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办公室空间文化设计范文1
前言：
学校，乃教书育人之地，乃一方神圣的净土，学校的环境很是幽静、优雅、热闹而不喧嚣，单是那朗朗书声就足以令人欣慰。最近几年，国家在基础教育方面投入的力度加大，很多学校的硬件环境的建设简直是焕然一新，教学大楼的挺拔，艺术楼的奇特，办公楼的庄严，水泥路面的宽阔等等，无不昭示着学校的发展与变化。但是，作为一所学校，单是硬件环境建设好，还远远不够，必须重视软环境的建设，即校园文化的建设，正如管子所言：“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”。只有崭新的建筑，而没有文化内涵的校园，就会少了灵气、雅气、智气、书气，就会少了传统文化的根本，因此，校园文化建设是势在必行的。
一、文化及校园文化的内涵
在中国古典文籍中，“文化”一词最早见于刘向《说苑?指武》：“圣人之治天下也，先文德而后武力，凡武之兴，为不服也，文化不改，然后加诛”，这里的“文化”即以文德教化天下的意思。后来东西方许多学者，从不同角度赋予了“文化”更多的含义，但其“教育、教化”始终是最本质的内涵。
“校园文化”是“文化”概念中的一部分，指一所学校从建校以来创造的所有成果，包括物质文化形态和精神文化形态两个方面，二者是相辅相成的。 “校园文化”是以学生和老师为主体，以校园为承载空间，以教书育人为主要导向，以精神文化、环境文化、行为文化和制度文化建设等为主要内容，以校园精神、校园文明为主要特征的一种群体文化。意即看得见的一砖一瓦、一草一木、一人一事、一字一句都是校园文化的积淀。只不过，有些学校偏重于物质文化的建设，而忽视精神文化的建设，使得整个学校显得苍白无力。校园文化需要物质的、精神的完美结合，才能营造健康的、积极的、阳光的文化氛围。才能陶冶学生的情操、启迪学生心智，激发学生的热情，促进学生的全面发展。
二、运用多种表现手法，打造校园文化
校园文化建设本着“古典与现代相结合；东方文化与西方文化相碰撞；丰富与简约相协调；展现成就与树立形象相一致；继承传统与创新发展相统一”的原则，具体可从几个大的方面进行建设。
（一）赋予校园道路以文化内涵
校园的道路，往往是学校形象建设的重点，特别是从校大门起，通往教学楼或办公楼的主干道，很多学校很重视道路本身的建设：路面宽阔，绿化带整齐划一，橱窗宣传丰富多样。但往往容易忽视校园内其它道路的建设，容易忽视整个校园内的道路文化建设。为了凸显本校特有的文化内涵，可选择道路为载体，为校园的每条道路命名，命名可从多个角度考虑：彰显历史内涵、凸显地域文化、打造办学特色、体现校风校貌等等，每条道路既有独立的个性，又有全局的共性。在命名后，可依据该道路之名，进行文化建设。比如，某个学校的主干道命名曰：哲思路。那么在“哲思路”两旁的绿化带丛中，可用书卷的形式，刻写一些中外古今哲学经典语句。《中庸》中的：“博学之， 审问之，慎思之，明辨之，笃行之”；英国哲学家培根的“书籍是横渡时间大海的航船”等等，这些既符合学校教育，又能让学生易于理解接受的名言警句。当然，也可以在“哲思路” 两旁的绿化带丛中，摆放伟人、名人雕塑，就在雕塑底座或背面刻写名言警句。形式是多样的，可根据实际情况进行选择。这样有名字的道路，再配上道路两旁的建设，这样的道路自然就承载了丰厚的文化内涵。
（二）打造墙壁文化
校园里墙壁文化的打造，重点是办公楼、教学楼的大厅廊柱，走廊墙壁等，这里常见的做法是贴伟人头像，贴名人名言等，其次是运动场的主席台及其两边的墙壁，这里常见的做法是用浮雕来表现运动的场景。再其次是办公室、教学楼等裸露在外的墙壁，绝大多数学校的文化建设都忽视了这一大块，所以，校园墙壁文化打造，需要填补这块空白。裸露在外的墙壁面积很大，怎样才能经济实惠地打造这些墙壁文化呢，方式方法也很多，一是一劳永逸型的，贴上瓷砖画，在选择画作的时候，可选择当地历史上或现在的名人画作，这样就可融入地域特色，也可选择外国名画，一定要注意画作内容要与整体的校园文化建设主题相吻合。二是经济实惠型的，悬挂大幅的宣传标语，根据学校开展的活动，定期更换。三是浪漫生态型的，种植藤蔓植物，在墙壁上搭架塑形。可塑字形，例如四川省甘孜州康定中学的校园文化建设的主题是：求实、尚和。就让藤蔓爬满字形架，这样，远远地就可望见墙壁上四个绿色的大字。还可塑其它造型：瀑布、河流、帆船、高山等这些承载着美好意象的图案。
各个学校，不管占地多少，都会有校园广场、长廊、建筑物之间的空间地带，很好地利用这些空间，可使整个校园的文化气氛更浓厚。例如，四川省营山中学有一栋教学楼是澳门援建的，名曰“莲心楼”，有一个会堂是校友刘天伟捐建的，名曰“天伟会堂”。为了体现这种大爱精神，为了教育学生要学会爱，要学会感恩，可在校园内合适的空间范围修建一个池塘，池内种植莲花。塘中建一亭子，名曰“莲心亭”，亭中建一泉眼，汩汩地往外冒着泉水，取其“点滴之恩，应当涌泉相报”之意。当然，各个学校得根据自己实际情况，视其空间范围的大小、位置，再根据校园文化建设主题，合理充实空间文化。
（四）校园文化形象建设
校园文化形象建设是软文化、非物质文化建设，首先应该围绕已确立的主题，在主题的基础上提出校训、校风、教风、学风以及各项规章制度等精神文化内容，这是一个学校的灵魂，必须具有教育性、激励性、传承性等特征。其次是关于学校VI形象的设计、LOGO标志、校徽、校服、校园宣传品。再其次是校歌的作词、作曲；校赋的创作；校园文化成果展示宣传画册；最后还有校园文化形象电视宣传片。
（五）校园文化宣传建设
借助报刊杂志、电视、广播、POP、网站等多种媒介，注重内宣和外宣工作，扩大宣传力度，增强影响力。一是校园广播站的建设。成立并完善校园广播站，借助广播站，注重校园文化建设及其成果宣传。二是校园网站的建设并完善。校园网站是扩大对外宣传的窗口，须得从网页设置、网页内容、新闻动态及更新等诸多方面去建设。
（六）校园文化活动建设
学校应给老师和学生提供一些展示风采的舞台，以文化搭台，让老师和学生“唱戏”。可搞一些歌咏比赛、演讲比赛、学生运动会、青年教师授课比赛、征文大赛、书法大赛等一系列具有传承性的活动。这些活动既可结合重大节日，凸显节日的历史意义和教育意义，也可凸显校园文化建设的主题，专门搞一些与主题有关的活动。
办公室空间文化设计范文2
在当今的建筑事业大潮中，成长起来的女性建筑师越来越多的显示出她们的创作激情和想象力，从她们的业绩中，不仅看到具有丰富的工程设计经验，而且令人欣喜地看到她们蓬勃向上的朝气和创新的精神。她们作为中国女性建筑师的代表，突破性别对自身的束缚，并从女性独特的视角审视建筑，运用女性独特的手法重构建筑，成为现代建筑风潮中独特的一个群体。
通过本杂志“女建筑师”这个专栏，这次我们诚邀了中国建筑标准设计研究副总建筑师林琳、中国建筑设计研究院总院副总建筑师李燕云、嘉铭集团产品中心项目总监丁依霏、同济大学建筑设计研究院建筑设计四院副院长、同元设计院常务副院长赵颖四位行业内有代表性的女性建筑师，希望能够推出部分建筑界的女精英，以点带面的让本行业和社会对女性建筑师有更多地了解，希望通过本栏目的展现女性建筑师的巾帼形象，在此《中国住宅设施》杂志全体员工祝广大女性建筑师们“三八妇女节”快乐！
林 琳
简介：
1987年7 月毕业于哈尔滨建筑工程学院 建筑系建筑学专业，一级注册建筑师、教授级高级建筑师，87年7月～91年9月，就职于中国建筑标准设计研究所；91年9月～93年12月，就职于中深建筑技术发展中心；94年1月～95年12月，就职于香港华丽工程顾问公司；96年1月～至今就职于中国建筑标准设计研究，至今建筑设计本专业从业27年。
