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过度包装总结范文1
摘要：近年来，设计师的道德被大众所关注，设计师逐渐从一个职业，发展为一个评论某样作品的形式。设计师在做设计的时候不单只是一味地追求创新带给人们新鲜刺激，在设计概念出来的时候也应当考虑这样的设计会带来哪些潜在的社会影响。本文重点论述设计师的道德底线与过度消费包装以及设计师的责任与限制因素。
关键词：设计师；道德底线；奢侈包装
一、设计师的道德底线
（一）对商家负责，对消费者负责
1.对消费者
儿童产品把糖果做成香烟，像爸爸一样的动作；给小孩子食品作成手枪，每吃一粒向自己喉咙开一枪；把薄荷味道的粉面作成像包装的粉面；这样的设计我们可以说设计师是有道德的吗？难道这样的包装对于思想为成型的小孩子对于以后的发展不会有难以想象的影响？
2.可持续环保时尚
有人统计，美国人在2006年花费了2820亿美元购买新衣，平均每人丢弃了68磅重的衣物。2008年，英国大约有24亿件衣物放在衣架上落灰。弃旧从新、喜新厌旧正是时尚的基本表征，它了这个产业的每一个齿轮，正如罗兰-巴特所说：“每一个新的时尚就是一份对继承的拒绝书。”“中国内地作为时尚产业的加工地，尤其需要理解可持续时尚的可贵性。”Christina Dean希望，“从设计环节开始，慢慢影响大众对于时尚的想法。”对于环保的时尚，设计师义不容辞。
（二）在道德的灰色地带坚持自我
1.人脉的灰色地带
前段时间，朋友圈有一个很火的帖子《20大最坑甲方》，其中就提到了某大型公司，专门以比稿之名，涉嫌骗稿，对于这个大公司的行为，但凡是设计师都不能忍，而且比稿很多时候都会内定，而内定的必定是“关系户”，目前存在一些道德的灰色地带，越是在这些灰色地带越能看出设计者的品德，我们不应该在这些灰色地带打球，去思考两者之间的界限，坚持守住自己的道德底线。
2.设计师中的抄袭
本人始终认为，人人都应该遵守这个道德底线，不可在实质上或者精神上有任何逾越。有一种观点是，中国环境差，本来本土品牌就弱，需要给他们一些空间。抄着抄着就能出自己的东西…抄袭别人的设计并标榜自主品牌，这无关乎设计水平问题，这是严重的道德问题，做设计不抄袭，这是原则。原则就不可逾越。
二、探讨消费文化
（一）名牌效应引起的高昂消费
以奢华品牌的风格来包装生活杂物，比如Bulgari的黄油，Versace的鸡蛋，Hermes的盐和胡椒，Cartier的咖啡，Dolce&Gabbana的黄油饼干，以及Tiffany的低脂酸奶等等，其实意在拷问目前的消费文化，在任何一家杂货店就可以买到的食盐、面粉、意大利面，为何加上高大上的包装之后就变得奇货可居？试问我们买大牌时都在买些什么？
1.消费心理学对包装设计的重要性 货架上琳琅满目的商品，使每个消费者对商品的关注时间相当短暂，大多数消费者只是从货架上“浏览并选取”商品，而不是仔细的阅读所有东西。杜邦定律指出，大约63%的消费者是根据商品的包装和装潢进行购买决策的，可见包装设计的影响力。
看似如此短暂的决策，但消费者购买商品的过程经历了五个心理阶段：引起注意，产生兴趣，勾起欲望，选择商品，购买产品。
2.过度的奢侈包装名品效应 随着消费成为社会分层的代码标识，人们开始注重产品品牌和品牌的附加值，企业为了追求最大的利润，同时利用人们对品牌产品的热爱，从而对产品进行名牌包装，过度包装以满足消费者的虚荣心、面子观。消费者喜爱著名品牌，追求有品位的生活没有任何错误，但是若把对品牌的喜爱转化成对产品外包装的过度装饰来满足自身和消费者虚荣心那就是自欺欺人。
（二）过度包装的解决方式
1.设计师的个人追求与限制设计 设计师追求的新、特、异、奇，是设计师的梦想，设计师追求个人价值，展现才华是设计进行的原动力，追求设计在形式上创新、材料上创新、结构上创新，应该鼓励提倡的。但对在过度包装设计上的“创意”和超越商品本身价值的过度包装制造名牌效应，刻意显示卓尔不群的新颖和独特，可谓“过度”、“矫情”的设计倾向，应该反对。对设计师利用消费特点恶意引导使用过度包装消费的设计行为，反映了消费市场因素对设计文化的侵蚀。
2.培养设计师的社会责任感 设计师要对不符合道义设计委托说“不”，必须共同维护设计真与善的价值。
三、总结
从包装设计中取得利润无可厚非，但它不是首要的动机。对于所有人来说，在严酷的商业压力下应该保持清醒的头脑，履行应尽的道德义务。道德本身的压力永远存在，诚如约翰・拉斯金所说：“作为制造商，工作便是形成市场，并且满足市场。”
参考文献：
[1]柳冠中.当代文化的新形式――工业设计[J].文艺研究，1987（6）：72-84.
