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美学设计理念范文1
关键词：老子关学；苹果设计理念；极简；一体化；交互
中图分类号：F27
文献标识码：A
doi：10.19311/ki.1672-3198.2016.18.024
1.老子美学思想解读
1.1有无相生
“故常无，欲以观其妙；常有，欲以观其徼。”老子认为：保持意识空无，在更高意识维度去体验万物本源之“道”，它是唯一也是全部，是浑然一体的终极实在，得以观察到他的妙处。而保持着清醒的目的与认知，可以观察的明晰。所以说，在老子的观念中，不抱着目的，保持着无为的思想去看待事物，反而会因此领悟到更多玄妙之处。“道”可以说是是空无的，它无形无象，是“无状之状，无物之像”。也可以说是有的，这些也就被成为玄。这样的美学思想，是说明老子认为设计中不该太过功利化，没有目的的设计，也许会能解读出更多好的意蕴。
1.2大象无形
“大白若辱，大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形。”《老子》列举这五种现象来说明道的无为境界。即最白的好像污浊，最方正的没有棱角，最大的器具最后完成，最大的音乐没有音声，最大的形象没有形象。这些喻指“越是大的成就往往越不可估量，越是大气度的往往越不可形容。”同时这也是在又一次诠释有无相生的美学思想，越是有的事物也许反而却是无的极致。有的时候看似最简洁最单纯的东西，也许其中蕴含的道理与韵味便是无穷。
1.3专气致柔
“专气”的意思是把能量聚在一起。“致柔”这里的柔是达到极柔和的状态，“专气致柔”就是把能力集合在一起，内部很和谐协调，从而达到柔和的状态。这里老子美学思想的重点便是如果把一切的东西都聚集在一起归为一个整体，就可以达到一个和谐，具有美感的柔和之态。
1.4反观其身
“何谓贵大患若身？吾所以有大患者，为吾有身，及吾无身，吾有何患？故贵以身为天下者，则可以寄於天下，爱以身为天下者，乃可以托於天下。”我们之所以有大的祸患，那是因为我们常想到“自己”的关系。假设我们忘掉“自己”那么还有什么祸患呢。所以，如果有一个人愿意牺牲自己为天下人服务，就可以把天下交给他。所以老子认为在美学的设计之中，我们应该适当的忘记自己，去站在别人的角度去思考，反观别的事情会有更多的体会。
2.苹果公司设计理念分析
2.1化繁为简的极简主义
苹果公司一直以来的设计理念就有：Simplicity isthe ultimate sophistication.这也是第一版宣传册上的标语，至今仍然沿用。譬如，作为电子产品就应该一眼看上去就有科技感十足的感觉，再用上简洁干净的白色外包装，突出苹果公司的LOGO，让主体物更加一目了然。朴素优雅的黑白选择与材料巧妙地运用，以最少的材料无形构造出魔术般的体量感。这就是苹果的至繁归于至简。
2.2一体化（Unibody）
苹果的首席设计师乔纳森对于设计体验的理解曾经说过：“对一个实体物体的体验，一个最主要的相关因素就是材料，再学习如何将它从原始的材料转变为最终的成品工艺。”这里面乔纳森强调的就是，一款优良的电子消费产品外观设计，取决于如何使用超精度的工艺加工原始材料，而加工的材质优劣，直接导致用户对于产品的最终使用印象。采用Unibody意味着，Apple可以将所有的产品体积达到前所未有的高度，所以我们才有可能用到那些拿在手里几乎可以忽略它的重量感的a品。这种设计的变化不在于你怎么设计一台漂亮的外观，而是基于内部的构造被设计成一种有序的“艺术”，哪怕是不被人看到的，所以它的核心在于通过工艺的累积来达到产品的极限，而这种漫长的设计累积衍生出后来Apple的“Unibody”了工艺思维，也就是在一整套体系的框架下完成对产品的迭代。
2.3完美的交互设计
