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影视产业研究范文1
1、上世纪九十年代研究状况。自20 世纪90 年代开始，国内外学者就开始涉足对影视型主题公园以及专业影视产业基地的研究， （butler，1990；iwashita，2003 ；nichola tooke， michid baker，1996；reilyetal，1998；busby&klug，2001 ；beeton，2005；c onnell，2005；孟华，1998；蔡道华，1998；周品，1999 ；李蕾蕾，张晗 ，2005 ；周慧颖，黄远水，2005；薛奕，2006）。从文献资料看，九十年代之前的研究，并未成为理论研究的重点，研究工作缺少持续性，而且始终处于零星状态；从内容上看，虽然数量颇多，但一直没有大的突破，长期停留在“影视剧播出后对影视基地的影响”、“影视旅游带动经济现象”、“影视表演”及“影视产业基地选址定位”等方面。影响研究依然是这个时期研究的主要内容，且现有的研究成果大都停留在就现状论对策，就现象推结论的层面上，管理层面上的系统研究还比较少.
2、上世纪九十年代后研究状况。上世纪九十年代后，国内影视基地建设一方面因急需拉动地方经济和旅游发展而导致建设方兴未艾，另一方面却因短期冲动、结构雷同等导致普遍的亏损和低迷，引发了国内本文由收集整理众多的学者和政府部门的高度重视，各类有关影视基地建设的研究和调研报告等层出不穷。这类研究报告主要从影视产业经济角度，多从电影电视产业链条以及旅游产业链的对接、共生和完善角度，阐释影视基地良性运行的机制。（项仲平、邵清风，2008）还有学者从政府决策、扩大影视衍生产品与主题旅游的深度结合角度等进行影视基地对策研究。（秦良杰，2008）近来也有学者从管理学角度对影视基地进行案例型研究，从运营模式考察国内影视基地的一般结构。（许学峰，2009）也有从较为纯粹的实证性研究入手，从各类史料和数据中探讨影视基地发展的对策研究。（张京成，2009；张勇，2010）
二、国内现有各类影视产业基地的尴尬处境的警示
研究国内影视基地尴尬现状的主要原因对于海南建设国际影视旅游产业基地具有重大的警示和启示意义。对已有的同类影视产业基地运营现状的尴尬处境分析，对于海南目前正在投入建设和未来规划的影视旅游产业基地具有比较研究的价值。
国内自1987年开始影视产业基地建设到目前已经建成和投入使用的近40多个，其中近80%处于亏损状态，仅仅5%处于微利的边缘，其中80%的投资主体为国有资产，这导致了地方财政不堪其负，已然成为地方发展沉重的包袱。这些影视基地80%以上占地在800亩以上，95%以上投资过亿，规模雷同、功能相似，经营模式也大体相同，赢利模式单一，普遍存在重复建设的问题。近40多个影视基地年电影产量仅200多部，其中能够上映并取得良好票房和广泛社会影响的影片仅占极小部分。
95%的影视基地来自短期投资冲动，缺乏长期规划，为推动地方旅游经济跟风兴建，缺乏产业核心需求及长期发展途径研究；其次对所建设基地缺乏功能类型研究，将影视基地单纯的理解为外景拍摄地，大量临时电影拍摄设施频繁投入、淘汰迅速；再次影视基地盲目竞争，配套服务能力底下，旅游收入回报少，基地维护成本高昂，陷入亏损；最后由于大量重复性建设，导致人工造景众多雷同，拉动地方旅游仅仅产生短期效应，影视基地功能单一，无法进行深度开发。
如何引导海南影视旅游产业基地在当前国内影视基地普遍尴尬和低迷的形势下走出适合自身发展，凸显自身特点的道路，是当前海南建设影视旅游产业基地的重大理论和现实命题。
三、海南建设国际旅游影视基地的要素分析
海南建设国际影视旅游产业基地已经成为国家、政府和社会各界广泛关注和讨论的话题，而这一建设日程伴随“三亚南中国海影视文化生态园”的开工已经启动。正如理论界以及业界所普遍讨论的那样，各个要素都指向海南建设影视旅游产业基地利好的方向。一是国内独有的自然环境，与美国好莱坞具有同类价值；二是国际旅游岛国家战略聚集的各类旅游、文化和产业资源；三是海南长期旅游产业已经树立的品牌和想象，同时具有与影视产业具有高度的契合和共生性；四是海南岛作为中国面向南太平洋和东南亚的门户，在未来海洋战略中的关键地位，为可能的全球化的文化产业发展提供区域支持。
影视产业研究范文2
就一部影视作品或者专门为海南岛地域旅游而拍的旅游影视作品而言，是谁的眼睛在看，是旅游者还是一般观众，还是影视制作者，还是影视本身，还是他们相互间的构成关系？海南影视业与旅游业产业融合视野正像一个茫茫无际的草原，可以是现有的实景状况，也可以是未来的构想。既允许在原有的基础上扩大时空规模，也允许在没有痕迹的白纸上勾勒创造新美的图画。视野的解读在这里是一个动感的再生源，溶于旅游业和影视业，旅游点在不断放大，影视的功能在本专业里被无限多的旅游目的所生发、利用，让旅游的新质被发现和采挖。主动积极介入到对象镜头当中去，把影视在旅游中当做被利用的对象，应该从影视作品的主题、题目、内容、风格、叙述手法上灌注旅游的色彩，加大对旅游意识的传达，以引起观赏的凝视。
不仅如此，还要利用编剧、导演的品牌效应，扩大影视旅游视点下的传播作用。英国艺术理论家、结构主义大师亨利・詹姆斯提出“视点说”的寓意：艺术所展示的现实，如果要取得最佳的效果――真实而客观的展示，那么无论是叙述者还是作者都不宜强行介入，而应该把读者直接放到看得见、听得着的事实面前，并让这些事实本身来讲故事。用詹姆斯自己的话说：“艺术家在作品这幢大厦中的位置最多只是站在窗口观看而已，故事由谁讲，故事中的世界通过谁的眼睛来看，这就成了艺术构造的关键要素。换言之，作品艺术的成功与否，这在很大程度上取决于艺术家所选择的视点。”[1]旅游业与影视业互动的视点，应借助在设计有关旅游影视的被看点上，在旅游业中它是旅游点以及旅游点文化，是影视对旅游者的摄魂捕捉。影视的叙述者直低旅游者的欲望和期待值，旅游点的魅力呈现在旅游点自己的身上，使被看对象影视与观看者构造出关系的要素。这种专门为旅游业和影视业互动的影视，其拍摄手法与纯艺术片有所不同，它应该有自己的专有团队，像一个产业的组成那样，组织严密，链条间衔接紧扣，我们也可以把它叫作专题性电影或者电视，是属于电影和电视的另一个种类。这种电影和电视与宣传片有相似的地方，但又不是完全等同于宣传片。
