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新媒体实施计划范文1
关键词：新媒体 动画 产业模式 行业现状
动画产业是21世纪最具发展潜力的朝阳产业之一，进入新媒体时代的动画产业在技术手段、传播途径、营销模式等各个环节都有了新的发展。同时，由于不同的文化背景及经济环境，美国、日本及欧洲形成三种各具特色的动画创作和商业运作模式。美国以顶级公司为核心，积极探索技术创新；日本以动画大师为核心，将文化输出作为突破口；欧洲以独立工作室为核心，在坚持精品路线的同时努力寻求国际商业合作。
一、动画工业大本营――美国
1.创作模式：以顶级公司为核心
美国是最早形成动画产业的国家， 自1906年《一张滑稽面孔的幽默姿态》摄制以来，美国的动画史便正式开始了。1901年迪斯尼公司的崛起是美国动画产业开始兴旺的一个重要标志。随着米老鼠系列和《白雪公主》的成功，迪斯尼公司开始迅速发展，20世纪五六十年代，迪斯尼公司乘胜追击，以每年一部的速度推出动画电影，进入90年代，迪斯尼公司推出了一系列高品质的影片，如《狮子王》《花木兰》《恐龙》等，创造了一个又一个票房奇迹，成为了美国动画业的霸主。时至今日，以迪斯尼公司、20世纪福克斯和华纳兄弟为代表的几家大型公司在竞争激烈的动画市场上形成了分庭抗衡的局面。2011年15部入围奥斯卡的最佳动画片中有7部就由这几家美国公司发行，其中包括迪斯尼的3部影片《长发公主》《玩具总动员3》和《小叮当：夏日风暴》。可以说，迪斯尼公司为其他电影公司涉足动画电影市场树立了一个成功的典范，也奠定了美国动画行业的一个基本运行模式，即以大型公司为核心进行动画片的制作与发行，树立了顶级公司的品牌效应。
2.产业链模式：动画电影发行――树立卡通明星――衍生产品开发
美国动画业依靠规范的知识产权法及完备的市场化组织形成了完整的产业链，其基本环节为：动画片先行进入市场，借助动画片推出卡通明星，随后推出DVD、电视发行权、书籍，再进一步开发以卡通明星为主体的玩具、服装、游戏、主题公园等衍生产品，最大限度地扩张动画产品的市场占有率。最成功的例子依然是迪斯尼，它拥有超过200家的附属电视台、8900个节目和4600个附属广播台及数家网站，还有遍布全球的迪斯尼主题乐园。[1]另外还有迪斯尼动画形象专有权的使用与出让、品牌产品的生产和销售等。这些衍生产品之间形成了广泛的宣传和销售网络。
3.现状：技术创新为突破
美国动画业看准了新的CG技术，选择了以技术创新的方式开拓新的市场。诞生于1986年的皮克斯公司成为了电脑动画的先锋。1987年皮克斯公司的第一部电脑动画短片《跳跳灯》获得了旧金山国际电影节电脑影像类影片金奖；1989年，皮克斯自主开发了三维渲染软件Renderman，1992年又研发了电脑辅助制作系统CAPS。1995年皮克斯与迪斯尼合作发行了全球第一部全电脑制作的动画片《玩具总动员》，这部动画片在全球缔造了三亿六千万美元的惊人票房。随后，两家公司又合作推出了多部兼顾艺术与娱乐的精品之作。皮克斯的最新之作《玩具总动员3》全球票房超过10亿美元，并为两家公司的合作再次赢得了一座奥斯卡小金人。其他的美国影视公司也非常注重技术的开发，例如派拉蒙制作的《怪物史瑞克4》和华纳兄弟的《守卫者》都代表了电脑动画的尖端技术。正是由于美国动画人对技术开发的重视，使得美国动画产业在世界上始终立于不败之地。
二、全民动画消费大国――日本
1.创作模式：以动画大师为核心
日本是个漫画全民化的国家，战后的日本民众将漫画当作了精神寄托，使得漫画业迅速发展并拥有了广泛的受众。动画由美国舶来后，当初痴迷漫画的青年人已经成了中年人，这更为动画的成人化和全民化奠定了基础。[2]由于日本社会对动画产品的需求量非常大，而日本又将动画作为日本文化对外输出的载体，因此日本动画具有大规模化和标准化的生产模式。同时，日本社会对动画创作者极为尊重，政府优惠政策使得动画人能够保持艺术创作的独立性，因此涌现了一批极具个人风格的动画大师。如“漫画之神”手冢治虫，他“确立了战后日本漫画的叙事手法，构筑了当代日本动画的表现基础，同时也是日本第一位导入助手制度与企业化经营”[3]的大师。他一生有45年献给了动画事业，创作了《铁臂阿童木》《怪医秦博士》等一批影响几代人的作品。现今很多知名的动漫创作者都受到了他的影响。
