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旅游文化创意设计范文1
文化创意社区主要以特定的文化为基础，不断发展而来的一种文化形式。文化创意社区的组成部分除了社区的居民，还有创意阶层以及由包括产业部门在内的生存部落。随着时代的发展，人们对于创意社区的期待值有了进一步的提升，相关部门也逐渐开始提出构建文化创意社区模型的想法。文化创意社区的模型实际上就是将相关的文化内容进行提炼，之后再把提炼的内容进行重组，从而形成相对应的文化子系统，最终构建出一个内容丰富的文化创意体系。文化创意社区模型的建立对于当地的旅游存在很大的利用价值。
一、文化创意社区的提出
文化创意社区具有较大的现实意义，能够有效地促进城市经济的发展，积极的推动社会公共空间的构建。但是，近年来在很多文化创意社区出现了多起恶性事件，并随着时间的发展持续发酵，这使得人们对于文化创意社区的存留和发展产生了很大的疑惑。人们开始认为文化创意社区实际上与本土的文化产生了冲突，这种文化实际上是一个孤立的存在形式。让相关人员不得不思考文化创意社区存在的现实意义。总的来说，现在所存在的这一问题实际上是文化创意社区能否继续有持续发展的关键。实际上，文化创意园区的发展起源很早，创意园区的发展概念最早可追溯到二战时期，那一阶段的欧洲各国对文化的创新与发展有较大的追求，从而出现了很多的文化创意社区。出现这一现象最主要的原因就是战争之后的社区环境污染严重，交通混乱，城乡之间的文化建设差距也变得越来越大。一般来说，二战时期的文化创意社区包括商业、住宅以及教育等功能，各个方面高效协同发展，保证文化创意产业的平稳健康发展。移动互联网技术不断的发展，在新媒体行业之中也开始得到普遍的应用，这对于文化创意社区的建设带来了较大的促进作用。文化创意社区已经能够结合互联网+的发展形式发展，将文化创意社区逐渐的向多种新兴的创意产业方向发展。在这一前提之下，文化创意社区的发展方向呈现出多样化，文化创意社区的用途也变得更加广泛。
二、构建文化创意社区的模型
社区的主体是人，只要是有人群聚集的地方就能够被称之为社区。但是文化创意社区的概念却有很大不同。文化创意社区实际上是在社区的基础之上添加了某种特定的文化，以文化作为最核心的发展要素形成的一种文化表现形式。文化创意社区最注重的就是文化，文化可以作为社区发展最主要的资源，特别是对于拥有特色文化的区域来说，文化与实际的经济水平具有同等重要的地位。文化创意社区作为一种新兴的社区形式，以其独特的形式存在着。文化创意社区的文化并不单一，其涵盖的内容范围非常广，可以是经济方面的创意、可以是社会生活方面的创意还可以是环境方面的创意。如果能够在种具有特定形式的文化社区中生活，就会轻松自如的将自身融入到本区域实际的经济和社会的生活中去。在社区之中会时刻的感受到社区内的文化，并且被特定的文化表现形式吸引，并且快速的融入到实际的文化创意社区的生活中去，感受文化的魅力。对于一个文化创意社区来说，能够拥有其地方特色文化的内涵，是社区发展的关键。然而，想要建立一个具有地方特色的文化创意社区，却要遵循一定的步骤。最首要的任务就是对本地的文化进行深入的分析和研究，并且能够针对不同的地域采取不同的研究方法。对于文化特征明显的地方来说，能够快速的对于本地的文化开展探究。但是对于地域文化特征不明显的地方，就需要对其进行更深层次的探究和分析。构建文化创意社区除了要对文化进行研究和分析，还要对所搜集的文化进行整理和归纳。将本地文化最关键和最具特色的方面进行整理。之后对整理归纳之后的文化进行更深层次的可视化的编辑，通过制定相应的具象符号构建出一个基本的文化体系。文化之所以能够被称为特色文化，最主要的原因就是其文化具有特定的价值和意义，文化体系也具有一定的主体、基调以及LOGO。这一系列符号的建立能够更容易被人们所接受，并且将其作为一个文化创意社区的代名词。在文化创意体系建立之后，再将这些具有本土特色的文化元素融入到实际的传统文化之中，将传统文化向着创意文化的方向发展，从而形成一个以传统文化为基础的创意文化，使传统文化向着一个特定的方向发展。在文化创意社区建立的最初始阶段，就已经具备了一定程度的文化体系。