主要荣誉：
2008年北京市人民政府奥运工程“优秀建设者”；2008年北京市奥运工程规划设计与测绘行业“先进个人”；2009年中国当代优秀青年建筑师作品评审委员会“中国当代优秀青年建筑师”；2013年中国建筑设计研究院（集团）“科技创新奖”。
主要获奖情况：
（1）2008年度全国家优秀勘察设计“银奖”（数字北京大厦）；（2）2005年首都规划委员会公共建筑优秀设计方案二等奖（数字北京大厦）；（3）2008北京市奥运工程落实三大理念“科技创新”奖（数字北京大厦）；（4）获第三届中国国际威海国际建筑设计“金奖”（数字北京大厦）；（5）第三届中国国际威海国际建筑设计“优秀奖”（中国海洋石油总部办公楼）；（6）北京市规划委员会”公共建筑优秀” 设计奖方案（中国海洋石油总部办公楼）；（7）首届全国医院建筑设计评选西部开发奖（中国西部急救创伤中心）；（8）北京市第十三届优秀工程设计“一等奖”（中国海洋石油总部办公楼）；（9）北京市第十三届优秀工程设计“二等奖”（四川省人民医院门诊、医技、住院综合楼）；（10）中国土木工程詹天佑“金奖”（北京“大吉片危改”中信城居住区一期）。
代表作品：数字北京大厦（奥运项目）；中国海洋石油总部办公楼；云南建工发展大厦；四川省人民医院门诊、医技、住院综合楼；中国西部急救创伤中心；总医院；北京北丰C1，C2办公楼；石家庄火车站；光华路SOHO-2；烟台佳世客购物中心；中关村国际商城；淄博佳世客购物中心；济宁佳世客购物中心；北京望京A3区2区“宝星园”；北京中信城居住区；北京漪龙台。
主要论文：《人性化医疗建筑空间》；《大型复合型商业建筑研究》；《建筑模数协调标准》GB/T 50002-2013；《宿舍建筑设计规范》JGJ36-2005；《民用建筑绿色设计规范》JGJ/T 229-2010；《象征・空间・技术》――《建筑学报》；《北欧医院设计浅析》――《建筑技术与设计》；《医院改扩建模式研究》（合著）――《医院建筑设计及装备国际研讨会论文集》《城市建筑》；《数字北京大厦新技术的应用》――《建筑技术与设计》。
林琳设计观点
我们评定建筑作品的成败，与其功能、空间、环境和建造技术水平有关，却与建筑师的性别无关。“女建筑师”一词只是男权社会长期以来的一种称谓，冰冷地用以区划和标识习惯上建筑师群体中的“少数部分”，并不带有任何褒义。
有梦想的建筑师，对于自己的作品无不追求建筑空间的灵动及外观的秀美。追求建筑的历史传承和时代特征灵犀相通；然而，我的一位前辈费麟先生说过：建筑是实用艺术，我们无法追求纯粹或超然。需要把“任务书”转化成专业表达，所以建筑是在一定框架内的艺术， 你不可以任由思维天马行空，而要研究自然、人文环境，研究建筑技术与材料的适用性、研究人们在功能空间中的活动与感受。当上亿的建设投资、一个城市的形象和人们的期待就如此掌握在建筑师的手中时，我感受到的是身为建筑师的责任。“建筑”是将要在这个地球上留存几十年甚至更久远的严肃事物，仅仅是依靠感觉敏锐、富有激情的“艺术家”显然不够，不可或缺的当是作风严谨、正直而务实的“工程技术人员”。这一点是我从事设计工作二十七年来最深体会。
但是有时关于严谨与责任的悉心付出，关于探求美与实用的高度和谐的努力，与我们所见成果的收获并不相平衡。比如刚刚竣工的某总部大楼――设计团队一如既往以身兼艺术家与工程师的情感和责任，用心寻找专业角度与客户要求的最完美契合点，仅外墙材料选型环节就奔赴京沪宁的工厂和实际工程地考察过无数次；当结构施工到七层时，甲方更换董事长，于是建筑立面由其派来的幕墙公司篡改为截然不同、不堪卒视的面目――在这个任由权力，或说金钱暴力决定审美的现实里，我也只得眼看一桩暴殄天物的犯罪而不禁慨然缄默。即使只是个案，但这仍触动我思考一个问题：在产值和商业利润的驱动下，一些同行宁可选择以平庸的、独善其身甚至无所作为的方式，来赢得大量的重复单调的图纸生产机会，自己会不会被这种快速却被动的生产模式渐渐吞噬？我们诚然不能像真正的艺术家那样服从内心的“自由”，但还是要坚持自己内心的出于职业的高标准追求，而不该如此短视地，为物质利益所裹挟而随波逐流。事业，有时仿佛一个奇异的莫比乌斯圈：追求完美与守卫志愿成了更高尚的轮回。
建筑师在设计过程中的龙头地位决定了你需要“在多重角色中寻找平衡”。当多年面对超负荷的加班、汇报、下工地，反复的改图与协调专业之间的矛盾困局，甚或甲方和施工单位的牵掣折磨成为常态，之所以我至今还没有选择放弃，是出于对建筑的深挚热爱，与多年追求事业的强大惯性――于是磨难成为磨炼。而每当竣工验收之时，徜徉于自己的“创造物”之间时，那种成就感和幸福感是无可比拟、难以言说的。
回到女性建筑师话题――建筑学的专业培养和建筑设计的实践过程对于成就女性的审美品味、思维能力、动手能力、应对问题的技巧都是水到渠成的。女性建筑师身上，一定有一种与众不同的气质，或内心强大，不让须眉，或优雅含蓄，以柔克刚。完善自我，追求美的东西，是女性一生的追求。
所以说：我们是“幸运”的：我们可以终生做喜欢的职业，在执业过程中又雕塑了自我。
中信城“大吉危改住宅区一期”方案解析
创作背景
接受这个任务，是有顾虑的。一则“大吉危改”已经有几家设计院做了十几轮方案无果，二则在“宣南文化”核心敏感区域做这种高密度的大型住区，对于一直做大型公建项目的“客串”建筑师来说实乃大忌，不免心存疑惑。于是冒了寒风来到现场，昔日的老照片中美丽的胡同肌理，早已被拆成一片黄土飞扬空地了。毕竟这是一个商业化项目，既然现状已是“回不去的故乡”，需要用专业技能在文化、技术和业主利益等方面寻求“平衡点”。放弃所谓“中式屋顶”、“简欧”或者“现代”的风格标签，用公建的手法在文化的背景上作画，成就了今天的“中信城”，最终获得了中国土木工程詹天佑“金奖”。
区域概况与文化分析
地理位置――“大吉片”东起粉房琉璃街，西至菜市口南大街，南起南横东街及福州馆前街路北，北至骡马市大街。南北长约600m，东西宽约700m。是“宣南”文化的基础――会馆的核心区，也是“宣南”的核心区之一。同时规划中的国际传媒大道从这里穿过。
历史渊源――这里是有三千年建城史、八百年建都史的老北京源头之一，这里藏龙卧虎，分散于大街小巷之中的名人故居、会馆，使“会馆文化”成为这一地区的名片。“大吉片”涵盖了太多的文化内涵，承担了太多的使命，历史与现实，保护与发展……
宣南文化的精髓――准确把握宣南文化的概念，深入领会其文化实质，是谋求发展的关键环节所在。中西合璧、古今并存、雅俗共赏、文商俱兴就是宣南文化最集中的体现。北京古建研究专家、宣武区人民政府顾问王世仁总结说。 “求真、务实、创新”是宣南文化的精髓。著名学者黄宗汉表示，“当年，士人从各地带来不同的文化，又将京城特有的文化带到各地，近代中国文化就这样交流碰撞，发展创新。今天研究宣南文化，发扬宣南文化的优秀部分，就是要吸收其开放性、创新性的特性。”
现状分析
带着一种文化朝圣的憧憬走近大吉，呈现在眼前的是周边高耸的现代化写字楼、公寓、商业和酒店。大吉地块内建筑形式虽以北京民居为主，建筑细节中融入了南方甚至西洋的样式，标准的四合院并不多见，形式更多样，更自由，更有创新意味。地块内的米市胡同的南海会馆低矮残破，早已没有“往来居城南，高斋绕槐竹”的场景，茂密的国槐和斑驳的门楼只能默默诉说着往日的繁华，期待着胜景重现的那一天，可谓“昔人虽已没，千载有余情”。
设计理念
求真――吸收宣南文化精髓，体现传统空间神韵。
务实――提升本地区的居住品质和商业价值，遵循城市环境特征，服从功能要求。
创新――运用现代手法，采用新材料、新技术，将传统审美意境与现代生活方式有机结合。创造及通俗、儒雅、华丽于一体的现代与古典文化交融的“宣南士人文化”盛景。