当今在世界上最负盛名的莫过于被称作“动画界的黑泽明”的宫崎骏导演，以他为核心的吉卜力工作室创作了很多高质量高票房的动画片，如《风之谷》《岁月的童话》《千与千寻》等，是少数能够与迪斯尼分天下的东方动画创作力量。另外，还有押井守、大友克洋和新海诚等动画人也展现出极大的竞争力，进一步说明了日本动画界大师个人品牌的重要性。
2.产业链模式：漫画――电视动画――剧场动画――衍生产品开发
日本漫画有将近100年的历史，因此，日本的动画业与漫画业紧密相连，依赖成熟的漫画市场对动画产业进行开发和评估。日本动画产业链模式可以概括为：漫画的创作与出版――电视动画系列片的播出――剧场动画片的制作――衍生产品的开发。这样的模式利用漫画投资少、风险小、周期短、受众广的特点，根据漫画销量和读者反馈来判断作品的市场潜力，再进一步投入资金进行动画片的制作。[4]而动画片的播出和衍生产品的开发又能带动漫画的新一轮销售。
另外，日本动画业也总结出了一条特有的投资模式――制作委员会模式，是指“由多家企业根据具体动画项目组建负责项目投资、策划和管理的临时商业合作组织。与合资公司相比，它更具灵活性，项目结束后就解散”。[5]这种模式由制作委员会成员共同承担动画制作所需成本，减轻了单个投资者的负担和风险，避免了因为投资风险削减成本，降低作品质量的现象。同时，动画工作室、版权事务所、电影发行公司、衍生产品生产和销售企业等形成了界限分明、专业化很强的合作机制，既保证了动画创作者能够专心创作，又确保了商业发行与营销的高效运作。
3.现状：拓展国际市场，以文化输出寻求突破
日本动画业广泛的社会基础、优秀的创作者和良好的产品开发模式使其在国内市场始终处于稳定上升的发展趋势。然而，近年来日本动画业不但受到了美国的威胁，曾经的制作转包方的韩国和中国也开始大力推行本国的动画，这对日本动画业造成了不小的冲击。因此，日本动画界开始积极寻求海外推广手段。最初获得成功的动画片是《宠物小精灵》，这部电视系列动画在60多个国家播放，为日本带来了380亿日元的收入，以小精灵形象开发的衍生产品也为之创造了巨大的收益。进入21世纪以后，很多动画电影都调整了创作方向以适应海外市场。宫崎骏的《千与千寻》就是个成功的例子，不但赢得了奥斯卡、威尼斯和柏林等国际电影奖项，也创造了海外累计近255亿美元的票房。如今动画产业已成为日本第三大产业，成为了文化输出的重要工具。[6]
三、艺术与商业的融合――欧洲
1.创作模式：以独立工作室为核心
欧洲的文化价值观使欧洲人以一种严肃和探索的精神对待艺术。因此，动画在欧洲是作为一种新的动态艺术诞生的，不以叙事和商业为目的。早期的动画创作者只是少数对动画表现形式充满了激情的先锋艺术家。他们以自由的方式聚集，成为了动画业小团队创作模式的先行者。这种模式在20世纪30年代和80年代后有过两段辉煌的历史。“从1980年开始，欧洲动画短片成为名副其实的奥斯卡奖专业户，28年时间获奖16部，几乎年年都有提名。”[7]同时，欧洲政府秉承文化立国的方针，给予动画业大力的支持。如法国政府1946年成立了国家电影中心，鼓励短片创作，动画人可以根据作品的时长及传播形式申请拨款。英国于1982开办第四频道，针对小众的趣味提供节目，并为成人动画和实验性动画提供经费支持。
深厚的文化底蕴和政府的大力支持，使得欧洲动画人有相对独立的创作环境，对保持动画片的艺术性有很大的优势。如今，英国动画公司中14%是大型公司，24%是中型公司，其他的都是微型公司。由于不存在大公司的垄断现象，欧洲动画在良性竞争中保持了较强的个性化和较高的艺术水准。
2.产业链模式：各种资金来源与传播方式共生互利
相对散漫的创作方式使欧洲动画业的市场运作并不十分规范，缺乏大型的影视发行公司进行投资，动画创作者必须设法寻找资金来源以确保创作的完成。因此，资金的来源和动画的传播方式都具有多样化的特点。主要有以下几个途径。
（1）政府资助和税收优惠。以法国为例，政府每年拨出大量款项资助动画产业，国家电影中心对动画长片的制作提供极为优惠的资助政策，可以预先支付给制片人部分资金，影片盈利后再还给国家电影中心。
（2）非政府组织和媒体的支持。以英国为例，英国艺术委员会及电影协会等非营利组织每年为艺术动画提供资助，并举办各种动画节来推广优秀的动画片。而第四频道和英国广播公司等媒体对动画片的投资预算都非常大方，并给予动画人充分的创作自由。
（3）投资公司与广告公司。以英国为例，英国的广告商具有较为前卫的审美观，愿意采用实验性很强的动画短片为商品做宣传，还有MTV音乐电视等节目喜爱用动画来展现风格。这些个性鲜明的动画宣传片为商家赚足了眼球，而动画创作者也获得较高的经济回报，可谓互利双赢。
