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声学设计规范范文1
一、教学设计能力的界定
研究教学设计能力的最终目的在于优化课堂教学，有效解决教学中的问题。无论是要了解教学主体的教学设计能力水平，或是深入挖掘教学设计能力水平低下的表象、原因，并确定较为合理的解决方案，都必须首先弄清一个最基础的问题——“何为教学设计能力？”。
通过文献调查得知，国内对教学设计能力的界定大致涉及三个方向：
一是从“教学设计解决的问题”角度，将教学设计能力描述为“运用系统方法来分析教学问题、设计教学问题的解决方案、检验方案的有效性并做出相应修改的能力”[1]。
二是从“教学设计的流程”角度，将教学设计能力划分为较为具体的几个维度，如教学内容分析的能力，教学对象分析的能力，教学目标分析编制的能力，教学方法及媒体的选择应用能力，教学结果的评价能力等，这一界定方式较为普遍。
三是从“能力概念“角度出发，将教学设计能力定义为“教师能有效完成教学设计的一系列个人特征，如知识、技能、情感、动机、自我概念等”[2]。
以上对教学设计能力的界定，均是为其研究的最终目的而服务的，本研究最终目的是通过了解当前师范生的教学设计能力水平，针对不足之处，剖析培养方式的问题、提出解决的办法，这需要将能力细致划分，因此，本研究中的教学设计能力趋向于第二种界定方式，并吸收第三种界定方式的合理因素，将教学设计能力界定为：在教学实践中进行教学内容分析、学习者分析、教学目标分析和编制、教学方法与媒体的选择应用、教学评价等的综合应用能力，以及运用教学系统设计思维的动机与意识水平。之所以增加“运用系统设计思维的意识水平”这一维度，原因在于：一方面在教学设计的实践中，系统论思想发挥着重要作用，教学设计中的各环节并非独立存在，以上各方面的实践能力必须综合运用才能真正解决教学问题；另一方面，即使教学实践者具备各方面能力，但却仍依靠朴素的教学经验指导教学，没有应用教学系统设计理论的意识，同样难以实现课堂教学的最优化。
二、师范生教学设计能力水平现状及归因分析
从教学设计领域在我国研究发展的进程来看，我国将教学设计能力作为中小学教师教学中的一项必备能力进行的研究起步较晚，对师范生教学设计能力的研究更是近五年来的事情，有关师范生教学设计能力水平的研究数据较为匮乏。以现有调查结果[3]作为参考依据，并结合笔者多年来在承担教学设计专业课教学任务中积累的经验和实践体会，可得出以下结论：目前师范生的教学设计能力水平较低，归纳起来主要表现在两个方面。
（一）低层次表现：教案编写中出现的理论与实践脱节
首先，从教案的内涵来讲，教案是课堂教学设计理论分析的成果，是授课教师教学理念、教学设计思想，教学方法的体现，是对每一次授课教学过程的设计与计划。它不是一纸空文，好的教案中蕴含着很多教师应具备的能力，如：教学表达能力、教学组织能力、教学创新能力，同时，也包含了上述教学设计的诸多子能力（目标分析陈述、学习者分析、内容组织、策略选择制定等）。
其次，从教案的形式来看，规范的教案内容（教学目标、重点难点、学习者、教学过程等）实际上包含了教学设计中的各个必不可少的环节，犹如构建了一个教学支架，帮助授课教师从头脑中提取教学设计各环节的理论知识，避免仅靠经验而进行教学活动设计的错误理念，进而使学生由教学设计理论知识的无意识应用向有意识应用发展，并逐渐达到自动化水平。
当前，从教学一线反馈而来的出现在教案编写上的共性问题主要是学生学科语言匮乏，环节表述不够科学准确，牵强附会。其中，在目标陈述上出现的问题较多：一是缺乏规范性，学生在编写知识技能领域的行为目标仍出现“主体为教师”、“行为动词沿用模糊抽象的动词（如：掌握、理解）”的问题；二是为“有目标”而编写目标，未能从目标编写的本质出发，不经过系统研读教学内容制定目标；三是缺乏将理论转化为处理现实问题的能力，虽明确三维目标的名称，却不明内涵，生搬硬套，甚至不会陈述。这些表现背后的潜台词就是：学生所学知识仅是机械记忆水平的惰性知识，难以在真实的问题解决情境中得以应用。
（二）高层次表现：教学实践中理论与实践的割裂现象严重
当前，师范生众多教学能力水平培养的瓶颈在于理论与实践的割裂。教师教育研究专家林达·哈蒙曾就此所导致的未来教师质量下降的严重程度将其称之为“致命的弱点”（Achilles heel）[4]，可以说理论与实践的脱节是教学设计能力低下的根本原因、核心问题。其表现在于：
1．在实践中缺乏应用所学教学设计理论的意识
声学设计规范范文2
关键词：视频会议；宝利通；音响扩声；网络化
Abstract: video conference room at current international advanced level of system design, full consideration of the system of practical, safety and reliability, must be able to cater to network, digital, GaoQingHua audio and video of the development tendency, and consider upgrading of equipment in the future and expansion of the possible.