苹果公司的交互设计一直做得很完美，其中ios系统的设计便是它的极致体现。他的设计师正是因为考虑到了作为用户应该需要哪些功能与体验来进行这些设计，在这其中放弃了作为“设计师”的观点，他们站在众人的角度为设计的美学而考虑。所以最终苹果公司设计出的设计总是那么人性化，交互设计总是让人得心应手。
3.老子的美学思想在苹果公司产品设计中的实例分析
3.1色彩运用――黑白灰的世界
在纪录片《Objectified》中，Jonathan Ive着重强调了“getting design out of the way”、“undesigned”这样的概念。利用世界最基本的黑白两色、铝合金原本的银灰色、玻璃与聚碳酸酯原本的无色透明，这便是一种“undesigned”的实践。而这样的设计正好与老子美学思想中的“无”不谋而合。正所谓大象无形，苹果的大量产品设计中都运用了黑白灰等毫无色彩的元素，看似毫无设计感没有什么特殊寓意，但是这样的留白却给人以无限想象的空间。
3.2精致简洁――产品包装
美学设计理念范文2
宾馆的艺术设计不仅需要满足人们的生理、心理等要求，从环境整体的高度综合地处理人与环境、人际交往、文化内涵、实用功能等多项关系，而且需要注重表达审美情感、体现审美意义和价值。因此，美学理论为现代高星级宾馆之中的工艺美术设计提供了指导性的作用。
工艺美术设计是宾馆室内设计的继续和深化，是完善空间、传播文化、创造环境美的艺术，是运用现代工艺、技术将美学理念、文化内涵和功能因素融入人性化宾馆室内的空间环境艺术。工艺美术起源于人们的生活，工艺美术发展伴随着人类文明与进步，工艺美术设计产生于高度的现代文明与科技，成功的工艺美术设计同时创造着先进的文化，形成了丰富的艺术语汇。工艺美术在宾馆室内设计的地位和比重越来越显现其独特的作用，它是研究设计领域审美问题的一门新兴学科。
今天，人们已日益明晰地认识到现代宾馆中的工艺美术设计是高星级宾馆等级的有力佐证，使之相得益彰、相映成辉。一个高星级宾馆，除了引人注目的立面造型，奢华亮丽的材质和温馨可人的环境氛围外，点缀其间的工艺美术品将是神来之笔，画龙点睛。工艺美术品的设计，在为宾客提供赏心悦目的精神享受的前提下，还要综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。
一、工艺美术在宾馆设计中的美学要素
就设计本质而言，宾馆中的工艺美术设计是将多种视觉的物质元素组合构成具有三维空间形态特征的造物活动，属造型艺术的范畴，设计中的美学要素及内容、任务主要分为以下几个方面：(一)环境空间要素：空间合理化并给人们以美的感受是设计的基本任务，因此，设计者不能拘泥于过去形成的空间形象，要勇于探索发现，运用高新技术与审美特点赋于空间的新形象、新艺术。
(二)美学色彩要求：宾馆室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学地运用色彩有利于工作，有助于健康，应做到色彩处理得当，既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩设计除了必须遵守一般的色彩规律外，还应随着时代审美观的变化而与时俱进。
(三)美学装饰要素：宾馆室内整体空间中固有的建筑构件以及墙、顶等各界面，对其进行符合功能需要的装饰，是构成完美的室内环境不可或缺的重要组成部分。充分利用不同装饰材料的质地和丰富多变的装饰形式，不同材质的雕塑(金属、石材、木材、丝织)可以获得千变万化和不同风格的室内艺术审美效果，同时亦能体现不同地域的历史文化特征。
以上美学要素虽有其相对独立的价值，却不能孤立对待，因为从形态学的角度分析，总体应大于所有个体的总和，仅仅依靠总体中的一部分不能诠释总体内涵。因此，宾馆室内设计整体审美价值的产生，得益于美学要素在和谐统一的框架下整合获得。
改革开放的三十年来，从全国各地标新立异的高星级宾馆的经营实践来看，工艺美术也确实对宾馆室内设计创作带来了积极的富有成果的影响。
