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现代公共建筑范文1
关键词： 建筑； 时间观； 时间
Abstract: The time factor as a starting point, this paper analyzed the time factor in the modern architectural design, but also point out the architectural design views on the future development. Through the analysis of the time factor in building design expression, summed up the creative principle can be used in some modern architectural design, hope to provide a reference of the knowledge for future architectural design.Key words: architecture; concept of time; time
中图分类号：TU2文献标识码： A 文章编号：
一．建筑时间观念的概述
时间观念并非建筑所有的，世间万物都具有时间属性。但由于人们对于时间因素总是比对其他因素来的熟悉，因此忽略了对其的研究。在建筑方面也是如此，多年以来人们总是乐此不疲的对“空间”、“功能”等进行研究，却较少将关注点放在“时间”上。万物皆在历史的时间长河中变化演义，不同时间阶段根据社会条件有着各自的发展特征，建筑和其他一切社会现象一样在时间上的有着自身的演变。从时间的角度来审视建筑，思考建筑的属性，推断发展中建筑的本质，从建筑学的角度揭发时间发展的规律，这简称建筑的“时间性”。
建筑的“时间性”表现在下面几个方面：首先，建筑从设计到完成不是一蹴而就的，是要经历前期规划、方案设计、图纸设计、施工、后期装修等步骤的，可以说是一个历时比较长的工程。建好的建筑从投入使用到寿终正寝又是一个漫长的过程，建筑可以说是一个反映着时间流逝的事物。其次，建筑还反映了时代特征。建筑的形式，功能是特定时代的产物，表现了当时的政治、文化特色。建筑的结构、材料也是当时社会生产力的直接反映。再次，伴随着日升日落，四季交替人们对建筑的感受是有差异的。无论是对建筑的外部环境的感受，还是内部空间的体验，无论是对建筑的审美，还是对其空间功能的使用，人们对建筑的体会是随着时间推进而变化的，这一刻的感受在下一秒就会不一样。
正是由于“时间”这一变量使得建筑的形式丰富多彩，功能复杂多变。我们不能单纯的只从建筑的空间问题方面来分析建筑，应该结合“时间”一起考虑。
2.1自然时间的表达
所谓自然时间的表达是指大自然通过一系列自然现象表达时间流逝，让这些自然现象写入建筑中，将这些自然现象作为一种参照系使身临其境的人们对时间有所定位和反应。
建筑要反映自然时间就必须向大自然开放，将其现象引入室内。我们选择从两个方面分析自然时间的表达：一是以“天”为衡量标准分析；二以“季”为衡量标准来分析。
人的生活、工作以“日”作为时间衡量，而反映“日”这个自然时间度量的自然现象则包括：来自太阳的光，温度。太阳一天内东升西落，所处的高度不同，发出光的亮度不同，其在建筑上的表达就有所不同。对于建筑外部来说，阳光根据建筑凹凸的形状形成不同的阴影；不同的材料对于投射到其上的光照有着不同的回应。对于建筑内部来说，进入内部光的需求量直接控制了窗洞的大小及多少，进入内部空间的光的作用也是千变万化，不仅仅只是照明而已。条形天窗投射下的光帮助划分空间；连续窗洞投射进的光给墙面赋予新的纹理。此外还有一些与光照有关的建筑构件，例如遮阳构建，其在立面上形成了韵律的变化。其次，一天当中随时间的变化的还有温度。在建筑设计时，对于温度的考虑直接反映在建筑空间功能组合及通风设计等方面。
人也喜欢以“年”作为时间衡量，一年有四季，四季有着明显差别的自然现象，甚至可以说各自有着代表般的自然现象，夏雨冬雪等。而植物的变化，动物的迁徙，天气变化都会给建筑中的人们以丰富的感受。如果站在苏州博物馆的庭院内感受过四季变换的风景，想必连观看的展品也会产生四季变换的风韵。
2.2人的群体时间的表达
群体时间是指人对事件的内在体验，人根据自身习惯，生活方式，以及群居生活的特点形成的对自身生活时间变迁的衡量。群体时间可以从两个方面表达：一方面以“人”为体验对象来表达的，即生活时间；另一方面是以历史为表达的，即社会时间。
2.2.1生活时间的表达
生活时间是与人的生活体验有关，不同的人根据自身状况在同一自然时间产生的感受是不同的。因此在做建筑设计时，不能光考虑自然时间，应更注重考虑人对时间的感知规律，通过人在建筑中的活动带来动态的感受；人随着时间的变化，在建筑中的生活、工作的活动也是有变化的。一个空间可能因为时间的不同而影响使用功能不同。建筑不是静止的，人们不断变换欣赏角度，或从外部欣赏或在空间内感受，通过一个连续的移动来感知建筑，这便形成了人的心理时间。利用这一概念的表达便形成了所谓的“行进式建筑”。该类型多用于展览、交通类建筑。
2.2.2社会时间的表达
社会时间属于历史范畴的，是指由社会成员共同反应的“群体意识”产物。社会时间指的并不是现在的真实时间，是社会成员对时间的群体认同感，可能是历史中的一个朝代，后人认定的一段时期。在这特定时段内社会成员将其特殊的历史事件，社会历史标志与符号联系起来融合产生的共同认知。
一段时期内的建筑会受到当时政治、经济和文化的影响呈现出一定的共同的特征，比如在外形、结构或材料等方面。后人根据历史文献，现存建筑的调研归纳出该时期内建筑的特点并将该时期内的建筑归纳为一类。 历史上的建筑类型各有各的特点，有些类型的建筑有各自的符号或标志。这些符号或标志被人们归纳出来作为一定风格的代表，现代的一些建筑为表现一定特征也会使用这些历史标志和符号。
三．时间观念引入现代公共建筑设计中的创作原则
时间引入公共建筑创作的总体原则是强调建筑空间心理感受的和时代性。本文所讨论的空间的心理感受并不是来自于空间序列的组织和拼接穿插，而是对建筑历史文化和时间变化产生的心理影响的深刻理解。时代性观念是主张建筑要有鲜明的时代特点，既不刻板模仿以前的建筑形式，也不随波逐流的跟随时代大流，深刻体会地域特征和当代文化，在全球化的浪潮中也不会失掉自我特色。
3.1点原则
点时间原则重点强调了建筑和时间点的关系。公共建筑空间与时间相结合，主要目的是给人们提供一个适宜的时代建筑，该建筑不仅满足其使用功能，反映该时期成熟的结构技术和先进的材料，除此之外还是标志特定事件的“容器”。例如说到鸟巢，我们就会想起08年的奥运会。
现代主义大师密斯说过： 要赋予建筑以形式，只能是赋以今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。“人―事件―建筑”反映了建筑的显著目的。一方面人们根据事件的发生构筑所需的建筑空间；另一方面，建筑借助其形式和空间，通过事件这一中介，既满足人的需求也约束人的行为活动。
3.2段原则
段原则强调了建筑空间在时间上的流失给体验者带来的感受。空间是固定不变的，但是建筑往往给人以变化的感觉，那是因为时间的关系，时间使得建筑空间丰富多变。时间是一种体验，是一种感受。人对建筑的体验依附于建筑空间，且伴随着时间而运动。
1.动态式体验建筑
