前言：中文期刊网精心挑选了商业空间设计案例范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
商业空间设计案例范文1
一、导论
（一）研究背景
现代意义下的商业空间不仅仅是作为办公所用，同时也显示着企业形象，尤其是针对一些设计类型企业，包括本文中所研究的路易威登品牌专卖店商业空间。照明设计在商业空间设计过程中起到了重要的作用，包括补充与完善空间分为、营造不同的空间环境等，逐渐成为塑造商业空间分为的主要手段。
（二）研究目的及意义
本文的目的在于经由对商业空间设计的分析，总结出，在室内设计的各个环节中，照明设计逐渐成为营造空间分为与塑造商业空间环境的主要途径，并结合路易威登品牌专卖店的特点，分析其商业空间设计中对照明设计的主要应用手段与应用特征。本文的主要意义在于将商业空间设计中照明设计的应用研究过程中所总结出的有利理论作为参考，以此为依据提升商业空间设计过程中对照明设计的合理利用。
（三）研究方法和理论依据
1.研究方法
本研究主要采取了文献研究法和个案分析法，首先通过文献研究法针对国内外有关照明设计在空间设计中应用的文献资料进行了搜集和整理，其次采用了个案分析法，对路易威登品牌专卖店的照明设计进行了分析和研究。
2.理论依据
本研究主要依据了室内设计理论作为主要依据，根据建筑物以及其所处环境、使用性质等作为衡量的标准，从而利用现代化的物质手段以及设计原理，以此来创造出更适合人们，且满足人们基本审美心理和精神需求的室内环境。
（四）国内外研究现状
国内各商业空间应用者对于阵列这一方面的关注度较低，因此针对商业空间照明设计的应用研究也相对较晚，在近几年内针对商业空间设计尤其是品牌专卖店的空间设计逐渐得到广泛的关注[1]。国内针对商业空间照片设计而言，逐渐向个性化与艺术照明方向发展，但仍属于初级发展阶段，期间不可避免的存在着些许问题。
国外针对商业空间照明设计的关注较少，较具有代表性的是2009年飞利浦照明设计公司提出办公与人以及灯光之间的协调关系理论，由此开启了商业空间设计中照明设计的应用[2]。在国外商业空间设计发展过程中提出了人类行为与空间设计概念，同时比较关注在空间设计因素中照明设计应该占据主要地位。
二、路易威登品牌专卖店案例分析与研究
（一）路易威登品牌专卖店照明设计的主要手法和特征
路易威登作为目前国内外知名的品牌，其在各个品牌专卖店内均通过对品牌元素的有效利用，实现了对空间照明的有效设计。在路易威登浦东旗舰店内，其完美的体现出了路易威登的创意理念，使用布满蚀刻浮雕LV大写字母缩写作为设计概念，将其刻在巨型玻璃材质结合LED屏幕构筑上，LED幕墙可进行灯管调节，通过对灯光强弱以及色彩的变换和调节，凸显出极佳的视觉效果。在室内空间的展示中，路易威登品牌专卖店并未使用白炽灯，通过聚光和泛光的结合使用，并在布局中凸显出了对照明的有效设计，控制好店内的高光部分。
（二）商业空间照明设计的特点和表现手法
商业空间照明设计主要可以分为整体照明、局部照明以及装饰照明。主体照明主要是通过对整个商业空间的照明，通常使用泛光进行照明，在此类照明设计中，不宜选择亮度过强的照明方式，且主光源的选择应当根据展示活动的要求进行合理的调节，从而加强其与展品和其他区域之间所形成的视觉性对比，突出商品更具特色的光照效果。局部照明通常应用于重点照明当中，尤其被应用于重点表现区域的照明设计当中，从而引起顾客的高度关注，发挥出其吸引顾客的主要价值。针对局部照明的设计，主要以提高商品的质感以及色彩饱和度为主要目的，比如在路易威登品牌专卖店内，便利用暖色调的光线与同色调的服装进行了搭配，从而凸显出了服装本身的高贵，并增强了其质感。装饰照明主要是利用特殊的灯具，从而发挥出吸引消费者关注，或渲染环境、气氛等作用，通常使用聚光装置以及射灯等，在路易威登品牌专卖店内，还将其应用到了展示架上方的轨道当中，突出了商业空间的层次感、立体感。
三、结论
综上所述，商业空间内的照明设计应当重点突出企业的品牌文化和价值，并确保其与室内整体风格的和谐统一。通过本文的研究，将为照明设计在商业空间设计中的合理应用产生积极的影响，并对笔者所设计的项目提供了基础的理论依据。
参考文献：
商业空间设计案例范文2
[关键词] 商业空间设计 学习模式 知行合一
环境艺术设计是一门“年轻”应用型学科，而商业空间设计课程不仅是环境艺术设计学中的重要课程，也是社会实际项目中的重要部分。为了让我们环艺本科生能够从实质意义上了解及掌握商业空间设计，学院对这门课程的教学方法也有了全新的设计。这次的商业空间课程并没有延续以往以课堂讲授为主的教学模式，而是在学习理论的同时，老师将实际项目引入课堂，让我们深入施工现场，参与方案设计及方案制作，让我们在实际项目操作过程中主动对引发的问题进行思考，然后老师在项目进行的每个阶段循序渐进地传授理论知识，从而使我们能够利用理论知识现场解决实际问题，了解学科的理论与技术前沿。