二、工艺美术设计应与整体环境有机统一
随着时代的进步，社会的发展，工艺美术设计应确立融合整体环境的设计观念，这里的“环境”有两层含义：
其一是指建筑实体围合形成的宾馆室内环境，它主要包括室内空间形态、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等诸多要素；
其二是指包括建筑外观在内的庭院、道路、广场乃至整个社区、城市、地区的自然和人文景观的大环境概念。
以人为本的宾馆室内设计，不但要从功能上考虑符合人们生活方式和生存所需的各种实用要求，而且更应从心理方面进行基于不同文化背景下精神需求的人文关照，以及满足人们渴望亲近自然的愿望。创作设计作为文化的物化创造活动，其风格形式的表现应从大环境整体的高度，运用符号学的理论、方法，把室内环境视作一个符号系统，通过对设计元素在组合中的符号化处理，使表象与意象有效结合而形成作用，充分运用设计形态符号的象征、隐喻功能，准确反映出宾馆室内设计的地域文化内涵和时代特色，以及表达审美情感、体现审美意义和价值。
高星级宾馆的工艺美术设计，要充分考虑其里外的统一。其室内设计的“里”，和室外大环境的“外”，具有相辅相成辩证统一的关系，作为大环境系列“链中一环”的室内设计，不可脱离开大环境中的自然、文化与社会特征、意义而孤芳自赏。正是为了更深入地做好室内环境设计，就愈加需要对环境整体综合因素有足够的了解和分析，着手于“室内”，但着眼于“室外”。当前宾馆室内设计还存在着相互类同、缺少创新和个性的情况，对环境整体缺乏必要的了解和研究，从而使设计缺失内涵而流于一般，设计构思局限封闭，这应引起我们设计师的高度重视，以创新的精神，丰富我们的表现力和创造力。
三、工艺美术设计要注重主题与艺术的审美结合
工艺美术设计的一个显著特点便是主题性与艺术性的审美结合。设计主题确立后，其结构、材料、工艺等本身具有的技术美感与设计形式综合后产生的艺术美感，共同形成了工艺美术设计作品的一个重要亮点。现代美学要求工艺美术设计不但高度重视艺术性，而且还高度重视其表现效果，及其相互的结合。社会生活的多样性，人们价值观和审美观的改变，促使宾馆室内设计必须充分重视并积极运用当代工艺技术的成果，包括新型的材料、结构构成和专门工艺，来体现设计理念及表达的内涵。
工艺美术设计运用于高星级宾馆，是因为作品的原创性与视觉美感的和谐统一。要充分展示其工艺的独特性和材料的多样性，在采用物质技术手段的同时，当高度重视并运用现代美学原理，将设计工艺性与艺术表现性、生理要求与心理要求、物质因素与精神因素进行综合而全面地考量，从而创造出具有表现力和感染力的空间和形象，以及具有视觉愉悦感和文化内涵的环境，使入住高星级宾馆的八方宾客，在体验“城市，让生活更美好”的当代社会高科技、高节奏中的同时，在心理上、精神上得到平衡和满足。
四、工艺美术设计倡导大作与小品的结合
随着我国的改革开放，高星级宾馆如雨后春笋，拨地而起，仅以上海为例，星级宾馆共299家，其中五星级45家、四星级64家、三星级123家、二星级65家、一星级2家。由此可见，工艺美术行业将迎来万紫千红的盛期，工艺美术设计方兴未艾，设计师们将大显身手，如入英雄用武之地。
工艺美术设计要根据宾馆规模和空间的大小，设计工作要因地制宜，选择最佳表现形式，各展所长，不仅要有气势恢宏的巨作，而且要有琳珑可人的小品，在不同的空间，绽放美的气息。工艺美术的表现形式有玉雕、木雕、金属雕、软雕塑、纸雕塑、艺术摆件、刺绣、绘画、剪纸……我们的设计师要善于用艺术的眼光，用不同的材质、用奇巧的构思、用熟练的技艺，创作出有质量、有生命力的工艺美术品。
美学设计理念范文3
关键词；建筑设计美学理念
中图分类号：TU2文献标识码： A
