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商业化的定义范文1
八公山，历史悠久，又称北山、淝陵、紫金山。而“八公山”称谓来源于西汉淮南王刘安学道成仙的神话。西汉时，汉武帝的皇叔刘安被封为淮南王，八公山属淮南国。刘安广招天下贤士三千多人，其中最为刘安赏识的有八位：左吴、李尚、苏飞、田由、毛被、雷被、伍被、晋昌，他八人被封为八公。刘安与此八人常在山上冶丹炼沙、著书立说、研究天象、编制历法，后来人把此山称为“八公山”。八公山是我国古代楚汉文化的重要发祥地之一，不仅有“一人得道，鸡犬升天”的典故，还有“风声鹤唳，草木皆兵”的故事。虽然年代久远，有些遗存已经荡然无存，但八公山仍然拥有许多著名的文物古迹，如淮南虫古生物化石、淝水之战古战场、江淮著名私家园林———孙家花园以及古寺、古庵、古塔、古道观多处。深厚的文化渊源使这座名山的一山一石、一水一潭、一草一木都有历史魅力。
二、八公山景区现有的旅游资源
（一）自然景观资源八公山风景区自2001年以来，先后挂牌八公山国家地质公园、八公山国家森林公园、八公山国家AAAA级旅游区。八公山是一座历史文化名山，由四十余座山峰叠嶂而成，方圆二百余平方公里，景色优美，风光秀丽。八公山有着丰富的自然资源，用八个字来概括：“林密、石奇、泉古、水秀”。这里有面积达十余平方公里的天然次生林，保护良好的植被，高大的乔木，繁多的树种，茂密的山林。在流水溶蚀、剥蚀、风化等作用下，在外的石灰岩体呈“石林”状排列，绵延数平方公里，十分壮美，惹人注目。《水经注》及地方志记载八公山景区有洗云泉、岚香泉、泌月泉、玉露泉等名泉十余处，水面面积达数百亩的南塘湖像一粒洁净的明珠，镶嵌在群山中，八公山主峰———白鹗山，更是秀出群峰之上。境内发现的古代寒武系的须腕类、环节类古生物化石，测定其生命形态在7亿年前，国外权威考古学家和古生物学家将其命名为“淮南虫”化石，被国际地质学界誉为“蓝色星球”上生命之源。
（二）人文景观资源八公山景区有着厚重的人文景观资源。在八公山发现的亚洲最早的类人猿牙齿化石，距今三百多万年，具有很好的教育及研究价值。早在新石器时代即有人类在此生息繁衍，“淮夷”人在此形成部落，春秋战国时期成为蔡楚文化的繁荣之地。八公山下“风声鹤唳、草木皆兵”是脍炙人口的名句。著名的“淝水之战”，把“八公山”推上历史的舞台。从此“八公山”成为人们向往的胜地。早在2100多年前，汉淮南王刘安曾在八公山招贤纳士，著书立说，编纂了包容万象的千古名著———《淮南子》，刘安还在求仙炼丹的过程中制作出了豆腐，为世人留下了传统美食。八公山景色秀美，人杰地灵，历来为各派宗教人士所喜爱，因此道、佛、伊斯兰三教都在其间建造庙宇，祭拜神灵，例如著名的“白塔寺”。展现了“儒、释、道三教合一”，茅仙洞更是由三教轮流主持。八公山历史悠久，文化底蕴深厚，地质文化、豆腐文化、历史文化构成了灿烂厚重的八公山人文景观资源。
（三）传统饮食资源传说淮南王刘安发明的豆腐，使得八公山景区锦上添花。造型不一、秀色可餐的豆腐宴，吸引了世界各地慕名前来的游客们。另外，淮南牛肉汤是江豫皖一带家喻户晓的名小吃。
（四）工艺品资源历史上紫金石的名气很大，被誉为“千里长淮第一石”。八公山紫金石在北宋时期杜绾所著《云林石谱》中早有记载：“寿春府寿春县，紫金山石出土中，色紫，琢为砚，甚发墨，叩之有声。”紫金石在南宋时期就被达官贵人，文人墨客，当成供石或雕刻成山水摆件，置于几案厅堂，或装点园林家居。据有关部门考查，在淮南凤台到寿县这一片山上地下紫金石储量大约有数十亿吨。古今中外赞赏有加的“紫金砚”工艺品就是来源于八公山的紫金石。
三、八公山景区的景观环境设计建议
有着自然景观资源、人文景观资源、传统饮食资源、工艺品资源等丰富旅游资源的八公山景区每年吸引的游客数量并不多，2009年，景区黄金周旅游接待人数6.21万人次。同时期的天柱山接待游客9.7万人次。在旅游热的2012年，十一黄金周期间，八公山风景区接待游客仅13.45万人次。如此丰富的旅游资源却得不到游客的青睐，很大程度上是因为景区的景观环境设计不到位。