欧洲动画业独特的投资模式和电影、电视、广告等多种传播方式形成了各种动画形式互相依存、互相促进的关系。
3.欧洲动画业现状：寻求国际商业合作，坚持精品路线
欧洲动画艺术形式感强，但是分散的投资方式和制作模式很难形成具有规模的市场营销体系，资金的短缺也使得动画长片的制作和推广难以开展。因此，欧洲的动画工作室开始寻求与国际合作。首先是在欧洲一体化的环境下，加强欧洲各国动画行业的联合制作。例如，2009年入选奥斯卡最佳动画长片奖的《凯尔经的秘密》就是由爱尔兰、法国和比利时联合拍摄的。其次是借力美国业已成熟的大型影视发行公司。最成功的例子莫过于英国著名的阿德曼工作室2000年与梦工厂合作推出的黏土动画长片《小鸡快跑》。梦工厂投入了1亿美元的推广费，请了梅尔・吉布森等巨星为影片配音，并在各种媒体渠道进行推广。最终这部将英式幽默、精致的黏土形象与先进的CG技术结合在一起的影片一举斩获了21项国际奖项和2.2亿美元的票房。
除此之外，欧洲动画业也通过举办动画展和设立动画奖项来创造交流平台和传播机会。如法国昂西动画节、柏林动画节、比利时布鲁塞尔动画节等，许多优秀的动画作品由此引起国际发行商的注意并获得发行的机会。例如法国影片《茉莉人生》就是在嘎纳电影节上获得评审团大奖后，同年6月在法国和比利时上映获得了巨大的成功。
动画产业的成功取决于艺术创作水准、政府支持力度、市场运作机制和受众基础等多种因素，美国、日本和欧洲各有特点和优势，也有各自的缺陷与不足。在对这些国家动画产业的观察与分析中，我们可以借鉴其成功的要素，总结出一条适合中国动画发展的道路。例如在创作上坚持精品意识，提高动画产品的艺术质量；在市场营销上整合全国力量，加强国际间合作；在传播上加大政府和媒体对动画业的支持；大力开发衍生产品，扩大动画市场。
（注：本文为教育部人文社科基金规划项目《新媒体动画研究》阶段性研究成果，课题批准号：09YJA760045）
参考文献：
[1]刘俐利.美国动画片的商业之路――论美国动画的商业发展趋势[J].电影评介，2008（17）.
[2]熊涛.寻找梦幻岛――日本动画电影的文化特质研究[J].北京电影学院学报，2006（15）.
[3]本田白白.改变日本漫画史的作家TOP10公开[EB/OL].. 2007.05.08.
新媒体实施计划范文2
关键词：画面编辑；技巧；声画对位；观众；新闻制作；后期编辑
引言
当前，电视受众对电视节目制作水平的审美要求越来越高，这就给电视节目编辑制作提出了更高的要求。因此说，电视画面的编辑是电视制作中非常重要的艺术创作方法，在进行新闻节目编辑时，恰当地运用画面语言，达到艺术性和技术性的完美融合，有助于就报道内容充分地向观众传达真实、直观、全面的信息，从而实现较好的传播价值。
1.编辑制作所裁用的画面要符合受众视角规律。
电视新闻画面具有严谨的结构和负载信息的能力，因此说图像的好坏会直接影响新闻节目的质量。那么，编辑在制作中怎样才能编辑出符合受众视角的节目呢？要做好一下几点：编辑制作时需要的画面应是“稳、准、平、匀”镜头。即镜头无摇晃现象；起幅画面和落幅画面的范围要保持准确性和水平性；画面节奏要均匀而连续，保持现有物体的基本位置不变。只有这样，才能给观众一个好的收视心理。
2.编辑制作所裁用的画面素材要与节目的内容、主题相吻合。
电视是用镜头来表现场景的，一个栏目或一条新闻一般情况下都是由好多镜头组合在一起，才可以表现一个完整的场景，那么编辑对画面的组接工作显得尤为重要。另外，编辑对同样的画面的剪接方法也会有异同，所以说编辑制作时所裁用的画面素材要必须吻合于节目的内容和主题。实践证明，那些动作性强、造型优美的画面显然更利于受众的理解和赏阅。
3.编辑制作所裁用的画面要与所编辑的各类栏目题材相吻合。
画面镜头是视频的基本单位，镜头处理即将前期拍摄的各种零碎素材按照一定的逻辑顺序排列组合起来，形成能够体现电视节目主题，有层次、有节奏的连续画面，因此，编辑在制作中要根据节目需要恰当选择固定画面和镜头；编辑制作时还要根据不同景别剪裁适配内容的画面，而且，画面选取还要根据景别的不同确定镜头的持续时间。另外，在编辑过程中要多选择平拍的镜头或者场景，这样可以给人以平等、客观、公正而亲切的感受。
4.编辑制作画面剪接的逻辑性和选择方法。
在画面剪接时，上下镜头之间要合理衔接，按主题要求选好镜头的剪切点。重点包括生活、观众欣赏的心理和艺术表现三方面的逻辑。