任何艺术上的感觉都必须具有统一性，在建筑中，为了满足使用目的，必然导致形式上的多样性。在已建成的建筑物中，最常犯的通病就是缺乏统一，把这些难免的多样性组成引人入胜的统一就显得十分重要。
简单几何形状的统一
这是最简单也是最主要的一类统一，有两个主要手段：第一，通过次要部位对主要部位的从属关系，如较小部位从属于较重要和占支配地位的部位、低处对高处的从属；第二，运用形状的协调，形状和尺寸的协调可以贯彻到建筑物最小的细部中去，这是使建筑物内外变成同一构图中完整整体最可靠的方法之一。
运用色彩获得统一
这可能是在有些情况下得到统一和协调的唯一方法。其中建筑材料的选择至关重要，新老建筑，风格不同，若采用相同材料，就会才生一种强有力的统一感。
建筑材料色彩的对比，也能产生一种戏剧性的统一效果，但要强调的是，对比应该是重点点缀，而不要导致对比色彩或材料之间在趣味上发生矛盾。
表情的协调
一个建筑物的所有局部必须“说”出它们之间的相互关系或类似问题。如果整个建筑采用的是同一类型的结构体系，让结构的外观支配建筑的外观，这样就可做到协调。另外，由于建筑的性格往往是由建筑所承担的功能所决定，因此，功能表现方面的统一也能其道协调的效果。
2均衡
均衡是任何观赏对象中都存在的特性，是建筑物中最重要的特性。具有良好均衡性的艺术品，必须在均衡中心上予以某种强调，如果在两端强有力的标上某种封闭的母题，即是中间的均衡中心不佳标定，均衡也是可以感到的。
对称——最简单的均衡
对于复杂的对称建筑，对均衡中心的强调往往是外观设计中颇费周折的事，许多成功的建筑设计，还能以一个自然的进程来启发观者，引导他们自然而然的绕向设置主要入口的主要里面，把均衡非常明确的点出来。
2．2不对称的或不规则式的均衡问题
当均衡中心的每一边在形式上虽不等同，但在美学意义方面却拥有某种等同时，不规则的均衡问题出现了。这里，杠杆平衡原理就显得很重要，一个远离平衡中心、意义上较为次要的小物体，可以用靠近均衡中心、意义上较为重要的大物体来加以平衡。
均衡中心的吸引作用，往往使人不自觉的朝这样一个中心走去，因此，设计的好的建筑物，只需少量导向标志。
3比例
在建筑物和它的各个局部里，当发现所有的主要尺寸中间都有相同的比时，好的比例就产生了。
比例有简单的基数比，如1/1，1/2，2/3等，还有动态比例，如正方形的边与对角线的比，从单独正方形发展而来相互关联的矩形系列（产生黄金分割点）。
这些比例关系常常会有助于建立协调的比例关系。
4韵律
韵律是任何物体的诸元素成系统重复的一种属性，而这些元素之间，具有可以认识的关系。在建筑中，这种重复必然一定是由建筑设计所引起视觉可见元素的重复，如光和阴影、不同的色彩、支柱、开洞及室内容积等等。
一个建筑物的大部分效果，就依靠这些韵律关系的协调性、简洁性以及威力感来取得的。韵律也是是任何一系列大体上并不连贯的感受或的规律化的最可靠的方法之一。
在建筑物中，有许多韵律形式是特别重要的：
①形状的重复：如窗、门、柱、墙面等；
②尺寸的重复：柱间或跨距的尺寸等；
③较复杂的以不同的重复为基础；
建筑中的韵律，并不局限于立面构图和室内细部处理，内部空间中韵律甚至更加重要。韵律可以是不确定的、开放式的，也可以是确定的、封闭式的。在复杂建筑物中，大和小、宽和窄、横排的房间和纵列的走廊等等空间变化和渐变的韵律相交替，创造出一种有秩序的变化效果，在很大程度上这是伟大的和纪念性建筑才具有的那种感染力。
布局中的序列
建筑学，不仅是空间艺术，同时也是一种时间艺术。结构的序列、功能的序列和审美上的序列统统都必须是紧凑而有机的。
每个序列必须有一个明确的开始和结尾，建筑的序列在入口处自然而然的开始，也自然而然的引向某种规定的结束。这一结束，必须是序列在艺术上和功能上的。一个贯穿于整个建筑的完整序列，一个贯通于整个建筑的完整序列，还可以通过或越过，可能达到一个自然的出口，也可能达到一个自然的出口，也可能是别的什么应有的次要部位。