风格特征
1#地块位于大吉地段西南角，西临国际传媒大道，菜市口南大街，南临南横东街，北临平坦胡同、东临贾家胡同。界面分别有公建、文物、住宅，所以风格特征分为几个层次。
第一层次：整体形象
面向城市主干道，与公建相临，采用大气、时尚、简洁的公建化的设计手法，保持城市景观的整体一致。
第二层次：商业组团
充分利用文物广场的历史氛围提升5#楼、6#楼底商的商业价值和街区品位。古建与底商之间形成错落有致、场景丰富的开放性古韵风情商业街。底商形象不追求重建古董，而是用现代的多变的几何体造就丰富的商业界面和融会贯通的宣南文化精髓， 用宜人的檐廊，借景月亮门，追求古典园林的步随景移的多变空间效果。高层住宅的主体用简洁、高贵作为背景衬托商业街区与文物广场的丰富与浪漫，深隧与儒雅。
第三层次：居住组团
1#、2#、3#、4#、5#楼围成的合院，形成安静、私密性、领域感的院落空间。
1#、2#楼相临处上部用概念性的“空中四合院”连成一体，做为院落的大门增强沿南横街立面的整体性；“门”口的两棵保留的国槐；引导人们由此走进自家的院落。进入大门，迎面一屏砖雕影壁，不仅唤醒了对传统居住环境的记忆，强调了组团的私密性与领域感，形成安静的“四合院”氛围。
4#楼的单元入口，利用自然形成的三个凹形院，用中式的檐廊灰墙，垂花门，如意门为单元入口。围合成三个属于本单元人们的小四合院，1#、2#、3#楼的单元入口两两一组，用矮墙和月亮门、影壁、竹影，使单元门独具江南园林的空间效果，在功能上又起到阻挡冬季、西北风灌入大堂的作用。
建筑色彩与材料选择
建筑主体以北京城市基调灰色为主，采用暖灰色陶土板幕墙，线角与窗框选用碳黑色铝合金氟碳喷涂，配以净白玻璃，勾勒出建筑的精致与细腻，风格与尺度与沿街公建相协调。细部栏杆和装饰构件采用木制或仿木质表面，传统的朱红色，用于单元入口大门和建筑标识系统，使建筑主体散发出自然与传统的韵味。
本工程位于北京市东二环路朝阳门立交桥西北角，东面为东二环路，与东南角的外交部大楼隔桥相望；南面为朝阳门内大街，与百强大厦隔路相对；西侧为新规划的东二环西辅路，与新闻出版局大厦为邻；北侧与中国电信和人保办公楼一墙之隔。整个场地形状接近矩形，东西宽约100m，南北长约128m，地势平坦。
本设计将建设场地分为三面，其中面临朝内大街和二环路的两面为公共面，面邻东二环西辅路则为较安静的内部空间。选择以圆角的三角形来布置塔楼平面，采用“船形”的概念。使红线界区内的场地得以最有效的使用，在内部形成一个种满绿草和树木的花园。花园式场地的西部入口以“飘檐”代表象征中国古典园林建筑的“门”。L形的三层高裙楼除了限定花园的周边外，其内部也为餐厅、会议室、礼堂提供空间。
塔楼的五至十八层办公区及公共空间环绕着通高的挑空采光中庭。三角中庭不同面的大型采光斜窗将日光引入建筑物的中心，借助一天内日光照射角度在建筑物内的变化，创造建筑物内的空间移动感。海洋石油总公司像是一部转动的发动机，内部员工像是发动机中的各种零部件，使总公司成为协调运转的有机体。建筑物内的中庭使得办公空间人性化，犹如家庭的起居室，为各部门间提供交流和活动场所。一层南侧入口处两侧布置有大面积静水反射池；并且与地下一层夹层的水池相通，形成两处瀑布，动静结合，增添了建筑的空间流动感。
本工程特殊的地理位置及现代化办公楼的特性，设计采用船形概念，以四层楼高的椭圆形斜柱廊托起大楼，由低层向高层往外扩张，使人联想海洋石油钻井平台。本建筑由塔楼的三角形曲面和裙房“L”形曲面横线条陶土砖装饰相互穿插，一气呵成，简洁而富有动感。成为与周围的建筑环境既有机的融为一体，又统领群雄的标志性建筑。
运用玻璃幕墙、陶土板幕墙、陶土百叶等新材料、新技术来营造融合北京传统建筑空间文脉的现代建筑。
数字北京大厦
设计单位：中国建筑标准设计研究院
合作设计：北京都市实践建筑设计有限公司
本工程所获奖项：
1、2008年度全国家优秀勘察设计“银奖”
2、2005年首都规划委员会公共建筑优秀设计方案二等奖
3、2008年北京市奥运工程落实三大理念“科技创新”奖
4、获第三届中国国际威海国际建筑设计“金奖”
“数字北京大厦”位于北京奥运中心区内，是一座智能化、高科技的电信通讯机房及部分办公大楼，同时肩负着实现“数字奥运”和保障2008年奥运会信息通讯的重要使命。
“数字北京大厦”总建筑面积约96518m2；建筑总高度56.35m；层数：地上11层，地下2层（局部有夹层）。地上建筑主要为通讯机房，以及开放办公区、会议室，奥组委奥运指挥中心等。地下主要为停车库、设备用房。
“数字北京大厦” 对于创作者来说不仅仅是一座功能性极强的通讯机房和办公楼，它凝聚了建筑师对当代建筑的理解，特别是对信息时代建筑的思考。一方面它作为奥运信息的储存器，另一方面它更应是城市的一个信息中心场所。所以“数字北京大厦”的建筑形式和内部空间都被建筑师赋予了“数字时代”的全新概念。“数字北京大厦”的创作灵感来自于“印刷线路”、“芯片”，建筑师创造出了“数字流星雨”、“网络桥”、“数字地毯”等概念，并希望它能够从视觉、触觉上醒示数字时代、唤起大众对新技术的热情。
奥运三大理念
1 绿色奥运
在环保方面，采用了清水混凝土、室外FRP格栅与共享大厅FRP装饰等，减少环境污染。
在节能方面，采用了外墙保温与低辐射LOW-e玻璃幕墙，降低了热传导；采用了LED作为景观照明光源，比常规照明节能约60%；采用了节水型供水系统、雨洪、中水利用系统等，用于景观水池和园林绿洒，节约了用水；采用了空调热回收系统、变新风比、变频空调系统与采暖加湿、除湿和控制技术，达到了节能效果。
2 科技奥运
采用了大面积FRP、LED、清水混凝土、防静电预制水磨石等新技术、新材料；采用了建设部推荐的压浆灌注桩、预应力锚杆、大模板、综合布线平衡技术等新技术；采用了大空间主动智能灭火系统（智能水炮）、空气采样智能报警系统、FM-200备压式气体灭火系统等新技术；采用了变配电系统的谐波治理技术，减少了对市政电网的干扰。
3 人文奥运
在规划设计方面，实现了建筑与功能、内容与形式的统一，建筑与环境的和谐。
在功能方面，提供了多种形式的无障碍设施和条件，为残障人员在大厦内的活动提供便利；提供了多种形式的通信设施并全覆盖，满足了不同用户的个性化需求，实现了任何时间、任何地点、任何形式的网络通信畅通。
在使用方面，不仅在赛时充分服务于奥运，而且在赛后将作为遗产服务于数字北京。
中国西部急救创伤中心
项目概况
建设规模：634床
总建筑面积：59556m2
建筑层数：地上25层，地下2层
建筑高度：100m
结构形式：钢筋混凝土框架剪力墙
停 车 位：地下166辆，地上25辆
设计时间：2004～2005
建设时间：2006～2013
建设地点：陕西省西安市南稍门
中国西部急救创伤中心，位于西安红十字会医院南侧扩建用地内，北临南郭路，南接友谊东路，东侧毗临规划道路。属高层一类建筑，耐火等级为一级，设计抗震烈度为八度。
该项目被西安市确立为重点建设项目之一，是涵盖门诊、急诊、手术、住院、教学行政、后勤及地下机房、动力中心、车库等功能为一体的骨科专科医院。
根据西安红十字会医院规划的实际特点和医疗建筑固有的复杂逻辑性，挖掘出的“效率与标志性、绿色与人性化、整合与可持续性”规划理念、“医疗主街、门诊单元及竖向功能布局”建筑理念和相应技术措施。
由于工程用地东、西、北三侧均有正在使用的医院建筑，充分考虑到医院的运营需要，在新建工程不影响医院正常使用的原则下进行设计施工。原有旧楼分两期拆除，先拆除西侧局部旧楼，待新楼建成后，再拆除旧骨科楼；使之拥有更多的绿化环境及发展空间。
1 功能布局
1.1 门诊部分