在建筑创作中， 这种动态式体验建筑设计重在创造一种个人的从身体到心理的感受过程。建筑师往往通过建筑的比例和尺度；利用自然光线和建筑空间造成丰富的影阴和空间的虚实变化；再加之色彩等因素结合时间规律的变化，营造出丰富的空间体验。此外，建筑师同所设计各式的曲线路径，楼梯、坡道，高差，曲廊，庭院等来获取时间上的一种体验，强化对时间的感知。
2.建筑的时限
建筑不是永恒的，它同人一样也有寿命期限。建筑的寿命包括物理寿命和使用寿命。物理寿命是指建筑随着时间推移，会出现建筑造型落伍，结构或构件损坏，材料老化等问题，而无法继续使用；而使用寿命是指随着时间的推进，人的生活方式、社会人口结构不断变化，建筑功能要求多元化，设备更新等问题，建筑空间不能满足使用要求而导致的无法继续使用。因此，在建筑设计时，一方面建筑师应更加全面的考虑建筑的结构安全和使用的灵活性，尽可能的延长建筑的寿命，减少重复建设的浪费；另一方面我们也不能一味的延长建筑的物理寿命或使用寿命，只有两者都适应社会的要求，才是能长久使用的建筑。
3.3方向原则
建筑是人类历史、文化载体的一部分，根据其形态、结构、风格的变化可以看出时代的变更。每一个历史时期建筑都有自己特定的形式和风格，但历史上的建筑发展是一个不断向前推进的过程。因此，建筑师在设计时应遵循时间规律，对于已经衰落的建筑形式或结构不能因个人喜好而过分执着，及时接受新事物，适当的提出未来建筑发展方向。
四.结语
在充分讨论了建筑时间维的作用和表达之后，建筑师应将之灵活运用到建筑设计中并且能解决现下设计中所存在的一些问题，例如全球式与地域性、信息时代变革引起的设计风格的变化等。时间观念为建筑所引入后，就意味着在以后的整个建筑设计中，运用时间观念，自由的设计建筑空间。随着人类对设计精神的不断探索和对时空观念的不断研究，时间这一要素对建筑和城市的影响将越来越大。
参考文献：
[1]空间、时间和建筑:一个新传统的成长，（瑞士）希格弗莱德吉迪恩，华中科技大学出版社，2010
[2]建筑空间论--如何品评建筑，（意）布鲁诺维，中国建筑工业出版社，2006
[3]建成环境的意义―非言语表达方法，（美）阿摩斯拉普卜特，中国建筑工业出版社，2003
[4]中国传统建筑中的时间观念研究，孟彤，中国建筑工业出版社，2008
[5]建筑美学笔记，王振复，百花文艺出版社，2005
现代公共建筑范文2
关键词：公共艺术；建筑化；建筑表皮；多元化
Abstract:The multiple development of modern urban public art brings more space for the theory and practice of public art. The architectur-ization of public art widely fuses art and the urban architecture environment. According to the analysis of the concept and development of our country public art, from the perspective of architectural art form, this article pondered how to fuse the public art and the urban architecture environment, as well as the significance in how to express the meaning of public art by architecture elements especially architecture skins and spatial forms. We hope to provide more references for the architectural creation and the practice of public art.
Keywords:public art； 'architectur-ization'； the skin of architecture； diversification
中图分类号：TU242
文献标识码：A
文章编号：1008-0422（2009）06-0071-04
1城市公共艺术的理解
公共艺术的称谓及其概念，从历史及其沿革的情形来看，长期处在一种动态的、持续发展变化的状态之中。从广义上说，现代公共艺术是一种兼容并包的具有现代人文精神的艺术语言的综合体。从社会层面上看，公共艺术概念包含了来自不同地域和历史时期的宗教、政治、经济、文化、艺术、环境生态等多方面的内容。从具体的物化形态看，一切置于开放性空间中的带有公共特性的、以社会公众主体为服务对象的艺术形式与艺术活动，例如传统认知的壁画、雕塑、建筑、工艺品、城市景观及公共设施、建筑装饰物以及开放性的艺术活动、造型艺术、摄影艺术、影视作品等等，都从属于公共艺术的具体物化形态范畴。从内涵上讲，公共艺术所承载的社会功能、文化精神及审美趣味不能是随意和私人的，它是以美学、文化、艺术观点为指导，从整体上介入公众的生活方式，以不断引导和满足人们对艺术化生存的需要。
2我国现代城市公共艺术的发展与现状
我国现代公共艺术的发展经历了较为曲折的过程。从20世纪70年代末出现中国改革开放以来具有开创性及经典意义的北京首都国际机场大型壁画群，到90年代中晚期国内渐趋涉猎“公共艺术”概念，这当中可谓经历了艺术、社会、市场及文化诸多方面快速而多样的变化过程。
20世纪80年代，公共艺术还是作为“城市雕塑”、“环境艺术”的概念出现的。一时间城市雕塑作为当时的公共艺术的主要方式大量的出现在城市的角角落落。很长一段时间城市公共艺术被理解为将传统的雕塑、壁画放置在城市中，为城市锦上添花，缺少了对城市空间的精神理念的引导和注入。
进入90年代以后，公共艺术这个概念正式被提出并且在城市中的大量出现，这和社会转型时期城市公共领域的不断增多和市民社会的逐步形成密切关联。公共艺术的发展也呈现出多个与以往不同的发展态势，商业艺术、波普艺术的出现使公共艺术呈现出大众参与的态势。在艺术设计上，由于城市设计思想纳入城市规划当中，追求艺术风格的个性异彩的公共艺术和个性建筑相呼应，市民广场、沿街立面、草坪美化、滨水景观、商业街公共艺术等的大量出现成为90年代以来的一大城市文化“景观”，体现在公共艺术特色上则是大众化、个性化、娱乐化和商业化的相互杂糅，写实艺术、抽象艺术、波普艺术等艺术风格并存，文化艺术消费成为大众消费的时尚，公共艺术的多元化存在成为构筑城市文化的风景。
20世纪90年代末到21世纪初，经济已不再是衡量一个城市发达与否的唯一标准，文化逐渐成为城市的核心要素，以文化内涵为核心的城市文化氛围已成为表现城市魅力的另一个重要指标。有专家指出，21世纪世界经济发展的中心将向有文化积累的城市转移，艺术开始走向更广大的人群，走向生活本身，而公共艺术则代表了艺术和生活、艺术和城市、艺术和大众的一种新的取向和融合。这个时期的公共艺术更加注重社会大众文化和公共参与，并且自身的艺术形态、运用媒介以及新技术新材料的运用更加广泛，公共艺术趋向着多元化、多层次和城市化的方向发展。在这个时期公共艺术与城市建筑规划的融合愈加密切，一些城市地标建筑更是以一种典型的公共艺术面貌展现在城市地域环境之中，这种建筑化的城市公共艺术势必对我国公共艺术及文化产生迫切的现实意义和开拓性意义。
在这样的背景下，希望通过对公共艺术的建筑化的思考探求公共艺术和城市建筑环境的艺术形态的关系及融合，从而为建筑创作和公共艺术的实践提供一些参考。
3“建筑化”的城市公共艺术
