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古典庭院景观设计范文1
2.由开发商或建设单位优选几家有资质、有实力、有信誉的装饰企业提供装修样板房，标出综合报价及分项单价，供户主选择或参考。
3.户主参与设计，即挑选装修方案，并在安全合理的前提下，对方案做局部修改和另提装修方案，然后确定分项的材料、色彩、纹样等，汇总成一份装修清单。
4.由开发商或建设单位或物业管理公司，代表全体户主监督整栋住宅楼的装修施工。核心词是用户参与设计，开发商代表施工。
例如这是某装饰公司成功运行的室内设计菜单模型：
一级菜单为户型和风格选择,，二级菜单为功能分区的选择和装饰构件的选择，设计公司同时提供每一风格和每一装饰的实拍图片，供业主对装修后的效果最大程度的把握。
经过市场验证，室内设计中的菜单式设计方法在住宅产品市场上得到广泛的称赞，为业主提供了方便，统一施工，节约了成本、缩短了施工时间，减少了分别施工带来的噪音污染等问题，得到了推广迅速。私属庭院是业主买来的室外空间，与室内空间有着诸多相同之处，所有权都属于业主个人所有，都有功能和形式上的需求，因此，室内设计中的菜单式设计方法的成功实施，为私属庭院景观设计提供新的思路和方法。
私属庭院景观菜单式设计指的是开发商在开发出售别墅之时，将业主所需求的景观项目分类列表，业主可根据自己的实际情况，选择自己所需要的项目，并与开发商达成协议，由开发商负责实施。
目前国内主要有独栋别墅、联排别墅、双拼别墅、叠拼别墅、四种别墅类型，菜单式设计针对别墅庭院本身结构的不同，将每一栋别墅作为一个独立的整体进行设计，在每一特定的庭院范围内，完成一个完整的景观设计作品。具体模式如下：首先分为一级菜单和二级菜单，一级菜单指的是首先进行风格分类，主要是根据目前国内的景观设计现状和风格趋向，明确区分出几大主流风格，如美式乡村风格、英式乡村风格、欧式古典风格、现代简约式风格、中国传统风格、日式风格、东南亚风格等，这一类菜单主要是为了方便消费者对自己的需求有一个大范畴的界定，风格确定之类，对庭院的设计就有了一个宏观的界定，接下来进行的设计和施工将会围绕这个风格进行，不会所有的元素一起用，更容易塑造庭院的整体效果，提升主人的品位。
二级菜单则是具体元素的细化，从别墅庭院的完整性出发，针对每一具体风格的特点，详细列举其所包含的景观构成素，在菜单式设计中主要包括绿化、小品、硬地、水体五大元素，分别详述每一元素所包含的种类和具体形式，总的说来，菜单式设计为业主提供了一个极具个性化又方便可行的设计方式。
通过图表一可以清晰的看到中国古典式风格的菜单构成，一级菜单为中国古典园林式，二级菜单主要包括围墙、地面绿化、硬地铺装、观赏树、水体、小品、照明设施、其它辅助设施、每一具体元素下设置详细全面的备选方案，如行道树的可选植物的具体种类，或事先设计多种优化组合。在这一级菜单中需要注意的是，在设计植物和水体、小品时，要根据南北方地区的不同季节特点和不同地区的生活习惯差异而有所偏重，这样才能够体现出菜单式设计的人性化所在。
概括说来，菜单式设计方法的优点主要在于：
（1）人性化的体现，例如忙碌的人建一个以花木和宿根花卉为主的花园，而有养护经验和时间的人则可以建一个能观赏到四季时令草花的花园。
（2）避免了传统每家庭院景观都雷同的模式，满足人们个性化的需求，通过景观设计特有的手法，在私属庭院这个小空间里充分进行艺术表达，有利于提高别墅的整体档次。
（3）能通过集中设计集体施工等模式，统一维护，方面管理，大量节约人力物力，具有推广意义。
（图表一：中国古典式风格设计菜单）
中国古典园林风格
围墙
地面绿化
硬地铺装
观赏植物
水体
小品
篱
墙
栅栏
冷季性草坪
黑麦草、高羊茅、无芒雀麦
暖季性草坪
园路
铺地
绿篱
花篱
果篱
石墙
砖墙
木制栅栏
铁艺栅栏
观赏树
观赏花
规则式
自然式
其它
供休息的小品
结合照明的小品
装饰性小品
服务性小品
大叶黄杨、冬青、小叶女贞、海桐、龙柏、石楠等
金丝桃、栀子花、迎春、黄馨、六月雪、杜鹃等
十大功劳、南天竹、火棘、构骨、胡颓子等
早熟禾、紫羊茅、黑麦草、高羊茅、无芒雀麦等
狗牙根属、百喜草属、画眉草属、结缕草属、野牛草等
花岗石、大理石、地面砖、道路砖、鹅卵石等
广场砖、地面砖、大理石板材、马赛克、鹅卵石等
瀑布、地泉等
喷泉，跌水、生态水池等
樟树、枫树、松树、木槿、紫荆、合欢等