在这一基础之上不断的发展，根据相应的文化内容创造出多种文化产业的创意形式，直至形成具有一定特色的经济发展体系。在这一基础上，需要将文化资源进行进一步的整合和开发，形成一个具有特色的文化发展体系，建立相关的社区文化，将相应的文化资源与特定的元素相结合运用到实际的文化创意社区的发展之中。文化创意社区的存在有利于区域文化资源合理运用，也是区域政治、经济和社会文化发展的关键要素。这一文化表现形式对于具有特色的文化来说有很高的利用价值，对于区域的发展具有较大的促进作用。特色文化的开展，除了能够融入到社区文化的发展之中，还能够延伸到社区文化的发展之中，最终形成一个具有文化创意的社区形式。其文化创意社区的模型如下图所示。
三、文化创意社区对于旅游的价值
文化创意社区的存在一般都是以社区的发展为基础，将传统的社区进行一定程度的文化创意改造，最终形成一个具有特殊意义以及特定表现形式的社区模式，经过一系列的创意表现来吸引大量的游客，促进社区旅游行业的发展。一般来说，具有旅游功能的文化创意社区主要说的是文化创意产业园。文化创意社区的形式的内容主要有：家庭办公的艺术形式和LOFT的艺术形式。这两种形式的创意文化都受到了人们的拥护，文化创意社区以其独特的表现形式已经变成了城市旅游一个不可缺少的部分。一般来说，游客对于新型文化持有一种好奇的态度，对于新鲜的文化和内容会产生非常浓厚的兴趣。事实上，这都是游客进行观光和消费的主要原因。我国现阶段有很多的文化产业园，并以其独特的形式存在着。比如，在北京的798艺术区是北京市最早的文化创意社区。名气越来越大的同时，这一艺术区已经不再是一个单纯的文化区域，更多的商业和其他形式的文化开始融入到其中，渐渐变成了一个时尚的旅游地点。相关数据调查显示，传统的旅游项目所占的比例已经远远的低于创意文化产业园区的旅游所占的比例，不管是人流量还是实际的旅游收入都有较大的差距。由此看来，文化创意社区的发展对于旅游行业的发展有很大的促进作用。
（一）对于旅游的文化价值
文化创意社区最主要的价值在于其具有一定的特点和代表性，文化是创意产业最为核心的一个部分。文化创意社区在选址时会将很多已经被废弃的工业遗址重新的利用起来。将原始的资源进行重新整合和利用，使实际的使用功能无限的放大，最终达到一个让人满意的效果。事实上，这一文化创意社区的表现形式是非常独特的，不但能够将之前的资源重新的利用，还能够为城市的发展提供一个独具特色的新形式。在特定的文化创意社区中，通过对相应的建筑进行改造，能够直观的感受建筑本身所具有的文化价值。此外，现阶段很多的文化创意形式都是中国古典文化的最新表现形式，通过这种方式将我国的传统文化传递出去，同时吸引了大量的游客前来参观。由此看来，文化创意社区的发展对于一个城市的发展以及一个城市文化的发展具有很大的促进作用。
（二）对于旅游的体验价值
体验是人们在旅游过程中不可缺少的一个部分，它存在于游客以及旅游地点本身之间。一般的游客对于旅游只停留在感官，艺术创意社区只能够给他们带来最基本的审美体验。但对于具有一定经验的游客来说，关注的确是实际的旅游价值。他们追求的是一种更加高级的精神方面的需求，只有置身其中才能够有所感悟。
（三）对于旅游的经济价值
文化创意社区之中如果作为景点对外开放，不可或缺的就是创意产业发展过程中所产生的各种手工工艺品，这也能够将其进一步升级成为具有某种特定含义的旅游商品，从而为社区的发展带来一定的经济效益。实际上，很多时候游客会被很多独特的艺术品所吸引，即使花费多也要购买具有一定价值的作品，这对于具有特殊含义的艺术品的交易数额有一个很大的促进作用。文化创意产业社区并不是真正的将旅游作为最终的目的，而是通过这一特定的形式将文化与其相对应的文化价值进行不断地宣传和推广，从而将文化的价值不断地体现出来，在文化创意产业发展的同时逐渐的形成一个新型的旅游景点。近几年来，我国对于文化创意产业的发展增大了扶持的力度，这对于文化创意社区的发展提供了强有力的支撑，并且已经有越来越多的游客前来参观和学习，感受文化创意社区所带来的震撼。文化创意园区的存在具有一定得优势，游客在进行游玩的同时，应该维护社区内文化的氛围，保护相关的设施，保证文化产业园区旅游业的不断发展。