Keywords: video conference; Treasure LiTong; Sound amplifying; network
中图分类号： N945.23 文献标识码： A 文章编号：
第1章 需求分析
1.1总体需求分析
多功能会议厅，需要用现代技术提高所举行会议的质量，将各系统建设成资源共享、互联互通、技术先进、功能齐全、性能稳定的会议系统，根据项目的具体情况，对具体系统需求、应用功能等进行全面的分析，对各系统的详细规划、对系统功能进行深入的研究、对施工过程管理进行精心的安排，把会议厅建成技术先进、配置合理、经济实用、安全可靠的现代化多功能会议厅。
会议室为长方形结构，长12米，宽8米。本次项目建设从功能上分为3个部分，分别是：视频会议系统、音响扩声系统和大屏幕显示系统。
1.2功能需求分析
1.2.1会议系统
目前视频会议发展方向已经由过去的标清成像向高清画面发展。高清视频会议系统的性价比更高、成像质量更清晰、视频画面压缩比率大、网络带宽传输开销小，由于相应技术的提升和市场的成熟，高清视频会议系统较以往标清视频会议系统有更高的可用性。
1.2.2音响扩声系统
扩声系统可满足在会议室内召开的新闻会及日常各种类型会议的扩声需求。系统具有良好的音响效果与优良的语言清晰度，扩声系统具备记录和提供音频转播信号等能力。
会议室的日常使用以语言扩声为主，其扩声系统的声学特性指标定义为语言兼音乐扩声一级标准：
对于功能厅扩声系统，改造原有音响系统,多功能厅成为可举行新闻会、学术报告会、酒会、小型演出和舞会等多用途、多功能的会议厅。
扩声系统除了满足在会议室内召开的新闻会及日常各种类型会议的扩声，在表现语言时具有声场均匀，语言清晰、自然、亲切的效果；在表现音乐时具有声色饱满、定位准确、还原真实、动态范围大的特点。
声学特性要求：最大声压级大于95dB；声场不均匀度不大于±8 dB。
1.2.3大屏幕显示系统
大屏幕显示系统是其他所有子系统产生的信息的终端表达设备，一个好的大屏幕显示系统不仅是管理控制中心现代化的形象设备，更重要的是在其他子系统的支持下，成为日常工作中不可或缺的重要组成部分。
本项目采用投影机+硬幕的技术方案。
第2章 系统方案设计
2.1设计思想
视频会议室按目前国际先进水平进行系统设计，充分考虑系统的实用性、安全性、可靠性，必须能够迎合网络化，数字化，高清化的音视频发展趋势，并考虑今后设备升级换代以及扩展的可能。本系统具有极高的可靠性和可操作性，即使非专业人员在场的情况下也能系统的正常进行。
在设备的选型上完全参照国家相关的标准，并根据各种品牌产品的特性进行综合设计，考虑到与装修风格的统一，以及在各种不同应用时的特殊要求。
音视频源设备的设计充分考虑用户能方便灵活切换系统设备的需求，满足不同的音视频播放功能，配备多路的音视频输出，与系统终端配合，以丰富各种使用方式，满足不同需要。
为了保证整个系统的整体水平，所有设备均选择国际著名品牌。所有设备及网络系统实用性强，技术性能可靠和稳定性好。保证所选设备档次、质量、可靠性与其他系统设备相匹配。设备配合会议系统实现所有功能。
音视频系统主要体现系统的整体性，完全达到集中控制，使系统中所有音视频资源共享，而且视频系统具有高亮度、高分辨率、图形细腻、色彩还原真实的特点；音频系统在表现语言时具有声场均匀，语言清晰、自然、亲切的效果；在表现音乐时具有声色饱满、定位准确、还原真实、动态范围大的特点。
2.2设计依据
本系统的安装、走线、各种接插件连接均符合国家现行专业施工安装技术规范、技术标准。
国家规定的相关设计标准、技术规范主要包括：
《电子计算机房设计规范》GB/T50174-93
《电器接线端子的识别和用字母、数字符号标志接线端子的通则》GB-4026-83
《会议系统电及音频性能要求》GB/T15381-94
《国家公共安全行业标准﹝图形符号规范﹞》GA/T74-94
《电声学术语》SJ/T10444-93
《声系统设备一般8术语解释和计算方法》GB12060-89
《电声产品声音质量主观评价用节目源编辑制作规范﹝检测验收用节目源﹞GB10240-88
《模拟莭目信号》﹝检测验收用节目源﹞GB6278-86
《广播及类似用途声系统设备亘连用连接器的应用》GB/T15135-94
《声系统设备一般术语解释和计算方法》GB/12060-89
《声系统设备亘连用连接器的应用》GB/T14197-93
《声系统设备亘连的优选配接值》GB/T14947-94
《建筑通用布线标准》ISO11801
《中国工业企业通信设计规范》GBJ42-81
《厅堂扩声特性测量方法》GB4959-85
《扩声系统声学特性指标与测量方法》WH01-93
《厅堂扩声系统声学特性指标》GYJ25-86
《民用建筑隔声设计规范》GBJ118-88
《电气装置安装工程施工及验收规范》GBJ232-92
《民用建筑电气设计规范》JGJ/T16-96
《声系统设备互连的优选配接值》GB14197-93
《厅堂混响时间测量规范》GBJ76-84
《客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法》GB/T14476-93
《声频设备一般术语和计算方法》GB12060-89
《100Mbps(100BASE-X)以太网标准》（IEEE802.3u）
《厅堂扩声特性测量方法》（GB4959-95）
《会议系统电及音频性能要求》（GB/15381-94）
《客观评价厅堂语言可懂度的“RASTI”法》（GB/T14476-93）
《PX64Kbit/s会议电视编码方式 》（YD/T822-1966）
声学设计规范范文3
演播室在设计时最重要的注意因素就是声学设计，室内各种设计以及材料的使用都应该在声学设计的基础上进行装修，使演播室的功能与形式完美统一。找准演播室室内声学装修设计的主要内容，按照装修内容，分清主次，然后根据技术要点一一装修。它的装修内容主要包括：门、窗、墙面、顶棚、地面以及灯光、材料和其他的设施设备等。
二、演播室声学装修设计依据和标准
演播室对声学装修设计的要求比较高，演播室的工作人员直接操作设备，不可避免的会有一些噪音存在，再加上导控室的节目录制，可能会产生很多的混音，在设计时应该根据相关的标准，避免这些问题的出现。演播室声学装修设计可以依据以下几个方面作为参考，以便提升演播效果。演播室的门窗标准：符合GYJ26—86隔声门窗的设计和技术要求；混响时间标准：GYJ26—86有线广播录音播音室声学设计规范和技术用房相关要求；控制标准：符合GYJ42—89广播电视中心技术用房噪声标准要求；防火标准：符合GY5067—2003广播电视建筑设计防火规范；建筑设计图、建筑材料要符合建设单位提供的技术与材料要求等。
三、演播室声学设计控制要点
(一)顶棚顶棚的设计要注意吸声效果的实施，在装修时注意隔声、吸声材料的运用，另外还要注意室内灯光架、灯光固定件的防震处理。使演播室的顶棚技能和好的吸收室内的杂音，又能隔绝室外的杂音，保证演播质量。
(二)墙体墙面设计演播室的墙体墙面设计是声学装修的一个重要组成部分，再设计装修时墙体要使用具有良好吸音作用的材料，比如加气混凝土或者在双墙中间填堵吸声棉，提高吸音效果；墙体的厚度与结构要根据具体的用房环境来决定；另外墙体的材料要选择使用清洁、卫生、环保、美观而且即防火又耐用的材料。
(三)门窗设计要点演播室的门窗也应该具有一定的隔音作用，门的隔声量主要取决于它的质量、刚性以及气密性，所以门的材质一般选用质量较大的材料，因为质量大的材料隔音量也比较大。大师这种门比较笨重，现在播音室门的设计一般采用轻质材料制作，在三层13mm厚的木板中夹两层11mm厚的玻璃棉，两面再各加一层五合板和一层榉木饰面板，门框及门的边缘敷上毛毡对门缝进行密封，也能起到很好的隔音效果。播音室的窗可以设计也可以不设计，如果设计，主要考虑玻璃的材质，一般会选用较厚的玻璃，能提高隔音效果。
(四)地面的设计播音室室内地面的设计除了要有一定的吸声作用外，还要考虑美观、清洁等方面的因素。一般采用干式浮筑地面、木地板或者铺吸声地毯等，有利于降低室内的频混响时间。
(五)其它设施设备设计演播室重点设备是空调，因为如果空调排风扇的安装不当，演播室内其他所有的部分的隔声、吸声作用做的再好也是无济于事的。所以要注重演播室内空调的装修设计，一般选择中央空调时，需注意送风系统的设计，风口需要做消声处理，但是庞大的风管系统，会给温度调节和控制带来很大的困难，而且整个系统不停地运转，会造成很大的浪费，运行成本很高。为了减少这些问题，可以采用令热泵送风系统的中央空调，这种运行方式可以调节空调运行时间，使用比较灵活。如果要最大限度的减弱空调的噪音，就要选购质量比较好的低噪音空调，将空调的内机安装与室外，然后再用短风管接入室内，最后对进、回风口做消声处理。
四、其他设计技巧
(一)声场均匀度控制从室内声学来看，如果反射声波扩散良好，为了取得良好的声场扩散，在设计室内吸声墙体时，需要把中高频的牺牲结构与中低频的牺牲结构区分交错布置，同时再设计一系列的形状不规则的铝制板扩散板，提高整个室内的声场均匀度。
(二)声学缺陷的预防演播室房间的设计要注意避免“声染色”问题的出现，如果出现“声染色”现象，室内一些地方的的频率可能会加强会减弱，导致声音失真，这是声学设计的一大缺陷，必须采用一些措施避免这些缺陷。一种方式是可以再播音室的各个角落做45度的切角，切脚墙面墙面要经过强吸音处理，以便消除声染色现象；另一种方式是在原来播音室吸音墙的基础之上大部分强做成强吸声墙，特别是墙角与天花板的夹角处，可以采用多层强吸音材质，提高吸音效果。一般情况下，播音室会选择第二种方法消除声染色，因为第一种方式在室内做声学切角占用室内空间，会影响本来就不大的室内空间。而第二种方法不仅节省空间，而且不会使声音出现任何失音的情况。
(三)切断固体传声的措施从物理学上来说，声音在股体内传播的衰减程度不强，而要想切断演播室墙体、门窗、空调等的固体传声，要在施工环节就加强控制，做好施工缝内落灰、落砖管理，积极改进各个节点的构造。如果施工缝间有杂物存在，容易形成刚性连接，减弱消音效果。施工过程中可以在非播音室的墙根处预留清扫口，这样可以做到一边施工一边清扫，施工完毕后再堵住清扫口，这样就避免了缝隙杂物。另外安装空调时需要挖掘管道，，这些管道穿进大小播音室时，需要做柔性连接，风管与墙体的连接处用沥青、干硬性砂浆塞实，以此来达到消音的效果。
(四)声学装修施工现在的演播室墙体一般采用超细玻璃棉宽频牺牲构造，而顶棚一般采用腔内填棉的方式来控制混响时间，以免发生声学聚焦或者长延时反射声现象，破坏使内消音效果。所以在装修时对演播室的非声学墙体的普通见白作法用弹涂法来代替，这种方法能够很好的降低长延时反射声现象的出现。
五、结语
声学设计规范范文4
【关键字】 电视演播厅 音频系统 设计
电视演播厅是电视台举行综艺晚会、知识竞赛等的场所。近年来，综艺晚会一直是体现电视台综合实力、电视导演艺术创作水平的平台。正因为如此，其形式越来越多样化，观众参与越来越多，对演播厅的现场扩声的要求越来越高。而演播厅音频系统不仅仅是现场扩声，也是一种音响艺术的创作，它涵盖了现场扩声、多轨录音信号的提供、现场直播节目中音频信号的提供和调控等多方面的需要。
借助于科技的进步、电声技术的发展，尤其是电声设备性能的日益改善，忠实地还原现场声音信息，进而给音响的艺术创作，提供了广阔的天地，使从扩声的角度为实现演播厅的多功能化成为可能。尤其是现场直播节目，其复杂性和可靠性都是设计时要解决的问题。
一. 南安电视台概况
南安电视台位于闽南金三角地区，是南安市委、市政府服务群众服务社会，积极宣传党的路线方针政策的一个重要媒体，随着经济的发展和文化事业的繁荣，加上连续成功举办了两届“水暖阀门”论坛的现场直播和重要会议的直播，为了要有专门场地（南安电视台原有的110平方米演播厅只适合新闻头像与领导讲话的录播），南安电视台于2012年底开始对本台新大楼211平方米演播厅进行装修建设，根据演播厅内部实际情况：净面积190平方米；层高3.5米；观众区人数100人左右。南安电视台211平方米演播厅由专业团队规划设计。
电视台的演播室是电视节目制作的重要场所，体现了一个电视台的技术水准和综合实力。根据本地的实际情况从实用性角度考虑，我们将演播厅建造成多功能综合性的演出场所。作为综合性演播厅主要包括声学装修、机械化升降（伸缩）舞台系统、灯光系统、视频系统和音频系统等几大部分。它能够满足大中型文艺晚会的直播和录播、大中型活动的直播、戏剧前期和同期录制、智力竞赛等语言节目的录制。
演播厅专业音频系统是一个全面贯通设计思想的复杂系统，为了使系统的音频系统按照设计方案达到最佳效果，必须重视多功能电视演播厅音频系统的设计。整个系统的设计应该人音源拾音和还音输出两个方面来考虑。从演播厅的功能和使用角度上对这两个方面的要求是进行系统设计的根本依据。本着满足电视访谈及综艺类节目要求，兼顾其他相关活动原则进行设计。
二. 系统设计依据
（1） 根据我们的需求及实际建筑装修图纸。
（2） 依据中华人民共和国相关国家行业标准：
（a） JG GYJ125-8b《厅堂扩声系统的声学特性指标要求》
（b） WHO301-93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》
（c） JGJ57--2000《剧场建筑设计规范》
（d） JB7-2001《剧场建筑设计规范的条文说明》
（e） CBJ232-82《中国电气装置安装工程施工及验收规范》
（f） JGB/T16-92《民用建筑电器设计规范》
（g） GB4959-85《厅堂扩声特性测量方法》
三. 设计方案
1. 演播厅音源估计
演播厅主要用于综艺节目的录制，演播厅表演区面积与所定位的节目类型决定了音源的种类和数量。作为多功能综合性的演播厅，拾音量最大的节目应是乐队演奏和地方戏曲演出。但在实际使用上，电视综艺文艺（特别是现场直播）节目表演节奏快，间场时间短，除非进行专场演出，乐队和地方戏曲进入演播厅的机会是不多的。通常声学装修效果都是按音乐厅堂的标准来设计装修。因此，在拾音上考虑极限的情况应是中、小型乐队和地方戏曲的综艺节目。因此演播厅乐队拾音至少需5-10路话筒输入，同时还要考虑其他类型的文艺演出需要的各种无线话筒（如头戴、领夹、手持无线话筒、鹅颈会议话筒、合唱话筒、观众采声话筒等）、各种信号源（如多媒体，非编和录像机等）。如图1
2. 演播厅扩音设计思路
对于演播厅建声国家有明确的规范标准，多功能演播厅是集音乐、语言、效果于一体的综合性演艺场所，它既要满足厅堂高声压级扩声指标，又要适合专业视听现场直播高质量、低噪音的要求，所配备的音频器材要以国际上先进、经济上合理、使用上安全可靠、维护上便利的原则，器材的技术参数指标达到国家广播电视专业音频的甲级指标。
演播室作为电视节目重要的制场所，场内的扩声效果尤其重要。音频系统应满足专业视听现场直播高质量、低噪音的音频制作，同时还要保证音响系统有良好的现场扩声效果。因此，现场的声音还原应做到：保证场中有较高的语言清晰度和足够的声压；舞台与观众区域各个位置无回声、颤动回声和声聚焦等缺陷；声音涵盖区内声音与频响覆盖均匀。考虑到电视节目制作的特点，音响系统扬声器布置方式为群组式固定安装；扬声器的外形和安装位置以不影响演奏室场地的整体风格、摄像效果和灯光效果为宗旨（通常采用吊挂的安装方式）。
要求符合国家标准、规范：
（1）《厅堂扩音特性测量方法》GP/T4959-1995；
（2）《声系统设备互连的优选配接值》GB14197-93；
（3）《客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法》GB/T14476-93；
（4）《厅堂混响时间测量规范》GBJ76-84；
（5）《民用建筑电器设计规范》JGJ/T16-92。
扩声系统主要分为三部分：控制设备、扩声设备和功放系统三个部分适当互相配合而成，确保在使用时效果理想，操控容易，减低出错机会，且能在极短的设定时间便能应付任何演出变化的需要。
（1） 选用优秀的扩声音箱，确保全场声压及最佳的听觉效果；
（2） 音箱采用吊挂式，分别置于舞台两侧，声场覆盖均匀，外观整齐美观；
（3） 系统中采用参量均衡器提高传声增益。
四. 系统设备选型
设备的配置原则：
设计一旦确定，最直接的体现就是设备的选型，由于社会对专业音响器材的需求日益增加，世界上许多知名品牌的产品涌入中国市场，这使得我们在音响器材的选择范围越来越大，同一工程会出现不同设计、不同配置和不同工程造价，但音响效果却悬殊较大。不可能一家公司所的音响品牌全是最好的，为此我们根据实际需要从众多音响品牌中扬长避短，博采众长，精心选配了物有所值，效能一流，而又适合自身特点的音频器材。
调音台：它是将音源信号进行放大、均衡、定位、混合、监听、分配的综合性电子设备，也是音频系统的心脏。其功能应能满足演播室整体节目制作和现场扩声以及直播的要求，同时还具备兼容性、扩展性。调音台的性能将直接影响到整个系统的效果和质量，而操作的介面灵活性可直接影响音响师临场的随机发挥。演播室采用数字和模拟调音台两者兼顾。
扩声、返送和监听音箱：作为音频系统质量最直接表现者，音箱起着重要的作用。作为扩声主音箱，要求音色甜美，高音单元和低音单元覆盖范围几乎一样，同时应根据声场空间选择音箱的指向性，确保整个观众席前、后排接受的声场声压均匀。返送音箱在电视演播大型综艺晚会和常规节目录制过程中对演员起着重要的作用，为此音色软硬适度，穿透力强，体积小功率大，易于搬运和隐藏，可根据不同晚会的舞台装置布局，将其放置前后不同位置以利于改变声场，也有利于整体舞台效果美观。监听音箱的好坏，能直接影响到导演和调音师对声音的正确评估而作出适当的调校，将其声音完美化。整个频带宽阔而稳定，声像定位准确。不完善的监听设备则可能误导导演和调音师，从而使播出的音质有所失误。
话筒：作为拾音的最重要、最基本单元。随着高新技术的不断涌现，高质量的无线话筒广泛地使用于演播室等演出场所，对话筒的选择应根据不同乐器而选用不同品牌型号的话筒。无线话筒在演播厅使用频率最高又是容易出问题的设备之一。无线话筒使用时因受屏蔽或电波反射、直射等的干扰因素而带来的接收死角，外界的电磁干扰影响给使用者带来不便。在信号接受上采用集结式多天线系统同时接收信号，并随时自动选择接收较好的信号，可以获得稳定的信号输出，可有效消出系统噪音和接受死角。无线话筒在音频信号发射和接收上尽可能采用压缩、扩展方式的设计，这样可在一定频宽内获得较大的动态范围。
基于以上原则，南安电视台演播厅主要音频系统设备采用：
系统使用10路无线话筒，若干（小于32路）有线话筒，2台录像机，1台多媒体播放器，和1台非编机构成整套系统音源输入。其中，有线话筒音频源通过将有线话筒接入到话筒接口箱后经过跳线接入指定调音台接入口实现功能，在此方案下，有线话筒在使用上较为灵活。
无源音频分配器提供8个通道的音频放大与分配，每个通道有1个音频输入，2个音频输出和1个音频环出通道，得益于该设备将某一路信音频号分配完以后，同时输出给一二级调音台和多轨录音设备变为可能。
两级调音台构成了该音频系统的核心音频处理。雅马哈品牌LS9-32型号数码实况调音台作为现场调音台（一级调音台）使用，主要完成对现场的返听和配置一台雅马哈品牌01V96 I型号调音台作为录制调音台（二级调音台）使用， 3块雅马哈品牌通用型号为MY16AE数字接口卡和1块MY16AT数字接口卡作为一二级调音台扩展使用。由均衡器，数字音频处理器，功放和舞台音响构成了舞台扩声系统。多轨录音主要录制8路话筒源和8路一二级调音台音源。
后期音频制作核心设备调音成了音频系统信号多路输入声音优化处理（动态调整输入声音电平、频率均衡），实现多路声音混合成单通道、双通道立体声，实现各路声音淡入淡出的渐变效果并为最终效果提供监听通道。
2个最大功率为3200W的品牌为JBL型号为MR525音响组成了整套扩声系统主音箱，2台三分频全音响构成该系统扩声部分的下拉声道辅助输出，该系统重低音输出使用RVS品牌FR-SUB218-2的双18寸超低频音响，最大能承受4800W功率。
音频系统末级使用一台16轨录音设备完成系统音频收录。考虑到在使用中的实际情况，分配8个来自现场麦克风音频源作为该多轨录音设备音频输入，一级调音台和二级调音台分别提供4路音频输出接入至该多轨录音设备。使用过程中，配合多轨录音设备上的录制软件，对16路音频源能够根据实际需要进行选择，录制时长也能够进行设置。如图2。
五. 总结
电视台演播厅音质是建声和电声的综合效果，建声是决定音质的前提，是电声的基础。只有在建声满足的前提下，电声才能起到锦上添花的效果。所以，在进行电声设计施工时，也要充分考虑到会堂的建声条件，包括：建筑结构、吸声处理、混响时间、声反射、本底噪声、隔声隔震处理等。我们将充分调动我们的有关技术力量并参考以往的实际经验，但这是远远不够的，因此，我们非常希望能够得到业主方及有关专家的指导、帮助，并愿意与之交流、配合，使电声设计更加完善。B&P
参考文献：
1.胡泽编著.《数字音频工作站》.北京. 中国广播电视出版社. 2003.1
2.韩宪柱编著.《声音制作基础》.北京. 中国广播电视出版社. 2001.8
声学设计规范范文5
关键词：大型厅堂；建筑声学设计；电声
中图分类号： TU112.4 文献标识码： A
引言
作为听音的场所,音乐厅、戏剧院、歌剧院等厅堂建筑的听音质量是尤为重要的,所以必须认真的做好建筑的声学设计,确保其音质效果。一般而言,建筑声学设计的工作内容主要包括噪声控制和音质设计两大部分。
1.建筑声学设计标准
1.1控制噪声标准
一般剧场、音乐厅等大型厅堂对室内背景噪声都有很低的要求,所以 ,此类厅堂的选址非常重要,应当尽可能的远离室外的振动源与噪声。除此之外,还需要进行场地的振动调查与环境噪声、仿真与测量预测,这样做是为了向厅堂建筑围护结构的隔音设计提供有效的依据,以此保证厅堂在建成后能够达到预定的室内
1.2噪声标准
建筑围护结构的隔声设计可以分为固体声隔声设计和空气声隔声设计两大部分,两大部分都包括隔声材料的选择、隔声构造设计和隔声量的计算等内容。除了理论计算以外,还常常需要对隔声构件进行现场或实验室测量,以此来确定隔音构件的各频带隔声量。
针对厅堂建筑内部的噪声振动源实行控制,是噪声控制的另一项重要内容。这些噪声的振动源包括给排水设备、空调设备、某些灯光设备、变压器、舞台机械的设备和来自相邻的房间凭借空气以及固体传声进行传入的振动与噪声等,都会对观众厅的静音环境产生干扰。所以,在建筑方案的设计阶段,声学顾问一定要介入,以便对建筑内部的各类房间的平、剖面的布置是否合理进行审视,尽可能的在建筑的设计阶段就把可能存在的噪声振动的干扰降到最低。
2.另外,进行室内音质设计是建筑声学设计的另一个重要任务
音质设计通常包括下述工作内容：
2.1确定音质的设计指标以及其优选值。参考厅堂的使用功能来选择明晰度、混响时间、侧向能量因子、双耳互相关系数、强度指数等一些音质的评价指标,并确定好各个指标的优选值,是音质设计当中的重要过程。此类指标以及其优选值的选定,将为进一步的进行音质参量的计算以及将来竣工以后的音质的测试提供可靠的目标和依据。
2.2确定厅堂的体型以及体量。为了能够做到听得清晰、看得清楚,各类厅堂都会有长度的限制。厅堂的宽度会影响到早期的侧向反射声的组织,同音质的空间感存在重要的关联。厅堂的高度不但影响到早期的竖向反射声的组织,而且还会影响到早后期的声能比以及混响声能的方向和大小。厅堂的体积以及每座的容积都会对混响时间等音质参数产生直接的影响。厅堂的体型对厅堂是否存在颤动回声、声影区、回声、声聚焦等音质的缺陷有着重大的影响。上述所述,都一定要在初步方案的设计阶段就提供建筑声学方面的的专业意见。
2.3计算厅堂的音质参量。当厅堂的平、剖面以及乐池、包厢、乐台、楼座等设计的方案初步拟定以后,就可以开始进行厅堂音质参量的计算。通过进行音质参量的计算,想设计者提供可靠的设计反馈信息,以此来对设计的方案进行必要的调整与修改。这个过程可能需要反复多次的进行,做到臻于至善。在这个过程当中,需要辅以三维声场计算机仿真、平剖面声线分析甚至缩尺的模型试验等科技手段,才可以做到较为准确的预计。
2.4对乐台、包厢、乐池、厅堂和楼座的各界面进行声学的设计。厅堂的平面以及各界面拥有的面积、形状、倾斜角度等和音乐罩、反射板、乐台、乐池、楼座、包厢等都会影响到声脉冲的响应结构,并对厅堂的音质造成重要的影响。所以,是否设置包厢、楼座,需要设几层包厢、楼座,包厢和楼座的深度以及其开敞度为多少比较合适,栏板的面积以及倾角为多大较比较恰当等等,都是建筑声学设计的研究范畴,都需要由声学顾问与建筑师进行共同磋商,来加以确定。乐池的开口大小以及形状也会对乐队声能的传送和演员与乐队之间的相互听闻产生重大影响。除此之外,是否设置音乐罩或者反射板,设置什么形式的音乐罩以及反射板等等,这些都要从建筑声学的专业角度来提出咨询意见,并给出初步的设计方案。
3.进行声学构造的设计
厅堂的音质除了受到前述建筑因素的影响以外,还与室内的装修材料以及构造紧密相关。所以,声学顾问还要与装修的设计师进行密切的配合,共同去完成室内的装修设计。声学的装修构造设计一般有各界面材料的择定以及绘制出构造设计图,需详细的规定材料的表观密度、面密度、孔径、穿孔率、孔距、厚度、背后空气层的厚度和龙骨的间距等技术参数。
3.1缩尺模型试验
对于十分重要的厅堂,除了计算机仿真以外,一般还要建立一定的缩尺比例的厅堂模型,进行缩尺模型的声学试验。缩尺模型的试验比计算机仿真的优越之处,在于只有缩尺模型的声学试验可以对室内的声波动效应做出仿真,而前者在几何声学的范围内只可以在中、高频段提供相对准确的仿真的结果。另外,计算机的仿真从根本上说是把声学家已经知道的声学原理向计算机当中进行输入,而缩尺的模型则能够比较客观的展示出厅堂当中出现的实际的声物理现象。
3.2声场计算机的仿真
对厅堂的建筑实行仔细的音质参量计算以及声场分析,需要依靠声场的三维计算机仿真。从这一点的意义上来讲,要做到成功的现代型厅堂的音质设计已经不能离开计算机仿真的协助。
3.3建筑声学测量
建筑声学的测量包含振动测量与噪声,围护构造的隔声测量,重要的材料以及构造吸声量的测量和厅堂的音质参量的测量等等。厅堂音质的参量测量除了在工程竣工以后进行,来验证声学的设计是否达到规定标准,有的时候还要在厅堂的建筑主体完工之后,进行内部装修阶段的时候进行,为施工最后的阶段进行必须的设计修改以及调整来提供可靠的科学数据。
3.4可听化主观评价
对于十分重要的厅堂,必要的时候还要在计算机的仿真以及缩尺模型试验的基础上,使用相对先进的可听化的技术来进行主观的听音评价。可听化的技术是领用仿真计算,或者利用模型试验的测量来获得双耳的脉冲响应,并把它同在消声室当中录制好的音乐或者语言的“干信号”卷积,输出已经加入到厅堂影响的声信号,以供受试者进行预先的聆听完工后厅堂的音质效果。
3.5组织的主观评价
对于重要的厅堂,在工程完工后,组织专业的演出以及主观的评价,来对建成后的厅堂的音质效果进行检验,是建筑声学设计的最后一个重要的环节。为了将主观观评价的工作做好,必须要仔细的选择演员、节目、乐队和参与进行主观评价的专业人员,才可以获得相对客观、满意的主观性评价结果,对厅堂的音质作出初步的鉴定
4.结束语
通过大量的工程的经验总结得出，想要获得更好的听音效果，电声是条件，建声是基础。如果没有优秀的建声设计，想要靠电声设备来提高直达声的均匀度和增强自然声，并在电路当中采取人工混响、人工延迟等措施来提升音质的效果，这样做不但不能做到预期的效果，还会影响到厅堂的扩声音质。仅仅依靠电声来弥补建声的缺点是不可能的。在大型厅堂的建设当中建筑声学是十分重要的，只有在建筑的装修之前进行严格的、科学的建筑声学的设计，并达到相关的专业指标，才能保证更好的音质。
参考文献：
[1]GB50371-2006.厅堂扩声系统设计规范[S].
[2]建筑声学设计手册[M].中国建筑工业出版社.
声学设计规范范文6
关键词：既有电气化铁路；声屏障；钢结构支架；百叶窗式隔声条；条形混凝土锚杆基础；混凝土连续梁立柱基础；混凝土墩式基础
中图分类号：TU528文献标识码： A
工程概况
神朔铁路是我国“八五”计划重点建设项目之一，是中国神华能源股份公司矿、电、路、港、航系统工程的重要组成部分。它是我国继大秦铁路之后的第二条西煤东运的大通道，主要承担神府、东胜煤田的煤炭外运任务。西起陕西省神木县大柳塔镇，北与包神铁路相连，南与神延铁路相接，东至山西省朔州市，与北同蒲线接轨，在神池南与朔黄线相连，正线全长270公里。途经陕西、山西两省八县市，其中陕西境内100公里，山西境内166公里。
神朔铁路为国家Ⅰ级电气化重载铁路，行车速度160公里每小时。1996年7月1日建成通车，2004年5月万吨列复线改造完成。本着边运营，边建设的原则，经过近30年的运营发展，为地方区域经济的发展做出了巨大的贡献，建立了地企双赢的丰硕友谊和优良业绩。
神朔铁路东西贯穿新民镇，由于火车轰鸣震耳欲聋、煤尘飞扬遮天盖日，夜间骤然刹车声、鸣笛声高达120分贝，噪声及环境污染影响居民生产生活。为了改善居民生活环境，提高人民生活的幸福指数以及环保要求，在新民镇区段神朔铁路桥梁及路基上设置声屏障。该范围内桥梁有沙沟岔大桥，11-32m简支T梁、新民乡中桥，2-24m简支T梁、新城川立交桥，1-20m简支T梁、龙王庙沟中桥，4-16m简支T梁；路基总长为2947.3m，共有23段，单段最长为486.5m、最短为14m。
2 桥梁声屏障
由于桥梁梁体的长度和桥台的长度不同，桥梁声屏障设置时根据实际长度确定，因此梁分为32米、24米、20米及16米，桥台分为4米、5米、5.5米及6.5米等不同形式。桥梁设置声屏障时虽然梁和桥台长度不同，但其均采用相同的结构。
2.1钢结构支架方案
现场调查发现虽然既有桥梁设计时未预考虑声屏障设置要求，但在后期的万吨扩能改造时梁体之间增设了6道横隔板，并增设了低松弛钢绞线，经检算既有T梁外悬臂板满足声屏障立柱荷载要求，因此采用钢结构支架方案，见图1新钢结构支架图。
拆除既有角钢栏杆、支架及人道步板，预留U型螺栓不拆；支架横撑采用∠110×110×10mm和∠90×90×8mm背靠背焊接，斜撑采用∠110×110×10mm焊接为整体支撑声屏障和人行道板；声屏障立柱采用HW175X175mm型钢，高2.0米，H型钢立柱与钢板焊接采用角焊缝，使用E43型焊条，手工焊，焊缝必须饱满，焊接强度应达到基材强度，且符合《钢结构工程施工质量验收规范》；安装声屏障支架及立柱，利用预留U型螺栓与梁体连接，同时在支架上安装隔声人道板，人行道板采用厚为80mm,双层钢板中填充多孔吸声材料，吸声系数≥0.7，整体吸声量不小于35dB的新型隔声人行道板；声屏障板采用小瓦楞型复合吸声板，声屏障板与立柱连接采用M12卡紧件卡紧，在避车台处由于H型钢不能两侧固定声屏障板，在避车台声屏障立柱H型钢翼缘板上焊接18a#180X68X7mm槽钢，同样采用卡紧件将声屏障板卡紧；简支梁上角钢支架及声屏障立柱沿梁长方向布置,其中梁上人行道支架标准间距为1.5m，梁上声屏障立柱标准间距为1.5m，立柱及隔声板高满足环评专业要求；声屏障体下方顺桥向设12.6#126X53X9mm槽钢，槽钢焊接在立柱底钢板上，声屏障板支撑于槽钢上；声屏障立柱顶设置175X175X10mm的扣板，防止雨水流入H型钢立柱造成锈蚀；每隔2孔在梁端设置1处避车台。
2.2百叶窗式隔声条方案
现场调查发现虽然既有T梁外悬臂板满足声屏障立柱荷载要求，但是经检测发现既有人行道板角钢支撑U型螺栓锈蚀严重或施工纰漏，不能满足声屏障立柱荷载要求，因此采用在既有角钢栏杆上安装百叶窗式隔声条方案，见图4百叶窗式隔声条图。
声屏障板采用宽度为3cm、厚度为3mm、长度为1.5m的隔声条，隔声条两端各长2.5cm拧成麻花状，直接焊接在既有栏杆立柱上，隔声条与既有栏杆立柱成60度角、间距为2.5cm以达到隔声通风的效果，经计算经隔声板反射和顺60度方向上扬噪音后，可以满足隔声要求；隔声条与既有栏杆立柱连接采用双层满焊（焊缝不得小于8mm）；人行道板采用厚为50mm的新型橡胶人行道板。
3 路基声屏障
3.1混凝土连续梁立柱基础
设计声屏障高为3.0米，基础采用钢筋混凝土连续横梁加立柱基础形式，立柱基础为2.5m高、0.8m宽、0.5m厚、间距2.0m；声屏障立柱采用HW175X175mm型钢，H型钢立柱与基础连接采用预埋钢板和地脚螺栓，地脚螺栓为预埋受力螺栓，直径为30mm；路肩底设置排水管直径100mm，间距2.0米；条形基础基坑开挖到设计深度后，基底应夯实并用C15素混凝土找平，地基承载力应大于150kPa；声屏障立柱顶设置175X175X10mm的扣板，防止雨水流入H型钢立柱造成锈蚀。
3.2混凝土墩式基础
设计声屏障高为3.0m，基础采用混凝土墩与既有混凝土挡墙锚接，满足受力要求，先将既有混凝土挡墙凿毛、打眼、插入钢筋并锚固，钢筋锚固好之后再立模浇筑声屏障基础混凝土墩；混凝土墩为0.5m高、0.51m宽、0.51m长、间距2.0m；声屏障立柱采用HW175X175mm型钢，H型钢立柱与基础连接采用预埋钢板和地脚螺栓，地脚螺栓为预埋受力螺栓，直径为30mm；声屏障设置时沿既有混凝土路肩线形设置；声屏障立柱顶设置175X175X10mm的扣板，防止雨水流入H型钢立柱造成锈蚀。