（1）门诊大厅：为五层通透大厅，面向友谊东路设置门诊患者的出入口，内设中西药房，和门诊总收费挂号处，并设有公共楼梯2部和医用景观电梯部4部，是通向各科诊室的人流交通集散枢纽。在入口处还安排有便民门诊、导医问讯处、鲜花礼品、
（2）医疗主街：沿2～5层平面设置，连接各科诊室，为患者提供导医、一次候诊、分层挂号、收费等专项服务，完善就诊流程，体现了“人性化”的设计理念。
（3）门诊单元：沿医疗主街北侧单向设置四个平行的门诊单元，门诊单元之间为室外庭院。每个门诊单元沿两侧庭院设置各门诊科室诊室按《综合医院建筑设计规范》要求，基本开间尺寸3.0m，进深尺寸5.0m。中间走道放大，为病人的二次候诊空间。
（4）医患分流：门诊单元之间设置医用走廊，避免不必要的人流交叉。
（5）医技部分： 放射科拍片室6间、透视室两间，与骨科诊室同层，方便本楼大量的骨科拍片需要，其他大型医疗设备将被设置在未来的影像中心，通过空中连廊与门诊相连。
1.2 急诊部
急诊部独立设置，将其内部的抢救、诊疗、留观、检验、X光、常规医技用房、ICU及收费、取药等功能性房间合理布局，充分满足了急诊流线的布局要求。急诊部设有绿色通道，通过专用的手术专用医梯直达手术室。预留家属等候区，体现对医患的人性化关怀。
1.3 住院部
住院部设在大厦7～24层，总床位为610个。标准层设有医用电梯6部，医用污梯1部，服务梯兼消防电梯1部。
每层为一个护理单元，大部分病房朝南，北侧安排医生及治疗用房，中间设有开放式护士站，便于对两边病房的看护，缩短护士的服务半径。标准护理单元41个床位，包括单人病房8间，标准病房（双人间）3间，普通病房（三人间）9间，每间均带有卫生间。辅助用房设有医务走廊，包括医生办公、主任办公室、医生值班室、示教室、换药室、治疗室、处置室、抢救室等。靠近西侧污梯设有污洗间、开水间。
其中10层增设3间X光机专供住院部使用。
ICU设在8层，共三个相对独立的监护区。普通监护采用大开间，设有20张病床，并设有探视走廊；感染监护1床，幼儿监护3床。医护人员区设有医务走廊、更衣室、值班室、医生办公室等功能。
住院检验中心、住院药房、病理科、血库设在9层，位于住院部及手术部之间，联系方便。
餐饮中心、超市设在7层，便于住院家属及医护人员使用。
1.4 手术部
手术部位于5、6层，5层为急诊手术部，设十万级手术室共4间。6层为住院手术部，设万级手术室共13间，百级无菌手术室共4间。手术部为国际化标准的封闭式层流手术室。手术室布局采用周边回收型布局，手术室中间布置，洁净物品经专用服务电梯进入洁净区；术后污物沿周边清洁走道收集处理。病人通过手术专用电梯经换床直接进入手术室，医护人员则经过位于5层的换鞋、更衣区经专用楼梯进入洁净区。万级手术室设有集中麻醉准备间，百级无菌手术室就近设置专用麻醉准备间。并设有敷料间、器械室、麻醉科等功能用房。
1.5 中心供应
为方便本楼和全院的使用，减少流线折返，中心供应设置在主楼的地下一层，严格按“三区制――污染区、清洁区、无菌区”单向流程布置。
1.6 附属部分及地下车库
共设两层地下室；地下二层主要为设备用房，设有冷冻机房、热交换站、变配电室、三气控制室、机房等，水泵房和水池等。地下二层东部为六级人防，二等人员掩蔽所。地下一层为中心消毒供应、病案室、变配电室及柴油发电机房。
2 形象设计
汲取中国西安传统文化信息，浓缩概括，形成简练的现代建筑语言，描述21世纪现代医疗建筑形象，从而设计出既反映地域特征又展示医疗建筑性格的符合功能需求的建筑形象。
设计时将两部分体量，横、竖、垂直咬合布局，主体于南广场处落地，形成高耸挺拔的效果，两个体量产生水平竖直的对比。
遵循设计理念，体块本身方正、简洁，突出了体量感，建筑形象简约大气。
2.1 立面墙窗分格
九宫格与城市宏观肌理相结合，形成立面平面构成的错动和正方形井字窗形，使得建筑在方正、大气之下，不失丰富与变化。
2.2 建筑色彩
灰色石材外墙和锈绿色建筑材料，体现与古城南门的遥遥呼应和青铜器的色彩感觉。与此同时，在表现医疗建筑性格的需求上，此种色彩组合带来了一种人情味和亲切感。
2.3 细部处理
抽象的檐口、花窗细部和牌楼的提炼，创造出精致的古城历史文化痕迹的效果。
3 建筑材料的选择
3.1 石材墙面
建筑主体墙面以石材为主，结构墙体外挂灰色花岗岩蜂窝叠合装饰墙板。
3.2 建筑玻璃
建筑立面大面积选用方窗，部分玻璃幕墙。材料选用Low-E中空玻璃，一、二层主立面局部外窗玻璃选用彩釉玻璃。
3.3 建筑金属杆件
（1）门窗框料选用氟碳喷涂墨绿色铝合金；（2）入口雨棚、金属花窗和装饰金属构件选用钢骨外挂锈绿色铜材；
办公室空间文化设计范文3
一、购房者需求
基本需要―每个个体都有需要：有些是天生的，有些是后天形成的。先天需要是生理上的，包括食物、水、空气、衣服、住所和性的需要。因为这些用来维持生物性的生活，所以源于生物的需要被认为是基本需要或动机。
习得需要―我们对我们的文化和环境进行反应所学习到的需要。可能包括自尊、威信、慈爱、权利和学习。因为获得需要基本上是心理性的，所以被认为是次级需要或动机。它们形成与个人的主观心理状态和其他人的关系。比如，所有的个体都需要庇护;因此，寻找一个生活的地方满足了重要的基本需要。但是，一位女性租或者买的房子的外形可能就是次级需要的结果。她可能想找一个她和她的丈夫能招待一大群人的地方（满足社交需要）。因此，个体最终选择的居住的地方可能同时满足了基本需要和次级需要。
售楼部在开始销售房地产时，楼盘的整体生活状态并未形成，于是售楼部就承担着宣传与描述此楼盘所能提供给购房者基本需要和次级需要的功能。一次购房行为是否能够达成，在一定程度上依赖于售楼部对于购房者这两种需要的满足。
在次级需要中我们需要继续探讨的是购房者更愿意选择哪种需要。购房者以拥有一个家为重点，但是它并没有反映出个人对于居所的实际需要。相反，如果将豪华公寓标榜为可以满足购买者的自尊感、成功感和个人满足感等心理需求的私人财产，对于楼盘的销售是能起到积极作用的。例如宝洁公司给予其业务一个目标明确的定义―“为改善全球消费者的生活质量提供更多高质量有附加价值的知名产品及服务”―而非强调企业销售的产品如洗涤剂、洗发水、尿布、家用清洁剂以及其他众多项目。罗技公司强调：“我们提供创新的人机界面产品，以帮助人们在数字世界里工作、玩耍与交流。”它没把公司生产和销售了多少鼠标、指针光标、键盘和网络摄像机挂在嘴边。
所以售楼部的整体规划中应该把握的是销售某种愿望，这个愿望可以是教育、可以是某种生活品位、可以是爱情、亲情等等。
二、售楼部空间构成
通过观察，可见现在售楼部规模不论大小，功能空间一般分为四种：信息空间、洽谈空间、体验空间和辅助空间。信息空间指的是售楼部陈列楼盘信息所占用的空间，通常在靠近主入口的位置。主要是展示楼盘的沙盘模型和户型等楼盘等信息。休息洽谈空间是提供给购房者休憩和交流的空间。购房者在此空间内可以更深入得与服务人员交谈得到更多的楼盘信息。这类空间往往分为一般洽谈区和特殊洽谈区。体验空间，一种是我们通常所谓的样板间、一种是互动区域。售楼部通常把样板间规划在了同一个建筑单体里面，有些售楼部还专门设置了儿童娱乐区，餐饮区和专门的放映区。辅助空间主要包括洗手间，售楼人员的办公室，储藏间以及设备用房等，指的是除信息空间和公共空间之外的空间，。
这四种空间形式实际上也是根据参观者的类型而定的，根据展示设计中快速消费、中速消费和慢速消费三种节奏提供相对应的空间。给希望大致了解楼盘信息的购房者充分的信息了解空间、对于有一定意向的购房者提供洽谈空间、以及为开始规划自己生活的购房者提供体验空间来全面的构架售楼部内部空间。
三、售楼部内部空间的展示
