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电影产业前景范文1
【关键词】精益生产;5S;看板管理;均衡化生产;价值流管理
1.精益生产的产生及内涵
精益生产，是日本丰田汽车公司在20世纪60年代实行的一种生产方式。1973年，这种方式对丰田公司渡过第一次能源危机起到了突出的作用，引起其他国家生产企业的重视，并逐渐在欧洲和美国的日资企业及当地企业中推行开来。精益生产创造了20世纪工业企业再造的奇迹。在汽车、航空、电子等高技术行业被作为新一代工业革命在推广着。精益模式冲击和再造着近百年来人们习以为常的大规模成批处理和层级管理的观念，正在改变着人们的工作方式，提高了人类各种社会活动的效率、节省了资源的消耗量，已经成为新一轮管理革命的指导思想。
精益生产方式既是一种以最大限度地减少企业生产所占用的资源和降低企业管理和运营成本为主要目标的生产方式，又是一种理念、一种文化。实施精益生产方式就是决心追求完美、追求卓越，就是精益求精、尽善尽美，为实现七个零的终极目标而不断努力。它是支撑个人与企业生命的一种精神力量，也是在永无止境的学习过程中获得自我满足的一种境界。
精益生产方式的实质是管理过程，包括人事组织管理的优化，大力精简中间管理层，进行组织扁平化改革，减少非直接生产人员；推行生产均衡化同步化，实现零库存与柔性生产；推行全生产过程(包括整个供应链)的质量保证体系，实现零不良；减少和降低任何环节上的浪费，实现零浪费；最终实现拉动式准时化生产方式。
精益生产方式生产出来的产品品种能尽量满足顾客的要求，而且通过其对各个环节中采用的杜绝一切浪费(人力、物力、时间、空间)的方法与手段满足顾客对价格的要求。精益生产方式要求消除一切浪费，追求精益求精和不断改善，去掉生产环节中一切无用的东西，每个工人及其岗位的安排原则是必须增值，撤除一切不增值的岗位；精简产品开发设计、生产、管理中一切不产生附加值的工作。其目的是以最优品质、最低成本和最高效率对市场需求作出最迅速的响应。精益生产方式与传统生产方式的区别主要表现为：改变了品质控制手段；消灭(减少)了各种缓冲区；增加了职工的参与感和责任感；培训职工并与职工交流；仅在需要的地方采用自动化；精益组织结构。
2.精益生产在电脑制造企业P公司的应用
电脑制造企业P公司是长江三角洲一家电子产品加工制造企业，主要生产笔记本电脑以及电脑周边产品，虽然其自制零件率不高，但是生产流程相对复杂，物料种类繁多，生产过程中的变动比较大。这些特点决定了它实施精益生产的难度比较大。但为了达到消除浪费，藉此提高生产效率，降低库存，并降低生产成本的目标。均衡化生产、看板管理、价值流图析法和5S等精益生产方法在P公司开始广泛应用。
2.1均衡化生产
均衡化生产是指从数量和种类两方面。将生产任务均匀地计划分配，避免出现生产数量上大的波动和某些种类的产品的大批量生产。对于产品种类众多的企业，均衡化生产既是满足客户需求的需要，也是充分利用各种生产资源的需要。对于笔记本电脑多品种，小批量的生产需求来说，均衡化生产柔性较高,能迅速有效的应对客户需求的变化。均衡生产还可以有效的利用均匀的生产负荷来充分利用产能,各工序按照一定的速度和数量进行生产,避免某些人力、物力和设备能力超负荷运转,而某些人力、物力和设备能力却处于闲置和浪费的状态。在笔记本电脑的生产过程中，对生产计划和控制的要求相对较高，既要满足客户临时的需求变更，也要考量工厂的柔性安排。
2.2看板管理