与通常意义的艺术片不同，为旅游制作的电影和电视的编剧不是采取故事片中的以完整的结构和故事获得对主人公的艺术审美，它的重点是人文、历史、地理、故事、传说、趣闻被发现的兴趣，调动接受者不睹不快的欲望。故事片是集中展示、演绎人物、事件主题，旅游影视是散点透视。但“电影更接近于诗，而不是散文”“一部影片首先是一种风格，其次才是一种语法”。[2]散点透视不等同于杂乱无章，东拼西凑，狂照风景，就全国各地的旅游城市基本都有宣传这个城市或者这个城市某个景点的宣传片，这类的东西多了，观众不喜欢看，它在形式上一眼就被看出宣传的目的性太强，也许由于这个原因，其中的文化内涵被大大地削弱，或者宣传的氛围淹没了它的被观赏期待。其实，我们所说的旅游业与影视业互动本来其宣传的目的性更直接更明确，那么为什么可以做到让观众乐于凑过去看个究竟呢，这就是视点说强调的无论是叙述者还是作者都不宜强行介入的原因。就是为旅游业而拍的电影和电视也不要直白地参与解说和议论，很多专题片和宣传片都是以作者，策划者自己的口吻说话、品评，丧失了旅游内涵文化的展示过程。观众是有层次划分的，先要考虑大多数旅游者的接受能力，再构思更高层次人的议论话题，不要在议论中撇掉了本片的出品意义，还要在专业讨论中上升该片的品味，构成一部隽永的影视诗篇，能够给予影视与旅游两个专业人士的新质品评，形成理论上将实用性的突破点在产业融合的视野下获得充分地展开。
旅游业与影视业互动的电影和电视制作是一个需要重新组织团队的整体思路运作。参与人不一定非要在影视专业人中产生，不管是搞故事片的，还是专事纪录片创作的，他们若只有本行内的思考和技能则还不具备旅游和影视联姻的创作能力和知识结构。这一部分人基本上要有旅游和影视两个专业都通的人才组成，是在这个指定的新专业里有点子的人、会创作的人不断跟踪市场，懂得观众心理学，有能力制作出预想中电影、电视的人，他们在兴奋中推出影视作品，扩大旅游市场。关于这部分创作人员的组成，要尽可能吸引指定专家参与，如影视中海南历史方面的陈述就应该有海南的历史学者参与创作，而且有必要在电影或电视中出现他们的镜头，由他们讲述电影、电视需要揭示的表现内容，是属于权威性的态度和观点，学者参与的好处是除了增加作品的厚重感外，更重要的是帮助读者深入了解作品的寓意和精神，甚至是对事物的发现和对未来的判断。2014年拍摄完成并播出的纪录片电影《海之南》就选取了当地学者三亚学院副院长、社会学家沈关宝的一段非常强的学术性论述，给影片增加了极大的可观性。
旅游业与影视业互动的地域元素是不能忽略和缺位的。有一些专题片为了强调某一个项目和工程目标，忘记了自己属于什么品类，甚至连自己是谁都没弄清楚。它要做的事情是一个地区的计划指标，但就这个问题，以及影像性质可以发生在任何一个城市，旅游区域个性也没有，把它随意放到任何一个地方都可以，这样的东西就不符合旅游与影视的互动。以旅游为目的的影视镜头是有明显的地理禀赋的，甚至是更多的这个地区的特有文化外形标志和文化符码。海南的旅游业与影视业结合的时候，它的地域元素要一下子就跳到观众的视域中来，“不是由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事；而是因为它讲述了如此美妙的故事，它才成了一种语言。”[3]海南岛的镜头语言让她自己去述说，抒发豪情。清澈的海水、柔软细腻的沙滩、湛蓝的天空、婆娑的椰树、黎苗族的斗笠等，这些都是其他省份和城市所不具备的，镜头一出现，立刻就标明了她是海南岛。她的颜色也很有特点，比如蓝色，她可以代表大海和天空。红色，可以视为生命力的象征――太阳。绿色，表明常年植物的生长，是旺盛蓬勃的大自然彰显，也是所有生命的象征。这些都属于宇宙赐予给海南的最好馈赠。海南的人文景观也在人类发展的步伐里获得了展示，三亚南山寺的海上三面观音像以及佛教文化、博鳌论坛的会址、带有传奇色彩的红色娘子军园、苏轼被贬地儋州以及贬官文化陈列馆、宋氏三姐妹故乡文昌及宋氏三姐妹文化纪念馆和宋氏家族文化纪念馆、冼夫人纪念馆、五公祠、黄道婆纪念馆、五指山、万泉河、亚龙湾、大东海、诞生世界小姐的美丽之冠、天涯海角、鹿回头景点，这些早已蜚声世界的文化景观都是海南岛地域元素的标志。
海南岛位于祖国的南部，在地理上非常有文章可做，与东北的辽宁、吉林、黑龙江三省份构成大南边和大北边两个方位，每年有数以万计的东北人来海南岛度假、过冬。全国各地区的游客都要感受和重复享受海南岛的温情，在这里寻找惬意，想象浪漫。
海南岛是世界最受瞩目的群落岛屿地，这里有东沙、西沙、南沙，是周边国家垂涎三尺的明珠宝地。新的城市三沙市为海南岛旅游业与影视业注入了新的元素和更多视野关顾，三沙市的本地新闻和时事、军事动态播报都给人们以极大的兴趣和一睹之快的收视效果，它在理论上实用性的兴奋点在产业融合的视野下获得了充分地展开。
二、 海南旅游产业与影视产业的文化形态结构思考
本问题牵扯到对两个产业文化形态结构的认识，首先谈旅游产业文化形态结构。旅游产业与旅游经营、旅游管理概念更加具有专业性的系统性特点，是一整套科学实践过程的呈现，旅游产业不是简单地把游客带到旅游地一走一过，拍完照了事，也不是旅游宣传、收费、卖纪念品。海南旅游业的文化形态结构是旅游学科中内部旅游业发展动力的神经系统调节。
这里的旅游产业文化有狭义和广义两种。狭义的旅游产业文化专指旅游产业文化内部的旅游系统中的文化，比如旅游产业组织章程、理念、企业精神、管理机构、产业目标、产业标准等等。广义的旅游产业文化除其狭义所指外，还包括外部和它发生关系的众多文化成分，以及文化组成形式、运作状态等等，比如旅游产业所在地区的文化状态、文化历史成因、影响地区、省份、乃至全国、世界的重要文化场所、文化设施、文化遗址等等。旅游产业文化的狭义性与广义性相互作用、相互影响、相互制约，相得益彰。
