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产品设计的设计方法范文1
1基于案例的工业产品设计方法
工业设计是艺术与技术并重的学科，其行为活动是由感性思维与理性思维共同主导的，而造型设计的要求、结果、操作规则往往都是不确定的、模糊不清的。因此，产品造型设计行为没有统一的法则，很难通过纯粹的规则推理来解决，往往需要借助领域内的专家知识和设计经验来完成。研究统计表明［5］，绝大多数新产品开发都是在原有产品基础上做的产品改良设计。针对这类设计通常采取的策略就是在求同中创新，尽可能利用已有的设计知识，结合客户需求解决设计问题。基于案例推理［6］(Case-basedReasoning，CBR)就是通过对已有案例的显性和隐性知识的重用，结合现有设计项目中的客户需求和设计约束，提出新的设计方案。将CBR理论运用到工业产品造型设计中，就产生了基于案例推理的工业产品造型设计方法(Case-basedIndustrialDesign，CBID)。
2知识工程在工业产品设计中的应用
将知识工程引入工业设计领域，一方面是为了有效对接结构设计、工艺设计、加工制造等企业运营环节，提高设计研发的速度和效率，另一方面是为了规范设计师显性和隐性的设计知识，以便在后续设计中加以重用。工业设计知识通常以2类形式表达出来:一类是用于表达对象的陈述性知识，如设计概念、设计草图、功能模型等，另一类是基于这些知识推理产生的过程性知识，如设计方法、设计经验等。在产品造型设计过程中，知识的转化是以客户需求知识为目标，以设计案例知识库为基础，设计知识在设计委托者、设计者和客户三者之间转化的过程，如图2所示。图2产品造型设计知识转化过程
3CBID产品创新设计方法
工业产品造型设计作为一项人类有目的地改造自然的活动，从意向认知角度体现了造型的价值功能。然而不同产品对象的各个价值因素及其权重取向是不同的，因此应建立与行业相适应的工业产品造型领域知识库。CBID系统就是基于领域知识库解决现有问题的一种创新设计方法，它是一种开放的基于案例的创新设计方法，不仅已有的设计方案会存储在实例库中，新产生的设计问题解也会自动录入到实例库中，另外重复冗余的案例及案例组件会在系统中删除。CBID的关键技术是如何建立适应快速有效检索的实例表达模型、如何实现实例的快速有效检索、如何重用检索到的设计实例，即实例表达、实例检索、实例重用关键技术。利用基元模型及其可拓变换能有效重用已有设计案例中的领域知识、设计方法、设计经验等设计知识。本文将可拓学知识用于CBID产品造型实例表达，用三元组物元表示产品造型实例:以客车造型设计为例，产品特征既包括“车型尺寸”、“车型轴距”、“驱动形式”、“乘员人数”、“最高车速”、“车厢内高”等关键产品信息，也包括“风格空间特征”、“材质特征”、“色彩特征”、“形态特征”等审美特征信息。这些特征信息组成的物元模型即表示这个设计实例。实例检索就是要在实例库中找到符合设计需求并与之最接近的实例。本文研究用隶属度概念来表示设计解与实例的相似度，隶属度L的取值区间为［0，1］。例如，在比较两款汽车色彩相似度时，色彩完全一样则记为隶属度L=1，色彩截然不同则记为隶属度L=0，其它隶属度记为0＜L＜1。隶属度的值越接近1，相似度就越大。实例检索之前，还要综合考虑并确定输入检索因子(评价目标)，这些检索因子是由设计委托需求和设计者自身知识共同决定的。在计算隶属度函数前应根据检索因子的重要性分别确定它们的权重，隶属度的计算式为通过对隶属度阈值的设定可有效控制检索到相似实例的数量。即使是检索出来的最相似实例也不能完全满足客户的最新需求，因此设计师还需结合客户的需求、现有约束条件对相似案例进行修改。可根据实例物元表达模型，通过置换、分解、增删、扩缩等多种可拓变换手段实现实例的适应性修改，修改的结果还需要进行可用性测试与评价。
4结束语
产品设计的设计方法范文2
关键词：感官评价；产品设计；方法；应用
产品设计过程中，充满了各种各样的不确定因素，特别是设计的评价标准是一个难以量化的问题。就是因为如此，所以本文对产品设计的评价过程，分析感官评价的作用，把模糊不清的评价因素进行量化分析，为产品的开发设计提供参考价值，推动产品设计开发的效率。
1产品设计中感官评价方法的理论