“生活逻辑”是画面组接最基本的依据，指事物本身的发展变化。包括四个方面的内容：1、情节发展的逻辑。也即是随着时间发展的变化，拍摄镜头之间的连续性，以及后期编辑过程中镜头选择使用的优先性和规范性，要求记者采访中要搞好抓拍和取镜标准。2是要遵循前后照应，主次动作的贯通性。4是时间和空间转换的逻辑性。时间的发展总是与时空联系在一起的，因此画面的编辑、组接必须对时间内所出现的某种况进行准确无误的进行处理，不能因组接手段而影响实际时空的可信度。要在段落的组接中保持时间的连续性和空间的连贯性，让观众看起来一目了然。
“观众欣赏的心理逻辑”强调画面的组接要内容清晰、事件完整，采编中要充分利用画面的延长和延续，最大限度的满足观众情感和视角想象的需求，让观众了解更多民生所需物质和精神方面的信息。
“艺术表现的逻辑”是指为表达某种情绪和情感由编辑通过艺术、特技等方面的处理，而利用象征、隐喻等蒙太奇表意功能的一种体现，比如视觉节奏的运用等等，都需要者在画面组接时加以考虑。
同时还要加强其它细节的处理。在编辑过程中，如声音的高低，特技的运用，字母的进出方式等等都要巧妙运用，以此来增强节目的整体美。
电视画面技巧的运用虽无固定模式，但有一定规律可循。对于电视制作人员来说，电视新闻画面构图可以突出诸多被摄物体中的主体，突出主题，烘托气氛，给人以和谐、对比美，给人以视角艺术上的享受。同时还能增强画面的透视感，突出物体的质感。因此，要求编辑制作人员要加强学习，严格把握画面剪接技巧。
1.画面剪接要迎合人们的视角特征。重点掌握好三点：结构的把握，根据拍摄意图和整体构思决定素材的取舍；剪辑点的掌握，剪辑是根据一定镜头表意，是镜头链接准确、通顺、过渡自然、流畅；节奏的安排，根据内部和外部节奏的变化做到有机的统一。
2.电视编辑要把握好画面与声音相互渗透，创造独特的艺术性和联想性。画面作为一种屏幕语言形态，对电视节目的风格起着很重要的作用，它反映了审美情趣和美学追求。因此，电视节目中，画面声音的相互作用，相互加强，创造着屏幕世界，让观众通过视听联想获得美的享受。同时，编辑中现场同期声要突出主体个性。制作中做到语言有内容、有个性，杜绝有废话、空话、脏话，时间长短要适中。
3.编辑中要灵活运用精彩的画面细节。电视新闻的拍摄，它要求的是记者对新闻事物的敏锐观察、认真采访和深入分析，利用最佳时间抓拍到新闻事实发展过程中最有表现力的新闻画面和最具有感染力的新闻细节，然后通过电视屏幕对表现现象的局部或细微变化的展示。所以说，细节运用得好，能小中见大，建微知著。这就要求编辑制作中在字幕、特技、画面编辑方面要认真处理，做好形象素材的选择和组合，做到精彩真实、节目编排流畅而自然。
4.运用叠画、屏幕分割等特技手段。因为特技会使纪实性的新闻画面失去真实性，所以，一般情况下，电视节目对繁杂的特技手段是排斥的，因此说，一些简单的特技转换法是可以使用的，况且是很有必要的。
5.镜头连接要注重观众视角心理。连接镜头是创作性的工作，同样的镜头不同的编辑会有不同的剪接手法。通常用的剪接手法有：空镜头转场；虚焦镜头转场；两级镜头转场、特写镜头转场及出入画面转场等等。
三、电视新闻报道画面摄录要求
电视新闻的采编工作本来就是一个比较繁杂的过程，同时又是一个极具实践性的过程，如何做出精品的电视新闻，新闻采编的前、中、后的工作都是非常重要的、不可或缺的。这就对电视采编、摄录人员提出了更高的要求。所以，摄录时景别的变化尤为重要，应注意以下几点：
1.摄录开始拍第一个镜头前，新闻记者一定要注意先打上彩条，以方便编辑在制作节目时清晰可见。
2.摄录时要调节好色度和亮度平衡，严控色彩和亮度基调，坚决杜绝画面出现偏色和亮度不均。
3.采、制时所用画面素材要以内容情节为表现依据，凡是不属于实况、实物这样的镜头，编辑中尽量少用或者不用。为使观众能看清一件事，编辑中一个画面不宜少于10秒，并按照“稳、准、平、匀”的基本要求择优剪辑。
四、结束语
总之，电视新闻画面与新闻内容的契合程度对新闻本身的可看性有着重要的影响。重点要注意节目镜头的处理、画面剪辑、字幕制作以及声音的编辑几个方面。要求编辑要熟练掌握制作技巧，还要融入自身在文学、艺术、音乐等方面的修养，创造性地完成电视节目制作，将各个方面的内容与节目整体设计完美统一，体现出电视节目所要表达的艺术内涵。
参考文献：
[1]黄着诚，《实用电视编辑》 中国广播电视出版社2000.08.
[2]郑一奇.编辑素质与悟性修养[J].中国编辑，2009（1）.