（一）八公山景区景观环境的目标与特色八公山风景名胜区的性质是以人文景观为主，保持并发挥山水风光特点，适合开展观光、历史教育、科研等活动的综合性低山山岳型省级风景名胜区。我们要在注重生态环境保护前提下，形成自然景观与人文景观交相辉映的景观特色。在风景名胜区功能上以八公山人文资源和山水、地质风光为依托，厚重的人文底蕴与独特的自然景观相交融，打造传统静态观赏型景观与现代美学、休闲动态型景观相结合的国家级风景名胜区。
（二）八公山现有的景观环境设计目前八公山主要有白塔寺、汉淮南王宫及附属设施（鸿烈书院、升仙台）、孙家花园、地质博物馆及生态园、传统文化街、生态度假区、南塘湖休闲度假区、回民风情苑、淝水之战遗址文化园、淝水之战影视基地、岚香湖度假区、黑山头生态景区、盆景园、奇石馆、淮河风情园、洗云泉、沁月泉、传统豆腐村、十八连珠寨、老君庙、南塘观光果园、乐涧套、丁山公园、美术家创作基地、石林、碑林、四季亭、吕夷简墓及吕氏寒窑、滑草等运动设施、卧龙湖景区等等景观，这些景观多数都是人文景观。在重点突出了本景区的人文景观的同时，忽略了自然景观的建设。随着人们对旅游知识的不断加深了解，相比人文景观，自然景观有着独特的魅力，这种魅力往往更吸引人们前去观赏游玩。
（三）八公山景区的自然景观设计
1、石林景观设计八公山景区内的石林，出露面积约30万平方米，露出高度1.5米———5米。该区景观资源价值很高，是风景区资源精华所在，在采取重点保护的前提下，要适当开发这些山石景观的景观效应，引发游客的联想、移情、情感、意趣等心理反映。目前通过大量的走访调查发现，游客在石林里观赏山石的时候，引发的景观效应并不明显，由此可见，八公山风景区需要在依托石林景观的基础上，研究出吸引游客景观效应的方式。例如运用“大地艺术”把石林作为景观设计的主体，设计出具有景观效应的场所。又或设计出节假日石林探宝活动，达到动静结合的效果，进而吸引游客前往，使游客得到别具一格的旅游体验。
2、草本植物景观设计通过有关调查得知，除去人工种植的花草，八公山景区原有的草本植物有十一科33种之多。如禾本科：雀麦、短柄草、红尾翎、牛鞭草；莎草科：荆三棱、牛毛毡、碎米莎草；百合科：阔叶麦冬、牛尾菜；石蒜科：石蒜、水仙；鸢尾科：野鸢尾、鸢尾；蓼科：杠板归、酸模叶蓼、红蓼；石竹科：太子参、牛繁缕、蚤缀、王不留行；酢浆草科：红花酢浆草；葡萄科：野葡萄、爬山虎；菊科：苍耳、鬼针草、野菊、蒲公英；十字花科：荠菜、诸葛菜、羽衣甘蓝、拟南芥、白菜。草本植物不仅具有药用价值，还具有观赏价值。可以学习荷兰的“郁金香大地艺术”的景观设计手段，把这些草本植物合理分布种植起来，达到观赏的目的，进而提高景区的自然景观的吸引力。
3、树木景观设计八公山景区的森林是由152种树木形成的天然次生林，这片树林是皖北大地上一颗绿色明珠，春来绿意盎然，生机勃勃，秋踏漫山红叶，如火如荼。再加上这几年市里规划到位，合理种植了梨树、桃树等既有经济价值又有观赏价值的树木，更加增添了八公山景区的魅力。在树木景观设计上，要突出的是生态休闲旅游。人们在市里住久了，喜欢到周围呼吸新鲜空气，而八公山景区的天然次生林就是最好的天然氧吧。八公山的树木林相整齐、层次分明、空气清新、环境幽静，游客们身临其境，有回归大自然之感觉，是大家理想的森林旅游佳境。除了梨树、桃树等树木的景观设计之外，按照“适地适种”的原则还可以增加更多的果木，例如：批把树、柿子树、杏树、板栗树、核桃树、苹果树等等树木，花季吸引游客观赏，果季吸引游客采摘，打造观光游、文化游与生态游、休闲游相结合的旅游模式。
四、结束语
商业化的定义范文2
［关键词］科研商业化；校办企业；契约
［中图分类号］G322［文献标识码］A［文章编号］1005-6432（2012）9-0041-03
随着社会工业化程度的不断深化,世界各国之间的竞争逐渐从经济实力的比拼转移到科研能力的竞争。大学科研能力与科研成果的转化能力不仅决定着国家的科研地位,还直接影响着社会的经济发展。因此,从20世纪80年代开始,欧美工业化强国都非常强调大学的科研转化能力。在此背景下,澳大利亚科研商业化活动也取得了跨越式发展,如今,澳大利亚大学在研发上的贡献已占全国的50%以上,充分显示了澳大利亚大学在国家科研体系中的核心地位。因此,借鉴澳大利亚大学科研商业化的经验,对于我国大学的科研产业发展具有重要的现实意义。
1科研商业化的界定