四、结语
旅游文化创意设计范文2
哈佛大学教授迈克尔•波特于1985年提出价值链的概念，他认为，“每一个企业都是在设计、生产、销售、发送和辅助其产品的过程中进行种种活动的集合体。所有这些活动可以用一个价值链来表明。”①企业的价值创造是通过一系列活动构成的，主要分为基本活动环节和辅助活动环节两部分，这些互不相同但又相互关联的生产经营活动，构成了一个创造价值的动态过程，即价值链。旅游文化产业的价值链同样也是由辅助活动环节和基本活动环节共同构成的，但和迈克尔•波特的价值链模型有本质的区别。旅游文化产品从开发、规划、生产、销售到售后服务等过程均有别于一般商品。与迈克尔•波特的价值链活动相比较，旅游文化产业价值链活动的特征主要表现在以下几方面：（1）迈克尔•波特的价值链理论研究的对象是有形产品的生产企业中，在新产品的开发、生产、销售、售后各个环节的增值。而旅游文化产业属于无形产品行业，产品生产与消费同时进行，没有产品储存这一环节。（2）迈克尔•波特的价值链研究主要是以企业盈利为最终目的，使得企业在开发、生产、销售、售后各环节获得最大程度的增值。而研究旅游产业价值链最终目的除了企业自身经济效益外，还要兼顾消费者利益和社会利益。（3）旅游文化产品的生产与消费具有同步性。比如表演类、影视类的文化旅游资源在表现形式上比较特殊，生产和消费者消费、使用是同步的。这就决定了在旅游文化产业整个价值链开发中必须重视生产环节的质量把关。（4）外部后勤的地位相对薄弱。在传统行业中，产品的集中、存储、配送等后勤作用十分重要，而旅游文化产品具有无形性、不可储存性、同步性等特点，旅游客源的流动代替了传统行业产品的流动模式，因此旅游文化产品的存储、配送环节地位相对薄弱。
2我国旅游文化产品贸易的现状
我国当前旅游文化产品竞争力比较弱，贸易主要集中在价值链低端，尚未形成完整的价值链体系，整体水平比较低下。（1）处于价值链低端的产品制造、生产占主导。从我国旅游文化产品贸易构成来看，主要出口以工艺品及雕塑、装饰品、印刷品等为主。从贸易方式来看，旅游文化产品出口是主要以加工贸易的方式实现的，也就是定牌生产和贴牌生产，为国外公司做“OEM”。这说明我国旅游文化产业价值链的增值集中在生产制造这个环节。这确实与中国作为一个有最悠久历史文化传统的国家这一地位不相宜。（2）旅游文化产品贸易价值链结构单一。旅游文化产业核心价值链是文化产品的内容创意、营销等非生产部门。但处于核心价值链的行业，如创意、开发设计，售后等行业的衍生产品较少，且结构单一。例如广西桂林《印象•刘三姐》大型山水实景演出收入的主要来源是票房收入，与之相关的产业发展落后。可见，旅游文化产品上游的金融服务、相关产业、衍生产业发展很不完善，旅游文化产业价值链结构单一。
3基于旅游文化产业价值链理论促进旅游文化产品贸易
根据上述对旅游文化产业的价值链分析可知，产品创意环节和产品营销、售后环节的附加值比较高。而生产、加工制造环节处于价值链的低端，如果一个产品想在国际竞争中获得比较优势，必须向价值链高端扩展。
3.1丰富处于价值链高端的创意内容
由于文化产品的特殊性，它在生产中包含人们给它赋予的精神内容，所以旅游文化产品的核心是创意。一个旅游文化产品所包含的创意内容是它能给人带来的精神共鸣才是旅游文化产品主要卖点。所以提升旅游文化产品在价值链的附加值，其首要问题是要用创意吸引人。能让消费者记住的是那些具有较高创意内容的文化产品。那么如何促进旅游文化产品内容创新？首先加强文化创意人才的培养。创意是人的创造，即挖掘出别人尚未挖掘出来的潜在消费者需求。摒弃对文化产品的偏见，完善旅游文化产业创意人才的激励机制，第二，汲取外来文化之精髓。优秀的人类文化是没有国界的。文化产品创意过程中，在本国文化基础上借鉴外国优秀的文化，并做全面积极的演绎。以美国著名动画电影《功夫熊猫》和《花木兰》票房的大获成功为例，这两部电影的主角熊猫和花木兰都是中国家喻户晓的人物，但经过美国电影创意人员独特的创意和包装，最终《功夫熊猫》和《花木兰》是美国的。
3.2促进旅游文化产品的衍生品开发