序列的布局分规则布局和不规则布局：
规则的序列，产生一种庄重、爽直、明确的印象，而且强调，它必然引起一种感官的感受。在规则的序列中，很少遇到偶然的和意想不到的迷人之处。最适合用来建造社团、俱乐部、宗教团体、政府部门或人群云集的大型、庄严的建筑物。
不规则的序列充满了流动和各种运动的感受，能造成令人意想不到的感染力，造成外观上使人惊异的一些部位，比规则的序列更有个性。适合住宅、俱乐部或不规则的社会中心建筑。
美学设计理念范文4
关键词：信息化教学 设计方法 设计技巧
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
教育部开展信息化教学大赛的目的，是通过职业学校信息化教学成果的展示，旨在交流信息化教学资源开发应用的经验，提高教师的信息素养、教育技术应用能力和信息化教学水平， 从而促进信息技术在中职教育教学中的应用。
设计理念
多媒体教学软件和信息化教学设计这两项已扩大到现在的不限学科和专业，参赛作品可以是德育课程、文化基础课程，以及专业技能课程的教学内容，目的是旨在通过比赛促进教师应用信息化水平的提高。
多媒体教学软件的设计理念
多媒体教学软件是教学的一种辅助手段，它是为优化教学过程、激发学生学习兴趣，培养学生的创新思维，促进教学目标的实现而产生的一种教学载体。
多媒体教学软件设计应充分考虑学习情境设计，方便学习者进行协作学习，提供方便灵活的人机交互途径，为教和学服务。还应考虑知识结构、教学目标、教学内容、教学对象、教学实验、重难点突破等因素，有效地选择和运用教学媒体，发挥其特长，互为补充，共同参与课堂教学全过程，以实现教学过程的最优化。
信息化教学设计理念
信息化教学设计是以多媒体和网络为信息手段，充分体现教师为主导，学生为主体的教学设计理念。目的旨在利用信息化手段提高教师进行教学探究、思考、综合运用、问题解决等能力，并发挥学习者在学习中的主动性和互动性。
设计原则和方法
设计原则
突出设计的教学性、创新性、扩展性、易用性、交互性、艺术性。
建立专业课程共享平台。
共享平台有利于学科与专业的发展，实现学科建设的统一，并将课程资源进行整合与共享，避免资源的重复建设；同时为课程开放、自由选课奠定基础。也将拓展该专业发展空间，为提升教学质量做出贡献。
共享和整合教学资源。
教师可以利用互联网收集资源，对图片、文本、视频和音频等索材进行处理．最后整合成网络资源。第二，对网络教学平台进行管理、及时更新一些新的教学资源和最新的网络使用工具。跟踪教师资源整合过程．对于过程中出现的一些新问题及时解决．使信息化教学资源高效地完成整合。第三。对教育技术项目进行管理，做好教育技术项目的立项、中期检查和结题检查．把教师基于网络教学资源的教学成果及时加以推广应用．使高校信息化教学资源整合的作用得以体现。
展现教师的教学软件和教学设计成果，通过各个环节设计、教学模型、动画等方式展现教学过程和教学成果。
引导学生参与网络互动学习。
网络互动教学模式是指学生在教师的指导下借助多媒体技术和网络技术创设的网络氛围进行个别学习、自主学习、协作学习、多向互动、多维反馈、多元发展的系列方法和途，创设情境，学生乐于参与。
设计方法
以信息化教学设计为例，根据教育部公布的信息化教学设计评分指标，信息教学设计项目比赛的要点在于考核教师运用信息技术突出教学重点、突破教学难点或者完成特定教学任务 的能力。因此在教学环 节的设计上要做好以下几个关键点：
( 1 ) 教学任务设计。确定教学内容及知识点与能力点的顺序，规范地阐明教学目标。学习任务最好以问题、任务引领或情景的形式呈现。
( 2 ) 教学情境设计。 注意知识内容的特征，考虑学生所具有的学习基础、学习特点、学习能力和学习风格等，以便因材施教。