公共艺术本身就是建筑性的构造体或是建筑内外景观环境中的有机组成部分，因此，城市建筑大规模的建设和城市环境的规划是现代公共艺术多元化、城市化、建筑化发展的物质前提。而建筑作为功能的实体，与人们的日常生活紧密相连，同时建筑又作为一门艺术，体现了一种独特的公共性，是艺术介入生活的体现。
回顾历史和传统，公共艺术的生存和发展从没有脱离与城市、建筑、环境的互动和融合，只是随着时代的发展，这种融合的形式、理念及方法有所不同而已。我们也正是要思考现代我国城市公共艺术与建筑艺术形态如何发生有机而系统的互动和融合，从而寻求更多的城市公共艺术与建筑环境对话的契机，发现更多的公共艺术融入城市生活的方式。这无论对公共艺术的多元化、城市化、大众化发展，还是对建筑艺术的审美意识都是一种积极的因素。而这种融合正是城市公共艺术建筑化的一种体现，它可以表现出各种不同的形式。例如传统公共艺术的重要形式之一就是依托或是附着建筑内外空间的如壁画、雕塑、工艺美术品等装饰艺术。这些装饰艺术与建筑空间有机而系统的组合，从而使整个建筑空间传达着特定的意义。但这种公共艺术的表达形式毕竟属于建筑空间表达的装饰强化部分，虽然和建筑本体有着某些协调的关联，但这种关联并没有体现出公共艺术与建筑艺术形态的直接对话和融合，因为它始终没有处于建筑层次的主导地位。
另一种公共艺术建筑化融合的形式就是艺术的象征语意、审美意识和文化精神完全渗透到建筑自身的结构、内外有机的表皮以及空间形态之中，整个建筑环境包括自身结构、表皮和空间造型都以艺术化的姿态展现出来，艺术的表现性因素贯穿设计的始终。在现代建筑的发展中，不难发现这样一种潮流，在讨论建筑生产与审美接受中往往倾向于后者，在讨论建筑的物质功能与精神功能时偏重于精神功能，在讨论建筑的技术文明与人类文化对建筑的作用时更强调人类文化等，在公共建筑空间中这种倾向更是明显，这些现象和潮流反映出今天建筑活动对人的生活需求――不仅包括物质方面的需求，更有情感、审美等精神方面的需求。
建筑艺术对公共艺术影响的要素包括着现代材料介质、制作技术、现代艺术思维与形式以及服务对象的泛社会化背景等诸多方面。所以公共艺术必须从包括建筑技术、材料、表皮、空间形态、区域文化等诸多方面全面介入城市建筑，使两者融合成为浑然和谐的有机整体。从另一种角度看，这种艺术化的有机融合在建筑层次上可以说起到了主导性的作用。
中国国家体育场（图2-4）之所以有鸟巢之称，完全来自于其外立面设计十分类似于鸟巢。从另一个角度看，在奥运规划场所的广大空间中设置一个“鸟巢”建筑，它本身就可以看做是一个独特的公共艺术品，它所寄托的人文精神和奥运理想都深深的烙印在中国亿万公众心中。作为奥运公共环境中有机系统一部分，我们可以看到包括周围的景观都精心地做了设计，图3中的雕塑就是借用鸟巢建筑表皮结构的形式元素，采用了园艺景观中置石的方法有意无意的在草地上设置了公共雕塑景观，从而巧妙的把建筑与景观环境有机的联系起来；还有行路旁不规则排列的小鸟巢景观灯（图4）在形式上也运用了鸟巢的建筑表皮的视觉元素，体现了整个设计的系统化。
奥林匹克公园中的公共电话亭（图4）的设计也融合中国传统文化元素，结合了传统的墙饰艺术和现代的中国红色元素设计，实现了功能性和艺术化的有机统一。
奥林匹克公园内、“鸟巢”北侧有一处下沉9m、长700多米的地下花园广场，其中巧妙融合了中国传统文化与现代设计元素，把中国文化精神艺术化的表达出来。其中地铁前的鼓墙景观（图5）结合现代设计构成和传统文化元素，手法巧妙的传达出一种公共艺术的审美精神。
4建筑表皮及空间形态的语言表达
4.1 建筑表皮及空间形态对公共艺术建筑化表达的意义
表皮作为一个重要的建筑构件渐渐成为建筑形式表现的一个主题。当建筑以一种公共艺术的姿态耸立在城市空间中时，往往它所带来的空间吸引力、凝聚力以及对公众的社会影响力是巨大的、长久的、广泛的。建筑所给公众带来的最直接的、首先的视觉冲击力及精神观念的影响就是来自于建筑表皮构建下的内外空间形态。面对城市，建筑体现出一种开放性和公共性。它的表皮，也可以说使建筑的外观所呈现出来的特征，对城市里四面八方而来人们产生一种强烈的吸引，让人们感到这是某种公共活动的中心。所以我们探求建筑艺术作为公共艺术形态存在的形式及意义，就不能不探求一下建筑表皮及空间形态的语言表达。
当今建筑表皮无论从形式、材料还是色彩都呈现出丰富多彩的特点。多层的建筑表皮正分解精致光滑的单层表皮；朦胧的表皮边界模糊了人工环境与自然环境的界线；富有创新的印刷表皮给枯燥的巨大体注入了时代信息和生机；半透明的表皮连接了透明与不透明表皮的两极；随着时间、季节而不断变化的可调节气候表皮正瓦解静态、永恒的表皮。当前建筑表皮的多样性与复杂性反映了当今社会的多元化和快速变化的信息时代特征。随着技术的发展，建筑表皮已经从承重结构中解脱出来，可以自由的发挥了，现在的建筑表皮已经不在提供构造或是功能的必要表达，而是要展示出一种特定的信息或是使其成为当代媒介中的一支，现代建筑对建筑表皮设计表达的需求已经从单纯的物质需要上升到审美情趣和人文精神的需求。这种趋势更加扩大了公共艺术与建筑艺术的融合空间，拉近了两者的对话距离，增进了公共艺术建筑化、多元化、多层次的发展空间。
4.2 建筑表皮的肌理、色彩
建筑表皮的肌理就是建筑的表面特征所给人的一种视觉或触觉上的感受。由于建筑的尺度巨大，考虑到不同角度距离给人们的感受不同，建筑表皮的肌理不光要考虑材料的本身质感，还要考虑其形态构成和组织形式。北京奥林匹克公园内的中国石油展馆（图6），其绿色的无土草坪生态表皮加上现代的平面构成，艺术化的体现了“绿色奥运、科技奥运、人文奥运”的理念。苏州科技文化艺术中心(图7)最夺人眼球的地方当属于建筑的外墙设计：玻璃幕墙上铝板纵横交错，横向多变的线条乍看像是用树枝搭成的鸟巢。设计融入了苏州园林中对回廊的巧妙运用，富有质感的独特肌理外观形成一面细密纹样的曲墙，弯曲奔放的形态体现了文化艺术与自由表达相依相存的特质。
建筑色彩的合理运用是塑造建筑形象和表达建筑信息的重要手段之一。建筑色彩可以创建情调和气氛，是一种最实际的装饰因素。建筑色彩加上特定的信息图案可以很好对建筑形象进行调节和再造，在奥林匹克公园内，我们可以看到很多色彩在传达信息和调节气氛上起到了很好的作用。中国传统色彩红色（图5）被广泛的运用到各种建筑、公共设施及景观上，既实现了信息的视觉传达，又很好的反映了中国的文化精神。奥林匹克公园内的国家体育馆（图8）和旁边的国际广播中心（图9）的玻璃幕墙上，运用具有中国文化元素的的色彩图案，通过建筑的体量和尺度既很好传达了北京奥运的信息，又调节和活跃了建筑平面上的气氛。
建筑表皮和建筑空间形态是有机联系的，建筑表皮的结构形态、材料质感、光影色彩等诸多要素都能给人带来不同的审美感受和精神体验。而建筑表皮的空间建构与语意表达又和时代科技、社会文化以及建筑美学等诸多因素密切关联，这也正是公共艺术和建筑艺术相互融合相互影响的体现。通过对建筑表皮语言表达的研究，我们或许可以发现更多的艺术与建筑融合的契机，也可以为建筑创作和公共艺术的实践提供更多层次的素材。
5结语
作为现代公共艺术的重要组成部分，建筑艺术在空间创造、表皮形态、元素组织等方面的经验必然会给公共艺术的发展带来有益的经验。现代城市公共艺术的建筑化要求我们发掘建筑空间元素的关系，加强艺术、公众以及城市空间之间的对话和联系，也要求在未来的城市设计中，我们的建筑师和设计师在建筑创作和公共艺术设计上应向追求有机整体、系统化的方向发展，积极拓展艺术对于公共空间的视觉及精神影响力，更加主动地结合建筑元素进行创作，并积极拓展建筑元素新的语言表达形式，把公共艺术的社会功能和人文精神和谐的融入进城市建筑环境之中，融入到公众的生活之中，以完善城市文化理念和艺术美感。
参考文献：
[1] 季翔，刘海波.建筑形态与构成[M].中国建筑工业出版社，2008.