海南影视产业文化也有狭义与广义之分。影视产业文化是一个集合性质的概念，法国电影大师克里斯蒂安・麦茨认为作为工业/商品/艺术的电影机构，决定一部电影本文必定是多元决定的、经过多重编码的；因而，任何一种过分单纯、明晰的形式模式都不可必免地因抽象而付出偏颇的代价。对此，麦茨曾在承认一部影片中的任一确认的独立语义段，都是一种“异质混合体”的前提下，补充说明道：“一个独立语义段不是此影片的一个单元，而是此影片诸系统之一的一个单元。”[4]产生一部好的旅游影片决定它的各个生产环节和系统，最核心的是它的文化，而且文化来自于与之关联的各个所属因素。狭义的影视产业文化也是指其影视产业内部的文化所属，包括影视产业的运作精神、影视产业的本专业预想、创作实践的基本专业分工、作品出版、发行的前期宣传和后期评价及其成果等等。影视产业文化的广义性同样指其除狭义性以外，所能影响、联系的与之发生关系的文化成分，如当地文化主管部门的政策法规等要求、与当地组织合作的方式、制片、投资方、赞助方的合作等等。除此之外还有一个非常重要的方面，就是国家主管部门在影视创作方面的要求、限制、提倡和鼓励的题材规定等等都构成影视产业文化的广义性成分。
阿多诺在所批判、蔑称的“文化工业”中强调，电影叙事的分析必然在“打破括号”之后，才能得到进一步的伸延与展开；它必需借重于结构主义又跨越结构主义的疆界。一如艾柯在他颇为繁复电影符号学论述之后，极富见地的指出：“你在哪里发现了二项对立，你便在那里跌入了意识形态。”[5]旅游电影必须摒弃过多的解读，硬说旅游地如何如何好就俗了，打破括号的注视和多余的包装。旅游与影视结构的过程是艺术的而不是太多利益性的作祟，或者向旅游者掠取钱财，利益是隐藏在背后的艺术驱动，但它是沉淀的艺术精灵，旅游与影视的结合是影视一种崭新形式的精美结晶。”“它的确切性质以及它作为一种话语的效力之秘密在于，它抹去了话语陈述的一切标记，并伪装为一种故事形式。”[6]因为故事是生动的，它是影视与旅游的双肩使者和两栖精灵。海南旅游电影作为“由乌有之乡产生、无人来讲述而只有人来接受的故事。”[7]海南旅游业与影视业产业结合的文化形态结构，是在其双方文化中建立和发展起来的另一种动态结构，它的特点是链条式的组接方式呈现的完整性和最新方法。就旅游业与影视业互动的做法在全国乃至世界都不乏多种例子。旅游业与影视业的结合并不稀奇，关键的问题是它的文化形态机构特点，它的内部工程是极其精密和科学的，需要非常先进的理念和行为能力。
海南的旅游业、影视业目前不景气和萧条的原因到底在哪里，有哪些材料可以说明这些问题，以供我们参考呢，这里面有多少可用因素能带动我们的旅游业与影视业走进去？并激起长足发展的欲望呢，从而以海南影视激活对海南旅游的整体认识。
旅游已经成为人们行为中必不可少的内容之一，国内旅游和境外旅游标志着一种生活态度和生命品质。活了一辈子还哪也没去过、哪也没看过的人就会被人说成白活了，或者起码被说成是孤陋寡闻。海南最好的旅游季节是秋冬两季，最火月份是十一月到第二年的三月之间，尤其是春节为最旺佳期。实际上是不是海南就只有本年十一月到来年的三月才是旅游期，其他时间都不适合旅游，变成淡季了呢？一般的人是这样认识的，他们认为除这四个月份外，其他的海南都是热的，热得难忍。但居住在海南的人和长时间生活在海南的外地人，却春夏秋冬不舍此地。 “它与其说是对真实的记录，不如说更像是相向而立、彼此映照之镜，观者的目光之镜映照出舞台上的人物，同时将他（们）变为了观者特定的有意向性的客体。”[8]这样的问题并没有进入到海南旅游者的意识当中，海南除了在全国都冷的时候如同春天，还有没有冷热以外的概念可以代入进来呢。海南处于北纬18°上，太阳垂直照射的时间较长，对人体健康十分有益，很多地方病、常见病、老年病在海南岛都起到了良好的治疗作用，冠心病、高血压、高血脂等在海南均能得到缓解。尤其是寒病，比如气管炎、关节炎等东北地方病到海南不治而愈，因此，每年有非常多的东北人非常向往长时间不离开海南。海南有十分丰厚的天然养分，氧离子成分高，人的血液循环能得到充分改善。这里空气纯净度高，每年冬天在全国大多数城市处于雾霾笼罩当中时，唯有海南具有更好的空气，没有污染，蓝天白云高悬。说海南热在夏天是个缺点，其实也不然，夏天的全国各地都在蒸笼的窒息之下，生活在海南的人都能体会到海南的热是不让人觉得憋闷和烦躁的，它有海风的袭扶和浸润，汗流出来，再洗个澡是很让人感到舒服和心爽的。
海南的影视业在近些年的大量电影、电视剧拍摄中凸显出来，最能让人心动神往的是冯小刚拍的电影《非诚勿扰》和《非诚勿扰2》，这两部影片一上映立刻引来了众多旅游者和投资商的注意，很多电影的拍摄实景地都成了要价昂贵的旅游休闲度假地。还有一些在海南拍摄的电影、电视剧景观一时宾客满盈，蔚为大观。
以上谈到的旅游和影视状况都露出了经济上时机在握的端倪，但事实上，海南的旅游业和影视业并没有发挥太好的功能，甚至从整体上来说还都显得有些萧条和不景气。海南的旅游业和影视业视野依旧没有打开，旅游业与影视业的互动还没有形成。旅游景观促进影视发展，影视扩大旅游影响，不仅如此，旅游业与影视业的互动是观念上的一个全面的概念，比如它们在什么样的条件下、在什么项目上、在时间的长度上、在空间的范围上、品种的选配上、时尚的作用上、历史和现实的梳理上等等，林林总总都需要互动，所以，这里所谈到的旅游业与影视业的互动是一个全面的互动认识，说它有多少种类、多少个单位体就有多少种类、多少个单位体，旅游业与影视业产业结合的文化形态结构需要在产业运行的过程中获得充分地调节和发挥效益，疏通业与业互动沟通的经脉。
当下，海南的旅游业、影视业的联合缺少文化形态结构的认知，旅游业与影视业都没有形成相当的规模，小作坊和临时性公司较多，没有大的权威性的产业机构，政府也缺少必要的组织、协调和管理，甚至缺少政策性的关照和指导性措施。
由于目前海南旅游业与影视业结合的市场不太旺，导致投资者瞻前顾后，前怕狼后怕虎，局促不前，这也是影响海南旅游业、影视业发展的很大因素，旅游和影视行业都是需要前期投入较多的产业，想立竿见影，不会有太好的结局，能够促进投资方走进来的措施也必须让投资方理解和看到旅游业与影视业互动的前景，争取赢得旅游与影视功能的连续性发挥，带动产业链的各环节作用。
一般来说旅游业与影视业的投资也是以获利为目的，合作好的双方达到这个目的也是可以做得到和做得好的，这就要有很强的市场预测能力和合理性的论证。除此以外，寻找热爱影视行业，对艺术具有崇尚精神的企业家投资影视业，也是存有相当的空间和可能性的，这项工作也应该纳入到行业组织计划中去积极操作。
参考文献：
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[5]（意）艾柯.符号学原理[M].北京：中国人民大学出版社，1990：121-122.