这一新的学习模式解决了我们在学习过程中所学专业知识与社会实际项目要求脱节的现象的问题，使我们在学习中形成的意识形态与社会的现实存在达成了一致，在今后就业面对实际操作时，能切实解决实际问题，而不单单只是纸上谈兵。
在商业课程学习的过程中，我们对酒店的室内空间设计有了大致的了解。为了能使我们更好的理解和掌握商业空间设计，老师以度假酒店为例，将“宁海森林温泉度假酒店设计”作为实际案例课堂，从酒店的外立面到内设计再到施工图的绘制，我们运用所学的知识和想法逐个解决问题，在对酒店进行改造设计的同时从实质上理解了商业空间的设计以及施工，将我们的设计思路从空想提升到了实际应用，实现了质的飞跃。
一、项目调研阶段
在项目制作的前期，我们对“宁海森林温泉度假酒店”的改造进行了剖析，提出了此次项目设计的难点。对于从未接触实际项目的我们来说，难点在于第一，做项目时，对空间尺度的较难把握，感性认识与实际效果存在一定的差异；第二，室外的风景是一直在变，而室内的装饰是不会随着室外的变化而变化的，而我们要做到使室内与室外相融合，还是有一定的难度的；第三，虽然都是酒店设计，但是度假酒店与一般城市酒店还是有本质的区别，如何在设计中体现出度假酒店和一般城市酒店的不同，是我们需要做深入研究的。
在我们进行改造方案设计之前，我们了解到度假酒店大多建在滨海、山林、峡谷、湖泊、温泉等自然风景区附近，这些地域往往有很多特有的文化可以挖掘，如何让建筑及室内装修设计体现本土文化特质是我们要深入探讨和研究的问题。我们通过搜集大量国内外度假酒店案例，并对其室外及室内空间装修设计风格与技术手段进行分析。同时我们到施工现场对度假酒店进行现场测量，其中我们发现酒店原始的框架结构略显呆板、凌乱，空间并没有得到充分的使用，而如何在已有的框架基础上进行改良，使得酒店能给人一种时尚、现代而又不失度假酒店的休闲感，是我们在现场测量中一直在思考的问题。
在对现场的情况有了大致的了解之后，我们也与业主进行了深入的交流，同时我们也了解到，业主希望在距离酒店200m处新建一个室内温泉会所，能够为来度假的客人多提供一些休闲娱乐的场所。
在结合了业主的要求，分析当地的文化背景以及特色之后，我们小组成员在老师的指导下讨论得出了此次设计温泉度假酒店的初步方案。
二、项目实施阶段
经过前期调研之后，我们基本确定了设计风格。
首先对宁海森林温泉度假酒店进行了空间功能划分，由于原始的空间框架非常零散，所以我们对原始的空间划分进行了大规模的整改，空间的功能性非常明确，我们始终秉着实用性与艺术性结合，结合人体工程创造一个人性化的空间的原则，并且尽量减少电力资源的损耗，确保低碳设计，创造一个人性化的完整的空间，并且绘制出平面功能布局图纸。
其次，我们针对新建的温泉会所进行构思，期间我们构思了多种方案，经过讨论以及对业主需求的分析，我们最终确定了以泰式屋顶作为建筑的元素。在选材方面，我们力求创造一个自然舒适的空间，经过再三斟酌我们决定以木材与石材作为主要材质。一方面能够让游客在度假酒店里感受到异国风情，另一方面石材与木材来自于大自然，不仅仅低碳环保，更重要的是能带给游客舒适、放松的生活享受。在确定了建筑的元素以及材质之后，我们绘制了建筑外立面效果图，并且与业主达成共识。
第三，在平面布局的基础上，我们对室内的空间进行设计。我们将建筑外立面所使用的木材与石材作为我们的主要材质引入室内，力求营造一个舒适、清幽的氛围。这也是我们在提出难点之后，得出的解决方案，就是在材质方面寻找共同点。在完成室内效果图制作之后，我们向业主讲解了此次设计的思路以及特点并且得到了业主的认可。
此次“宁海森林温泉度假酒店”改造设计将于明年初正式实施。在完成了项目的制作之后，我们也对这次项目制作进行了归纳和总结。在现在高校教育的理论多过于实践的大背景下，能把自己的创意想法应用到实际项目中去，对我们不仅仅是一次新的体验，更重要的是让我们在实践过程中真正了解了什么是可行的创意，在日后的设计中怎样去进行合理的设计，真正的做到“知行合一”。
参考文献：
商业空间设计案例范文3
关键词：商业建筑设计要点原则定位
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
1 工程概况
鹤山碧桂园商业中心位于鹤山市鹤山碧桂园项目地块内，商业中心地块毗邻鹤山大道，总建设用地约4万平方米，建筑3层高20m，集娱乐、餐饮、购物于一体的旗舰商业中心。
2 商业建筑定位及设计要点
2.1 设计的原则、要点
鹤山碧桂园商业中心它是商业建筑，是能满足消费者各种消费需求的购物及消费的场所和空间，为鹤山碧桂园不断涌现的大型居住区的众多居住人口的生活、文化等综合性需要提供配套服务的建筑。由于它的地理位置距现时市中心有一定距离，而附近原有的商业设施一般比较单一和分散，作为位处鹤山新东城区的核心地段、雄踞未来鹤山发展的核心，相对普通的商业建筑，附近居住区配套商业建筑更加需要品种丰富、功能齐全，同时与生活服务、银行、文化娱乐甚至办公等相结合，成为一个综合性的、休闲娱乐中心性质的建筑空间和公共交流的场所。这样一座综合性的商业建筑，类似于国外的近郊购物中心。在建筑上的特征主要有：商业空间步行化、商业空间室内化和公共空间社会化。在功能上的基本组成可参考购物中心，近郊大型居住区的配套商业建筑是一种带有混合性质的空间和场所，在城市中心区周边通常会吸引附近大量居民的聚集，形成一个商业中心，能够集中反映现时的社会、经济、文化等多方面的背景，并且带有强烈的时代特色。因此在本案例的建筑设计中，我们主要从总平面策划及布局、功能与空间、外观造型及细部等方面来探讨。