旅游文化产品的制造、生产处于价值链的低端，但衍生品开发已成为该产业利润再创造的源泉，该环节可视为处于价值链的高端。当前，国内旅游文化的衍生品开发则过于保守，放弃了很多的增值机会。例如，诞生于20世纪20年代的美国华特迪斯尼公司如今很多业务，如主题公园度假村、消费品和媒体网络其实都是在影视娱乐这部分业务基础上推出的衍生产品进行再次销售的。衍生产品的销售使迪士尼公司获得的收入远远高于文化产品本身的贸易收入。
3.3重视营销和售后环节，延长价值链
延长的产业链获得的收入远远高于文化产品本身的贸易收入。建立联合推广营销机制，在国内外主流媒体，主要旅游集散地和客源地集中开展品牌形象宣传活动。品牌精神来源于对旅游文化产品的营销，并且旅游文化产品的营销和售后会给旅游文化产品带来较高的附加值，可以加深对旅游文化产品的品牌延伸，延长产业链。例如，海尔是世界白色家电第一品牌、中国最具价值品牌。海尔公司推出“您只要打一个电话，其余的事由我们来做”的星级服务长期对公司必将带来无形的收益。
3.4搭建公共服务平台，加强资金支持和知识产权保护
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关键词：旅游产品；美食体验；产品开发
一、成都饮食文化特色概述
“食在中国，味在四川”，四川饮食文化源远流长，成都极具代表性。成都美食以川菜、特色小吃、火锅、地方名特产为主要代表，在国内外享有较高的声誉。“川菜”为中国四大菜系之首，以味取胜，其“一味一阁，百菜百味”的特色可谓盘盘菜品是故事，道道佳肴有典故[1]。
二、创意美食体验
巴蜀之地，具有丰富的旅游资源，如何利用这些资源开发更多的特色旅游产品，创新旅游形式，成为推动四川旅游业发展的亮点。
（一）创意美食体验简介
创意美食体验是将旅游项目与地方特色美食体验相结合，学习蕴含丰富文化元素的美食制作技艺。“DIY美食体验”形式为大多游客喜爱，用自己的创意通过自己动手来制作美食。
（二）创意美食体验模式的发展
“DIY美食体验”是一种全新的美食体验模式。DIY最初兴起于上个世纪60年代的欧洲，原本是意指不依赖或聘用专业的工匠，利用适当工具与材料，自己来进行居家住宅的修缮工作，而现在DIY已经广泛应用于社会各个行业领域。
（三）创意美食体验模式的发展前景
人们对美食的追求不仅是一种生活方式，更是一种生活态度，它要求细腻的情感、专业的技术，更需要丰富的想象力和非凡的创意，这正符合了当下年轻消费者的特点，他们不喜欢被束缚，不拘泥于生活中的条条框框，在美食制作上有着自己独特的想法，将创意与美食体验相结合，成为幸福的美食达人[2]。
三、创意美食旅游产品设计与开发
（一）设计理念
立足四川特色旅游文化，融入创意设计，通过美食体验形式，自我完成制作，是特色旅游产品设计与制作的核心理念。成都是国家历史文化名城，巴蜀文化浓厚，食材丰富，川菜百菜百味。基于特色的地方旅游文化和游客的创意美食体验形式，开发美食旅游产品，不仅能增加游客的主动参与性，还能形成特色鲜明的旅游项目，吸引更多的游客。
（二）主题产品设计思考
1、历史人物文化主题
基于游客创意美食体验的旅游产品设计，需要融入当地文化特色，展现重要历史人物。如在旅游线路设计中，结合武侯祠景点文化，设计“DIY面塑”美食体验项目。以诸葛亮等三国时期重要历史人物为对象，还原“草船借箭”等历史事件场景。
2、茶文化主题
饮茶习惯是古老的巴蜀文化的一个重要内容，尤其是独特的盖碗茶文化，茶盖、茶碗、茶船子，茶馆是感受四川民俗文化的好去处。设计茶文化旅游体验项目，认识盖碗、沏茶、品茶，感受地道的成都茶文化[3]。
3、特色调味品文化主题
川菜注重味型调和，调味品极具特色。如在旅游产品设计中，参观著名豆瓣加工企业，体验制作四川豆瓣；设计四川菜肴味型调和体验项目，游客体验制作红油辣椒、麻辣味复合调味料、鱼香味复合调味料等。
4、素食文化主题
当今，“素食文化”越来越受到人们的宠爱，在感受了“青羊宫”等文化景点后，可以依托道教和佛教等宗教文化，设计推出以“素食”为中心的美食体验项目。
参考文献：
[1]匡翼云.符号学视角下的川菜饮食资源与旅游开发[J].四川旅游学院学报，2015（2）：56-59.
旅游文化创意设计范文4
（一）省域战略升格为国家战略带来的机遇
2012年1月12日，国务院下发了《关于进一步促进贵州经济社会又好又快发展的若干意见》（国发[2012]2号），将贵州与全国同步建成小康社会升格为国家战略。2月，国家发改委编制、的《西部大开发“十二五”规划》中，把黔中经济区纳入西部重点经济区的经济布局，明确其目标为；“全国重要的能源原材料基地、以航天航空为重点的装备制造基地、烟草工业基地、绿色食品基地和旅游目的地，区域性商贸物流中心。”同年8月12日，国家发改委批复了《黔中经济区发展规划》，进一步明确了黔中经济区的空间布局和功能定位。这一系列对贵州的文件和规划中，在“三化同步”的贵州发展战略中，都显现出一个相同视点――旅游业，其文化背景是生态文明，核心理念是人与自然的和谐。十报告中，首次单列论述了“大力推进生态文明建设”，与经济、政治、文化、社会建设并列为“五大建设”，已超越了节能、环保的实践层次。
（二）国内产业转移为贵州旅游文化凝聚了人气
为应对世界经济处于低谷的国际形势，我国要调整经济结构，转变经济增长方式，东部沿海一些产业向西向贵州转移，以及本省对内对外开放度的提高，外界对贵州社会历史的认识更加迫切，与贵州的文化经济联系日益紧密，对贵州旅游文化产业形成不可忽视的“气场”。
（三）原生态资源和民族民间文化是发展责州旅游文化的依托
贵州旅游具有多民族聚居的村落文化和山地文化特征，并带有中原文化的烙印。不可替代的原生态资源形成旅游的自然优势，多元的民族民间文化形成独特优势，这是贵州旅游文化的依托。
二、贵州旅游文化的传承与创新
（一）旅游文化学科中几个概念的浅解
“旅游文化”一词，在今天曝光度不低。就其内涵，一般来说，旅游文化是人类创造的与旅游有关的物质文明和精神文明的总和。其外延很广，涉及文学、艺术、哲学、宗教、民俗、建筑、生态、园艺、公共关系等学科。一般采用“总和说”来定义“旅游文化”，但特点并不鲜明。也有“旅游民族”说的观点，即认为旅游文化是“某个民族或某个国家在世世代代的旅游实践过程中所体现出来的本民族或本国家的文化”。这是从旅游文化的民族特殊性来定义的。
旅游文化归根结底是适合自身发展的文化形态，是旅游主体文化。旅游文化以旅游客体（以自然景观、地质地貌、山川等组成的旅游资源）为基础，旅游主体（旅游者）是旅游文化的创造者和感受者。笔者更赞同“碰撞说”，即在旅游主体和客体之间有不可缺少的桥梁，就是旅游媒体，连接旅游主体与客体，是旅游文化的发现和传播者。再好的旅游景观，没有人去发现、宣传、保护，不能真正成为旅游资源（旅游客体）。因此，媒体的作用是不可取代的。在此，媒体不仅指报纸、电视、网络等大众传播媒介，更包括从事旅游宣传、歌赞旅游的人，如诗人、作家、记者、歌者、民俗学者等。如此，旅游主体、旅游客体、旅游媒体就形成一个完整的旅游文化系统。从基本组成来看，旅游作为一门产业，还涉及旅游管理部门、服务团体和从业人员（旅游局、旅行社、导游等）。
（二）贵州旅游文化的传承
贵州地处云贵高原，气候宜人，风景秀美，从雄奇、神秘到绮丽，不同特点的景致星罗棋布，有“公园省”的美称。贵州全境生活着苗、彝、侗、水、布依等多个少数民族，占全省人口的37.9%，蕴含多彩多姿的山地村落民族民间文化和人类遗产。其中，世代口口相传的侗族大歌为世界非物质遗产，水族的水书遐迩闻名。更有大哲学家王阳明、一代经营之神沈万三等非黔籍名人留下的精神财富，以及安顺地戏、屯堡文化的大明遗风与江南遗韵等，还有宝贵的红色旅游资源。这些，都是贵州旅游文化的根基。
发展贵州旅游文化，要抢救和保护不可再生的旅游资源。一是保护好青山绿水的自然生态；二是有组织发掘、整理贵州民族民间文化，如名胜古迹的修缮、民间传说的梳理和编撰：三是民间技艺、节庆、历法、医药、传统体育、原生歌舞等非物质遗产的保护，并有传承人；四是积极推动贵州非物质遗产世界“申遗”：五是在旅游资源开发利用中注意环境保护。
加大非物质遗产保护并向世界“申遗”，是发展贵州旅游文化的重要基础。因为非物质遗产具有独特性、活态性、综合性、民族性，从民族文化的视角看，具有不可复制的垄断性。“汉人有字传书本，侗家无字传歌声”，这样的话只来自侗族世居的民间。
发展贵州旅游文化，要克服存在的“短板”问题，如旅游从业人员职业素养的提高、与此配套的交通等旅游基础设施建设（如省内国际航班，只有贵阳到曼谷）。
旅游业要做大做强，必然要与文化结缘。少林寺如果离开了少林文化，不过是普通的寺庙。唐朝诗人张继一首《枫桥夜泊》的诗歌，让寒山寺名扬天下；郑绪岚亮开嗓子，一曲《太阳岛上》让哈尔滨松花江北岸不起眼“太阳岛”几乎家喻户晓：一部电影《庐山恋》，胜过给庐山打专门广告上万次。由此可见，旅游业的发展，必以文化内蕴为灵魂。因此旅游文化，除了民俗学家、园艺学家、博物学家等参与，还应有媒体人和诗人、作家、艺术家的参与。
（三）贵州旅游文化的创新
第一，观念的创新。发展旅游文化不只是旅游服务行业的事情，如前所述，它是旅游主体、旅游客体和旅游媒体“三位一体”的体系。因此，就需要政府和服务行业、文化新闻界和民间多方努力。
第二，战略思维的创新。旅游文化要与文学艺术结缘，借文学艺术之光照亮旅游客体。借开展活动的行为文化和影视文化宣传旅游，已成为宣传战略的重要一环。就本省人才资源来说，是做得到的。这类影视剧本身，也是旅游文化的主要组成部分。
第三，与文化创意产业结缘，把创意理念融入旅游文化中，如旅游商品的创意设计与市场运作、特色旅游文化活动的策划等。
第四，通过精心策划和包装，把贵州旅游文化做成品牌，并加大对外推介力度，建立、完善常态化、动态化的“网上贵州旅游”数字化平台，实现宣传域面的全覆盖。
第五，借鉴外省乃至国外好的做法和运作模式，借他山之石以攻玉。
第六，通过旅游学校、旅游培训，提高旅游从业人员的综合素质。
三、以旅游文化推动贵州跨越发展的思路
旅游文化创意设计范文5
关键词：冀派内画；文化旅游
1冀派内画特色文博旅游文化产品的特点
1.1典藏性
冀派内画作为古老的艺术形式传承下来：精巧的形制、玲珑的内容、精炼的表达作为其独一无二的特色让无数观赏者叹为观止。
1.2创新性
随着人们生活水平的提高和艺术修养的增强，受众对冀派内画特色文博旅游文化产品的要求也在逐步提高：不仅是对冀派内画艺术品自身内容形式的创新，更要拓展相关衍生品的用途和门类的创新，甚至可以把冀派内画特色文博旅游文化产品拓展到生活用品、家居用品、车载用品甚至网络用品的相关行业中去，在现代生活中把冀派内画艺术发扬普及开来。
1.3体验性
现代文博旅游的发展核心不仅仅是传统的实物型纪念品、收藏品，更要注重受众对艺术活动和艺术项目的参与感和体验感。冀派内画特色文博旅游可以把文化产品拓展到受众学习内画技艺、体验参与制作内画产品，利用现代传播平台传递冀派内画艺术语言和文化符号，甚至可以采用现代展示的设计手段把内画艺术作品扩大化、场景化，形成人在内画中的生动体验。
2“冀派内画”特色文博旅游文化产品设计元素提炼和设计方法
2.1实物产品
冀派内画特色文博旅游文化产品相关实物产品可以分为内画艺术品、内画衍生品、印刷品、生活物品、服饰收拾、家居用品等形式和门类。传统的内画艺术品及其衍生品在传承的基础上更要从表现题材、构成形式、材质造型方面放开思路积极拓展。冀派内画特色文博旅游文化产品除了传统的花鸟、山水、人物、历史事件等内画作品外，区别于冀派内画艺术品更要做到个性化和普及化。文化产品可以沿袭现代设计对于艺术性、技术性、经济性的原则：加重设计元素，简化工艺流程、普及产品类别，降低生产成本，从高端的艺术定制到普及版本的印刷品材料，从名家收藏的内画极品到孩童玩耍的玩具产品，即传承冀派内画的绘制、打磨等精工细作和工艺表现又拓宽文化产品的设计门类和使用对象。此外，冀派内画特色文博旅游文化产品构成形式的变化还可以加入现代设计的表达语言：色彩、材质、光效，把现代设计对于空间的表现：空间序列、空间体验、空间构成的线性结构、放射性结构、轴心结构和格栅性结构序列化的形式应用在系列作品中，突出作品的现代感。设计的迅猛发展，材料和工艺的影响不可小觑。冀派内画特色文博旅游文化产品的设计创新也要做好材料以及造型的文章。除了技术成熟的玻璃、水晶材质，亚克力材料（比如3D打印机常用的PLA材料）的易塑型、低成本和耐摔打又给相关设计提供了无数的实现可能。
2.2虚拟产品
旅游文化创意设计范文6
挖掘本土特色，全力培育扶持
一是充分利用陈烟桥这一新兴的木刻运动先驱为依托，在风光如画的大水田社区规划建设观澜版画原创产业基地，版画艺术博物馆于今年5月建成开馆，进一步扩大了版画原创产业基地影响力。二是坚持政府引导、市场运作的原则，对观澜湖高尔夫球会、永丰源、山水田园等成长性好、竞争力强的“文化+旅游”企业，加大扶持力度，努力推动企业做大做强。目前，依托观澜湖世界第一大高尔夫球会和国家5A旅游景区的平台优势，不断扩大产业外延，通过建设观澜湖新城城市综合体和完善基础设施、服务配套等，大力打造观澜湖国际社区，努力构建观澜湖片区“体育+文化+商业+旅游”的产业业态，其中观澜湖新城一期主体工程已竣工，预计今年底投入运营。永丰源公司正在规划建设观澜・瓷谷文化创意产业园，打造集文化、旅游、商业、科技一体的国际化的世界名瓷中心。山水田园正在与国内高端文化机构强强联合，总投资20亿元，打造“中国（观澜）山水国画产业基地”，计划于2015年建成。被誉为“深圳人的世外桃源”的深圳观澜山水田园旅游文化园，经过几年的经营实践后，该园区成功探索出了以文化产业和旅游产业为基础的“双业并举”发展战略。目前，观澜山水田园已建成集生态文化、客家文化及乡村民俗文化为主背景的旅游观光度假酒店，以国画创作、展览、交易等为一体的文化产业园，也是中国首家以旅游度假国画创作为主题的中国（观澜）山水国画产业基地。
观澜办事处还对鳌湖老村进行保护性开发，通过对古村落实施环境综合整治、旧屋村修缮以及完善道路交通、文化体育、公共服务等配套设施，将其打造成为鳌湖艺术家村，积极引进各类文化创意人才进驻。现已驻扎近60多位艺术家，初步形成以绘画、雕塑、陶艺、舞蹈、音乐创作、乐器制作等多种艺术形式为一体的艺术集聚区。