随着知识经济的到来,科研商业化(research commercialization)的概念被广泛应用于科研机构、产业界和政府等各个部门,并且每个部门又对此概念有着特定的解读。对于产业界来说,科研商业化可以被理解为将思想与观念投放到市场的过程。在政府部门,该概念则可以被解释为通过对公共研究事业的投资以获得回报,包括创造就业机会、促进生产力的增长及提高国际竞争力。
而对于大学等科研机构而言,哈佛大学校长博克非常重视科研在创造财富方面的作用,将科研商业化定义为出售大学的劳动来获取利润。霍华德(Howard)则认为,科研商业化意味着科研成果即知识产品的分配或销售(如专利使用权的转让),以及销售以应用为基础的服务(如契约型研究和咨询)。澳大利亚总理科学、工程与改革委员会(Australian Prime Ministers Science，Engineering and Innovation Council，PMSEIC)将科研商业化定义为将观念、知识和研究成果转化为对个人、工商业乃至全社会创造更大财富的过程。澳大利亚科研委员会(Australian Research Council，ARC)的定义则更为精辟,认为科研商业化就是将研究转化为可市场化的产品和工业工艺的过程。
尽管学者们的研究视角各有不同,研究成果还在不断发展深化,但他们的研究成果却共同奠定了科研商业化的基本概念和内涵,即将新的观念或科研成果转化为商品,并将其投放到市场的过程,主要涵盖知识产权的转让和发展,以及依赖于技术创新的咨询服务等。
2澳大利亚大学科研商业化的模式
目前在澳大利亚大学内,提供技术转让和商业化服务的模式主要有三种：一是校办企业模式；二是政府契约模式；三是校企互动模式。
21校办企业模式
知识产权是大学科研商业化的核心,而校办企业在科研成果商业化过程中发挥着载体的作用。很多科研人员在对发明创造申请专利后,往往试图创业,直接成为其知识产权的受益者。但由于科研人员往往缺少创业的经验和资金,因此澳大利亚大学纷纷创建校办企业辅助和指导科研人员进行科研成果转化,同时也将企业的发展方向定位于以大学科研成果为依托,以高新技术为基础的新兴产业,并在此基础上建立衍生公司及科技园,负责母公司的各种业务。校办企业的优势在于一方面依托学校的科技、人才优势,把高校的创新科技成果转化为成熟的产品和科技,实施产业化。另一方面管理模式又有别于大学的传统管理模式,可以提供更高的待遇来吸引科研成果转化方面的专家,将技术转化的工作建立在更加商业化和专业化的基础上,促进知识产业化的发展。
隶属于昆士兰大学的优快公司就是澳大利亚大学校办企业中最为成功的案例。该公司成立于1983年,成立之初只是一个负责技术咨询的小公司,随着昆士兰大学科研创新能力的不断增强,以及学校科研商业化10年发展规划的出台,在短短的8年内(2001―2009),公司利润翻了7倍,拥有衍生公司40余家,提供工作岗位4000多个,业已成为了昆士兰大学科研成果前期增值、后期销售的媒介以及学生创业的孵化器。
22政府契约型模式
大学研究成果能否在产业界顺利推广对于政府部门能否提高社会生产力,强化工业可持续发展和增加国际竞争力起着举足轻重的作用。因此,澳大利亚政府高度重视研究成果的商业化开发,不断增加关键领域投资。在确保医药、生物科学和天文学等传统优势学科的同时,还建立了由教育、科学和培训部部长,联邦重要的科研机构、团体和企业集团的总裁或首席执行官,以及首席科学家共同组成的澳大利亚总理科学、工程与创新理事会,通过跟踪国际科研机构和分析人士的产业动向来研判未来科研发展趋势,并通过澳大利亚研究委员会对前瞻性科研课题进行公开招标,与相应大学建立研究合同。
在这种契约关系中,政、学各取所需,学校可以获得科研经费和相应利润,政府则可以获得科研专利和社会效益。而知识生产过程的良性循环也就成为了契约模式的最显著特色：一方面，契约型研究拨款能够帮助大学吸引人才,添置设备,确保大学新技术研发所需的资金和资源,另一方面,新产品和服务的市场化以及由此所产生的新的商业模式,则能够促进国民经济的发展,增加国家财政收入,反过来,增加的财政收入又可以为科研提供充足的资金。
23校企互动模式
科研商业化的一个主要方面集中体现在科研机构与产业界的合作关系上,而合作研究(collaborative research)也就成为了大学与产业界在科研合作方面的桥梁。