过度包装总结范文2
关键词:适度设计 过度设计 景观规划 包装 设计师
中图分类号:J120.0文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2009)06-0050-02
一、适度设计的理论概述
(一)度的意蕴
“度”具有节制、约束、和遵循的含义,并客观地存在于千事万理之中。“凡事皆有度”即是此意,此处的“事”,既指事物本身。 “度”字取类于“又”(手),故具“节制”之义。《墨子•法仪第四》:“天下从事者不可以无法仪,无法仪而其事能成者无也……百工为方以矩,为圆以规,直以绳,正以县……故百工从事皆有法所度。”墨子所言的“度”是节制和约束之义。可见,“度”普遍存在于万事万物之中,诉诸音乐;“度”即是“节奏”,诉诸绘画,“度”即是“章法”;诉诸诗歌辞赋,“度”即是“体裁”。度既是事物规律客观存在的一种形式,更是人类认识、判断和总结事物规律的一种理性思维,它可以通过一定具体的原则、标准和方法来运行和检验。
“度”字又有发展、超越、超脱之义。《字汇•广部》曰:“度,过也”。曹操《短歌行》:“越陌度吁。”“越”,、“度”,互为对文。由于“度”因使用的需要而建立,所以也应由实践的过程来验证,如果将人作为认识事物的主体,而将自然和事理作为认识对象的客体,“度”就是主客体的统一和协调。执其两端而寻找最佳平衡点,是“中”,其实质是合理的取舍、包容与统一。
(二)适度设计的概念
“适度”一词的意思为: 程度恰当、合适、恰如其分。所谓适度即符合规范,遵循约束,它有时是一种抽象理念,有时又是具体可循的标准。在设计师的眼中的“度”,其实就是“适度”,遵循“度”就是适度的意思, 建立在和谐立意基础之上的设计是符合适度设计的原则,适度设计才是我们所需要的设计文化。
适度设计: 从字面理解是一种程度适当的设计。它需要设计师在了解受众的心理生活、经济能力等等的基础上,认真、全面、客观深入地去分析的设计中所需要的因素,并从功能、材料、色彩等各个方面对他的项目进行合理的设计。使得所设计出来的产品保护功能得当、使用材料适宜、费用成本合理。
(三)本质内涵
其本质是使设计出的产品能最准确地反映其自身的价值,并恰好能迎合受众最真实的消费需求,不过多的加以不必要的修饰,从而解决“过度设计”所产生的一些问题。
二、“适度设计”的意义
(一)“适度设计”贴近大自然
人们和大自然从一开始就存在着共生关系,但人类为了表现出自己的能力,不断的超越,砍伐与开垦土地,污染与破坏……慢慢地,这种共生关系开始出现了一些裂痕,人与自然关系的严重矛盾和冲突越来越严重,.从本质上讲是人类自身的活动造成的。设计也是一样。设计的本身并没有危机,而是由于人类对设计的利用和控制上的失当所导致的这种负面功能的后果,然而,“适度设计”恰恰相反,它正是关爱大自然的设计,既为人们提供开发大自然的产品,同时又保证了不会对大自然造成过大的伤害,为人类和子孙后代造福。“适度设计”是合乎人与自然和谐要求的设计,是合乎人类社会发展要求的设计。
(二)“适度设计”体现一种人文
过去,对物质生活的追求成为人们生活主流的价值观, 然而随着社会发展, 人们逐渐认识到这种忽略人文价值的作法是不符合人们追求和谐社会的根本宗旨的。尤其在以科学技术为主的社会里,物质产品的流通的加快,人们想要保住某些固有价值是很困难的,我们还要从更高、更宽的视野里认识人的社会生活,正确地使物质与精神合理的结合,并巧妙的运用系统学来统摄这些因素,指导设计沿着正确的方向发展。
三、适度设计是相对于过度设计提出来的
(一)过度包装
回顾在矛盾论中的论述:“旧的问题解决了,新的矛盾又出现了。我们不能用一个矛盾掩盖另一个矛盾”。的两分法论断用于指导当今解决包装的适度与过度问题十分贴切。不能用一种倾向掩盖另一种倾向。过去的包装落后渐成历史,在市场经济下改革开放以来,我国包装业渐渐从“不善”的旧疾中摆脱出来,然而却又走向了另外一个极端―――陷入了“过度”的泥潭。
随着经济的不断发展,我国的能源问题令人们日益关注,其中包装所消耗的资源也引起了人们的重视。据有关部门统计显示,目前每年产生的垃圾中,各种商品的包装物约占1/4,其中大部分是因为奢华的过度包装造成的废弃物。仅北京每年产生的近300万吨垃圾中,各种商品的包装物就约83万吨,其中60万吨为可减少的过度包装物。而在全国每年的城市固体废弃物中,包装物占30%。全国每年平均生产衬衫12亿件,包装盒用纸量就达24万吨,相当于砍掉了168万棵碗口粗的树。每生产1000万个纸盒月饼,包装耗材就需砍伐上百万棵直径在10厘米以上的树。如此看来,那些“见怪不怪”的过度包装已经对我们的环境构成了威胁更造成了资源的严重浪费。对“过度包装”还是“适度包装”应该有个明确的界定。
当我们品尝精致的食物感叹经济的高速发展并纷纷庆贺时,可曾想到这以耗费自然资源为代价的高额付出?在现代社会中包装设计已成为促销的手段之一,商家不断推出新颖,而“适度设计”则是成为当代包装设计的又一把标尺。