产品本身是一个物质，是没有任何感官因素存在。之所以会说产品设计的感官因素，那都是人把自身的情感投入到产品当中，所以产品就具有感官因素。这种产品设计感官因素是人们在对产品的认知过程中渐渐产生的，感官评价的基础就是人对产品的感官。感官就是人的眼睛、鼻子、舌头、大脑等等感应系统。这些人的感官对产品的感受就是产品的感官评价基础。
2产品设计中感官评价的概念及特点
感官评价是通过人的视觉、嗅觉、味觉、触觉等等感官引起的，就是以人为基础，结合了心理、生理、物理等等科学反应，对产品进行定量测量分析，当人们对产品的感受表现出来的反应就是喜欢程度，通过此来测试产品质量特性。
2.1产品设计中感官评价方法概念
产品设计中感官评价无非就是人们对产品的外形、功能以及实用情况的评价，在此过程中，人们首先对产品的接触感受就是五官的感知，具体对产品的造型、色彩、材质、功能等等方面的评价。产品设计评价是用最直观的感官来作为标准，所以人的感官与产品进行接触时，使用过程对产品的感受、反馈都是属于感官评价范围。当前在感官评价产品适用范围中，最典型的就是生活日用品、电子产品等等，基本上都是以感官评价作为基础标准。
2.2产品设计中感官评价的方法特点
感官评价的主要人群都是消费者，主要的研究主体也是产品消费者。消费者购买产品的基础就是对产品的感官感受，也是消费者的消费决策重点。比如，人们对产品外观的视觉感受，对产品材质的触觉感受，对产品声音的听觉感受等等，都是人们对产品的感官评价方法。在产品感官评价中就是需要直接与产品接触才能产生的，在感官评价过程中，人们还需要根据产品的种类不同用不同的感官感受。比如说，日常生活用品人们最关注的还是产品的嗅觉与触觉，电子产品人们关注的是产品的听觉、包装等等，所以不同产品人们感官感知也是有差异的，具体还是需要看产品种类。
3产品设计中感官评价方法的评价目的
感官评价的目的主要是用测量、分析以及解释出人们在听觉、视觉、嗅觉等等感受的反应。把此种方式用在产品的设计方案评价中，可以确定评价结果的科学性以及价值，判断出产品的优劣情况，便于选取最好的方案。在产品设计的每一个阶段中，都是需要产品感官评价的帮助，这样设计制作出的产品才能够更好符合消费者需求。在设计前可以先通过视觉感受去判断产品的吸引力，设计制作过程中从嗅觉、听觉等等各种感官来判断产品的吸引程度，发现问题及时进行修改，以便于在产品上市后能够一路顺畅。
4产品设计中感官评价方法的几点建议
产品设计中感官评价中一般都有两个方面的目的，一方面是对产品方案的特征，一方面是为了区分产品设计方案的区别，确定差别的大小。所以，在产品感官设计中，一定要先明确目的，根据目的去实施具体方案。首先，要进行差别评价。差别评价是需要有很强的敏锐性，能够发现出很细微的产品差别，这样才能够做到精益求精。主要是为了区别产品感官是否存在某方面的差别，再根据差别的情况，用感官进行比较挑选，以期选择出最满意的产品。还需要进行情感评价。每一个人的喜爱都不相同，所以进行情感评价时一定要注意人数的增加，只要人数多了才能够让评价具有科学性。情感评价就需要对产品设计感官性进行强度量化，就是对产品进行描述性分析，对于任何产品的设计方案变化以及开发过程的量化研究。每一个产品都有自己的优缺点，但也是需要懂得欣赏的人才能发现感受，对于不同的产品一定要选择合适的评价方式。但一定要遵循评价原则，评价方法以及评价目的两者相互适应。感官评价中有分成盲标性与明标性，在盲标性阶段时人们对产品还不够了解，对产品的基础信息以及身份都是相对模糊的，可以评价师可以通过产品的外在形式上做出公平公正的评价，不会受到记忆与思维的影响。在明标性阶段时，是人们对产品信息以及产品的情况有所了解，主要是考虑到产品的使用范围与场所问题。所以，要结合实验的目的去进行合适的感官评价，提高实验的准确性与科学性。
5结语
随着生活水平的提高,人们对物品不仅仅是停留在实用性强的要求上，人们更在意对产品的感官评价。感官评价比起其它评价方式，操作简单、较为直接、灵敏度高并且不需要借助任何外物，它可以适应各种产品的设计、生产与销售等等各个阶段，也是轻工产品一定要掌握的技能。任何一款产品的生产与销售都是有风险性的，所以才用感官评价技术可以有效规避风险，降低产品的风险，也是当前非常合理的评价方式。有效的降低了产品的开发与消费者需求挑战风险，确保产品的市场稳定。
参考文献：
[1]金海明,王以华,许锦泓等.工业产品造型设计评价的探讨[J].包装工程,2012,28(7):151-152.