( 3 ) 教学资源设计。 在信息化教学环境下，教学媒体与教学资源的选择和设计主要包括三个方面的内容：硬件媒体类型的选择、软件资源的选择、设计与开发以及认知工具的支持。因此要确定与解决问题有关的各种信息资源的内容，分析学生的学习水平和特点，确定学习 资源的组织方式。
( 4 ) 教学策略设计。教学策略是在不同的教学条件下，为达到不同的教学结果而采用的方式、方法、媒体的总和。教学策略分普遍性教学策略和具体性教学策略，具体体现在教与学的相互作用的活动中，突出师生交互活动。
( 5 ) 教学管理设计。教师在教学活动之前对学生的学习活动进行周密的安排和规划，教师要具备随机应变的能力。
( 6 ) 教学评价设计。教学评价是以教学目标为依据，制订科学的标准，运用一切有效的手段，对教学活动的过程及其结果进行测定、衡量，并给予价值判断的过程。突出评价的过程性，实现评价主体的互动化、评价方式的动态化和评价内容的多元化。
( 7 ) 信息化教学设计。应强调充分利用各种信息技术和信息资源， 以“任务驱动”， 和“ 问题解决”等先进教学模式作为学习活动的主要形式，以信息化环境中的团队探究性学习为设计主线，以学生分析、解决问题和动手能力的培养为目标， 采用 自主、交互、探究、体验式学习的教学方式，发挥学生的主体性和主动性，注重学习者学习能力的培养。
设计技巧
(1) 合理安排教学内容，精心选材。选取的章节内容 一定要具有学科的代表性，且适合用多媒体来表现 ( 教学设计选一节课最为合适，教学软件选材也不宜过多) 。
(2) 明确比赛重难点。信息化教学软件与信息化教学设计比赛的重点是如何突破传统教学中最难以突破 的难题，关键是信息技术在教学当中的运用，追求信息技术在教学当中的功效最大化，用最简单的方式来解决传统教学中最难以解决的问题。
(3) 选好教学策略与模式。提倡创新、科学，以学生为主体。教学模式目前最提倡项目式、 案例式、任务引领式、工作过程式等先进的教学模式。
(4) 理清技术与课程的关系。信息技术在课程教学 中应用的出发点和归宿点，是提高课程教学质量，促进学生学习能力发展。课堂是展示教与学的过程，而不是展示先进技术的过程。信息技术与课程整合的主体应该是“课程”而不是“信息技术”。
(5) 明晰技术与教学目标的关系。应该选择最容易达成教学目标、突出教学重点、突破教学难点的信息技术，选择能促进学生发展、提高教学质量最有效、最适宜的技术，而不一定选择最先进的技术。要具备“ 教学效益第一”“有效教学”和“教学过程最优化”的观念， 综合运 用各种信息手段解决教学的实际问题，有效促进教学改革与创新。
(6) 做好教学反思。教学反思是教师在课堂教学结 束后，对本堂课教学目标实现情况的思考和小结，是比赛阶段教师需要陈述的内容。教学反思虽然不是教学设计中的内容，但是对于教师发现教学中的问题，总结交流教学经验，探索教学规律，提高教学水平具有重要的意义。
(7) 注重现场礼仪。选手在赛场上要求着装得体，举止礼貌、大方，普通话标准。讲解富有激情，具有感染力。语气亲切、语态自然、用词准确。同时要摆正心态，调节情绪，沉着应对参赛过程中可能会发生的一系列问题。
参考文献：
胡小勇祝智庭 教育信息资源的本地化研究
美学设计理念范文5
关键词：麝香保心丸；曲美他嗪；缺血性心肌病心力衰竭；疗效
【中图分类号】R541.6+1 【文献标识码】A 【文章编号】1672-8602（2015）06-0190-01
由于近年来心脑血管类疾病的并发率频繁上升，人们对于此类疾病的治疗也越来越重视。心脑血管类疾病的最终结果是心力衰竭，导致心力衰竭的众多病因之一就是缺血性心肌病，目前临床上的治疗方法有很多，但是都是以药物治疗为主。麝香保心丸联合曲美他嗪用于治疗缺血性心肌病心力衰竭取得了比较好的效果，现对我院2013年2月～2015年2月进行治疗的120例患者进行治疗，取得了较好的效果，现报告如下。
1资料与方法
1.1一般资料
