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博物馆藏品管理条例范文1
【关键词】纸质文物；修复还原
历代流传至今的大量珍贵名人字画，是世界艺术宝库中的重要组成部分，是中华民族的艺术瑰宝，也是博物馆主要藏品之一。在修复工作中，修复人员严格遵循《中华人民共和国文物保护法》、《馆藏文物管理条例》，制定出了详细的修复方案，贯彻执行“保护为主、抢救第一”的方针，遵循“不改变文物原状”、“修旧如旧”原则，真实保留原有文物的历史信息，使其恢复本来面目，延长书画的寿命。修复过程采用传统技术与现代科学技术相结合的保护手段以确保修复工作的科学性与可持续性。
1 修复原则与方案
1.1维持作品原状
文物修复不是使文物返老还童，而是消除文物隐患、维持原貌。在消除文物有害因素的前提下，应尽量不改变文物的原有状态，不能因清除病害而使文物面目全非。要特别维护标志文物珍贵价值的遗存凡有价值的古代信息遗存，应极力保存下来。如装裱材料、杆、轴头、覆被纸等，可能直接关系作品真伪：历史年代、造纸工艺及当时社会政治经济背景等一系列问题，作为对文物的保护以及搜集鉴定证据，也十分重要。此外，不能急于求成而草率处理，必须慎重，严防造成隐患。同时，不可忽视对作品附件的保护，这样才能做到“修旧如旧”。
1.2新技术、材料的应用
在修复过程中，需不断引进新技术、材料，但文物的材料和制作工艺，是作为文物原状应保留的内容。
使用新材料应遵循以下原则：新材料的使用范围要逐渐缩小：新材料要具有能实际操作的可逆性：修复过程中使用的化学试剂，在工艺完成之后，应清除干净，不可残存在文物上：经处理后仍伴随文物的新材料和新生物，不能给文物带来不利影响。
2 修复技术与方法
2.1挑刮污物
把字画平铺在裁板上，裁去旧绫边及天地头。用小刀尖轻轻刮掉画心处的蝇粪、黑点等污物。原签条要求复原，拆开时要特别注意接口不受损伤。操作时，用水润湿接口处，轻轻揭下。
2.2淋洗画心
此藏品画心为红色洒金笺，通身掉色，由于制作工艺原因，其涂层在宣纸表面，附着力有限。这样的画心应掌握以下原则：不用热水浸烫，尽量减少冲洗次数。用热水浸烫不仅涂层会脱落，而且附着其上的颜色墨迹也会随涂层的脱落而脱落，造成不可挽回的后果：画心去污尽量不用或少用化学药剂，只有在水冲洗不能及的情况下，才可以考虑。因为化学药品多有腐蚀性，一旦使用不当，不仅对涂层脱落起到催化作用，而且也能使墨色润化脱落，使画心受损，从而降1氐文物的保存寿命。
2.3揭托纸
画心揭取时工作人员一直沿用传统工艺，采用水油纸来固定画面。这种方法存在着一些不完善的地方：水油纸是用元书纸刷桐油所制，其制作工艺比较繁复。书画修复工艺对水油纸质量要求较高，目前所制的水油纸在强度等方面均不理想，并有异味，在刷胶矾时也容易被刷破，所以，在实际工作中的使用率不高。在实际操作中，水油纸要用浆糊刷在画面上使之固定，以避免绢丝经纬的移动。这样在揭取、托补完后就需要把残留在画面上的浆糊用手搓掉。在这道工序中，即使工作者仔细小心，也同样存在着把绢丝搓坏或把画面颜色搓掉等隐患。另外，桐油因其油性吸附力很强，在水油纸用完揭掉时，极易把画面上的颜色带下来，这一点尤其在修复重彩画时更为明显。而且桐油不易完全干燥，也容易渗到画面上，由此造成二次污染、损伤。
在具体揭取画心时，在洗净的画心正面衬刷一层化纤纸（化学纤维纸，是一种人造纸，其强度在使用中很理想）来固定画面，其原理是用海藻胶把化纤纸刷在画面上起到固定作用，其优点在于化纤纸为人造纸，有不同规格厚度可供选择，其强度在使用中很理想：海藻胶（一种海藻，又名石花菜）的胶性要比制浆糊小，用后不必用手搓浆，它既可以使纸张牢固地与画面相粘合，又不会造成画面颜色缺失。
润揭画心时，将画心正面向下反扣在画案上，刷平、刷实，揭掉原褙纸及命纸。揭时先从没有画意的部位进行试揭，摸清难易程度。此书联用糊较厚，不能一片片揭下，要用手搓一点揭一点，逐次揭净、揭匀：画心残面积较大，裂纹较多，应顺茬细心、慢慢揭取。
2.4补残缺
在进行补缺操作时，应先揭掉原褙纸、命纸及残原补后（画面上的残缺，裂纹都显露出来了）。修补时，要本着“帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗，质地宁薄勿厚”的原则，选择与画心厚度、光度、色度相似的单宣，将画心左、右上角的残缺补齐。其具体方法是：把洞口的边缘用小刀刮薄，将选配好的补料刷上浆水，对准帘纹平放在残缺处，垫高丽纸排刷牢实，趁湿时用刀轻轻刮掉补料的多余部分，刮成一个斜坡面，使洞口周围的厚薄与画心厚薄一致，有利于全色、接笔效果，保证修补处与画心的整体感。
2.5托画心