[2]王淑淳.食品分析质量保证与实验认可[M].北京:化学工业出版社,2013.
产品设计的设计方法范文3
关键词：“意境”；产品设计；设计思维
0 引言
“意境”作为中国古典美学的独特范畴，不仅仅出现在文学作品当中，同时也运用到很多的园林艺术、建筑设计当中。意境是设计者思想、情感、意图在作品中的一种再现，也是一个再造“意境”于人类物质生活的过程，产品设计作为艺术种类的一种，“意境”也日渐成为其不可或缺的因素，在产品设计中占有着重要的地位。
1 产品与意境
王国维也曾在《宋元戏曲史》中说：“元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章。其文章之好，亦一言以蔽之曰：有意境而己矣。”由此可以看出“意境”是一切艺术的中心之中心，是构成作品艺术美不可或缺的因素。因此，优秀的产品设计是应该富有意境的。
“言外之意”又是“意境”中的另一个层次，它主要表现在语言艺术――文学中，他追求韵味无穷，崇尚“无言之美”。“言外之意”在产品设计中同样处于十分重要的地位。《易传.系辞上》云：“子曰：‘书不尽言，言不尽意’，然则圣人之意，亦可见乎”。这即是说，“言”虽不能尽“意”，但“象”可以尽“意”，“言”不尽“意”的困难，可以通过“立象以尽意”来解决。产品就是所谓的“象”，设计者的意图即“言”可以通过作品一一表述出来。消费者可以通过产品了解到设计者的思想、情感和追求。在消费者、设计者和产品中架起了一座连接情感的桥梁。同时，“言外之意”，是体现作品美的一种方式。
朱光潜先生曾说过：“无穷之意达之以有尽之言，所以有许多意，尽在不言中。文学之所以美，不仅在有尽之意，而尤在无穷之意。”推广地说，也就是产品和文学作品一样，一件产品之所以美，不是只美在己表现的一部分，同时也美在未表现而含蓄无穷的一大部分，这就是所谓的产品的“无言之美”。
古人也许可以“买田数亩，买泉一眼”，借以安顿自己的心灵，但在今天，在这个熙来攘往，拥挤不堪的世界里，人，就像一根根山洪中的浮柴，不知将要漂向何方。不过，人的高贵之处，也正在于为自己动荡不安的心灵寻觅最后的家园。因此不少设计师都致力于表现出产品中的意境美，同时希冀消费者可以感受到言品由的“无言之美”。像近期在市面上流行的“沾灯”，它的灯罩材质是一种非常特殊的材料，使用者可以任意揉捏让灯罩展现出随意的形状。灯的底座则是非常传统的陶质材料。设计者旨在将现代和古朴两种韵味相对比让沾灯营造出独特的意境。对于德国设计师英格・莫尔（Ingo Maurer）来说他更喜欢别人称他为“诗人”。他用自己的设计语言将光影艺术写成了诗歌。在Akari系列灯具身上可以强烈地感受到风声、雨声、婆婆的树叶混合着晃动的光所营造出的氛围。当然，对于不同的观众或同一观众在不同的条件下，这种美的感受都会是不同的，但使用者可以在这个基础之上，循着符号性语言的象征指示，获得更复杂、更深远的感受与意趣。比利时Enthoven Associates设计公司的作品也体现了此种设计观，该公司的作品蕴含了一种清新的韵味。例如：Bigoma沙发，夸张、有趣，但并不过分；而同样为该公司设计的明亮的柠檬色电视柜，以及书柜，都洋溢着明快的生活气息。细细观察Enthoven Associates设计公司的作品的时候仿佛置身于比利时小镇，一种恬静优美的生活氛围缓缓的把你包围起来。同样由意大利设计师嘉艾・阿乌莱狄设计的一款摇椅（SGARSUL） 也有着异曲同工之妙。作者运用水滴形状的连续和弯曲的线条（摇椅腿）和面（座垫与靠背）这两种符号特性，使人很容易就联想起舞者的舞姿。这种含蓄拟人化手法大有“以形写神”的艺术神韵，同时又不失作为摇椅“坐”与“稳”的基本功能。还有一种是针对产品加以适当的命名，而增加产品属性的后续语意，增强了“意境”的表达。如：1992年，意大利年轻的设计师马西姆・罗萨・和尼设计了一个带扶手的沙发椅，虽然柔软舒适，造型却非常普通，然而设计师对这一设计的命名却让其名声大噪。他给这个作品命名为“妈妈”，意味着这一沙发能提供给人以保护感、温暖感、舒适感，就像躺在妈妈怀里一样。以上的这些设计师都将日常生活的普通家具，注入了“生命”的情感，使得与整个环境产生一种回荡的动感，从而把富裕休闲的生活方式，带上了文化的色彩。