新媒体实施计划范文3
关键词：煤矿企业；防治水新问题；优化措施
中图分类号：TD745 文献标识码：A 文章编号：1006-8937（2015）15-0168-02
随着煤矿兼并重组活动的进行，煤矿开采的技术也得到了发展。但在煤矿建设和开采过程中面临着一系列的问题，其中煤矿矿井的水害威胁是其中重要的问题，不仅影响了煤矿开采工作的进程，还会给国家财产和人们生命安全带来威胁。因此，煤矿防治水工作非常重要。随着我国对煤矿资源的利用率提高，煤矿开采越来越频繁，在煤矿水质灾害中出现了一些新问题，其危害更加大。因此，需要引起煤矿企业的高度重视，仔细分析问题的原因，制定合理的对策应对煤矿矿井新的水害隐患。只有这样，才能保证煤矿企业的安全生产。
1 煤矿防治水面临的新问题
1.1 煤矿井和工业场地的地表防治水
某煤矿属于黄土侵蚀的地区，处在山区沟谷的地带。在选择煤矿井的位置时，过去是采用沟谷最高洪水位的方法。因为过去发生过很多的矿井被水淹的事故，仔细分析原因，主要是因为不合理的煤矿井的设计和不合理的矿井基础建设。在设计煤矿时，大多设计部门都是根据相关的地质报告设计的，根据其中的最高洪水位确定矿井的场地，以此为依据，而忽视了工业场地所在沟谷汇水后的汇水流量，这就给后来的煤矿开采留下了安全隐患。分析历史上这个地区煤矿水灾事故的主要原因，主要是因为以前的煤矿企业发展缓慢，忽视了地面场地的布置，在布置矿井时依然采用依据山势的方式，这种布置方式有利于保护山体，适当利用自然沟排水，就可以改变区域内的洪水泄流的方式。但是，近几年来煤矿企业的不断发展，煤矿企业开始重视场地建设，但是就是因为过多的场地建设改变了山形，也改变了煤矿周围的洪水排泄的条件。大多数采用涵洞排水的方法，导致在降水量比较多的夏季，一旦有大量的洪水涌入，那么煤矿就会流进大量的泥沙和垃圾，造成涵洞的堵塞，不利于洪水的排泄，容易形成淹井事故。
1.2 煤矿开采引发的地质灾害和地表汇水威胁
很多煤矿为了在短时期内获利，大多数煤矿采取短期，利益的行为，这就导致了过度开采，且在开采后损害了地表，造成地面的坍塌变形。随着国家对煤炭资源的利用率越来越高，企业开始加大开采煤矿资源的力度，但是现在的煤矿企业还是采用传统的回采工作面布置，这种开采方式不仅对环境的破坏大，而且资源回收率也极低。另外，过度开采后还会造成地表的下陷和地面出现裂缝，部分地区的裂缝就会带来大面积的裂缝，甚至引起崩坡、滑坡和泥石流，危害极大。如果是在煤炭埋藏比较浅的地区，开采后造成的裂缝带和沟谷汇水地带沟通后，地表水顺着裂缝渗入矿井也会引发煤矿的水灾。因此在厚煤层和浅煤层的开掘过程中，都应该把握开挖的力度，合理开挖。
1.3 带压开采水害问题
下面以山西省的煤矿为例，带压开采是这个地区普遍面临的问题。随着煤矿开采程度的增加，带压开采煤矿引发的水灾问题越来越严重。经反复调查研究，带压开采带来的问题主要由两个方面：①有些煤矿因为在开采前并没有做好对煤矿的水文地质的勘测工作，没有掌握煤矿开采区域和矿井的水文地质实际情况。因为无法检测出承压水含水层富水性，施工人员有时候分不清渗透性差的水层和强水层的差别，这样阻碍了一部分资源的开发利用；②很多煤矿没有认识到带压开采的严重性，坚持在没有掌握煤矿周围的水文地质条件、水层构造的情况下就开始盲目的开采，因为没有掌握正确的开采手段和勘测手段，所以防水煤矿的留设很不合理，也缺乏相应的安全保护措施，导致煤矿内部承压水的水害事故频发。
另外，部分的地区含有大量的组石灰岩层含水层，这个含水层的性质就是承压水较强，并且在局部地区，富水层比较强。但是煤矿开采人员经常忽视这个问题，因此常常导致部分的煤矿区在开采煤矿的过程中，涌出大量的地下水，造成局部的矿井和煤矿工程被淹没，导致发生安全事故。
2 煤矿水灾的应对措施
2.1 加强责任意识，切实做好治水的基础工作
煤矿企业的安全问题非常重要，因此要加强责任意识，完善相关的责任体系。首先要对管理人员进行培训，培养他们的水害防治意识，完善相关的责任体系，落实煤矿企业的管理工作。对于煤矿企业的安全管理人员来说，要学会结合典型的水灾案例，做好防治水灾的工作。同时，要进行煤矿水灾的练习，提高管理人员的防治水害的技能。
2.2 清理地质水文资料，促进安全生产
煤矿企业的地质水文资料对于煤矿企业的安全生产很重要，因此，企业需要在煤矿生产前，制定科学的采掘计划。综合使用物探、钻探、化探的方法进行煤矿的探测。根据煤矿企业的地质水文资料，了解煤矿的地质条件和环境条件，为掌握矿井的水文地质情况提供条件，防止水文地质灾害对煤矿的影响。只有对水文地质资料进行分析和整理在，合理分析煤矿开挖工作的利弊，才能有效预防煤矿水灾，保障煤矿的安全生产。