梅，月季，牡丹，水仙，金鱼草、米兰，含笑，茉莉，白兰花，桂花等
洗手池、栏杆、洗手池、栏杆、格子垣、废物箱、花坛绿地的边缘装饰等垣、废物箱、花坛绿地的边缘装饰等
园灯的基座、灯柱、灯头、灯具
花钵、饰瓶、日晷、香炉、水缸，景墙、景窗等
菜单式有其显著的优势，但是根据国内景观设计发展水平和别墅庭院景观设计的现状，目前实施推广菜单式设计方法还有如下几个的困难：
（1）景观环境具有特定性和唯一性，景观效果具有不可复制性，也就是说就算因为地理位置不同、外部环境不同、施工水平不同等原因，就算同样的硬件元素也可能会产生不同的景观效果。
（2）植物、材料的时空限制，如何解决好设计、施工、造价方面的矛盾将是一个长期工作。
（3）消费者个性化要求强，菜单式设计难以囊及所有，满足消费者的要求。
私属庭院与室内设计最大的不同之处在于有强烈的个性化景观设计需求，因此，不能将室内设计菜单式的方法照搬套用，还需要更长的探讨过程，因此要求景观设计师，积极探讨并深入研究庭院景观菜单式设计方法，参考国外私属庭院时间较长、丰富的经验，结合国内不同地域的特殊情况，总结出一套系统的合理的完善的菜单式设计方法，为国内私属庭院景观设计开辟一条新的、切实可行的道路。
参考文献：
《外国造园园艺》陈志华著河南科学技术出版社
《外部空间设计》芦原义信著尹培桐译
《现代景观规划设计》刘滨谊著东南大学出版社，1999
《花园设计圣经》（英)蒂姆·纽伯里赵欣译大连理工大学出版社
《景园建筑工程规划与设计》吴为廉著，同济大学出版社
《第二自然·当代美国景观》（美）加文·金尼著孙晶译中国电力出版社
古典庭院景观设计范文2
【关键字】私家庭院；景观设计；元素
一、现代私家庭院的内涵及设计原则
随着人们生活水平的提高，现代私家庭院随之产生。现代私家庭院是一种独立式住宅经过某种围合而形成的较为私密的私人户外空间，户主具有对该空间的使用权和所有权。私家庭院的景观设计要注重外部景观的协调，并且可以将大自然的景观重现于庭院之内，从而增添生活的灵动力。现代庭院景观设计需要以协调居住区总体景观为前提，将各种景观元素灵活的运用到景观布置之中，从而营造一个环境优美、具有特色的高品质庭院环境。
现代私家庭院的设计需要遵循生态性原则、整体性原则、连续性原则、功能性原则和艺术性原则。
生态性原则主要是指私家庭院景观设计时需要根据具体的地势、气候特点进行科学的设计，体现“因地制宜”的设计理念，在景观布置过程中尽量减少对庭院中自然地形以及环境的破坏。在设计中可以多加入一些乡土材料和乡土植物，还可以利用乡土的建造方式来延续乡土文脉的完整，让户主能够感受到乡土的记忆，感受到大自然的清新。这样的设计能够降低营造的成本，并且将“绿色生态”充分的体现出来。
整体性原则是指在进行景观设计时，要与住宅区的绿化、道路的景观布置相一致，将区域内外进行统一，还要根据户主的自身要求，在把握好整体的情况下进行内部的调整，将庭院景观的布置做到具有整体性。该整体性不仅是庭院内部的整体性，还需要与庭院外部进行构造的结合，从保持整体美观的角度进行绿色植物、假山、水景、园路、花卉等景观的设计和布置。
连续性原则主要是指现代私家庭院的景观需要通过元素的连续结合来进行设计，通过布局、风格、色彩、功能等方面的延续性设计来进行空间的布置。该连续性需要注重元素的连续性，还要体现历史、时代、文化的连续性，将外在和内涵都兼具连续性的特点。
功能性原则是庭院设计需要遵循的基础原则，在进行景观设计时，需要能满足现代私家庭院特有的功能，在设计时配合其私密属性的要求，将景观设计做到提高生活品质，构造良好的生活环境，营造和谐的自然氛围，并且与住宅区的外部景观保持一致。
艺术性原则主要侧重的是景观设计的美观，私家庭院的景观设计需要满足视觉审美的要求，不能仅仅具有功能性而忽视了艺术性，具有艺术性的景观设计能够让户主具有视觉上的享受，通过优美的风景来美化户主的生活，并且为城市的美化也做出了贡献。
二、现代私家庭院景观设计的内容
现代私家庭院的设计需要从多个方面进行着手，对每一个布置元素都要进行精心的策划，力求将庭院设计做到舒心、完美。在设计中主要需要对微地形改造、绿色植物的布置、园路的设计与铺装进行有针对性的设计和布置，对置石与水景以及景观小品等进行辅助设计，从而实现整体的美观和协调。
1.微地形改造