其实，产品设计的基础是“真”与“诚”，设计者真挚的思想情感、人生阅历贯注于产品形象本身，就是一个再造意境于人类物质生活的过程，通过设计者这种由心灵到物质的感情渗透，便形成了产品中的“意境美”，从而使得一件普通的、平凡的产品变得不普通，变得意味深长，显出那平常不为人所注意的美，从而达到一种情景交融的艺术境界。
我们选用“良品计划”的开发设计来说明如何体现产品的意境。
“良品计划”成立于1979年，他是唯一一家经营“无印良品”品牌的公司。如今，拥有3000多名员工的“良品计划”除了在日本拥有100多家专销店外，还向169家店铺提供商品，而且在英国、法国和香港等地也开设了专卖店。在“2003亚洲风尚―香港设计营商周”中，我们看到了“良品计划”独特的营销战略，就是将所有产品在同一理念的约束下推向市场，而这个理念就是“简约、质朴、高品质”。为了实现这一概念，“无印良品”从色彩到形态都不会给消费者造成视觉负担。没有多鲜明的个性也没有多夸张的色彩，但却给人们带来了无限的希望。而且它的包装材料以透明或半透明状居多，人们非但没有失去对它的兴趣反而从半透明又有点晦涩的包装上发现了一种朦胧的美感。走进“无印良品”的世界，就像漫步在空气清新的大自然，它简约的形象让人爱不释手，视线随着它而跳动。在用“无印良品”的产品所营造的环境中，就像波涛澎湃的大海中找到了一处恬静的避风港。在这里，消费者购买的不再是产品，而是一种生活哲学。
“简约、质朴、高品质”已不再是“无印良品”营销理念，而是它所给予人们的生活方式了。
2 结语
产品设计是工业革命的产物，它是时代经济、技术和文化的内在反映。作榫济提供物的基石―产品的属性也随着经济形态的变化而变化，它的属性也由标准化向人性化方向发展。也就是说产品设计是人的主观意志的体现，是基于对客观世界和人的主观世界的认识，是在协调人与产品之间的关系。“意境”作为人为营造的一种氛围，也是产品设计的一种思维方式，除了表达特定物质功能之外，最主要的就是反映一定的社会精神、人文理想，表达了一定的文化内涵。因此，在产品中体现意境美是在协调“人一机一环境”这一系统的关系，满足人们对于精神方面的诉求，激发对美好事物生活的热爱。
参考文献：
[1] 宗白华.中国艺术意境之诞生[M].安徽：安徽教育出版社，2000.
产品设计的设计方法范文4
关键词：产品设计 创新方法 脸谱元素 设计构成
中图分类号：TB472
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2016）01-0128-02
在全球高速发展的背景下，我国文创产品正在大批量新生而出，但是那些真的都是代表我国传统文化的产品吗？这个是值得我们深思的。下面我们来探讨下中国传统文化――脸谱元素在产品设计中的现状及所存在的问题。
一 脸谱元素在产品设计中的应用现状及存在的问题
现今传统文化艺术正不断地传承与蓬勃发展着，脸谱艺术也已不再仅仅局限于传统戏剧和艺术之中，以一种快速而又悄无声息的方式密切融入了我们的生活。传统脸谱艺术与当代审美文化的结合，不仅让高冷的艺术更大众化，也让世界更了解中国传统文化。脸谱从“古”的延续到“今”的转变，获得了前所未有的现代化品质转化与质的飞跃，也得到了更宽泛的传播效应。脸谱的图案和色彩已被广泛地应用到日常生活中，并极具各自的风格，特色鲜明。在各种产品、家居、包装、瓷器、时尚用品、服装等上都能看到风格各异的脸谱形象，从中足已见证脸谱在人们生活中不可磨灭的重要地位，说明脸谱具有很强的生命力和吸引力。从国、内外对脸谱的一致热衷和追崇中，我们可以悟出一点道理：古典未必就是古。传统文化依就在传承与发展，与设计融合是传统文化发展的必经之出路，在传承发展传统文化之时也必须加快更近现代化的创新设计方法。产品设计与脸谱图案的集合并不是1+1=2的叠加组合，而是设计出来的新产品应该要产生出新的内涵寓意，在起到脸谱文化传承的同时，能产生新的文化精神。从目前市场上来看，脸谱的符号图形与服饰和日用百货的集合比较多，如家里的旅游摆件、挂饰、衣服、鞋袜、包、文具、电子产品等，不过大多都是平面上应用。只是图案与产品的叠加，只是一味地复制，产品缺少精致感和创新感。