(二)景观环境过度设计
在景观建造中,出现了过多重视形式主义的潮流,开发商为了达到自己的利益,对自己产品的宣传、包装、形象过于夸张,然而,如今有很多设计师迎合商家目的,根本没有重视住宅环境的重要问题,我国居住环境建设从早期的不重视到目前过度重视,比如一个住房工程的楼盘,为实现其某种主题,无端构筑一个纯人工水泥平台上的空中花园,屹立一座雄伟的雕塑,而水景的施工设计中,大面积的湖水,池底却处理成混凝土硬底,既不利于生态环境的可持续发展,又增加养护管理的难度,有许多楼盘标新立异,追求新奇,重金购买一些进口的奇花异木,不考虑当地的气候特征是否适应,从而一味的追求楼盘的销售,造成大量的植物死亡。这让许多户主们觉自己花了钱,但最终没有收益到自己。
(三)景观环境过度设计的原因
在城市景观环境设计中,片面追求奇异的空间体验,强调以高度人工化的景观环境来满足人们的各种需求。其典型表现大致有以下3个方面:
1.贪大求新
景观环境空间尺度缺乏细节,设计标新立异,与周边环境缺乏必要的呼应,因而显得突兀怪异。最常见的有金碧辉煌的雕塑、浩瀚的人工水面、过于集中的大草坪以及具有象征意义的图案化道路设计等。
2.缺乏主题
过分追求景观环境的形式美、观赏性和所谓文化内涵,景观环境中设计瀑布喷泉、山石亭榭、雕塑花坛样样俱全,空间主题杂乱,存在东拼西凑的进行设计
3.生搬硬套
过度设计的例子在我们的身边屡见不鲜, 许多设计不顾当地的自然条件和人们的生活习俗, 著名景观的生搬硬套, 名贵植物的盲目移栽,是导致景观环境建设和养护成本增高的直接原因,随处可见的欧陆风情,人造的热带风情园以及沙漠蒙古包等等一系列所谓的风情建筑,就是过度设计的真实见证,这种建筑艺术设计究其根源,是对环境设计的目的性和实用性的挑战,不可忽视他们对美学和人们好奇心的探索, 但是他们忽略了一个重要的社会热点问题,那就是和谐。
当前许多被冠以“不和谐”的名号的设计模块,表面上满足了人们日益膨胀的消费欲望和商家对利润的疯狂追逐, 但是这些产品造成了产品设计上的严重浪费,并带来了一系列尖锐的社会问题和矛盾。基于此,适度设计―― 这一全新的产品设计理念于20 世纪末被一些有识之士提出,来促进现代设计的健康发展和进一步的完善,并尝试解决上述社会问题和矛盾。
四、设计师的职责
设计师需要具备一定的能力,在拿到项目后应该认真的去思考,运用所学的设计原理,全面细致的看待,经验不足的设计人员很难在设计与功能上成功解决。因为如果在初始设计中只考虑审美的话,设计者的注意力会集中到如何展示视觉效果上,而不是集中在如何满足使用需求上,这样就会导致不恰当的设计。这就需要设计师不断地反省自己,使得从“过度”的沼泥中跳出来重新认识,更正其自身的设计方法和思维。
(一)设计方法
适度设计要求产品在满足基本的物质功能以外,还要更多的关注产品的综合社会价值,同样,关注人的精神和情感需求的满足。对产品在物质和精神层面进行全方位的设计。这就得要求设计师在对消费者进行针对性研究的基础上,还必须将目光放到对产品被使用过程中的情景和状态进行研究。
(二)设计的思维
设计思维在一个好的产品中是极其重要的方面。所以,在现今环保意识越来越增强的今天,设计师也应增强自己的环保意识,要以尽可能小的资源代价,获取最大的实用价值。利用“和谐”的设计的理念来指导正确的方向,延续自然的生命力和为人类的生存承担起最基本的责任。
适度设计还应取决于设计师求真的态度和积累的经验,与之形成不可分割的整体才能做到适度设计,设计师要将道德融入到设计过程中。同样,他们肩负着对社会和改变生活方式的责任,,实现人与人.人与自然相沟通的责任。因为,他们不只是为了设计而设计。
要想成为一名受人尊敬、合格的设计师,他应该要以广大人民群众的实际需要出发,以人为本展开人性化地设计。让自己的设计真正地贯彻以人为本的思想,抛弃功利。不计较个人的得失,努力为提高人们的物质文明和精神文明的水平而努力。
五、结语
设计需要设计者、消费者、投资商的共同参与,适度设计更需要我们携手共进,同时,也需要政府职能部门和相关行业协会的大力支持。为了构建节约型和谐社会,创建良好的生活环境,让我们共同携手,把反对“过度设计”提倡适度化设计的运动向前推进。“适度设计”讲究人类与自然的协调发展,我们欣喜地看见我国的各行业协会、国家立法机构和一些地方政府正在为此努力着,遏制过度行为的大好前景为期不远。
参考文献:
[1]李建华、赵楠、王显云.包装设计发展趋势浅析.包装工程.2006(4).
[2]钱健、宋雷.建筑外环境设计.上海:同济大学出版社.2002年版.
[3]陈振甫.设计意识对产品定位之影响.工业设计.2000(7).
[4]何晓佑、谢云峰.人性化设计.南京:江苏美术出版社.2004年版.
[5]减克和.说文解字的文化说解.武汉:湖北人民出版社.1997年版.