将染好的托纸按尺寸放整齐（画心宽加两边局条宽），润潮待用然后上浆水。此上联纸质较厚，裂纹、残破较多，所以，上浆水第一遍要浓一些，第二、三遍要稀一些。在画心的裂缝处多润些浆水，用排笔尖或毛笔轻轻将其挤凑在一起，称“碰缝”。然后吸掉多余的浆水，上好浆后晾一会，使水分蒸发（浆性更粘），再上好托纸。
上好托纸，排实、刷平后，裁出宽约1寸的纸条。用毛笔在画心四边搭浆，将纸条依次刷在画心四周。为了对画心起到保护作用，同时，也避免下墙及方裁时损伤画心，垫高丽纸吸水、排实，轻轻揭起画面一角，将整张画从案台上揭起，反扣在高丽纸上，然后接掉化纤纸。将画正面向下扣在画案上，把托纸刷、墩、排实，再将画面向上，放在案面上晾干。
2.6隐补
待托好的画心晾干后，再将画心处小的破洞和裂缝用与画心厚度、光度、色度相似的薄宣纸修补（裂缝处的补纸裁出宽约0.3厘米的补条），因小破洞和断裂处不便做刮口处理，用与原画心相同的补料补画心，再用厚浆粘合：由于干后补处硬度大，舒卷时容易断裂，用稍薄的补料修补破洞和裂缝处，既能减少补处的厚度又能起到补处不显的效果，又能加固画心，使画心书卷柔顺平整，不宜折裂，利于收藏。
然后将画正面向下平放在拷贝台上，画心处的裂纹会显现出来将补条刷上稠浆贴在裂缝的中间，垫纸用手按实：补完后，用双手在画心褙面推挤又会出现一些在拷贝台下看不到的折痕，用铅笔在折痕处轻划出痕迹，贴好补条。
2.7套胶矾
经托补及贴折条后的画心，在背面刷由黄明胶（以牛皮胶和骨胶为常用）与明矾（用矾矿石烧成）配对的胶矾水，上胶矾水的目的是为了色度均匀，全色时着色不漏不浮。上完胶矾水后把画抬空，垫化纤纸排刷两遍，排刷时要把画心刷平整，目的是为了让胶矾水完全吸透在画心上。此书联缺损处面积较大，为防全色时不易着色，所以要在画心正面刷一层淡胶水，然后晾在高丽纸上。
晾干后，根据贴画木板的长度，分段贴平画心。然后将画心背面上部打潮、刷平，再将高丽纸打潮刷在其背面，三边抹稠浆正面向上贴在木板上。画心下部，上下垫衬干宣纸用地杆收卷起来，放尺板用重物压住。等晾干后，再用小刀刮去破洞、折裂处的黑口，以便全色时方便。画心边口缺损处，依据画心的完好处，以直角尺用竹启子轻划痕迹。最后在痕迹内填补颜色。
2.8全色
先观察整张画面旧气、色调，用中国画颜料藤黄、曙红加少许墨。先调出基调色，颜色宁浅勿深。全色时，用白宣纸擦擦笔，这样既可看清颜色是否合适，又可吸去笔尖上的水分。一般从小洞开始补全，观察比较，摸清色路，缺什么色加什么色，最后全补大洞。
全色时还应注意局部与整体相统一。全补颜色，不能死盯着一处全补，刻意追求所补之色是否和周围完全一致。这样有时虽然某处全得很好，但却不能照顾到总体，因为画心全好后，是要看整张画的气息，所以要有全局观。可以把每一个破洞、残缺看成是一个点，而整个画心是一个面，把点与点相连、点与面相结合，这样才能做到画面完整、统一。
完成整个全色后，对大面积的缺损处需做出洒金效果，其具体方法是：将硬纸卷成筒状，把接口处用胶带粘住，做成纸筒，用一块托好的绢抹上稠浆绷在下开口处：待完全干透后，用尖器扎若干个大小不等的眼，然后将铜箔片和黄豆放入筒内，顺时针方向摇晃，铜箔粉就会从眼里撒落在己刷过淡胶水（其比例为1克胶、60毫升30℃水）的纸面上，然后垫衬宣纸用棕刷刷实。
2.9接笔
对于字迹缺损处，应按原作的笔路特点和风格填补。因为书画家几十年的个人习惯、独特见解，加上多年的苦练与探索，要想全接的和原笔法神韵相同，有相当难度。根据原件的特征、风格、着色特点，盲目接笔只会弄巧成拙，如没有要求或依据，应当保留原状。
3 纸质藏品的保护和展望
藏品是国家宝贵的科学文化财富，是博物馆业开展我活动的物质基础，藏品管理是博物馆一项经常性的重要业务工作，也是一项即繁琐又十分复杂的工作，一件文物从接收入馆到入库保管和使用，中间需经过多道手续，并且这其中又大量属于重复性的工作。
藏品保管工作的目的是为了更好地利用藏品，为研究.陈列等工作及时提供服务，在使用这些藏品和相关资料时，同样需要花费很多精力，藏品管理工作的特点表现在博物馆藏品管理领域，很有必要引进计算机管理系统。藏品管理工作实现信息化，可以随时按照藏品总登记号.名称.时代.质地等不同的系列条件，查找的速度比人工管理快许多倍，而且需要可以保证一览无遗。如果再配一套图像管理装置，则在显示卡片的同时，还可以显示藏品的图像，这样一般的藏品研究工作就可以不再进行繁重的实物选取，从而提高了藏品保管的安全程度，也在相当的程度上缓解了藏品保管与利用之间的矛盾，为博物馆藏品进一步向社会全方位开放创造了条件，在实现藏品信息化管理后，还可以在任何时候根据需要提供有关藏品总数量以及库存，陈列，借调频等各类统计数字，其精确性和及时性，都是人工管理难以做到的，藏品管理是信息化时时代的需要，是进一步提高藏品管理工作效率，使其达到科学管理的必要手段，是使藏品管理科学化.标准化的必然趋势。