1.1 脸谱元素在产品设计中的应用现状
旅游产品类
脸谱元素系列产品应用在旅游产品中是非常普遍的，脸谱元素拥有着多种多样的人物模型，每个人物又演绎着不同的性格、特点和人生，每个人物的脸上呈现出形态各异的图案。现在脸谱元素在旅游产品中的应用，还只是一味地简单复制图案，做工粗制滥造，生搬硬套的痕迹随处可见。然而，当脸谱元素的系列应用在三国五虎将杯垫（图1）中时，可看出该产品的设计是直接应用了“粘贴复制”的快捷键，把脸谱元素的整体图形直接覆盖在产品的表面，只是一种“死板”的装饰产品，丝毫没有体现出脸谱元素的“文化与内涵”，并没有与产品功能等相结合。脸谱纪念品运用的不足之处主要体现在与使用功能的结合不够巧妙在造型、色彩搭配、选材上缺乏推敲。总的来说，创造性的缺乏是现有的脸谱纪念品设计中存在的最严重的缺陷，不能满足消费者求新求异的购买欲望的同时，不能体现文化的蕴意。
文具产品类
随着我国教育文化市场进程逐步加快，经济形态的改变，众多商品儿童文具产品不约而同地开始借用脸谱元素作为包装设计中一个重要的视觉识别元素。以图2为例，“印象中国”――国粹系列文具，以脸谱文具包装为选题，根据人们的爱好和心理特征，利用脸谱的部分形象与整体文具产品相结合的包装设计。这一系列产品比图1的产品设计有所小改进，但是图2的产品也只是把整体的脸谱元素切割之后的部分图形，实际上并没有创新性。每当国家大型活动所推崇的传统元素被认可后，它会被贴在各类产品表面。当他们像贴标签一样贴上这个传统元素的时候，断然不会考虑元素与产品的联系，更不会去思索从设计的角度而言，它与产品有着怎样的关系与作用。当设计发展到这一步，脸谱元素就像牛皮癣小广告一样逐渐开始遭人厌恶。
虽然，脸谱元素的应用在生活中已随处可见，但是怎么样解析、利用并创新脸谱元素在设计中的应用，还是值得大家去思考探索创新的问题。
1.2 脸谱元素在产品设计中存在的问题
目前现有的大部分文创产品，都是为了所谓的视觉美感与传统元素的结合，结果都是“复制粘贴”传统元素的图标，直接运用到产品的表面，这就是他们所谓的“文创产品”。只是一味地把脸谱元素不假思索、生搬硬套地停留在产品表面，没有做到真正解析脸谱元素并创新应用到产品设计中去，至此我国许多文创产品始终不能体现出我国传统元素的内涵和精髓，不能进行更好地传承我国的传统文化，只是停留在传统文化表面，而没有深入挖掘其中的本质和精髓。长期已久之后，人们就会对传统元素有所曲解和误导。
我们应先通过对脸谱元素及其蕴含的鲜明特色的阐释，分析其传承的意义，并探求脸谱元素在产品设计中的创新方法，从而一改现有的产品设计中肤浅的“标签化”，转为文化深层次的理解和设计创新，使中国传统脸谱艺术在国际中获得重生。
二 脸谱元素在产品设计中的创新方法
将脸谱元素运用到现代产品设计中，必须结合现代设计理念，对脸谱元素进行创新。这就需要设计者对脸谱元素的平面及彩色进行分离、切割、错位、变异、打散、群化、互衬、重构等表现形式与新技巧的创新，使其既具有中国传统文化符号的形神韵，又具有现代设计的意味。
在包豪斯的设计基础中，我们耳闻能详的三大构成，即：平面构成、色彩构成、立体构成，无疑都在产品设计中都会有所体现。在脸谱元素中，最能给人视觉冲击力的便是它独特而又鲜明的色彩构成。通过脸谱色彩便能直观地识别出入物的忠、奸、善、恶、礼、义、廉、耻等特征。脸谱的色彩或对比、或呼应、或点缀、或对称、或均衡、或变化、或统一、或节奏等都很好地运用了艺术形式美的法则，并将脸谱中的点、线、面、色块在符合人物性格的前提下做到繁简相宜，夸张有趣。这绝不是一朝一夕、灵机一动可以达到的。脸谱的图式化过程一定是经过了漫长时间，在前人不断提炼、不断修正，蕴含了无数人的智慧后，才逐渐发展到今天。色彩正是产品设计中的重要元素和不和或缺的组成部分，巧妙而灵活地运用脸谱元素中的色彩，可以极大提升设计作品的艺术魅力和价值。利用脸谱中的色彩元素创新设计，结合脸谱艺术在形式、色彩、布局等视觉的形式规律，从中吸取有益营养，并运用在设计当中，体现出中华民族深厚的文化底蕴，散发出优美的艺术魅力。