2.3 制定应急方案，进行防治水害的演习
应急预警方案是为了应对在煤矿企业中发生的安全问题，只有在煤矿生产前，制定科学的预防应急方案，才能应对各种可能出现的自然灾害和人为灾害。煤矿企业经常发生安全事故，只有制定多套应急方案，才能有效防止煤矿企业的水灾，在第一时间有效启动预防机制，保护国家的财产安全和人们的生命安全。同时，煤矿企业应该根据自身企业的经营状况，召集严格进行煤矿灾害现象的演练，切实提高员工的应变能力。员工按照既定的应急方案有计划、有组织的进行演练，在实战演练的过程中还可以提高员工的安全意识。在演练结束后，企业领导和安全管理部门应该对这次活动作出评价，及时发现应急方案中的问题并进行改善。
2.4 加强雨季的防水工作，提高煤矿的防水能力
在夏季因为雨水比较多，在煤矿生产中很容易发生矿井水灾，因此在夏季要特别加强煤矿生产企业的应急救援工作，提高安全警惕性。定期检查气象部门，防汛部门的工作，煤矿企业要保持和这些部门的沟通交流，获取第一手的气象资料，及时掌握天气变化和防汛的形势。在此基础上制定相应的应急措施。随着计算机技术的普及，在全球灾害性天气预警系统中也可以利用计算机信息技术，实现对煤矿井所在范围的河流、沟渠和湖泊储水量的观测。仔细检查煤矿周围的溶洞、地下河流和裂缝水，断层水。及时发现可能诱发煤矿水灾的安全因素并及时清除，加强对相近的煤矿井和关闭煤矿的监控。
3 结 语
综上所述，煤炭行业防治水工作面临着许多亟待解决的问题，需要引起管理部门及煤炭企业的高度重视。煤矿企业现今存在的防治水问题主要有：煤矿井和工业场地的地表防治水问题，煤矿开采引发的地质灾害和地表汇水威胁，带压开采水害问题。为此，应该做好防治水的基础工作，实施有效的防治管理。加强责任意识，切实做好治水的基础工作，清理地质水文资料，促进安全生产；加强雨季的防水工作，提高煤矿的防水能力；制定应急方案，进行防治水害的演习。
参考文献：
[1] 毛振西.煤矿防治水工作面临的新问题分析[J].山西煤炭，2011，（12）.
[2] 赵磊，王德强.地方煤矿防治水面临的新问题及对策[J].科技资讯，2012，（19）.
新媒体实施计划范文4
在过去的9年里，华视传媒在时代的变革中探索出了创新的媒体运营模式，作为“深圳首家在纳斯达克上市的文化企业”，华视传媒在第九个年头也再一次率先转型，在传统移动电视的基因上，重新注入移动互联网和新媒体的基因。今年4月，华视传媒与光启高等理工研究院签订了战略合作协议，共同推进“超级Wi-Fi无线互联解决方案”在全国公共交通中的应用；同时与中国联通建立长期战略合作，在公交信号设备通讯上，联通将为华视开辟专门的企业级APN信道，规划设备的专属号段，保障华视设备通讯的畅行无阻。一系列的强强联合，让华视在公交地铁Wi-Fi上的运营得到强有力的技术保障。
截至目前，华视传媒拥有全球最大的户外数字移动电视媒体运营联播网，拥有覆盖全国89个公交城市、14个地铁城市的移动电视联播网，占中国无线发射技术播放终端数占比84.6%，占中国已开通城市地铁电视终端数95.3%，每天影响中国主流消费城市5.7亿人次，领跑中国移动电视领域。
在传统优势的基础上，华视传媒着眼于传媒产业趋势，抓住移动互联网的机遇，推进公交地铁Wi-Fi建设，在“公共交通Wi-Fi联播网”全面铺开后，将打造一个巨大的超级入口，在为公交地铁上的乘客提供免费Wi-Fi的同时，也将他们的碎片化时间进行牢牢锁定，形成一个消费闭环，为客户创造传播和商业价值。
新媒体实施计划范文5
0 引言
电视媒体是传统媒体之一，在新闻报道上具有一定的权威性，由于其存在的时间比较长久，在与其他媒体新闻竞争的时候也具有一定的优势，更加善于从深度发掘新闻。在新媒体迅速发展的今天，电视新闻的发展还是存在一定的阻碍的，为了在新媒体环境下电视新闻继续蓬勃发展，其就应该更加符合大众的品位。因此，电视新闻的编辑应该向多样化的方向发展。
1 新媒体背景下电视新闻编辑作用
新媒体主要是指将现代技术作为基础的新兴媒体形态，一般包括网络媒体、移动电视及数字报刊等形式，在新媒体蓬勃发展影响下，其信息传播方式也逐渐朝着多样化方向发展，且更新换代速度快，更具有灵活性，能够满足人们个性化发展特点，不仅如此，相比较而言，其更具有新闻公信力，无论是新闻深度，还是广度，都具有自身独特的优势。虽然，新媒体背景下，对电视新闻编辑产生了一定冲击，但是，更多的是发展机遇。
2 新媒体背景下电视新闻编辑多样化特点