选取我院2013年2月～2015年2月进行治疗的120例缺血性心肌病心力衰竭患者为实验对象，将其随机的分成两组，每组60人，将其分为对照组与治疗组。对照组有男42例，女18例，年龄50-79岁，平均年龄在60岁；治疗组有男43例，女17例，年龄49-75岁，平均年龄在58岁。两组患者在性别、年龄、心功能分级和原发心脏疾病方面不具有统计学差异（P>0.05），实验人员中均排除了哺乳期妇女、药物相关过敏史、肝肾功能损伤等情况。
1.2方法
对所有的患者都采用常规治疗药物进行治疗，常规给予地高辛、洋地黄、β受体阻断剂、利尿剂与血管扩张剂等进行抗心肌缺血的治疗。对照组加服曲美他嗪片剂，每次20mg，一天服用3次；治疗组与对照组对比要多服用麝香保心丸，每次2粒，一天3次[1]。6个月为一个疗程进行治疗。
1.3疗效判断标准
疗效的判断标准是：显效：临床症状有明显的改善或者是消失，心功能恢复正常或者心功能改善2级以上，心功能达到I级；有效：心功能分级下降了1级，临床症状有所改善；无效：经过治疗后临床症状没有改善，或者是病情有加重，甚至死亡，心功能没有改变。总体的有效率是显效+有效的总数占所有病例数的百分比。即：（有效+显效）/病例总数×100%=有效率
1.4数据处理
采用SPSS统计学19.0软件对数据进行分析，通过LVEDD、LVEF、LVESD的检测值治疗组明显高于对照组，P
2结果
通过两组患者的疗效比较，说明麝香保心丸联合曲美他嗪对于缺血性心肌病心力衰竭的治疗有明显的疗效。治疗组显效19例（31.67%），有效35例（58.33%），无效6例（10%）总有效率为90%；对照组显效14例（23.33%），有效29例（48.33%），无效17例（28.33%），总有效率为71.67%。疗效间的差异具有统计学意义（P
3讨论
缺血性心肌病主要是指冠状动脉的粥样硬化病变导致的心肌长期供血不足，心肌组织产生障碍或者萎缩，反复的局部坏死而无法愈合，导致纤维组织增生，也称为纤维化或者是心肌硬化。缺血是心肌硬化的一个重要原因，心力衰竭的治疗改善心肌的血运重建和能量的新陈代谢，为治疗心力衰竭疾病开启了新的途径。通过实验结果可以看出单纯的西药治疗效果远远没有中西医结合的效果好，治疗组的患者心功能与活动耐量等方面明显提高，再住院率也明显的降低了。其康复程度远远高于只使用曲美他嗪与常规药物治疗的患者，因此麝香保心丸与曲美他嗪联合用药对于治疗心力衰竭的作用是很显著的。
曲美他嗪是新型的抗心肌缺血药，它能够增加对氧的利用率，增加葡萄糖的氧化，增加心肌细胞的利用率，改善心肌功能[2]。曲美他嗪可以有效的减少钙超载、心肌缺血期间内的细胞中酸中毒现象、内皮素和自由基的释放等，保护内皮细胞功能，降低心肌细胞的损伤与凋亡导致的心肌重构，从而达到保护心肌细胞的目的。
麝香保心丸是一种中药，其主要包括麝香、肉桂、苏合香、人参、蟾酥、冰片及牛黄等几味中药[3]，多味中药合用起到通络止痛、益气强心的功效。现代药学标明该药能加快冠脉侧支血管的生成，增加缺血心肌血管的密度，加快缺血心肌区域的心血管形成，改善心肌的供血不足，有效的提高心肌的收缩力，提高其射血量。
通过两组实验表明，单纯的采用曲美他嗪治疗功效远没有麝香保心丸联合曲美他嗪的疗效好，将两种药物合并后使用效果显著提高，采用中西医结合的治疗方法，无严重的副作用，安全性高，既增加了心肌的血液供应，也提高了心肌的代谢，可以使患者的心肌缺氧状态很快的恢复[4]，有效的改善患者的临床症状，减少复发率，有效地提高临床的治疗效果，值得临床上的广泛应用。
参考文献
[1] 董军.麝香保心丸联合曲美他嗪治疗老年缺血性心肌病心力衰竭的临床疗效[J].中国现代药物应用，2013，10（5）：123-124.
[2] 何洪月，岳丽，李秀霞.麝香保心丸联合曲美他嗪治疗老年缺血性心肌病心力衰竭的疗效观察[J].中国全科医学，2010，13（6）：2034-2035.