[2] 翁剑青.公共艺术的观念与取向[M].北京大学出版社，2002.
[3] 杨晓.建筑化的当代公共艺术[M].中国电力出版社，2008.
现代公共建筑范文3
在阐释原语言概念的基础上，依据贵州少数民族传统建筑、文化本体提出求本、简化、替换、抽象、象征、隐喻、转借、削减、裂解、变形、同构、无形等转换、生成、构建现代公共建筑造型语言的方式。
关键词：
贵州 少数民族聚居区 公共建筑 现代造型语言 构建
在贵州少数民族聚居区现代公共建筑造型设计中，将原语言转换成现代语言的过程就是有形或无形的民族传统文化、地域文化因子以新的形式、秩序、意义参与、对接到现代造型和建筑空间设计的过程，也是现代语言对其包容、吸纳、继承和整合、加工、提升的过程，二者之间是交互的运动和影响。因其本身的形态、内涵、信息、类别的多样性和艺术手法变化多端，且转换的过程不仅仅是艺术创造的过程，所以生成方式是多样的，可持续发展变化的。
一、原语言概念
原语言是指在贵州少数民族传统文化中提取的，较为主要的，可以间接或直接转译、加工、创新、提升为现代公共建筑造型语言的原在文化元素。在建筑层面上包含外形、内部、布局、材料、环境、聚落等要素，在文化综合层面上包含色彩、装饰、艺术、宗教、习俗、历史等方面。上述的各个方面并非按并列关系进行分类，概念上也有交叉和包含。这样罗列的目的是利于重点探讨这些关键要素。
二、构建与生成原理
1.求本
求本主要是指保持某种元素和文化、物体的本来面貌、本色或原型。在现代公共建筑造型中应用原生语汇时实际已经更换了这种传统语汇的语境、载体和语义。即使是建筑材质和形制基本遵循传统，但建筑主体的性质和功能甚至风格已经改变。使用这一方式的功用主要有：1）强化和直接传递传统文化的信息和本土意味。如安顺屯堡旅游接待中心建筑上的傩戏面具装饰的应用。2）延续传统建筑特色，并不一定和现代造型冲突。如天龙屯堡文化传习馆屋面石板及墙面条石的装饰，多彩贵州展示中心的鼓楼与风雨桥组合。3）为了保护民族传统建筑和文化遗迹，或者说就是要显现纯粹的传统元素，但通过其他媒介或过渡方式，使其与现代公共建筑的整体造型协调。4）故意制造矛盾、冲突和不完全协和性。这种方法可以形成视觉焦点，体现观念的反差、文化的反差、时空的反差，以使观者在这种矛盾冲突中获得别样的体验和感触。
2.简化
简化是指采用合理、准确的手法去除或弱化民族传统元素复杂繁冗的形态、色彩、细节、装饰，但还保留传统元素的基本特征，以适应现代设计追求简洁明快的审美观念及生产要求。许多现代建筑把传统建筑的斗拱、垂柱等简化处理为方柱体，屋脊去掉装饰。有学者批评这是一种标签式的、落后的、粗暴的继承传统的做法。但设计理论家诸葛铠谈到，“这些形式和符号毕竟是中国人喜闻乐见的，或许，这就是传统艺术在现代社会的归宿”。因此，简化的手法本身并没有错，而简化哪些因素、简化到哪个程度却十分关键。简化中的“化”是更为重要的处理环节。织金洞接待厅运用瑶族“二叠水”重檐元素进行设计，但整个造型已经在传统建筑形制上进行简化。
3.替换
替换是指在主体造型的控制下，用不同于经验和常识的造型及要素对整体或局部造型元素进行替代和转换。替换手法是在既有特征和认知经验上消除传统元素的部分特征，而注入一部分新的形式和内容，但基本特征依旧存在。它可以是材质、色彩、功用、位置及局部形式的替换。仁怀市“中国酒都”酒樽造型雕塑在传统造型上除了增加了镂空处理外，以红、黑、黄三色替换了传统概念中的青铜色彩，艺术效果良好，富有时代气息。花溪孔学堂阳明大讲堂主入口的坡顶替换成玻璃钢架结构，现代气息浓郁。
4.抽象
抽象是将复杂物体的一个或几个特性抽出去而只注意其他特性的行动或过程；是将丰富的感觉材料加以去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的改造制作过程。在视觉语言中，抽象可以把复杂的事物和文化凝练成一个或多个独特的、现代的造型。建筑大师吴良镛曾提出“抽象继承”的观点。他主张把传统建筑设计原则和基本理论的精华部分加以发展。我们也可以把传统建筑形象或少数民族文化元素中最有特色的部分提取出来，通过加工、提炼为母题，并追求神似或局部的形似。中天凯悦酒店对芦笙造型进行了极度抽象。建筑的构件、空间、意境、材料、技术等都可以抽象为符号，为现代建筑所用。只要抓住事物的本质和文化的本原而进行抽象，无论是当地的少数民族还是外来者都可以解读。贵阳火车北站以“山水映鼓楼，花轿迎客来”为主题，抽象表达了贵阳山水的流畅线条和花桥鼓楼的重檐印象。
5.象征
象征是视觉图像或标志背后的潜在意义，代表宇宙真理的深层指标。它们也许来自自然界，也可能是人类所创；它们的形状多变，范围之广从存在意象的祭奠到叙述的故事都可以涵盖。它创造了一套汇集常理的系统，反映我们的地位、民族性、文化活动及其他功能。象征手法不但可以生成语言，而且也可以作为修辞手法赋予现代造型语言更强的表现力。人文景观和传统的文化、习俗、宗教、信仰、精神因素通过象征手法容易注入到现代建筑造型中来。就世博会中国馆来看，它借用传统器物冠、斗、鼎及其文化喻意获得造型形态，反过来又承担着更加深远的象征意义。作为象征物的自然景观更容易以公共建筑环境架构的要素或背景因素参与到造型设计中。这些象征性的原体和象征体，根据需要调整、加工后，就可以融入到现代建筑造型语言中。
6.隐喻
隐喻让形体和空间的组织更具表现力，更富感情，更开放。无论简单的图像还是复杂的空间语义，隐喻都有象征意义。隐喻可以直接来自现象或者物体。贵州少数民族传统文化中的许多吉祥文化往往都采用隐喻的方式来表达。同理，在公共建筑造型设计中，我们也可以用隐喻的语言、修辞手法来表达这些民族文化，还可以在隐喻中阐释隐喻。贵州民族文化宫三个立面造型构成“山”字形，隐喻贵州云贵高原的地理内涵。
