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空间的设计手法范文1
关键词:高层建筑； 高层建筑外部空间；整合设计；
Abstract: The outside space of highrise buildings refers to the space between high-rise buildings and its surrounding buildings and city street space. With the expansion of city scale and increasing the density, high-rise building external space for people and city is increasing day by day. This paper summarizes the technique based on the integration of space design point of view.
Key words: high-rise building; outside space of highrise building; integrated design;
高层建筑外部空间，从建筑层面来讲，是指建筑的实体本身直接影响的外部空间；从城市层面观察，是指受高层建筑巨大体量和特殊形体间接影响的外部空间。随着高层建筑的日益增多，其外部空间与城市整体空间的协调问题变得越来越重要。对高层建筑外部空间进行整合设计可以有助于避免城市空间碎片化，孤立化，从而塑造完整的城市空间。其设计手法总结如下：
1.宏观层面的空间形态整合
1.1塑造鲜明的城市形象
很多高层建筑造型追求标新立异，却忽视了与城市整体形象的协调。 城市形象的“完整”意味着整个城市空间图底关系的和谐以及高层建筑单体在形式上对城市整体形象的配合与服从，这两方面主要通过结构平衡来实现，表现在城市标志性的塑造、天际线的构成以及参与城市景观构成三方面：
参与塑造城市空间的标志
高层建筑在其所处的城市环境中往往起到标志性的作用。凯文・林奇在《城市意象》一书中将表达城市意象的物质形态要素归纳成五种――道路、边界、区域、节点和标志物[1][[1] [美]凯文・林奇著,方益萍、何晓军译.城市意象.华夏出版社,2001]，其中的“标志物”这一角色在现代城市中主要由高层建筑来担当。此时的高层建筑，其整体的独特造型、特别是其顶部的特点是其作为标志物的关键所在。
(1)分析建筑在城市结构中的作用和地位，选取适当的点来布局标志性高层建筑，重点考虑城市中心区域、特殊地形区以及新旧、内外联系的过渡区域从而建立起完整的标志体系。
(2)根据城市整体形象需要以及特定环境条件背景,决定高层建筑是否要成为标志性建筑。作为标志性建筑存在的高层建筑，其形式应该延续当地的文脉，整体考虑当地历史传统文化背景的影响。
（3）不作为标志性建筑的高层建筑应同普通多层、低层建筑一样，以配角的身份共同塑造完整的城市形象，避免造成满城皆是标志、结果反而失去标志性。尤其在历史文化古城或者有着特殊地域风貌的地区，其总体形象已经发展成熟，区域地标建筑也早已成形，处于此种环境中的高层建筑就更应该尊重环境，避免过分强调自身独特性，以免喧宾夺主，破坏城市的整体形象。
2）塑造城市天际线
城市的整体依靠其中的众多建筑物及特定地貌共同完成。当对城市进行整体观察时，首先注意到的是城市的轮廓、城市的天际线。天际线是城市总体空间的一个表现方面，是城市在竖向度的空间形态，对城市特征的表现起着重要的作用。城市天际线要达到较强的识别性，须要形态完整、结构清晰。天际线的最佳视觉效果，应由七个左右的制高点组成，过多元素会造成对识别性的干扰。因此，在处理天际线时，应对起标志性作用高层建筑的数量有所取舍，并在建筑单体造型上有简有繁，突出重点标志性建筑的形体，保证整体形象的完整。