美学设计理念范文6
关键词:传统美学观;现代工业设计;影响
中国传统美学观具有博大精深、源远流长的特征,其人文哲理、审美取向和审美心理等均具有一定的民族属性,而这一基本审美理念和美学态度广泛渗透至社会的各个领域。随科技发展和社会进步所出现的现代工业设计,亦时时流露出传统美学观潜移默化的影响;而现代工业设计也应该尊重民族艺术的独特性,表现中华民族的审美心理,反映出现代人的内在精神追求。分析传统美学观念对现代工业设计的影响,肯定并发扬其中的积极因素,将会有助于现代工业设计的进一步发展。
一、外型设计上重“和谐”的设计理念
中国传统美学强调整体意识,具体表现就是以“和”为美。所谓“和”具体是将天、地、人、艺术看作一个生机勃勃的有机整体,要讲究“万物的和谐”,艺术的使命就是反应、展现、参悟这一事物整体性。按照这种整体观,世界是一个系统,其间万物,各适其性,却又密不可分,相互影响的有机体。而中国现代工业设计师在这一传统美学观的影响下,在进行具体的产品外观造型设计中,突出强调形式与功能的结合,注重体量、色彩、比例、尺度、材料和质感等视觉审美要素及空间给人的心理感受。综观设计史上那些成功的设计品,它们虽然都独具特色,但其美妙的构图、精致的比例、完美的空间组合无不给人以美的感官享受。可以说,现代工业设计要抓住“和”这一美学元素,探究设计客观存在的审美价值及设计品位的审美传承要义,正确处理艺术元素之间的辩证关系,如:虚实、浓淡、深浅、常变、隐显、疏密、详略、阴阳、刚柔、动静、奇正、曲直、离合、巧拙、朴华等,只有如此才可能达到较高的艺术境界,从当代我国民众的审美心理特性和审美精神中寻找最佳的结合点,将传统文化与当代时尚元素相融合,设计出体现和谐整体之美的工业产品。
二、产品功用上重“生态”的设计理念
在中国传统美学观看来,世界是人生活在其中的、有生命的世界,是人与自然界天人合一的世界。所以,人和自然界应该保持一种和谐的关系,这种和谐是自然生命与人类生命的相互依存、交融统一。现代工业产品的设计要遵循“生态”理念,使设计出的产品发乎自然,顺乎自然,并最终回归到自然上来。应用于现代工业设计之上,主要就体现在产品形式与功能的适度结合,即产品的“生态化”。优秀的现代工业设计师应该用演绎时代、彰显民族文化、孕育人的情感以及为负责的态度去设计产品,用简洁、长久的设计来延长产品的寿命。具体的做法有:在产品设计过程中,引入产品生态设计方法理论,在产品设计的同时来关注产品外型及功用之间的关系;将“新陈代谢”的观点引入到具体的产品设计工程中,在考虑产品生产和消费等因素的基础上,再加上再生或回收的设计环节,使这种产品“生态”设计的设计理念得到进一步发展。一个优秀的现代工业设计师,必须利用科学技术,坚持“生态”原则,使现代工业产品转化为现代化的以人为本的生活产品,转化为有生命、有灵魂、有文化的生活产品,这也正是秉承了中国传统美学观一贯原则。
三、产品使用上重“环保”的设计理念
在人类生存的大环境,即人、自然和人造物共同栖息的环境中,威胁环境的无疑是人和人造物。如何解决人、物和环境三者之间的关系,成为解决环境问题、资源问题和自然保护问题的关键,这正是中国传统美学观在工业设计文化方面所应重点关注的。随着人们对工业生产给人类带来的自然环境和生活空间负面影响的反省,人们不但重视产品本身的生态特质,也关注产品在使用过程中对外部环境的影响。而传统美学观中“天人合一”及“整体和谐”的思想观念,使得工业设计师在进行产品设计的过程中,在工业设计的文化理念上有了新的突破,绿色环保设计的理念应运而生,并成为今天乃至将来工业设计发展的必然趋势之一,是可持续经济发展理念在设计文化科学中的合理延伸。绿色设计要求设计师将重点放在真正意义上的创新层面上,以一种更为负责的态度去设计产品。绿色环保设计着眼于人与自然的生态平衡关系,在设计过程的每一个环节都充分考虑到环境效益,尽量减少对环境的破坏。工业产品的设计在某种程度上说要以“绿色环保”的思想为指导,只有如此才是顺乎历史发展潮流的设计,才是具有生命力和灵魂的设计。
中国传统美学观,其观念形态、审美哲学和审美精神等都深深地影响着中国现代工业设计,而中国现代工业设计在我国古老文明、灿烂悠久的传统美学观和世界先进的设计氛围影响下也必会在现代设计的历程中铸就出不朽的辉煌。
参考文献:
