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字体设计特点范文1
【关键词】电子设计 自动化软Protel 99 SE 印刷电路板（PCB）解决办法
电子设计自动化Protel设计系统是Protel公司建立在IBM兼容PC环境下的EDA电路集成设计系统。Protel公司早在上世纪90年代开发了Protel for Windows软件产品，该产品称为世界上第一个将EDA环境引入Windows系统的开发工具；Protel公司再次加入MicroCodeEngineering Gmbh公司的信号完整性采集分析技术，最后在1999年正式了全新Protel 99 For Windows EDA件，简称Protel 99。它完全应用Windows系统的特性，通过它支持的鼠标、打印机、字体和文件的管理功能等等，就能获得和其他应用程序一样的操作界面。Protel 99拥有卓越的混合信号电路仿真以及精确的信号采集分析功能。它完美的兼容性和可靠性被多数电子线路开发人员所认可。
1 常用的网络表和元件的导入方法
电子设计自动化Protel 99SE软件能完成电路原理图设计、印刷电路板制作、无网格布线、高级电路图混合仿真、可编程逻辑器件设计以及信号分析等等。Protel 99SE汇集了电路图的模拟和仿真于一身化的设计环境中，使其功能变得更加强大。在完成电路原理图和生成网络表以后，下一步就会开始进行电路板的规划、添加PCB元件库以及导入网络表和元件。其中，网络表的作用是连接电路原理图与印刷电路板图的纽带，在输入网络表与元件时，程序便会提示相关的宏操作命令和信息，这也是在PCB制作时最重要也是最可能出现错误的步骤，如果不能立即解决将会导致接下来的操作无法进行。下面我们将先讲解一下常见两种网络表和元件的导入方法。
1.1 采用同步器导入网络表与元件
关于此种方法我们仅仅需要在电路原理图编辑器中选择菜单命令【Design】/【Update PCB…】即可，这就会直接把网络表与元件导入进PCB 编辑器中，减少了生成网络表的步骤。在完成这一操作之前要保证PCB 编辑器内已经添加好所需的元件库。常用的二极管原理图库元件和PCB封装库元件引脚编号的对照如图1所示。
1.2 使用网络表文件导入网络表和元器件
这种方法的具体操作为：首先操作菜单命令【Design】/【Create Netlist…】，用来生成电路的网络表文件，接下来在PCB 编辑器中，点击菜单命令【Design】/【Load Nets…】来完成网络表文件的导入。在保证所有宏操作命令全部正确执行后，最后执行网络表文件导入对话框中的【Execute】选项，完成网络表与元件的导入。
2 电子设计自动化实验系统的开发
电子设计自动化实验系统中，主要结构有芯片下载电路和物理单元，它们作为电子设计自动化实验系统的设计硬件条件。所以，通常情况下电子设计自动化实验系统主要有以下几部分内容：首先，要有此系统所必须的脉冲信号、时钟信号以及高低电平信号等发生模块；其次，这一系统还需要设置数码显示、声响提示、发光管显示等来完成FP-GA/CPLD输出内容的收集；最后，这一系统还需要提供监控程序模块，以用来动态监视系统的运作。除次之外，一个完善的电子设计自动化实验系统还应该具备如下几方面重要技术：一方面是印制电路板，它是电气连接的给予者，其开发主要为版图设计，从而电路板使用很大程度上增加了自动化水平和生产效率。在电子设计自动化实验系统中，印刷电路板（PCB）作为卡发的实体，电子设计自动化实验系统的电路结构设计和布局一定要符合PCB的雕版和规格要求。在拥有相应的PCB技术的条件下，才可以完成电子设计实践操作；两一方面是在电子线路硬件的组装和调试功能中，一般电子设计自动化实验系统采用分离系统功能板与通用适配板两个模块构成，它们是要具有相一致的电子线路硬件组装和调试技术的前提下才能实现的；最后，电子设计自动化实验系统利用金字塔式的硬件系统设计方案，从上到下、层次化硬件系统设计的模式。
3 设计中的一些问题和措施
一般情况下，电路原理图绘制都很合格、美观，但是根据原理图制作的印制电路板，通常会存在某些问题。例如，如果在画电路原理图时不够规范，一些连线超出元件的端点或者连线处有重复等，会导致某些元件消失。所以，要求在元件端点处连线，并且保证一线连通。再者，原理图中的某些元件被要求不体现在PCB图中，像扬声器、电池盒和控制开关等等，此时，在画电路原理图时，应该采用SOCKET的插口元件，再用软导线和印制电路板连接，这样就会在设计印制电路板过程中更容易改变位置。再如，Protel 99 SE如果把原理图中的序号当做印制电路板布线的模型，会导致某些元件在原理图与印制电路板中的管脚序号不相同，这样必须修改相同才可以。就像晶体三极管的管脚序号它在原理图中序号为1、2、3，但是在印制电路板中却表示为E、B、C，这样就可以把将晶体管管脚序号变更为E、B、C。
4 结语
在印刷电路板的设计制作时，如果时常出现上述情况，我们能利用设计经验来准确定位、排除问题，有些问题我们也能在设计时更加细致的操作就可以避免发生的。总之，采用Protel 99 SE软件设计、制作印刷电路板不可能立刻就能很好掌握的，它不仅需要有有娴熟的操作技巧和牢固的电路设计基础，同时还需要大量的实践，进而不断的交流学习，一步一步的总结经验，如此一来才可以使自己的设计水平上升一个台阶。
参考文献：