参与城市景观构成
高层建筑对城市的空间环境形态影响强烈，比普通低层、多层建筑担当更重要的职责，对整体城市景观的塑造发挥着不可替代的作用。
将传统继承并加以演绎，采用新颖的设计风格对其进行表达，使建筑即拥有现代的外表，又通过内在的精神与既有城市环境相联系。
3）消隐
采用低调简洁的形式，弱化高层建筑自身巨大的体量所带来的视觉冲击力，为城市传统空间提供一个低调的背景，以便更好地凸现城市的原有风貌。
4）转换重组
将传统历史元素结构打散、分解成独立的部分，然后按照新的规律进行重组，形成新的联系，产生包含有历史信息要素的场所，使历史的精神在现代的形体下得以延伸和继承。
3.小结:
本文讨论了高层建筑外部空间整合设计的几种手法，旨在抛砖引玉，供同行设计师朋友更多理性的借鉴与研究探讨。
空间的设计手法范文2
1平面设计空间表达的特点
平面设计是一种在二维空间内,把复杂多样的图形,通过对各种设计要素的综合运用,给观者带来一种与众不同的三维视觉感受的表达形式。就平面设计的这一特点来说,在一定程度上也就限定了平面设计的空间表达,也就是一种有限制的空间表达,决不是像在绘画中对客观世界三维空间的体积和纵深直接摹仿与复制,得到一种真实亲切的视觉效果。所以,在某种意义上说,就是在平面中建立一种新的美的空间秩序。因此,就这一表达特点而言,在平面设计作品中如何实现对艺术空间的驾御能力对设计师来说非常重要。
2绘画艺术的空间处理手法对平面设计的启示
绘画,无庸置疑,是平面设计的基础。绘画也是平面设计的源泉,更可以强化设计的意念,使作品呈现绚烂多姿的色彩。绘画语言在平面设计中的价值更主要地取决于绘画艺术作为一种艺术语言在视觉文化积淀过程中所形成的情感化的、审美化的符号体系。它有异于科学的解释,更多地包含了一种情感色彩与生命之间的联系。空间表达作为绘画表现过程中的一个极为重要的表现形式,在漫长的发展过程中,通过人们的不断实践探索与完善,逐渐形成了具有独特意味的一种视觉语言形式。这些空间处理的艺术成就与经验对平面设计的视觉表达来说是不可多得的借鉴与参考,为平面设计的发展提供了理论依据与实践原则。
2.1利用明暗表达空间感
明暗是西方绘画中用来表现空间最为基本的传统技法之一。明暗调子是客观存在的,当光线照射到物体上,物体便产生明暗关系。如果没有光,便没有明暗,也就没有视觉的形体。因此,正确的运用明暗及其阴影关系能产生三维空间感。现代学者梅兹格就指出:当视网膜上的图像情报送达大脑的时候,网膜就像是得到了修正,其明暗效果立刻换成立体效果,因此人的视觉能直接感觉出,物体明暗上的凸凹关系而产生立体感。从上面的分析可知,在平面设计的艺术空间表现上,为了塑造出生动的空间感、层次感,明暗表现有着不可替代的重要作用。明暗表现空间的这一原理可以广泛地应用于平面设计作品中,特别是海报招贴设计。德国平面设计大师霍尔戈・马蒂斯的许多平面海报作品,就是借助明暗效果在二维的平面空间中建立的一种三维立体的视觉空间,也正是通过光影的这种表达形式使画面层次丰富,同时增强海报视觉冲击力。
2.2 通过色彩表现空间感
光在反映物体的体积和明暗的同时,也赐予了物体以表面的色彩。没有光,人类就无法感知色,而色也正是在光刺激眼睛的情况下所产生的视觉感应。伴随着人们对空间研究的不断深入,在绘画中对空间的表现形式也日益多样性、丰富化。色彩表现空间是在人们的实践性不断驱使下所取得的丰硕的成果之一。色彩作为一种绘画语言,在绘画中的独特的意蕴,是任何绘画语言都无法代替的。与早期用光影、明暗来表现绘画中的空间感不同,用色彩来表现空间丰富了人们的视觉体验,产生了深邃的空间意识。然而,用色彩表现空间又与色彩的自身的属性密切相关。