2.2 常见问题
鹤山碧桂园商业建筑的设计中常见的问题主要有：①如何在有限的用地规模下，合理安排建筑，使其商业价值能够得到充分发挥。②由于此类型建筑的高度综合性，合理安排场地内外的交通流线也是一个重要问题。③巨大的客流量带来停车的巨大需求，数量充分和便利的停车位，也是顾客是否前来的一个重要考虑因素，因此需要获得足够的重视。④另外，这种大型商业综合体的消防设计、人防设计、无障碍设计以及节能设计，都是常见的问题。
3商业建筑设计的原则
3.1内部空间设计的原则
3.1.1序列性。人在商业环境中不仅涉及到空间变化的因素，还与时间因素发生关系，组织空间序列就是要把空间的安排和时间的先后有机的结合起来。另外，考虑到人们在运动中的视线要求，可借助古典园林中常用的对景、借景、框景、夹景等手法，使商业建筑内部空间设计达到步移景异的效果。
3.1.2空间动态性。即商业空间原有结构具有内在和潜在的多种功能，有着充分的弹性，当外部变化动因引起内部结构发生变化时，可以在结构不变的情况下，通过自发地调整空间组织内容和发挥多钟功能潜能，取得与新功能相互适应地关系。
3.1.3空间有效利用性。居住区商业建筑作为房地产开发的一个重要部分注定其必须在有限的空间内充分利用，实现商业空间的最大使用效率从而实现最大的利润和价值，空间的有效利用可以通过多种设计手段达到。比如活动隔断或者活动地面等形成流畅多变的内部空间。
3.2外部空间设计原则
2.2.1注意空间的层次性。外部空间的出现使商业建筑内部空间的过渡具有丰富的层次感和空间渐进感。通过它把居住区和城市空间引入到商业建筑空间中来，使商业空间得以扩大，有利于改善商业空间的尺度，减少人们在购物时的拥挤压抑感，由此提高购物环境及商业空间的质量。
3.2.2注意内部空间的交替。商业建筑外部空间呈现出来的融合、渗透、动态的空间形态往往为城市和商业建筑带来异常生动的空间效果，营造出丰富多彩的空间氛围。在外部空间设计中，应使商业建筑内、外空间的交替趋于“柔和”，避免由于空间的“生硬”交替引起人们心理上的不舒服。
4商业建筑的城市定位
商业区是一个城市中最有活力的部分，它不仅是城市经济活动的核心又常常位于人口密集的中心区和历史区中，因此，它既标志着城市的兴衰，又反映城市的形象特征，城市的人文历史风貌，甚至城市的社会观念。我国在这一方面也已迎头赶上，继续建成和规划了一些购物中心和步行商业街。大大改善了我国城市购物环境。在我国的某一些地区可以说取得了一定的成功，但在北方，尤其是东北地区效果却不是很乐观。因为是我国的东北地区属温带内陆性气候，四季分明，温差较大，季候风明显，冬季长且气温低，日照不足，寒风冰雪多。所以冬季的气候对商业环境有很大影响。大型购物中心可以强大的技术力量营造出四季如春的室内环境，可步行商业街受气候影响较大。而我们建筑师和规划师在设计步行商业街环境时往往是夏季笔墨浓重，而对冬季则关照不足。设施常常照搬南方的，全然不顾一年四季的综合使用效率，不结合当地的气候特点，没突出北国城市的自身特征，且手法和设计思想往往违背冬季人们行为的规律，难以做到真正的“以人为本”。我认为东北地区的冬季虽然室外环境恶劣，但“千里冰封，万里雪飘”的画面又是让南方人们羡慕而为我们特有的景观资源。这种气候特征既给环境设计带来难题，同时又有自身的特点和发展的潜力。所以冬季的商业步行街环境设计问题是我们应该重视和特殊对待的。况且，生态与可持续发展是当今中国乃至全球公认的设计原则。而遵循“气候”和“地方特色”进行设计又是这一原则中的重要理念，加上我国正处于步行系统的热点建设时期在这一阶段，我国不仅可以借鉴国外的经验，同时可以结合我国国情和自己的特色高一些特殊地段的研究，这又是我国在这一领域赶超其他国家的契机。所以对这些有强烈气候特点的地段的商业步行街进行研究在我国是及其必要且很有发展前景的。而商业建筑入口空间作为其一个重要组成部分，不仅在单体建筑中有举足轻重的作用，同时还是城市开放空间的重要组成部分，也是城市空间和商业空间的过度、中介和融合点。由于中国的城市拥挤的特点和开放空间本身的规模的限制，大多商业建筑的入口空间设计和建设上出现了许多缺陷和不足。只有尊重当地的文化，项目的宣传、招商才能更容商业建筑空间形态规划、市场推广、问题型商业项目的重新定位。
5 结语
城市中的商业建筑对于城市社会和市民是极其重要的，它不仅仅是买卖、经营、购物之所，而且作为城市文化的窗口，成为城市生活的生动写照。它是整个城市生活的重要舞台，承接、发送大量来自四面八方的信息。商业建筑是汇集商品，收纳资金之地，是体现竞争的环境，由于它富有吸引力，成为人的公共交往空间。商业建筑中的中庭与室内商业街，是商业建筑中非营业性的开放空间。