微地形改造主要包括外缘过渡部分、平整场地、自然场地三个部分，这三个部分构成了整个私家庭院景观的骨架，微地形改造是景观设计的基础。在进行景观设计之前，需要将地形进行微调整，为景观的布置服务。该步骤直接决定了庭院空间的美感、空间感、视野和气候，还会影响到庭院景观的功能、种植条件以及排水等。在地形改造时需通过地形宽窄、高低的起伏变化来营造视觉的美感，但又要防止台阶式、坟堆式等突兀、不自然的地形出现。
2.绿色植物的布置
绿色植物的布置是私家庭院景观设计中最重要的成分，它在庭院中所占面积最大，所造成的影响也最大。在现代私家庭院的设计之中，能否将景观设计做到经济、实用、美观，决定因素就在绿色植物的布置上。绿色植物在选用时，需要注重表现时序性，每一种绿色植物都有其自身的特色，随且随着季节的变化也会有不同的变化。因此，在绿色植物的应用中充分利用植物四季的变化特色，将不同色彩、花期、形态的植物进行合理的搭配，能够使得庭院一年四季都能够欣赏到优美的景色，并且让户主能够感受到季节变化带来的乐趣。在景观布置时还要创造观赏景点，将植物按照一定的构图方式进行设计，能够将植物的群体美表现出来。在花卉一支独秀时人们往往很难注意到它，但是姹紫嫣红时人们就会惊叹它们的美丽，因此，将植物进行组合能够让美感进行放大，形成独特的观赏景点。绿色植物还可以用于意境的创作，优美的绿色植物能够使人们在感受到其美丽的姿态和韵味之时感受到其带来的意境，起到引人入胜的效果，让观赏者回味无穷。在现在私家庭院的景观设计中也可以运用植物的设计营造庭院的意境，利用具有渲染力的植物进行庭院的装饰，让庭院呈现出与众不同的灵动气息。在庭院的设计中，房屋、山石都较为生硬，因此绿色植物的布置就需要起到协调效果，采用基础种植、墙角种植等形式种植适量的绿色植物，从而起到软化建筑的效果。此类植物的种植需要尽量较少人工的痕迹，充分突显自然的美感，让其自然的气息给建筑带来活跃的气息，让景色增加生趣。
3.园路的设计与铺装
园路的设计和铺装是现代私家庭院景观设计中突显美感和实用性的构造元素，园路能够将庭院内的景观进行很好的连贯，是组织和联系庭院的纽带。该部分的设计能够引导人们按照设置好的角度来欣赏庭院的景色，从而将视觉效果做到最佳。园路的设计需要从平面和竖向两个角度进入手，要将园路设计出曲折多变、高低起伏、自然流畅的效果，还需要在设计时与庭院内的其他景观相结合，做到整体的和谐和优美。除此之外，园路材料的选取也是很重要的环节，不同的庭院所营造的风格和主题不同，因此，在园路的铺设上也需要选择不同的材料。对于古典式的建筑，园路的设计一般选用石板、方砖、卵石等材料，并且铺设成花、鸟等图案来突显中国风的韵味；对于现代式的建筑，一般使用卵石、水泥、预制块等材料，并且铺设成较为简明大方的图案，从而突显建筑的时代感。园路的铺设需要事先决定好材料并且设计好色彩的搭配，将色彩做到有层次、整体和谐，并且铺设的园路要保证图案清晰、表面整洁，从而让庭院具有层次分明、干净清爽的特点。
4.置石、水景和景观小品
在庭院中进行置石、水景和景观小品的装饰一般能够起到画龙点睛的作用，这些元素在庭院设计中虽然不是必须的，但是它们的融入能够让庭院设计更加富有层次感，并且突显出私家庭院的精致。这方面的设计主要是要结合建筑的构造和庭院整体的设计进行安排，将其巧妙的融入到庭院的整体之中。
总之，现代私家庭院的景观设计一门独特的艺术，需要在与外部环境相协调的情况下突显内部特色，让户主能够有优美、实用的独立私密空间，从而大大提高生活的品质。
参考文献：
[1]周欣佩. 论庭园设计应遵循的原则[J]. 林业建设. 2005（03）
古典庭院景观设计范文3
【关键词】风景绘画 理想化 庭院 景观
随着各地高校新校区建设的高速发展，具有良好的使用交流空间和浓郁气息的文化营造成为校园景观设计的普遍要求。作为高校校园公共空间的重要组成部分――庭院空间，以其对建筑与外部环境品质的联接与烘托功能，成为校园景观设计中画龙点睛之笔。由于校园庭院景观设计较之其他类型庭院设计更加富有文化性，因此在设计过程中需要多借鉴其他门类艺术形态和文化意识，使之在视觉上舒适而极具美感，精神上丰满而有深度，真正使师生在其中获得精神与物质的双重享受。在绘画领域中，法国理想主义风景绘画的许多创作观念和艺术处理手法就非常适用在校园庭院景观设计中。
一、自然形态的理想化秩序建构