众所周知,不同的色彩具有不同的属性,我们可以利用色彩的明度、纯度和色相对比来获取画面的空间感。一般情况下,暖色、纯色、高明度色、集中色等具有前进的感觉;而冷色、浊色、低明度色、分散色等则具有后退的趋向。冷色调给人以后退的心理感受,暖色调给人以前进的心理感受。在黑背景上,亮色具有前进感,深色具有后退感;在白背景上,亮色具有后退感,深色具有前进感。在其他条件相同的情况下,纯度越高的色彩越具有前进感;纯度越低的色彩越具有后退感。平面设计师可以利用色彩变化表现空间感的技巧来使自己的平面设计作品具有更为真实丰富的空间效果。
2.3运用透视表现空间感
透视就是指眼睛透过一个“假设”的透明平面去观察物体。透视原理的运用在一段很长的历史中并没有被文字化、理论化,直到文艺复兴时期,才产生了严格意义上的透视学的观念。从此,它成为了欧洲传统绘画表现空间感的方法之一。伴随着人们实践意识的发展,透视法这一原理在绘画中已经取得了极为丰硕的成果。在平面设计中,透视法的这一原则也得到了一以贯之的运用。设计者在深刻掌握了透视之后,根据主观意愿来改变客观空间形态,使作品更加符合艺术家自我的创作意图。对人类正常的空间观念的任意处理、重组在设计作品中可以产生似是而非的矛盾的空间印象,伴随着空间形式的改变,新的形态与空间观念也应运而生。
2.4 利用空白表现空间感
中国画最讲究空白,在中国画中白与黑形成了有机的统一、是无形与有形的统一,使人们能够在这一黑白之中体味到博大精深的“道”的存在。黑的存在通过大面积的空白的渲染显得更加空灵,营造出一种视觉与心理上的特有之境。给人以无限的遐想与回味,这也正是中国画所追求的“象外之意,画外之情”。
在我们的平面设计的创作过程之中,可以充分利用中国画中的这种空白的手法来提升设计的层次。正如查克・唐纳德所说:“没有空白空间的设计就如聚会上的饶舌者一样令人厌烦。”事实上,在现代的平面设计中,很多大型的企业正是在很多的纸本的宣传媒介中买下了大量的空白空间、并且巧妙地利用这些具有象征文化内涵的空白空间来为自己做宣传,而不是将整个空间塞满。正如老子所说“大成若缺,其用不弊。大盈若充,其用不穷”。这种对空间的处理正是将空白空间转换为积极的空间而不是简单的奢华和浪费。
2.5 利用肌理表现空间感
任何材料的表面都有其特征,它可以是光滑的,也可以是粗糙的。这些材质表面呈现出有序或无序的纹理被称之为肌理。不同的绘画材料造就了不同的肌理语言,许多绘画作品正是利用了不同材质的表面的肌理效果的不同来表现、深化空间。在绘画中用肌理来表现空间的手法也可以应用到平面设计当中,通过它们之间不同的质感、纹理和颜色组合形成丰富多彩的画面视觉空间,可以给作品带来一种新的意蕴,带来一种独特的美感,给设计带来全新的灵感。
结语
空间的设计手法范文3
益阳电视调频转播台共有两个高山台站，拥有众多调频发射机和电视发射机，平时工作中，值班人员按规定的时间间隔对其进行巡机，查看发射机状态信息需通过每台发射机的控制面板，状态数据信息也需要手动抄录到值班本上，到月底或年末，记录的信息均需要人工进行查询和统计，且这种定时巡机方式不能及时发现问题。为解决这些问题，我台自主开发了一套监控系统，能在安卓手机和苹果手机上观看发射机运行状态，发射机出现故障时会第一时间在智能手机通知栏上出现报警提示，让技术人员和管理人员及时知情，尽快处理。
【关键词】Android IOS 手机 数据采集 监控
此系统开发目的是为了提高工作效率，减少值班人员工作负担，让技术人员和管理人员及时发现发射机运行故障及时发现发射机故障，即使技术人员不在机房，只要手机能上网，即可随时随地对发射机进行实时监控，技术人员可以借助此系统及时发现问题，管理人员可以在第一时间知道播出情况。经过一段时间的试用，此系统运行稳定，报警实时，误报率低，为工作人员带来了极大的便利。此外，可以在手机上设定开关机信息提示，在发射机开机和关机时均能收到通知栏信息提示，方便管理人员知晓每日开关机情况。
1 系统结构图 （如图1）