售楼部内部的空间设计中最核心的也就是空间的展示设计。要规划好售楼部内部空间展示设计，除了应对展示材料有足够的了解外，更重要的是对整体设计的把握，其中包括平面动线设计、色彩设计、立体空间等方面的创意设计，并且需要做好企业品牌文化的展示工作。
（一）售楼部内部空间的视觉元素：
1.主体视觉元素：售楼部空间内的主体视觉元素通常是楼盘沙盘模型和户型模型，以及针对这些产品进行宣传的各种大的展示道具。因为他是给购房者有关建筑的最直观的印象。通常是放在正对入口位置，或者售楼部内最显眼的位置。
2.辅助视觉元素：这类的视觉元素，是在售楼部建筑中一些小品、灯具之类的造型符号，虽然很小，但是对整体环境起到烘托气氛和指示的作用。
3.分隔、引导空间的视觉元素：这类元素通常为划分整体空间或者作为引导人流走向的轻质构件和隔断。
（二）售楼部内部空间的色彩
人们对色彩的偏好更多受到民族习惯、知觉经验、情绪状态以及社会时尚的影响，因而不同民族地域，不同的个体，对色彩的偏好都有很大的差距。
售楼部的内部空间色彩设计的主要任务是售楼部内环境所包括的色彩设计，主要指空间以及平面展示中的色调设计、展示版面的色彩设计，照明的光色也属于这一范围。售楼部内部空间的色彩设计，最重要的一点是对于售楼部的色彩基调的把握。售楼部内部空间界面如天花板、墙面的色彩是大的色彩环境，作为色彩的主色调，局部微调可以运用道具、版面，以及灯光的色彩来影响整个空间的色彩基调。对色彩的喜好，因人而异，不同年龄层次、文化层次的观众也有不同的色彩偏爱。在选定大环境的色调之后，色彩设计还必须考虑到各个部分色彩互相配合所产生的对比效果。选择与沙盘模型及整体色调相协调的色彩是色彩设计的关键。色彩的运用还受到“流行色”的影响。虽然售楼部内部空间中的“流行色”现象不像服装等流行性很强的快速消费品那样明显，但在某一时期，一定文化层次及需求的观众对某类色彩的偏爱还是很明显和稳定的，而某些色彩则由于其特点一直被广泛采用。
（三）售楼部内部空间的照明设计
采光有两种形式：自然采光和人工采光。自然采光指的是直接利用户外日光进行采光，比如采用透明顶棚等。这种采光方式非常节能，经过某些艺术效果也会显得比较生动，但受自然光变化的影响非常大，展示效果和时间不好把握，一般甚少单独采用，大多只能与人工采光结合。
照明设计也是整个色彩体系中的一部分，其光色效果对售楼部空间的气氛有很大的影响。
售楼部内部的采光照明设计基本原则如下：
1.沙盘模型陈列区域的照度必须比参观人流动线的照度高;
2.光源不直接，灯具的保护角度合适，避免出现眩光;
3.照明形式一般大致可分为三种基础照明、局部照明和装饰照明。
基础照明也称为整体照明，通常采用泛光照明或间接光照明的方式。也可以根据场地的具体情况，采用自然光作基本照明的光源，需要在沙盘模型展区用灯光作局部照明或装饰照明。为了突出沙盘模型的照明效果，基础照明的照度不宜太强，如可以用格片等来遮挡斜射光线，使灯具不显眼，或者选择一些有遮挡效果的灯具。在一些设有电视、显示设备的区域，还要通过遮挡等方法，减少基本照明光源的影响来突出重点光屏。在一些人工照明的环境中，基本照明的光源可以根据展示活动的要求和人流情况，有意识的增强或减弱，创造一种富有艺术感染力的光环境。
在通常情况下，为了突出沙盘模型的光照效果，加强模型与其它区域的对比，基本照明常常控制在较低照度水平下，除了某些区域为了有意识的引导观众和疏导人流，利用灯光的强弱作一些示意性的照明外，其它区域的基本照明都不宜超出沙盘模型陈列区域的照明。
局部照明的强烈定向光可突出立体感和装饰材料的质感，一般使用比基本照明要亮3～5倍的高亮度来表现光泽。局部照明的处理手法有：部分用射灯定向照明;向高处橱窗、陈列架照射时用聚光灯照明;在模型陈列橱、模型陈列架内设置荧光灯;在模型陈列橱上部设置吊灯等等。
装饰照明顾名思义就是装饰用的照明，主要起到一定的调节与艺术效果。它并非直接显示沙盘模型，没有真正意义上的照明功能，而是用照明的手法渲染环境气氛，创造特定的情调，表现业务状态或调节购房者的气氛。使用装饰照明要注意与内部装饰协调起来。在售楼部展示空间内，可运用泛光灯、激光发生器和霓虹灯光设施，通过精心设计，营造出别致的艺术气氛。为避免视觉疲劳，装饰用灯具不可兼作基本照明或局部照明。
四、售楼部内部展示空间中的文化
由于楼盘针对的客户不同，售楼部内部展示所体现出来的情怀也是很多区别的，更多的情况下每种楼盘销售与其它楼盘相比都会有其固有的优势与特色，这个优势与特色加上其企业文化就构成了本个售楼部展示空间的文化。正如前面所说售楼部往往是先于楼盘空间完善之前就设计完工的，是构建的人们的需求与愿望，设计师在即兴创作的同时其实是需要解决的整体问题比较多。关注产品的文化包装更多的是关注开发商的企业情怀，有些时候这种文化包装更像企业品牌的宣传与推广。很多开发商都更愿意在售楼部显示出一种文化价值，但是文化只是一种手段，很多建筑师平时接触的项目大都必要商业化，好容易得到一个类文化的设计，总想刻意表达出什么，比如，深厚的文化价值。但很多时候，这样的表达形式往往与开发商所期许的售楼部的文化定位有本质区别。开发商所需要的文化价值其实主要是起到美化作用，通过文化的包装更多的还是为了提高产品的销量，所以他们也愿意让售楼部的内部展示通过空间和平面来彰显文化价值。
售楼部的内部空间的设计，除了引导市民对楼盘有一个最直接的认知外，而且还可以深入理解该企业的审美取向，品牌以及企业的文化，也就是前面提到的品牌文化的宣传。所以我们也可以将这种空间文化的展示分为两个部分：一个是对于该楼盘的审美、建筑美、环境美的展示同时也是对建设方的企业文化作出宣传，对其生活态度、文化价值观念做出彰显。
办公室空间文化设计范文4
当代艺术协会财务委员会主卫・吉尔伯特日前积极提倡英国的博物馆和画廊通过文化标签网每年自己产生30％的额外收益，这样有助于减轻资金募集和赞助的压力。文化标签网是一个在线尝试联合60家英国艺术机构的零售商店。进而使得全世界都能够买到他们的产品。参与这项活动的包括一些伦敦主要的文化机构，比如泰特美术馆、V＆A博物馆、大英博物馆和皇家美术学院等；也包括一些地区性的机构，比如牛津的阿什莫尔博物馆；还包括一些全国性的艺术组织，比如英国名胜古迹国民托管组织等。尽管目前网站所涉及到的主要是英国境内的组织，但未来计划在全球范围内推广，希冀能将全球的艺术机构和博物馆网罗到一起。
佳士得搁浅艺术投资基金
据两位相关人士透露，佳士得决定搁浅艺术投资基金计划与停止开发贷款部门，这一举动表明全球经济低迷的情势仍在持续影响着曾经兴盛的艺术市场从去年]2月开始，已经至少有7名财政计划相关工作人员被解雇，或是离开佳士得伦敦拍卖行。佳士得发言人Toby Usnik不愿就关于投资基金与贷款业务的搁浅措施发表更多意见，他承认今年已经有大批财政服务工作人员离开公司，但拒绝说明具体离职人员数量。2009年，佳士得全球范围内的当代艺术春拍成交额下跌69％。纽约市场下跌了51％。佳士得试图建立一个单独的财政部门，来替代提供贷款与其他服务，希望可以更直接地跟佳士得主要拍卖行竞争对手的子公司――“苏富比财政服务”相抗衡。据一名计划相关人物透露，汇丰公司与高盛集团都曾试图参与这个风险计划，但最后以谈判破裂而告终，两个公司的发言人对此消息均拒绝做出解释。佳士得通过采访投资经理以及银行家，衡量他们对艺术投资基金的兴趣，预备建立一个独立资产管理公司，旨在提高2.5亿-3.5亿美元的收入。但随着经济危机的加深，佳士得不得已搁浅了这个计划，并且解雇了纽约和伦敦公司的一些此项目的主管人员，其中有首席运营官MichaelPLummer。高级副总裁Ed McGorry和副总裁Jeff Robin。
苏富比已经看到市场底部?