字体设计特点范文2
[关键词]字体设计；形式；要素；平面设计；特点；艺术
中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）27-0094-01
1. 引言
字体设计最初是通过对字体的认识开始的，从最基本的黑体、宋体标准字到综合的字体设计，最后把文字设计与整体排版进行充分结合。在字体设计中，要充分理解其内涵与意义，结合实践要求与字体特点，充分深化文字的字体含义。文字在不同的时代背景、空间下有着不同的含义，字体文化博大精深。字体的设计体现着人类社会文明的发展程度，也体现着现代人的创新思维。尤其是对于平面设计者而言，死板的设计已经不再是这个时代的需求，人的情感表达与趣味追求已经成为现代字体设计的关键因素，所以在字体设计中要充分考虑人的感情需求，才能最终得到社会人的认可。
2. 字体设计中的形式要素充分体现设计概念
所谓设计就是把一种规划、设想通过视觉的形式表达出来，它包括构思的形成、视觉的传达方式与传达后的应用。在平面设计中，字体设计是其中的主要因素，也是基础因素。通过设计的定义可以进一步对字体设计进行深层理解。一个计划与构思的形成需要经过设计者通过思维与想象来完成，字体的功能性主要体现为文字的视觉信息表达，通过视觉来完成，把设计者的思想、概念表达出来。[1]在表达的过程中，充分利用了维度转换、设计方法与各种美的法则，利用夸张、直白、真实或虚拟的形式把思想转变成文字型的视觉符号，来进行传达。在文字的传达过程中除了要利用好以上手法外，还需要充分考虑受众者的心理感受，要让观众在第一时间内或经过一定的思考转换后能够产生心灵的共鸣，从而广为传播或产生一定的思想与行为。经过长达五千年的历史文明发展，每一个小的文字符号都承载着不同的历史文化意义，同时与现代网络、信息、实事进行充分结合后，又有了一定的演化，让人类更能够有效认识这个世界。字体的设计形式与功能是具有一致性的，形式与功能不存在着孰轻孰重的问题，二者需要相畏相承，在艺术表达上可能会有所侧重而已。
3. 字体设计的形式要素以特点为基础
平面设计是把个体字体设计与整体排版相结合的一种表达方法。字体设计是点、线、面的统筹规划设计，通过三个基本简单要素的分析与解剖可以给字体设计以无阻的发展创意的空间，极大地丰富了字体设计的形式。[2]字体设计需要对字体的演变做到十分了解，我国的汉字的发展是通过图形文字抽象而来，它具有抽象的一面，也有规范的一面，有着巨大的信息量，同时同一汉字可能包含的不同的意思，在不同的语境中又体现的作用有所不同。在字体设计中，要充分把美的艺术手法进行深入，汉字的图形化特点是字体设计中一项重要的部分，字体群体是经过理性与合理化的概括而成，具有对称性特点与均衡性的原则，在线性的组成上有着思维模式。通过文字的特点可以对字体的微妙变化进行分析，从字体本身出发，寻找到更为合理、有个性的文字设计，在文字本身承载的信息上与内在的审美上都有着重要的意义。
宋体字的特点是客观、雅致与大气，是一种常用的字体，设计难度小，可接受程度较大，经过多种字体的不断展现，最简单的字体有可能是最美的字体，宋体给人以一种古色古香的视觉效果；黑体厚重，更加抢眼，多用于标题的制作，使用清瘦型的黑体来作为唱词已经被普遍接受。[3]不同的字体特点都会有所不同，在进行字体设计时要充分把握住字体的不同的特点，同时根据背景要素的变化进行合理的确定。另外在一般字体设计之外的艺术性字体设计同样也是目前常用的手段之一，模板并不固定，通过一定的工具进行丰富化演变，为各种平面设计提供更加广阔的思路。
4. 字体形式要素的艺术性
艺术形式是否具备个人因素与民族因素等关系不大，甚至与时代的主题、与其他形式的关联都无关紧要，而是在于是否出自于内在的需求。早在20世纪初由康定斯基对艺术的形式进行阐述。形式是为内容服务的，它的内存需要构成因素较为复杂，包括设计师的审美需求也包括社会化的需求。艺术形式由设计师的审美高度决定，每个民族都有其艺术的表达形式，在不同的时代，设计需求与设计形式都会有所不同，但这些都是从内在需求而发出的。
字体设计同样也是一种艺术，它的设计同要符合这一规律。设计形式包括文字内容的支撑，对于不同的设计目的、设计内容与受众都有着不同的设计型式与设计手法。在对博物馆进行标志设计时，就首先要考虑其属性，以内容为前提，受众群体一看到标志中的文字就会想到历史、古典，自然与博物馆相关。另外受众的文化水平也是字体艺术设计的主要参考条件之一，只有少部分人能够明白的字体设计并不一定能够得到最广大群众的识别与解读，最终可能会失去宣传的效果。[4]
设计者在进行字体设计时，要充分符合整体内容的需求，从设计的思路出现到内容的实现是不断改进的过程，要在设计的过程中不断对内容的需要度进行反省、验证，最终让形式本身成为内容。字体线条性是其艺术表达的主要要素，人们在看到字母时，首先会由外形形成一定的感受，另外就是通过线条给人带来视觉感受。[5]字体的形式分为整体性与局部两个部分，这种区分可以为字体设计提供新的思考角度，这与绘画中整体与局部关系处理有着必要的联系。字体设计的型式要素与整体、局部的关系处理联系密切，局部来构成整体，局部要融入到整体中去，不能脱离整体，同时要注重细节。字体的整体性美感是第一要考虑的因素，它将形成观者的第一视觉宏观效果，每个字体的笔画则是要传达出积极、进取等情感，这就需要在表现细节时更加全面地向受众群体进行传达。[6]
5. 字体设计形式要素案例分析
6.