法国理想主义风景画创作的理论基础是绘画需要忠实于自然而又不能完全模仿自然，画家应该表现出纯化的自然，自然本身并不是完美的，需要艺术家加以创造，将其理想化。在这样的理论指导下，理想主义风景画表现出理想化的“美的原则”，在构图上不追求华丽与夸张，而是追求理性和永恒、宁静与和谐，显示出严谨而有秩序的法则。这种对自然形态的理想化秩序建构运用到校园庭院景观设计中是非常合适的。第一，校园庭院景观的功能性呈现出对理想化秩序建构的需求。庭院空间是学生选择学习的重要场所，学生除了在建筑内部空间进行课堂的学习，在庭院空间中也常常会运用各种形式进行课下的学习，这些学习活动都需要良好的环境提高学习效率。良好的环境在景观设计中依靠良好的秩序感建构起来，对景观元素的理性配置和组合，能够在视觉上呈现一定的形式感，并以营造宁静和谐的氛围为宗旨，使得庭院景观形态除了视觉审美之外更兼顾功能性。第二，校园庭院景观自身的文化属性呈现出对理想化秩序建构的需求。大学是集学术型教学、科学与技术研究、创造性文化生活于一体的学习研究场所。这使得校园庭院景观承载着特殊的文化属性，所以应对景观中的自然形态元素进行理想而秩序化的设计，使理性与永恒、严谨而有序、宁静与和谐成为它特有的气质，这样更符合校园庭院景观的特定身份。第三，景观设计美学与理想主义风景画的自然形态理想化建构方式互为呼应。景观美学研究的是土地与人的关系，研究的对象是人化的自然，甚至是人造的自然，如何使自然要素和人工要素完美的结合在一起，在功能性的基础上产生艺术价值，这是景观美学研究的最终指向。因此，在这一点上，景观美学与理想风景画中自然理想化构建方式是互相呼应的。
二、隐喻性的诗性表达
法国理想主义风景画所表现的并不是画家眼中之景，而是画家心中的景致。将风景作为一种纯粹的物质属性进行表达的时候，是无法传情达意的，所以画家会在风景中融入自我的观念与情绪。法国理想主义风景画大师克劳德・洛兰正是如此经营他的艺术创作，他的作品具有深刻内含和诗意的独立品种，把诗意的感受与冷静的观察、研究水融地结合在一起。这种隐喻的手法和诗性的表达方式如果运用到校园庭院设计中则会大放光彩，使庭院空间更具气质与魅力。在校园庭院景观设计中使用隐喻的设计手法时，首先要采用隐喻性的素材，在选择构成庭院景观的花木、建筑、山石等元素时，应多选择长期以来已经形成了特定含义的景观元素，例如在中国传统意识中，有大量的与治学格言、伦理道德契合的景观元素，这些被人格化的景观元素象征着虚心谦和、高风亮节、坚贞不屈的操行以及柔韧、孝义精神，其内涵成为中华民族的品格和禀赋，是中华文化的基本精神和历史个性。西方的众多现实景观元素也是如此，所以选材时应有意识根据主题进行选择。其次，要采取诗化的组合方式进行设计，诗性特征反映为强烈的抒情感和丰富的想象力，这需要对景观元素进行主题式的创作，大胆融入设计师对主题的理解与情感的表达。此外，诗性特征还表现为高度凝练和节奏韵律的掌控，作为景观元素的组合要从视觉形态上进行布排与取舍。在校园庭院景观设计中，景观元素的组合方式不应是拼凑式的，而应互相呼应并有主题的营造空间氛围。
三、充分考虑人与景的呼应关系
法国理想主义风景画非常注重画面中人与风景的呼应与融合。画面的主题和意境由风景与人物共同完成。理想主义风景画家常常将人物放置在牧歌式的风景之中，人物神情与动作生动而庄严，与风景相互呼应，充满了哲理性，体现了庄严优美的风格和对古典传统的深刻理解。此时，风景画已不再是仅供陪衬的人物背景，而是与人物同样重要的富有哲理性的艺术形象。这种将风景与人视作同一整体的艺术观念对于校园庭院景观的设计不无启发性。作为校园庭院景观，它是客观作用于人的活动，同时直接影响人的心理和情感，因此庭院景观应是人与环境情感交流的纽带，是环境对人的心理、生理交互作用的结果。如同法国理想风景画创作观一样，校园庭院景观设计也应将景观与人视作同一整体进行人性化的设计，如何将人的情感进行外化，融入到景致中做到情景交融；如何处理好景观作为人为的第二自然的设计理念；如何把控人工建设的比例与尺度，做到源于自然、接近自然而又高于自然；如何让景观在功能上为人提供最佳的舒适性，在视觉上为人提供最佳观赏性，在心理上最自然的亲近人，这些都是校园庭院景观所应该考虑的人与景的呼应关系。只有认真和深入地剖析庭院景观的特性和人的生理、心理需要，才能表达校园庭院景观内在的情感和人文特征，才能设计出更能体现人本主义的方案。
结语
法国理想主义风景画家将风景与人完美的融合在一起，他们对风景与人关系的艺术创作观念与景观设计中对人与自然关系的探索不谋而合，理想主义画家不断领悟自然的客观性和艺术性，从人的角度出发去理解自然并最终回归到人性，这对于校园庭院景观的设计提供了许多可以借鉴之处，使校园庭院设计观念能够向更内在、更深层次推进。