参考文献
[1]刘晓辉.商业建筑[M].武汉工业大学出版社，1999
商业空间设计案例范文4
关键词：商业综合体；开放空间；业态规划
前言
就目前的研究现状而言，研究学者对屋面利用的研究大都集中在屋顶花园与屋顶绿化等方面，很少有研究学者对商业综合体这类建筑的屋顶开放空间进行探究。我国商业综合体正处于迅猛发展阶段，屋顶开放空间的设计有较大的潜力，值得研究学者进行深度挖掘。因此，对于商业综合体这类建筑进行屋顶开放空间设计探究具有一定的理论意义与实用价值。
1.城市商业综合体屋顶开放空间设计的成功案例
笔者将日本大阪难波公园的屋顶开放空间设计作为成功案例，对商业综合体的屋顶开放空间设计进行探析。难波公园建造于 2003 年，位于日本大阪的传统商业中心区，建筑面积约为24 万平方米。本文将从以下几方面分析难波公园的屋顶开放空间设计：第一，空间布局，难波公园分为综合商业区、办公塔楼和住宅塔楼，商业综合体内有一条 8 字形的峡谷通道层层推进，将商业区、屋顶开放空间以及绿地广场等建筑进行有效融合，每一层的屋顶空间都设计了不同的主体，并设置了溪流、绿地、池塘以及岩石等多样化的景观。第二，业态组合，在难波公园中，餐饮与商业零售占据较大的比例，尤其是在屋顶开放空间中，包含很多的咖啡厅，所以难波公园的零售业态较为丰富，更配备了医疗功能，医院包括皮肤科、耳鼻喉科以及妇科等多个科室，为附近的大阪居民提供了便利的医疗服务。第三，交通流线，为了保障人群能够顺利进入游憩型屋顶花园，设计人员通过分层大台阶和坡道引导人群进入高处，就像城市中存在峡谷，使建筑和绿化融合在一起。与此同时，为了保障室内外空间的连接，设计人员还设置了视线廊道，在视线能够看到的视线处，设计了多种景观。
2.城市商业综合体屋顶开放空间设计的方法
2.1 空间营造
对于屋顶开放空间的营造而言，分为空间形态设计以及空间划分这两个方面。大多数城市商业综合体的塔楼都是将正方形、圆形、长方形以及三角形等常见的平面形状作为基础，并在垂直方向上尽量进行突变或者逐层递减等变化，所以，在进行空间形态设计时，设计人员需要将塔楼的平面形状和建筑的垂直变化结合在一起，为屋顶开放空间活动的人群带来视觉冲击和丰富的空间体验。屋顶开放空间能够通过植物、公共设施、地面高差、地面铺装以及构筑物实现空间的划分，满足消费者对亚空间的不同需求，亚空间划分最常用的方法是高差设计，通过从上至上的阶梯状退台设计，在分隔开放空间的同时，保持亚空间之间的视觉联系，提高空间的价值。
2.2 界面处理
屋顶开放空间中的界面处理包括垂直界面设计以及类地面设计这两方面。其中，垂直界面能够通过对比处理的方式，通过大小、颜色、虚实以及高低等方面的对比，体现出商业综合体屋顶开放空间的开放性和渗透性，比如，成都万象城的垂直界面，应用的是玻璃墙，为消费者观察高流量业态提供便利，
192 建筑建材装饰提升消费的概率；类地面设计有以下注意事项：选用防滑材料进行地面设计，避免出现路面积水现象；避免使用反射材料，使得邻近建筑中的人们出现眩光现象；在屋顶能够承受的范围内，选择最佳的铺装材料，保障商业综合体的多样化需求，比如素混凝土和彩色混凝土的配合应用。
2.3 业态规划
对于城市商业综合体而言，业态规划的内容包括业态组合、目标人群以及主题特色等方面，主要由城市商业综合体的总体规划所决定。对于屋顶开放空间设计而言，其业态规划可以通过差异化经营或者多种业态组合协同来实现，以此满足城市商业综合体的多样化功能需求。比如，如果屋顶广场具备较高的流量业态，在进行开放空间设计时，需要进行吸引人群的设计，设置更多的公共设施以及景观小品，吸引人们驻留在高流量业态区域，提高商业综合体的经济效益。另外，如果屋顶开放空间具有较大的硬地面积与尺度，交通也十分便捷，设计人员可以根据外围的商业业态进行较强开放度及参与度的商业活动，比如，露天影院、户外运动以及创意市集等活动，以此提升商业综合体的带动性，还有可能成为商业综合体的特色。
2.4 交通组织
通常来说，城市商业综合体的交通组织包括外部交通组织、内部交通组织以及入空间这三部分。为了吸引更多的人群进入到商业综合体，设计人员可以从以下几方面进行交通组织的设计：第一，保障商业综合体的交通便捷性，进行屋顶开放空间设计的商业综合体需要与城市道路相邻，如果与地铁站邻近则更有优势；第二，入空间的便捷性，设计人员需要在保障车辆不影响交通组织的基础上，使驾车人群在停车之后十分便捷地进入建筑，并设计相应的入口引导步行人群进入，一般来说，商业综合体的入口和出口都要面向地铁站、公交站或者通道等位置，为步行人群提供便利；第三，内部交通组织的便捷性，设计人员可以通过街道层和屋顶开放空间的连接，引导人群进入到屋顶空间，比如，成都来福士广场就将屋顶广场的入口设置在商场主入口附近，通过景观楼梯进行连接。
3.结论