系统核心设备由串口服务器、数据采集服务器、WebService服务器、防火墙组成。串口服务器与各发射机串口连接，负责在各发射机和数据采集服务器之间进行串口数据和TCP/IP协议的网络数据的转换。数据采集服务器负责向所有建立连接的发射机获取实时数据，分析并存储在数据库内。WebService服务器负责为安卓和苹果客户端程序提供XML网页数据，处于互联网的智能手机不直接访问数据库服务器，既提高了网络安全性，也使数据更具平台通用性。为确保网络安全，在两个发射台均接入了思科防火墙，防止外网恶意攻击，影响发射机的正常运行。
整套系统软件由后台数据采集程序、后台WebService服务、SQL安SERVER 2008数据库程序、安卓客户端和苹果客户端几部分组成。采集程序、SQL SERVER 2008均安装在数据采集服务器上运行。WebService服务程序单独运行在一台WebService服务器上，为所有需要访问数据库服务器的客户端程序提供归一化的服务；
2 后台数据采集端和后台WebService服务
此后台数据采集程序和后台WebService服务程序采用Visual Studio开发工具，使用C#语言进行开发，数据采集程序目前已经支持北京吉兆、美国哈里斯、广东金意品牌的调频发射机。串口服务器开机会自动与采集服务器建立TCP/IP套接字连接，数据采集程序识别套接字连接的端口号，通过查询数据库获知该发射机的型号、所处台站等基本信息，根据发射机型号，每隔20秒发送相应的十六进制指令，获取发射机的实时状态数据（以十六进制数值表示），随后采集程序在后台对这些数据进行校验、分析、提取，最终将发射机实时状态数据存入数据库服务器，供手机客户端进行查询。为解决安卓客户端和苹果客户端的数据共享问题，我们开发了一套自定义的WebService服务，此服务程序从数据库拉取数据，同时为安卓客户端和苹果客户端提供XML网页数据，该服务提供登录用户认证、获取发射机状态信息、各电源模块数据、各功放模块数据等功能。
3 智能手机客户端（Android和IOS）
安卓（Android）客户端采用eclipse开发工具，使用java和Google提供的Android SDK进行开发，对WebService服务器进行访问，解释XML网页数据，支持用户登录、发射机状态数据查询、发射机实时状态异常报警、台站地理位置查询等功能。苹果（IOS）客户端采用XCODE开发工具，使用Objective-C语言进行开发，对WebService服务器进行访问，解释XML网页数据，支持用户登录、发射机状态数据查询、发射机实时状态异常报警等功能。
虽然此系统功能比较简单，但实现成本低廉、实用性强，能在手机上实时地查看发射机发射频率、入射功率、反射功率、总电流、总电压、开关机状态、驻波比、各电源模块、功放模块的电压、电流等实用数据，为我台的技术管理工作提供了极大的便利，技术人员和管理人员利用随身携带的智能手机便可随时随地知晓发射机的实时工作状态，通过B/S架构的网页客户端程序对数据库内存储的发射机状态数据进行分析和统计，可以为日常维护、维修安排工作提供参考，可以自动生成月播出报表、年播出报表，大大简化了管理人员的统计工作。今后，我们还将开发数据采集程序对我台所有电视发射机的支持，并开发iPad平板客户端，方便机房值班人员实时监看。
空间的设计手法范文4
关键词：建筑设计；通透设计
引言
通透的设计在当今建筑设计中是比较热门的设计手法，它可以有效地改变和丰富着空间，同时体现着造型和空间的美感，使视线、光线、空气等在空间中得到自由的融合。而这也符合了现代建筑设计中所崇尚的形式和功能统一的理念。在建筑设计中，通透是反向的空间处理，全部或部分除去原来分割空间的界面，使空间更加具有变化。通透的设计手法主要是对二维空间和三维空间的处理，设计空间、建筑实体、设计材料、结构和构造等的处理手法都属于通透的空间处理。在建筑设计中通透设计手法的运用已经越来越普遍，成为一种重要的空间处理方式。
一、通透的概念