7.转借
转借是把某民族地域特征、传统元素、艺术形态或文化要素转为其他功用和形式，并改变其本身的存在与显现方式及意义，可以借形、借意、借手法等。宁波博物馆将瓦片这种相对固定为屋顶部位的建筑材料转借到建筑墙面上。贵州少数民族的太阳鼓本是音乐器材，其平面纹样却常常被转借为地面铺装纹样。少数民族的刺绣、雕刻、剪纸、蜡染、服饰纹样也常常被转借到建筑的造型装饰中。当然，转借的过程中一般会使用其他语言生成方式或现代构成理论进行加工处理，不宜直接转用。四川古蔺县箭竹苗族乡大黑洞景区大门借用了苗族“刀山”的形态，并结合多种材质和艺术语言构建了富有视觉冲击力的造型。
8.削减
这是现代语言去主动适应民族传统文本的一种方法。现代建筑尤其是现代公共建筑一般都具有较大的空间体量，往往失去了与人合宜的尺度感，容易突兀而孤立，与周边的环境格格不入。因此可以削减新建建筑整体的体量，或者把整体建筑造型化解为多个单体。当然，削减建筑的实体部分，增加建筑“虚空”部分，也可以起到一定的效果。贝聿铭在苏州博物馆的设计中认识到，新建建筑不可能去和老祖宗的东西抗争，在很多层面根本无法超越。博物馆应与拙政园低矮的传统建筑在体量、色彩、形式上取得协调统一，而现代展示空间又需要较大的展示空间。面对矛盾，贝聿铭巧妙削减了博物馆外观的体量，而在地下设置一层以获得更大的室内空间以满足需求。表现了一种谦逊的尊重历史、尊重传统、尊重环境的态度。
9.裂解
裂解是通过文化元素、空间和造型及逻辑的裂变、分解和空间、造型关系的嬗变和要素的分化，以及传统语言代码顺序的重组以获得新的语汇。因其民族文化基因是相同的，所以我们不会认为它是一个完全的脱离传统文本的东西。例如我们可以把传统建筑的屋顶、围护面移除，直接外露传统木构架的结构形态，并把木构架替换成钢结构，外覆玻璃表皮和部分实体材质，形成现代的建筑造型。因民居传统建筑梁架是少数民族在建造房屋过程中的记忆和熟悉的建筑组件，容易与他们建立亲近感并获得认同。虽然少数民族传统建筑屋顶、梁架、开间、构图、都有一定的语法结构限制，但利用现代构成理论方法，可以打破这些语汇的传统语序和结构，以新的艺术方式表达，而语义却没有完全改变。这一原理使现代建筑造型语言的生成获得了充分的自由。
10.变形
现代建筑造型原理中提出了相接、穿透、链接、碰撞、加强、叠加、连锁、加法、减法、延伸、压缩、畸形、弯曲、注入等各种变形方法。因为少数民族元素和文化、艺术的特征显著，因此并不一定能够按照上述方法简单施以变形。前面所述的简化、裂解等手法取得的结果也是一种变形。如苗族剪纸一般是通过平展的方式展示于人，当它变成建筑飘顶的时候，实际是通过替换的方式改变了它的材质、功用和存在形式。即使它变形为波浪、褶皱的形态，但我们仍能感知它是苗族的剪纸艺术。
11.同构
同构是最为重要的现代造型语言生成方式之一。各种少数民族文化源语言以及和现代建筑设计理念相通、暗合之处，就是为这种现代和传统之间的同构找到了依据和着力点。同构原理要求现代公共建筑造型在某一方面或多方面与传统文化或要素取得关联、照应。它可以与山、水自然环境同构，也可以与传统建筑的比例、尺度关系同构，还可以与民族的艺术形式和气质同构，与民族聚落形态和空间布局同构，更重要的是与少数民族中的优秀文化基因同构。少数民族乐观平等的原始公共精神，正好与现代公共建筑的公共精神及平等性、开放性相合。
12.无形
无形建筑是前卫建筑设计大师们提出的新概念，指在未来社会中，建筑的形将会被削弱，更重视与城市的交通、连接、功能和人们的行为等。有的区域，受各种因素和条件的限制，不便于确立某种民族风格或突显传统文化，这时反而可以让造型简单化或虚化来应对、协调各种矛盾。公共建筑可以利用大面积的虚空空间来吸纳和展示周边的山水、地貌、植栽等地域环境。忽略自身的形态，尽可能保持传统建筑、已有的现代建筑、环境空间的原在性，突出较为单纯的空间语境，让参与其中的人自在地保留生活的感念，不至于被卷入另一个“世界”。使用大面积的镜面玻璃或其他透明材质，让形体本身“消失”或弱化，并让玻璃建筑中存在的是别的建筑、环境和事物。而花溪孔学堂阳明大讲堂建筑通过大面积的屋顶绿化，把自身消隐于湿地公园的环境中。
三、结语
现代公共建筑范文4
关键词：现代高层；建筑施工；管理技术
中图分类号：TU7文献标识码： A 文章编号：
一.现代高层建筑的施工类型和特点
高层建筑是指具有十层以上的民用住宅，并且公共建筑物或者是综合性的建筑群体的总体高度超过了24米。高层建筑的特点是层数较多、高度大，不仅仅是将低层建筑的简单叠加，而是将建筑施工重点放在结构以及使用功能上，并且，针对现代化的高层建筑施工特点，提出了合理性的要求。
高层建筑的施工工程的主要内容有：土建筑工程、装修工程建设、建筑施工的安装阶段。其中，建筑施工的安装阶段是由管道建筑的施工、电气化工程、设备工程施工等部分组成。
二. 现代化高层建筑施工中的问题以及原因
2.1施工技术的质量问题
现代化的高层建筑中施工技术含量比较高，设计专业面也比较广，建筑安装的质量技术要求也逐渐提高。其中每个专业有着自己独立的、专业化的技术准则，但是又要满足辅助专业的施工时间顺序以及空间位置的合理性安排。如果缺少全面的思考，就会造成专业交叉部分的细节失误，很容易出现施工事故的发生。现代化的高层建筑的特点设计导致建筑物有着自己的产品，管线设备使用规范都拥有着特点要求，在很大程度上增加了施工技术的难度和管理范围，同时这也会导致各个专业之间的矛盾化发生。随着科学技术的不断更新发展，新技术和新产品的应用，使施工技术人员不能够及时的掌握，这也会给建筑施工技术管理带来影响。