在这种合作关系中,企业可以根据自己的需要和市场分析有计划地向大学提出研究课题。这些研究课题既可以是企业现行生产中迫切需要解决的新技术或新产品,也可以是为了保持企业持续发展能力而需要的前沿性研究。由于研究课题来自企业或与企业共同研究,所以研究成果更适于企业的应用,可以迅速转化为生产力。而对于大学来说,除了获得充足的科研经费,还能够准确地掌握产业发展前沿和普遍存在的问题,相应提高基础研究和应用研究水平,并在教学活动和人员培训中,为大学生提供业界工作经验,为产业界提供雄厚的产业人才资源,实现大学与产业界的互惠双赢。
3澳大利亚科研商业化的特点
31培养校园文化,提高科技转化率
大学的科研影响力标志着一所大学对本国或当地社会、经济和文化发展的影响。只有具备良好的创业氛围的大学才能够提高大学科技成果的转化率,为社会培养出具有创新能力的高层次人才,赢得社会的认可。如今在澳大利亚大学中,大学教师或科研人员投身研究事业的目标已超越了,得到同行认可等单纯学术行为,他们更看重自己的科研发现究竟能获得多少经济、社会价值,并将科研成果转化率以及为社会创造的经济价值作为评价个人科研影响力的评价标准。而这种理念也已被大学所有机构和成员普遍接受,进而演化成为一种统一的身份特征和价值观。在这种价值观的影响下,所有机构和成员都能以一种更为积极的方式参与到学校的科研产业化活动之中,所以说,澳大利亚大学的科研商业化行为不仅仅是以市场为导向的科研活动,更是一种使命,一种校园文化。
32建立专门机构,优化管理模式
为了促进科技成果向产业界转移,并且从中获益,澳大利亚大学纷纷变革科研管理模式,成立以科技转化办公室为代表的科技成果转化专门机构,代表学校与政府、工业以及其他研究资助者建立和培养长期的合作关系,为知识产权提供认证、保护和提升服务,并监督创新研究成果从生产到应用的所有活动。
科技转化办公室的积极作用在于,一方面,通过斡旋协商,可以为学校争取到更多的企业研发项目。由于企业界对市场需求动态非常了解,并且掌握着行业发展的趋势,所以他们的研究项目都是以市场为导向的,不用为研究成果的转化问题担忧。另一方面,工作人员具备对研究经费、研究合同、咨询与技术转化管理工作所需的特殊技能,与科研人员相比,具有更好的专业素质,而且属于大学行政管理职员,便于校内的管理和沟通,有利于提高科技成果转化的工作效率。例如莫纳什大学就成立了专门的科研商业化管理机构――工业联合与商业组(Industry Engagement and Commercialization,IEC)。通过该部门的积极运作,截至2009年,莫纳什大学已向澳大利亚及海外工商界转移创新研究成果1000多项,通过专利转让成立衍生公司16家,商业转化收益达到2亿230万澳元。
33强化绩效考核,提高科研质量
严把科研质量关是对科研经费投资方以及科研成果消费者权益的保护,为此,澳大利亚政府和大学历来重视高等院校的科研质量,在各个层面中都建立了相应的质量保障体系。
在政府层面,澳大利亚教育、科学与培训部于1999年开始陆续颁布了《知识与创新：科研与科研培训政策声明》、《澳大利亚能力支撑――用科学与创新构建未来》等一系列科研改革方案,加强科研质量框架建设,将大学科研质量考核列入大学绩效考核范畴,并以此作为科研拨款的主要依据,从利益驱动的角度来确保大学的科研朝着高质量、高水平的目标发展。
在大学层面,很多大学都成立了统一的质量管理体系,依托本校的科研质量监督部门和行业协会,以ISO 9000质量认证为标准,通过内外结合的立体评估模式,来提高大学的科研质量的知名度。目前,澳大利亚学术界已将获得的科研拨款金额和科研合同数量作为排在同行认可度、数量以及论文引用频率之前的最重要的大学科研质量评判标准。
4结论
综上所述,澳大利亚大学科研商业化是以市场为导向,以知识产权和校办企业为基础,以满足社会经济发展需要为目的的大学科技成果转化工作。相信在不久的将来,随着澳大利亚科研质量框架的日益完善,澳大利亚大学科研商业化将会朝着更高质量、更高水平的方向发展,将为社会经济的发展、国民生活水平的提高、国家竞争力的提高作出更大的贡献。
参考文献:
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商业化的定义范文3
