色彩能够给人以舒适的体验，消费者可以从直观的视觉体验中引起情感共鸣。色彩元素在茶包装设计中的运用要充分考虑到人们的情感需求，由于不同的色彩会使人产生不同的反应，因此，设计师在茶包装设计中的色彩运用中，既要注重茶产品的类别与档次，也要考虑消费者的喜好与特点，以利于茶产品的销售。我国的茶叶种类丰富，既有大众喜爱的绿茶、红茶，也有极具民族特色的白茶、黑茶等，不同的茶叶有着不同的茶性特点，在茶包装色彩设计中，要根据不同茶叶种类选择色彩，能够更充分地体现茶叶特点。例如绿茶有清新自然的特性，因此，在绿茶包装设计中，可以选用绿色、蓝色等色彩，给人清爽的视觉体验。红茶有香浓醇厚的特性，因此，在红茶包装设计中，可以选用红色等暖色，给人温暖的感觉。由此，茶叶种类与茶包装色彩有着密切关系，运用恰当的色彩搭配，不仅能够体现茶叶的特性，同时也使茶包装设计更具艺术审美性。在茶包装设计中，色彩的运用需要注意，茶包装与色彩要相呼应，色彩本身有一定的深浅对比，使茶包装设计更具层次感和艺术特色。首先，茶包装与所运用的色彩要相呼应。在茶包装设计中，合理的色彩搭配能够给消费者传达更丰富的信息与情感，消费者可以通过色彩对茶产品本身有一定了解。在当前的一些茶产品中，由于色彩运用没有特色，不同茶产品之间没有太大区别，因此从色彩上很难发现茶叶的特点，茶产品之间也无法体现出各自的类别与特色，这种现象正是由于茶包装与所运用的色彩没有形成呼应所造成的，消费者很难从众多的茶产品包装中获得有效信息，茶产品也难以达到销售和推广效果。其次，色彩本身要具有一定的深浅对比，使茶包装设计更具层次感和艺术特色，给人以直观的视觉体验和情感共鸣。在茶包装设计中，色彩运用具有一定的灵活性和多样性，对于设计师来说，如何把握色彩的运用实际上是相当不容易的事情。色彩本身的深浅对比对于茶包装设计有一定的影响作用，运用范围也较广，而且具有较明显的艺术效果。一些成功的茶包装设计就是充分运用了色彩的深浅对比，运用不同的搭配手法，使简单的色彩传达出灵动的艺术效果，不仅有效地展现了茶产品包装的审美效果，同时也有效地推广了茶产品。色彩的深浅对比在茶包装设计中的运用十分广泛，通过同一色彩的深浅配合，使茶包装的整体视觉效果更加自然和谐，提升了茶包装的审美特色。例如在绿茶包装设计中，运用深绿与浅绿的色彩搭配，通过绿色深浅的对比，以浅绿打底，深绿构图，这种色彩搭配也充分展现了绿茶自然清新的特点，给人以直观舒适的视觉体验，消费者看到这种茶包装色彩，首先会联想到绿茶，对于茶产品有一定的推广和影响作用。在茶包装设计中，色彩的合理运用与搭配对茶产品品牌有一定的树立和推广作用。深浅色彩的运用也是茶包装设计中较为广泛的手法。以浅色打底衬托深色的图案，能够突出茶产品的厚重感与内涵价值，这种深浅对比，对茶包装设计有着积极的影响意义。
3结束语
总之，文字与色彩都是中国传统文化的重要组成部分，无论是文字还是色彩，都是茶包装设计中的重要元素，对茶包装设计起着积极而重要的影响作用。在茶包装设计中，文字要体现其信息性和审美特性，色彩既要有一定的视觉体验，而且要充分迎合消费者的情感需求。设计师要设计出成功的茶包装产品，首先要对茶产品市场进行系统地调查分析，采取多元化的设计手法，对茶业市场及消费者有更清晰的了解和认知，才能充分地运用文字与色彩，为茶包装设计所用，设计出优秀的茶包装产品，有效树立茶叶品牌，促进茶产品的推广和销售，同时也对中国茶文化的传承发展有一定的推动作用。
作者:刘燕 单位:四川工商学院艺术学院
参考文献:
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[2]鲁道夫•阿恩海姆.艺术与视知觉[M].藤宋尧,米疆源,译.第1版.北京:中国社会科学院出版社,1984:455.
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[4]苏毅.中国画艺术与现代包装设计艺术[J].美术大观,2010(10):116-117.
包装设计的价值范文3
关键词：柴油加氢装置 环保设计 分馏
西方发达国家要求柴油中硫含量
1.柴油加氢装置的分馏程序简介
其一，单塔汽提流程，其非常简单，分馏部分不需要设置加热炉，反应进料需要和汽提塔进料进行换热直至达到进料温度。这种设备投资很少，但是塔进料温度较高，需采用高温位热源提供反应热，针对反应热很少的直馏柴油比例很低的加氢装置而言，进料加热可能会增加操作负荷。同时，分馏部分排出的酸性气体在流出装置时压力很低，没有能力到达气体脱硫装置，只是在火炬位置，可能会污染环境，浪费资源。
其二，双塔流程，其和单塔流程相比，硫化氢能够在汽提塔内全部脱除，有利于回收硫气体，解决酸性气压较低的问题，进而降低环境污染，同时也提高了氢气油的回收率。将直馏柴油当作主要加工原料的柴油加氢装置，反应热很少，其反应产物提供的热量远远不能满足分馏部分的供热需求，所以在分馏部分需要设置加热炉，用分馏塔底进料方案，其塔底部要采用低压蒸汽汽提，导致精制柴油中含有水分，进而需安置盐干燥器脱除游离水。但若使用分馏塔底重沸炉流程方案，尽管其加热炉负荷较大，但其精制柴油中含水量很少，不需安置相关脱水设施，因此本文选择这种方案[1]。
2.柴油加氢装置的环保设计思考
在选择柴油加氢分馏流程方案的过程中需要全面考虑其进料组成、装置操作是否灵活、产品规格，以及反应部分和分馏部分的热量平衡，资源利用、环保因素，投资费用等各种因素。不同的产品要求选用的流程方案不同。
在进行柴油加氢装置的环保设计过程中需要注意以下问题：①根据全厂脱硫燃料气管网压力确定脱硫化氢汽提塔的操作压力，其塔顶排出的含硫气体需要通过脱硫才能进入燃料气管网，故其塔顶压力需满足下游气体脱硫装置的相关压力要求，一般而言，将塔操作压力保持在0.7Mpa/g左右即可。若采用重沸炉汽提，脱硫化氢汽提塔的操作压力需要根据塔底油品的温度设计。如果脱硫化氢汽提塔维持在塔顶回流罐含硫气体约为0.7Mpa/g的条件下操作，油品的颜色与安定性因为分解可能会变坏。此时需要降低塔操作压力，增加设置含有硫气体的压缩机，以更好地满足含硫气体流入脱硫装置需求，但是这样一来就带来了腐蚀设备、增加投资等各种问题[2]。②在脱硫化氢汽提塔中一般不设置瘤段，催化剂柴油加氢装置的脱硫化氢汽提塔，进料温度约为200℃，其操作压力保持0.7Mpa/g的条件下，不同塔进料位置、吹汽量不同，其中若精馏段塔底温度升高，那么可以回收的热量就会增加。但是如果塔底油中C5含量降低，就会影响到分馏塔的粗汽油回收率。而且塔顶出口温度需要大于水露点，预防止凝结水汇聚在踏板上面。当未设置精馏段时，塔顶回流罐气体里面的C5含量会减少，此时尽管塔顶温度很高，负荷很大，但是塔顶冷凝冷却负荷增加量却很少，获得的硫化氢汽提效果更佳。
③选择分馏塔汽提方案，直馏柴油加氢精制装置在发生反应时热很少，其分馏部分需要独自设置重沸炉，当反应部分为分馏部分提供热量时，会增加反应进料，增加炉负荷。同时，因大多数装置的反应条件很缓和，常常不会向分馏部分提供其温位达到的热源，故针对这种类型的装置需要采用重沸炉方案。分馏塔能在（0.15～0.25）Mpa/g之间进行操作，其塔底油温度不会诱发油品热分解，更不会影响到产品质量。但是当采用重沸炉方案时需要权衡整个装置的热量收支情况，因为若有低温热量出现，但未采取相应回收利用办法，就会增加装置耗能量[3]。
④选择自动控制方案，一般情况下，分馏部分塔底的控制方案使用的是常规塔底液位控制。对于脱硫化氢汽提塔而言，塔顶控制方案没有什么差异，但是和分馏塔顶控制方案相比有很大差别，因为新增了物料平衡控制方案[4]。这种方案使用的是塔顶温度组成以更好得控制塔顶产品质量。其具有良好的抗干扰能力，可以很好地应对热平衡、进料组成变化等，其中塔顶产品质量主要由进料决定，能够对回流温度变化自动补偿。当塔位于物料平衡状态，同时不断输入热量有所增加时，向上的气相流量会同步增加，进而影响到产品纯度。用物料平衡控制方案，回流罐的液位会出现明显上升，回流量增加。当发生严重波动时，塔顶液相全部回流，需要重建塔盘组分的梯度，进而促使塔顶产品的纯度会到正常数值，促使塔顶产品符合相关规格标准。其次，物料平衡控制方案有了新的改进技术，进一步降低回流罐液位需要放大系数要求，其回流数量需要将塔顶液相总流量当作控制参数，掌控流量变化。在设计分馏塔顶控制方案时需要充分考虑到输入热量、回流比、进料组成成分以及产品规格、外界环境温度等各种因素。针对产品流量会影响物料平衡的情况，可以选用传统的控制方案，或者改进物料平衡控制方案。
3.结束语
总之，本装置以120万吨/年连续重整装置副产的重整氢作为氢源，采用MCI-降凝组合工艺及配套催化剂。通过调整生产条件，可以生产部分满足欧Ⅲ质量标准的0#、5#柴油产品，也可生产-20#柴油产品。副产的汽油送至120万吨/年连续重整装置，副产的含硫气体送至干气脱硫装置处理。科学、合理设计流程，并选用合适的控制方案，有助于提升轻油收率，减少各项费用。
参考文献
[1]黄洁，聂程.关于柴油加氢装置的环保优化设计[J]. 广东化工，2013，4（09）：109～110.
[2]吉宏，孙晓伟.柴油加氢改质装置铵盐堵塞的原因及对策[J].当代化工，2010，1（04）：89～91.
包装设计的价值范文4
【关键词】四遥 线路光纤纵差保护 微机保护装置 控制回路 二次接线设计
1 综述
对于进线线路引自另一个变电站同一电压等级母线的变电站，其进线开关因光纤纵差保护为与上级变电站配合，须与上一级出线开关使用同一厂家、型号的保护装置，而站内原有微机保护系统往往为另一套不同厂家出产，存在进线开关微机保护装置与站内原有微机保护系统不兼容，导致遥测、遥信、遥控、遥调功能无法实现的情况。
针对这一情况，现有的解决方案有以下几种：
（1）在变电站增加与进线保护装置配套的通讯及后台系统，与原有微机保护系统相互独立，专用于进线开关的“四遥”功能的实现。缺点为需增加整套通讯屏及后台监控机，成本过高。
（2）使用不同厂家的保护装置与微机保护系统，其中遥信、遥测功能较易实现，而遥控、遥调的实现需修改通讯协议，定制远动系统终端软件，实现保护装置的正常通讯，从而实现“四遥”功能。缺点是需联系厂家技术人员定制编写通讯协议及后台软件，实现难度较大。
（3）采用不同厂家两套微机保护装置，设计改造控制回路使两套装置分别实现保护跳闸功能和“四遥”功能。此方法仅需在原有基础上增加一台线路保护装置，成本低，实现难度低，且能按计划实现预计功能。
由上可以看出第三种方案具有一定的优势，本文以实例介绍了第三种方案的具体实现方法。下面以南瑞继保RCS-9613CS线路光纤纵差测控保护装置与南自机电PDS-741数字式线路保护测控装置共同控制的同一进线开关柜的控制回路接线为例，分析二次回路接线中出现的问题，并提出了二次接线解决方案，供技术人员参考。
2 基本情况
晋煤集团供电分公司凤北35kV变电站两回35kV进线分别引自凤凰山35kV变电站337、338开关，架空线路总长分别为3.253km、3.184km，其进线开关363、364配备光纤差动保护与过流I段、过流II段保护，均采用南自机电PDS-741数字式线路保护测控装置实现。
2013年凤凰山35kV变电站进行了综自系统改造，由原有南京南自机电自动化有限公司的PDS-7000微机保护系统更换为南瑞继保RCS-9000系列装置，为配合上一级变电站，保障线路光纤差动保护的实现，凤北35kV变电站进线开关计划使用南瑞继保RCS-9613CS线路光纤纵差测控保护装置实现进线开关光纤差动及过流保护。由于需要与站内原有南自系统通讯及后台配合，仍使用南自PDS-741数字式线路保护测控装置实现“四遥”功能。需重新设计二次接线来保障两套保护装置的配合运行。
3 设计思路及分析
设计原则：与微机保护双重化配置不同，该进线开关柜配备的光纤差动保护与过流保护仍使用同一保护装置实现，接线的基本原则是安全可靠，并兼顾投停、检修的灵活便利。从以往的保护误动事故案例统计分析来看，二次回路的复杂性是造成保护误动的主要原因之一，故两套保护装置间的联线应尽可能少，以减少因二次回路接线复杂造成的保护误动。
将设计思路归纳如下：
3.1 总体设计思路
使用南自PDS-741数字式线路保护测控装置实现进线断路器手动合闸、手动跳闸、遥控合闸、遥控跳闸、合位监视、跳位监视、遥测数据上传等“四遥”功能，南瑞RCS-9613CS线路光纤纵差测控保护装置仅用来实现在故障时跳开进线断路器。与上级变电站光纤纵差保护用通讯光缆联入RCS-9613CS装置，原PDS-741装置控制回路尽可能保持完整，将南瑞RCS-9613CS保护跳闸回路接入原PDS-741装置控制回路中实现功能。
3.2 直流控制电源与装置信号电源的选择
《国家电网公司十八项电网重大反事故措施继电保护实施细则》中对多重保护的直流电源未做明确规定，由于两套保护装置均使用DC220V电源做为装置电源和操作电源，为简化运行人员投停操作，同时保障不因产生寄生回路使回路中产生环流而引起保护误动作，要求装置信号电源与操作电源分开，两装置的信号电源相互独立。
在本次回路设计案例中，南瑞RCS-9613CS控制回路仅取其保护跳闸出口继电器的常开接点，相当于在PDS-741保护跳闸回路中增加了一个无源接点，因此两保护装置控制回路均使用PDS-741装置的同一操作电源。
同时按《实施细则》要求，独立的保护装置直流回路必须全部取自该保护专用的电源端子对，故采用南瑞RCS-9613CS光纤差动保护跳闸接点无源回路两端必须使用单独的端子接入PDS-741保护跳闸回路中。
3.3 防跳回路的选择
两个保护装置均内置防跳回路，为防止两个防跳继电器配合问题出现使防跳继电器动作后无法返回，接线时应只使用其中一个防跳回路，出于减少接线复杂度考虑，使用南自PDS-741数字式线路保护测控装置防跳回路。
按设计要求，南瑞RCS-9613CS实现线路故障时与对侧光纤差动保护装置配合跳开进线断路器功能，防跳继电器（TBJV）、合后位置继电器（KKJ）、跳闸保持继电器（TBJ）及合闸回路、合位、跳位监视回路均不应接入实际使用控制回路中，因此仅使用图1中虚线部分即可实现功能。
图1中，KD为接线端子排，13KD2、13KD9为增加的该回路专用电源端子对，13n4XX为装置背板接线端子，13LP1为RCS-9613CS保护跳闸压板，BTJ为装置内部保护跳闸继电器出口接点。
为防止产生寄生回路，将图1回路两侧与原回路断开，直接接入南自PDS-741装置控制回路操作正电源中。即将图1回路与南自PDS-741装置保护跳闸出口并接，如图1所示。
图1 改造后的南自PDS-741控制回路原理图（局部放大）
实际运行中取下南自PDS-741装置原配的保护跳闸压板（1-42XB1），投入南瑞RCS-9613CS保护跳闸压板（13LP1），两套保护装置设置定值相同，由南自PDS-741保护装置发出故障信号，南瑞RCS-9613CS装置实现保护跳闸回路的接通。
3.4 装置电压、电流回路
两保护装置电压并接自PT同一绕组，由于光纤差动保护所需CT绕组与过流保护使用 CT绕组极性相反，同时按《国家电网公司十八项电网重大反事故措施继电保护实施细则》要求，两保护装置电流分别引自CT相互独立二次绕组。
4 实施效果
现晋煤集团供电分公司下属机关35kV变电站、凤北35kV变电站合计4个进线开关全部采用上述接线方式，实现了两套不同厂家保护装置分别独立实现开关柜“四遥”功能与保护跳闸功能，均稳定运行，未出现异常，有效降低了综自改造时的设备购置成本，实现了预计功能，在实践应用中取得了良好地效果。
5 结语
随着现场运行的微机保护设备不断更新换代，许多二次回路需根据现场实际情况进行变更，在变更中既要把握重点，又要重视细节，使二次系统真正成为电力系统的安全屏障。
参考文献：
[1]张晓亮，李江龙.谈变电二次设计过程中的细节问题[J].科技情报开发与经济，2006（24）：284-286.
包装设计的价值范文5
关键词：地域文化；视觉元素；包装设计
检索：.cn
中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）04-0035-03
在社会经济的推动下，我国的包装设计行业得到了较好发展，在产品的销售中起到了重要作用。在以往的包装设计行业中，包装设计主要用来美化产品、提升产品价值，随着市场环境不断发展，包装设计被赋予了多种含义，并逐渐起到传播地域文化的作用。不同的地区和民族都有着不同的地域文化，而这些文化与人们的审美观念有着紧密联系，所以设计人员必须在包装设计中合理应用地域文化视觉元素，这样才能更好促进包装设计行业的发展。
一、地域文化视觉元素概要
在不同的地区以及不同的民族中，存在着不同的地域文化，每个民族在审美观念以及个人喜好上都存在较大差异，所以地域文化具有多样性和独特性。一般情况下，地域文化都有着极强烈的象征意义，并且具有鲜明的个性，给包装设计行业带来了较大的发展机遇，也成为包装设计的重要对象。地域文化视觉元素一般有多种形式，包括图案、语言等，能够以多种形式展现出来，例如剪纸文化、印染文化等，所以其具有较高的应用价值。在以往的包装设计中，设计人员主要根据产品特点和形式考虑设计手法，虽然能较好美化产品、体现出产品的使用价值，但是其缺乏一定的文化特性，致使包装行业的发展面较窄，影响了包装设计的创新；地域文化视觉元素不仅能作为包装设计的对象，而且能较好赋予产品一定的文化特色和地域风格，从而丰富产品的整体价值和含义，更好满足人们的心理需求。随着生活水平不断提高，人们对包装设计的审美观发生了较大改变，逐渐追求自然化与人文化，以往的金属包装设计、复合材料包装设计等设计方法已经不能较好适应社会的发展形式，所以设计人员可以对地域文化视觉元素加以利用，让消费者能够觉得眼前一亮，被浓厚的地域文化特色所感染，这样才能更好提高消费者对产品的满意率，促进包装设计行业的发展。
二、地域文化视觉元素与包装设计关联性
地域文化一般具有较长的形成期和发展期，在不同的地区以及民族中具有独特性和地域性，在地区中有着广泛的影响。地域文化在发展的过程中，与地区的人文环境和自然环境进行了较好结合，表现出特定的地域风俗、文明等内容，所以不同地区的人们大都具有强烈的民族认同感或者地区认同感，从而对包装设计的发展方向产生了较大影响。我国有较多民族，每个民族都有不同的民族文化，所以在不同的文化背景下，当设计人员在产品包装设计中增添地域文化视觉元素时，就会存在不同的出发点，产品最终显现出来的包装效果就会具有地域性和个性化特征。地域文化视觉元素在包装中的作用不仅是美化产品外观、提升产品整体价值，而且能让消费者更好了解产品的作用和特点，为人们的选择提供便利。设计人员在进行包装设计时，如果对地域文化视觉元素加以利用，一般会从地域文化特色出发，针对产品特性与地域特征之间的联系，并将这种联系合理转化进视觉元素中，从而让产品在展现出自身特点的同时体现出地域文化的内涵，更好满足着消费者的求异心理以及地域认同感。地域文化视觉元素与包装设计之间属于一种相互依托、共同发展的关系，在地域文化视觉元素的作用下，形成独特的包装设计品牌，促进包装设计行业的更好发展；而包装设计能够向人们展现出多样化的地域文化视觉元素，并将其独特性和地域性融合进产品中，从而促进地域文化的发展与传承。
三、基于地域文化视觉元素包装设计的意义
在社会经济的推动下，人们的生活水平不断提高，对各类产品的审美观也发生了较大变化。以往人们大都注重产品的美观度，通过产品的外在表现来选择产品，随着社会环境的变化，人们在注重产品美观度的同时也对产品文化内涵提出了较高要求，所以将地域文化视觉元素融入进包装设计中成为设计人员进行设计的重要手段，也是包装设计发展的重要环节。地域文化视觉元素包含着浓厚的地域气息以及独特性文化，体现出了人们的审美观念以及风俗习惯，所以设计人员在包装设计中对地域文化视觉元素加以利用时，能够起到较好的效果，具体意义如下：
（一）提高产品文化韵味
产品包装设计是为了更好对产品进行宣传，通过美好的设计形象吸引消费者，从而取得较好的销售效果。设计人员在对产品进行包装设计时，必须以体现审美价值为方向，以迎合消费者心理需求为目标，通过精心设计来吸引消费者，这样才能让消费者产生购买欲望，扩大产品的影响。地域文化视觉元素包含着浓厚的地域气息，渗透进人们生活的方方面面，所以其能够较好符合人们的审美观，具有一定的视觉文化价值。在不同的地域文化下，人们的审美价值存在较大差异，江南小桥流水的淡雅、西北高原的广袤，在包装设计中融入不同的地域文化视觉元素能够体现出不同地区的文化特征，从而增添产品的文化韵味、提高产品的文化价值、更好满足人们的心理需求。
（二）增强产品商业价值
设计人员对产品进行包装设计主要是为了取得较好的销售效果，所以设计人员在对产品进行包装设计时，必须提高产品的商业价值，让消费者能够被产品的包装设计感所吸引，从而主动进行购买。在以往的包装设计中，设计人员大都偏重于以精美的外观来吸引消费者，随着包装设计行业的竞争越来越激烈，这种设计手法已经不能较好满足社会的需求，也不能对消费者产生较大的吸引力，给产品的顺利销售带来了极大不利。地域文化视觉元素能够营造出审美氛围，并通过多样的元素效果增强产品的商业价值，所以设计人员可以在包装设计中合理应用地域文化视觉元素，从而更好促进产品销售，提高商家的经济效益。
（三）升华产品艺术气质
随着思想观念的变化，人们对产品包装设计的审美观念不再只停留在产品外观上，也不再只注重表面的美好，逐渐对产品的艺术价值提出了一定要求。在包装设计环境的变化下，要求设计人员在进行包装设计时，必须将产品当做一件艺术品看待，通过多种设计手法提高产品的艺术气质，让其更好符合消费者的审美观念，从而让消费者产生购买欲望。地域文化视觉元素本身就具有一定的艺术气质，在长时间的累积和升华作用下，这种艺术气质逐渐渗透视觉元素的始终，所以当设计人员对地域文化视觉元素进行合理应用时，产品就能具有一定的艺术气质，从而丰富产品的文化内涵，更好满足消费者的审美需求。
四、基于地域文化视觉元素包装设计的方法
产品包装设计本身并不具有较好的文化内涵，主要是为了美化产品，通过一定的视觉美观度吸引消费者，从而取得有效的销售成绩。地域文化视觉元素融合了地域的各种特色，承载了多种文化因子，所以当设计人员在包装设计中对地域文化视觉元素加以应用时，能够赋予产品包装设计特有的文化内涵，较好符合人们的审美观念，从而促进商品销售。地域文化视觉元素较多，包括文字、图案、色彩等，基于地域文化视觉元素包装设计的方法也较多，具体如下：
（一）色彩运用
在包装设计中，不同颜色的产品给人的感觉也会存在差异，包括柔和、热情、温暖等，地域文化视觉元素中包含多种色彩，对产品的设计产生了重大影响，所以设计人员在对地域文化视觉元素进行应用时，必须合理选择色彩，确保其符合产品的特性，这样才能较好吸引消费者。地域文化视觉元素色彩的应用须遵循产品自身的特性，符合包装设计的目标，让消费者能够产生一种较好的感受，能够主动购买产品，这样才能实现地域文化视觉元素色彩应用的效果。例如，图1显示的是乐寇一款护肤品，产品包装设计的主要色彩是咖啡色和黑色，比较柔和、淡雅，产品整体具有较好的亲和力，而化妆品自身的特性也属于这种范畴，能够较好符合人们的审美观念，激发人们的购买欲望，从而实现地域文化视觉元素色彩运用的效果，促进产品销售。
（二）图案运用
图案在包装设计中属于常见元素，能够起到重要作用，许多设计人员在进行包装设计时大都以图案设计为主，通过个性化的图案来表现出产品的特性和文化特征，所以如何更好体现出图案的设计效果成为设计人员面临的重大问题。地域文化视觉元素中包含大量的图案，每种图案都蕴含着浓厚的文化气息，并具有极强的象征意义，包括龙、凤、祥云等图案，每种图案都有着较好的寓意，而且在不同的地区和民族中，图案的形式多种多样，并且被赋予不同的文化内涵，所以设计人员在包装设计中对地域文化视觉元素中的图案进行应用时，必须根据产品实际情况选择适宜的图案，赋予产品一定的文化内涵以及区域特色，从而更好满足消费者的心理需求，从而主动进行购买。
包装设计的价值范文6
【关键词】传统陶瓷元素 包装设计 应用
引言
随着商品经济的不断发展，包装设计的艺术性、经济性等对现代商品具有十分重要的作用。传统陶瓷艺术文化受到了广大商品包装设计师的追捧，并将其广泛应用在各类商品包装中。将传统陶瓷元素加入现代商品的包装中能够展示出其传统神韵，在更新变化的包装形式中仍然能够展现出独具艺术风采的风格，对我国传统文化的传承也有十分积极的作用。
商品包装设计在借鉴传统陶瓷元素的基础上通过对包装形式推陈出新，将陶瓷文化与现代包装设计文化相融合，对商品的包装与销售层次具有提高作用。
1 传统陶瓷文化的内涵
我国的传统陶瓷文化是对中华五千年历史文明的传承，在悠久的历史长河中经久不衰。在现代社会中，人们对中国传统文化艺术的关注度越来越高，传统陶瓷文化作为我国历史文明的代表之一，受到了众多艺术大师及学者的青睐。“中国文化五千年”、“中国窑火五百年”，这两句话充分展示了我国传统文化的精湛与深厚，陶瓷文化以其独具特色的艺术形式为大众带来了珍贵的艺术享受。
我国传统陶瓷艺术在其形成过程中经历了唐宋元明清直至现代的悠久发展历程，其装饰形式大体可以分为写意绘画及工笔绘画两类，且装饰形式都通过以陶瓷产品为载体将各个发展时期的绘画艺术进行展现[1]。在唐代出现的釉下彩绘花鸟是对当时民间花鸟绘画艺术的高度融合与体现，具有笔法一气呵成、风格自然生动等特征。宋代作为陶瓷艺术装饰形式向工笔绘画转变的时期主要以陶瓷刻画花的精致为主要特点，在此基础上逐渐发展出元青花、粉彩及明清朝代的陶瓷工笔等。我国传统陶瓷艺术装饰不仅具有自身的独特艺术风格，通过对历史人文进行展现也具有很高的历史价值。
精致丰富的陶瓷艺术装饰通过以瓷器、陶器为文化传递载体的形式对我国长久以来“人与自然和谐相处”的人文思想与价值进行了淋漓尽致的展现，将人的主观意识与客观世界的物质形态有机融合起来，将人的想象、观念及感悟等具有深刻内涵的意识表现出来，具有浓厚的人文精神。我国历代陶瓷器具的装饰纹饰内容极其丰富，不仅有对自然风景的刻画，也有对人类本身的表现，将人们对美好事物的向往与追求以艺术化的形式进行表达，使得陶瓷文化具有中国传统文化的代表性与典型性[2]。
传统文化艺术具有十分宝贵的价值，是人类社会发展过程中形成的结晶，通过与现代作品设计相结合使得传统文化艺术的内涵得到了充分展现，并通过现代设计的表现形式进行了创新，满足了现代人的审美需求。
2 现代包装设计中传统陶瓷元素的融入
平面、立体结构以及色彩图画等作为商品包装设计的基础支撑，通过对其进行灵活、创新地组合和运用使商品包装更具丰富内涵及吸引力。在包装设计的图形、文字及色彩上融入陶瓷元素，使得设计具有主次分明、虚实结合、节奏分明的特征，能够有效引起消费者的注意[3]。传统陶瓷元素作为一种具有中国历史文化特征的符号，也象征着我国民族文化，因此其在包装设计中的介入具有很大的可能性与重要性。
在当前文化竞争日益激烈的时代，民族文化的传承与发扬是我们每一个人应尽的责任，将民族文化内涵融入包装设计，设计出具有东方文明魅力的产品，能够提高经销商的核心竞争力，更重要的是能够促进我国文化软实力的增强。传统陶瓷元素中的图形、书法艺术以及传统民族色彩情感与现代元素的融合展示出独具历史文化价值的思想，为消费者们带来强烈的视觉冲击力与艺术感染力。
3 传统陶瓷元素在商品包装设计中的应用分析
3.1 传统陶瓷元素在包装设计中的功能
随着我国社会发展速度不断加快以及市场经济逐渐改革深化的进程不断推进，商品经济在飞速发展的同时面临着机遇和挑战。在新时期商品的生产、包装及销售等各环节对经销商来说都需要再提高，从而增强自身的竞争力并在市场中占据份额。因此，经销商们不仅努力提高商品自身具有的优势，对其包装设计也越来越重视。我国传统艺术文化博大精深，其中传统陶瓷元素受到了广大包装设计师的热捧，将传统陶瓷元素与现代商品的包装设计合理融合不仅将我国传统艺术文化的使用价值发挥出来，也提高了商品在市场经济中的竞争力。整体来看，我国传统文化中的陶瓷元素在包装设计中主要具有两种功能。
其一，文化功能。当前，随着社会经济发展水平的提高以及人们物质生活的极大丰富，社会文化逐渐呈现出多元化发展的特征。同时，市场竞争也愈发激烈，经销商们在对商品的包装进行设计时不仅应考虑到包装对产品的保护性，还需以社会大众的文化需求为依据为商品包装设计增加文化功能，使商品能够在提供基本服务的基础上满足人们的精神文化享受需求。传统陶瓷元素作为我国悠久的传统文化中的一枚瑰宝，设计师们将其引入商品的包装设计中不仅展现出创新性，以现代包装设计的形式将其元素融合进来也提高了商品自身的文化价值。例如在酒类商品的包装中，设计师通过利用绳结进行捆绑，将我国传统文化进行了很好的表达。在茶叶包的设计中，利用传统竹林绘画等使其展现出文化色彩[4]。因此，将传统文化元素与现代商品设计进行有机结合，使得传统文化元素展现出文化功能。
其二，审美功能。我国的传统文化精神中“天人合一”的人文思想对社会生活的方方面面都产生着影响，人们对事物的整体美及其带来的感受十分重视。将传统陶瓷元素融合到现代商品包装设计中体现出一定的审美功能，满足了人们对传统文化的审美需求。
3.2 传统陶瓷元素在现代包装设计中的运用
商品包装设计师们将传统陶瓷元素以现代设计形式融入到包装设计中，使我们得到了很多启发。
首先，包装设计师在运用传统陶瓷元素进行设计中，需要具有扎实的专业设计知识基础，同时还应具有敏锐发觉现代社会消费者群体需求的能力，在把握社会主流文化以及消费者需求变化的基础上结合传统文化元素提升商品的包装设计水平，才能够对包装进行创新设计并合理运用传统陶瓷元素增加商品的附加值，同时对我国传统文化的发扬和传承具有十分积极的作用。
其次，运用传统陶瓷元素并结合现代设计形式提升商品的文化价值并满足人们的精神文化享受需求，是一种具有创新性的商品营销手段。商品包装设计的变化可以通过改变包装材料、图形色彩设计以及设计概念等，通过有形或无形的变化改变产品包装，使其更具有审美价值与文化价值，从而为消费者带来不一样的体验并满足其审美需求。因此，将传统陶瓷元素灵活运用到有形或无形的商品包装设计中，能够实现同时满足消费者的文化需求、我国传统文化的传递以及经销商市场营销手段的创新需求三个目标，具有很大的价值。
再次，将中国传统元素引入到现代陶瓷的包装设计中可以极大地丰富陶瓷产品的历史感，还可以传播新时期陶瓷产业的包装设计风潮。将我国传统陶瓷元素融入现代商品包装设计中能够大大提高商品的历史感，同时也引领着现代商品包装设计的潮流。例如在商品包装材料的选择上，通过运用陶器材质作为商品的外包装，不仅展现出另一种包装风格，使得消费者直观地感受到陶瓷文化以及我国传统文化的魅力，其陶瓷元素使得商品更具历史性与民族性，以及独具特色的文化价值[5]。
最后，经销商们运用传统陶瓷元素进一步促进了商品经济的多元化发展，同时作为一种设计趋势也具有十分重要的研究价值。广大艺术大师及学者对我国悠久的历史文化都具有十分浓厚的兴趣，中国传统文化元素也展现出一种极具价值的品牌效应，并蕴含着精湛渊博的智慧与创造力。然而在实际中传统文化却在一定程度上受到了现代文化的冲击，在社会发展的进程中传统文化受到的重视程度并未呈现出提高趋势，对此我们应该进行深刻地反省。中国传统文化的价值是不可估量的，也是无法衡量的。当前，将传统陶瓷元素作为创新现代商品包装设计形式的手段是一种很好的模式，陶瓷艺术色彩所传递的时间与空间信息充实了人们的精神享受。传统文化元素的应用在提升现代商品空间与文化价值的同时，也影响着企业的信誉，对企业的核心竞争力也有很大的促进作用。因此，将传统陶瓷元素融入到包装设计中十分必要。
结语
综上所述，将传统陶瓷文化有机融合到商品的包装设计中能够增强文化的使命感，在包装设计师的合理应用下对现代设计理念也具有积极的延伸作用。在商品包装设计中，通过对中国传统陶瓷文化元素加以利用，使得商品体现出民族性与时代性，为经销商提供了更具优势的竞销手段。因此，在对商品包装进行设计的过程中，应积极应用中国传统文化元素，使得商品附加值得到提高。
我国具有深厚的文化底蕴，随着现代社会的发展部分传统文化的身影却渐渐消失，这种现象警示着我们应对传统文化进行重新审视，也提醒我们不应该遗忘自己的传统文化。在现代商品的包装设计中合理利用传统陶瓷元素提升商品的时间价值与空间价值，在现代包装中将传统文化的艺术性与精华展现出来，对企业信誉的提高以及文化价值的提升具有十分积极的作用。因此，包装设计师应积极利用传统陶瓷元素，将其与现代审美进行有机融合，在适应现代社会市场需求的基础上将中国传统文化进行发扬和传承。
参考文献
[1]龚雅敏.中国传统文化对现代包装设计的影响[J].艺术百家，
2013，（z2）.
[2]侯明勇，何征.自然元素在农特产品包装设计中的生态呈现[J].浙江农林大学学报，2013，30（2）.
[3]白天佑.境遇与抉择――经济全球化与中国包装设计的文化立场[J].生产力研究，2013，（12）.