过度包装总结范文3
我国的包装设计就是原生态包装的演变与发展，我国的包装设计坚持使用自然淳朴的自然材质、强调使用单纯的民族色彩、饱满大度的造型风格，原生态包装设计无不体现了我国博大精深、包容的民族文化和人文特色。紫砂酒瓶通过将民间的戏剧脸谱进行归纳浓缩，利用中国早有历史的竹简进行外盒的包装，再配有民族蜡染技术，不仅富有极强的民族特色和地域文化，还强有力的彰显了我国特色的民族文化，因此紫砂酒瓶荣获了“中国包装设计金奖”“亚洲之星”与“世界之星”三项大奖。
二、原生态包装结合艺术美、自然美
包装的设计者在进行包装设计时要结合产品本身有可能蕴涵的自然美和艺术价值。设计者在进行原生态包装时一些新颖的设计理念都来自对我国传统文化的形式的再现与总结，通过将中国传统文化加以归纳、总结、概括，在新的物质载体上得到更加新颖的表现。设计者将传统美学的内涵融入到原生态的包装设计中不仅有利于扩展人们的文化视野，还有利于包装行业的发展，设计师设计出来的产品更能适应现代社会发展的要求，原生态包装真正将艺术、美学融入到人们的生活中，实现健康绿色的发展。
三、原生态包装要充分利用大自然材料
（一）自然材料选用时坚持的原则
1.坚持经济发展与环境保护之间的平衡
原生态包装设计不仅有利于可持续发展，还有利于协调在社会、人、自然三者之间的平衡发展关系。
2.坚持合理使用原则，减少材料浪费
消费者在进行消费时经常发现这种情况，购买的产品需要剥掉好几层外壳之后才能看到产品的真面目，这种打着原生态、绿色包装的名头进行的过度包装，不仅造成了资源的极大浪费，还让大众扭曲了对原生态包装的理解，这种设计导致了现今过度和奢侈包装形式愈演愈烈。
3.降低原生态包装材料成本
设计者在进行包装设计时不是不想使用原生态元素，而是人们的消费观念存在着滞后性，因为原生态的包装设计一般要高于其他的设计成本，因此人们在面对绿色环保和价格低廉的商品时，大部分消费者会选择后者，因此为了更好的实现原生态包装的发展，在进行原生态包装设计时要降低其成本，让更多的消费者愿意接受原生态包装。
（二）常见的几类包装材料
1.纸类包装
纸质材料本身作为可再生资源成为承接包装与自然生态的介质,以其可循环再生的植物纤维资源,创造无限的包装使用价值,是当今包装产业走向资源循环经济之路的首选承印物。纸质材料很少直接用于产品的包裹,一般都会先制成相应的纸质容器,如纸盒、纸袋、纸罐等形状各异的纸质包装容器造型,纸容器作为产品的销售包装造型设计,纸质包装在造型结构方面意义重大,会起到保护产品和实现美观的双重作用。
2.竹类包装
竹子可以说是原生态包装中最便利的材料，从竹叶、竹皮到竹筒，运用编织、切削等装饰和制作手段使之成器，也是极富魅力的生态包装。今天在回归自然的生态理念的影响下，设计师们孜孜不倦地追寻大自然，细细品味其中的韵味，设计出许多赏心悦目的作品。原生态包装设计者选择对天然材料——“竹”在容器包装应用中的结构方式进行了研究探讨，包装设计者是站在“生态设计”的角度去重新审视传统和自然，达到了“化腐朽为神奇”的有益尝试。
3.陶瓷包装
物品采用陶瓷这种材质进行包装的历史由来已久，在现代的包装中我们经常可以看见这种陶瓷材质的包装，但是如何更能体现陶瓷的文化内涵，而且充满活力适应消费者的需求，是设计者应该着重考虑的问题，尤其是发展原生态包装的设计者们。陶瓷的艺术精髓如果可以和原生态包装设计这种理念相结合，可以丰富包装行业，同时也可以为消费者展现更具时代活力的包装产品。陶瓷包装艺术运用的比较好的就是“酒鬼”酒的陶瓷包装设计，通过采用陶土瓶的设计，让消费者体验到粗犷、厚重、古朴的气息，这种设计让人们体会到大自然那种率真、自然、洒脱的气质，并且将我国传统文化与包装设计融为一体，让人们感受到原生态的美感。
4.布帛包装
布帛本身就是具有历史的原生态包装材料，这种材质可以进行重复利用，使用的周期长，不仅符合当今社会提倡的低碳设计理念，还可以将现代的工业设计理念加入到布帛设计中，通过引进新的元素不仅可以提高布帛包装的艺术品味，还可以充分显示出当地的特色，例如当地有什么独特的艺术文化都可以在布帛上显示出来，将这种当地的文化进行传播。总之，无论是使用以上哪种包装材料，设计者都可以将当地的特色与文化赋予到包装的设计中，此外，设计者还要多发现、研究出符合当今经济发展的需要、符合发展潮流的包装材质，促进原生态包装设计的发展。
四、原生态包装设计的原则
（一）环境原则
原生态包装设计观是把包装的更换纳入整个自然的循环系统中，特别是在我国人均可利用资源极度匮乏的现实情况下，原生态包装设计观非常符合我国建设可持续发展的和谐社会理念。在进行包装的材料选择时要坚持来源于自然，并且使用过后不能对自然造成二次的污染，之前使用的塑料材料的包装逐步遭到淘汰，纸质包装、草类包装、陶瓷包装等等这种取之自然、回归自然的材质越来越得到包装设计者的青睐，这类材料符合包装的原生态、绿色设计原则。
（二）性能原则
随着原生态元素在包装设计中的使用频率的提高，越来越多的设计者开始涉足原生态包装设计，许多设计者设计出来的产品虽然符合环保原则，但是在产品性能使用上有所下降，这种设计就本末倒置，因此设计者除了潜心研究原生态包装设计还要结合包装的需要设计出两者兼顾的产品。