新媒体背景下，电视新闻编辑逐渐呈现多样化特点，主要表现在两个方面：一方面，就美学方面来看，电视新闻作为视听结合的结果，涉及文字、声音等内容，在科学技术不断渗透下，使得电视新闻编辑工作得到了优化和升级，并逐渐朝着多样化趋势发展，不仅能够最大程度上还原新闻事实，还能够为受众呈现更多精彩内容，显著提升节目美学价值。
另一方面，服务受众方面，电视新闻编辑的最终目的是满足受众需求，人们生活水平日渐提升，对新闻也提出了更高要求，单一新闻节目已经无法满足受众需求，然而，通过结合现代先进技术，不仅能够将社会发展情况反映给受众，还能够进行深度报道，在满足人们精神需求的同时，还能够促进电视新闻编辑事业可持续发展。
3 新媒体背景下电视新闻多样化的重要意义
电视新闻和新媒体之间在对新闻的采集上并没有绝对性的差别，主要是在新闻内容的传递上和内容的编辑上存在差别。新媒体的特点决定了其在传递方式是上更加的灵活多变，同时，新媒体也为新闻的编辑工作提供了更加广阔的编辑范围和发挥空间。随着生活水平的提高，人们对新闻的要求已经不再停留在真实性上面了，对新闻美学的最求越来越高。电视新闻想要在新媒体的冲击下持续、稳定的发展，就应该在原有的真实性和实时性的基础上加进美学构思，使电视新闻在视觉上更加符合观众的要求。因此，新媒体时代下电视新闻编辑的多样化发展迫在眉睫。
1）电视新闻编辑多样化发展是符合观众美学需求的必然趋势。
电视新闻是视觉和听觉上双重感官共同作用的集合体，综合了视觉艺术和听觉艺术，因此，电视新闻在播出的时候既要具有视觉上的美感还要具有声音上的美感。声音上的美感就要求主持人或者记者的声音甜美，语速和语调都适中，让人听起来非常舒服；视觉上的美感就要求电视新闻的编辑人员将新闻的各种信息进行融合，编入流利的演说中，配以合适的画面展现给观众，使之在观看的时候非常享受，编辑的目的就达到了。
这就要求电视新闻的编辑不能够仅仅使用传统的编辑方式对新闻进行编辑，需要结合现代信息技术进行多样化编辑，在既符合美学需求的基础上还能够保证新闻的严肃性和真实性，使电视新闻在美学编辑方面进一步的升华。
2）电视新闻编辑多样化发展是服务观众的必然
需求。
电视新闻编辑多样化发展期根本行目的就是为了实现服务于群众的基本理念，满足广大群众的要求，为观众提供更加方便快捷的服务。新媒体的普遍使观众不再满足于单一形式的新闻服务，人们希望能够获得更多，更加全面更加真实的新闻信息，并得到更加有信服性的结论。因此，为了满足广大观众的需求，提供令观众感到更加满意的新闻服务，电视新闻不仅要提高美学编辑，还要发掘更多有实际意义的新闻素材，并将其编辑成更加符合观众喜爱的新闻节目类型。
4 新媒体背景下电视新闻多样化编辑的举措
4.1 丰富消息类新闻的编辑形式
消息类新闻是新闻类节目的重要组成部分，能够为受众提供及时消息，将最新的消息传达给各家各户，要求一定要具有真实性并及时传播。电视新闻是通过新闻主持人的解说将所包含的新闻信息传递给受众，这一单一的节目表达形式使消息类新闻表现出一定的模式化，从而使观众感到枯燥和乏味，失去观看兴趣。在与新媒体的竞争中，电视新闻应该首先对消息类新闻进行改革，使其的编辑具有多样化特点，多样化的编辑有助于对新闻内容予以更加生动形象的诠释，吸引更多受众。
4.2 开展多样化编辑
真对于不同时间段播出的新闻采取不一样的编辑形式，是不同时段的新闻节目播出在内容上和风格上都有一定的不同。可以采取将时事政治性新闻，娱乐新闻、交通新闻以及民生新闻分开，创办不同新闻栏目，有针对性的俘获各种新闻爱好者的“芳心”让他们一次看个够。在新闻编辑的过程中，应该根据新闻的类型创办有特色的编辑形式，根据受众的喜好侧重搜集新闻素材。比如《守望都市》栏目的创办就比较成功，它是一栏针对民生的新闻节目，不仅向广大受众提供喜爱的新闻内容，还帮助市民提供解决问题的渠道，针对一些话题新闻进行跟踪报道，聚集观众的目光，增强新闻的效果。
4.3 编辑思路的多样化
在积极提高新闻美学价值，实施新闻内容、形式多样化编辑的同时，编辑思路也应该向多样化方向发展。比如说，新闻标题是新闻的窗户，标题是否具有吸引力直接影响着观众观看的情况。电视新闻编辑人员可以从新媒体形式的新闻中汲取优点，对其中使用的经典词语重新加工，使电视新闻的新闻标题更加具有吸引力，为电视新闻填活力，增加电视新闻的可观赏性。在对同一类新闻事件的编辑上，要避免重复，应该另辟蹊径，突破传统的编辑理念，给观众带来不同的新闻盛宴。
新媒体形式下，在对电视新闻进行编辑的过程中，不仅仅要注重新闻编辑的多样性，还要注重不同编辑形式之间的有机关联和自然转换，增加电视新闻与新媒体的竞争性。