综上所述，屋顶开放空间的科学设计有助于商业综合体整体效益的提升。分析可得，通过对屋顶开放空间设计的分析可知，设计人员需要注重屋顶开放空间的空间营造、界面处理、业态规划以及交通组织这四方面的内容，将商业业态和城市居民生活以及城市发展有机集合。本文的探究仍旧存在不足之处，仅供参考。
参考文献
商业空间设计案例范文5
【关键词】高职 环境艺术设计专业 校企合作 模式
【中图分类号】 G【文献标识码】A
【文章编号】0450-9889（2013）12C-0165-02
一、高职环境设计专业实施校企合作的意义
高职环境艺术设计是一门应用性、专业性较强的专业，其教学总体上呈现出阶梯状渐进式的规律，其专业性、实践性较强的特点造就了环境艺术设计专业必须走校企合作共同培养学生的路线。
随着高职环境艺术设计专业教学改革的不断深化，校企合作模式被多次引入环境艺术设计专业教学中。由于环境艺术设计本身属于应用型专业，实践性较强，校企合作较容易开展。但目前市场上企业过多地追求经济效益，使得校企双方在合作方面很难深入进行，大多数高职院校的合作也都停留在以虚拟项目资料进行课题教学或者以社会性质比赛和企业组织比赛的形式进行，没有真正体现校企合作的本意。
高职环境艺术设计专业校企合作符合《教育部关于全面提高高等职业教育教学质量的若干意见》的精神，真正实现了高职教育本质的回归。校企合作倡导“工学结合、产教合作、顶岗实习”，建构了“艺术+技术”工学一体化综合实践的课程体系；在课堂教学过程中采用融“教、学、做”为一体的教学实施模式，是高职教育的本质必然要求。学生提前参加工作实践，有利于培养爱岗敬业、吃苦耐劳等岗位精神及态度，也有利于动手能力、综合分析能力、团队协作或独立完成工作的能力和应变能力等职业岗位能力的提前培养锻炼。
二、高职环境设计专业校企合作模式的内容和形式
（一）校企股份合作。学校和企业以合同确定股份比例进行合作，校方既是教育培养机构也是企业的股东，校企共同承担教育培养责任。对于企业来说，可以提高设计品质，降低设计环节的成本，降低企业投资成本，省去租用场地的费用；对于学校来说，可以节省投资设备的费用及学生实践环节培训的费用。校企股份合作主要有以下三种形式：
1.引企入校，建立校内教学基地。企业投资建立材料工作室、模型加工室、打印工作室及设计工作室，学生参与各个工作室实习，企业按学校教学安排定期派行业专家到现场指导学生的实践教学。校企共享资源，企业可以到学校图书馆查阅资料，其项目可以放到学校工作室进行设计制作，还可以提供施工场所进行现场讲学，参与环境艺术设计专业教学质量评估；教师组织学生按照课程设计参与企业各工作室项目实践。
2.校企股份合作建立校外顶岗实习基地。校企股份合作建立校外顶岗实习基地，将实践教学课堂放到企业部门和培训中心，学生通过各个岗位的顶岗实习参与到设计一线。学校、企业、学生三方提前签订协议，约定实习期间的住宿费用或者交通费，以及一些安全事项等。学院和企业共同协商制定规范、合理的顶岗实习制度，用于定岗实习期间的日常管理。
3.校企股份合作，互相培养人才。一是学校有计划地派教师到企业进行挂职顶岗锻炼，参与施工管理、设计指导等环节工作任务，全面提高教师“双师”素质和实践技能，促进其对前沿设计、新材料、新工艺及公司团队协作运作的全面掌握，然后由挂职锻炼的教师向其他暂时没有锻炼的教师分享学到的最新知识和方法，不断优化教师团队的知识结构。二是引进校外兼职教师，优化“双师型”教师结构。为合理调整教师结构比例，学校可大量引进兼职教师，实现企业与学校教学资源共享，让企业专家参与学校实践课程教学任务。学校采用柔性管理机制对兼职教师进行管理，制定合理的兼职教师管理制度及学生评测制度，大量吸纳企业优势人才加盟到高职环境艺术设计专业人才培养队伍中。三是互派高技能人才，实现校企资源共享。学校教师在设计思维及设计理念方面具有很大的优势，所以校方派优秀教师到企业进行挂职工作，充当主案设计师或设计顾问，在参与各种类型设计的同时不断提高并完善各方面专业技能，也给企业增强设计力量，让企业在现代化设计高速发展的今天更具竞争力。企业在施工工艺、新技术、新材料、设计前沿信息等方面有绝对优势，所以根据校企合作协议企业定期派专家到学校进行实践课程指导，充当技术顾问并给教师及学生举办前沿设计动态、新技术、新材料等专业讲座。四是将企业员工培训放到学校。企业将员工培训安排到学校进行，校企协商制定课程及教学内容，由学校进行管理实施教学任务，学校将此模块教学内容作为选修课让在校学生选择，学生和企业员工共同上课有利于学生与企业员工交流，进行相互学习，让在校学生尽可能早地接触公司团员协作及公司设计流程及公司规范化图纸绘制等内容。五是校企合作共同开发课题研究。由学校教师作为课题负责人来申请课题，企业行业专家加入课题研究。发挥校企各自优势，在大量实践的基础上研究课题，并尽可能将课题的研究成果理论与实践相结合，实现成果应用并转化为经济回报给学校、企业、社会，真正实现课题研究的价值。
（二）校企项目合作。校企项目合作主要有以下三种形式：