8月4日，苏富比拍卖公司公布该公司在第二季度的收入降低了87％，净收入下降到1 220万美元，每股18美分。而一年之前的净收入是9530万美元，每股1.41美元。苏富比公司金融办公室的主管威廉姆谢丹在接受采访时表示：“除非还有一些我们没有意识到的外部事情，我们认为艺术市场已经见底，艺术品的价格和销售已经趋于稳定。”苏富比公司的首席执行官威廉姆如普切特近期也在一次电话会议上指出，纽约苏富比“印象派和现代艺术”拍卖专场的成交率从去年11月的64％上升到了今年5月份的81％。此外，为了减少成本支出，苏富比已经采取了裁员、降薪以及要求不带薪休假，不包括去年的重组开支以及不再发生的一次性收益，苏富比公司已经减少了7350万美元的操作支出，降低了39％。8月4日，苏富比公司的股价为14.99美元，今年已经累计增长了68％，但仍然比2007年10月时候的57.64美元降低了74％。苏富比公司的首席执行长官如普切特在接受采访时模棱两可地表示：“我不认为现在比以前半年的成交量差多少。”在被一个分析师问到市场将会何时复苏的时候，如普切特说：“在回答这个问题之前，你需要我的回答还要有多少限定词?”这句话的潜台词就是市场需要很多客观条件作为前提才能复苏。
2俄罗斯力挺当代艺术
尽管金融危机的阴霾仍然持续，但俄罗斯还是决定顶住压力，坚决支持艺术发展。近日，文化部长Alexander Avdeev通过了在莫斯科建立一个当代艺术博物馆的提议，该计划投资将达]亿美元。这项计划的提出者Mikhail Mindlin和Leonid Bazhonov是国家当代艺术中心的负责人，该机构成立于1992年，总部设在莫斯科。艺术中心在整个俄国范围内设有许多分部，并拥有大约2500件藏品，不定期举办展览、讲座、特别活动等。新博物馆的名字和具体概念还没有确定，但是一些具体计划细节已经公布，艺术中心将在原有基础上增添一个25000平米的空间，包括展览空间、咖啡厅、电影院、储藏空间及其他设施等。艺术中心将从原来的小型的、国家资助的机构发展成为大型的、复杂的机构，新的博物馆将继承艺术中心原有的资源和管理。
3大都会博物馆削减大型借展
纽约大都会博物馆的馆长托马斯坎贝尔说，大都会将会减少举办大型借展活动，经济压力迫使博物馆削减户外展览和出版物支出。大都会博物馆每年要举办30到35个展览，其中包括]O到12场大型借展、10场左右中型展览和一些小型的装置艺术展。坎贝尔估计大约四分之一的大型借展要被取消，不过短期内不会有明显的影响，因为博物馆已经向外界公布了一年内的展览日程。坎贝尔今年一月接任馆长职务时，大都会的展览日程已经被定到了2013年，但是他不得不对已有的时间表做出修改。一个关于15世纪彩色手抄本祈祷书的展览已经被推迟到2010年的春季(本来定在今年秋季)；另一个近代美国家具展也由2010年春季向后推迟了一年。坎贝尔承诺尽力保证国际借展的日程，但他也表示“经济环境的影响很大”。博物馆今年得到的赠款比2008年同期减少了25％，而预算的三分之一来自于赠款收人。博物馆把预算从2.2亿降到2.06亿，并且裁员350人，现在员工人数在2200人左右。坎贝尔透露博物馆可能会开始对某些特展收取入场费，作为平衡开支的方法之一。
破产的雷曼兄弟将拍卖收藏的艺术品
已经破产的雷曼兄弟投资银行近期为了偿还他们的债务，准备在今年秋季及冬季拍卖他们收藏的3000件艺术品。他们找到了佛瑞曼拍卖公司，这是一家在费城的地方性拍卖公司。雷曼兄弟公司这些藏品有650个拍卖标的，主要是20世纪70年代之前的欧洲和美国现代和当代绘画、版画和素描。预计将会拍到100万美元。其中包括委内瑞拉艺术家阿图诺海若2007年创作的作品《黑与蓝拼贴画》，预计将会拍到1.5万美元；超现实主义艺术家路易斯，布尔乔亚的版画，预计将拍到1500美元；罗伊里希滕斯坦1982年创作的版画《自由女神塑像》，预计会拍到3万美元。但这次拍卖的3000件作品并不是雷曼公司最好的艺术收藏，那些挂在他们纽约总部墙上的艺术精品此次就不在拍卖之列。此外，雷曼兄弟投资银行公司2003年购买了纽伯格伯曼公司，该公司财务经理纽伯格伯曼收藏的900件较为知名的艺术藏品也将不会被拍卖。
克里弗兰博物馆欲利用捐赠基金搞扩建
美国克里弗兰艺术博物馆需要3.5亿美元用于扩建改造，但是资金不足。博物馆似乎已找到解决方案：在10年内利用其捐赠基金创造7500万美元的收入。本周该博物馆向凯霍加ccuyahoga县的遗嘱认证法庭提交申请，请求
允许暂时“偏离”捐赠者的基金只能用于购买艺术品的遗嘱。如果请求得到批准，那么这笔收入可以帮助克里弗兰艺术博物馆在2013年完成扩建工程，还可以补贴博物馆在工程完成后的财务开支。到目前为止，博物馆已经筹集了2.12亿美元，但是还有1.38亿美元的缺口。
惠特尼美术馆开始裁员
熬了这么久，惠特尼美术馆也终于扛不住了，成了最新一个开始裁员的美术馆。悄然问，该美术馆已有4％的员工下岗，但在纽约的各大博物馆中，惠特尼员工的运气还不算太坏，因为古根海姆博物馆早在夏天刚开始的时候就裁去了8％的员工，而大都会博物馆从今年年初就开始裁员，而且不止一轮，以致大都会14％的员工都失去了工作。此外，惠特尼的扩建计划目前也在沉睡阶段，这个由伦佐皮亚诺设计的项目预计占地5万平方米，耗资5亿美金，但惠特尼一直没有透露他们将怎样筹集到这笔巨额资金。
纽约：新的艺术拨款分配方案效果良好
纽约市的独立预算办公室宣称，新的艺术团体拨款分配方案很有成效。在改变分配方案之前，只有隶属于文化事业集团(Cuhu rallnsfitutions Group)的团体才能得到定额补贴。这个集团有33家民间文化组织，在纽约的文化活动中扮演着中心角色，其中最著名的有大都会艺术博物馆、自然历史博物馆和林肯艺术中心。2007年，纽约市文化事务部改变了向艺术团体发放拨款的方法，目的是为了帮助那些得不到政府定额补贴的团体维持财务稳定。新的发放体系采用了同行评议的方式，使得收到政府补贴的团体由2007年的780个增加到2009年的882个。另外，政府向定额补贴名单外的艺术团体发放的援助拨款也由630万美元提高到1430万美元。
4观音堂画廊街“壮士断腕”渡危机
受全球金融危机的影响。艺术市场持续低迷，使得大批画廊因为资金链断裂而倒闭。据了解，截止到目前。798艺术区倒闭或停业的画廊已经超过60家。而同为艺术集聚区的观音堂文化大道同样受到了全球金融危机的冲击。据观音堂文化大道管理公司――北京玖方艺盟文化发展有限公司执行总经理王草介绍，受金融危机影响。观音堂文化大道有1 O多家画廊倒闭，而整个艺术区的成交量更是减少了80％，为保住画廊不流失，观音堂放弃了原定的涨价计划，用每天每平方米至少损失1元钱租金等方式渡过难关――被称为“中国第一条画廊街”的观音堂文化大道正处在“壮士断腕”式的阶段。
办公室空间文化设计范文5
为认真贯彻落实这一重要精神，更好地发挥各类学校在非物质文化遗产教育和传承中的积极作用，探索传承新机制，推进杭州市富阳区非物质文化遗产事业发展，2012年4月，区文广新局、区教育局在中小学启动了富阳区非物质文化遗产传承教学基地创建工作，2012年下半年，区文创办、区文广新局、区教育局在职业高中启动非遗文化元素产业化平台建设。经过三年多的探索，已有越剧、剪纸、根雕、瓦刻、皮贴画、香袋、龙舞、孝道文化、竹纸文化、罗隐传说、鼓亭锣鼓、梅花锣鼓等具有鲜明地域特色的非物质文化遗产项目在12所学校得到有序传承，创建了12个非遗传承教学基地。
学校教育是非遗传承的重要途径
非物质文化遗产是民族文化的精华，是民族智慧的象征，是民族精神的结晶。然而，随着社会现代化进程和农村城镇化步伐的加快，文化生态发生了巨变，与传统农耕文明相适应的非物质文化遗产正在快速消失，面临被现代化进程淹没的危险。如何保护和传承非遗，是值得人们深思的一个问题。
非物质文化遗产是活态的民间文化，作坊式的“师傅带徒弟”是最主要的传承方式。师徒制的传承方式，不仅数量少、成才慢，且知识结构窄、文化层次低，难以吸引到新鲜血液。学校教育的对象是人，学校教育是文化传承最有效的手段之一，是文化发展过程中必不可少的一环，从教育的视野去研究非遗保护和传承问题，是非遗保护和传承的必然要求和重要途径。
非遗保护的目的是为了维护文化的多样性和重建正确的文化价值观，这一初衷决定了只有在青少年心中播下非遗保护的良好种子，构建非遗传承的长效机制，才是保护非遗最为深刻和有效的办法。而求知欲旺盛的青少年一旦接触这些凝结着各民族生存智慧结晶和生命精神积淀的非遗文化时，会被它们丰富的形式、杰出的成就及意义非凡的内在价值所撼动，增强他们的探索和学习欲望，增强他们的民族自豪感。正因如此，富阳区一些教育者很早就自觉地把非遗项目引进校园。比如，富春四小从2006年就开始探索如何将传统越剧表演与社团活动相结合，开始了越剧传习活动，培育戏曲新苗。2009年，该校成为浙江省艺术教育特色学校，2013年被授予浙江省优秀传统文化教育普及活动先进集体。
非遗进校园的几种模式
近年来，富阳区在非遗进校园的实践探索中，呈现出三种不同的模式，即专业模式、课程模式、社团模式。