图一 广州恒大俱乐部海报
恒大在海报如上图所示，通过图片与文字的结合实现了宣传的效果。楚庭与浪速是广州与大阪两个城市的古代地名，中日两座古城的首度碰撞，期待广州的剑锋继续无往不利乘锋破浪！
恒大海报彰显文化范儿、底蕴十足――以古代城市名称为背景，标注出广州和大阪两座城市。这是中日两座古城的首度碰撞――恒大将主题定义为“乘锋破浪”，显然又暗藏了必杀对手的决心，无往不利乘锋破浪。
更值一提的是，乘锋中包含着暗藏着9、11、23、29四个数字，分别对应着四大前锋埃尔克森、穆里奇、迪亚曼蒂、郜林。海报可谓字字藏玄机，也预示着恒大的豪华攻击群做好了击碎樱花的准备。在第二回合的海报中，“浪”字的左上角一点上又书“最低消费”，充分体现了汉字与图片的有机结合。[7]
7. 结语
字体设计将会在不同的文明背景下充分体现着其艺术性，随着时间的不断演变，每个时期都具有不可替代的时代含义，字体设计中的形式离不开时代的发展。现代社会的设计形式必然与现代社会有关，代表着现代社会的发展需求。设计师在对字体设计时，都要从内在的需求出发，从字体本身的特点、概念与艺术的形式因素来进行充分研究，通过合理的形式传达出来，发挥设计的作用与功能。
参考文献
[1] 胡博.浅谈字体设计中的形式要素[J].齐鲁艺苑，2013，05：80-81.
[2] 黄穆菡.关于构建字体设计形态学的研究[D].中国美术学院，2009.
[3] 任立红.POP字体设计研究[D].东北师范大学，2010.
[4] 林存真.汉字字体识别及其在公共空间中的应用研究[D].中央美术学院，2012.
[5] 孙绍君.百年中国品牌视觉形象设计研究[D].苏州大学，2013.
字体设计特点范文3
关键词:标准字体;字体造型;字型风格
我国目前标准字体设计存在的问题
由于我国企业起步晚,许多地方中小企业,甚至是包括国有大中型企业,为了在更短时间内做大做强,在品牌设计的过程中往往会有意无意地去纷纷效仿国内外名牌企业,因此,商品同质化、企业名称被同音或近似音冒名、商标品牌相近甚至相同的现象非常普遍。这让名牌企业头疼不已而又防不胜防。总体来看,国内许多企业并不重视自己的企业软性产品,缺乏品牌理念,尤其是在创业初期,显得急功近利,急于求成。造成企业形象设计在字体上或标志方面,一味模仿、冒充大牌企业,失去自己独有的企业设计风格。因此,我国企业标准字体设计,总的来说,和世界其它发达国家企业相比,还处于一个相对落后的状态,随着社会的进步、经济的发展、相信我国企业标准化设计意识会不断提高。
一、标准字体设计的含义
企业标准字体具有明确的意义,它不同于简单的文字组合,需要通过整体的形象风格、色彩、视觉特点来表达应被表现的内容。一个企业、公司要想发展,从成立的那天起,就要有一个固定、良好的形象逐渐被广大消费者或公众所熟知并接受。而这个企业或公司形象要想更好地被人们认知或熟悉,甚至过目不忘,必然要有一个好的标志和企业标准字体,来体现企业或公司的整体形象和风格。企业标准字体设计就此应运而生。企业标准字体一般情况下,并不是孤立存在的,通常和企业标志图形配合使用,两者组合在一起代表着一个企业的整体形象,同时在视觉编排上必须符合字体组合的规律。并由此延展设计一系列视觉识别应用系统,即CIS(企业识别系统)的VIS部分。
二、标准字体设计的几种不同形式
通常,人们根据不同的应用场合,通常将企业字体设计分为以下两种。
首先,企业标准字体设计通常作为企业标志设计的一个举足轻重的部分,在企业各种重要的正式场合,或者包装、宣传等活动中整体或单独出现。考虑这种情况,作为设计人员首先应该考虑到企业标准字体设计风格要与企业标志风格保持一致,组合要和谐统一。其次是从视觉上要美观、有个性而不落俗套。具体分为四部分:其一,企业名称标准字。其二,产品或商标名称标准字。其三,标志字体。四,广告性活动标准字。
其次,专用印刷字体,通常作为企业指定的应用字体,一般用于企业的文本、标题、标注等辅助类场合,但也不是孤立出现,在风格、形式上也要和企业名称的文字保持一致。
三、企业标准字体设计的前提
企业标准字体一旦被企业采纳认可,一般不会再随意更改。因此它代表了企业或者团体的形象,使用周期时间长,应用范围很广,在创作立意上设计者应以正统、庄重为主,识别性要高,字体变化不宜太大,因为企业与消费者关系密切,避免在设计上求异求怪,难以辨认。但还是应注意表现企业或团体自己个性的提示。设计前设计师通常要做好以下准备。