1.学校成立设计工作室承接企业项目。学校成立室内设计工作室、景观设计工作室、陈设设计工作室、模型制作室等多个工作室，各工作室由部分教师带领若干优秀学生组成。工作室以公司管理模式进行细化，分为工作室负责人（项目经理）、设计总监、设计助理、渲染组、工程图绘制组等岗位或部门。工作室承接企业外包设计任务，签订设计合同，进行团队协作管理运作，工程图纸交接完成后，工作室派出部分教师带领工作室学生做好施工设计指导并摄像记录各施工过程，定期组织其他学生参观施工现场，进行现场实践教学。将记录好的整个设计、施工过程作为案例资源分享到学院教学课堂中。
校企项目合作有利于强强联合，优势互补，通过教师牵头学生参与设计施工指导等环节工作，学生在校期间就可以参与社会上各类型设计任务，有利于自身全面发展。
2.校企合作共同开发新课程。例如，笔者所在凹凸设计事务所，作为学校校企合作单位之一，与学校共同设计开发了一门新的课程――设计实践课程，侧重培养学生在企业公司团队协作工作环境及工作流程下的专业知识及专业素养，并增加许多学院教学之外的公司操作技巧等实践培训。通过30课时的学习，学生逐渐适应并熟悉这些专业知识，并成为事务所设计部门的一份子。
教学的设计非常独特，采取集中学习的方式，学生利用周日上午进行软件强化扩充及理论学习，下午到施工现场学习工艺等，通过5周的强化学习，很直观地学到公司所用到的技巧及能力，经过后期检验效果非常好，每个学员基本上都成为班里的佼佼者。教师以公司规范制图及完整项目设计流程进行教学，并在内容上给学生扩充增加简历制作、公司管理部分内容；到工地现场教学让学生掌握规范现场测量方法，并传授如何放图制作原始平面图资料，通过图纸设计再到现场讲解分析让学生真正掌握空间设计能力及技巧。完成所有课程学习的学员到公司可以直接上岗，真正实现了无缝对接。
3.企业以设计项目与学校教学合作形成课程。第一，设计项目直接形成课程企业一些小型设计项目，如样板间设计、专卖店设计项目等，学校通过校企合作方式引入并与课题结合形成课程，比如居室空间设计对接样板间设计，商业空间设计对接专卖店设计等。教学模块实施过程围绕设计项目的设计来实施。教师组织并指导学生进行现场测量和拍照，收集前期资料，整理完成项目初始资料，分组进行前期概念参考图片收集、方案草图绘制、方案深化设计、施工图绘制、施工图纸的交接等工作。学生按照整套方案设计流程进行学习制作，有利于培养团队协作意识及专业设计素养。第二，工作项目合并形成课程。学校通过承接企业多个部分工作任务形成课程，比如计算机辅助设计课程可以与承接企业的效果图、工程图纸绘制任务进行组合，学生的学习实践有部分经济回报，这样教学的要求会逐渐趋向规范化，有利于学生在学习阶段就与公司一线保持同步规范。第三，工作项目分解为几门课程。将一个大型项目分解成多门课程进行讲授，比如笔者将老道精舍精品酒店项目分解成商业空间设计、酒店餐饮空间设计及老建筑保护与改造――空间功能与置换等多门课程，根据酒店设计内部的多方面设计考虑，让学生通过不同角度去研究参与，并去现场体验空间。
（三）校办企业。校办企业独立运作并与环境艺术设计专业进行教学合作，企业与环境艺术设计专业共享资源，如材料库、设计人才等。环境艺术设计专业以“双师型”教师带领学生组成团队或成立实践班充当公司设计团队承接项目。这样做的优点是：能实现高效的合作，双方有效互补共同发展，共同提升彼此品牌；缺点是：环境艺术设计专业课程需要作很大的调整，教学形式要求灵活多变，使得教学管理难度加大。
以笔者所在院校为例，学校的环境艺术设计专业实践课程基本上依托房地产开发有限公司，早在2007年就将公司实践场所等资源与教学相结合，在多门课程进行合作尝试。在连续3届的“北艺橄榄苑杯”室内设计大赛中，学校提供橄榄苑一期、二期的样板间，让学生以比赛的形式进行居室空间设计，学生经历完整的设计流程，最终评选名次，在比赛评委中引入社会企业行业专家、教师代表、业主代表等多层次人群，让评选结果包括最终给学生点评的角度更切合实际，让学生通过比赛形式学到完整的居室空间设计技能。此外，房地产开发有限公司提供小区商铺以供学生学习商业空间设计课程，即商业空间设计围绕商铺进行设计；还提供小区园林规划以供学生学习景观设计课程。
【参考文献】
[1]林润惠.高职院校校企合作――方法、策略与实践[M].北京：清华大学出版社，2012
[2]尹庆民.校企合作研究――基于应用型高校的模式及保障机制[M].北京：知识产权出版社，2012
[3]王文槿，林仙福.职业院校校企合作实务[M].北京：海洋出版社，2010
[4]丁夏君.高职建设类专业工学结合校企合作教学改革研究与实践[M].北京：中国建筑工业出版社，2011
【基金项目】广西教育科学“十二五”规划2011年度立项课题（2011C0235）
商业空间设计案例范文6
[关键词]构成形式；形式美；构成要素；空间环境；点线面；展示空间；展示设计
一、展示空间的主要形式分析