看板管理是实现均衡化生产的重要控制手段，它体现了信息在各个工序之间的传递，协调各个工序之间的生产任务。生产中常用的看板主要有取料看板和生产看板。电脑制造企业在取料看板中使用了电子看板和生产看板中使用了电子看板和一般的白板看板。电子看板和生产过程的资讯流随时保持一致，有效保证了取料时间和数量的准确性。取料看板还可以有效的控制库存，保证每种物料的数量保持在安全库存和最大库存之间。生产看板中的电子看板是和生产过程动态相连的，有利于追踪所生产机台所在的状态；一般的生产线头的白板看板有利于目视管理，使生产人员能随时掌握生产线的生产进度状况。
2.3价值流管理
看板管理侧重信息流，均衡化生产侧重物料流。生产管理过程中，物料流和信息流足容易觉察到的，它们容易得到管理者的关注。价值流相对来说难以觉察，但是相对于物料流和信息流，它是企业运营更本质的东西。价值流就是将一种产品从原材料状态加工成客户可以接受的产成品的一整套操作过程，包括增值和非增值活动。价值流图是一种使用铅笔和纸的工具，用一些简单的符号和流线从头到尾描绘每一个工序状态、工序间的物流、信息流和价值流的当前状态图，找出需要改善的地方后，再描绘一个未来状态图，以显示价值流改善的方向和结果。电脑制造企业P公司通过价值流图剖析了企业自身特别是笔记本电脑生产过程中的价值流动过程，找出不增值的，浪费的部分，如过量生产、不合适的过程、不必要的移动、库存、运输、废品和等待等，进行改善，处理，消除浪费。为P公司节约了20%以上的生产成本；并且优化了生产流程，提升了客户满意度。
2.4 5S 管理
5S包括整理、整顿、清扫、清洁和素养。5S并不是相互孤立的，而是有机联系的。5S综合使用，可以一步步的寻找问题的根源，并寻找解决的办法。5S管理实施的好坏，对生产过程巾的信息流、物流和价值流都有显著的影响，进而对均衡化生产和产能提升产生影响。电脑制造企业P公司首先从对员工的素养出发，定期培训，在整理、整顿上分包到人和部门；清扫，清洁上展开部门评比，生产线之间互相评比，定期稽核，打分，分区包干，奖励优秀者，充分调动了员工的积极性。
3.小结和建议
精益生产的理论不复杂，也已经在电脑制造企业P公司中开始推进和深入。但是精益生产要取得成效不仅需要过程也需付出艰辛的努力,企业的运营活动是一个有机的整体，各个环节之间存在着千丝万缕的联系，许多企业进行精益生产时往往没有进行系统的精益化改善，导数实施效果不佳。为了使精益生产在P公司继续成功的深入推广下去，必须做到：1. 在实施精益生产的过程中，均衡化生产、看板管理、价值流管理和5S等方法必须综合运用，使物流、信息流和价值流贯穿整个生产过程，避免因某个环节无法满足执行的前提和要求而影响最终的精益效果。2. 做到全员参与，要从管理层到员工层都必须深入地贯彻实施精益化生产的思想。3. 实施全面质量管理，通过提高企业的质量管理水平,从而提高产品质量,不仅是企业提升市场竞争力的―个重要途径。4. 强调持续改善，不断推进。5. 强化精益企业价值观，精益企业价值观强调精益思想在整个企业和整个价值链上的集成效应和对产品整个生命周期的作用，并且认为只有全过程和全方位的精益才能发挥出全部效用。必须改善各个企业的价值流，使上下游企业必须共同重新思考各自的经营方法，使彼此竞争的对手变成合作的精益联合体。
【参考文献】
［1］精益生产[J].国防技术基础,2006,(11).
［2］冯永平，张启东.浅析精益生产和MRPII的关系[J].工业工程与管理，1998,(3).
［3］唐.泰平，汤姆.路易斯特，汤姆.舒克. 价值流管理:计划、描绘及保持精益化革新的八个步骤.东北财经大学出版社.2005.
电影产业前景范文2
(讯)去年以来，VR(虚拟现实)仿佛一夜之间就成为行业热点。而深圳华强文化科技集团在国内VR产业方面则布局较早，华强文化高级副总裁丁亮在4月19日北京电影节举行的“解码中国电影产业链升级新热点”论坛上，对包括《每日经济新闻》在内的媒体表示，国内需要警惕VR的“虚火”，而对于电影产业来说，“VR+电影”还需要时间。
据丁亮介绍，华强文化在2000年的时候开始接触VR和AR的技术，目前公司已经拥有VR、AR导演队伍及超过1000人的CG(计算机动画)队伍。在丁亮看来，VR现在确实很火爆，未来的前景也值得期待，但是产业里也有不少“虚火”成分。
“在投资领域来讲，很多投资人并没搞清楚VR到底是什么就来赶着火爆概念来进行投资；从技术领域来讲，我从2000年左右就开始接触VR，这么多年过去，VR产品在技术性能上有一定的提升，但是我认为相比于整个科技产业的发展，这个速度仅仅是及格，还没有达到能让我们感到很舒适、很方便的程度。”丁亮解释道。
在丁亮看来，VR在游戏领域、培训、教育、互联网等方面大有可为，但是在电影方面的发展前景，他则持谨慎乐观态度。“首先对于电影来说，导演需要通过控制角度和节奏来讲述这个故事，而VR是一种全景式的自我探索，导演没有办法像电影一样去进行控制，这个角度来讲，传统电影语言和VR电影有一个本质的差别。”丁亮对包括《每日经济新闻》记者在内的媒体说道，“其次是VR会限制电影对不同镜头的运用，这也会导致产品和传统的电影有所差别”。
尽管认为VR与电影的结合还需要时间，丁亮仍然认为，VR行业未来的发展值得期待：“我觉得VR未来的方向可以是电影方向，也可以是游戏方向，甚至可能是电影游戏的混合体。会颠覆我们未来对电影、游戏的概念。”(来源：每日经济新闻 文/师烨东 编选：中国电子商务研究中心）
电影产业前景范文3
进入新世纪,微电影的创作开始盛行。2006年初,自由职业者胡戈的视频网络短片《一个馒头引发的血案》被认为是“微电影”的雏形,其内容重新剪辑了陈凯歌当年电影《无极》和法制频道《中国法治报道》栏目,将对白经过重新改编,滑稽的视频片段重新剪接,另类搞笑的广告穿插其中。在网络上,《一个馒头引发的血案》的下载率甚至远远高于《无极》本身,并引起陈凯歌导演的起诉和中影公司的不满。此事件在当年引起的轰动效应一直延续至今。真正意义上的第一部商业定制的“微电影”是2010年吴彦祖主演的时长为90秒的《一触即发》,是“微时代”的产物,其实质是商业广告,也就是说微电影产生的直接原因是经济利益推动的结果。这种微电影成为广告营销市场的新宠:如在网络上一夜走红的微电影《老男孩》,其背后是雪佛兰冠名;姜文的《看球记》也是与佳能合作……越来越多大牌的导演开始进入微电影领域。
新科技不断发展,使得各种新型媒介如雨后春笋般地涌现出来,3G手机、平板电脑、计算机、移动电视,wifi(无线上网),你方唱罢我登场。这些数字化的媒介使得人们接受信息的时间和空间都有了很大的灵活性,也使得微电影的创作和繁荣有更大的可能。就时间而言,数字化媒介打破了观众必须在某一时间观看的羁绊,可以在任何时间里收看自己喜欢的节目,并且能无限重复;就空间而言,数字化媒介改变了传统媒介地域性的局限,可以在任何地点都实现与任何形态信息的交流与沟通。特别需要强调的是,观众再不需要去电影院遵循规定的场次,大家一起在黑暗中非常专注地紧盯银幕了,“电影院里庄重的聚会”被“一代又一代生产影像符号的电子产品”代替。同时,数字化媒介的出现大大拓展了电影传播者的队伍,即使是普通受众也可以参与到各类传播活动当中,信息接受者又成为了信息的传播者和制造者。这也成为微电影不断发展、被更多人群掌握和参与的重要原因。国家正在逐步规范和重视微电影的创作,并引导微电影产业更有效和健康发展。2010年中国国际新媒体短片节举行,包括“短片展览展映、新媒体产业论坛、短片交易市场、新媒体项目投融资”五大板块;面向海内外高校学子的2012首届华语大学生微电影节于2012年2月28日在南京大学拉开帷幕;播放微电影的网络平台有优酷网、V电影、微电影频道等专业网站,已经在受众当中形成很好的口碑。
二、新媒体平台下微电影的传播特征
微电影由于在数字新媒体平台里更为自由和互动的传播特征,使得电影艺术从曲高和寡的神圣殿堂回归到了真正具有互动和体验特点的、全民皆可参与的新电影时代。它的低门槛、广泛参与性和互动性贴合了新经济时代人们追求精神自由和互动体验交流的感性诉求,与新媒体的特征紧密相连。微电影所具有的新型传播模式,改变了传统电影“电影院—观众”这样一种具有固定空间的传播模式,“电影院内部那种训导式的交流模式受到了人们的冷淡”。相比传统的观影方式,观众可以运用新媒体随时随地、随心所欲地观看电影。在微电影中,观众不再仅仅是一个观看者,只是被动地接受电影创作者提供的艺术理念和“训导交流”,而可以参与到电影的策划、拍摄、后期反馈的全部过程中,从而成为了电影的参与者。这种主动参与极大地提高了微电影在新媒体中的认知度和参与性。
从艺术爱好者到新媒体运营商,再到专业的电影制作公司,大家都有各自的资源和理由参与到其中。虽然作品水平参差不齐,但极大丰富了微电影的数量和内容,真正达到了全民参与的传播特性。随着传统媒体开始考虑跨媒体;而新媒体面临不断的更新和换代,未来真正能够实现盈利、取得影响力的微电影还是专业团队制作出的作品,并不是那些个人随意拍出来的作品。微电影具有与商业联姻的天然优势,可以将品牌、产品通过故事和流动影像来包装、传达,是一种相当高级的营销手段。大型的商业广告公司、影视制作公司为一些品牌创作的、旨在传递品牌价值的微电影,虽然相对来说投入成本稍高,但制作团队专业,影片在故事情节、画面质量上都有很强的可观性。像“天堂鸟影像”作为最早研究国外视频营销的专业制作机构,陆续推出了品牌微电影、品牌故事、系列网络剧等艺术与商业高度融合的微电影,使他们制作的产品成为一种强有力的营销工具,逐渐为大品牌商家所青睐。相比电视广告,微电影营销的性价比非常高,其传播范围之广、接受度之高、传播成本之低,吸引了众多品牌商尝试和采用微电影营销。其中凯迪拉克汽车、周生生珠宝、梦洁家纺、网易等等各行业商家已经成功运用微电影营销推广了自己的品牌。这些微电影在各大视频网站、社交网络平台免费传播,点击率均在百万次以上。这些由专业团队有商业目的定制的微电影,提升了微电影的艺术质量和口碑,又达到了极大的商业利益。现在,甚至一些在院线上映的商业电影也制作出合适的微电影在新媒体上为自己宣传造势,为电影票房贡献力量。2012年上映的电影《寒战》,集结了郭富城、梁家辉、刘德华三位香港金像奖影帝,以及新生代男演员李治廷、彭于晏等强大演员阵容。与影片同时推出的微电影《唯一抉择》是《寒战》的官方前传,邀请影片的主要角色李治廷倾情出演。执导这部微电影的仍然是《寒战》的导演梁乐民与陆剑青,并用拥有魅丽拍摄体验的HTCOneX手机参与了微电影的部分拍摄,同时该手机更以秘密武器的身份在片中展现,推动剧情的发展。这样大胆的尝试,极大程度推动了手机拍摄微电影的先河。在拍摄过程中,导演通过HTCOneX手机特有的“HTCMediaLinkHD功能、夜间微光快速连拍模式,让李治廷饰演的廉政公署首席调查科主任在HTCOneX手机的帮助下一步步接近所谓‘寒战’任务的真面目”。比如:其中有一场厨房戏,场地非常狭小,导演就利用HTCOneX手机体积小的优势,在特别的角度拍出了特别的画面。导演还利用手机边拍边录的功能,可以“轻松在摄像的同时抓拍清晰的图片,这样既能回顾检视录制的影像,又能同时得到最想要的剧照”,让导演在狭小的空间内保证了高品质的电影画面。因此,HTCOneX手机不仅是该片中推动故事发展的秘密道具,更是协助影片拍摄的锐利机器。这部微电影神奇之处就是把手机“广告”变成了故事“内容”,在新媒体上既为电影《寒战》做了很大的宣传,又为HTCOneX手机做了最大限度的广告营销,达到了商业利益最大化。另一种微电影强调个人的艺术表达,以短小的故事情节来反映社会现实、感动观众、传递情感,用相对简陋的设备完成对这个纷繁世界的个性表达。简易设备带来低门槛,互联网又逐步延升到了各种移动设备,使得现今信息时代人们追求个性解放的权利、互动交流的很好地与传播学中全民参与、互动交流的特性有机地融合在了一起。
微电影原本就兴起于草根阶层,取材于社会真实事件,相比于传统电影更接地气,更能得到受众的认可。它没有更多的商业诉求和市场回报,可以表达更多个人感受以及社会公益活动。微电影的参与者绝大多数是80后、90后的年轻人,而年轻人最不缺的就是创新理念。微电影优势就在于创意。中国当下最大的微电影传播平台优酷网站上,绝大多数的微电影来自于年轻人在网络上的投稿,内容包罗万象,反映当今社会的各种现象,优酷则通过在片头插入广告来实现盈利。这些不同创意形成的微电影主要的传播渠道是像优酷这样的互联网平台,通过各类媒体的相互联系互动,便可以将任何一个话题、任何一种理念、任何一个热点,传播到全社会的各个角落,从而引发公众的广泛关注。微电影《洞藏酒的那些事儿》、《微电影再见理想》、《我们结婚吧》、《白色恋人》、《独立包装》、《岸边的记忆》、《誓不低头》、《我的城管女友》、《空巢老人》、《假如爱情》、《老男孩》等等,都在不同时间段引起了较为轰动的社会反响,使得草根阶层也可以引领时尚话题、关注社会热点、表达艺术主张,达到了传播主体的全民参与和相互交融。微电影的传播特性可以概括为传播主体的全民参与性、传播内容的广泛丰富性和传播方式的多样开放性,而这些特性又决定了微电影发展和繁荣有着商业性和自娱自乐两方面的要求。一方面,由于全民参与,在“眼球经济”时代背景下,微电影孕育着巨大的商业利益和产业前景;另一方面,由于微电影的门槛低和开放性,个人影像表达的权利更容易被容许,人们不用再艰难地寻找森严壁垒的展示平台,也规避了严格的影视审查制度。
三、新媒体状态下微电影的困境和解决对策
电影产业前景范文4
贺岁电影批判
当前，中国电影跃入“百亿时代”，展现了盛世文化景象。但在票房不断走高的同时，一个有趣的现象值得关注，就是不少国产贺岁大片在“捧”与“骂”的争议声中热映，很多观众走出电影院的时候有被“忽悠”的愤怒。
据人民论坛杂志问卷调查结果显示，六成以上的受访网友观看2010贺岁档电影之后评价并不正面。不少贺岁大片观众口碑与其高票房收入并不相称，“叫座不叫好”成了难以走出的怪圈。如果任由这样的“大片”引领市场潮流，会产生巨大的负面效应，误导整个电影产业的发展。
中国电影有哪些弊病？未来的前景如何？需要往哪些方面努力？本期特别策划在客观调查的基础上，约请专家从不同角度进行本文由收集整理了深入剖析，他们科学理性的专业分析，深刻揭示了纷纭复杂现象背后电影发展的内在规律，将有利促进文化产业的发展。
需要强调的是，我们的批判不是为了宣泄或指责，而是为了更好地建设。当前，在文化领域，“西强我弱”的格局依旧明显，期待国产电影在讲好“中国故事”上更有作为，对文化资源进行深度开发与能量转化，提升国家软实力，促进中华文化复兴。
电影产业前景范文5
摘要 2008年的娱乐界,与一百多年前爱迪生第一次把他的活动影像展现在的公众面前时的情形已经完全不同了。但电影永远都不会是过时的文化作品,它强大、稳固,并不断地适应环境的变化。它不仅通过影院,而且通过付费点播、有线和无线电视网络、卫星直播电视、DVD、移动通信工具传送到世界各地,如影随形地伴随着人们的生活。如今,网络又给电影带来了新的生机。作为电影与现代科技的完美结合,网络电影给电影注入了生命的活力,也必将帮助电影永葆艺术魅力。
关键词:电影 网络 发行
中图分类号:I247 文献标识码:A
“网络电影”到现在还没有一个准确的定义,在本文中我们所说的网络电影,不仅指以网络故事为题材拍摄的影片,而且泛指网上制作或为在网上播放而制作的电影短片。而本文将从普通电影的网络发行和营销层面,进行一些设想和探讨。
如今,电影放映渠道已经进入了“扩窗(windowing)”阶段,电影的播映商已经不仅仅局限于影院院线。由于付费有线电视、录像机、按次计费和现在的光纤网络视频点播等技术的发展,制片厂开始展开双臂欢迎它们,并通过许多新的放映渠道,调整他们的放映顺序,以使利润价值最大化。对于现在的电影发行,发行商主要是遵从了国内和国际影院院线――碟片市场――按次付费有线电视――电视电影频道――网络的发行层次。但不可否认的是,网络技术的发展和网络平台的宽广前景,打开了电影最新最广的产业前景,也为电影的后续开发提供了最广阔的平台。当网络电影在不久的以后充分运作起来以后,它很有可能会顺序前移,甚至会作为主渠道与“发射平台”的影院放映构成挑战。
首先,网络电影的定价是决定其推广范围的重要因素。目前,广告运营商主要通过“三明治式”的广告插入手法,为用户提供免费的网络电影。但基于电影版权的保护和播映新渠道的开发,网络电影收费的趋势已不可避免。但是,电影作为一种独特的精神产品,在生产、流通的过程中不可避免的会产生价格歧视。
在《西方经济学》中,价格歧视是指一家厂商在同一时间对同一产品索取两种或两种以上的价格。那么,我们在为网络电影定价时,就应该根据以下几个因素来进行综合考虑:
1、考虑发行的时效性。放映渠道之间的间隔时间将会非常重要。同时国家之间的地理间隔,防止各放映渠道之间出现盗版泄密问题也非常重要。
2、根据差价体系中提到的不同环节的价格之间以及同种商品在不同地区、不同季节、不同规格、不同质量之间存在着差价关系,将影片分为不同的版本和层次,定制不同的价格。比如说,为了配合网络的发行,可以将一些影片重新剪辑为不同长度,不同分级的版本,让消费者进行自主选择的观看,并付之相应的价格;也可根据消费者下载的音频文件的大小来规定价格。
我们还可采取近几年来一般企业销售商品的常用武器――捆绑销售来进行网络电影的推广。捆绑销售可以降低电影的制作成本,提高服务层次,以逼近帕累托最优。我们在销售网络电影的时候,可以捆绑销售的比如说有相关的电影产品、广告商提供的相关产品、或者是一些电影目标消费者能接受的产品。
对于网络电影的相关产业挖掘充分,还体现在其对电影品牌的后产品开发上。在电影业较为发达的国家,票房收入一般只占一部电影全部收入的1/3,此外的收入则为电视等版权和后电影产品的收益,这就是海外电影投入产出的所谓“三三制”。
网络电影也可以依照此定律进行二级市场的开发。电影品牌可开发的商业价值极丰富:除影片的海外版权、家庭录像制品、电视播映以外,还包括与影片内容相关的图书出版、日常用品、原声音乐和主题公园等。而网站在推出这些相关产品的方面,具有着独一无二的信息优势,只要消费者点开相关的链接,就能购买到电影的DVD、音乐、玩偶、签名海报等等,方便快捷的消费方式一定能快速打开市场获得收益。
此外,在网络电影的发行中,离不开政府“无形的手”参与宏观调控。电影版权保护部门必须在法律法规、电影生产和电影市场的多个环节采取多管齐下的应对措施,由表及里地对盗版釜底抽薪,才能在不远的将来真正实现遏制和打击盗版的目标。2007年6月9日《世界知识产权组织版权条约》正式生效,标志着我国打击网络盗版事业已上了一个新台阶。电影网络化发行的商业价值优势就逐渐显现出来,它为传统影视发行商提供一条全新的影视发行与增值渠道。除此之外,版权的购买和高成本投入(包括广告、明星等一系列营销手段)使网络电影发行的风险性无限增大了,同时也增加了对网络运营商的更多限制和要求。只有不断开发新的技术才能保证更多更优秀更有技术含量的电影作品在网络平台上得到展现。
网络不会取代传统媒体,而会与传统媒体共同存在,共同发展,甚至会给某些传统媒体带来新的机遇。在国际上处于劣势的中国电影业,尤其应该抓住网络带来的机遇,大力发展网络电影,缩短与发达国家电影业的差距。我们有理由相信,在一个拥有十几亿人口的泱泱大国里,随着宽带网络技术的迅猛发展以及数字化水平的明显提高,中国的网络电影一定会在世界网络电影之林中找到自己的立足之地。
参考文献:
[1] [美]澳茨・夏伊:《产业组织理论与应用》,清华大学出版社,2005年5月。
[2] [美] 巴里・丽特曼:《大电影产业》,清华大学出版社,2005年4月第1版。
[3] 罗家德:《网络网际关系行销》,社会科学文献出版社, 2001年5月第1版。
[4] 尹鸿:《中国电影的产业化转型》。
[5] 魏思华:《“第四媒体”与调查研究的发展》,北京广播学院出版社,2001年版。
[6] 高鸿业:《西方经济学》,中国人民大学出版社。
电影产业前景范文6
韩国动画的华丽转身
在韩国电影迅猛发展的几十年中，韩国动画电影却是其中的弱项，动画电影叫好不叫座成为制约韩国动画产业的一大困局。2002年，李成江导演的《玛丽的故事》在首尔地区上映后，只有5万人次观看，但是在具有“动画界的戛纳电影节”之称的法国昂西国际动画节中却获得了金奖。2003年，同样在昂西国际动画节获得金奖的成白烨导演的《五岁庵》，在韩国上映后只有约14万人次观看。同年上映的《晴空战士》情况略有好转，得到了22万人次的观赏，但与其超过100亿韩元的投资相比仍然算不上成功。2006年，该片导演李成疆制作了第二部动画片《千年狐》，结果仍不理想，之后上映的《阿阿奇与西西帕克》(2006年)以及《Audition》(2009年)也没能逃过不卖座的命运，很多投资人将动画电影视作“票房毒药”，不敢轻易投资。
随着韩国电影振兴委员会、韩国文化产业振兴院等专业机构的支持和业内人士的努力，韩国动画电影的处境正在发生转变。2011年是韩国动画电影业里程碑式的一年，据韩国电影振兴委员会介绍，从2003年开始，韩国院线每年平均上映2到3部本土动画电影，而在2011年有6部本土动画电影上映——这是继2000年以来，韩国本土动画电影上映最多的一年。
多元题材拓展观众群
韩国动画电影的成功，首先要归功于其故事的动人、制作的精良。在2011年上映的韩国动画电影中，《鸡妈鸭仔》无疑是影响力较大的一部。这部改编自韩国知名童话的动画电影描述了鸡妈与鸭仔共同生活中经历的种种喜怒哀乐，鸭仔从幼稚到成熟的成长经历，以及温馨感人的母子深情，让各个年龄层的观众都能感同身受，充分发挥了韩国“亲情电影”题材的魅力。在第64届戛纳电影节期间，众多海外片商对《鸡妈鸭仔》给出了高度评价，一致认为“这只尾巴上插朵花的母鸡”代表了韩国乃至亚洲动画电影的较高水准，突破了以往韩国动画“缺乏故事性”的瓶颈，实现了艺术性与故事性兼备。