（注：本文为武汉工程大学2014年人文社会科学基金项目研究成果，项目编号：R201415）
古典庭院景观设计范文4
关键词：禅学意境；塑造；空间
中图分类号：K928.73 文献标识码：A 文章编号：
禅学是中国传统文化深层结构的重要组成部分，对包括古典园林在内的各种艺术形式产生了深远的影响。中国古典园林融汇了儒、道、玄等传统文化的禅学精神。无论是园林的美学范畴、艺术命题，还是园林的造园艺匠、审美境界，都因为禅学精神而焕发出空灵隽永、幽妙洞达的艺术色彩。下面以一建筑项目为例浅析禅意景观塑造手法。
项目位于海南西双版纳的某个傣族村寨中，是度假酒店配套的庭院式别墅区，该庭院式别墅建筑单体占地面积760㎡，建筑面积254㎡，庭院面积506㎡。笔者根据当地文化、气候条件、使用人群、技术条件和甲方要求等因素，尝试运用傣族风格与现代技术结合的手法，禅境塑造与现代元素结合的手法对其进行诠释，达到文化、功能、审美、精神的更好体现。
图 1 度假酒店庭院式别墅效果图
图 2度假酒店庭院式别墅平面图
图 3度假酒店庭院式别墅立面图
1、建筑的禅境塑造手法
禅境基本要素之建筑之“虚”——“虚”者，通透无碍、豁然洞达也。别墅庭院中部作为客厅功能的“水阁”（图1、图2）的禅学手法——“虚”的处理，在于“障而弗致碍，可以悟禅理。水阁的“无”与周围建筑的“有”相统一；“流通”与周围建筑的“界定”相统一，“内”与周围建筑的“外”相呼应，是审美主体与园林景物的水融。
“形散而神不散”的禅境塑造。庭院型别墅通过单体建筑彼此独立又彼此呼应的方式形成精神性关联的建筑语言，使建筑布局更加自由，并更富时空的跳跃性和张力感（图1、图2）。其通过主体建筑（主要以会客、休闲、餐饮等功能为主）的对轴与其他建筑（居住、辅助功能）的错轴布局，形成庭院内部的三进院落——前院的小尺度景观给人以亲切、舒适的感受；中院的大尺度景观给人以震撼；后院的私密性景观供人spa、休闲。三进院落的“小”和“大”，“开敞”和“私密”对比，增显了各个空间的环境特点，其景点的不连续造成了一定的心理悬念和心理期待，其妙趣不仅仅体现在构成景群的个体建筑上，更使游赏之趣贯穿在个体景点之间的探寻过程中。而在最终经历了“蒙太奇”式片段组合后，彼此散立的景象获得了精神上的统一和融合。
2、“理水”的禅境塑造手法
《池上篇》所记之履道里园，“地方十七亩，屋室三之一，水五之一，竹九之一，而岛池桥道间之”，从中可以看出，在履道里园这样一个全新的居住环境中，水的面积仅次于建筑的面积而成为园林重要的构成元素之一，开阔的水面成为整个园林景观中的主体。
别墅庭院设计中借鉴“理水”的手法，将水元素以卍字形态布局于庭院之中（图1、图2），与建筑有机的结合，通过池、桥、道进行连接。以院落中部的“客厅”为中心，显现“湖心式”的形式；以庭院的“泳池”为中心，显现“水院式”的形式；以各个单体建筑为中心，显现“傍水式”的形式。水是生命之源，水与建筑相生。别墅庭院中“水”的功能分为：前院的“禅之净水”，参天古树的落影于白色院墙和水面上，清风拂过，树影婆娑的一番景象；中院的“观景与嬉戏”，广阔的水面能使人心情舒畅，人们在水池中嬉戏时又是一番别样景致，水阁、卧室中的人与戏水的人相互成景；后院的spa池则是私密幽静之景。
《园冶》所记“杂树参天，楼阁碍云霞而出没；繁华覆地，亭台突池沼而参差。”杂树参天，则景色迷蒙；楼阁亭台错综参差，既打破池的边岸，且空间富于层次，不能一望而尽，池的大小就莫测，境则“旷如也”。
3、别墅庭院景观设计的禅境塑造手法
我国古典诗词、绘画都十分注重以含蓄、曲折、隐晦的手法来追求一种象外之象或弦外之音。诗论中所讲的不著一字，尽得风流；画论中强调意贵乎远，境贵乎深，所向往的就是这一境界。传统的造园艺术也往往认为旷则浅而奥则深，为忌浅露而求得意境之深邃，怎每每采用欲显而隐的手法，把某些精彩的景观藏于偏僻幽静之处，或隐于山石、树梢之间。传统园林，不论大小，都极力避免开门见山，一览无余，总是千方百计的把“景”部分的遮挡起来，而使其忽隐忽现，若有若无。北海画舫斋后院（图4），自西北角门入园，有曲径通往厅堂，建筑含而不露，藏于山石、树林之间。
图 4 北海画舫斋后院
庭院型别墅在设计中借鉴“奥”与“旷”的手法，采用“先奥后旷”的空间变化，通过前院曲径通幽的设计（图2）和中院的广阔水景，使游者于“奥”中忽得“旷境”而豁然开朗，大有“柳暗花明又一村”的“迷中得悟”的心理感受。