（三）经济原则
过度包装总结范文4
（1.西安计量技术研究院，陕西西安710068；2.西安理工大学，陕西西安710048）
摘要：针对基于三维扫描的商品过度包装智能检测系统中检测摄像机与被测物间三维轴线求解复杂的问题，提出一种在过度包装检测系统中检测摄像机与被测物间三维轴线求解方法。该方法利用棋盘格做标记板，在计算机上利用OpenCV对标记图像进行识别处理，利用三维重建原理对坐标进行二维到三维的变换和空间点重建，实现三维扫描下摄像机与被测物之间的三维轴线求解。在实验中，该方法测试数据达到该系统对精度的要求。所提方法中测量装置结构简单，在转换过程中不需要对标记进行边缘检测，减少了计算量，同时使测量效率得到提高，降低求解的复杂程度。
关键词 ：过度包装检测；标记板；坐标转换；角点识别
中图分类号：TN942.2?34 文献标识码：A 文章编号：1004?373X（2015）18?0022?04
收稿日期：2015?03?25
基金项目：陕西省工业科技攻关项目（2014K05
0 引言
随着商品经济的发展，市场形成供大于求的局面，商品对包装促销作用的要求越来越高。因此，在产品的销售过程中经常会出现过度包装[1]的现象。按照市场规律分析，其产生的原因主要在于生产者、设计者、消费者、决策者4 个方面。而在技术上对过度包装进行检测，便有了很大的需求。基于三维建模的商品过度包装智能检测过程包含前期的摄像机标定和转台标定、三维扫描、形态辨识与建模[2]、异类形体包装体积智能换算，以及包装空隙率运算与是否过度包装判定等基本环节，如图1所示。
对商品的三维数据采集需要从多个角度进行采集，并将这些从不同视角观察的三维数据通过对齐复位过程表示于同一坐标系中，对散乱点云进行配准[3]恢复其原有的位置关系。为此，在三维数据采集中摄像机与被测物间空间坐标的转换就成为该检测系统精确测量与判定的基础。
在单目视觉下或者是在双目视觉下进行物体三维信息的重建[4]工作时，都需要进行三维信息的还原，通常采用双目测量技术。双目测量技术是计算机视觉[5]检测技术的一个重要组成部分，利用2个摄像机模拟人眼的结构对空间特征点进行测量。为了保证被测物随转台旋转之后测量的准确性，需要对转台参数进行标定，找出旋转台的旋转轴线[6]。这其中就涉及到了转台参数计算这个重要环节。在数据采集过程中有被动式采集和主动式采集2种方法[7]。在三维重建中2种采集方式都可以使用[8]，二者的区别在于，被动式没有受控的主动光源，无需复杂的设备，并且与人类的视觉习惯比较接近，其测量技术主要用于受环境约束不能使用激光或者特殊照明光的场合；主动式数据采集有受控光源，二者互有优劣。本文采用的是被动式采集，利用棋盘格做标记板，在计算机上对图像进行检测识别，将坐标进行变换和空间点重建，来实现双目视觉下摄像机与被测物之间三维轴线求解。
1 双目视觉下三维坐标转换原理
在需要进行轴线求解的领域中，现在一般有以下几种常见的方法：第1种是对于计算机视觉测量中轴线标定的方法主要标准平面或高精度半径已知的标准球[9]来实现。通过被标定的视觉测量设备首先从多个旋转位置获取标准平面或标准球的表面三维数据，然后根据三维点数据拟合出平面或球的表面方程，最后根据平面或标准球的几何特征求取出旋转台的旋转轴线位置。第2 种方法是利用球形标靶[10]，旋转若干个位置（至少3 个）通过灰度值跳变像素粗略寻出标靶的边缘，然后根据边缘上相邻像素点之间的曲率变化对边缘进行筛选，得到准确地球形标靶边缘点，使用最小二乘法获取球形标靶的圆心，此后通过每个圆心三维点数据进行拟合平面进而求取轴线。
本文对上述方法进行了总结和分析，结合实际的项目，提出了利用棋盘格做标定板来进行轴线标定的方法。在此对该方法进行详细的介绍。
1.1 测量装置环境搭建
在双目视觉系统下，把转台置于2个摄像机的视场内，并且把用于摄像机标定的棋盘格置于转台上，其位置没有特殊要求，最好是平放在转台上或与转台成一定角度，方便转台在旋转更大角度时，摄像机可以检测棋盘格上角点，此装置用棋盘格代替传统的标记圆和标记球。双目视觉轴线标定的原理示意图如图2所示。
图2中棋盘格摆放位置并不固定，摆放的标准就是需要让棋盘格整体处于双目摄像机的视场范围内，可以检测出棋盘格的角点即可，所以摆放位置取决于摄像机与旋转台的相对位置。
1.2 对标记点的检测
之所以选择棋盘格，是因为在进行摄像机标定时发现摄像机可以很好地识别棋盘格的角点，通过OpenCV或者Matlab 中的识别程序[11]对角点进行检测。通过程序可以得到角点的二维像素坐标和转换所需要的摄像机内外参数矩阵，相较传统的标记圆和标记球而言，简化了工序和计算质心的步骤。选择标记点的时候尽量选择远离圆心的某点，这样可以大大减少计算误差。转动圆盘，至少旋转三个角度分别记录下所选择标记点在左摄像头和右摄像头下的坐标，分别记作Ql1 ，Ql2 ，Ql3和Qr1 ，Qr2 ，Qr3 ，其中Ql1 和Qr1 ，Ql2 和Qr2 ，Ql3 和Qr3 是空间中同一点在左右摄像机里对应的点。