[关键词] 电影商业化 发展模式
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.08.003
刚刚过去的2011年，是中国电影全面产业化改革的第9个年头，也是产业发展的一个重要阶段性年份。在2012年年初电影局举办的新闻通气会上，国家广电总局电影局局长童刚了2011年中国电影的相关情况：2011年全年，我国共生产各类电影791部，其中故事片产量达到558部；全国电影票房收入131.15亿元，较2010年增长28.93％；国产影片票房为70.31亿元，占全年票房总额的53.61％……中国电影实现初步振兴，已成为社会的普遍共识，即便在美国大片集中喷发的猛烈势头中，国产电影亦表现出了强劲的抗衡能力。电影类型逐渐丰富，同时，商业电影制作已经成为近年来中国电影的主要创作模式，主流商业电影已占据了2011年票房的大半江山。商业电影已成为中国电影产业持续发展的坚实力量。
一、商业性是电影的本质属性
1895年12月28日，被电影界公认为电影的诞生日。究其原因，最根本就是在这次放映活动中，卢米埃尔兄弟的电影开始售票。将这一天作为电影的诞生日，正是对电影商业性的确认。由此，电影的商业性是与生俱来的。
好莱坞电影的瞩目辉煌，就是对商业性作为电影的本质属性最有力的肯定。好莱坞电影是当代商业电影中的翘楚，雄霸世界电影票房，主导电影发展走向。90年代初期，好莱坞影片的产量不及全球总产量的十分之一，却收获了全球票房的70%；美国的影视和音像出版业，自1998年起，已经超越飞机制造和农业产出，成为美国的第一大出口行业，成为美国新经济的重要组成部分。
回顾中国电影史，我们对电影商业化的态度是漠视的。“1979年前的中国电影是在和计划经济相适应的国家垄断、产销分立、统购统销的电影工业体制中运作的，电影的商品属性几乎被全部遮蔽掉”。[1]1979年之后，即使到了由第五代一手开创的较为辉煌的年代，《黄土地》《红高粱》的成功也主要是电影艺术的成就。而商业，则被放到了历史和记忆的回收站里。
改革开放以来，好莱坞的电影逐渐走进我们的视野。好莱坞电影作为实践商业电影的代表，和原先我们固守的更加偏向艺术的电影有着巨大的区别。好莱坞电影给中国电影人带来了一种意识上的冲击，中国电影业开始尝试走向商业化电影的道路。
新世纪第一个十年里，中国电影进入了一个高速发展的时期。以《英雄》的出现，标志着中国电影进入了商业大片时代。商业性在电影的发展中起着至关重要的作用，特别在电影成为一个高成本的商品后，商业之于电影就如母乳之于婴儿，很难想象在现今，没有了商业的电影会成为什么状况。中国电影的繁荣景象，很大程度上是商业电影带来的，电影的发展和强盛，永远绕不开电影商业化的议题和过程。
二、中国商业化电影的模式初探
探索中国电影商业化的模式，绕不过张艺谋、陈凯歌。他们立在中国电影潮头，对于中国电影商业化的尝试，走在其他同行的前面，是“摸着石头过河”的先行者，对中国电影商业化的个中滋味，品味得尤为深刻。他们所代表的“第五代导演”这一群体立在时代的潮头，是整个中国电影的持牛耳者，从他们的创作和作品中或许我们能窥到中国电影在当下的现状和未来走势。
(一)“二平模式”
诸如香港电影人麦兆辉、庄文强与刘伟强的“铁三角”，大陆电影圈中也有一个类似的“三角”组合，与麦、庄、刘身份都是导演的组合不相同的是，大陆的“铁三角”是由一个制片商，一个发行商和一个导演组成的。由于其中俩人的名字中都有一个“平”字，我们暂且用“二平”的称呼来定义他们的合作方式。
其中一个“平”，指的是北京新画面影视公司的老总，张伟平。张艺谋的铁杆投资人，1996年北京新画面影视公司始创就是为了张艺谋的电影。从1996年至今张艺谋的十一部作品，新画面都是投资制片的主角，二张也在很多场合下都表达了二人间的友谊之深重。《英雄》作为中国电影划时代的标签和在商业上的巨大成功，张伟平就是其幕后推手。另一个“平”是中国电影的官方掌舵人――中国电影集团公司董事长，韩三平。在中国电影体制改革的时代，中影积极与新画面寻求合作，成为《英雄》的联合发行商，负责影片的中国区发行，在取得巨大利益之后，紧接着又与新画面联合推出张艺谋的《十面埋伏》，制片和发行的强强联合下，电影在票房上取得的辉煌成绩一时无二。