影视产业研究范文3
引言
自旅游业出现后，旅游对当地社会经济影响力分析就一直是国内外旅游经济分析的重点。但由于旅游业是一个涉及经济和社会等各方面的一种社会现象，以及统计体系和统计方法的不完善等原因，使国内外对这方面的研究始终缺乏全面、科学、客观的量化分析。现有的研究成果多为理论分析和定性研究，并且研究倾向于研究旅游经济对当地各部门的影响[1]。例如，马西森、沃尔和基奥等[2-3]研究认为，旅游促进了当地经济发展；魏小安[4]提出了将旅游业确定为经济增长点。实证研究方面，张帆等（2001）以秦皇岛市旅游产业为研究对象，测算了旅游业对秦皇岛市财政收入和社会失业等方面的影响[5]。
总体上，目前关于旅游产业经济影响力的研究主要集中在理论领域，并且针对旅游业的区域经济影响整体研究仍缺乏深度，同时这些研究也忽视了旅游业带来的环境污染等隐性经济代价，且大多数研究只是考虑入境旅游收入对国民经济的影响[6]，虽然Flecther等学者对所研究地区旅游业的经济影响进行了评价[7-8]，但基于产业转型视角来系统性研究与实证讨论的文献更是匮乏。鉴于此，本文基于浙江省临海市旅游产业为研究对象，深入探讨了旅游业对临海市经济社会的影响力，旨在对临海市进一步进行产业结构的优化调整提供理论依据，同时也为推进临海市旅游产业的良性发展、缓解临海市社会就业难与失业问题提供一定的借鉴与参考。
一、浙江省临海市旅游业的发展现状
近年来，浙江省旅游业迅速发展。2005年以来，临海市旅游总收入以年均两位数的速度增长，2013年全年临海市共接待国内游客1 007.01万人次，比2012年增长20.8%；接待海外旅游者8 466人次，下降83.2%。全年实现旅游总收入95.86亿元，比上年增长24.5%。全年总收入也从2012年的23.486亿增长到2013年的95.86亿元，增长了24.5%，2013年旅游收入占全市GDP比重的22.79%（见表1）。旅游业已经成为临海市经济新的增长点。
2013年浙江省临海市GDP为420.44亿元，其中，第一产业产业增加值37.90亿，第二产业增加值210.87亿元，第三产业增加值171.67亿元；旅游业GDP为95.86亿，占第三产业GDP的55.73%，其产值比较见图1。
2013年临海市国内旅游人次达1 007.01万，约占台州市的1/5。由于临海市多年连续的宣传促销，以及临海市的紫阳古街、临海江南长城等旅游品牌的持续打造，使临海市成为浙江省内游客度假首选的目的地之一。
二、旅游业对临海市经济社会发展的影响力分析
（一）旅游业在临海市国民经济地位分析
1.临海市旅游业成长性分析
从上述表1和表2的统计数中可以看出，临海市在2003―2013年期间，旅游人次和国际旅游收入年均增长率分别为14.67%、17.91%，特别是进入2013年以来临海的国内旅游人数激增，旅游总收放增长速度也达到24.5%。研究表明，由于旅游基础服务设施日益完善，临海市旅游城市形象不断得到提高。
2.临海市旅游业发展速度比较分析
由2003―2013年计算出临海市旅游收入及与其他产业增长率对比情况，见表3。
由表3中可以看出，临海市旅游业年增长率为35.8%，远远高于其他三大产业的年增长率。研究表明，近十年来，浙江省临海市旅游产业持续增长，且对临海市国民经济增长具有较强的拉动作用。
（二）2013年临海市旅游消费现状与全年平均旅游影响系数
为了计算2013年临海市旅游产业的影响力，研究采用抽样调查的方法，通知自制问卷，对旅行社及宾馆等部门进行随机抽样，以获得2013年度临海市旅游消费情况。
从表4中可以看出，2013年临海市国内外旅游消费高达301.24亿元，入境消费21.42万元，占旅游总消费的14.3%，由于入境人数少，所以入境旅游消费偏低。直接影响全年平均旅游的系数计算公式为：
Y=∑yini i=1，2，3 （1）
式1中，Y表示年平均旅游影响系数；其中yi=，为旅游季节影响某行业的旅游消费收入与该行业总收入的比率；ni为旅游影响系数权重。
经计算发现，2013年临海市旅游业影响的行业中，最高的是铁路客运业，影响系数为0.79，即铁路客运业每收入100元钱，其中就有79元钱是由旅游业产生。
（三）临海市旅游产业的乘数效应
旅游乘数效应是指旅游业创造的总效益与其创造的直接效益之比。具体计算公式如下：
旅游乘数= （2）
式2中，当旅游收入产生的增加值比例越高，乘数效应越大。为此，得出临海市旅游影响12个行业平均旅游乘数值。
研究表明，投资乘数最大的是旅游业，乘数值为2.91，说明，浙江省临海市旅游产业每投资100元可产生291元的乘数效应，大力发展旅游产业，对浙江省临海市经济发展具有极大的推动效应。由此也可以推算出2013年临海市旅游业收入对临海当地经济总量增长的影响情况。
经计算可知，2013年浙江省临海市旅游业直接影响的行业中，产出效应最大的依然是旅游业，研究证明，2013年浙江省临海市每增加100元钱的旅游收入，可以直接产生298元总消费支出，说明，发展旅游业可以拉动临海市经济消费总支出，进而带动其他产业发展。
三、临海市旅游产业经济影响力提升的途径与对策
研究表明，旅游业是一个关联度高、牵拉力强的产业群体，其对经济的带动作用会通过直接与间接影响行业而得到成倍的放大。发展旅游经济一定要着眼于全局，从浙江省临海市经济社会发展现状来看，“人口剧增、资源紧缺、环境恶化”依然严重制约着临海市经济社会的可持续发展，转型既是大势所趋，更是现实需要。丰富的滩涂资源和滨海自然旅游资源为旅游业的发展创造了得天独厚的条件，作为台州市的副中心城市，临海市如何将旅游资源优势转变为经济优势和发展优势，以旅游带动城市经济发展的经营理念值得思考。
（一）打造多元化旅游产品，积极发展滨海旅游业
临海市拥有紫阳古街、江南长城等丰富的旅游资源，但由于旅游产品结构单一、旅游线路单调，严重制约了临海市旅游业的发展。为此，临海市应突破传统的滨海旅游，完善旅游产品结构，积极发展海岛游钓业，打造渔业休闲度假基地。围绕度假旅游，临海市将着力开发门头港、湿地等高端精品旅游产品，并推动影视旅游等休闲娱乐项目建设，加快度假单元旅游产品“转型升级”。同时，深入挖掘红色文化和民间文化等，培育浙商文化旅游品牌等一批特色精品旅游线路，以此增强市场吸引力。
（二）发展有限型政府主导旅游发展模式
有限型政府主导旅游发展模式是现阶段旅游业关注的焦点。以政府为主导的旅游发展模式就是按照旅游业自身的特点，在旅游业初级阶段，充分发挥政府的有效职能作用，争取旅游业更大的发展[9]。实施有限政府主导的旅游发展模式是我国现阶段旅游业发展的必然选择。临海市应借鉴国内外旅游业发达地区的成功经验，在发挥市场对资源配置的基础性作用前提下，政府需要加强对旅游业的领导，在做好前期规划的前提下，积极开展宏观调控和旅游法规建设等，筹集和引导社会资金加大旅游投入，实现政府主导、市场调控和企业运作相结合的旅游业管理体制，促进临海市旅游业快速发展。
（三）鼓励和引导民间资本投资旅游业，扩大旅游业的融资渠道
浙江民间资本发达，如何引导这些民间资本将是浙江省临海市旅游业融资的重要渠道之一。一方面，临海市政府应制定优惠政策，引导和鼓励民间资本采取多种形式合理投资旅游资源以及其他具有旅游价值的各种旅游基础设施建设；另一方面，临海地区的市民要转变传统的理财观念，支持符合条件的旅游企业发展，积极投资旅游业，提高民营旅游企业竞争力。
影视产业研究范文4
关键词：影视文化业；产学研一体；可行性
近几年，根据国家政策的推动，影视文化行业蒸蒸日上，诸多传统电视台、影视公司、大型网站、广告公司、传媒公司等都在向数字影视产业靠拢。这就致使影视媒体成为当前最为大众化，最具影响力的媒体形式。从广电总局的《中国广播电影电视发展报告（2015）》蓝皮书中可以得知：2014年电影票房达到296.39亿元，同比增长36.15%，再创新高。其中，国产电影票房收入161.55亿元，占总票房收入的54.51%，继续保持过半份额。
我国影视文化行业的发展急需高校培养出影视专业人才。随着影视文化行业的蓬勃发展，民办高等院校开设的影视专业如雨后春笋般出现。民办高等院校推行产学研一体化的教学模式是在政策指引下产生的。党的十七大报告要求“加快建立以企业为主体、市场为导向、产学研相结合的技术创新体系，引导和支持创新要素向企业集聚，促进科技成果向现实生产力转化。”产学研合作教育为培养影视专业人才开辟了一条新路。2009 年召开的“2009 中国产学研合作教育峰会”一致通过了“合作育人、合作就业、合作办学、合作发展”的新理念、新目标、新任务。《国家中长期教育改革和发展规划纲要（2010～2020年）》也明确指出：“高校要牢固树立主动为社会服务的意识，全方位开展服务。推进产学研用结合，加快科技成果转化，规范校办产业发展。”可见，产学研合作一体化的教育模式是中国影视艺术教育与市场接轨的一个有效途径。
产学研一体化教学模式有其独特性，此种模式培养集“访、摄、录、编”为一体的专业人才，包括既有扎实的文学功底、较强的写作能力，又有实际操作能力。此种模式以学生参与社会实践、科研训练、科研项目为切入点，以实践性教育为主要特征。因此，影视类专业产学研一体化教学模式成为培养影视类专业实践创新人才的大势所趋。
民办高等院校对影视类专业推行产学研一体化的教学模式，不容乐观。因为影视剧的制作需要较大的投入成本，资金投入潜伏着一定市场风险，再加上我国影视剧市场和文化创意产业还不够成熟。但是，并非民办高等院校影视类专业推行产学研一体化的教学模式不可行，可从以下三个方面入手来解决影视类专业产学研一体化实施难的问题。
第一，调整与优化课程设置。传统课程设置以基础理论课为主，忽视实践课的重要性。同时，跨专业的交叉学科也没有在课程设置中体现出来。影视类专业产学研一体化的实施以新的课程设置为基础，尤其要加大实践课的比重。影视类专业需要培养集“访、摄、录、编”为一体的专业人才。因此，课程设置上，应体现综合性、交叉性。新的课程体系要不断满足社会经济发展的要求以及人才成长的需要。
第二，加大资金投入与加强规范管理。针对影视类专业的特殊性 ，产学研一体化教学模式的推行需要一定的资金储备，包括人力、物力、硬件设施等等的投入。而且，影视剧的更新速度之快，影视剧的资金回笼面临风险，如果没有大量的资金保障，深入开展产学一体化的教学模式只能是纸上谈兵。另一方面，产学研一体教学模式涉及到学校、影视公司、科研机构三者的各种权益，因此，规范管理是很有必要的。主要体现在以学生为中心，做好学生的实践管理、科研项目管理、就业去向管理等工作。通过产学研一体化的教学模式，为社会输入高素质、高水平的影视人才。
第三，加强师资队伍建设。按照“走出去、引进来”的工作思路和“引培并举，紧缺先行，扶持重点，整体考核”的工作原则，进一步加强产学研一体化创新团队建设。引进文艺顾问、客座教授、人才租赁、项目合作等，引进创新团队领军人物。鼓励领军人物发扬甘为人梯的精神，发挥“传、帮、带”作用，让青年教师成长起来。推行“送一线实践、送名校访学”的“双送”培养政策，有计划、有步骤地选派骨干教师到影视公司、科研单位一线挂职，到国内外名校进修和访学，通过此种途径，提高青年教师的专业能力和职业素养。
参考文献：
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影视产业研究范文5
【关键词】 文化产业； 上市公司； 融资效率； 随机前沿分析法
【中图分类号】 F062.9 【文献标识码】 A 【文章编号】 1004-5937（2016）20-0055-05
一、引言
2009年国务院公布了《文化产业振兴计划》，文化产业正式被表述为国家的战略性产业。之后，我国的文化产业对经济增长的贡献快速增加，文化产业发展迈入黄金期。文化产业是投入高、风险大的行业，文化产品不断创新、知识含量不断增加使得其价值难以正确评估，因而文化产业的融资易陷入困境。融资的过程既包含资金顺利融入，也包含对融入资金利用的效率高低。因此，文化产业融资效率的高低不仅涉及到文化企业盈利水平的大小，也会影响到文化投资者的信心。文化产业上市公司是文化产业中有发展前途的、回报率稳定的大中型文化类企业，其融资效率的情况会带动整个行业的融资水平。
国内关于融资效率的研究目前主要集中于某类型企业或行业的融资效率及影响因素。崔杰等[1]提出了影响非上市中小企业融资效率的六个组合因素，即企业自身素质、主营业务情况、企业盈利能力、短期外源债务资金来源与流动性和企业的偿债能力。徐凤等[2]基于DEA研究了上市中小企业股权融资效率，得出我国创业板上市中小企业融资效率较低的结论。张延良等[3]基于DEA方法比较研究了金砖国家股票市场的融资效率，认为我国股票市场融资效率水平较低。汪华林[4]基于DEA方法评价了房地产上市公司的融资效率。赵睿等[5]基于熵值法分析了中关村示范区创业板上市公司的融资效率。陈家干等[6]基于熵视角研究了科技型中小企业的融资效率。吴楠和姚金枝[7]研究了生物医药行业企业资本结构对融资效率的影响。刘亚铮和冉娜娜[8]基于DEA的CRS和VRS模型分析了我国24个文化产业上市公司的融资效率及优化情况。另外，由于我国文化产业整体起步较晚，国内对其融资效率的研究还不够深入。目前主要集中于对各省份文化产业融资效率的研究。王雪[9]、谢啸[10]、耿毓泽[11]、王芹等[12]分别基于DEA分析了吉林省、安徽省、河北省、陕西省的文化产业投融资效率情况。
综合上述，鲜有文献对我国文化产业上市公司融资效率进行研究，部分已有的文献也是基于DEA模型得出的研究结论。上市融资有利于缓解文化产业融资难的问题，到目前为止，文化产业上市公司融资约束处在什么水平，融资困境有没有得到改善？这需要考虑各种影响因素进行实证检验。笔者通过利用异质性随机前沿模型，不仅能测算所选定的文化产业上市公司的融资效率水平，还可以分析其相关的影响因素作用情况。
二、研究方法
常见的融资效率水平的测算方法包括两种：非参数数据包络分析方法（DEA）和参数随机前沿分析方法（SFA）。DEA方法可以根据观测的数据，求得最优的效率边界，它是一种线性规划分析方法，但由于这种方法的确定性，不能考虑各种误差因素对估计结果的影响，而且它没有确定的模型，无法对文化产业融资效率进行预测评价；Aigner et al.[13]和Wim et al.[14]提出的SFA方法，在估计方程中包括了参数效率边界、非负的效率项以及随机误差项。但这种方法的不足在于要先假设函数形式，如果函数形式本身误差较大，则测算的结果将会存在偏差。不同文化产业上市公司融资效率存在异质性，如果不考虑这种异质性会使得估计结果偏大，因此本部分采用异质性随机前沿模型测算各文化产业上市公司的融资效率。
显然，融资效率的取值范围是0―1。当IEI=0时（ui，t∞），文化产业上市公司融资效率最低，说明面临最严重的效率约束；当IEI=1时，文化产业上市公司融资效率最高，说明几乎不存在无效率情况。
三、数据来源、变量说明和模型设定
（一）数据来源
本文文化产业的上市公司选自中国经济网《2015中国文化企业品牌价值TOP50》，2015“中国文化企业竞争力排行榜”及《中国文化企业行业运营前景及发展规划分析报告2015―2021年》所提及的各行业标杆企业，涉及到新闻出版、广播电视、影视、动漫、音乐、网游、广告、旅游和工业美术业等。时间范围是2010―2014年，剔除了指标数据缺失年份的样本数据，共选取上证交易所、深证交易所37家上市公司作为研究对象。除上市公司年末总市值来自锐思数据库（RESSET）外，其余数据均来自巨潮资讯网各公司各年度的年报。
（二）变量说明
1.融资效率。选用投资增长率In yi，t。
2.企业市价。选取托宾q值。当q值较小时，企业会继续保留或增加股票，将产业资本转换成金融资本。当q值高时产业回报率也提高，企业迫切希望进入资本市场变现套利。
3.企业发展能力。选用单位资本营业收入ei，t。企业发展能力越强，融资效率就越高，它衡量了企业的长远发展水平。
4.企业盈利能力。选用单位资本经营现金净流量（cf）。企业的盈利能力越强，越对员工获得报酬以及福利改善、投资者获得投资收益形成了有效的保障。因此，企业盈利能力增强会拉升融资效率。本文单位资本的经营现金流量越多，说明企业的内部融资能力就越高。
5.企业规模。Paul[17]认为大公司降低了长期债权融资的成本，在长期举债中产生了规模经济，甚至具有同债权人讨价还价的能力，因此，上市公司的规模与上市公司的融资效率正相关。这里用资产总额（ai，t）表示。资产总额越高，企业外部融资能力越强，因为企业可以提供的抵押品可能就越多，相对容易从金融机构获得资金支持。
6.融资方式。以债务为主的融资方式降低了资金所有者用于自身私利的资金，用资产负债率（ad）来表示。负债率高有损于上市公司的融资效率。
7.股权结构。用上市公司十大股东持股比例来表示（h）。近年来我国的上市公司大股东重筹资、轻使用、盲目圈钱、占用巨额资金、危害小股东利益等负面消息经常被曝出。严重影响了企业的融资效率。这一指标反映了企业的外部融资能力。
各变量说明及样本描述性统计见表1、表2。
（三）模型设定
1.融资效率函数的设定。借鉴Wang和Battese and Coelli[18]的实证方法进行构建，设定模型如下：
四、模型估计及实证结果
（一）文化产业上市公司融资效率异质性随机前沿模型的估计结果
将SFA的无效率方程的均值和方差施加一定的约束，划分成了5个模型，并采用极大似然估计法对（I）―（V）进行了估计，结果见表3。模型（I）代表本文的异质性模型，其中无效率方程的均值和方差都是外生变量的函数；模型（II）假定均值是0，方差为外生变量的函数；模型（III）假定方差是常数，均值为外生变量的函数；模型（IV）对应于DEA模型，不考虑误差项的影响；模型（V）对应于方差为常数、均值为0的情况。根据对数似然值、似然比和相关信息准则确定模型（I）优于其他模型，下面围绕模型（I）的估计结果展开分析。
（二）文化产业上市公司融资效率随机前沿分析
模型（I）的估计结果显示，在异质性随机前沿方法下，托宾q的估计系数为0.246，在10%的水平上显著不等于0。这表明托宾q对上市公司融资效率有着显著的影响，当托宾q值变大时，上市公司融资效率上升。单位资本销售收入及其滞后值的估计系数不显著，说明当前主要文化上市公司的单位资本销售收入不利于提高企业融资效率，也就是营业收入有待提高。融资效率的滞后项在1%水平上显著，系数是0.562，表明上市公司本期的融资效率明显受上一期的影响。
（三）文化产业上市公司融资效率影响因素分析
根据异质性随机前沿模型，能够计算出融资效率损失并分析它的影响因素。第一，单位资本净现金流量在均值方程和方差方程中都为负，但是不显著，表明增加单位资本净现金流量能改善文化产业上市公司的融资效率约束，降低融资效率约束的不确定性，但这种内部融资的效果不明显。第二，企业的总资产在均值方程中显著为负，但在方差方程中为正且不显著，表明这种外部融资方式能提高上市公司的融资效率，但是不能降低上市公司融资效率约束的不确定性。第三，负债率在均值方程中为负，但不显著，在方差方程中显著为正，表明上市公司较低的负债率有利于改善这些文化企业的融资效率约束，但这种外部融资方式效果不明显。在后续阶段不利于降低融资效率约束的不确定性。第四，前十名股东持股情况不利于改善融资效率约束，同时也不利于降低融资效率约束的不确定性，但这种效果不显著。
（四）文化产业上市公司融资效率分析
根据模型可以估算出每个上市公司的融资效率和融资效率约束程度。根据融资效率值绘制了频数分布图（见图1），结果表明这些上市公司中绝大部分的融资效率集中分布在75%～85%之间，也就是实际融资效率低于最佳融资效率水平约15%～25%。
表4是根据表3中模型（I）计算出的37家上市文化公司2011―2014年的融资效率均值。总体来看，平均值最高的是0.842，最低的是0.772，两者相差0.07，有16家公司的均值低于0.8，其余21家的均值都大于0.8，融资效率较高。2011―2014年这37家上市公司的平均融资效率分别为0.814、0.807、0.799、0.801，变化不明显。
五、结论及政策建议
在随机前沿模型中，样本公司的融资效率水平均值为0.8左右，说明这些文化产业上市公司基本能够通过内部和外部相关的融资手段，扩大融资渠道。但是，也面临着一定的融资约束。实证结果显示，高产业回报率有利于提高公司的融资效率；单位资本销售收入不利于提高公司融资效率，营业收入没有发挥出本应该有的效果，可能是这些上市公司的经营历史较短，业绩有待提高；前一期的融资效率对本期融资效率有积极的影响；增加单位资本净现金流量对于提高文化产业上市公司的融资效率作用不明显；公司的总资产增加有助于减少公司的融资约束，但是不能降低后续的不确定性；负债率对于改善上市公司融资效率约束作用不明显；大股东减少持股没有明显地改善融资效率约束的作用。
为了加快文化产业上市公司发展，缓解其上市公司融资约束问题，鼓励更多的中小文化企业上市，笔者建议：从政府角度，建立统一的标准来登记、评估和管理文化产业上市公司相关资产，鼓励更多的文化产业上市公司跨地区、跨行业、跨所有制整合重组，设立政府为主导的、允许社会资本进入的文化产业发展基金；企业层面，应该加强自身的内部管理水平和资源配置能力，增强品牌营销意识，降低市场开拓成本，提高资金的使用效率，减少企业负债，鼓励更多员工持股，调动员工创新的积极性。
【参考文献】
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影视产业研究范文6
【关键词】不动产估价；生产要求；教学改革；措施
《不动产估价》是土地资源管理本科专业的核心课程，它既有系统的专业理论，又有较强的应用实践性，培养学生从事不动产估价实务所应具备的知识和技能是该门课程的根本任务。但是受课时压缩，产学脱节，实习基地建设滞后等因素的制约，该门课程的学校教学与企业生产对学生知识技能的要求之间存在一定的差距，影响了学生的就业。因此开展以适应企业生产要求为目标的《不动产估价》课程教学改革，对明确学校教学方向，提高人才培养质量具有重要的现实指导意义。
一、不动产估价企业招聘学生的基本要求
不动产投资、交易、清算、征税、抵押融资等经济活动都离不开不动产估价，自20世纪90年代中后期我国全面实施土地使用制度改革和住房制度改革以来，国内的不动产业迅速发展壮大，社会对不动产估价的需求日益增长。不动产投资开发企业和不动产评估中介机构是学生就业的主要去向，这些企业对学生不动产估价知识技能的要求是学校制订不动产估价课程教学方案的重要依据，为了详细了解企业的具体要求，本研究采用问卷调查和访谈的形式对不动产评估企业进行了调查。归纳起来，企业招聘人才时对学生不动产估价知识技能的基本要求包括：①估价基础理论扎实，常用估价方法掌握较好；②熟悉国家颁布的各种不动产评估技术规范和标准；③具备较强的资料采集处理能力、实地查勘能力和估价报告纂写能力；④有较强的分析能力、计算能力和知识综合运用能力；⑤接受过系统的不动产估价实践训练；⑥参与过具体的不动产估价生产、科研活动，对估价流程十分熟悉。