用功能区分展示空间设计，其大体包括展览及协助空间设计。展览空间设计包含销售、展示沟通空间、和布列空间。协助空间设计囊括休息、过渡空间设计和公共服务空间设计等。用布局体例的关系来区分展示空间，其组成形式可分成全局空间与部分空间两种。
1.总体空间构成形式
对一个大型的展示设计来说，应优先探求确立构筑组成环境的群体容积形式联系，大体上是指体系空间及聚合型组成式空间。体系式空间是主次先后布列分明、层次有序且先后体系明确的构成形式。这种形式，大体合用于可以给人们以庄静严肃等感受且具有时间先后和逻辑顺序的空间，如历史名人纪念馆、各类博物馆等。聚合型空间则为展厅不同区域之间，不按照前后主次顺序，聚合无限定。这种形式能够让人们感受到轻快逍遥自在之感，适于具有丰富观赏、自由选择和方便踊跃参加的商业性陈列展销博览会，各类民族文化、民风习俗和艺术作品的空间设计。
2.局部空间构成形式
概括局部空间为总体设计中的一方面，它侧重于空间整合手段的实在应用，是构成艺术的详尽施行。局部展示中主要包括横向以及竖向型空间组成形式。首先，对于竖向空间设计的处理技巧包含下面两种。抑扬整体构成法，这种手法是以改变空间不同位置的高度为方法来改变观众心理的感受；叠加空间构成法，这种举措是通过产生空间纵向层数来增加展示空间整体适用面积，并且也减削了整体设计的花费。在横向设计过程上，应做到功能分区科学鲜明，表里关系透彻且易于人群活动。以我所设计的大型钻石展厅方案为例。在设计中主要依托主体空间的承重柱体来进行设计。空间主要构筑物以钻石为元素结合构成形式围绕固有柱体进行设计。既能消除空间局限性，更展现出设计的主体特征。最重要的是依照三个空间构筑物将空间进行了无形的分区。所以，我认为展示空间设计应学会依托空间内部结构，将其局限性转化为我所用的有利因素。从总体空间构成入手，以自身的掌控力来驾驭空间形式，这才是设计的核心。
二、构成要素的基本形式
在展示空间中，一个展品、标志、装饰物等，都能看作展示形式中的点。点可形成视觉焦点，是力的中心，在整体空间画面中具有标明或强调位置和空间张弛作用。这种作用在展示空间陈列设计中运用的很广，它可以规定展品位置、强调其作用以突出形象，还可以调节展品、展具、装饰物以及背景相互之间的空间位置关系。构成中的线的展示应用主要为直线和曲线两类形式。其中，直线是最基本的手法之一。使用得当就可明确引导观众的视线，而曲线则更趋向于自由灵活，增加了整体的设计感，突破了简明的固有手法和缜密的气氛。在实际案例上，一般结合曲线跟直线的特性，形成丰富震撼的对比效果。面具有丰富无尽的形态变化，空间的特性不同，面的形状、方向大小和闭合方式也不同。面凭借空间结构的特性而出现，和体形成关系联合组建空间的具体状态。面作为线的聚积形式，具有幅度感。面与面形成空间，在整体设计中面体现了空间的整体风格效果。在展厅方案施行中，采用各类差异性构成手段将面的具体形态结构进行设计，使其作用脱离出来，可以增加空间环境的复杂性，使展示空间具有通透轻盈和别致的体验效果。点线面三者之间完美的应用可以给整体空间以活的设计灵魂。例如在整个钻石展厅方案中，以主题构筑物作为主要的“面”，以墙面的曲线造型和棚顶的钢架结构作为主要的“线”，以空间装饰性物体及站台作为主要的“点”，将三者统一于整体设计中形成风格统一、内容多样的的展示空间。
三、构成形式在展示空间设计上的运用
不同展厅的功能作用不同，例如展陈空间侧重商品展览、展演活动和人们在整体空间中的多种需要。而依照相异的实质内容和功能形式的不同，展示设计中还包括户外及室内空间之分；有演示空间、有销售空间和办公空间之分；也有服务人们的休息空间和利于人群移动、驻足的公共空间之分等。透过现象看本质，作为一个展厅不管区别成多少区域空间位置，其协同配合是相互联系、对立统一的。去掉表层装饰，其内在形态结构才是整体空间策划和筹备的支柱精髓。只要懂得构成形式的基本规律和“化简为繁、化繁为简”的核心本质，就能利用构成形式进行各种类型的展示空间设计。拿简单的立方体来说，一般的人觉得它是由很多的面聚合所形成的。可是事实上作为构成中的点线面还有小空间，它们聚合构成的形态关系同样会因艺术加工前造型因素的不同而各异，应用在展示设计上同样也是如此。正方体是由六个面及十二条边线和八个交点所组成，球体则是连续曲面及球面围成的几何体。
因此，展厅设计的具体方案应该依照不同展厅的实际需求，着眼于具体空间的要素关系，围绕主题形式发散创造艺术方案，以符合具体实际功能性风格性的需要。拿我设计钻石展厅的思路来说，就是先考虑分析展示主体物钻石的结构和排列方式，将他的形式感和结构美感以构成形式为基础加以艺术加工处理形成符合展示主题设计的构筑物形式，同时在空间关系的其他位置再以主体构筑物为基础进行次要空间形式的设计。这些地方的构成形式不应太复杂，在精简的造型关系下和主体关系相符合便可。同时在整体空间中要注意形式的变化性，在整体中需求空间关系的对比变化。在墙面造型的设计中我选择了与钻石棱柱结构相异的曲线造型，以曲线的线面关系和主体构筑物的直线构成关系结合形成具有变化统一的整体设计。主体构筑物和墙面造型分别为构成元素中的面和线的相互关系，而空间中的点和线的相互关系则主要体现在顶棚的钢架结构造型以及吊灯、射灯上。整体展示空间的顶面为钢架结构的线性构成，同时相互作用形成无形的体，给人以通透而又稳定之感。构成形式在展厅设计上的运用形式主要有三种：重复的展示设计构成、渐变的展示设计构成以及对比的展示设计构成。