1.3 对标记点的坐标转换
以上3点分别是在左右摄像机下的坐标，通过几何关系，空间点在左右摄像机下对应的坐标可以惟一确定这个空间点。
对这3点的空间三维坐标进行求解，来确定这3点在空间中的确定位置。如图3所示，Ql1 与Qr1 是空间点Q1 在左摄像机与右摄像机中分别对应的点，依据三角几何的变换关系可以通过左右摄像机对应的2点惟一确定空间中点Q1 。
利用计算机视觉将坐标点进行转换，已经分别检测出Q1 在左摄像机下的坐标，在右摄像机下的坐标为，假定摄像机已经标定，通过标定程序可以得到摄像机的内外参数矩阵，进而很容易得到投影矩阵[12]，分别记作M1与M2 ：
式中(u1,v1,1) 与(u2 ,v2 ,1) 表示Ql1 与Qr1 的齐次坐标，同样(x,y,z,1) 是Q1 齐次坐标，mkij (k = 1,2 ; i = 1,2,3 ; j = 1,2,3,4)分别表示的第i 行和j 列元素，通过式（1）和式（2）联立求解，可以将式（1）和式（2）中左边的比例系数消去，得到式（3）：
依据式（3），利用最小二乘法可以求解超定方程组，得出x ，y ，z 。同理，对Ql2 ,Qr2 和Ql3,Qr3 这二组数据利用上述步骤也分别进行转换，此时便可以得到圆盘上3 个标记点的三维坐标，可以分别记作Q1(x1,y1,z1) ，Q2 (x2 ,y2 ,z2 ) ，Q3(x3,y3,z3) 。
1.4 求轴线的方向
即转轴R 归一化矢量。
1.5 求旋转轴线上的一点坐标
通过式（15）可以求出圆心坐标。
从上面的步骤可以简单地得出该方法求轴线的一般过程，将轴线标定的装置搭建好之后，对坐标点进行检测和空间转换，使得求解所需要的数据在同一个空间坐标系下。然后通过上述的方法求解轴线的方向，为了计算简单，选取轴线与旋转平面的交点作为该向量上需要求的一点。这样便可以得到确定轴线的所有数据，即轴线的方向和该旋转轴上的一点。
2 实验结果与误差分析
正文内容双目视觉下的轴线标定采用2个CCD 摄像机，将其分别固定在水平臂的两端，在2个摄像机的重合视场内，放置由步进电机和步进电机驱动器组成的旋转台。为了对进行物体精确的三维重建，利用上述原理对旋转轴进行标定，旋转轴线的标定精度很大程度上决定了物体三维重建的误差大小。
在本实验中选择棋盘格作为标定板，放置在转台上，将双目摄像机固定，可以在很大一个转角内进行测量，距离近时可以进行360°无死角测量，进行实验时需要选择多个角点用于标定，这样做是为了消除数据的噪声影响。
对于一组数据，倘若标准差或者方差越小说明其数据波动越小，也就意味着标定的精度越高。表1的数据是进行了6 次实验得出的结果，可以看到标准差接近于0，说明实验数据比较稳定，精确度较高。
表1 中：a，b，c 分别代表是旋转轴方向的三维坐标值；x，y，z，分别代表标记点所在圆圆心的三维坐标值。
双目视觉下轴线标定的误差来源主要有对棋盘格角点的识别误差和转台转动的精度误差，对于第1种误差，不需要转台的测量每个点的旋转度数，所以这种误差的主要来源是二维图像中角点的位置的识别误差。采用的识别程序标定对角点的识别误差平均值是0.44 个像素点，为了提高角点的检测精度，和轴线的测量精度，可以采用一次测量多个点（大于3个）求解超定方程，和多此求解轴线矢量和标记点所在圆的圆心，进而进行数据拟合。对于第2种误差来源，完全决定于旋转平台的平整度以及精密程度。
3 结语
本文基于过度包装智能检测项目，提出了在过度包装检测系统下一种检测摄像机与被测物间三维轴线求解方法，对现有的标定技术进行了一定的革新和优化。该方法不需要特殊的标定板，简化了测量装置。经过试验数据分析，精确度较高，可以将噪声对数据和整个标定结果的影响降低很多，具有较好的鲁棒性。在坐标转换时不需要额外的操作和工序，简化了转换步骤。该方法具有较好的通用性，可以在其他应用中使用。
参考文献
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作者简介：王凯（1977—），男，陕西西安人，信息化管理中心主任，硕士。研究方向为测量信息管理。
过度包装总结范文5
关键词:产品包装;外在实现;内在实现;生态
0前言
包装,自从商品交换､流通开始已经存在了,早期只是将一些标记､字号印在布或者纸上包裹商品进行交换,其实这也算就是包装的雏形｡时至今日,包装也不是最初仅仅是为了保护产品､方便运输的功能了,在具备上述功能及促销功能同时,还显示其塑造企业品牌形象等功能｡
包装设计是指对制成品的容器及其他包装的结构和外观进行的设计,是视觉传达设计中的一部分,任何产品商品化后都需要包装设计,包装是现代商品生产､储存､销售和人类社会生活中不可缺少的重要组成部分｡如何将新材料､新工艺､新结构广泛应用;如何将包装设计与品牌形象完美结合就是作为设计者应该解决的｡