2.2施工管理问题
在我国现行的管理体制下，建筑施工单位的分包现象发展剧烈，分包单位的工作内容很难确定明确的界限。在利益的前提下，促使相关施工单位的责任加大，承担更多的，更复杂的工作。这会造成施工工序的漏洞，在管理技术上带来不必要的影响。除此之外，建筑工程的施工管理组织的不健全，施工人员和管理人员的素质差异化和技术化的差别，导致在高层建筑施工过程中出现各个专业协调困难，这也是一个问题的关键点。
三. 高层建筑的施工管理手段
3.1施工图的预案管理
建筑施工单位以高层建筑的施工特点为出发点进行编制严谨性的，详细的施工组织管理措施以及相应的管理方案的计划确定。作为建筑工程的指导工作指标，预案管理的内容有以下几点：高层建筑施工工序的规定安排；各种工序的进入施工现场时间的限定；建筑施工重点的施工方式；高频出现的施工质量问题的预防性措施补救，并且根据施工特点作出成品保护管理措施等。
3.2阶段性的施工进度控制
在现代化的高层建筑具有规模大，其建筑工艺和施工技术也相对于过去几十年里也较为成熟和复杂，建筑周期也相对较长，涉及的施工单位也比较多等特点。由于这些外界因素决定了高层建筑工程的施工进度，所以想要有效的管理和控制施工进度，就要从其影响因素着手，在此基础之上分为有利因素影响和负面因素的影响两种，进行全面细致的预测分析。第一，这种管理技术可以促进积极一面的利用价值以及负面影响的预防；第二，在预防方案的制定方面，事故发生阶段采取及时有效的对策，事后采取补救措施，很大程度的减小实际施工进度和计划进度之间的偏差，实现现代化的高层建筑的静态控制以及动态控制。高层建筑的施工过程是一个动态控制。建筑施工的进度在实施会随着干扰因素以及风险因素的影响而发生改变，很大程度的增加了建筑管理执行中的项目进度监测管理的难度。所以，在施工管理技术实施过程中应该检查工程项目的进展状态，并且将实际的施工状况和施工方案安排进行对比工作，从分析中获取计划偏离的报告信息，最后，总结出偏差的形成和原因，在此基础上采取技术组织，经济补救等维持高层建筑的施工原计划。
3.3现代化高层建筑的施工技术的探讨
现代化的高层建筑施工技术的首选技术是用桩进行基础建设，特别是砼灌注桩的建筑施工技术最为常用，并且技术成熟。原因是施工技术的实施环境简单，承载性能较大，其对任意地基土层或者是土质具有很好的实用价值。在现代高层建筑工程的基础施工中，灌注桩的施工技术分为：挤土桩、部分挤土桩、非挤土桩三种类型的基础施工技术，虽然成桩技术的多样性较强，也都满足了桩深以及桩径的技术要求，一般的标准是桩径高达3米，桩深高达 100米，动态技术在很大程度上能测到承载力。在高层建筑的桩基施工管理过程中，主要采取的方式是定桩位的测量工作，然后再机械化打桩。在正常情况下，桩深、桩径需要在专业的施工设计方案下进行，并且建筑物的高度以及地基土质的差异化也会导致桩深和桩径的要求不同。除此之外，现代化的高层建筑施工管理的技术还有滑板、独立箱型、深梁等。
3.4现代高层建筑中的钢筋连接技术
高层建筑中的传统钢筋连接技术主要作用是焊接搭接，但是这些建筑管理技术会造成浇筑混凝土使用不便，由于这些传统的施工技术难以适应现代化的高层建筑的粗钢筋连接。所以，我国现代化的高层建筑中粗钢筋的连接技术应该引导电渣压力焊的焊接新技术，并且广泛地应用在暗柱、剪力墙相连转角柱、翼缘柱上粗钢筋连接技术中，但是其弊端是必须在高电压才能正常运转，为了避免安全事故的发生，首先要做好施工安全技术管理。但是建筑的房梁中的粗钢筋要使用机械化的焊接方式。
3.5现代化高层建筑的高效预应力中的钢筋技术
在现代化的高层建筑中，有时为了解决钢筋稠密的配比和用量问题，需要降低工程造价成本，这就需要将高效预应力的钢筋技术运用到现代化的高层建筑钢筋施工技术管理过程中。在使用这项拉拔钢筋技术时，应该先在施工现场进行预先张拉，在很大程度上有效地提升了钢筋的韧性和强度，进而改进提升器的应用效率，改善松弛现象，但是这项技术的应用前提是锚固问题的解决。现代化的高层建筑的高效预应力钢筋技术分为两种方式：先张法，后张法，在进行施工技术管理时应该先用“先张法”，降低工程技术的造价，然后使用“后张法”，这种技术配合能有效地解决大型建筑施工的钢筋问题，这两种技术实施的前提都是做好钢筋锚固段处理。
3.6现代高层建筑中防水施工管理技术
现代化高层建筑中防水施工工程包括：地下室、各层卫生间、厨房和楼房屋顶的施工。在现代化建筑施工技术中，冷施工法被广泛运用到地下室的防水工程施工中，地下室水位以下以及在对整个建筑地下室的主外墙进行防水技术施工时，最重要的措施就是用防水材料做的防水层进行整体性防水。地下室防水大多数采用构自防水、材料防水、构造防水相结合的混合型防水模式，但是需要注意的是施工缝以及后浇带处理的掌握。在进行防水材料选购时，采用高分子的防水卷材，改性沥青卷材等，并且还要注意的是结构自防水大多采用膨胀水泥与高密实性的功能水泥施工技术。
结束语：
现代化的城市进程发展中，高层建筑在城市规划中扮演者重要的角色。现代化的高层建筑的施工技术复杂，工程量比较大，导致管理难度加大，施工过程中管理技术方法的提高对于建筑施工的工期控制和绿色成本的控制来说至关重要。
参考文献：
[1]樊军保.现代高层建筑施工技术及应用分析[J].中华居民.2012（03-15）.
现代公共建筑范文5
随着我国社会主义市场经济的飞速发展，,城市化进程不断加快,城市人口不断增加,从而导致了城市用地面积日益紧张,为了缓解这一局面,高层建筑便应运而生。高层建筑与其他非高层建筑相比，具有结构比较复杂、空间作业量大、工程施工的事故发生率较高，节约城市用地，缩短公用设施和市政管网的开发周期等特点。本文重点探究了先进施工技术与新型的施工机械运用，以及提高高层建筑施工组织管理的特殊性与重要性。
【关键词】
现代高层建筑;施工技术；探究：组织管理
中图分类号：TU97 文献标识码：A 文章编号：
中图分类号: TU建筑科学
【正文】
高层建筑工程技术提高了整个工民建水平的发展。更多的先进施工技术与新型的施工机械运用,给高层建筑施工组织管理带来了许多新的考验，如不能做到科学的施工管理势必影响建设者的利益。同时人们对住房和消费的要求越来越高，特别是在现代城市中，要在有限的土地上尽可能满足大多数人的需求，高层建筑技术成为解决这一问题的主要途径。
现代高层建筑的概念及特点
超过一定高度和层数的多层建筑，中国自2005年起规定超过10层的住宅建筑和超过24米高的公共建筑及综合性建筑为高层建筑。高层建筑与一般建筑相比有着独特的一些特点。
1.1建筑上的特点1、建筑面积大
2、高度高
1.2设备上的特点1、与一般建筑相比，空调设备多，而且分散，一般在各房设有空调机。2、需要消防用洒水设备、事故电源插座、事故使用电梯等防灾动力。3、因水压的原因，大多数在中间层设有水泵站和水箱。4、为提高效率及投资效率，电梯分若干运行区，在中间层设有中转站。5、需要设置航空障碍灯和避雷装置，尽量避免对广播以及电视的影响。 1.3施工上的特点
1、地基深度深
因为随着高层建筑的高度增高，为了保证整体建筑的稳定性，需要加深地基深度。因为较深的地基深度，地基问题处理复杂困难，在软土地基，基础设计方案就有多种选择，对工期和造价的影响比较大。因此，对深基础开挖技术的研究解决便是高层建筑施工的一大重点。
2、施工技术高
我国的高层建筑是以钢筋混凝土为主，还在发展钢混和钢结构。钢筋混凝土一般以现浇为主，因此，需要重注研究钢筋连接、建筑制品、工业化模板、高性能混凝土等施工技术。
3、高空作业多
高层建筑的自身高度比较大，导致垂直运输的工作量较大，因此，在高空作业中要处理大量的制品、材料、器具和人员的垂直运输。在施工过程中，要做好高空作业的用水、用电、安全保护、防水、通讯等问题的工作，防止物体坠落发生事故。
4、工程工期长
高层建设施工周期比较长，在冬季、雨季施工不可避免，一般高层建筑的施工周期高达2年左右。在施工过程中，一般通过缩短装饰和结构施工工期来缩短施工周期。因为现浇混凝土是高层建筑施工的主导工序，因此，可通过合理选择模板体系缩短施工周期，降低成本。
5、工程量大
我国高层建筑工程量比较大，工程项目较多，对一些大型的高层建筑，经常是边设计边施工，工程涉及很多单位和部门。这些导致了高层建筑施工管理、组织和协调的难度加大，因此，要精心施工，加强施工的集中管理。
2、主要建筑施工技术
2.1施工总体部署
2.1.1基础部分：高层住宅挖土至桩顶，高层住宅进行压桩，高层住宅压桩完成后，紧接着地下汽车库挖土至灌注桩顶，灌注桩施工。在以上施工的同时，降低地下水及基坑护坡陆续展开施工。
2.1.2结构施工：先施工住宅楼，后施工地下汽车库，每个施工队以栋号为流水段组织流水施工。住宅楼及地下汽车库以后浇带及伸缩缝设置楼层流水段组织流水施工。
2.2钢筋工程
2.2.1梁板钢筋绑扎。梁板钢筋施工时先弹线后绑扎，上层弯钩朝下，下层弯钩朝上，扎丝尾部与弯钩一致，保护层弯钩到位。板、次梁与主梁交叉处，板筋在上，次梁筋在中层，主梁筋在下。两行钢筋的相交点应每点扎牢，中间部分每隔一根互成梅花形扎牢;双向主筋的钢筋网，则需全部钢筋的相交点扎牢，绑扎时应注意相邻绑扎点的铁丝要成“八”字形，以免网井歪斜变形。
2.2.2柱中钢筋绑扎。柱每边钢筋不多于4根时，可在一个水平面上接头；柱每边钢筋5～8根时，可在两个水平面上接头；柱中的角部箍筋的弯钩平面与模板面形成的角度（矩形柱）应为45度，中间筋弯钩平面与模板垂直，小型截面柱弯钩与模板成45度。柱中箍筋开口呈螺旋绑扎，墙体水平筋与柱子箍筋间距错开20mm。
2.2.3墙筋绑扎。先立3～4根竖筋，并划好分档标志，然后于下部及齐胸处绑扎两根横筋定位，并在横筋上划好分档标志，然后绑扎其余竖筋，最后绑扎其余横筋。
2.2.4悬臂板和排口的上部钢筋应位置正确，以防止雨蓬板和挑沿板表面出现裂缝，雨蓬及挑沿的上部钢筋应用支架撑起固定。
2.3混凝土工程
2.3.1按照振捣方案，组织全体施工人员进行大型技术交底会，使每个操作人员对技术要求、混凝土下料方法、振捣步骤等做到心中有数。混凝土搅拌时，对混凝土质量严格把关。检查搅拌时间、混凝土的塌落度、可泵性是否达到规定要求，严禁不合格混凝土进入泵车输送。
2.3.2泵送混凝土的施工要点。
开始泵送时，应使混凝土处于低速运转，待泵压和各部分的工作正常后，转入正常泵送。泵送过程中一旦因故中断时，混凝土泵应每隔4—5分钟开泵一次，每次使泵正常运转和反转二个过程，以防止输送管内混凝土拌和物造成堵塞。这时受料中的混凝土应保持一定高度，否则将造成吸空和外喷。
正常泵送过程中，宜保持泵送连续性，尽量避免泵送中断，若混凝土供应不及时，宁可放慢泵送速度，也要保持泵送连续性。
2.4高层建筑的裂缝控制技术
设计措施：（1）避免结构断面突变带来应力集中，要重注对构造钢筋的配置；砌体无约束端应增设构造柱；对轻质墙体，应增设间距小于3m的构造柱，在墙高的中部增设和墙同宽的混凝土腰梁；屋面隔气层和保温层要合理设置；预留的门窗洞口要采用钢筋混凝土框加强；注意梁底的砌筑要求。（2）外墙面的要留分隔缝的适当位置，要设置永久性的伸缩缝。
2.5高层建筑的地基和测量技术
在工程开工前应制定好施工测量方案，并确定测量仪器，建立施工控制网，及时将控制轴线投影到建筑层面上，根据控制轴线做柱列线等放样。高层建筑施工测量要根据实际情况采取适当的方法，并且一定要经过复核和校对，确保测量的正确性。
结语：
由于现代高层建筑正得到大规模的发展，新材料、新工艺、新技术的不断出现。结构复杂程度增加，高级装修要求高，对技木管理的要求越来越高。因而做好高层建筑的施工组织工作就更加重要，并要不断地总结、完善施工管理经验，使施工组织真正的在高层建筑施工中起到作用。
参考文献；
[1] 胡世琴.高层建筑施工过程混凝土工程质量控制研究[D].西安建筑科技大学，2007-10-01.