通透是在空间设计中，处理三维空间与二维空间的一种手法，其中包括空间、实体、材质、结构构造和材料构造的综合处理方式，空间通透是现代建筑的所有追求的重要方式。通透概念运用在现代建筑空间中已经成为较为普遍的事实。因为新材料与新技术使得通透的概念成为某种可能。而作为空间通透的理论还很少有人涉及。
通透是人类追求自由空间的本质，它应该是带动和改善空间形态最具活力的空间要素，也最具有多样变化的潜质特征。我们所阐述的空间通透概念，主要是指建筑室内外的空间通透概念，空间通透是处理两个或两个以上的空间层次之间的关系手法，是利用新材料及新结构等其他方式使其设计出变化无穷的空间形式，是相对围合的方式。对分割和切断而言，通透是一种反向的空间处理方式，它是指将原来分割空间的界面全部或部分除去，使空间形态通透变化，让光线、视线、空气在无阻碍中自有融合。空间通透主要包括通透和透明等两方面的概念。
二、建筑设计中通透的类型
通透的设计手法是比较灵活的，水平方向的分隔、纵向的分隔在通透设计中都能得到体现。而这种横向和纵向的的交错方式使得在通透空间中可以采用丰富多彩的设计方式。我们常用的通透空间的处理方式主要有三种，即视觉的透视、空间的透视、气流的透视。
1、气流的透视
气流的通透主要是指大量的外气通过洞孔出入。建筑设计中的气流透视是通过建筑的开口和方位问题实现的。良好的气流通透可以使室内的热量、湿气、气味等得到很好地改善。这种处理手法能够很好地满足当代建筑设计和装饰设计中人们所追求的生态、环保、健康。
2、空间的透视
空间的透视在很多建筑设计中都有所体现，使人们对空间的感觉超出了实际的边界，营造出一种独特的建筑美感。空间的通透主要有三种方式：一是将室内与室内之间的隔墙完全打通或是部分打通，从而达到扩大视野、拓展空间和增强空间流畅性的效果（如图1所示）；二是使室内外之间达到通透，这种处理手法的通透重在与环境进行融合，讲究借景和对景，空间的灵活性较大，可以很好地增强空间的开放性；三是空间层次上的通透，这种处理方式可以使人们的视线从一点转向另一点，使空间界面具有良好的节奏性、连续性、导向性和动态性。
3、视觉的透视
视觉的透视主要是通过半透明或完全透明的建筑、装饰材料表现出来的一种通透的视觉效果。视觉通透主要有三种方法：绝对透明方法、半透明方法和虚拟的装饰方法。
1.1 虚拟的装饰方法
这种虚拟的装饰性通透设计手法主要是通过镂空的图案或者是墙面的洞孔、网格等实现的。中国江南古典园林在空间处理方式上就采用了这种通透的设计手法。通过窗洞、门洞的设置使人可以看到多重空间内的景物，感觉到更加含蓄、深远的情趣美。
1.2 绝对透明方法
绝对的透明可以使人们在视觉上形成空间扩展的感觉，它主要使用的设计材料是透明玻璃，可以有效地形成开敞、玲珑剔透的视觉空间效果。半透明方法
半透明的设计手法主要是通过半透明玻璃、帷幔垂帘等来隐约显现的，充分表现了空间的层次感和含蓄的朦胧美。这种设计手法可以通过多种多样的材质、样式、色感等来实现空间的分隔。这种空间的分隔并不是完全地隔断，它还使空间保持一定程度的流通，造成空间的相互因借、彼此渗透，可以有效地增强空间的层次感觉。
1.3
三、通透设计手法在建筑设计中的结构造型
通透的设计手法主要在于它的透明，玻璃构造方式成为一种重要的通透表现方式。因此建筑设计中通透的设计在一定程度上可以说是玻璃构造方式以及相关的支撑结构的设计。
1、通透空间中主要的玻璃构造方式
1.1 SSG构造方式
SSG构造方式即使用建筑密封玻璃的构造方式，玻璃的内侧部分是以不锈钢、铝合金等金属构成的支撑框架，其中玻璃与支撑框架以及玻璃与玻璃之间都是通过密封胶进行粘结联合的。SSG构造方式可以有效遮蔽金属框架的存在，从外面看来完全是由玻璃构成的。但是这种处理方式有时也会对空间的通透性造成一定的影响。
1.2 玻璃肋构造方式
这种构造方式主要是在玻璃部件中将肋玻璃增加在纵向玻璃件的表面，用粘结剂将玻璃组合在一起。玻璃肋构造方式能够完全取消金属支撑框架的使用，形成完全由透明玻璃组合成的构造部件，造成建筑空间的完全开放和透明感觉。