1.充分了解企业概貌
当设计人员为企业设计标准字体时,首先要对这个企业或团体有一个初步的了解,了解企业的全称、主导产品、产品特性、特征、在市场上同行业的竞争情况、该产品的主要消费群,以及产品的销量如何。
2.进行细致的市场调研
对企业的情况有了初步的了解之后,还要对市场做个调查,这点十分有必要,在发达国家,国际广告公司都会设计对象做一个科学详尽的调查。目的是了解同行业产品的设计情况及消费群体的审美取向等,只有这样才能做到心中有数,为后面的设计打好基础,这样初步设计风格有了一个大概的方案。
3.完备的信息汇总和分析
根据设计人员对企业的初步了解和市场调查,把相关信息资料全面汇总,进行对比、分析、总结。确定该企业的标准字体设计风格和基本定位。其次还要兼顾该企业的标志设计,确定字体设计风格,使企业标准字体设计风格和该企业标志相一致,风格协调统一。
四、企业标准字体设计的创意和构思
1.充分了解企业经营特性
企业标准字体代表着企业的整体形象,在构思和创意上要充分考虑到企业的经营特点和属性。在立意方面,主要从字型、笔型变化上入手,根据企业团体严肃庄重的特点,字型变化不宜太大,以好认并且易记为主。但毕竟是设计,所以还要兼顾美观、实用。
2.全面展示企业概貌
企业产品主要面对广大消费者,在众多的同行团体中如何脱颖而出,被大家牢记并熟知,标准字体在表现企业形象方面设计的优劣至关重要。首先要突出企业产品的个性色彩,创造与众不同的独具特色又符合企业产品特点的字体,给人以别开生面的视觉感受。结合企业产品特点,从字的形态特征与组合上进行综合思考,创造出富有个性的字形。
3.设计要有独特性和艺术性
既然是字体设计,就要注入艺术加工的要素,其最终目的是要富有艺术性,有新鲜悦目的艺术效果对广大消费者而言才更有吸引力。为企业做标准字体设计,首先是视觉上的美感,以合理、巧妙的变化给人留下深刻的印象。其次是符合企业团体各种在不同场合的使用。可以说,产品卖到何处,企业标准字体就随产品出现在何处。同时还会在不同时间举办或参加各式各样的企业活动,在这种情况下,首先就是企业标志和企业标准字体的展示。那么人们在了解企业产品的同时,也可以同时欣赏到本企业的标准字体,因此,设计人员在设计过程中,要始终把人们的视觉审美放在首要位置,让字型既符合企业产品特点,又富于艺术感染力。
五、企业标准字体设计的表现方法
1.字体的造型设计
为了适应企业特性和符合产品特性,标准字体设计应该从企业产品环境和特性定位,然后借助汉字的宋体或黑体等印刷体的基本结构,对汉字的笔形、笔画进行重新设计,以使其具有特殊的个性风格。字体的字型和结构也必须清晰,设计者可以对字体的横竖、曲直、宽窄、粗细进行变形,通过强调节奏与韵律,创造出更富表现力和感染力的设计,使设计后的字型更富于美感,为广大消费者所喜爱。同时,鉴于企业的严肃庄重的特点,字体变形不要太大,字型不能随意变动,笔画不能随意增减使人难以辨认。避免扭曲难辩,要把内容准确、鲜明地传达给观众。即所谓“千变万化不离其宗”。
笔形变化是标准字体设计最主要的表现方式,这种变化不是随意改变哪一笔,而是整个字的每一笔一划都要保持统一。只有在字的整体形态上具有了鲜明的统一感,才能在视觉传达上保证字体的可认性和注目度,从而清晰准确地表达文字的含义。在字体设计时对笔画的装饰变化必须以统一的变化来处理,不能在一组字中每个字的笔画变化都不同、各自为政,否则必将破坏文字的整体美感,让人感觉杂乱无章,不成体系,这样就难以收到良好的传达效果。比如,在设计目标的所有字体中,横划与横划的粗细要保持一致,竖划与竖划也要统一,避免前一个字的竖划粗壮宽大,而后面字的竖划又细软无力。只有保持字体的统一才能产生和谐的美感。这些需要反复调整、反复修改,直到达到一个理想的效果。
我们在这里以“蒙牛”的标准字设计过程为例,试加以分析:
首先,最初的改动方案仅仅是简单的体现企业名称的改变,设计内容由“蒙牛酸酸乳”变“蒙牛”二字为艺术字。字体笔画的粗细变化做了处理,根据产品特点有牛奶欲地滴的感觉,强调了个性,而且直观。但是对于企业集团来说缺少稳重大气的感觉;之后,在上一款字体的基础上做了较大的调整,将字体的结构拉宽,显得更稳重;第三步,调整了局部的字体笔画和字体的反白空间,另外加了圆角,更具有亲和力。至此,标准字的整体形象就初具雏形了,剩下的工作主要就是调整局部:改变“蒙牛”字的字形、调整“酸酸乳”字的笔画及反白空间,然后使清字的重心上移,可以使字体显得更精神,另外字体的圆角的弧度大了好多,显得更柔和一些。