1.重复的展示空间构成
这是展示设计的最基本形式，重复性构成用空间构成的视角进行阐述，除了形态方式相同外，还有方位质料、程度比例、体积巨细及和空间组织布局构造放置的位置等都是重复关系。展示的重复性关键显示在三个方面：空间造型、位置以及视角上的组合与转化。空间造型的组合与变化，是指造型的体式形态都一致。例如较大的设计分割和较小的设计组合，都是拿造型体量相通的空间造型做为尺度衡量来进行另外的空间设计。倘若空间中要有变化形式，同样要将作为尺度衡量的构成形式进行调度，再用调度变化作衡量去规范另外的设计，进行分割和组合。空间位置的重复与变化。除了形式结构，还包括距离位置与聚合倾向二种紧要的构成要素。空间位置首先表现在距离以及方位这两种角度。举例来说，两个构成元素以高低来说，以垂直方位布列，以相对聚合，以水平方位布列：无论按哪种空间位置聚合方式，都可以以一种相互的间隔连系当做尺度来衡量设计的配合和离散。空间角度的重复与变化。空间的分割和配合都归属方位转化，然则构成元素除了空间局限之外还包括内在的角位转变。比如拿正方体来说，能够进行内在的角位歪斜。在相同窄间上进行重复作用时，应首先用恒定的角度位置作为衡量标准，别的构成元素都拿它做为规范，之后再进行空间聚散组合。以钻石展厅为案例分析，它含有重复空间构成中的重复性形式。主要体现在围绕三个中心柱体而进行设计的主体构筑物，在空间造型、位置和角度组合变化上都具有重复性的特征。其设置不仅体现了展厅的主体性和形式感，而且起到了分割空间的作用。
2.渐变的展示空间构成
空间关系转化的大体趋向，是从阔到狭，由大及小，从直到曲，由表及里的形态转变的非等量表现，然则其具体转变的差数却为相衡的。这类转变方式内在顺序性相同，因此它还包含等量的表现。通过这种体例，人们会在感知上拥有显著的节律变换逻辑，更能体现形式美包含的韵律感。形式的渐变不仅仅是设计全局的体量转化，而且可以作为空间构成要素上任何部分的转化。在钻石展厅设计中我就是采用渐变关系作为空间构成要素上某个部分的转化。以不规则棱柱由大到小、由高变低的空间不等量变化体现节奏变化逻辑，让空间形式更加丰富多样化。
3.对比的展示空间构成
构成的对比不仅呈现在结构造型以及体积感上，也呈现在聚散和组合之间的关系上；既有在相异的展示设计中整体构成的对照，还含有展示设计构成要素当中部分的对照。对比的展示空间有上下阔狭、弯折巨细、围透疏密、聚散离合和虚实变化等各类体例。通常我们从宽空间进入窄空间会形成寂然和压迫之感；从低空间到高空间会形成明亮开阔之感；不同空间的穿插会使人产生变化和抑扬顿挫之感。再比如曲线和直线的组合方式会营造出硬朗与轻柔、规矩和对照以及灵活和坚实的空间成效。上文中我们已经提到以钻石展厅作为案例所具有的展示空间构成的对比关系，其在空间造型以及体积感上主要是直线造型和曲线造型、不规则构成体与墙面造型的对比关系。而在分割与组合的关系上，主要表现为钻石结构和空间小品、墙面造型的设计上所进行的变化统一的分割组合，使得整体设计包含巨细疏密和虚实聚散等变化规律。
四、结语
综上所述，构成形式和设计形式的视觉传达能够表现出某些看法、象征意旨，构成要素在展空间里所承载的文化及精神影响是不可否认的。构成形式运用是利用构成要素描绘直观设计形象的形式美艺术法则，在设计上呈现强大的视觉冲击力。实际上，不管是什么样的缔造方式都须要利用有限的视觉感触去体会无线的艺术美感，同时在合乎空间环境联系的条件下，完成网罗轮廓形式、体块形式、色彩形式、质料形式、焦点形式等构成形式之间的对立统一。构成形式的视觉表现应为体现形式心理感受的实质，人们应深入探讨构成的组织布局规律为了更好的表现成果。因此，在今后的展示空间设计里构成要素都会被应用到其中。
参考文献
[1]宋寿剑.商业办公空间设计[M].合肥：合肥工业大学出版社，2009.
[2]王晓，闫春林.现代商业建筑设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.
[3]黄建成.空间展示设计[M].北京：北京大学出版社，2007.
[4]田原.室内设计与空间表达[M].北京：中国建筑工业出版社，2009.
[5]任仲泉.展示设计[M].南京：江苏美术出版社，2007.
[6]吴爱莉.展示设计[M].合肥：安徽美术出版社，2008.
[7]林生艺.商业展示设计的空间艺术[D].南阳：南阳师范学院，2007.
[8]朱翔.商业空间展示设计[M].南京：江苏科学技术出版社，2008.
[9]郑曙旸.环境艺术设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2007.