此后，三人再无此合作，甚至由于《三枪》的原因逐渐交恶。不过，“二平模式”给我们留下一种成功的电影商业运作模式以供参考：一个优秀的导演和一个有着充足资金的制片商再加上一个捻熟中国电影市场的发行商，三力齐发，无往不利。
（二）电影类型化
武侠之于中国，就像西部片之于美利坚一样，是独特的民族特色，也是最容易让世界电影市场接纳的。2000年，《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片的殊荣，一时风光无限。《英雄》搭上《卧虎藏龙》之风，一个月之内，取得五千万美元的北美票房，蝉联全美票房排行冠军，这一亚洲电影在北美市场取得的奇迹，是张艺谋的成功，更把武侠片这一电影类型在世界范围内推向了一个巅峰。类型片容易取得观众的认可，因为它是基于常年的实践中逐渐完善的创作方法，已经经由考验和论证过的，对于电影的商业市场投放风险小，回报大。
（三）电影营销和市场运作
2002年，在张伟平的运作下，《英雄》在拍摄期间封杀所有宣传，把首映放在了人民大会堂，这是以往中国电影营销发行上从所未有的。随后的《十面埋伏》推陈出新，主动放弃“走四方”的宣传方式，用二千万打造了中国电影史上的第一个首映盛典。除此之外，张伟平语出惊人的话语也成了张艺谋电影最好的宣传口号。《英雄》上映前对四亿票房的预测吊足了大众对影片的期待；《十面埋伏》上映前“看了你不哭来找我”的豪言如雷贯耳。虽然遗人以笑谈，但他知道，即使很多人会不喜欢这部电影，也会在强大的心理暗示和宣传攻势下，抵挡不住好奇心的诱惑买票走进影院，高票房的诞生就是水到渠成的事了。
张艺谋携《十面埋伏》再次飘红中国电影市场时，陈凯歌的心中难免不会波澜起伏。随之2005年年末推出大作《无极》。虽不能否认《霸王别姬》已然有了丰富的商业元素，但《无极》依然可以看作陈凯歌对商业电影第一次彻底放开的尝试。《无极》也是至今最能代表国产大片营销特点和趋势。其从资本运作到制片管理再到影片发行营销都是在运用成熟的国际化标准来做的，且其营销过程中处处有创新：联合新媒体，与新浪合作推出电影网站，开辟电影论坛；与空中网合作开辟手机为载体的电影宣传新模式；此外，作为中影当年最大的投资项目和重点改革试点，官方给予了极大支持，登陆《新闻联播》的效应在当时演变成为一个社会话题。
三、商业与艺术的博弈：对中国电影商业化模式的思考
回顾多年来的中国电影商业化道路的探索，我们不仅要总结中国电影产业运作的成功模式，更要对这种模式进行深入反思。
电影走上商业化道路，制作条件的改善意味着电影在视觉上的华美和新奇一定程度上会影响观众对影片内在的考量。张艺谋本身对色彩的把握和卓越的场面调控能力，常常使观众沉耽于镜头的画面所营造的视觉盛宴中。但是，张艺谋这种宏大绚丽的电影表现形式，不能掩盖《英雄》、《十面埋伏》等在艺术内涵和叙事手法上的缺陷和不足。《英雄》所谓“天下为公”的主题被苍白的叙事表述得举步维艰；《十面埋伏》中情义恩仇完全泯灭于诉述混乱的故事中。
陈凯歌同样面临着商业和艺术的平衡问题。1984年，刚刚走出校门的陈凯歌一举推出了具有里程碑意义的《黄土地》，接下来的《大阅兵》、《孩子王》让学术界对陈凯歌有了“银幕哲学家”的前缀。“陈凯歌的这些作品充满哲理意味，用艺术的手法表现哲理的思辨，以强烈的探求渴望和主题意识去观照我们所生存的周遭，并以深沉的历史思考和敏锐的哲理思辨解释了社会变迁的强烈情感”。[2]这个时期的陈凯歌处处彰显着一个精英知识分子的镜头对艺术的追求和表现，而商业似乎完全可以忽略。此后，从《霸王别姬》开始，陈凯歌开始进行电影商业化的尝试，有成功也有教训。《无极》让陈凯歌遭到了前所未有的非议。大众的评论充盈着斥责和批评。对于陈凯歌“银幕哲学家”的认识也从这部电影后开始发生改变。“行至《无极》，他已经彻底完成了从一个精英知识分子到大众文化艺术家的转变”。[3]《无极》的故事和表现形式也是被人诟病最多的地方。陈凯歌事前为观众设定了三个命题：爱情、自由和命运，不仅无所指，更是无所谓。叙事缺乏逻辑，情节经不起推敲，说理不让人信服。即使取得了商业上的成功，《无极》给予陈凯歌更多的应是对商业电影制作的困惑和深深的思考。
陈凯歌的思考在寓示着一个早就摆在中国影人面前的问题：电影是要商业还是要艺术。张艺谋在面对这个问题时，用“一种堕落”来回答他对商业电影选择的态度。如今的张艺谋已然被人们看作完全的商业片导演。不过，陈凯歌的转变似乎就更加艰难。“他既想保住自己经营知识分子的独立人格和思想，又不愿放弃世俗世界的名利和繁华”。[4]这也是第五代甚至整个中国大陆电影所面临的困惑，艺术和市场到底孰重孰轻，电影商业化是不是要摒弃艺术。
“世界上或许没有哪一个国家像中国，将商业电影和艺术电影如此的对立起来……那就是认为拍一部艺术电影比商业电影更能体现电影人的艺术修养……更能够确立自己在电影界的地位”。[5]张艺谋的“一种堕落”让人们收获了一部部可以走进影院的商业大作，也让人们彻底的给张艺谋冠上了商业导演的身份。而陈凯歌在努力保留自己知识分子精英的独立人格，又不愿舍弃电影的繁华名利时，《霸王别姬》的一时振奋，却由于《边走边唱》、《和你在一起》陷入了更深的泥沼中。《无极》可以看作陈凯歌对商业电影的倾心倾力之作。尽管非议至今未绝，但不可否认，这是陈凯歌对中国电影商业化发展一种有意义的探索，给中国电影的发展和产业化的成熟积累了经验和教训，使第五代导演和接下来的中国电影人再次面对商业电影时有了认识上的根本改变和创作上的大胆尝试。从这个先行的意义上说，《无极》是一部成功的作品。
商业和艺术对于电影来说，并不是天然矛盾体的两面。电影作为一种特殊的商品，本身就具有商业和艺术的双重属性。商业对于好电影的诞生并不冲突，反之，电影离开商业，电影产业化和电影艺术的发展将会步履维艰。
中国电影，毫无疑问是需要商业电影的。中国电影人要做的，首先是观念的转变，从电影是纯艺术的误区中走出来。把中国导演去制作商业电影定义为“堕落”是张艺谋对自己一厢情愿的解释，商业电影的制作是每个导演，无论第五代以及后来人都不可避免的。成功的商业电影同样蕴涵着导演的艺术功底。其次，观众对于商业电影的期待与目前中国电影制作水平和电影产业发展的程度之间存在一定的差异。主要体现在国产作品在艺术蕴含上的不足，故事构架的苍白和影片意蕴的丧失，一个好故事和一个有意义的价值导向是今后商业制作应当重点加强的。再者，版权问题和电影审查制度也是制约中国电影商业化发展的现实问题。大众享受着盗版带来的便利，给商业电影带来了巨大的损失。而滞后的电影分级制度迟迟摆不到桌面，电影审查成了一个官方机构的态度，这无疑会对商业电影造成伤害。第四，电影衍生品的开发不足。好莱坞电影赢利的大蛋糕中，票房仅占三分之一，更多的则是诸如电影碟片，原声音乐、相关玩具和纪念品等电影衍生品带来的收入，而类似的电影周边产业在中国则是刚刚起步。第五，电影人才的培养。第五代导演在中国电影舞台上风光二十多年，二十多年后，谁能扛起中国电影的大旗，目前还未有结论。而商业电影对于优秀导演的品牌效应依赖较为强烈，所以青年导演的成长和崛起对商业电影乃至中国电影的持续发展都有重要的意义。同时，与电影相关的营销和市场运作的人才也是需要培养和发掘的。第六，电影产业链亟待完善。制片、发行、放映等电影产业环节力量还不均衡，致使电影产业出现畸形发展。现在，放映环节即影院的数量成为最迫切的问题。因为银幕块数的不足，2008年就出现过为了《非诚勿扰》的如期上映而导致《叶问》的早早下幕。此外，电影产业的不完善，最明显的问题就是高票价，高票价制约了走进影院人数和观影的次数。
从《英雄》起，中国电影开始懂得商业，我们在后知后觉的当今，还要沿着懵懂的商业之路走下去。中国电影的持续发展和壮大，票房就是硬道理，票房也是商业电影的重要体现。经济全球化的时代，在市场经济的逐渐完善和发展下，中国电影既要在国内市场与好莱坞的霸主地位抗衡，又要扩大自身的世界影响。在建设国家软实力的号召下，中国电影产业化的壮大和发展将是摆在中国电影人和相关官员面前最迫切的任务，而中国电影商业化之路是中国电影产业化的必由之径。
注释
[1]唐科.商业化与新世俗神话――新时期中国电影商业化状况分析[J].当代电影1998(2):P45-55
[2]尚香钰.从人文思考到娱乐大众――陈凯歌电影价值观念的内在转换[J].湖南文理学院学报,2007,32(3):P127-128
[3][4] 付红妹.从“化大众”到“大众化”的嬗变----陈凯歌艺术轨迹评析[J].沧州师范专科学校学报,2006,22(1):P17-19
[5] 唐诗倩.略论中国商业电影的发展[J].四川戏剧,2009(4):P99-101