在设计领域,产品包装在改良和创新方面一直存在很大的困难｡很大程度上来说,产品包装向我们展示的是现今都市的物质文化生活｡在包装设计发展迅速的今天,准确的设计日益成为重要的设计标准｡产品包装作为产品实质的外表被用以在消费者和品牌之间建立长期良好的关系发挥着关键性的作用,并且面对复杂的社会文化变革,针对生态设计的研究已开始受到广泛的关注｡
1包装设计的实现
包装设计曾经只是围绕包装自身功能性的开发而展开的,如今被视为强有力的销售工具,作为品牌价值的实际载体｡包装设计包括两大范围,通过各种功能的实现去帮助生产商在日益激烈的市场竞争中把握优势｡
一是外在实现:包装不仅能够帮助产品自身个性化,以求区别于其他品牌的同类产品或相同品牌的不同产品,宣传产品卖点的同时,包装作为最普遍的交流方式在生产商与顾客间形成最有效的交流途径,与产品共同传递和提升品牌的质量｡
另外一种是内在实现,内在实现是在包装设计过程中功能实现的总结｡包装设计的首要功能是为产品自身提供适当的承载功能,以便起到对产品自身的保护｡产品的保护功能使产品在从工厂到销售到使用中遇到的运输,携带,存储,展示,存放,等方面使产品质量上受到保护｡内在的实现同时也被视做科技发展的一种体现｡在实际形式上,成熟包装设计应当以简单为原则,在开封,重复开启,易使用方面提供最大的便利｡产品包装为消费者提供其需求的相关信息并发挥主动交流沟通的功能｡
在重新建立新的消费欲望中,包装通过其材料及结构的融合在凌驾于视觉意义上勾勒出更多情感价值,例如:味觉,嗅觉,听觉和触觉｡产品包装的研发不仅是为了吸引顾客而投其所好,更多是为了满足消费者的需求｡设计企业必须尽可能早的去面对客户｡因此包装设计能使产品在与同类产品不同品牌的竞争中脱颖而出,不但通过各种价值的添加去刺激消费者的购买欲,而且通过其独特的视觉表现与众不同之处,在琳琅满目的商品中,产品的包装也需要能够更好的发挥其设计价值,利用视觉效果去传播信息,去吸引消费者挑剔的目光｡
成功的包装设计是通过设计产物——快速准确打动人的形象去传递品牌价值和品牌特点,而不仅仅是产品的特点;包装设计可以提升品牌的形象,同时也可以损害品牌的形象,尤其它不只是纯粹的功能性的开发的时候,它在品牌和顾客间建立长期良好的关系时发挥着重要作用,包装设计是将产品包装与顾客要求紧密连接的一个环节｡产品包装的视觉传达能够促进使用者与产品的关系｡当然,相反的情况是针对部分品牌消费者,产品包装通过自身的更新,设计含量的加大,视觉效果增强等手段的使用也很难去影响他们的品牌消费观念或习惯｡在尽可能满足广大消费者需求的前提下,包装设计不但在注重产品保护功能上的研发,配送及回收处理的同时,也要考虑资源的节约和环境负担等问题｡环保意识必须在设计初期从设计成本和环境影响方面就开始加强｡消费者渐渐开始厌恶‘浪费性,误导性’或难以使用的包装设计,而且越来越关注众多品牌带来的生态和社会影响｡2包装设计对材料的处理与使用
包装材料的使用和处理,与环境保护有密切的关系｡纸品类可以回收,基本上属于绿色材料;玻璃瓶､罐头盒较难处理,塑料烧毁时则会对空气产生污染｡选用包装材料时,也要考虑到国际市场对材料使用的具体规定和要求｡
包装是一把双刃剑,包装本身应在各种环境中保护产品同时也应当在包装中保护环境｡因此,过度包装往往不仅导致消费品成本的上升,而且加重了废品处理系统的负担｡因此,在设计过程中,材料的使用必须遵循易回收,易处理等规则,当为了将来回收而进行包装设计的时候,相应的包装材料回收技术和包装回收可能性是要求考虑到位的｡在包装的内外功能上,过度包装在信息传递的功能方面往往是容易遭受指责的｡比如,一些设计方案为了与消费者更好的沟通,进而提升销量,但是在追求完美视觉的过程中包装设计开始复杂化,高成本化｡生态设计指出:设计创作必须吻合技术可行性及生态的要求,作为综合的社会文化变革的一种形式通过各种途径去开展,关键是重新考虑当今包装影响的范围及对不同情况描述｡包装应当不断将新的设计质量标准溶入到产品配送和销售环节中去,包装设计在同一时间应该迎合环境的发展,社会的认可和文化的传承｡
3包装设计与包装形态的发展
包装设计的发展过程也是包装形态的发展历程,每一个时期的包装都有其鲜明的时代烙印｡包装形态的发展,也反映出了人类文明与科技的发展｡充分了解包装新形态的发展因素,对于在设计中准确把握设计的理念和形态,着眼于包装设计发展的未来是很有帮助的｡现代商品的包装,应着重表现商品本体性､趣味性､市场性的意义,追求多元化､个性风格化的特定价值,以平衡消费者心理结构上不稳定的欲望和感受｡
过度包装总结范文6
从源头控制包装成本
北京普罗斯托国际电气有限公司企划部 孙晓
电源企业控制包装成本主要体现在对包装材料、包装方式和包装供应商的合理选择上，争取从源头控制包装成本。
1.包装材料的选择
在能够满足对产品的保护、促销等基本功能需求的前提下，包装应采用低成本的包装材料，如小型稳压器、小型UPS电源等产品，可采用可再生瓦楞原纸。
2.包装方式的选择
这里所讲的包装方式的选择是指选择一些可以循环利用或几种产品都能通用的外包装方式。循环利用是指在运输过程中可以对包装进行重复使用或者运输完成后可以对包装进行回收，从而节约包装成本。外包装通用也可以有效控制包装成本。例如，我公司的太阳能控制器和小型太阳能系统采用同一个外包装进行运输，这样既方便运输，又节约运输包装