当再次通过幽静曲折的小径到达后院时，水上楼阁的壮阔景象展现在眼前（图1）,
使游者的心情达到，待领悟到这层境界后，继而又开始超越之，即开始领悟到“顿悟”其实并不只存在“旷”境之中，更高层次的“顿悟”其实就存在于“奥”境之中。此时的“奥”，不再是使人“迷而不出”的空间与心灵滞障，反而成为妙趣横生、含藏无尽的“出入自由”的禅悟状态。经过这番禅智“二次否定”的超越，“奥”不再是初级形态的“奥”，而是“奥中得旷”、“旷不舍奥”的高级形态的奥。
清代皇家园林中，景点的要素之间往往被有意识地进行匹配，形成彼此因借、相得益彰的构成关系。这种“互妙”说源于佛家彼此因依的“缘起论”，“缘起”指事物不能孤立存在，事物之间是一种互为因果、彼此构成的状态。
别墅庭院在园林景观设计上也运用了“互妙”的手法：建筑的亭、阁与“实屋”形成“虚”与“实”的互妙；前院水面、树影的禅境与中院水中嬉戏的场景形成“动”与“静”的互妙；人在水阁观水景，水中人在观水阁所形成的“人”与“景”的互妙；庭院内具有人居功能的主体建筑前后景观形成“水景”与“林景”的互妙（以上见图1、图3）；邻里院墙区域的植物因借，延伸成景的互妙（图5）。通过一系列的“互妙”手法使景观要素更加灵动而有机地融合到一起，并使景点意象具有了禅智的思想高度。
图 5 庭院型别墅“互借”组合图
园林景观不仅是负载着狭义的使用功能的物质空间场所，更被赋予了人的精神内涵，是内在主体精神的外在显现，因此体现出超越主客体差别、注重意境美、注重精神超越的生命终极关怀。
古典庭院景观设计范文5
【关键词】：别墅；景观设计；植物配置
引言
随着社会经济的发展和生活水平的提高，生活环境质量也越来越受到人们的重视，人们已经不满足生活在钢筋混泥土浇筑的高楼大厦中，迫切希望亲近自然。别墅庭院景观的设计正好能够让人们从美感中体会、亲近、感悟自然，即园林景观设计是在别墅庭院内创造一个具有形式、形态的景物，并且该景物不是孤立存在的，是相互辉映，构成一个整体，也具有一定的社会文化价值、生态价值和审美价值。景观设计的目标是给人们创建一个舒适、优雅、恬静、宜人、私密的生活空间。
别墅景观植物的配置不是不同种类植物的简单拼凑，也不是任意花草的随意搭配，更不是毫无章法的随意栽种；而是将众多不同植物通过巧妙的搭配，营造出宛如天成的奇妙效果。通过植物形状、色彩、气味的完美搭配，与别墅的整体相融合。
1 景观设计的原则
（1）协调原则。景观设计应该和建筑物相协调，不能脱离别墅建筑而独立存在，将每一种植物的姿态、色彩、风韵之美完美的结合在一起，突显出别墅的美感。
（2）依托于当地的自然环境。一切的景观设计都是为了亲近自然，因此更应该好好利用原有的自然环境，真正的融于自然。
（3）设计风格多样性原则。设计风格应该根据业主的喜好确定基本样式，可以选择古典与现代，中国式或者日本式，法国式或者英国式。
（4）根据别墅面积设计植物景观的选择。面积较大的别墅由于可以选的植物种类很多，搭配方式也比较复杂，但是一定要考虑整体的一致性，避免相互冲突。面积较小别墅应该选择曲折小道配置合理的乔灌木让人产生“曲径通幽，庭院深深”的感觉。【1】
（5）植物种类不要太多，应该以一二种植物作为主景植物，在选择几种植物作为搭配，并且植物的层次要明显、形式要简洁。
（6）节约型原则。不需要太多的奇花异草、真异怪石，要通过简单的植物搭配，营造出鬼斧神工、超于自然的景观。
2 景观植物的功能
植物配置，作为园林景观营造的主要材料，将每一种植物的姿态、色彩、风韵之美完美的结合在一起，更加突显出别墅的美感。在别墅景观设计中可以运用大量的植物来丰富景点，也可以用植物来营造私密空间，同时植物的多样性还可以做出庭院的四季变迁。
园林植物在别墅景观建造中的作用：①烘托别墅，不同种类植物的质地、色彩在视觉感受上有着不同的差别，经常采用柔质的植物材料来软化生硬的几何式建筑形体，体型较大、视野开阔的别墅附近，种植一些高枝粗、树冠开展的树种；在小巧玲珑的别墅四周，种植一些枝态轻盈、叶小而致密的树种。②创造别墅庭院景观的四季变化，春季繁花似锦，夏季绿树成荫，秋季硕果累累，冬季枝干穹劲。不同时期产生不同景观，给人不同感受。【2】
3 植物配置要注意的问题
（1）科学选种，合理设计。在选择种植植物品种时候，一方面要考虑植物自身的特点，另一方面要考虑周边环境的要求，从而保证植物优质健康的生长。例如：长江中下游空气湿度大，地处亚热带地区，四季分明，土壤偏碱性，水分充足，根据这些气候特点，我们可以选种大叶黄杨、小叶黄杨、桂花、垂柳、水杉、紫荆、杜鹃、荷花等。