而今，在产品设计中真正体现脸谱元素独特魅力的产品极少，前人设计师们一直在模仿脸谱的样式，却始终无法超越真正的脸谱，其归根结底是无法提炼出脸谱元素神韵并加以创新设计。脸谱元素在产品设计中的创新设计方法有多种，可与三大构成（1、设计基础构成：平面构成、色彩构成、立体构成；2、绘画基础构成：点、线、面；）结合，提炼出新的设计方法，创造出新元化的产品。
2.1 对比调和一一型之结构
脸谱以其用色大胆而著称，以简洁概括的方式对色彩进行组合搭配，注重色彩的强烈对比，善于运用明度、纯度极高的色彩进行搭配对比，视觉效果突出醒目。对比与调合在戏曲脸谱的色彩表现中是相辅相成的。在脸谱中常常出现的对比色，加以显示出入物性格、心理等特征，而我们在设计产品中，也利用色彩的对比应用巧妙地体现产品的装饰性，并与结构造型的形式穿插在产品中担任起一定的功能或作用，脸谱元素在产品设计中担负起了除了视觉效果之外的更为有价值意义的设计作用。产品的视觉效果是在色彩对比中得出的，在对比中使产品形态、造型、结构的特征更为明确而强烈。在产品设计中也可以利用脸谱色相的对比来为产品增添光彩，并与材料、机理相互结合、对比，就可体现出一款产品的高端与品质。从new balance 576脸谱跑鞋（图3）中，其中黄、绿色是脸谱元素中少有的对比形式，整体鞋体以绿色为主，黄色为辅，期间又穿插黑白两色为衬托，并利用产品的不同材质与机理对比来划分色彩，又在logo处画龙点睛地创新了一个新的现代人的脸谱，在鞋底位置也与鞋面颜色进行对比呼应。此款鞋很好地利用脸谱色彩的对比，一眼就能让人感受到产品的创新意识并与脸谱结合得恰到好处，凸显出了脸谱色彩的神韵和体现出跑鞋的流线型运动感。应提炼脸谱的色彩对比运用到产品设计中去，从而创新出更多更好的产品设计。
2.2 再现重构―形之重塑
平面构成是现代设计基础的重要组成部分，主要是运用点、线、面组成。而点、线、面又是产品造型元素中最基本的形象元素。从戏曲脸谱的谱式能够看出其具有平面艺术的表现形式，是将点、线、面、色按一定章法组织而成的图案造型。脸谱将西方的平面构成艺术体系同中国传统文化精髓充分融合到了一起。现今生活中出现的脸谱产品，只是把脸谱元素作为产品的一种常用的装饰手段。脸谱元素应被抽象化地提炼，并更多地与产品的语义、使用情景、功能相结合，既不失审美效果又能与产品相辅相成。脸谱元素再现的表现形式应运用更多地将元素做立体的造型化设计，而不单单仅限于平面装饰的样式，或在产品造型的某个局部融合脸谱元素的抽象造型，这种运用是以敷衍为前提的，而并非是选取脸谱元素做创新设计。在中国设计迈向国际化的大背景下，脸谱元素已成为国际大师们的灵感来源。例如：宝马“BMW之悦”（图4），突破传统思维并加以创新脸谱。在“宝马之悦”的创意中可以看到众多中国元素，取脸谱元素的“形”为创意设计的车。宝马汽车的前脸融入了京剧脸谱的五官，并将蓝白相间的车身变成窦尔敦脸上的油彩，“离形”的重构了一个形神兼具给入耳目一新的车型。车的整体造型既满足了国际审美需求，又充分展现了其文化底蕴，并彰显其独特的个性。脸谱元素在此车设计中，“离形”重塑同中国画中所说的“重神似而轻形似”的美学思想有异曲同工之妙。这是将脸谱元素创新设计之后的一个非常成功的案例。不仅活灵活现地运用了脸谱的独特色彩，而且取之脸谱的“形”，将产品分割重构来为车的外观造型做了与众不同的现代脸谱创新设计。
产品设计的设计方法范文5
【关键词】产品设计；创新；设计语言；方法
设计的内涵是创造，没有创造也就没有创新，没有进步。任何产品的发展，都是建立在创新的基础上，当然对原有产品的改进与完善，也属于一种创造性的工作。在当今快节奏、高科技的市场经济中，产品不论是改进还是打破原有模式都必须具备创造性，产品设计的创新是每一个企业每一个设计师都应关注的点。
1产品设计创新的提出
任何一个新产品的开发都属于一个创造的过程，创造性的赋予产品新的属性，如功能、材料、颜色、肌理的改变，都会成为设计的关键，同时这些也被称为产品的设计语言。当今产品设计的主题，都在围绕创新，如造型、功能、材料、技术以及使用方式。美国经济学家约•阿•熊彼得在最早提出的创新理论中所说：（1）反应新的技术开发，(2)敏感地反应时代的变迁，（3）必须反应广大消费者新的欲求和需要，（4）有新的创造——创造性的构思、功能等，给人以方便性和意外性，（5）便于生产并能有利于企业在市场开拓独特的道路，满足这五个条件之一或多项条件的产品设计，都属于创新性的产品设计。
2产品设计创新的基本原则
在当今世界市场经济激烈的竞争中，创新是一个企业生存和发展的必由之路。所以，新产品的开发与创新作为重要的战略必须放在重要的位置上。产品的创造与开发能否成功，也需要遵循一定的原则。（1）坚持以人为本的创新原则。产品设计是以人为中心的，满足人的需求的物质方式。产品以人为本的创新思路在于，产品在功能的实现中要融入对人的关怀与体贴，也就是对人的精神的关怀。设计活动中，考虑的是人、环境和产品之间的关系，它们之间相互作用，产品一方面适应环境，一方面给人提供便利，另一方面应充分调动人的能动性和创造性。（2）注重实现产品价值的创新原则。产品的价值，包括使用价值和附加价值，使用价值是产品特有的属性，它直接面对用户的需求。可以说提升产品使用价值的关键在于及时以及正确的把握市场需求，因此正确、认真的做好前期市场调研工作，掌握市场趋向以及消费者心理对产品设计创新事半功倍。使用价值的创新也就是产品功能与技术的创新，二者结合使产品成为适应市场适应消费者的畅销的商品。（3）关注科学技术发展动向的创新原则。科技是第一生产力，以科技成果为先导，适当运用到产品设计创新过程中，实现知识创新，技术创新和设计创新。科技适时转化为产品创新原理，实际上就是强调产品设计对先进技术、现有技术以及可利用技术与成果的有效利用和转化。因此产品的创新是提供安全、可靠、有效、舒适且利于人们健康的，满足人们生理和心理需求的创新，而不是对科技的滥用。（4）“绿色设计”原则。产品设计致力于创造一种绿色、和谐、合理的生活方式，而这种生活方式最基本的前提就是生态与环境。在产品设计创新中应创造一种引导新的生活方式，达到与生态环境和谐共生的一种创新。
3产品设计语言创新的方法与途径
运用产品设计创新的基本原则，我们可以发掘产品设计语言创新的方法与途径。（1）产品技术语言上的创新。即应用科技的发展在产品技术应用上的创新，比如对老技术的移植，通过把一个产品以往或已成熟的技术运用到其他产品上，以挖掘老技术的新用途；还可以通过对新技术的转化，对领域内最新出现的技术进行分析研究，并尽早将其转化成对人的生活、学习和工作有用的产品。（2）使用方式语言上的创新。即改变产品固有的使用方式，如操作方式，为用户重新定义人机交互方式，从而获得产品的创新设计。（3）材料语言上的创新。材料是产品功能与技术的载体，通过新材料创新主要有两方面：一是对传统材料的新应用，二是采用新材料等。（4）功能语言上的创新。一是功能组合，即将两种以上不同的功能巧妙组合在同一个产品上，这会使产品具备多样的功能性来满足用户多方面的需求；二是功能延伸，对产品原有功能进行适当地延伸发展。（5）造型语言上的创新。形态、色彩、材质和纹理共同构成产品最外在的表现形式，即产品造型，它是影响消费者购买欲望最直观的因素。因此，造型创新是产品设计创新最有效的途径之一。
结语
产品设计语言创新是产品设计中的重要环节，也是加强产品创新性的重要手段，随着消费者对于创新型产品的诉求越来越高，设计师应积极探索产品设计语言方面的创新方式与途经，做出符合时展的产品设计。
参考文献
[1]李翠.浅谈设计的创新[J].科教文汇(下旬刊),2008,10:254.
[2]胡卫军,张帆.产品设计的共性与个性[J].文学界(理论版),2010,07:175-176.
产品设计的设计方法范文6
关键词 云计算 产品平台 设计原理
中图分类号：TP3 文献标识码：A
0前言
随着计算机技术，特别是网络通信技术的深入广泛应用，数据处理变得越来越空前重要和复杂，如何更好地实现信息加工，更加灵活、高效、安全地使用和管理各种信息资源？如何通过数据中心快速地创建服务并高效地管理业务并共享已经存在的计算机平台？这些成为当前关注的课题，并由此引发了基于云计算的虚拟化技术的深入研究，云计算的探讨已成为目前关注的主要技术热点之一。
1云计算及产品设计内涵及原理
云计算的概念目前还没有统一的标准，本文综合几种己有的定义给出云计算的概念：云计算是在规模经济驱动下的一种大规模分布式商业计算模式，通过基于互联网的方式将计算任务分布在动态扩展的可配置共享资源池上，资源池由大量的分布式计算机而非本地计算机或远程服务器构成，外部用户可以按需获取计算能力、存储空间、软件资源和信息服务。产品平台和产品族设计是通过对己有大量顾客需求挖掘、需求分析，结合产品开发与配置方法，快速的派生出系列产品，增加产品多样化，满足不同细分市场需求。
2产品平台设计云服务模式
根据资源整合和服务模式的差异，将企业产品平台设计云服务分为三种服务应用模式：面向中小企业公共产品平台云服务模式，以产品设计与仿真计算为核心的云服务模式和面向虚拟开发组织动态协作云服务模式。
（1）面向中小企业公共产品平台云服务模式
在该服务模式中，由云服务供应商来管理门户，云应用供应商提供应用，云资源供应商提供基础设施。三个云提供商相互合作，具有灵活性。云应用提供商提供了各种专业应用系统资源，除了一般的供应链管理、客户关系管理、进销存、人力资源管理以及虚拟存储等应用软件系统之外，还包括产品设计、仿真、模具设计、模型求反等专业化服务。云资源提供商负责提供基础设施资源，比如高性能计算机、物理存储资源和相关设备等。门户服务提供商通过门户向用户提供云应用支持，设计者通过门户使用各种应用。中小企业己相继建立企业内部的基于ASP的产品服务平台，随着企业业务的增多，平台之间合作需求日益强烈，但是这些平台由于分布性、自治性以及异构性等原因，难以实现跨平台的协作，不利于商业化运营，以及不能全方位的提供服务，所以需要解决跨平台分布式共享问题。服务模式考虑了分布式、异构环境中资源的安全访问与共享，由集成在同一个云计算环境中的产品平台资源适当的组合构成，建立虚拟的协同产品设计环境，提供有效的业务模型。
（2）以产品设计与仿真计算应用为核心的云服务模式
客户向设计能力提供商提交产品设计请求，设计者向服务中心调用软件和资源服务，完成产品发任务。该模式中资源提供商所共享的资源主要包括硬件资源和软件资源，硬件资源主要有各种计算资源、设备资源等，软件资源有数据资源、设计仿真资源、知识资源、存储资源等。以解决企业软件资源优化配置和海量数据计算的难点，提出以产品设计与仿真计算应用为核心的云服务模式，该模式将企业内部的IT架构延伸到外部的网络、资源和服务，设计能力提供商负责提品设计能力，并部署到服务中心中，云服务管理商负责管理云服务中心的各种服务。资源通过虚拟化部署到产品设计仿真云服务中心中，云服务中心提供资源的跨企业和跨区域的虚拟化整合及共享，提供高性能运算环境。存储资源的虚拟化整合能够提供虚拟存储功能，解决海量设计数据、分析数据的访问和共享问题。产品设计者和企业管理者能够通过云服务中心获得产品设计、仿真和管理等相关的服务，通过服务的组合进行产品开发。该服务模式的核心是产品设计、仿真模拟计算资源的虚拟化部署、合理调配与利用。
（3）面向虚拟开发组织动态协作云服务模式
产品开发过程中的每个环节都需要这些企业间的协同合作。虚拟制造企业能够解决产品协同开发网络中分布性、异构性、动态性、自治性和协同性的问题，通过动态组织企业，构建虚拟发组织，以协同合作的方式完成产品的开发。面向虚拟开发组织动态联盟协作云服务模式支持分布式企业之间的业务协作，共享产品开发相关的标准化设计、制造、信息和技术资源。产品平台的开发过程实际上是由多方企业合作完成，包括主管企业、协作企业、供应商以及客户企业集群等。利用云服务中心交换产品开发信息的能力，企业之间可以异地合作，发挥局部优势，充分应用分散在同一企业的不同区域或者不同企业之间的产品发资源，建立虚拟制造企业。资源提供商可以是主管企业、协作企业或者第三方企业，主要提供与产品开发全生命周期相关的硬件和软件等具有在线和离线形式资源。
参考文献
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