1.3 DPG构造方式
DPG构造方式也可以称为点式玻璃结构，即将可以自由旋转的金属支撑爪接入在钢化玻璃的四角钻出的小孔内，以此来实现设计的支撑。这种构造方式的安全性更高，也极其具有装饰的工艺性，而且不受限制，是目前应用比较广泛的一种表现通透的玻璃构造方式。它主要有四种支撑结构的设计：玻璃肋板结构设计、单柱式结构设计、桁架式结构设计和拉杆、拉索式桁架结构设计。
2、通透空间中主要的玻璃类型
2.1 钢化夹胶玻璃
钢化夹胶玻璃是钢化玻璃与普通玻璃进行粘结形成的。这种玻璃的安全性比单片钢化玻璃还要高，在破碎时只会形成裂纹，而不会造成碎片的飞散。而且它的隔音效果比较好，还可以将胶膜的颜色改变已达到想要的艺术效果。
2.2 单片钢化玻璃
单片钢化玻璃是普通玻璃经过切割、加热软化和快速冷却的特殊处理后得到的。这种玻璃具有很高的强度，一旦破碎形成的是没有尖角的安全小颗粒，而且其价格低廉，容易获得。
2.3 钢化中空玻璃
钢化中空玻璃是用铝制空心边框将钢化玻璃与普通玻璃框住以在中间形成中空的特殊玻璃形式。这种玻璃可以很好地起到防热、隔音、防霜露的作用。总之，在建筑设计的通透结构设计中，我们可以根据建筑功能来对玻璃进行不同的特殊处理。
空间的设计手法范文5
1.关于“包豪斯家具”
（1）包豪斯家具创立于1999年，香港包豪斯有限公司所有，是一家集设计、 生产、销售于一体的现代化家具企业，深受 Bauhaus 现代主义设计理念的影响，以“包豪斯”（英文：The BHS）为公司的品牌名称。（2）品牌文化：关注人本空间，在突破中西方文化结合的新意，并留有厚实的东方底蕴，探索舒适家居环境的未来之道。（3）产品类型及特点：①THEBHS家具系列，体现了现代、漂亮、亮丽、时尚的艺术风格。②LIVINGBHS家具系列，体现了简单朴素、静穆大方的东方酒店风的艺术风格。③DJBHS家具系列的产品特点是上世纪30至60年代设计大师的经典作品，这些作品是全人类的共同财富。④SPBHS家具系列产品体现了传统工艺与创新技术的结合。（4）关于选址：此体验空间定位在广州琶洲国际贸易区域，它所具有的区域特征符合包豪斯家具设计理念下的消费群体定位需求。
2.空间意向定位
怎么定位现代家具卖场？物质极其丰富的时代，人们需求越来越多元化，高科技网络的发展，物品的展示和营销不应是简单的堆积或乏味的陈列。虚拟网络空间不能代替的是真实空间的体验，网络上可以买到货品，却无法真实的感受产品所传达的文化内涵。 家具卖场，也应有它体验化的色彩。体验，自然是属于精神文化层面的感触和认知。包豪斯家具的品牌终端应该营造一种和产品特征相关的人性化的、简约大方、具有革新精神气质的体验空间。
3.体验性空间处理手法
（1）多元化设计手法
以人体验为主，突出产品，采用多元化的手法，融入休闲与艺术。整个空间的规划以包豪斯家具产品的特征为出发点，有机地融入了休闲与思考模块。空间上所采取的策略更多是倾向于人性化的介入来营造包豪斯家具品牌文化独特的视觉效果和空间体验。人性化介入具体体现在融入了咖啡区、阅读区和艺术区，融入目的在于使品牌文化的生活化。（图1）前台区域也同时承载咖啡服务区的作用，前台后面设计了咖啡制作间，前台旁设置咖啡等候区，人性化、生活化、多元化化解了顾客等候单调；在一楼二楼设置小范围的阅读区，为整个空间营造了舒适的小资情调，改变顾客的参观节奏，同时可以停下来休息阅读，扩大品牌的文化外延；艺术区作为有机部分存在的同时，也有一定的独立性，艺术区上的作品会按一定的时间跨度来更新其中的艺术作品，消费者在挑选家具的同时，也可以驻足观赏艺术品。增强顾客各种感官的体验。
（2）选择性设计手法