成本。
3.包装供应商的选择
我公司在选择包装供应商时坚持综合考虑、慎重选择的原则。
(1)包装供应商的生产规模和科研水平。生产规模大、科研水平高的包装供应商更有利于包装质量和成本的控制，且包装质量和成本更有保障。
(2)包装供应商与我公司的距离，或者说交通便利程度。在保证包装质量的情况下，交通便利的包装供应商更容易得到我公司的青睐，因为便捷的交通意味着更低的运输费用，等同于更低的包装成本。但也有特殊情况，例如，我公司需要一种产品的包装，北京市和廊坊市各有一家包装供应商可以提供品质相近的包装，尽管北京市的包装供应商在交通上更便利一些，但我公司还是会选择处于廊坊市的包装供应商，这是因为廊坊市生产的包装价格要低很多，这和当地的用工成本有关，北京市的用工成本更高一些，这无疑增加了包装
成本。
包装合理化是控制包装成本的关键
某大型知名化妆品企业 刘 佳
在高档化妆品领域，包装成本在整个产品成本中占有较大比例。尤其是近年来，包装加工成本逐年增高，对高档化妆品企业来说，要想在保证现有利润的同时，不断增加企业盈利，就需要在保证包装质量达到要求的同时，有效控制包装成本，即对包装成本进行管理。包装合理化是包装管理的重要内容，而包装管理的目的也是为了实现包装合理化，使商品流通能有秩序地、协调地、富有成效地进行，从而创造良好的经济效益。
包装强度不足或过度包装、包装材料使用不当、成本过高以及包装尺寸不标准都是包装管理中常见的问题。随着新型包装技术和包装材料的不断出现，包装合理化可以使上述问题得到有效解决。就高端化妆品而言，实现包装合理化的主要途径如下。
1.避免过度包装，尽量采用轻薄化包装
在满足包装强度、使用寿命以及成本控制的前提下，应尽可能采用轻薄化的包装材料，减轻包装重量，这无论对环境保护还是企业盈利都是有益的。对化妆品包装而言，应尽量使用塑料包装替代玻璃包装，对于已经使用塑料材质的包装，应尽量使其轻量化，这样能大大减少成型工艺环节中所需的树脂材料用量，且能减轻货物重量，降低运输成本，还可以在一定程度上减少包装废弃物，从而有效控制成本。
2.选用经济的包装材料
化妆品包装常用的材料有塑料、金属、玻璃、纸等。纸的成本较低、重量较轻、便于运输，但其强度、阻湿性较差。玻璃具有良好的阻隔性能，可以很好地阻隔氧气等气体侵入到化妆品中，以及化妆品中的可挥发性成分的挥发，还具有良好的耐腐蚀和耐酸蚀能力。虽然玻璃包装外观透彻纯净、高贵典雅，但因其较重、易碎，不便于运输且运输成本高，因此一般多用于高档化妆品（如香水等）的包装。金属因其重量大、成本高、不耐腐蚀，一般只作为配件选用。塑料质轻价廉，是化妆品包装中使用最广泛、最经济的一种材料。可见，包装材料在性能和功能上各有千秋，针对产品的类型，选择合适而经济的包装材料是控制包装成本的关键之一。
3.实现包装回收再利用
包装回收再利用是控制包装成本非常有效的一种方法。包装中大量使用的瓦楞纸箱、木箱、塑料容器等通用包装要消耗大量的自然资源，应当循环多次使用，这样才能达到节约自然资源、降低包装成本的目的。因此，建议化妆品企业与包装企业联合，利用化妆品企业在市场上的渠道进行包装的统一回收，再由包装企业循环利用。
现代企业应注重包装成本控制，对包装作业过程进行合理组织，以最少的投入完成包装生产任务，加强包装合理化管理，并按照包装合理化的相关途径努力实现包装成本控制和
优化。
包装成本控制的因素及措施
深圳迈瑞生物医疗电子股份有限公司包装工程师 毛 盾
制造型企业，包括掌握自主知识产权、在全球同类产品中具有较高竞争力的高科技公司在内，目前均受到来自原辅材料和人力资源成本不断上涨的压力，加上市场逐步透明化，企业利润摊薄现象日益明显，因此挖掘企业多方利润源成为很多经营者应对这一现状的首要课题。而包装成本控制首当其冲，在该课题中担当着最为重要的角色。
1.包装成本控制的因素
包装的主要功能是用来保护产品和促进销售，因此一切包装成本控制都要基于包装的可靠性来展开。正是基于这样的共识，笔者在此提出两个评价包装成本控制的因素：一是包装的性价比；二是包装的整体成本。包装性价比是用量化指标来表述包装成本，是平衡成本与安全的一个量化指标；包装的整体成本是指包装材料成本和管理的综合成本。
2.包装成本控制的措施
首先，选用最优性价比的包装材料。很多企业在包装成本控制与质量控制之间难以取舍，包装性价比就可以平衡这个取舍。性能参数是评判包装材料物理性能高低的指标，加工工艺则是保证包装材料物理性能稳定性的指标，将表征包装材料物理性能的各种参数和加工工艺按照一定的权重分别进行评判，这样最终就可以获得包装材料的综合性能参数，用该综合性能参数除以单价则得出该包装材料的性价比，比值越高，表明该包装材料是企业应该最优先
选择的。
下面以三家包装供应商提供的同一款瓦楞纸箱样品为例进行说明。由表1可以看出，样品2的性价比最高，因此企业应优先采购该包装供应商所提供的样品包装。包装性价比的成本控制方法在具体执行过程中还有很多细化的措施和经验，鉴于篇幅所限，略谈到此。