二、《不动产估价》课程教学改革的目标
咸阳师范学院土地资源管理专业开设《不动产估价》课程已有十余年的时间，期间为了适应教学改革的需要，在专业培养方案修订的基础上数次对《不动产估价》课程的教学理念、教学内容、教学方法进行了探讨和改进，使得该门课程的教学质量有了明显提升。然而，随着不动产估价领域的快速发展，学校的人才培养质量与企业的要求仍然存在一定的差距，因此本次教学改革将围绕以“适应企业生产要求”为中心展开。教学改革目标是设计具体教学改革方案措施的依据，制定合理科学的教学改革目标对提高人才培养质量至关重要。根据不动产估价企业选聘人才的基本要求，本次教学改革的目标是：通过对不动产估价课程现有的教学理念、教学内容、教学方法、考核手段进行革新，将理论知识传授、实践技能训练和综合素质提高三者紧密结合，以职业能力培养为中心，突出实用性，重视技能培训，加强实践教学，全面提高学生分析问题，解决问题的能力，全面提升学生的就业适应性。
三、《不动产估价》课程教学改革的具体措施
1、构建“四位一体” 的课程教学新模式
现有的不动产估价课程教学是一种以教师为中心，以课堂教学为重点的传统教学方式。在这种教学方式下学生是知识的被动接受者，学习的积极性和主动性不足，实践动手能力较差，不能满足企业用人的要求。在本次课程教学改革中，针对传统教学存在的问题，新的教学模式的构建按照融“教、学、做”为一体，突出学生综合能力的培养思想进行设计，逐渐形成了以“课堂理论讲授，课外引导性自学，校内专题实验教学以及校外综合实习实践教学”为主的“四位一体” 的课程教学新模式。课堂理论讲授着重向学生传授不动产估价的基本概念、基本理论和基本方法；课外引导性自学主要针对近年来新出现的不动产估价新类型以及不动产估价的技术规程和标准，由教师有计划地引导学生在课外自学，扩充知识面，培养学生的学习的积极性和主动性；校内专题实验教学主要是对课堂所学的基本估价方法如何在估价实务中应用进行验证性操作，增强对方法的理解和掌握；校外综合实习实践教学一般在前三项教学任务完成以后才实施，它的任务是通过综合估价实习，使学生全面掌握一项估价工作中的现场调查、资料收集、估价思路构思、参数采集、结果计算、估价报告撰写的方法和要求。
2、积极采用案例式教学法，提高课堂教学质量
案例式教学具有形象性、生动性、易理解性等特点，在《房地产估价》课堂教学中应用案例式教学法，既能够传授学生理论知识，又能够培养学生灵活运用知识的能力和技巧，激发学生的学习兴趣，十分有助于提高课堂的教学效果。《不动产产估价》课程中应用案例式教学的具体做法是：根据不同的估价方法，搜集设计不同的估计实际问题，将估价实务中的情景穿插引入到教学中，由学生在教师的引导下运用所学理论知识解决实际估价中的具体问题。房地产估价案例主要有两种来源，一种是教师设计的模拟房地产估价案例，另一种是收集的典型房地产估价业务案例。选择教学案例时要考虑以下几点要求：①案例具有代表性和针对性；②案例的难易程度要适中；③案例具有较高的真实性和可操作性；④设计的教学案例应充分体现为课堂教学服务的功能。
3、以职业能力培养为中心，全面加强实践教学
不动产估价实践教学是对理论教学的验证、强化和拓展，旨在培养、训练学生运用理论知识解决实际问题的能力，是培养学生职业能力的关键。但是不动产估价内容和估价过程的复杂性决定了学生实践能力的培养需要经过一系列的实践训练才能形成，因此，实践教学体系的设计应遵循由简单到复杂，由局部到整体的原则，体现出循序渐进的层次性。根据经验，作者认为不动产估价实践教学体系应由： 认知实习、验证性实验、综合模拟实习及生产实习四个层次构成。第一层次是认知实习，主要是通过调查、参观、课堂演示等方式使学生对一些基本知识产生感性认识。第二层次是验证性实验，主要是通过一些案例数据让学生练习验证所学的估价方法，验证性实验穿插于理论教学过程中，一般在一种估价方法学习完后就要进行试验。第三层次是综合模拟实习，要求学生在理论教学结束后，综合运用所学估价知识独立完成一宗不动产的模拟估价工作，包括估计方法的选择、资料的采集，数据计算和估价报告撰写。最后一个层次是生产实习，就是将学生安排到有合作关系的实习企业，参加企业的真实估价活动。
4、编写自学参考材料，扩充学生知识面
近年来随着不动产的迅速发展，在传统不动产估价方法理论的基础上，出现了一些新的不动产估价类型和方法，但是受教材容量和课时限制，学生在课堂上很少能了解到。为了帮助学生扩充不动产估价知识，非常有必要编写一本学生课外自学的参考材料。不动产估价自学参考材料是对教材知识的补充，它可以扩充学生知识面，增长学生的见识，具体内容包括：农用地估价，征地区片价评估、不动产评估国家技术规范和标准、不动产估价师考试大纲、不动产估价技术报告、不动产估价实务经验等。
5、转变课程考核方法，突出实践技能考核
顺应教学内容、教学方法改革的需要，改革过去以学期末课程理论考试成绩为主的学生成绩评价方法，突出实践技能考核。具体做法是：学生的课程成绩由期末考试成绩、平时作业成绩、自学任务完成成绩、实践实习成绩按照50%、10%、5%、35%的权重加权平均得到，将形成性测评与终结性测评相结合，以突出实践技能考核。
【参考文献】
[1]袁韶华.高职院校房地产估价课程教学体系的探讨[J]].经济师，2010（05）140.
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