（2）合理搭配、整体布局。在别墅景观设计中，不应该采用先建筑院建设模式，应该从整体出发，使景观和建筑相得益彰、完全融合。在植物的配置方面要注意乔木、灌木、草地、花束的合理搭配，充分利用高中低空间，营造不同层次景观要素，增加叶面积指数，提高生态效益；在色彩搭配上要选择色度对比比较大的植物进行搭配，如鲜红洋紫苏和金黄金叶连搭配、菲白竹和亮叶朱蕉的白红组合等。【3】
（3）创设意境，突出特色。情景交融、寓情于景，从而达到人与自然和谐统一的理想境界，这是中国传统园林景观设计的精髓和宝贵的文化遗产。在别墅园林景观设计过程中，要结合地貌的特征与变化、乡土风情、个人喜好，巧妙搭配各种园林景观要素，营造出小桥流水、涓涓细流、奇石瀑布，莺歌燕舞的诗意美景景观，为现代远离自然的人们提供一个完美、舒适、自然、甜蜜、私密、整洁的居住与休息环境。
（4）节约为主，注重环保。成功的别墅并不是奇花异石，珍禽走兽的简单堆砌，也不是一掷千金的浪费挥霍，它只需要完美的设计、合理的搭配、巧妙的构思，以常见的景观要素创造出不平常的景观意境。同时我们应该提高植物配置的生态效益，净化环境、消除噪音等。园林生态景观植物配置，不仅指植物与植物、植物与环境(包括生物与非生物)的关系要协调稳定，更是指植物与人的关系协调稳定。一方面，植物的净化空气、吸音除尘、创造私密空间、调节温、湿度作用可以大大提高人们生活质量；另一方面．保证植物景观的每一种植物都处于合理的空间分布，使其正常地进行光合作用，促使植物的作用得到充分发挥。【4】
4 植物配置的原则
在别墅园林景观设计中，要完善植物配置的空间层次性、色彩搭配协调性、时间延展性等，就必须遵循以下的原则：
第一，韵律与节奏的原则：在宽阔的道路两旁，可以等间距的栽种一些同一树种的高达行道树，中间穿插同一品种的灌木球，形成节奏和韵律的同一，可以使人心旷神怡、心胸开阔、陶冶情操。【5】
第二，均衡的原则，给人以厚重感觉的体积庞大、数量繁多、色彩浓重的植物种类应该与给人轻盈感觉的体积小巧、枝叶疏朗、数量简少的植物相搭配，从而实现自然样式的均衡。
第三，统一原则，植物配置时，种类、色彩、质地、生长习性、比例都要有一定的变化和差异，既要活泼生动，又要和谐统一。一般应该以一二种植物作为主景植物，再选择几种植物作为搭配，这样就不会显得杂乱无章。
第四，调和原则，建造出的景观，给人一种舒适、愉快、平静、安逸的美感，各种景观要素存在一致性，但是又有差异性，这种差异与一致性又产生一种协调美的感觉，用差异和变化产生美的视觉效果。
5 结语
别墅一定要配有相应的园林景观设计才能彰显出别墅的独特魅力和价值，景观设计中植物的配置尤其重要。当然一个成功别墅作品的建造，仅仅依靠完美的设计理念是远远不够的，还需要精心的施工以及后期细心养护加以配合。因此，任何一个别墅庭院的成功需要每个环节和各个方面完美综合的结果，任何一个环节出现纰漏都会影响别墅庭院的整体品质。【6】
在植物配置中，乔木、灌木、草地、花丛完美的结合，孤植、丛植、群植相结合，一年生植物和多年生植物相结合，做到疏密有致、色彩协调、四季有景。让别墅庭院景观设计成为美学感官享受，丰富居住环境。
参考文献
[1]徐宝华,邓瑜,雷雨晴.生态化——现代化园林的发展方向[M].北京:中国建筑工业出版社,2007
[2]陈鹭.城市居住区园林环境研究[M].北京:中国林业出版社,2007
[3]吴刚,王红丽.2005,04.渡上别墅区的规划设计创新[J].中国园林.2006（8）,13-17
[4]宋奎星.居住区园林景观设计、施工与相应工程管理注意事项[J].现代园艺,2011（7）
古典庭院景观设计范文6
关键词：苏州博物馆;景观设计;水墨山水;意境营造
苏州博物馆坐落在苏州市平江区拙政园的西侧，是06年正式开放的。现在分为新馆建筑和忠王府古建筑两部分。在现代几何模型博物馆建筑中反映了匀称的江南特色，现代的图书馆建筑，古建筑和景观三个创新于一体的综合性博物馆。从景观方向看，苏州博物馆巧妙地运用水景，与相邻的忠王府和拙政园相联通，成为其延伸。新馆建筑采用地面一层，地下一层，主体建筑高度不得高于6米的方法，让博物馆融入所在街区的历史风貌。
博物馆用白色墙壁的主基调，将建筑与传统的苏州古城的特点结合在一起，灰色的花岗岩取代了苏州古城到处可见的灰色小青瓦和窗框，这种方式是对色彩的统一和城市纹理更好的追求。