企业的标准字体一般和标志是同时出现在企业的产品上,或者同时出现在其他各种场合。设计师在设计中要用整体的眼光来设计,统筹安排,使之成为一个统一体,但是要注意根据标志的造型来安排标准字体和标志的组合,是上下结构呢,还是左右结构,还是其他。标志同各种文字要素的组合方式,常有以下形式:
一是企业中文名称或略称同标志的组合;
二是品牌名称同标志的组合;
三是企业英文名称全称或略称同标志的组合;
四是企业名称或品牌名称及企业选型同标志的组合。
标准字制图法常用两种方法:其一,方格表示法。 其二,直接标志法。
再以服饰品牌“时尚小鱼”标准字体设计为例,“时尚小鱼”是一家生产儿童服装的一个著名品牌,主导服饰为3-12岁的儿童服装,主要消费对象为3---12岁的儿童。款式力求新颖和童心,好奇的个性溶入在一起。风格不失传统、且注重时尚,但又不忘考虑儿童心理因素。因此,设计师在设计中摒弃了我国传统的书法字体,而是运用大胆的变异手法,有特定的视觉效果,活泼、新颖、画面富有变化。更能突出产品个性风格,把服饰的新颖别致发挥的淋漓尽致。
设计师以“创意创造感觉”为企业理念,成功地设计了“时尚小鱼”这一标准字体,在儿童服装品牌中树立了独一无二的形象,在家长和小朋友一族中深有口碑。设计师在设计过程中充分展示了品牌名称的内涵。针对儿童追求好奇、展示个性的特征,把“时尚小鱼”四个字用艺术字来处理,变化比较大,但并没有失去文字的阅读价值。具备信赖、亲切、时尚的特点,这对少年儿童来说本身就是一种魔力。
2.正确运用色彩
在企业标准字体设计过程中,除了字型的设计,色彩的正确运用也是非常重要的,一个恰当的颜色应用,在整个标准字体设计中会起到画龙点睛的作用。设计者要在充分理解企业产品特点的基础上,考虑广大群众的喜好,结合企业特性把握好色彩的使用。否则,即使字体设计的再漂亮、再优秀,而由于颜色不符合企业主体,势必会成为不可弥补的败笔。
企业标准色,是指企业通过色彩的视知觉传达,反映企业独特的精神理念、营运内容、市场营销与风格面貌的状态的色彩。?只有标准色和标准字设计完美的结合,才能更好地传达企业的理念,塑造企业形象。合理的色彩设计,能对人的生理、心理产生良好的影响,产品会因此得到消费者的青睐。
色彩相对于字体来说,对人们的视觉来说更为敏感,尤其是消费者习惯用挑剔的眼光辨识企业标志和标准字体包括颜色。色彩教育家约翰内斯・伊顿说过:“色彩向我们展示了世界的精神和活生生的灵魂。”色彩是有感情的,当然从某种程度上说这种感情是人们赋予它的。但它代表了大多数人的感受。比如色彩感觉有冷暖、轻重、明暗、不同的色彩会引起不同的的思想、感情及行动,包括感觉、认识、记忆、回忆、观念、联想等,比如红色代表热烈、辉煌、兴奋、热情、青春;紫色代表高贵、优越、幽雅、神秘、细腻等。
因此设计师在设计过程中,要结合企业产品特性,准确运用颜色和标准字体设计完美结合。以此共同表达企业的风格概貌,最终成为老百姓喜闻乐见的招牌企业标准字体,达到让消费者过目不忘的效果。
在运用颜色方面,鉴于企业的严肃性,不应太花,一般有以下两种应用方法:
a、单色标准色
单色标准色强烈、刺激,追求单纯、明了、简洁的艺术效果。在我国大多数企业标准字体采用的是单色标准色。
b、双色标准色
双色标准色追求色彩搭配、对比的效果。还有一种情况是标志是单色,但并不是企业的标准色,企业标准色是另一种色彩,如富士胶卷,标志是大红色,而企业的大面积色彩是绿色,很多时候采用单颜色标准色还是双色标准色,是根据企业要求和设计师的个人偏好决定的。
六、对标准字体设计问题的一点建议
企业标准字体设计,在我国起步比较晚,相对其他发达国家显得落后。但在改革开放以来,短短30年的时间里,我国企业如雨后春笋般发展起来,企业标准字体设计也适应企业的发展而进步。但总的来说,还不够理想。同国外一些著名品牌的标准字体设计相比差的还很远,能和国际品牌标准字体相媲美的设计寥寥无几。解决这些问题,是企业和设计师共同的任务,需要做到以下几点:
1.首先企业团体要重视自己的形象设计,在这里我们强调企业标准字体设计。这是产生一个优秀标准字体设计的前提。把企业标准字体设计当作一项重要任务,严格要求设计师的筛选,精益求精。才有可能设计出好的标准字体,有了一个好的企业形象,就是万里迈出了第一步,让消费者对企业有了一个良好的第一印象,这对企业市场经营和产品销售都有很大的益处。
2.是设计师在设计中应注意的问题。设计师在接到企业标准字体设计任务后,应认真对待,专心设计,精于构思,反复修改。直到满意为止。不要一味模仿别人的作品,毕竟每一个企业都是独一无二的,有着自己的企业特点和个性。设计师要充分发挥想像力,大胆创新,力求设计新颖、美观。不要敷衍了事,草草定稿,一旦设计定稿,被企业正式使用以后,再修改是很难的。
3.设计师要和企业团体沟通。设计师在设计过程中,应该首先跟企业沟通好,拿出几个设计方案供企业团体选择,征得企业同意认可后便可着手进行。避免闭门造车,等设计成稿已经,再拿给对方看,如果企业领导全盘否定,整个设计就会前功尽弃。
七、结束语
我国经济的快速发展,为企业发展提供了契机。企业标准字体随着我国企业文化的演变,势必会在企业参与的各种各样的场合中发挥着越来越重要的作用。企业标准字体设计并不是一件容易的事,设计师要严格遵循设计原则,认认真真做好每一步,不断在生活中搜集设计素材、积累设计经验,为我国企业标准字体设计普遍缺乏优秀作品补上一课。借鉴国外著名品牌标准字体设计思路,早日跟国际品牌设计接轨,为我国企业团体创作出更多、更优秀的标准字体设计。
【参考文献】
[1]《字体设计与应用》,作者:王雪青,高等教育出版社,出版日期:2007年09月
[2]《字体编排设计》,作者:慕凤枝、赵巍,黑龙江美术出版社,出版日期:1992年08月
[3]《品牌标志――顶级设计150例》,作者:安妮丝塔西娅・米勒【美】,杰里德・布朗【美】,上海人民美术出版社,出版日期:2006年01月
字体设计特点范文4
（一）汉字的混搭
1.装饰图形与汉字的混搭
合体字是一种极具中国传统特色同时又包含混搭概念的字体设计形式。这种民俗字体一般没有明确的读音，但是其独特的装饰性和趣味性使其能够广为流传。合体字将字义与字形作为其设计的重点。通过将一个词语中的文字混合、搭配在一个特定的符合词义的字形之中的方式进行字体设计。济南民居上“魁星踢斗”的浮雕正是合体字设计的一个典型代表。作品将“魁星踢斗”四个字重新组合成神话中文昌君一手执笔，一手捧斗，一只脚向后翘起状如踢斗的形象，来表达状元及第的美好祝愿。即使不识或者不懂汉字的百姓见了也很容易联想到“魁星踢斗”。如今依然有大量的设计师愿意通过同样的方式进行新的创作，而汉字自身图形化的特点也再此类设计中得到进一步的运用。
2.几何形态与汉字的混搭
随着全球化的推进。汉字设计已经脱离了单一的审美趣味。西方设计浪潮带来的全新视觉传达效果和设计理念派生出了一种新的汉字设计方式：几何化的汉字设计。设计师们放下了中国汉字的笔画特点。在几何化的汉字设计中，汉字设计既打破了书法技法下得比例、均衡、韵律、节奏等书写原则。同时也放弃了宋体字中横细竖粗末端衬线的设计传统。设计师们通过简单的几何形来概括汉字的笔画，或者直接跳过笔画直接通过几何形态来概括的描摹汉字的字形。右图中来自NodYoung的汉字设计“菩提本无树”正是一个西方几何抽象元素与汉字混搭后产生的设计作品。
3.文化元素与汉字设计的混搭
将可以代表不同文化的元素单独提炼出来与文字结合并加以设计。将具有文化特色的元素图形化并于汉字结合已经成为了一种新的汉字设计方式。设计师通过文化元素的运用与汉字进行结合形成新的设计作品。在设计过程中，设计师并没有遵从传统汉字设计中横细竖粗的设计方式。而是将我们常见的文化元素，例如印章，兰草等作为整套字体设计的核心。
（二）拉丁字母与混搭概念的结合
拉丁字母的演变与汉语一样有着漫长的过程。从公元八世纪加特林小写体的出现到后来逐渐演变出得哥特体。以及往后意大利的斜体等字体的分化。拉丁字母与中文一样在早期字体的演变中不断的根据书写的特点发生着演化。但是在现在的字体设计中，哥特体、罗马字体中对于衬线精益求精的设计已然放缓。无衬线字体设计也在Helvetica的出现后逐渐减少。取而代之的各种新颖的字体大量的涌现。西方的设计师们也已经完全跳出了衬线等传统设计的局限。将大量不同元素和跨学科的设计理念融入了新的字体设计之中。
1.图案、图形与英文设计的混搭
英文字体的特点与汉字不同，英文少有象形，一个单词中字母的组合，这样就给英文字体设计提供了更加自由和想象的空间。在英文字体设计中，设计师可以对字母进行更为复杂的变形而不影响其阅读性，将图形与图案等元素与字母的基本型混合，从而设计出新的具有视觉趣味的字体。同时，现代的字体设计也不再仅仅满足于印刷阅读等普通用途。字体设计被更为广泛的应用在了企业形象等大规模应用的设计之中。而其中对于字体设计的创意要求也进一步的提高；不同元素与字母的混搭也为绞尽脑汁的设计师们提供了更多新的解决方案。
2.三维设计与二维字体的混搭
拉丁字母具有的几何性质让设计师可以将三维的视觉特点与字母混搭，通过跨学科的方式从设计新的作品，在具有良好识别性的同时三维的结构更能给人带来视觉上得冲击。利用三维软件来制作新的字体已经成为时下常见的设计方式，设计师通过将三维的设计元素与二维的字母混搭形成了全新的字体设计。
二、多文字的混搭设计
混搭概念不仅在单一语言的字体设计中可以运用。在两种截然不同的语言共存的时，本身就已经是一种混搭。而为了更好的让不同文字结合，如何区分这个混搭概念就显得尤为重要。我们可以通过区分设计的目的来对他们进行解构，将两者在混合的情况下尽量搭配。
（一）中英文字体元素的混搭
英文与中文同时出现时，有一种特殊的情况就是在保持不同的阅读功能下使两者的元素共存。正如北京奥运会的标志“BEIJING2008”正是用书法的元素书写的英文内容。虽然使用了中文书法的元素但并未存在具备汉语字义的字型出现。
（二）中英文文字的混搭
1.商标中的混搭
在商标设计中，我们通常可以见到中英文两种文字的结合，当中文文字与英文文字同时出现在商标中时，我们常见的设计方式是中文作为主图形，英文则依然保持原有的阅读功能并置于中文下方，或者两者之间构成共同笔画形成关联。在商标的设计中，准确的处理好中英文混搭的关系可以各区所长形成良好的视觉效果。（本文来自于《大众文艺》杂志。《大众文艺》杂志简介详见。）
2.文章中的混搭
在文章中，我们考虑中文必须考虑到两个方面。一是中文的方块字特点，另一方面则是中文的书写方式。正因为中文的方块特点，所以中文原本的编排方式是由上至下的顺序。英文在这方面则于中文相反，是由左至右的横排。而在编排文字是，中英文同时出现则会给编排上带来一些问题。因为中文具备横书的编排方式而英文并不具备直书的功能，所以当两者混搭是，避免直书是保证阅读性的首要要领。
三、结论
字体设计特点范文5
因此，从儿童首先观察事物整体这一特点出发，可以得出结论：在进行儿童书籍字体中的设计时，我们不能将汉字作为单独的对象进行分别设计，而是要将想要传达给儿童的内容组合起来进行整体上的设计。可以是几个字的组合，甚至是一个段落的组合。设计者所要达到的目标就是要将普通的打印字体在形式以及色彩上进行变化，从而符合儿童的认知以及审美需求。
二、儿童书籍中字体设计的现状
我国是具有五千年文明的历史古国，从最早的结绳到如今成熟的文字系统，汉字的历史文化源远流长。在经济高速发展的今天，人们对视觉的要求越来越高。汉字不仅仅作为传播信息的符号，更被赋予了一种文化思维在其中，因此，字体设计者也就肩负了更大的社会责任。由于儿童年龄段的差距，儿童书籍的内容也各有千秋。因此，设计者针对不同年龄段、不同内容的儿童书籍要相应地设计出不同风格的字体，从而与书籍内容形成内容与形式上的共鸣，达到最有利于儿童认知的状态。
（一）字体设计意识观念欠缺
中国的汉字文化博大精深，其不仅代表了我们国家的历史文化，也对周边国家的文化产生了重要影响。然而在上世纪90年代之前，我们错误地把字体设计的概念与美术字等同起来，导致常用的中文字体长期为寥寥数种。并且国内至今尚没有出版社形成类似于JanTschichold在企鹅出版社创立的《企鹅设计构成法》的设计出版物字体视觉标准的系统，业内缺少这样的意识，导致了字体设计发展缓慢。并且，汉字设计这一过程所要投入的时间与经历过多，而回报却常常与之不能形成正比，因此，从事此工作的人才稀缺，导致了我国字体设计行业仍然处于相对落后的阶段。而具体到儿童图书中，由于字体缺少相应的设计，其往往成了插图的配角。
（二）字体设计形式混乱
有的设计师认识到了儿童书籍中文字的重要性，开始对儿童读物进行字体设计。但在设计的过程中由于中文字体可选择种类较少以及对字体使用认识上的差异，很多图书仅仅是在原有的正文篇幅中局部加入了较为花哨、活泼的字体，但是这些字体多不适用于正文字体，往往会影响儿童的正常阅读，造成整个书籍文字系统的混乱。
（三）对儿童视力造成不良影响
字体设计的本质，也就是以读者的阅读为本。许多少儿书籍的设计师重视整体的视觉效果和插图设计而忽视了文字在书籍中设计地位。没有仔细考虑儿童读者的阅读习惯，不少字体设计明显存在不科学、不利于少儿阅读与视力保护的缺陷问题。例如，单行文字过长和字体较小都会增加阅读的难度。另一种在设计中常见的情况是字句与行距设计上存在的问题。纸张与字体之间黑白关系对比强烈，书籍中的字距、行距过大，会使读者在阅读中产生跳跃感，从而产生错觉降低阅读的舒适度。
三、针对儿童书籍字体设计提出的改进建议
儿童书籍的字体设计实际上是为了帮助其更加容易地掌握图书中所要传达的内容，对儿童的成长教育有着重要意义。因此，对待儿童书籍的字体设计，不仅仅是设计者个人的问题，而且应该由教育部门共同参与，具体到人就是需要设计学、心理学、教育学、行为学、书法学等多个领域共同参与。
（一）将儿童书籍的字体图形化
字体设计是视觉符号的传达，在字体设计的过程中必然会融入图形元素。而针对儿童这一特殊群体来说，一方面其对汉字的认知较少，对图形以及颜色较成人而言更加敏感；另一方面，图形化的文字通过儿童的视神经后又与其心理相互作用，最终形成了一种经验上的认知，从而帮助儿童理解文字背后的意义深层含义。因此，将图形引入字体设计不失为一种有效的手段，而这种有趣、吸引读者视线的结果又使设计变得深入和持续。
（二）将多感设计应用于儿童书籍的字体设计
人类通过感觉开始认识世界。人类的“五感”包括视觉、听觉、嗅觉、味觉以及触觉。多感即是两种或两种以上的感官引起兴奋之后反映到大脑，并且和原有的记忆相互联系、组合，从而形成新的信息，也就构成了人类对客观事物的认知与评价。在进行儿童书籍的字体设计时，设计者可以跳出平面范畴，通过设计方式的改进、扩大纸张选择的范围、印刷技术的运用等方法，将多感的概念引入儿童书籍的设计，让其形成多感的体验，从而增加儿童的阅读兴趣，加深阅读印象。
四、结语
字体设计特点范文6
一、字体设计
字体设计就是在基本字体的基础上对文字进行符合需要的再设计。字体设计的目的在于以美的形式引人注意，准确、迅速地传达信息，增强文字内容的艺术感染力。不同的字体形式会表现其笔画的结构特点，传递独特的气质，在此基础上设计者对文字进行符合设计对象特性、要求的艺术处理，表达自己的创意和思想，以增强文字的传播效果，这就是字体设计的意义所在。字体设计被广泛应用在现代平面设计中，常被用于包装设计、广告设计、书籍设计以及宣传设计等。
1.中文设计字体中文设计字体从字形结构和笔画特点上，主要可分为宋体、黑体和变体三大类。每一种字体必须具有其特定的笔画造型特点才能独立形成一体而存在。宋体字是在北宋刻版印书基础上发展而来的，在印刷体中是应用最广、最久的。宋体字的共同特点是：字体结构严谨、稳重，横画右上方都有顿角，点、撇、捺、挑、勾均与竖画粗细相等，字体风格典雅、工整大方。黑体字也被称为广告体，被广泛应用于广告宣传、装潢设计等，在设计应用中又会形成综艺体、黑变体等多种字体，其共同特点是简洁大方、笔画单纯、结构严谨、浑厚有力。变体字是在宋体与黑体的基础上，设计者根据文字内容与实用装饰要求，对文字的外形、结构、笔画进行装饰美化而创造的美术字体，以优美、易于识别、引人注意为原则。
2.外文设计字体拉丁字母是目前世界上流传最为广泛和最为通用的字母，由于其字母宽窄不同，字母的间隔不能被机械地测量，而是要依靠视觉判断，使其达到黑白、虚实对比的整体均衡和谐。随着国际间的交流发展，新字体不断出现，形成多种类型及风格。
二、图形设计
社会发展迅速，国家与国家之间的交往以及人与人之间的交流，使图形成为一种人人都能迅速理解和识别、传播的视觉符号。图形作为现今人类传播信息的重要方式，应用范围广泛，如广告、标志、书籍封面、插图等。
1.点、线、面的构成点可以被看做是一切形态的开始，它是一种具有空间位置的视觉单位。在以点为主的平面设计中，我们既要看到点的灵活性，又要注意点的不稳定性，尽量利用点的大小、方向、位置的变化产生丰富的视觉效果。在几何学定义里，线只有位置、长度，而没有宽度和厚度，它是点移动的轨迹，是一切面的边缘和面与面的交界。以线为主的平面设计应该特别注意线的速度大小、力度强弱、方向变换对人心理感受的影响。面的几何学的含义是线移动的轨迹，它具有长度、宽度，无厚度，是体的表面，面受线的界定，具有一定的形状。
2.基本形的构成基本形是指构成图形的基本单位，一个点、一条线、一个面都可以成为一个基本形。基本形是由点、线、面经过各种组合形成的，如分离、相切、覆叠、透叠、结合、减缺、差叠、重合等。在构成设计时，往往要将几个基本形组合在一起，构成新的形象。