专业模式
职业高中突出非遗技能专业特色，结合学校专业设置，开展校企合作，建立名师工作室是非遗技能传承的有效途径。富阳区职业高级中学自2012年起在区文创办扶持下，投入60万元，建成了根雕传承人培养实训基地、根雕作品展示室、根雕产品生产工作室、根雕校外实习基地等一批教学基地。为了解决师资问题，学校实施“筑巢引凤”策略，建立名师工作室，招聘名师来校任教和传授技艺；另一方面选派本校教师和优秀毕业生去参加师资培训，目前已建立起专兼职结合的师资团队。学校还和高校联合办学，实施3+2的人才培养模式，为学习根雕的学生拓展发展空间。
课程模式
将非遗文化作为校本课程引入课堂，建设校园特色文化，这是富阳区非遗进校园的第二种模式。三桥小学以瓦刻作为教学传承项目，考虑到这一课程对操作要求较高的实际情况，课程从三年级开始进行，针对不同年级的认知水平和操作技能，设置不同的具体要求。在教学实践过程中，又逐渐提炼出了瓦刻教学的五种课型：实录汇聚基于网络环境下的瓦刻欣赏和以作品展示为主的欣赏课、以基本技能练习为主的训练课、以专题拓展为主的创作课、参观学习的活动课和以装饰为主的整理课。
社团模式
学校成立各种非遗项目的社团，让学生们根据兴趣自由选择，这样既可以丰富学生的课余生活，还可以习得民间传统技艺。富阳区许多学校采用了成立社团传承非遗文化的模式，也取得了良好的效果。富春二小的剪纸社团、富春七小的舞龙社团、城镇职高的香袋社团等，时常被邀请参加文化展示展演，代表学校参加省、市、区组织的比赛活动与展示活动，或者去周边学校交流。
学校传承非遗的实践探索
学校的培养目标、课程设置、教材内容、教师队伍等会使学校形成自己独特的学风和学习氛围。在创建非遗传承教学基地的实践中，学校从引入何种非遗项目、达成何种目标、如何进行课堂教学、如何培养师资队伍、如何编写非遗教材等方面都应进行深入探索。
明确培养目标
学校在设置非遗项目时首先要考虑它的育人功能。富阳区城镇职高引进的非遗项目是香囊制作技艺，学校提出“小香囊，大产业”的目标，成立了“香囊技艺传承与产业化建设联合体”，融入学校计算机平面设计、医药、电子商务、金融事务四个专业，通过教师教学、学生实践，对学生进行文化创意思维能力、创新设计、制作技艺、市场营销策略特别是网络营销、成本核算等技能的培养，提升学生的创业创新能力。除了传授现代化知识外，学校还通过香囊这一载体传播和传承传统文化，增强学生对民族文化的认同，提高民族自尊心和自豪感，使学生认识到非遗对国家的重要意义，形成传承和保护非遗的积极态度，最终转化为自觉传承和保护非遗的行为。
纳入课程建设
开发和设置非遗教育课程是实现学校非遗教育目标的一条重要途径。富春四小在开展“越剧艺术进课堂”的校本课程资源的开发利用中，主要通过课堂教学主渠道进行渗透。在学校音乐课中加入了越剧学唱、赏析的内容；美术课中，也加入了越剧服饰欣赏，戏曲头饰欣赏、设计、制作等内容。在各个有关越剧的课堂教学中完成了教学目标、教学课时、教学计划、教学教案、教学反思各个环节的认真落实，让全体学生都参与到越剧教育中来，了解越剧、欣赏越剧、表演越剧，从而帮助学生拓宽视野，提升艺术素养。另一方面，富春四小将越剧特长生组建成社团，形成梯队，系统学习越剧表演的“四功五法”，通过越剧专业演员进行教授，确保了传承活动的专业性。
组建师资队伍
教师是教育的第一资源，教师队伍和质量决定着学校非遗教育传承和保护的成败。富阳非遗项目传承学校都非常重视教师队伍非遗相关知识的在岗培训，纷纷将民间艺人和非遗传承人聘为学校荣誉教师，让其在学校实施非遗教育并且培训在岗教师。富春二小把学习剪纸作为校本课程纳入正常的美术课教学之中。从一年级开始，分年级、分学期确定学习内容，并将学习剪纸的成绩纳入学生美术成绩考核。学校聘请了剪纸传承人每周三下午到校给剪纸社团教授剪纸课，两名美术老师也参与学习。传承人已经在学校授课三年，两名美术老师本身就有很好的美术功底，经过传承人的指导，早已驾轻就熟，可以自己创作剪纸作品，并胜任学校的剪纸教学。富阳区12处非遗传承教学基地，都有非遗传承人担任荣誉教师，学校有专职教师从事非遗教育，组建了一支非遗教育的专兼职队伍。
编写非遗教材
教材是学科的支撑，是学科内容的载体。12所学校在非遗传承教学实践基础上，都编写了校本教材，为非遗教育的持久性发展打下基础。以三桥小学校本课程《瓦刻》为例，教材主要以美术学科为基础，以接近社会、贴近学生、学以致用为原则，选择符合小学生的身心特点。教材分上下两册，内容涵盖造型表现、设计应用、欣赏评述、综合探索4个学习领域。在教学过程中还特别强调：创设文化情境，确立学生的主体地位，注重审美能力的培养，鼓励学生进行综合性与探究性学习。
注重环境建设
办公室空间文化设计范文6
[关键词]大遗址;汉长城遗址;遗址保护
[中图分类号]K878.3 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2015）20-0065-03
汉长安城是我国古代西汉王朝的都城，规模宏大，城垣雄伟，与西方的历史名城罗马并称为当时世界上最文明昌盛的国际都会，是丝绸之路的起点。汉长安城始建于汉高祖五年（前202），至汉武帝时，城市规模基本完备。都城平面略呈方形，四面各开三门，城垣周长25.7公里，城垣内面积约36平方公里。主要建筑有城内的长乐宫、未央宫、北宫、桂宫、明光宫及城西的建章宫和城南的礼制建筑群等。西汉及以后的新莽、东汉（献帝）、西晋（愍帝）、前赵、前秦、后秦、西魏、北周和隋（文帝）10个王朝均建都于此，其作为都城的历史350余年，自汉至隋沿用近800年。
一、汉长安城遗址保存概况
汉长安城遗址位于今陕西省西安市西北郊的二环路和三环路之间，整个遗址城市格局基本清楚，分布范围明确，不少夯土建筑台基至今仍耸立地面。遗址分布范围涉及西安市多个行政区的54个行政村，遗址区约6万多人。
汉长安城遗址是中国历史上最辉煌时期最具代表性和典型性的文化遗产，在中国古代都城发展史乃至世界城市发展史上具有极其重要的地位。1961年，被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。
二、汉长安城遗址保护工作开展情况
汉长安城遗址的保护工作分为以下几个阶段：
（一）开创期（1995～1997）
1995年，全国文物工作会议在西安召开。为推进汉长安城遗址保护工作，1994年底，西安市成立汉长安城址保管所，保管所机构规格科级，编制15人。成立伊始，主要开展了遗址现状摸底调查，实施了邓六路口南城墙遗址、北城墙厨城门遗址、城墙东北角遗址围栏保护和建章宫双凤阙遗址砖砌保护，竖立文物保护标志碑15块，完成征地建所工作。
（二）发展期（1998～2005）
此阶段主要开展了以下保护工作：加强内务管理;进行了桂宫2、3、4号遗址，长乐宫2、4、5号遗址的考古发掘工作，取得丰硕成果;逐步开展汉长安城遗址“四有档案”的收集整理;补充竖立文物保护标志碑35块;编制完成《汉长安城道路遗址保护规划》和《汉长安城遗址绿化规划方案》，并积极组织编制《汉长安城遗址保护总体规划》;积极征集遗址区流散文物，充实保管所文物库房藏品;加强与地方土地、规划、公安、综合执法等职能部门的行政执法力度，打击遗址区违法建设;在考古勘探和发掘基础上，努力探索大遗址保护利用新模式，先后实施了多项大遗址保护展示项目，主要有未央宫石渠阁、夯土台、天禄阁遗址、城墙西南角遗址、桂宫2号遗址（南区）保护展示项目;2005年10月，国际古迹遗址理事会第15次大会在西安召开，借会议东风，汉长安城遗址保护得到国家文物局大遗址保护专项资金支持，先后实施了长乐宫4、5号建筑遗址博物馆，西安门，霸城门，未央宫前殿遗址围栏隔离，汉长安城遗址陈列馆建设等项目，在全国大型土遗址保护工作方面进行了率先尝试，积累了丰富经验。
总体来说本阶段汉长安城遗址各项文物保护工作得到长足发展。
（三）申遗酝酿期（2006～2012）
2006年，丝绸之路申遗工作正式启动，作为丝绸之路的起点，汉长安城遗址是中国的申报点之一，因此，其保护工作得到国家文物局和地方各级政府的高度重视。十一五期间，被国家文物局和财政部列入“十一五”（2006～2010）重点保护的100处大遗址之一;2009年1月，《汉长安城遗址保护总体规划》获国家文物局批复。2010年7月，由陕西省人民政府公布实施;同时，国家文物局与陕西省政府签署了《合作共建彰显华夏文明历史文化基地框架协议》，将汉长安城大遗址列入国家文物局“十二五”期间重点文物保护项目。2010年10月，被国家文物局列入第一批国家考古遗址公园立项名单，为中省合作共建汉长安城国家大遗址保护特区。2011～2013年，国家文物局、陕西省人民政府、西安市人民政府先后召开两次会议，就合作共建汉长安城国家大遗址保护特区，共同推进汉长安城国家大遗址保护利用项目有关事宜进行研究。2012年8月，西安市人民政府成立西安汉长安城国家大遗址保护特区建设领导小组办公室和管委会，以加快推进汉长安城遗址保护。
本阶段汉长安城遗址保护以丝绸之路申遗工作为核心全面启动。
1.推进基础工作
2008年，汉长安城遗址保护管理机构规格提升为处级，编制25人，内设机构为办公室、遗址管护部、宣教部、保卫部四个部门，工作任务进一步细化，保护力量进一步加强。
本阶段完成汉长安城遗址地形图测绘;完善了汉长安城遗址四有档案数据库;与中国建筑设计研究院建筑历史研究所签订《汉长安城考古遗址公园项目（含世界遗产申报咨询）》委托协议书;按照“考古先行”原则，加强未央宫遗址区的全面勘探和重点发掘工作;配合汉长安城特区管委会进行未央宫遗址区9个村、1.5万人拆迁安置工作，为文物保护工程的实施奠定基础。
2.继续实施本体保护项目
继续实施长乐宫4、5号建筑遗址，霸城门遗址，汉长安城陈列馆及展陈建设，未央宫前殿遗址保护项目;完成长乐宫6号建筑遗址复原展示;完成霸城门至清明门遗址城墙重要段落的包砌加固保护;积极开展投资1.79亿元的世界银行贷款项目――未央宫汉代道路保护一期工程的各项前期准备工作;2007～2011年，市政府投资近20亿元，以汉长安城遗址为依托，将汉长安城东南城墙遗址外侧的“团结库”污水渠改造建设成为环境优美的民生工程――汉长安城湖景区，在此期间文物部门实施了城墙东北角遗址的包砌保护展示。通过这些不同展示手段，保护了遗址的真实性和完整性。
3.扩大宣传力度
汉长安城遗址主要采取的宣传方式有媒体宣传、出版物宣传、学术交流活动、深入基层宣讲等。
在媒体宣传方面，中央电视台、中央人民广播电台、陕西电视台、陕西人民广播电台、西安电视台、工人日报、光明日报、华商报、西安晚报、三秦都市报等多家媒体都对汉长安城遗址进行过报道，报道内容有国家大遗址保护、文物宣传等;出版物宣传方面，配合出版了《汉长安城遗址研究》、《汉长安城遗址保护》、《汉长安城桂宫2号建筑遗址南区保护工程报告》等;学术交流方面，举办了“汉长安城与汉文化――纪念汉长安城考古五十周年国际学术研讨会”（2006）、“汉长安城遗址保护利用专题报告会”（2008）;利用《文物保护法》宣传日、5.18国际博物馆日、中国文化遗产日、文化旅游日等，深入基层（学校、乡村、社区）进行义务宣讲， 并发放宣传册、展示宣传栏。
以上举措对保护遗址格局、改善遗址区环境风貌，提高 当地居民文物保意识、推进丝绸之路申遗工作起到十分重要的作用。
（四）申遗冲刺期（2013～2014）
2012年7月，国家文物局确定《丝绸之路中国段首批申遗名单》，汉长安城未央宫遗址名列其中。在前期开展的规划编制、考古、拆迁等基础上，2013～2014年，汉长安城未央宫遗址申遗工作进入全力冲刺期。文物部门主要完成以下申遗工程。
1.完成文物本体保护工程14项
主要完成了未央宫前殿、椒房殿、中央官署、少府、宫门、宫墙、天禄阁、石渠阁、J100号、西南角楼、其余全部有编号遗址保护展示工程，完成汉长安城西安门、南城垣、西城垣、南城壕遗址保护展示工程，完成直城门遗址临时保护工程，完成展示面积总计262016平方米。
2.完成遗址区展示道路工程
所有遗址区道路建设共计15公里，展示面积约21万平方米。
3.完成遗址监测工程
对重点遗址区能够实施监测的的区域布设了温湿度、降尘、降雨量、风速、大气质量等监测设备，在遗址区增建一座小型气象站，以世界文化遗产的标准对遗址进行监测。
4.完成汉长安城遗址陈列馆安防及遗址区重点部位的安防工程
在重点部位安装摄像探头36个，满足了对遗址重点部位的安全防护监控。
5.完成遗址区标识系统工程
共计夯筑标识系统夯土基座12座，制作、安装各类标识牌830个，制作展板58块。
6.完成申遗专题陈列室改造及布展工程
拆除原有汉长安城遗址基本陈列，布展“大汉中枢丝路起点”――未央宫的前世今生申遗专题陈列，布展面积459平方米。
7.完成申遗档案的编撰和整理工作
共计整理装订档案506卷，图书资料920本，收录文件3.05万份。
经过多年的申遗备战，2013年10月12日，联合国教科文组织世界遗产委员会专家现场验收工作圆满结束;2014年6月22日，第38届世界遗产大会宣布，由中国、哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦联合申报的“丝绸之路：长安天山廊道的路网”项目通过审议，正式列入《世界遗产名录》，汉长安城未央宫遗址申遗成功。
三、加强大遗址保护管理工作的启示
总结汉长安城遗址20年保护之路，我们得到以下几点启示
（一）坚持“三依靠”、“二协调”、“一管理”的工作方法
1.坚持“三依靠”
“三依靠”指的是依靠国家法律、法规，依靠地方各级政府，依靠当地群众。在汉长安城遗址保护管理工作中，由于管护面积大，遗址区群众多，情况复杂，为管护遗址，必须坚持“三依靠”原则。
一是依靠国家法律、法规。法律法规是开展大遗址保护工作的准绳。汉长安城遗址保护工作依据《中华人民共和国文物保护法》、《陕西省文物保护管理条例》、《西安市周丰镐、秦阿房宫、汉长安城、唐大明宫遗址保护管理条例》等法律法规的规定开展遗址区的巡查工作，制止违章建设和违法行为，依法行政。随着事业的发展，又增加了《西安市行政执法委托规定》、《西安市历史文化名城保护管理条例》、《西安市丝绸之路历史文化遗产保护管理办法》、《汉长安城未央宫遗址保护管理办法》、《西安市汉长安城遗址保管所规章制度》等法律法规，依靠法律法规，汉长安城遗址的管理工作更加具体和细化，更有助于对遗址的科学保护。
二是依靠地方各级政府。文物部门虽然是开展大遗址保护管理的职能部门，但是文物部门没有土地所有权，土地属于当地村民所有，因此实施遗址区的保护规划、考古勘探、本体保护、违法查处等工作都离不开当地各级政府的支持。如在建国后西安市几次城市总体规划中，西安市政府均将汉长安城遗址区域规划为文物保护用地;省、市政府在修建过境绕城高速、二环路时均避开汉长安城遗址，使遗址的总体格局得以保存;
1998年在桂宫2号建筑遗址的考古勘探和保护展示过程中，当地村委会积极支持开展考古工作，之后在市政府支持下，征得桂宫2号建筑遗址12亩土地的所有权并实施了保护展示工程;
21世纪初期，未央区汉长安城街道办租赁了长乐宫4、5、6号建筑遗址的土地（约60亩）提供给文物部门开展遗址博物馆建设工作;同时期未央区政府投资对未央宫区域内约5000亩土地进行流转或征用，为申遗工作奠定基础。
三是依靠当地群众。总的来说，大遗址限制了遗址区群众社会、经济的发展，遗址区群众为保护遗址做出很大牺牲。20世纪90年代，汉长安城遗址区有大约5万人，为发动群众保护遗址，建立遗址区群众保护网络，群众网络有助于及时发现破坏行为，打击违法建设和盗掘行为。在实施遗址本体保护项目时，当地群众亦给予了力所能及的支持。例如在实施城墙东北角遗址保护工程时，由于城墙遗址为当地村民宅基地院墙，开展保护工作势必妨碍村民正常生活，之后经协商，村民同意搬离现有宅基地，为城墙保护提供了空间。
2.坚持“两协调”
一是加强与上级主管部门的协调。西安市汉长安城遗址保管所的主管上级部门分别是国家文物局、陕西省文物局和西安市文物局，在保护管理工作中，无时无刻不凝结着上级主管部门的心血和智慧，汉长安城遗址保护工作的成功，离不开上级部门的悉心指导和帮助。因此，加强与上级部门的沟通协调有利于获得最科学最专业的业务指导，有利于确立正确的发展方向。
二是加强与相关职能部门的协调。在此，相关职能部门主要指的是考古、规划、方案编制、施工、监理、派出所、执法局等相关单位。大遗址保护事业的发展离不开考古工作的开展、离不开科学的保护规划和精密的方案设计、更离不开严格的施工和监理，离不开当地执法部门的支持。
3.坚持“一管理”
主要是加强对职工队伍的管理。多年来，为加强管理，汉长安城所提出构建“领导班子团结、干群关系和谐、各项业务工作一流” 的工作目标。所支部始终把建立一支高素质的领导班子和党员职工队伍作为实现可持续发展的重要方面，采取多种措施加强队伍建设。目前，全所23名工作人员中，有副高级职称1名，中级职称8名，技师1名，初级职称5名。
在未央宫遗址申遗过程中，仅仅20余人的职工队伍在半年多的时间内完成相当巨量的工作任务，保证了申遗成功的实践证明，坚持“一管理”工作是实现大遗址保护目标的有力保障。
（二）保护大遗址的真实性和完整性
真实性和完整性是世界遗产的保护准则，当然也适用于大遗址保护工作。真实性就是要保护原生的、本来的、真实的历史原物。完整性不仅要保护遗址本体，还包括遗址周围的环境。
在汉长安城遗址保护工作中，为保护遗址真实性，制订遗址巡查制度、加强依法行政打击违法建设和违法盗掘行为、实施遗址本体保护项目、编制专项规划（绿化和道路规划）、积极与考古部门开展发掘和资料整理工作、扩大宣传力度、及时征集收藏遗址区的文物;为保护遗址整体性，划定遗址保护范围、编制《汉长安城遗址保护总体规划》、《汉长安城未央宫遗址管理规划（2012-2018）》、《汉长安城国家考古遗址公园未央宫片区详细规划》、委托考古部门制定《考古工作计划》、实施遗址区重点部位（如几个城墙拐角）保护工程，尽全力保护遗址的真实性和完整性。
