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风景园林艺术范文1
人类社会的未来，由于人口迅猛增长和对自然资源需求不断增长的严重威胁，在此严峻局面下，仍然要保持生存环境不受破坏，自然资源不致浪费。那就需要有一种与自然系统，自然演变进程和人类社会发展密切联系的特殊的新知识，新技术和新经验·、这种新的专业，我们现在已经在实际工作中找到了，它就是LANDSCAPE ARCHITECTURE(L.A)。
这个专业在18世纪以前，是从欧洲13世纪的造园术发展而来的。到了19世纪，这种新的专业(L．A)的名称，是由美国Landcape Architects 之父，F.L.Olmsted (奥尔姆斯特德)在1858年提出来的，专业的核心应是"城市环境的绿色生物系统工程"和"园林艺术"。
当今，(21世纪)这个专业的领域，已经扩大到地球表层规划的范畴。中国(包括政府、学会、行业、大学的专业设置)，早在20世纪80年代，已经把Landcape Architecture这一专业名称译成："风景园林"或"风景园林规划设计"。
1 工业革命和城市化(18世纪中叶)以前，西方园林学科的发展
1．1造园时代：造园术(Garden Craft)、造园(Garden Making)、园林设计(Garden Design)、造园艺术(Garden Art)
欧美国家在18世纪中叶以前手工业时期，只有供皇帝使用的猎苑(Hunting Park)(相当于中国周文王之囿)、皇家营苑、王子或贵族的城堡园林、贵族的别墅(Villa)，园林、寺庙园林、富裕阶层的私园。其中，猎苑和寺庙的圣林是自然的或半自然的。其余都是人工建造的。因此，园林必须是人工建造的。欧洲18世纪以前的自然风景不能称为garden，只能称为park。这个park与后来的urban park，publicpark是完全不同的，后者是人工建造的，而前者是自然的。当时的人造园林有下列许多类型：
(1)果园(fruit Garden)、厨园(Kitchen Garden)、药草园~Herb Garden)，这一类园林，是园艺学科的园林，以果品、蔬菜、药草等实用功能为主，不能列入园林艺术范畴。
(2)绿色雕塑园(Topiau：Garden)：迷园(Maze、Labyrinth)、结纹园(Knot Garden)、花坛园(Parterre)(主要是把许多knot Garden和许多Carpet bed毛毡花坛组成一个中轴对称的花坛群)，这类园林的布局造景都是中轴对称的，可算是一种几何式美术作品。
(3)阶地露坛式园林(Terraee Garden)：是意大利山坡较大型的园林，是建造在山坡梯形台阶地上的几何式园林，这类园林，可列入园林艺术类型。
(4)平地几何式园林(Flate Geometrit：Garden)：法国、巴黎郊区由勒．纳特亥(Le Notre)设计的“凡尔赛营苑“(Versailles)，是这一类大型园林艺术的“典范“，是西方几何式园林艺术的顶峰。
这个时期的园林中，第一类是实用园林，没有什么艺术设计，都是由园丁或园主人自行安排建造的，是小型的。第二类是中型的，有美术没计，中轴对称，有的场合也配上水池、喷泉、雕塑或花架、亭、榭。一般布置在别墅、住宅建筑物外围，花园不是主体而是配体，是美术创作，但不是艺术创作。第三类是大型主题园林，包括阶地露坛式园林与平地几何式园林像凡尔赛宫苑，面积近万亩(约666hm2)，是西方园林艺术的代表。当时的园林设计、施工、管理也没有专业的分工，都是由一个园丁(gardener)完成的。凡尔赛宫苑面积虽近万亩，但人工建造部分，不超过4000亩(约266hm2)，中国完全由人工建造的圆明园，也不过5000亩(约333hm2)。由于面积不大，所以，即使没有生态学知识，也还可以应付。而且，当时西方的生态学还没有问世。
总之，那个时期的园林，除少数主题园林以外，大多数只是建筑的延伸和扩大部分，是室外的绿色建筑。西方的几何式整形园林与中国的自然式山水派园林是完全对立的。由于大城市还没有出现，所以也根本没有供城市居民共同享用的"公园"(public garden，urban garden)。法国的凡尔赛宫苑的主要规划师勒．纳特亥起初师从宫廷画师，后来又跟随父亲(宫廷园丁)在宫廷中从事园艺师助手的工作，所以有机会多年在宫廷中学习园艺和造园工作。他当时被称为："王者之造园师和造园师之王"(the gardener of kings and king of gardeners)。当时，即使像勒·纳特亥这样的造园大师也没有从事几万亩以上的城市大公园、田园城市、城市园林绿地系统规划或风景名胜区规划工作的机会。
1．2风景造园时期(Landscape Gardening)
18世纪中叶，欧洲发生工业革命，接着出现了城市化，城市居民厌倦了那种精雕细刻、修剪整形、中轴对称、了无生趣、费工费钱的几何式园林。而与此同时，中国的充满生趣的自然山水式园林，通过乾隆的画师、法国传教士王致诚传入欧洲，震动了整个欧洲园林界，以致英国的整形几何式园林在18世纪后期几乎完全消失。
(1)赖普敦(Humphrey Repton)(?-1818年)与风景造园学(Landscape Gardening) 赖普敦是英国第一位造园家，他提出了"风景造园学"(Landscape Gardening)和"风景造园师"的专门名词。他曾说："只有把风景画家和园丁(花匠)两者的才能合二为一，才能获得园林艺术的圆满成就。"
(2)英国自然风景式园林(The English Landscape School)的产生
肯特(William Kent)是早期英国自然风景式造园家，他抛弃了几何式园林，代之以自然风景式园林。他说："大自然是厌恶直线的"，他把前人遗留下来的通直的林荫大道，全部破坏，并采用中国"曲径通幽处"的方法加以改造。他的学生勃朗(L Brown)(1715-1783年)在英国也非常有名，勃朗把历史上遗留下来的意大利几何式园林，全部改造为"自然风景式园林"，人们都称他为"万能的勃朗"。勃朗的继承人赖普敦于1806年在著作中写道："那些用栏杆围起来的石头平台，壮丽的石级、拱门和人造的山洞，高耸的修剪树墙，壁龛和后退部分，处处装饰着雕像，……那种意大利几何式园林，……什么雪泥鸿爪，什么断垣废址，都已荡然无存!"(遗憾的是，这些在18世纪末期，已经被英国风景园林家毁掉的几何式园林，现在又被我们的某些现代园林师拷贝过来，充作后现代派园林来兜售)英国的浪漫主义自然风景式园林便由此产生了。虽然后来受到过另外一些造园家的反对，不过英国自然风景式园林已经经过历史的长期考验，必将繁荣不衰。
应该特别引起重视的是，欧洲在18世纪以前，风靡了几世纪的儿何式园林是欧洲造园大师受到中国自然山水派园林的震撼以后，由他们自己亲手将原有几何式 园林加以抛弃或改造的。
2 在工业革命与城市化以后，西方园林学科的发展
2．1奥姆斯特德与Landscape Architecture
美国伯克利加州大学的环境规划设计学院劳莱教授(Prof．M．Laurie)在其著作《An Intrnduetion To Land-scape Architecture》中写道："一提到Landscape Architecture(以下简称L.A．)这个专业术语，便是一个费解的难题，专业工作者常常因为他们的现代专业观念被社会误解而苦恼。因而还常常用风景造园(Landscape Gardening)来解释，但是又经常用总体(Site Planning)、城市设计(Urban Design)和环境规划(Environmental Planning)等术语去阐明L. A．这一术语的广泛含义和工作深度。"这个费解的术语：Landscape Architecture，是美国风景园林师之父奥姆斯特德(F.L Olmsted)在1858年创造出来的新术语。奥姆斯特德是办农场和从事土木工程技术工作的，并未受过L A“的专业训练。他本人设汁过华盛顿特区市中心及市中心的国家首都公园、纽约中央公园、波士顿墓园、密歇根州立大学的校园，：他设计过城市公园、个人私园、城市规划和道路交通网规划、用地规划、居住区规划和面积超过3000km2的约瑟米蒂(Yosemlte National Park)国家天然公园(相当于自然保护区)的规划、波士顿市园林绿地系统规划以及哈佛大学阿诺德树木园设计。他把所有他从事过的性质很不相同的工作统统称之为"Landscape Architecture"。所以劳莱教授说："无怪乎人们对于Landscape Architecture到底是干什么的?在思想上引起了混乱。"
2．2国际风景园林师联合会(IFLA)与Landscape Architecture
美国是世界上工业化发展最快的国家，早在1789年，华盛顿当选为第一任总统，他虽然是在纽约宣誓就职的，但他深感美国的特大城市，如纽约、芝加哥、费城 等，早已不适宜作为居民理想的生产、生活环境和人居环境，因此他抛弃了纽约和费城，而另建华盛顿特区作为首都(当今中国现代化理想城市的建设者，正在热衷 于抄袭摩天大楼集中的香港模式，而香港模式又不过只是过时的纽约模式的拷贝)。并于1801年，将首都从费城迁往华盛顿特区。
1945年美国的原子弹在日本广岛爆炸，核污染危害波及全球。Landscape Architecture这个新的学科、新职业，就是在上述人类环境危机不断严重的情况下，应运而生的。当时，世界各发达国家的Landscape Architects们多次集会，酝酿针对L.A．这一新的学科，成立一个国际同行联合会，以促进这一新学科的发展。最后终于在1948年9月，在英国剑桥召开了这个国际学术团体的成立大会，将这个国际组织定名为"International Federation。f Landscape Architects"(缩写为"IFLA")。章程规定，这是一个非政治性的、非营利性的国际学术团体。迄今，该联合会已有50多个国家的学术团体参加，总会没在法国巴黎，下设三个分会。IFLA只吸收代表一个国家的学会作为团体会员参加并作为理事。如果这个国家的学会不参加团体会员，则由IFLA选一位该国有成就的学者作为个人理事。由于某些原因，中国风景园林学会尚未能加入IFLA，所以笔者从1983年至今，一直是IFLA总会的个人理事。
对于20世纪Landscape Architecture这一学科和职业，IFLA在其章程的宗旨中是这样阐述的："鉴于世界各国人民的长远健康、幸福和欢乐，是要建立在人们与他 们的生存环境和谐共处和明智地利用资源的基础之上的：又由于那些增长的人口，加之迅速发展的科学技术能力，导致了人们在社会上、经济上和物质上对资源需求的不断增长!又由于为了满足那些对资源不断增长的需求而不致恶化环境和浪费资源，这就要有一种与自然系统，自然界的演化进程和人类社会发展的关系相密切联系的专门知识，专门技能和专门经验。这些专门的合格的知识、技能和经验，我们已在Landscape Architecture这个专业的实践工作中找到了。"这就是Landscape Architecture这个学科和专业的现代概念。
2．3国际大地规划教育学术会议与Landscape Planning
1986年3月，在美国哈佛大学设计研究生院举办的国际大地规划教育学术会议(World Conference。n Education For Landscape Planning)明确阐述了关于Landscape Planning学科的含义："这是一门多学科的综合性科学，其重点领域关系到土地利用、自然资源的经营管理、农业地区的发展与变迁、大地生态、城镇和大都会的 景观。" 这个国际大型学术会议，是由联合国自然与自然资源联合会（IUCN)，EXXON教育基金会和美国哈佛大学设计研究生院联合举办的。大会邀请了26个国家88名国际著名学者参加讨论，其邀了19名学者作了学术报告，笔者也是其中之一。笔者接到大会寄来的邀请信中明确地阐述了关于Landscape Planning学科的含义。这次大地规划教育学术会议在论文报告中，还选拔出2名国际大地规划教育典范，笔者是其中之一。根据这次大会阐述的Landscape Planning的含义，笔者把它意译为"大地规划"，认为它是这个行业的具体工作，而且这一学科的最现代观念已经扩展到"地球表层规划"了。所以在18世纪，人们把Landscape Planning泽作"景观规划"是可以的，但到了21世纪，还是那样翻译的话，就不确切了，与国际学术界就很难接轨了。 3 在欧洲工业革命以前，中国造园艺术的发展
3．1中国古典园林艺术以及"人与大地"关系的古典哲学是人类文化的典范
国际大地规划与风景园林规划设计师联合会(IFLA)的第一任会长和终生名誉会长英国杰列科爵士(SirG．A Jellicoe)曾经在1985／861FLA年报《伊甸园的探索》(1985～1986的IFLA年报发表的沦文)中说：·关于园林甚至大地(Landscape)的文化，全世界都是建立在以下三大文化主流的基础之上的。第一是中国，第二 是西亚，第三是希腊。特别是中国，她的这种特有文化，是从她自己这块土地上生长出来的，后来传到日本。到了18世纪中叶，对整个欧洲产生了巨大的影响。"(那时正是工业革命以后，城市化开始蔓延的时期)杰列科又说："这是一种艺术，它是在如下“哲学思想“的基础上孕育出来的一种艺术，那就是：“人只是大自然有机组成部分中的一部分(人不是大自然的主宰)，人是和大自然自身一样，在没有达到他的极限之前，他作为大自然从属的地位，是不会改变的“，这种中国哲学会使“人与自然“ 两者之间的关系，长期保持一种非常平静与安定的状态。还有真正令人激动的是大自然的奇景，例如，扑面而来的暴风骤雨，随风起舞的树木，轰隆泻落的飞瀑，它们使我们平静的生命之流，激起了阵阵波澜。又如中国文人在园林中种植芭蕉，是为了倾听雨打芭蕉的曲调。在中国或口本茶庭中产生的这种对自然美的敏悟，是西方人所不能领悟的。"
3．2中国是世界上最早在国都中心建设大园林的国家
全世界的文明古国，除了中国以外，从埃及、巴比伦、希腊、印度到罗马帝国，在城市中心，一般都是没有园林的，城市的皇宫和民居也很少树木和园林。现在我 们见到的意大利威尼斯，实际上是一座建筑密集的石头城，城市中的圣·马可(SL Mark“s Square)广场，全是石材铺装的地面，没有草地，也没有树木。意大利佛罗伦萨的威奇欧广场(PalazzoVecehio)、米开朗琪罗设计的罗马市政广场，都只有雕塑、喷泉，而没有树木和花草。梵蒂冈的圣·彼得大教堂前的大广场，也是一棵树也没有的花岗石铺装场地。(遗憾的是当今最理想的花园城市--澳大利亚的首都堪培拉，在国家高等法院前依然移植了一个圣·彼得广场，这种新瓶装旧酒的习惯思想，是多么的顽固啊!)。这些广场都是城市热岛效应的热源，会恶化舒适的城市小气候。
中国是世界上最早(至少在公元前100多年)在城市中，或城市中心建设大型园林的国家。当今全世界发达国家的城市建设，正在向中国学习；但是我们的城市建设，却正在风靡一种喷水、雕塑的花岗石广场，一棵大树也没有，使城市变成热岛，并把这种古老落后的设计标榜为现代化新思潮。
中国历代皇城中心，建有大型自然山水园林，仍然保留至今的，便是元大都大内的西苑，即西方所称的海宫。西苑范围相当于今天的北海和中海，面积近2000亩 (约133hm2)，水面名为太液池，池中小山名为蓬莱山，上建广寒宫。13世纪意大利旅行家马可．波罗(Marco Polo)在此朝见蒙古族皇帝，他把这座海官惊叹为神仙宫阙。
元大都宫城内除了西苑，另外在大内之北，尚有御苑，西苑之西还有前苑、后苑，园林面积达到宫城内总用地面积的近40％。到了1420年，明朝在北京建成紫禁 城，并修建皇城。把元大都的西苑向南扩建了南海，成为三海"，总面积近3000亩(约200hm2)，约为紫禁城面积的2倍。中国历代都城中心园林面积大大超过广场用地，这是一种进步现象。西方在城市化以后，都仿照中国在大都市中心建设大园林。例如美国纽约曼哈顿建了5000亩(约333hm2)中央公园，华盛顿D．C．建了36000余亩(约2400hm2)首都公园。澳大利亚首都堪培拉建了近20 000亩(约1333hm2)园林。 转贴于
3.3中国的杭州与西湖是全世界最早、最美的园林城市(Garden City)
园林城市(Garden City)是令人类人居环境（ekistics)的最高理想。Garden City这个名词，是由西方人提出来的。他们为什么要提出这个名词?是因为他们没有Garden City。如果世界上别的国家也没有Garden City，那么也造不出这么一个新名词来。12世纪，全世界没有第2个国家有像中国南宋的都城杭州(临安)与西湖大园 林互相环抱而构成世界上最早、最美、也是全世界惟一的Garden City，被马可·波罗称赞为"最美丽华贵之城"。
文艺复兴时期，意大利的画家达·芬奇本人虽未到过杭州与西湖，但看到《马可波罗游汜》中，在对杭州与西湖的浪漫色彩的描述，所以提出了Garden City的构想：家家户户都要有具有灌溉设备的花园。18世纪美国第一任总统华盛顿提出了一个要把首都建成"一个由许多园林组成的城市，或一个建造在自然风景胜地中的城市"的风景园林城市的理想以后，依据他的提议而建成的华盛顿特区的市中心就有一个大花园。
到了19世纪，革命导师马克思、恩格斯又提出了消灭城乡差别、工农差别的Garden City的新内容。根据19世纪以前西方提出的对Garden City的概念，公元9世纪，唐朝白居易任杭州刺史的时期(公元822-824年)．杭州就已经完全符合Garden City的要求了。
到了南宋绍兴二十八年(公元1158年)，西湖东南凤凰山、大内筑成、周九里。就是国都临安的紫禁城--南宋皇朝的政治中心。当时的国都已经开始疏散人口，置有16个卫星城镇，临安都城南襟钱江，北枕西湖；水路司由钱江直通灵隐。西湖的面积为8600余亩，约为5．68平方公里。湖中大岛孤山以及苏堤白堤，和湖中筑岛点景．有三潭印月、小瀛州、湖心亭等，把西湖分割为外湖、北里湖、西里湖、岳湖、与小南湖五处。湖中三岛与战国时期蓬莱三岛相呼应，继承了秦汉以来帝皇神仙宫苑皇家园林艺术的传统。南宋时期杭州"西湖十景"，是全世界园林城市造景布局，静态空间布局与动态序列布局综合而构成一个环拱湖心的园林布局艺术系统。
这种西湖十景的"空间与序列的布局艺术园林系统"，不但是中国园林艺术的发源地，也是全世界花园城市空间与序列布局园林艺术系统的首创与典范。对于她 的艺术成就，明代有一位日本使领馆驻杭州官员，题杭州西湖图诗篇如下："初见此图，不信人间有此湖；到了此湖，犹觉此图欠工夫!"(大意)。
3．4中国是世界上最早用"大自然““为原型进行园林创作的国家
世界上最早的园林设计，不但埃及、巴比伦、希腊是整形几何式的，中国也不例外是整形几何式的。中国元、明、清时代帝皇神仙宫苑遗留下来的北海三神山仙岛．如北海琼华岛、团城，圆明园的蓬岛瑶台、颐和园龙皇庙，其建筑和种植也都是中轴对称的。但是中国早在公兀前138年的汉武帝时期，茂陵富人袁广汉的私园已经采用了自然山水派园林艺术手法了，关于他的园林细节，下文还要描述。这种"自然山水派"园林，正是全世界进入高度城市化的现代大都会的城市居民所渴望而梦寐以求的。
3．5中国是世界上最早出现"造园““这个行业、专业和 学科的国家
罗马帝国到公元117年，达到全盛时期，哈德良大帝才开始在城市郊区修建了哈德良山庄。到了中世纪，意大利许多城市郊区的修道院才开始种树栽花，不过是极小的，以实用为主的药草园和厨园。欧洲一直要到意大利文艺复兴时期，才开始在城市郊区出现许多山地别墅园林，称为"台地园林"(Terrace Garden)，几何式的。那已经是14～16世纪了。欧洲的真正园林艺术，是从15世纪文艺复兴时期开始的。以后便进入法国勒·诺特亥平面几何式园林。但是，中国在公元前138年，汉武帝已经建造方圆三百里，离宫七十所，种植异果名卉，养百兽的"上林苑““了。
当时的茂陵富商袁广汉，也已经建造东西四里，南北五里，构石为山，高十余丈，激流水其中，养珍禽异兽，种奇树异花的自然式园林了。这是在公元前138年的事，是世界上出现最早的自然式园林。这个私家花园的规模比起比它晚250多年的罗马帝国的皇家哈德良山庄的园林规模要宏伟得多。所以说，当时中国社会上没有这种造园的职业是不可能的，中国造园行业的出现，要比欧洲早1400余年。
现在全世界留存下来的两部最早的造园艺术系统理论著作：《作庭记》(作者或系日本11世纪末年的桔俊纲)和中国明代汁成著《园冶》(书成于公元1634年)。但通观11世纪末年，日本《作庭记》内容，其造园艺术理沦，显然是从中国汉、唐以来的造园艺术理论中继承下来的。
4 各国对于Landscape Architecture学科涵义的理解
由于政治、经济、生产力水平等方面发展阶段有所不同。在不同发展阶段的不同国家对于Landscape Architecture学科也会有不同的涵义。
1858年，美国奥姆斯特德和建筑师Vaux在他们共同设计的纽约中央公园总图上，签上了Land。。ape Ar-chitecture的名称。到了1899年，美国首先成立了The American Society Of Landscape Architects(缩写为ASLA)。1900年，哈佛大学就设置了Landseape Architecture这一门课程。7年以后，哈佛大学的城市设计课程，是从Landscape Architecture课程中分立出来的。所以地球表层规划学科比城市设计学科更为宏观，内涵更为广阔。而城市设计学科要比建筑学更为宏观，内涵更为广阔。哈佛设置建筑系的年代虽早，但学科的性质，并不能因设置年代早晚来改变它的内涵。
我国有些人提出了"大建筑学"和广义建筑学的观点，建筑学是不可以包涵大自然生态系统的保护规划的。这种学术观点是不能与国际接轨的。当代国际最优秀的两座园林城市都是风景园林师设计的：美国华盛顿D．C．的市中心及国家首都公园是Landsape Architect奥姆斯特德设汁的；而澳大利亚的园林城市堪培拉，是美国芝加哥Landscape Architect格利芬设计的，
英国首先采用L．A．这个名称的设汁师是Patric Geddes．在1907年，他在苏格兰担任Landscape Architect的工作：二战以后，这个学科迅速发展，工作领域越来越大．包括新城镇的规划、扩建、改建，公路和道路、国家天然公园、水库修建、森林、矿区和工业区重建等工作。
在德国，20世纪30年代，这个行业从事全国高速公路系统的规划。
荷兰这个行业，还从事围海造园林绿地的工作，现在还从事城市重建工作。
在斯堪的纳维亚，这个行业还在创建新的福利社区中．扮演活跃的主角，
我国于1981年派出"国家风景园林专家代表团"访问美国的"国家公园系统"和城市园林绿地，、笔者作为国家风景园林专家代表团专家成员之一，发现中美两国在国情、体制和经济发展水平上有很大不同。在我国，Landscape Architecture(风景园林)主要从事下列两项工作：一是保护和规划国家、地方风景名胜区，国家自然保护区．国家森林草原、牧场、湿地、河流湖泊、海滨、岛屿等原始地区；二是城市园林绿地系统，城市、居住区园林绿地设计，大型公园，效区公园设计，工矿、机关、医院、学校、郊区风景区、旅游休闲胜地、度假村等园林绿地没计。体制上也是特殊的，例如：国家建设部城建司设有风景处和园林处；各省建设厅设有风景处：各大、中城市均设有园林局或园林处；中国"The Chinese Society of Landscape Architects““一级学会，也定名为"中国风景园林学会"；Landscape Architecture在大学里没置的专业名称，也都译为"风景园林学"、"风景园林规划设计"专业或行业。有人要把Landscape Architecture这个复合词，分为两个单词来翻译，L.(景观)，A．(建筑)，于是变成了"景观建筑·．这便会使我们大批不熟悉英语的同志，误认为这是一门没有出现过的崭新学科。那么，既然名叫景观建筑．一定是一种新的建筑学，需请没有学过植物学、园艺学的建筑师来担任这项工作。笔者以为这样的翻译势必造成更多的混乱。还有人要把全世界都已十分明白的"园林城市"的概念，换成什么生态城市、森林城市；把浅显明白的城市园林绿地系统，换成说不明白的城市开敞空间、城市生态系统、城市环境艺术、城市林业等等把水髭混的新名词，还认为这就是创新，这就是现代化。
笔者以为国家主管部门已经批准，而且执行多年的专业名称和名词，最好不要因为一些其他原因，随意标新立异而引起混乱：重要的是在实际工作中创新，而不是在名词上天天翻新。
全世界L．A．这个学科的教育，最先进的是美国，美国大约有60佘所大学设有l A．学科的系或专业。其次就是日本，日本有40余所大学设有L.A．学科的系或专业。日本学者当然知道L A．这个学科的领域，已经扩展到地球表层规划的范畴了。但是他们至今仍然把最现代的Landscape Architecture学科译为《造园学》。但把《造园杂志》从]994年开始就改为《L．A研究》了。这就是把传统的造园术语直接用英语与国际的现代术语L．A．接轨了。
笔者认为，中国在经济和科学技术发展的现阶段，Landscape Architecture这个学科，在中国还是应该译为"风景园林"或"风景园林规划设计"为妥或直接用英语 L．A．以免争论。
5结论与建议
5．1结 论
在现代工业建设、城市建设、能源工程、水利工程、交通工程、矿山工程及军事工程等破坏自然环境和生态环境的工程项目中，有两个工程学科是起主导作用的：第一是土木工程，第二是建筑工程。这两个工程学科，都是非生物工程。它们在创造人类物质文明和创造人类财富方面，有着巨大的贡献；但是它们在破坏人类赖以生存的自然环境和生态系统方面的作用，也是无与伦比的。
在人类进入21世纪以后，一是已经建立起一个以绿色生物系统工程为主的新学科，这个新的综合工程学科，是在"人工环境"(如城市、村庄、工厂、矿山等等)中，建立绿色生物系统工程，与土木工程和建筑工程系统融合而成为一体，建成一个安全、卫生、宁静、健康、舒适、美观、文明的，适于人类生存的"人居环境"("EK-ISTICS")；二是对人工环境以外的"人类自然环境"(man“s physical environment)，例如国家森林保护区、国家自然保护区、自然纪念物保护区、国家天然公园、冰川、峡谷、水系、海洋、沙漠、山岳、湖泊、草原、湿地等自然环境，提出保护对策及从事保护区的规划工作等等。
这一学科是以"生物、生态学科"为主，并与其他非生物学科(例如土木、建筑、城市规划)、哲学、历史和文学艺术等学科相结合的综合学科。它的基础知识包括地 质学、自然地理、土壤学、气象等自然科学，生物学、植物学、生态学等生物科学；园艺学、林学等农业应用科学；以及文学、艺术、美学等多学科相综合的新的绿色生物系统工程学科。它包括从古典的小面积的庭园、花园、公园等地形地貌设计，道路、建筑，叠石堆山及种植设计，一直到现代整个大城市园林绿地系统工程的规划设计和建设；从一个小园林的设计一直到宏观的，涉及土地利用、自然资源的经营管理、农业区域的变迁与发展、大地生态的保护、城镇和大城市的园林绿地系统规划；同时运用现代尖端科学技术，如航测遥感技术和卫星遥感技术的应用和计算机技术的应用等内容。
这个学科和专业的现代术语是：Landscape Architecture，我国当前译为"风景园林"。这一学科的中心工作是："地球表层规划--城市环境绿色生物系统工程--造园艺术"。又由于自然环境、自然生态系统和环境污染，是不分国界的。当前，一些科学技术先进，经济繁荣的工业国家，他们把污染物质输送出境，以邻为壑，嫁祸于人，并在远离自己国土的落后国家掠夺廉价资源。为此，一个从事超越国境的、全球性的，进行土地利用、资源利用和生态管理、环境保护、生态系统保护、信息交通系统规划的"地球表层规划"(Earthscape Planning)的新学科必将建立起来。
当前有一些人，总以为Landscape Architecture就是Architecture，本文自始至终是贯穿一个主题，即L.A．不是建筑学。任何广义建筑学，大建筑学是不能把L．A．包涵在内的。建筑学(Architecture)是用无生命的材料来进行设汁的艺术和科学的综合学科。风景园林学(Landscape Architecture)是用有生命的材料和与植物群落、自然生态 系统有关的材料进行设计的艺术和科学的综合学科，两者显然是不能互相替代的。
一个主持城市园林绿地系统规划工作的总园林师，如果不掌握3000种以上活的高等植物，是难以胜任总园林师或主持这项工作的。如果请一位没有学过植物学的建筑师、规划师或美术师来主持这项工作。那么，他除了在总图上涂绿线、绿带、绿片的颜料以外，就没有别的任务可做了。
Landscape Planning，Landscape and Park Design，Urban Park and Green Space Planning等专业工作，必须由风景园林师来主持、来承担。主持工作的风景园林师，当然应该向城市设计师、建筑师、生态学家、林学家、工艺美术师、植物学家、土木工程师等学习，请教或邀请他们参加工作，配合工作。但决不能由他们来替代或主持以上专业工作。
5．2建 议
(1)我们国家现行的城市规划体制，是在没有风景园林师参加，是山城市规划部门先做好城市规划总图，然后再由风景园林师在城市规划师做好的总图上，见缝插针，画出自欺欺人的园林绿地系统图来。这是一种不科学的体制，也是不能与国际接轨的体制，必须改正。园林绿地系统规划要和其他项目规划，在总图规划时，同步进行。 如果是一个"园林城市"的规划，那么，在总图规划时，风景园林师应是扮演主角的。
(2)1991年以前，笔者曾向上级反映，设置过一个属于工科的专业，Landscape Architecture(风景园林专业)，北京林业大学也办过多年属于工种的风景园林系。后来 大概在1994年以后被教育部取消了。现在北京林业大学只有一个属于农科的园林专业(Landscape gardening)。要知道这是两个不同的学科，培养的是两种不同的人才。L.A．(前一个)风景园林是奥姆斯特德创建的学科，是要承担地球表层规划和国土规划工作的。L.G．(后一个)园林则是英国的赖普敦创建的学科，是承担小面积造园工作的。
(3)希望中国工科院校的城市规划系、建筑系，以后都要设置由奥姆斯特德创建的，属于工科的风景园林(Landscape Architecture)课程专业。
风景园林艺术范文2
关键词：风景园林；现在艺术；园林设计
中图分类号：K928.73 文献标识码：A
前言
中国拥有举世闻名的古典园林创作传统，就园林文化的观念而言，它在一定程度上是政治、经济、文化与民族精神在特定时期的综合体现。近年来，在经济全球化、快速城市化和信息化进程中，随着中西文化的交融和撞击，我们同时感受到外来文化的积极意义和消极影响。表现在园林艺术上，作为能够高度表达文化个性的园林特色，正在由意识淡化下的“特色危机”(不在意特色而导致特色危机)走向意识强化下的新“特色危机”(在意特色但片面地追求所谓的“西洋风格”)，笔者称之为“泛西化”的表现主义倾向：其具体表现为不注重对西方园林艺术设计理念的借鉴和具体分析，却特别热衷于对西方园林形式及其技术手段的模仿和克隆。这种倾向虽是局部现象，但是有一定的代表性，必须予以重视。如何正确处理园林艺术的现代性与民族性的关系， 已成为摆在现代风景园林师面前的一大课题。正确的态度应该是在多元的世界文化格局中通过主动的交流、沟通和融合来提升作为世界园林艺术文化中“一元”的本民族园林艺术独特的地位和作用，在融合中寻求发展，在创新中保持传统和特色。
一、现代艺术的发展
20世纪的西方现代艺术形成了与以往3000年的西方艺术完全不同的艺术观念、思维和形式，艺术发生了翻天覆地的变化。艺术的写实性、唯美性、叙述性和传统的美学观点被全部，艺术的非写实性、反唯美性、非叙述性已经是有目共睹的当前艺术的主流内容。
抽象主义建立在秩序法则上的形式逻辑；立体主义分解重组后得到的多视点角度；表现主义对自我情感的宣泄及对艺术张力的追求；抽象表现主义中对下意识运用和掌握的行动绘画；波普艺术中对大众生活的世俗化反映，对不同媒介的拼贴与融合，对绘画和雕塑等艺术界线的消解和清除；极少主义艺术中对艺术客观性的展现，对非表现性的把握，对“少”的极端表达；观念艺术中对生命的体验和思考，对思想的锻炼和表现，对自然的塑造和异化，对行为的梳理和张扬等都展现出现代艺术的发展与传统艺术的区别。
二、现代艺术和园林设计的关系
现代艺术在园林设计中发挥了很大的作用。它改变了传统的设计理念，以大众的审美观点为基础，用当代的艺术思想结合最先进的技术来指导园林建设，不仅提升了园林的质量，也让人们有了美的享受。现代艺术在以一个抽象的形式在融入到园林建设中，设计者用自己的方式将现代艺术淋漓尽致的展现在园林设计中，使其具体化。这样一来，园林设计在现代艺术的指导下，使大自然和人类达到了一个最完美的结合。并且打破了只有艺术家才懂艺术的状态，如今的普通大众身处园林享受美景时，也是对现代艺术的一种理解和肯定。现代艺术操的作方法在园林设计中得到了良好的采用与实现。无论是在平面还上还是立体上，园林建设的最后成果大多数实现了现代艺术的要求。比如苏州园林，切实的给人了一种“如在画中图”的欣赏效果。游客无论在哪个点上观赏，都会看到一幅完美的图画。在设计和建设过程中，很是讲究亭台轩榭的布置格局和近景远景的层次感。而人工的假山和池沼，更是根据现代艺术的要求，进行最自然的配合。除了人工建设中渗透着现代艺术，花草树木的映衬更是锦上添花，使整个园林达到了人类与自然的和谐，堪称园林设计中的精品。如今在各个国家，都很讲究园林设计，所以越来越多的应用也无形中要求现代艺术的大众性和多样性。现代艺术和风景园林设计相辅相成，逐步优化和发展的现代艺术充分的利用在园林建设中，不仅丰富了人们的生活，也在某种程度上提高了城市建设的质量。
三、现代艺术对园林设计的影响
现代艺术和园林设计的关系密切。现代艺术对园林设计的影响是广泛的，大到整个园林的空间布置，d,N园林一角的花草树木，园林设计者和建设者将现代艺术转化为实在的社会存在。现代艺术，不是传统化古典化的艺术形式，而是以大众思想为主的变化多端的形式。并且随着人类思想的发展和生活的需要而不断进化的。园林建设正是以此为契机而得到快速发展，只有充分的利用现代艺术的思想，才可以以一个和谐统一的形象为城市建设做贡献，为人类生活带来方便和享受。
对于城市建设中的空间设计，在现代艺术的指导下，会打造出一幅既科学合理又展现艺术美的空间设计图。例如巴塞罗那的北站广场，就是一个充满艺术气息的广场，空间虽然很大，但是却不是空空如也。设计师利用城市网格和简洁的方式完美的打造出了一个艺术和城市相结合的空间，作为一个广场，也具备公园的各种功能，使一个历史文化广场的任何一个角落都充斥着现代艺术气息。所以现代艺术的存在在城市建设的各个方面都是有所涉及的，并利用平面和立体的视觉效果，打破了大空间的空荡和小空间的拥挤，使城市建设不仅具有实用性，也具有一定的欣赏性。
现代艺术中的绘画部分，本身具有不同风格的线条和颜色，在城市建设中，特别是园林设计，很容易利用现代绘画的元素，甚至说园林设计就是一幅立体的现代绘画。主要以植物颜色为基础元素，通过柔和的颜色过渡和鲜明的颜色对比，达到大自然中最和谐的统一。除此之外，还有现代艺术中的雕刻艺术，也广泛的应用与我们的生活中，比如道路两边的草坪造型，是原本平面化的陆地变得立体起来，同样是一种生态的手段达到保护环境等目的，可正是因为利用到现代艺术中的雕刻艺术，才是我们的生活如此充满色彩，如此美好。
四、艺术形式的思维更新在园林中的表现
1、抽象主义美学思维在园林中的表现
现代艺术形式方面的思维更新是从抽象主义运动开始的。“抽象”的目的就是要区别于现实“具象”的艺术自身的语言及表达方式。“抽象”思维可以说是对西方传统艺术思维的首次冲击，许多现代派画家在创作过程中都力求实现自然物象与抽象视觉符号之间的“语义转换”。传统的再现性形象被彻底地抽象了，点、线、面、体、色彩等抽象的元素(视觉符号)，已不是作为屈从于现实对象的模仿手段而出现在画面上了，其本身就是画面的主体，就体现着作品的内容。
2、非理性主义美学思维在园林中的表现
抽象性的思维体现着一种理性的思维形式，但是这种执著于简单明了的确定性和秩序性的思维定式干扰着艺术家的艺术想象力和创造才能的发挥。而艺术创造的脚步是永不停止的，叔本华(ArthurSchopenhauer)因此提出了非理性的美学思维。非理性的美学思维强调否定性、非中心性、破碎性、反正统性、非连续性以及多元性为特征，以此来消解理性思维中的抽象性的思维模式。
非理性设计思维在园林设计上的运用虽不如在建筑界那样引起巨大的变革，但作为园林设计的思想基垫，他们为当代园林设计思潮的未来发展确实架构起更广阔的平台。西班牙天才建筑师高迪(AntoniGaudiiCornet)的居尔公园、乔治·哈格里夫斯完成的位于美国丹佛市的哈乐昆广场、伯纳德·屈米的拉维莱特公园无一不是非理性思维指导下的产物。在拉维莱特公园的设计中，屈米提出三项创造原则：(1)拒绝“综合”观念，改向“分解”观念；(2)排斥传统的使用与形式间的对立，转向两者的叠合和并置；(3)强调片断，叠合和重合，使分解的力量突破原有的限制，提出新的定义。屈米在设计中将点线面体系之间安排一种富有张力的冲突与对抗，通过取消建筑的确定性的形式，赋予建筑无限的生机和活力。这种方式和特征我们可以说是屈米将解构主义建筑设计理论直接应用于园林设计中使得园林的设计具有明显的解构主义建筑的特征。
五、结语
城市园林设计从现代艺术中得到的启发是多个方面的，现代艺术和园林景观设计之间的关系也是相互的。现代艺术不仅在园林的外表样态上起了很大的作用，也在某种程度上扩展和填充了园林的表现空间。园林设计和现代艺术的发展是相辅相成的，现代设计在普通群众生活中的广泛利用，推动了人类物质文明和精神文明的发展，随着这种发展，人们对现代文明的要求也就越来越高，所以现代艺术对园林建设的指导，也在无形中促进了人类文明的发展。使人们以后的生活质量和精神素养进入一个优质的良性循环当中，促进了城市建设的发展和整个社会的可持续发展。
风景园林艺术范文3
关键词：风景园林；工程；大树移植
中图分类号：TU986文献标识码： A
前言：
风景园林的设计在城市化建设中发挥着很大的作用，由于风景园林的设计与建设对于提高城市的整体的美观程度有着很大的作用，还对于城市生态环境的建设有着不可小觑的效果，但是风景园林设计建设中最难的一部分就是大树的培育与养殖，大树相较于小树来说，成活率相对较低，再生能力也就相对的差一点，所以在大树移栽技术的实际应用中，并定会引发大量的成本投入，其中最常见的状况便是大树移栽之后尚且不能成活的话，那么必定会给整个风景园林建设带来经济损失。因此，采取一些办法提高大树移栽后的成活率显得十分的必要，为此，不但要主要加强大树移栽技术的科学性以及合理的使用，还要将每一个施工的细节落实到实际的应用中，对于突发的状况可以做到及时的处理，采取一定的措施保障大树移栽后的成活率不会犹豫外界因素而有所下降。
一．城市园林大树移栽前的准备
1.1选取树种
移栽树木的选择有着极为重要的因素。良好的移栽木移栽后会有较高的成活率; 不合理的移栽木选择会造成成活率降低。首先，在对移植木进行选择时，应选用没有严重病虫害且没收到过严重机械损伤的大树，要求具有健壮的植株，且具有移栽价值。其次，分析树木的生理学。每棵树的生长都存在方向性，即在相同立地条件下，与阴坡相比，阳坡的树冠较为高大、侧根短、叶片较大且较为结实，因此在移栽之前，应采用铅油，在树木朝阳方面的胸径位置做上记号。移栽大树确定之后，应在交通便利、树木稀疏的立地进行栽种。
1.2移栽时间的选择
春季萌动前和秋季树木落叶后是大树移栽的最佳时间。该时间段是树木的休眠期或半休眠状态。在此时进行移栽时，由于大树有较弱的生长趋势，代谢活动较慢。当大树移栽之后，随着春暖花开而逐渐增强活力，容易生根，使活力重现。禁止将大树选在夏季进行移栽，此时由于天气炎热，存在较强的蒸腾作用。移栽后无法使树木体内水分和养分的供给得到保障，造成大树移栽的成活率降低。
1.3 挖塘
应提前30d对树塘进行开挖，对土壤干燥疏松产生有利作用。结合树种及移植树木根系的实际情况，对树塘的大小进行确定。通常情况下，结合所确定的树种和土球进行分析，无论土球的大小，都应在树塘开挖时，在其四周对30～40cm进行增大，加大深度为20～30cm。当树塘开挖中出现砂、石或较重酸碱性的土壤时，应实施换土处理。
1.4 移栽前的技术处理
为了使大树移栽的成活率得到提升，可在移栽前运用有效的技术方法，使树木根系的增生得到吸收，便于随后的移栽工作的开展。
（1）切根处理。所带土球吸收根的数量及质量对大树种植的成功与否产生影响。与树木胸径相比，大树移栽时所带土球直径是其4倍左右。对根部进行平整的修剪。处理断根时，尽可能对超过5 cm的大根进行保留。
（2）处理树冠。在移植大树时，树木的根系统有严重的损伤产生，所以通常应对树冠实施修剪，使其水分蒸发得到减少，满足树体水分平衡的作用。结合树种、树体大小、栽植季节、生长立地条件、栽植后的养护以及运用的技术保障来确定修剪的强度; 其次，修剪应尽可能将树木的树冠及形态得到维护。
二．城市园林大树移植栽培的方法
2.1 木箱移植法的应用
通常对干径超过 30 cm 的大树进行移植时，对木箱移植法进行运用。根据树木干高 1． 3 m 处胸径的 7 ～10 倍，将树干作为中心对一个方形印线进行划定。然后沿印线将一条宽度为60 ～ 80 cm 的沟进行挖掘，深度与规定的土台高度相满足。挖掘时，土台的尺寸应与包装箱板处于一致状态，避免方形土方中间凹陷、两端较高的现象产生。当挖出具有方形土台的大树之后，应实施修整，运用木箱进行包装，最后准备运输。
2.2 带土球移植法的应用
对干径为10 ～15 cm 的大树进行移植时，运用带土球移植法。首先应与大树胸径的 7 ～10 倍相结合，对树干为中心的土球直径实施确定。确定土球的高度方法为:当树干胸径处于10～12 cm，且高度为60～70 cm，将底径控制在土球中部直径的1/3，挖出的土球处于苹果形，使水分蒸腾减少。
2.3 露根移植法
当移植的树木属于落叶乔木时，且干径处于10～20 cm时，对人工露根移植法进行运用，也可对大树移植机移植法进行运用。
三．园林大树移植后的养护管理
为了使大树移植后的成活率得到最大限度地保障，并使大树的生机得到保障，通过对大树的精心管理，在移植后的1 ～3年中尽可能地实施养护管理，特别是在移植后的第一年，对大树移植的成功与否会产生直接影响。
3.1 树干保湿
为了使树木移植的成活率得到提升，在树木移栽的过程中，还应对树干实施保湿处理，使水分的蒸发得到减少。最常使用的树干保湿方法主要包括: 裹草绑膜、捆草绑抹缠布等。
（1）裹草绑膜。对树干采用草帘或直接包裹稻草的方式进行操作，然后在树干上运用草绳进行固定，结合使用水管或喷雾器使稻草进行喷湿，或直接将草帘或稻草浸湿后再对树干实施包裹，随后采用塑料薄膜在草帘或稻草外进行裹覆，最后通过在树干上捆扎薄膜的方式进行处理。
（2）缠绳绑膜。运用粗草绳在树干上进行紧，并对草绳进行浇水，最后运用塑料薄膜实施外绑，从而发挥保湿的作用。
（3）捆草绑膜缠布。在完成裹草绑膜之后，再在主干和大树的后面对一层粗白麻布条进行缠绕。这样不仅能够与环境达到相互协调，而且还能在夏季避免薄膜内有较高的温度存在，对树干的保湿成活产生有利条件。
3.2喷水
大树移栽后一段时间内树木的自身生长能力适应回复的还不是特别的完美，所以需要在树体上进行喷水工作的辅助，尤其是在枝叶上，喷水的时候做到工作的细致，均匀，给树体提供一个湿润的环境。经常使用的方法有在移栽树木的周围设置高压喷水枪，或者是在树冠上放置一个拥有若干喷水头顶额喷雾，时刻的对树干周围的空气进行湿润，水量既不会很多，影响到树木的正常成长，还可以辅助移栽后的大树进行恢复。必要的时候还可以采用杜“吊盐水”的方式，在树枝上挂一个盐水瓶，使得瓶内的水慢慢的滴落在树木的周围，可以实现定期加水的效果。
3.3搭棚遮荫
由于夏季存在较高的气温，使得树体会有较强的蒸腾产生。要想保持树体水分的平衡，则应将搭棚遮荫做到及时运用，使蒸腾作用的强度得到减少。但应强调的是不能过于严实地进行遮阴，确保树体的光合作用得到有效保障。
3.4防冻
新植大树对严寒的抵御较为薄弱，入秋后不能有太多的氮肥进行施加，采用磷钾肥替代，加大用量，避免熔剂的寒潮侵袭，把防寒保护工作做好。
3.5防治病虫害
大树移植之后，不会有较好的生长势存在，从而降低了对病虫害侵袭的抵御能力，所以应定期实施检查，做到有效预防。将病虫害的发生规律及树种特性相结合，将具有针对性的治理工作做好，实现对病虫害的有效预防。
结论：
园林大树移植栽培不仅能够改善人类的生态环境改善，而且能够快速实现绿化及美化的作用。然而，大树移植栽培还应对技术难度和经济投入问题进行考虑，做到因地制宜，避免盲目仿效，或对自然资源实施随意破坏的现象发生。通过最小的经济投入，使林业的绿化作用获得最大化。
参考文献：
风景园林艺术范文4
【关键词】园林；施工；技术；工艺
1 园林施工引言
中国世界园林工程的特点是来源于自然、高于自然，注意建筑美和自然美的结合，利用空间虚实艺术，体现出中国特色的诗情画意风格。现代园林工程的发展日新月异，发展趋势体现出设计要素（材料技术灯光的革新）的创新，以及形式与功能的结合，注重传统和现代的结合，注重自然和生态的结合。在我国的园林工程已经得到巨大的发展。在施工的工艺方面已经成为比较成熟的体系，但是在细节上还需要更加注重园林中比较基础的工艺例如钢筋施工公寓和模板安装工艺的探究。
2 传统的的工艺中需要注意的地方
施工中首先要看项目建议书以及具体园林设计图纸，明确施工面积，确定施工工期，准备临时设施工程，平整场地，整齐设备。临时设施工程需要注意：
2.1 处理现存树木 作业时候注意砍伐树木时候不要损伤树木以下的植被，防止不必要重型机械进入导致不必要的地面板结
2.2 焚烧处理 与当地消防队伍妥善协商好风少日期，准备消防器材。烧完后不要填埋在建造设施的地方。
2.3 设置龙门桩 根据土地分尺寸的图片，在两个轴之间设置定位桩
园林整地工程。处理好瓦挖方作业 填方作业和残土作业。在现场，重新确认现场网格X轴和Y轴的交点，并在交点处根据整地断面图及土体划分尺寸图，设置表示计划标高和原油标高的控制桩。和水准基点相对比，掌握高低差异状况。在各个交点上确认挖方标高或者填方厚度，在各十米网格内确认挖方量或填方厚度。在现场确认。另外参考土体划分尺寸图，第一阶段用石灰或者粗绳进行简单划分。设施管理工程。埋设物有：检查井要把握好标高，集水进水口，污水进水口以及检查用手孔：设置排水系统，确认供水管线和排水管线方向，配合其他工程状况。各类挡土设施基础作业包括自然石挡土基础，块石挡土基础以及钢管栏杆基础都要注意警戒线，界限桩。管理设施地上部分则有灯柱水龙头以及砌石作业，都有相应的规格和要求。运动作业 重新确认园林整地工程开工时候设置的网格测量桩的状况。确认本作业的施工阶段粗略建成。按照标高，翻地耕耘。在撒播草籽的过程中避开大风大雨天气，在发芽不全或者因为下雨种子流失地方还必须再次播种。施工中的定额作用表现在费用定额是编制施工图预算，合理确定工程造价。园林工程部根据图纸统计出工程中所要用到的主要材料，将材料的样品标签送到预算部，让设计师得到认可，然后园林工程部将认可的材料封样存档。骨干树种的考察。流程图：园林根据图纸树种手机植物资源信息确定植物考察目的地。由于参与施工组织设计时候现场检查，监督，指导各项安全规定的落实，消除事故隐患，分析安全动态，不断改进安全管理和安全技术措施。定期向项目管理人回报安全生产具体情况。质量控制措施的质量目标控制：项目施工总体规划以及部署、项目实施目标实施手段、施工准备、技术准备，现场准备，主要机具设备配置和劳动管理配置和临时设施。花卉种植，从花圃挖起花苗之前，应该先灌水浸湿圃地，种植时候要注意避免太阳的直射。
3 钢筋安装工艺和模板安装工艺探究
3.1 钢筋加工。主控项目：受力钢筋的弯钩和弯折应符合下列规定:1） HPB235 级钢筋末端应作180 弯钩，其弯弧内直径不应小于钢筋直径的2.5倍，弯钩的弯后平直部分长度不应小于钢筋直径的3倍；2） 当设计要求钢筋末端需作135 弯钩时，HRB335 级、HRB400 级钢筋的弯弧内直径不应小于钢筋直径的4倍，弯钩的弯后平直部分长度应符合设计要求；3） 钢筋作不大于90 的弯折时，弯折处的弯弧内直径不应小于钢筋直径的5倍。检查数量:按每工作班同一类型钢筋、同一加工设备抽查不应少于3 件。检验方法:钢尺检查。除焊接封闭环式箍筋外，箍筋的末端应作弯钩，弯钩形式应符合设计要求；当设计无具体要求时应符合下列规定:1） 箍筋弯钩的弯弧内直径除应满足本规范第5.3.1 条的规定外，尚应不小于受力钢筋直径；2） 箍筋弯钩的弯折角度:对一般结构不应小于90 ，对有抗震等要求的结构应为135；3） 箍筋弯后平直部分长度:对一般结构不宜小于箍筋直径的5倍，对有抗震等要求的结构不应小于箍筋直径的10倍。
3.2 模板安装：安装园林现浇结构的上层模板及其支架时，下层楼板应具有承受上层荷载的承载能力，或加设支架；上、下层支架的立柱应对准，并铺设垫板。检查数量:全数检查。检验方法:对照模板设计文件和施工技术方案观察。在涂刷模板隔离剂时，不得玷污钢筋和混凝土接槎处。检查数量:全数检查。检验方法:观察。模板安装应满足下列要求:1 模板的接缝不应漏浆；在浇筑混凝土前，木模板应浇水湿润，但模板内不应有积水；2 模板与混凝土的接触面应清理干净并涂刷隔离剂，但不得采用影响结构性能或妨碍装饰工程施工的隔离剂；3 浇筑混凝土前，模板内的杂物应清理干净；4 对清水混凝土工程及装饰园林混凝土工程，应使用能达到设计效果的模板。
4 结论
先进的理念，其次是完整的组织结构，也就是施工人员体系决定很重要。了解施工工序，才能做好预算。放线需要精确定位关键坐标点。大方向上分两块：施工资料部分：建设单位招标、施工单位投标备案、中标、一施工单位进行质检监察等相关手续的办理、竣工验收、竣工备案等。进场施工部分：熟悉图纸、做施工组织、计算现场土方及材料、苗木的工程量（施工预算预算）、进土平地、施工队进场、种大树、修草坪（种花）、修主路及园景、周边维护及标牌等、现场养护清理。
参考文献：
[1]蒋倩 李彬仿植物装饰园林建筑小品施工工艺研究.安徽农业科学[J],2009 (3)
[2]吴疆.植草地坪在园林工程中的应用.国土绿化[J],2007(2)
风景园林艺术范文5
【关键词】：光影；风景园林；艺术性表达
光与影形影相随肩光的地方必定会有影的存在沐类很早就认识到光与影的不可分离性。从某种角度来说影代表与“光”相对的另一面厂般指阴影，阴影有投影阴影和轮廓阴影2种形式，是光线在同种均匀介质中沿着直线传播，而无法穿过不透明物体所形成阴暗区域的一种光学现象。影把自然界中一切有形的物体都抽象成了平面图形。
1光影效果设计的主要价值
在对风景园林进行艺术性设计的过程中，应用光影作用具有较高的价值。在营造园林景观时，在选择材质、园林尺寸、转变园林设计形式以及园林空间变化颜色等方面都存在一定的局限性，但在风景园林中应用光影可以促使风景园林拥有多样化的表达方式。从空间设计角度来讲，光影通常是通过不同材质在颜色上的差异表达园林的艺术效果，同时也为园林设计人员提供了大量的设计想法。光影从照明方式上进行设计，通过不同的设计方式改变景观颜色、亮度和光源的运动频率，可以使园林景观的物体在不同时间表现出不同的景观效果。从设计角度来讲，光影是通过光表达景观艺术，同时兼具照明的功能。有机结合光影和不同的材质，可以有效增强风景园林的艺术效果。
2光影在现代风景园林中的应用效果
2.1光影塑造园林景观的艺术形象
通常只有在光的映射下，物的形象才可以通过视觉效益被感知出来。一般情况下，在日照情况下，园林景观会表现出明亮的色彩，在月光的映射下，风景园林物似乎被一层轻纱覆盖住。在光影的映照下，园林景观景物拥有一层朦胧感，具有诗意。当代风景园林设计十分关注园林景观的艺术效应，包括雕塑小品、景观建筑以及铺装等。同时为了充分表达园林设计的主体，通过阳光斜向照射到园林景观物体表面产生的光影，可以充分表现出园林景观的浮雕图案、纹理及物体质感。
2.2具有功能美
在风景园林设计中充分应用光影设计可以形成景观自然美。光影是一种比较独特的风景园林空间设计形式。在设计园林景观的形色时可以产生功能美，在应用功能美时可以促使园林景观更加多元化、艺术化。在应用光影时，保证其可以充分展现园林景观的造型，同r可以构建出独具特色的园林空间，利用不同物体在空间形式上的排列进行设计，促使光影在空间中表现出不同的氛围。另外，在设计景观阴影部分时，利用墙与地面加以设计装饰，构成一种独具神秘性的园林氛围。
3光影在风景园林中的艺术性表达
3.1空间艺术性
利用光影对人类视觉的影响，设计师在设计风景园林时通常会利用光影组织园林空间。因为在现实生活中，人们对界定空间领域的感知往往会受到光影性质变化的影响，从而认定实体元素产生了不同的视觉形象。在固定的空间中，不同的光影构成将形成一定共性和视觉差异，从而给人带来一定的领域感。直接利用光影构成分隔空间，既带来相应的视觉感受，又给人以心理暗示。除了直接单独利用光影，也可以通过将光影与实体要素相结合的形式组织风景园林空间，可以对空间产生相对柔和的影响，从而使观赏者更加愉悦的欣赏园林景观。利用光影性质变化控制实体元素，其实就是通过控制光的强度、色彩和方向等形式，使其与实体元素产生相同的作用。比如，利用光的投射作用，就能够将不同基调空间进行统一，从而实现空间的连接和渗透。在表达风景园林的艺术性时，可以在不同性质的空间中引入同一种光，让园林观赏者实现视觉的逐渐过渡，继而使园林景观在视觉上产生连贯性和一致性。此外，利用光影可以创造园林空间视觉焦点，也能够通过光与影的对比帮助人们区分景物的主次，并产生一定的视觉艺术效果。
3.2实体艺术性
在展现风景园林的实体艺术时，可以充分发挥光影在塑造物体形态、色彩和质感等方的作用。而巧妙运用光影，可以使物体展现出丰富的艺术魅力。在风景园林中，承接面、光源和投射物是3类实体要素，空间中的光影形式将受到这3类要素的主导，而这3类要素之间可以相互转化，并且对光影表现产生影响。所以，在设计风景园林时，设计师可以利用光源与实体要素的关系表达光影艺术。通过改变3类要素的材料、形式及色彩展现多种光影艺术形象。在园林空间建立的过程中，设计者通常会利用光影进行一定的艺术处理，从而强化某种景观的功能作用，继而创造出独特的艺术形象。比如，在设计湖畔景观时，该场所是人们用来休憩的场所，但是如果没有湖光山色和浮光掠影，景观的休憩功能就无法得到充分体现，也不能较好地展现该景观的艺术形象，因此，设计师往往会将光影与周围桌椅、树枝和凉亭等实体元素相结合，通过千变万幻的光影形式展现各实体元素的形态和内涵。
3.3主题艺术性
风景园林的设计，需要利用园林各元素的相互衬托展现特别的景致，通过营造相应的园林意境表达园林设计主题的艺术性。运用光影可以较好展示园林中的各种景致，使人处在超脱于实物之外的情景中，继而营造出相应的风景园林意境。就目前来看，在设计风景园林的过程中，可以运用光影营造出宁静、温暖、清爽等多种意境氛围，从而表达多元主题的艺术性。在以影为主导的条件下，营造出幽静、凝重和神秘的氛围；在以光为主导的条件下，可以营造欢快、壮阔和纯洁的空间氛围。实际上，在最初阶段，光影是以自然形式接入到风景园林中，表达园林地域性的特征。通过与自然界的气体元素相互作用，则形成了丰富的自然景观，可以营造出良好的景观氛围，继而表达园林主题的艺术性。
总结
光与影在自然界中都是一种神奇而又神圣的存在将光与影完美地结合在一起，并应用到风景园林的建设中去使光影在风景园林中产生的艺术性表达效果得以淋漓尽致的发挥。因此利用光影来设计出风景园林中美轮美免的风景和别具一格的建筑对风景园林本身的建设和旅游行业都具有重要的价值和意义。
【参考文献】：
[1]张晓艳。光影在园林景观中的审美与应用研究[D].齐鲁工业大学，2014
[2]刘红梅，李小杰。探析自然光影在园林景观中的艺术表达[J].黑龙江农业科学，2014（8）
[3]陆晓彤。光影在现代景观设计中的表现艺术[J].城市地理，2014（16）
风景园林艺术范文6
【关键词】风景园林；工程；大树移植
1.大树移栽基本原理
1.1树势之间相互平衡的原理
在对大树进行移栽时，由于移栽工序会对大树的根系造成巨大的伤害，因此，一定要科学分析大树根系分布的具体情况，保持其地上部分和地下部分的平衡。同时需要注意不要对大树的枝叶作过多的修建，不然会影响大树根系的生长发育。
1.2生长环境相似的原理
树木的生长环境是影响大树移栽最重要的因素。这种生长环境主要受到光照、温度、土壤及水分等环境因素的影响。大树长期生存在同一个位置就会适应当前的生存环境，若是擅自挪动到新的生长环境的话，会对大树造成极大的损伤。
2.风景园林工程建设中大树移栽技术步骤
2.1树穴的开挖
在进行树穴开挖的时候，一定要做好预先进行的准备工作，当准备工作做得充分，并且选择的时节也很恰当的时候，移栽后的大树能够在早春到晚春这一段时间内快速的适应周围生长环境的变迁，争取做到在最短的时间内转变成正常的生长，快速的恢复大树在移栽过程中受到的伤害。
2.2基肥的多少确定技术
树穴内基肥的多少需要根据树穴的大小和树木的生长种类而决定，根据往年的数据显示，基本上每一个树穴大约需要10kg左右，基肥可以最好使用天然肥料，在布置好基肥在树穴内的分布之后，再在基肥上部放置20cm左右厚的泥土，使得新植入的树木根部与基肥相隔离，避免出现烧根的现象。
2.3树木准备的技术
在进行大树移栽的时候要根据树木的生长状况、有无严重的病虫感染以及是否是损伤树木等的状态，判断该树木是否适合用于大树移栽项目。并对选取的树木做好登记卡，记录树木的种类、高度、树冠形状和移栽的分类等等信息，并针对每一个移栽的树木作出详细的计划，仔细分析移栽的地点和施工的状况。
2.4具体的施工移栽技术
风景园林在进行移栽设计的时候，一定要详细的分析每一个树种的具体状况，包括特性、生长发育的状态、移栽的时间以及移栽后的生长环境等等这些因素，确定根部的土球大小以及根部的包扎方式，这样可以保证树木在移栽的过程中根部受伤的纪律大大的降低。土球在包装的时候使用的是蒲包包装，只需要稀疏的捆扎，才可以在移栽的时候方便扯断草绳，撤掉蒲包，使得根部在新的土壤环境下快速的发芽，吸收水分和营养的能力也就不会下降。
3.风景园林工程中大树移栽的施工养护技术
第一，包干：用草绳、蒲包、苔藓等材料严密包裹树干和比较粗壮的分枝。上述包扎物具有一定的保湿性和保温性。经包干处理后，一可避免强光直射和干风吹袭，减少树干、树枝的水分蒸发；二可贮存一定量的水分，使枝干经常保持湿润；三可调节枝干温度，减少高温和低温对枝干的伤害，效果较好。目前，有些地方采用塑料薄膜包干，此法在树体休眠阶段效果是好的，但在树体萌芽前应及时撤换。
第二，喷水：树体地上部分（特别是叶面）因蒸腾作用而易失水，必须及时喷水保湿。喷水要求细而均匀，喷及树上各个部位和周围空间、地面，为树体提供湿润的小气候环境。可采用高压水枪喷雾，或将供水管安装在树冠上方，根据树冠大小安装一个或若干个细孔喷头进行喷雾，效果较好，但较费工费料。有人采取“吊盐水”的方法，即在树枝上挂上若干个装满清水的盐水瓶，运用吊盐水的原理，让瓶内的水慢慢滴在树体上，并定期加水，既省工又节省投资。但喷水不够均匀，水量较难控制。一般用于去冠移栽的树体，在抽枝发叶后，仍需喷水保湿。
第三，遮荫：大树移栽初期或高温干燥季节，要搭制荫棚遮荫，以降低棚内温度，减少树体的水分蒸发。在成行、成片种植，密度较大的区域，宜搭制大的荫棚，省材又方便管理，孤植树宜按株搭制。要求全冠遮荫，荫棚的上方及四周与树冠保持50cm左右距离，以保证棚内有一定的空气流动空间，防止树冠日灼危害。遮荫度为70%～75%左右，让树体接受一定的散射光，以保证树体光合作用的进行。以后视树木生长情况和季节变化，逐步去掉遮荫物。
4.案例分析――香樟移栽的施工技术
4.1愈合伤口
香樟伤口愈合是香樟成活率的关键，植物伤口的愈合是成活率提高的关键。常规的方法是，在苗圃地做好伤口防护和保湿保温处理后，根据气候的湿度和温度；留在原地晾晒；夏季3-7天左右。这样做是让香樟的树干的伤口风干自然愈合，特别是根部的自然愈合特别重要，伤口愈合得好是提高成活的关键。
4.2伤口处理
香樟的伤口处理，是为了伤口愈合打基础的。伤口一般用伤口涂补液进行处理。注意的事项是伤口要锯平整，涂补时要全面到位。伤口涂补液要正规厂家生产，要具有消毒、生根结瘤愈合（或者快速愈合）、封口胶合，防太阳直射等功能。有些的伤口涂补液跟乳白胶、胶水没有多大区别，所以我们要选择具有消毒、防辐射、生根结瘤愈合的激素的涂补胶水。对于大面积掉皮的伤口要做植皮伤口愈合处理，当要移栽的香樟送到栽植地时，出现大面积掉皮时，要做植皮处理。植皮处理有二种慨念；一是植皮钉皮（处理的方法是用嫁接的方法把皮嫁接上去，要及时的处理），二是让伤口通过愈合组织愈合达到皮的功效，从而保护伤口不再腐烂。
4.3根部处理
根部的处理，是为了伤口愈合和更加及时的生根成活打基础；根部的处理是成活率的关键之一。在挖树的过程中，斩断根的方法有很多种，有用手锯子，铁铲，油锯等。根部要从新愈合生根，根部要达到平整，伤口无爆裂，无杂质或者油质感染，根部皮质伤口自然愈合等；就必须要对根部进行清理，如锯平不平整的根部、修理好爆裂的根部、用油锯锯的树根会被机油腐蚀而烂根也必须清理等。
4.4保水保湿处理
在树干上要做一层保护，常规方法就是包稻草和麻袋或者棉被等。它的功效是夏天保湿保水，防太阳辐射等。树杆的保护层是提高成活率的关键之一。要在第一时间包裹好保护层，不能拖延时间；在夏天晾晒的时候很容易晒坏树皮。
4.5栽植时土球培土注意事项
（1）要用未被感染的新土，通透性要好。如风化岩锯齿泥等；黄泥适合种植根部结合部，通透性要差一点。
（2）土球根部下面不能空心，要夯实；要让根部与土壤充分结合。
（3）香樟在种植堆土时，培土的高度不能超过原土球高度。有些的树杆埋得很深，再种植的时候也要埋深才能移栽成活，不然死亡率高。
（4）香樟适合堆土移栽，不适合深挖种植坑移栽。
（5）夏季由于蒸发量大热辐射大，晴天时要早晚浇水喷水树杆保湿。
（6）要做好防治白蚂蚁或其它地下害虫，新发出的嫩叶容易引起害虫龃食要及时的杀虫。
5.结语
总而言之，风景园林建设中的大树移栽是一项消耗大且又非常重要的工作。大树的再生能力比幼龄树要弱的多，成活率低，养护难度也远远大于树龄小的树。针对以上问题，本文重点分析了在风景园林工程施工中，有关大树移栽的相关施工技术。现对风景园林工程中大树移栽的施工技术进行了浅要的分析和探讨。
参考文献：