空间划分上的选择性主要分两个部分，即是两个循环路径。整体的循环路径，连接各个大的功能分区；还有就是主要产品展示区循环路径。两个循环路径构成一个选择性强的路径系统。楼梯的形式在这个空间中的承载三个功能，①链接各个区域；②它也起到展台的作用，沿着小楼梯快速的到达目的地，也可以慢下脚步，以欣赏艺术品的心态沿着大的楼梯（也是展示平台）去浏览产品，③小楼梯与大楼梯的之间又是相通的，客户可以按需要随时进入不同平台。这样的布置突破了展区和路径的功能界限，给客户有趣的心理感受。（图2）功能区域布局上，建立了一个人性化、选择性强的循环空间，人性化是包豪斯家具一个重要的特点，选择性强是人性化在空间上呈现的一种方式，这样的处理手法也符合包豪斯家具的内在性格。这样的布局主要是出于两个方面的考虑：一是对可选择强的人性化空间的诠释，而是通过循环这种手法活化整个空间，也使展示形式现代化人性化，更强的透明性与参与性；二是从整个空间路径上看，打破了单向的闭塞的路径，空间的区域划分由此变得明朗却不僵硬，增强顾客各种感官的体验。
（3）空间同构设计手法
整个空间由模块化标准构件搭建组成链接。主要分三个部分：1、 支撑部分，由钢骨架搭建，起到承载功能。2、展示平台。 3、辅助部分，围合和护栏的功能，钢索材料。 组装性也是包豪斯家具的一个特征，我把它应用到空间的架构上，产品的工艺构造手法和空间的构造手法同构呼应，让观众在空间中感受体验到产品的构造内涵，空间绿色设计是现代设计的需要，空间架构的组装性决定了材料的环保循环利用。
（4）情境化设计手法
在展品的陈展方式上，根据不同系列的产品，通过空间、照明、色彩、陈列等手法，给顾客讲述一个故事或描绘一个场景，让家具会说话，勾起人们记忆中的某个片断或引起人们产生自己对未来生活的某种联想，从而被其打动，创造共鸣的情境体验展示空间。3个主要系列产品的陈展以DJBHS家具系列为中心，围绕大师的经典作品，根据各个系列的特点展开布置。（图3）1、THEBHS家具系列场景， 突破传统照明，把最新的LED技术运用空间整体照明以及区域照明上，所有的LED面板都是可控，根据需要调节到最佳的照度和色温，达到空间照明智能化，也从整体上净化空间。从而营造简洁、纯净、现代、时尚的空间情境场景。2、LIVINGBHS家具系列场景，通过现代玻璃与质朴的清水泥板的材质对比和空间围合，透过透明的玻璃幕墙，人们能在很大的视线范围内观察到它，采用黑白灰个性化的色调，从而营造简单朴素、个性的空间情境场景。3、SPBHS家具系列场景，通过传统的工艺材料提炼出抽象的几何符号，把符号装饰性的运用到展示道具、灯具陈设和陈列背景上，从而营造出居室的情境空间。
4.体验性空间的文化传达
通过多元化手法、选择性手法、空间同构设计、情境化设计手法使空间营造出了以品牌文化传播为导向的体验卖场经营，提升品牌精神方面的感知，觉醒与享受，空间设计的体验性所传达包豪斯家具的文化内涵和启发人们对家居生活的思考。品牌时代，品牌文化终端魅力无穷，值得去探讨。从品牌的起源包豪斯理念的角度对品牌做深入解析，希望能在掌控品牌内涵的基础上，在品牌终端设计中对品牌文化以及文化传播有所作为。
空间的设计手法范文6
关键词：标志设计 创意 表现方法
标志，是表明事物特征的记号。它以单纯、显著、易识别的物象、图形或文字符号为直观语言，除表示什么、代替什么之外，还具有表达意义、情感和指令行动等作用，英文俗称为:LOGO(标志)。在现代标志设计中，正负形是一个重要的设计创意手法。正负形是由图底关系转变而来，图形分为图形与背景，图形部分称为“正”形，底色部分为“负”形。正负形指在一个空间中两个图形共享一轮廓，共同成为一个完整统一体，在视觉上可以形成一种独特的错视效果。在正负形的图形当中，负形在画面中起到协调画面空间、虚实与疏密的作用。在语言中，我们常说“一语双关”，而在视觉化的图形语言中也是这样，正负形呈现出来一种一图双形的造型，设计师不仅注重实空间的利用和把握，对于图形的虚空间也给予了同等的重视，让人享受着艺术营造的美妙的文化空间。正负形的并存不仅使图形的艺术效果得到了完善，而对图形内含的融入起到完美的结合，使一个“无意义”的空间化为一个“有意义”的形，从而使图形能够出色地完成传递信息、吸引受众的使命。