3.3条形混凝土锚杆基础
声屏障条形基础采用C30混凝土宽1.86m、厚0.5m。基础锚杆采用直径80mm、长4.0m、间距3.0m，并用M30水泥砂浆灌注。立柱采用HW175X175型钢，立柱与基础连接采用M30地脚螺栓；声屏障板采用小瓦楞型复合吸声板，声屏障板与立柱连接采用M12卡紧件卡紧。
4 声屏障安全设计
(1)神朔铁路接触网杆上路肩侧有回流线、供电线，回流线距路肩7.0m、供电线距路肩8.3m，两根接触网杆间供电线及回流线的弛度均小于0.5m。声屏障在供电线的正下方，声屏障高3.0m、基础高0.625m，合计3.625m，声屏障顶距供电线的垂直距离大于4.175m、距回流线的垂直距离大于2.875m，满足《铁路电力牵引供电设计规范》关于最大弛度时供电线与建筑物间最小垂直距离4.0m、回流线最小垂直距离2.5m的要求。
(2)各钢构件外露部分均应采用VCI396作防腐涂料进行防腐处理，防腐处理标准不低于《铁路钢桥保护涂装》第六涂装体系的要求，为保证各构件使用寿命，每年均需用防腐涂料进行防腐处理。
5 方案比选
本设计对桥梁和路基声屏障方案进行技术经济比选，见表1桥梁声屏障两种方案优缺点比较、表2路基声屏障三种方案优缺点比较。
表1 桥梁声屏障两种方案优缺点比较表
名称方案 钢结构支架方案 百叶窗式隔声条方案
优点 1.整体性好，桥梁两侧声屏障及人行道隔声板形成密封U型整体结构。2.隔声效果好，声屏障对侧面、人行道隔声板对底面的噪音均进行了有效的吸收和反射。3.有效改善环境，密封的U型整体有效地控制了桥上煤灰向两侧飘洒污染环境。4.工期可控，施工可多处同时同步施工。5.景观效果好，声屏障和既有桥梁形成整体，美观大方。 1.结构简单、施工方便，并可多处同步施工。2.人行道隔声板对噪音进行了有效的吸收和反射。3.成本较低。
缺点 1.施工难度大，既有线施工以及桥梁较高给施工带来一定难度。 1.隔声效果较差，百叶窗式隔声条不具备吸声能力，仅能起到反射作用。2.不能有效地控制桥上煤灰向两侧飘洒污染环境。3.景观效果较差。
表2 路基声屏障三种方案优缺点比较
名称方案 混凝土连续梁立柱基础 混凝土墩式基础 条形混凝土锚杆基础
优点 1.稳定性好，除立柱受力外，连续梁将立柱连为整体增加稳定性。2.合理利用了既有硬路肩外侧的有效空间，施工条件相对较好。3.施工质量有保证，后期维护工作量少。4.声屏障与既有路基形成统一整体，景观效果好，同时起封闭线路作用。 1.结构简单、造价较低，施工方便，并可多处同步施工。2.施工质量有保证，后期维护工作量少。3.合理利用了既有硬路肩外侧的有效空间。4.声屏障与既有路基形成统一，景观效果好。 1.稳定性好，基础两侧锚杆承载力大，抗弯能力强。2.施工质量有保证，后期维护工作量少。3.声屏障与既有路基形成统一整体，景观效果好，同时起封闭线路作用。
缺点 1.连续梁及立柱钢筋混凝土量较大，造价较高。 1.整体性及稳定性相对较差。2.对墩底结构强度要求较高，一般情况下不易满足。 1.锚杆基础占用空间过大，尤其是两侧锚杆的锚固安全距离。2.施工难度大，既有线硬路肩外侧不具备足够的锚固空间。
5.1桥梁声屏障
钢结构支架方案整体性好、降噪抑尘效果好、美观大方、安全可靠，因此推荐使用，而在既有角钢栏杆上安装百叶窗式隔声条方案、施工简单、造价较低，对于U型螺栓锈蚀严重的地段可以使用。
5.2路基声屏障
混凝土连续梁立柱基础合理利用了既有硬路肩外侧的有效空间、稳定性好、景观效果好，因此推荐使用，混凝土墩式基础对墩底结构强度要求较高，只在桥涵过渡段的混凝土翼墙和硬路肩外为混凝土挡墙地段使用，而条形混凝土锚杆基础由于锚杆基础占用空间过大、锚杆
施工难度大，在既有线上不推荐使用。
6 结论
新民镇在神朔铁路既有桥梁和路基设置声屏障后，声级值昼间平均为49.3～55.7dB（A）、夜间平均为48.6～54.8dB（A），均满足《城市区域环境噪声使用区划分技术规范》（GB/T 15190-1994）确定的四类标准以及《声环境质量标准》（GB/3096-2008）规定的四类标准声级值（昼间70dB（A）、夜间55dB（A））要求，改善了群众的生活、学习环境。本设计可作为神朔线声屏障工程的通用图，也可为国内同类工程提供参考。
参考文献：
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TB10002.5—2005铁路桥涵地基和基础设计规范［S］.
TB10002.3—2005铁路桥涵钢筋混凝土和预应力混凝土结构设计规范［S］.
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HJ/T90—2004声屏障声学设计和测量规范［S］.
GB/T 15190—1994城市区域环境噪声使用区划分技术规范［S］.
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TB/T 3122—2010铁路声屏障声学构件技术要求及测试方法［S］.
TB/T1527—2011铁路钢桥保护涂装［S］.
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