新媒体实施计划范文6
关键词：新时期;煤矿机电一体化技术;发展问题探析
0 引言
近年来，随着采矿行业的快速发展，很大程度上推动了机电一体化技术在煤矿开采中的应用。该技术的在煤矿开采中的广泛应用，不仅大大提高了煤矿开采工作的效率，为煤炭开采工作的顺利进行提供了保障，同时，在一定程度上推动了我国经济的发展。然而，在新时期背景下，为了进一步推动经济的发展，无疑对机电一体化技术提出了更高的要求。因此，不断探索能够在新时期进一步发展煤矿机电一体化技术有效措施显得尤为重要。
1 当前我国煤矿机电一体化技术的发展现状
当前，我国煤矿机电一体化技术的发展现状主要表现在以下两个方面：
第一，在煤矿开采作业中，机电一体化技术得到了广泛应用，并在硬件配置和软件配置上均取得了较为显著的成就。同时，机电一体化技术在煤矿开采中的应用，不仅使煤矿开采工作的效率得到有效提升，同时，在很大程度上为煤矿开采工作的安全顺利进行提供了保障，机电一体化技术具有强大的技术性能和功能性能，且具有较强的可靠性，为我国煤矿事业的进一步发展带来了强大的动力，并注入了新的活力。在部分西方发达国家，已经实现了利用机电一体化机械设备在无人操作的条件下进行煤矿开采作业，并且已经基本实现了矿井工作面的无人操作和运输。例如，加拿大国家已经通过有效利用各种现代化生产技术设施，如GPS技术、监控系统以及GIS技术等，实现了对整个煤矿开采区系统的远程控制。
第二，在当今科学技术不断发展的背景下，推动了我国计算机技术的不断更新与发展，使得计算机的运算功能日益强大起来，储备数据信息的容量也在不断扩大，从而使我国的机电一体化技术越来越成熟和先进，并且大大增强了实用效果。同时，随着高新技术的迅速发展，我国各领域已经基本实现了智能化、自动化以及集成化的生产管理系统。从目前的实际情况来看，在我国机电一体化技术中，已经融入了许多高新技术产品，使得机电一体化产品的性能和功能得到了进一步优化[1]。
2 关于如何在新时期进一步发展煤矿机电一体化技术有效措施
在当前新时期背景下，要想进一步发展煤矿机电一体化技术，推动我国经济的健康可持续发展，则必须从以下几个方面着手。
（1）不断提高机电一体化技术的智能化水平。使我国机电一体化技术的智能化水平得到进一步提高，不仅可以实现对设备周围的环境进行更加准确的判断，同时，能够更加准确地分析已经搜集的数据。这样一来，便可以针对已经出现的设备故障进行更加科学有效的预测和诊断，从而有效确保机电设备的稳定性和安全性，大大提高机电设备的工作效率。
（2）实现通用化、系统化、规范化以及标准化的机电一体化技术产品。从目前的实际情况来看，我国现有的机电一体化技术的产品品种还比较繁琐，并且没有一个统一的标准，在实现统一保护、统一监测以及统一控制的过程中还有待进一步完善。因此，必须在机电一体化技术的新产品中实现通用化、系统化、规范化以及标准化，确保机电一体化设备在实际使用过程中的可靠性、稳定性和安全性[2]。同时，应该注重不断研发出煤矿机电一体化的先进技术，为我国煤矿事业的发展提供强有力的技术保障。
（3）不断强化机电一体化技术的通信功能。针对煤矿机电一体化技术新开发的产品，不仅应该具备较强的通信功能，同时，还应该充分保证其通信功能中的通信模块具有较高的可靠性，确保煤矿机电一体化技术能够与通信网络有效地连接在一起。
（4）将PLC作为机电一体化的核心设备。PLC或计算机的储存能力与计算能力与其能源消耗和体积呈现出明显的负相关关系。如果PLC或计算机的储存能力和计算能力越小，那么，它的能源消耗和体积便会越大;反之，如果PLC或计算机的储存能力和计算能力越高，那么，它的能源消耗和体积便会越小[3]。PLC具有非常强大的储存功能和计算功能，在实际使用过程中所消耗的能源相对比较少，非常经济实用，且操作更加方便，更加适合将其应用于矿井工作面狭小的空间里。
3 结语
综上所述，机电一体化技术是通过微电子技术逐渐将机械工程相互渗透和相互融合这一过程的一项新技术。目前，机电一体化技术已经在我国的采矿作业中得到了越来越广泛的应用，在很大程度上推动了我国煤矿事业的发展。然而，在新时期背景下，要想推动我国煤矿事业的进一步发展，必须不断提高机电一体化技术的智能化水平，实现通用化、系统化、规范化以及标准化的机电一体化技术产品，不断强化机电一体化技术的通信功能，并将PLC作为机电一体化的核心设备。
参考文献：
[1]杨劲伟.煤矿机电一体化技术的应用及管理研究[J].内蒙古煤炭经济，2014，09（04）：77-78.