步入苏州博物馆的主庭园中，感受现代形式的石景设计，设计师没有用苏州园林中常用的石头太湖石和黄石，而是在中央大厅北边的创意山水庭院，独创了花岗岩石片假山，令人感觉到耳目一新。它打破了两峰谷线的限制，看似崇山峻岭，侧面观为奔腾的骏马，有高有低、有厚有薄、有大有小、片块状及色彩的微差。设计师把石头分割成各种形态后，用沙砾、石片等材料错落高低地排放在白墙前，“用壁作纸，以石为绘”，营造出美丽的水墨山水画的意境。具现代感的博物馆石景，材料废弃的古典园林的太湖石和黄石，用泰安花岗岩切片，在沙上，墙前摆设着，用水作为屏障，使人“只可远观，而不可亵玩焉”，维护了石景的整体氛围和距离感，同时它给人的感觉有些老式的苏州园林的感觉，它的创意手法出于中国古代水墨山水意境，借拙政园的白墙为“纸”，前景为墨，古典与现代园林的结合，巧妙的融合在一起，构成了墙上的一幅画，浮在水面的水墨山水画。
《园冶》上记载，园艺“巧于因借，精在体宜”――在狭窄的空间设计的“小中见大”，堆砌植物有可能弄巧成拙适得其反。在苏州博物馆庭园中的种植看得出是精心设计的。正门庭园中种植着两棵不对称松树――其中一棵是靠近大门的，设计时在效果图这棵树是很大的，作为入口景观之用，但是现场种的这颗树有点小。博物馆植物抛弃了传统的园林树木本身的形式追求，丰富和层次性的特点，而是集锦了单株观赏植物的精心设计和修剪，与经过刻意设计的博物馆建筑本身相融洽，具有与传统园林与众不同的现代感。但在树种选择上，经典的景观特征的延续还是多用古典园林的树种，如松树，竹子，雪松，桂花，杏仁，百合，紫藤等。我觉得设计师是将这几种植物作为中国古典园林文化的象征，同时也是用植树来营造出“虚实结合”的意境。
水是园林的灵性，苏州是著名的江南水乡，园林中不可或缺的是水。在博物馆中的有两处水景，一处是主庭园的大面积水景，另外一处是室内莲花池的水景。我想应该两处水景的池底都是钢筋混凝土，是硬质驳岸。博物馆的庭院的水系跟留园的很像，水面的分割处理参考了传统特征分割，将桥和亭子的划分，水面离桥面是非常低的，具有良好的亲水性。同时也有创新，池塘岸边的处理，不是传统的延续园林池岸形式活泼多样的特点，在太湖石和黄石堆砌，而是采用现代简约的几何形式，不规则的长短线段，现代明快，简洁。桥梁设计手法是新的，但其有着苏州传统桥样式的影子，现代的处理池岸的手法，桥和池岸衔接参考了古典园林的形式，创新中流露着古意。大约一米的庭园的水深，水面面积虽然不大，但给人的感觉是非常开阔的，桥、亭、台、石、沙和建筑都安置在上面，也倒映在水中，和在一起水中的浮萍，锦鲤翻动的波澜，非常美丽，创造“天地无限”的景观意境。
在中国文化史上具有崇高地位的诗文，在苏州博物馆中，文华绮秀美无处不在。博物馆常常把诗歌中的景观意境在场景中选择相应的景物和布局形象的表现出来。或者运用楹联、景名等手段表现出来。虽然诗歌艺术不是像直接用于园林景观的绘画技术那么直白，但在布局，设计的依据，促进景观设计概念。正如钱咏所说：“造园像作诗一般，有曲有折，呼应前后;最忌乱堆一气，最忌错综复杂、才能称为是好的构造。”园林文学领域的仔细揣摩和艺术表现，往往与景观美学密切结合在一起的。然后，通过文学与园艺的互相渗透，使人们对水墨山水景观的美学有了更丰富的意境了解。
苏州博物馆和水墨山水相互影响着、相互渗透着。表现了理想世界的人的欲望：“野桥寂寞，遥通竹坞人家;古寺萧条，掩映松林佛塔。”萧条而不颓废，安宁却非死灰，这才是世外桃源，才符合人们的生活理想。苏州博物馆是一山一水，一草一木，不是简单的自然模仿，而是意境已经在下笔之前了，设计时已经被融入到的情趣。在苏州博物馆的布局和设计，强调水墨山水的意境之美。
苏博博物馆不仅是苏州的公共建筑的标志，景观的文化发展面向未来的桥梁，在大多数设计师盲目模仿西方的景观设计的时候，苏州博物馆中的水墨山水景观意境的设计为中国民族文化与现代化景观设计的传承与创新起了带头作用。贝聿铭所设计的苏州博物馆，是一套自己的语言的发展是中国景观。他是自己的理想追
求完善的重要尝试，这无疑是当代中国景观现代化发展指明了前进的方向。
参考文献：
[1]马远.贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究[D].苏州大学，2009：18-20.
[2]曾丽娟.光影艺术在现代景观设计中的应用研究[J].安徽农业科学，2010：23-24.
[3]丁圆.景观设计概论[M].北京：高等教育出版社，2008：25-26.