正负形在图形创意表现中是重要的创意手法，并广泛应用于现在的标志设计当中。标志设计充分利用正负形的图形表达和组合方式，通过图底互换的巧妙安排，精心布置，寻找图形与图形组合的趣味性，体现图形组织的巧妙，从而把最小、最简洁的图形所传达的语义最大化，起到意想不到的艺术效果。针对正负形的创意表现，主要归纳为以下几种手法：
1 独体虚空间适形调整
在标志设计中，很多正负形的创意手法是通过对一个本身含有虚空间的图形进行造型的调整塑造出来的，这样的创意手法是以原始图形的基本形态为基础，在不破坏图形原形态的情况下，对虚空间的轮廓造型进行适当的调整，这种调整可以是添加、或剪缺，通过对轮廓线的调整，重新塑造出另外一个全新的形象。在虚空间里的轮廓线调整是根据图形当中的第二个形象的轮廓为依据的。用这样的手法塑造出来的图形，生动、趣味性更浓、标志的整体感更强、含义也更丰富。如右图：“new castle food and wine festival”的标志，就是采用调整虚空间造型的正负形创意手法设计出来的。在这个图形中，图形为“叉子”，虚空间为叉子齿与齿之间的空隙，这个空间是叉子原造型所形成的自然虚空间。在这个标志中，设计师就是讲叉子的虚空间进行了适形调整，将虚空间原本的平直造型，在不影响叉子原造型的基础上，调整成酒瓶的轮廓。设计师紧紧抓住了标志图形的语义性，用叉子来传达“food”的概念，用酒瓶来表达“wine”的信息，使在一个图形中，呈现了更多的信息，图形语言简洁、生动、准确、有趣。
独体空间的适形调整所创造出来的正负形，两个图形彼此互相包容，你中有我，我中有你，造型简洁，浑如天成，在简洁中并富含深刻的内涵，非常有利于大众对行业的认知和识别。也是一名良好设计师设计能力的完美展现。但是独体空间的适形调整的设计手法在正负形的创造上也有一定的局限性，它的局限性体现在负形的造型受到正形虚空间轮廓线的制约。若是创造出一个浑然天成的标志，正形与负形的标志轮廓线是需要一定的共性的。因此，用此种方法设计正负形图形的时候，需要找到两个图形外轮廓的结合点。
2 组合图形虚空间造型重构
组合图形虚空间造型重构是指当画面中出现两个以上的图形的时候，利用图形与图形之间的虚空间所创造出来的另外一个形象。独体虚空间是一个图形本身所具有的造型上的结构变化而形成的虚空间，而组合图形虚空间是多个图形并置的时候，图形与图形由于彼此之间的距离关系所形成的空间。组合图形的虚空间造型重构和独体虚空间造型调整的设计手法相比要较为自由和灵活，而且由于图形本身比独体图形丰富，因此从效果上来看，也更丰富一些。如右图的“bistro 1698”的标志设计，就是将两个高脚酒杯进行并置时，中间的虚空间共同构成了一个酒瓶的形状，以此来传达标志寓意。又如“ED＇S ELECTRIC”电器公司的标志，就是电器插头的图形的组合，在这个组合图形中，两个图形中间的虚空间共同构成了公司名称的首字母“E”，此标志不但明确表达了行业特征，同时还彰显了公司的名称，从而达到设计师的目的。组合图形虚空间造型重构这种方法在设计的时候，需要设计师观察两个图形组合在一起时，中间轮廓线之间造型的契合性，必要时，也可以在不影响正形造型的情况下，进行微小的轮廓线的调整，虚实形的关系上通过提炼、加减修整、方向倒置、扭曲变形、再度融合等艺术加工，来把握虚空间的造型，从而再创新形，创造出一种机缘巧合、天生地设的视觉效果，进而完成设计师的创意。
对于标志设计来说，组合图形的本狭小的虚空间却是一个具有无限活力的创意空间。在标志设计中，标志的虚与实像骨肉一样相连，形影相随，有意识、积极地注意虚形的变化，有效地、有目的的利用虚空间进行创作，通过虚实形态的综合互动，不仅能提高标志图形的信息承载能力和表达功能，在视觉上更具有强烈的错视感和冲击力，还能极大的丰富标志图形的表现力。