[2] 伞国涛,高玉龙.高层建筑施工质量控制措施浅析[J].黑龙江科技信息.2010(17)
[3] 李朝阳. 高层建筑施工应采取的技术措施探讨[J]. 现代商贸工业. 2012(01)
现代公共建筑范文6
关键词：现代建筑；结构类型；加固技术；施工方法
中图分类号： TU3 文献标识码：A
1现代建筑的常见结构类型
按建筑物以其结构类型的不同，可以分为以下四大类结构。
1.l砖头结构
用砖墙、砖柱、木屋架作为主要承重结构的建筑，像大多数农村的屋舍、庙宇等。这种建筑结构不仅建造简单，材料容易准备，而且费用较低。
1.2砖混结构
用砖墙或砖柱、钢筋混凝土楼板和屋顶承重构件作为主要承重结构的建筑，这是目前在住宅建设中建造量最大、采用最普遍的结构类型。
1.3钢筋混凝土结构
主要承重构件包括梁、板、柱全部采用钢筋混凝土结构，这种类结构类型主要用于大型公共建筑、工业建筑和高层住宅。钢筋混凝土建筑里又有框架结构、框架—剪力墙结构、框—筒结构等。目前25—30层左右的高层住宅通常采用框架—剪力墙结构。
1.4钢结构
主要承重构件全部采用钢材制作，它自重轻，能建超高摩天大楼，又能制成大跨度、高净高的空间，特别适合大型公共建筑。
2 现代建筑结构的常用加固技术
2.1直接加固的一般方法
（1）加大截面加固法。与置换混凝土加固方法相类似，通过加大截面积来进行加固应用已经十分的成熟，适应范围广且施工容易。但是与置换混凝土加固方法一样，需要较长时间的湿作业，从而对于建筑的使用造成影响。除此之外，经过这种加固方法之后，建筑物内部净空相对会缩小。该方法比较适合一般的混凝土构件的加固。
（2）有粘结外包型钢加固法。这种方法具有加固效果好，承载力大，施工环节相对较少的优点，但是这种加固方法需要消耗大量的钢材，从而导致较高的造价和成本。因此不适合用在一般的加固场所，大多用于结构强度要求高且需要被加固的构件的面积不能扩大等场所。由于采用钢板，因此这种加固方法不适用在高温的场所的建筑结构的加固。
（3）粘贴钢板加固法。采用粘贴钢板来对建筑的结构进行加固的过程当中，不需要进行湿作业，且施工的时间相对较短，因此对于建筑中用户的日常生活和工作不会产生很大的影响，且这种加固方法对于建筑外观不会造成破坏同样也不会造成空间减少。这种加固方法的最大缺点就是胶粘的水平对于加固的效果具有直接的影响，因此加固效果不容易进行控制。因此这种加固方法大多用于处于静力状态下的构件的加固。
（4）粘贴纤维增强塑料加固法。这种建筑结构的加固方法顾名思义和粘贴钢板加固法类似，只不过材料上有差异。此外，由于所使用的加固材料是塑料，因此相对于钢板来说不怕潮湿和腐蚀，材料自身的重量较轻，且成本也要比钢板低很多。但是塑料材料也有明显的缺点，那就是不耐高温，且容易发生火灾。因此在使用这种加固方法的过程当中应该做好相应结构的耐火处理。
2.2与混凝土结构加固改造配套使用的技术
（1）托换技术。系托梁拆柱、托梁接柱和托梁换柱等技术的概称。属于一种综合性技术，由相关结构加固、上部结构顶升与复位以及废弃构件拆除等技术组成。适用于已有建筑物的加固改造。与传统做法相比，具有施工时间短、费用低、对生活和生产影响小等优点，但对技术要求较高，需由熟练工人来完成，才能确保安全。
（2）植筋技术。系一项对混凝土结构较简捷、有效的连接与锚固技术。可植入普通钢筋，也可植入螺栓式锚筋；已广泛应用于已有建筑物的加固改造工程中。
（3）裂缝修补技术。根据混凝土裂缝的起因、形状和大小，采用不同封护方法进行修补，使结构因开裂而降低的使用功能和耐久性得以恢复的一种专门技术；适用于已有建筑物中各类裂缝的处理，但对受力性裂缝，除修补外，尚应采用相应的加固措施。
3现代建筑结构加固的施工方法
3.1具体要求
加固施工管理主要是针对施工过程的管理。施工过程管理干头万绪，怎样才能牵一发而动全身，取得事半功倍的效果，这是管理人员最需要了解掌握和熟练应用的。根据加固工程实际通常分四部分进行。
（1）施工方案的制定。加固施工方案编制的基本思路应该建立在：①最大限度利用现有构造物进行加固。②尽最大的可能避免拆除、敲打、撞击、振动损坏原构件。在具体编制时首先要熟悉图纸，吃透设计意图，并应去实地仔细地观察、实测，最终定出符合实际的可行的施工方案。切记不要凭经验，靠想象或照葫芦画瓢。这样的方案往往是不符实际甚至会造成返工的。
（2）在操作中严格按施工方案进行，不能想当然，或自行其是。尤其是工序不能减少，材料更不能少用。施工中有时也会遇到现场实际与图纸要求不相符或有出入的情况，这时应及时与设计、监理、甲方进行沟通，施工人员不得自行作业。
（3）做好技术交底。技术交底是通过文字把图纸表示的要求或图纸不宜表示的方法，写成作业人员熟悉的“施工语言”表达清楚、具体，使操作人员明确自己干什么，如何干，并对不清楚的地方通过技术交底进一步明确。所以在开工前要认真组织相关人员学习领会有关要求、规定并做好记录，双方履行签字手续。同时技术交底也是质量事故分析、工艺改进及技术总结的重要的原始资料，所以我们在进行加固作业时，对技术交底应高度重视，认真仔细做好这一工作。
（4）做好自查、自检工作。自查自检主要包括两方面：①对文字资料及记录的检查。主要是看内容是否符合要求，有否漏签、漏写、漏报或格式是否符合要求等方面。不符要求应及时纠正。②在现场通过目测或借助仪器、设备对实体进行检查，发现问题及时整改，使其达到要求。
3.2质量通病的控制
在结构补强施工中对混凝土置换，增大截面作业时要足够重视。原因是这两种方法在加固作业中应用得非常广泛，同时，也是加固作业中质量事故多发的环节。这两种方法在作业时，都会受到工作面狭窄、模板几何尺寸较小及模板空间有限的影响。另外在进行混凝土置换、增大截面作业时一般混凝土用量不大，很少使用商品混凝土，通常采用人工搅拌混凝土。而人工搅拌混凝土往往受场地、环境操作人员熟练程度等因素的影响，使浇注混凝土的质量很难得到保证。尤其是目前施工现场大量使用商品混凝土，作业人员对人工拌和混凝土的要求基本不清楚。这种现象在大、中城市尤为突出。所以保证混凝土质量是该方法能否取得成功的关键。要做好人工拌和混凝土，首先要做好“干三”、“湿三”的操作。所谓“干三”就是按照配合比完成称料后，将各种材料进行混合干拌三遍，将其混合均匀。判断效果的标准是观察混合材料的颜色是否相近。然后按比例加水再拌三遍，即“湿三”。这两个步骤按要求完成后可以满足混凝土的匀质性。在进行混凝土振捣时，由于受模板空间小的限制不宜操作时，可在模板外，通过均匀适度地敲打、振动保证混凝土的密实形。
结语
建筑结构的科学加固是建筑工程质量安全保障体系中的一个重要组成部分。严格遵循规范要求是建筑工程加固工作的前提。建筑结构加固的设备在日益发展，同时，结构的问题也经常表现出个性特征，因而加固方法也必须不断发展和创新。灵活的运用加固方法，可以取得事半功倍的效果。加固施工重视施工监测，可以保证施工质量和施工安全。
参考文献