商业化的定义范文4
由于共性技术概念具有多样性和很强的政策性，因此本报告将从各国给定的定义和各国政策实践两个方面探讨共性技术的概念。此外，为了能给出一个较准确全面的定义，还要分析共性技术的特征。
（一）不同国家给出的定义
国际上从不同角度出发对共性技术给出了多种定义。常见的是分别从共性技术研究所处的研发阶段、影响范围（外部性）和涵盖范围三个方面进行界定。
1.从研发阶段出发的定义
主要有两种。一种是由Tassey给出的共性技术研究的概念。Tassey认为，共性技术研究是技术研究开发的第一个阶段，这一阶段的目标是证明有潜在市场应用价值的一种产品或过程的概念，从而能在进入后续的应用性更强的研发前降低大量的技术风险。共性技术研究阶段的任务是概念证明，该阶段始于基础研究成果，止于实验室原型。
Tassey定义的共性技术研究是在实验室中对基础研究成果进行概念证明，并通常以实验室原型为最终成果表现形式。Tassey认为这一阶段存在严重的市场失灵，需要政府的介入。而在技术概念已得到实验室证明后，技术上的不确定性就被降低到足以吸引私人部门进行后续开发的程度，这一任务就可以交由市场完成了（GregoryTassey:TechnologyInfrastructureandCompetitivePosition.）。
有两个例子可以说明Tassey定义的共性技术。一个是运用固态物理学原理（属基础科学）证明集成电路执行记忆功能的技术概念。共性技术研究与后续研发的区别在于：共性技术研究是证明以硅为基础的化合物具有充当电子开关的功能，从而为后续的晶体管开发和商业应用提供共性基础。另一个例子是生物技术方面的共性技术研究，如重组DNA和蛋白质合成技术，导致了大量的新药物、化学、农业等方面的应用R&D。
第二种是美国国家标准与技术研究院（NIST）的定义。NIST在先进技术计划（ATP）中将共性技术定义为：科学现象的一个概念、要素或进一步的观察，其具有被应用于广泛的产品和生产过程的潜力。一项共性技术需要后续的研究开发来实现商业应用（同上页注。）。
美国的“混合贸易与竞争法案”明确了ATP计划的共性技术支持计划的性质。该法案规定：ATP计划的目标是帮助美国企业创造和应用共性技术及其研究成果，使重大的新的科学发现和技术能迅速商业化，并提升制造技术。ATP计划通过补贴和合作协议的方式，加速各种竞争前共性技术的开发，以帮助美国企业提高其竞争地位，促进美国经济增长。
2.从影响范围出发的定义
日本使用了一套标准来判断一项技术是否处于研究开发的共性阶段（genericphrase）。该技术必须具有：（1）产业化前景；（2）高技术风险；（3）大量潜在的市场应用；（4）大的预期经济影响（GregoryTassey:TechnologyInfrastructureandCompetitivePosition.）。
虽然我国尚没有一个统一的共性技术概念，但国内现有的定义也多是由影响范围出发的。如，一种较普遍的看法是：共性技术是指在很多领域内已经或未来可能被广泛采用，其研发成果可共享并对一个产业或多个产业及企业产生深刻影响的一类技术（李纪珍：产业共性技术供给体系研究。）。还有一种定义在一定程度上代表了官方的观点，即：共性技术是对整个行业或产业技术水平、产业质量和生产效率都会发挥迅速的带动作用，具有巨大的经济和社会效益的一类技术（徐冠华于1999年12月16日在“全国CAD，CIMS应用工作会议”上的讲话。）。
3.对共性技术范围的界定
对共性技术的涵盖范围，国际上尚未形成统一认识。核心问题是对某些也表现出“共性”特征的技术，是否应包括在共性技术之列。特别是测试和测量等产业技术发展所必需的，但又存在严重市场失灵的技术。
Tassey将测量和测试等技术称为基础技术，与共性技术定义区别开来。他认为这些基础技术通常是产业标准的基础，如果广泛应用有很好的经济价值。但由于基础技术具有很强的外部性，所以也往往导致民间研发投资不足。
与此相反，日本产业技术研究院（AIST）则将共性技术定义为：在标准化、测量和标准化技术方面的基础性研究（日本产业技术研究院（AIST）：）。在后文分析中可见，日本产业技术研究院实际上具有与美国NIST相类似的职能，其部分任务（NIST几乎是全部任务）是从事测试测量和标准化技术研究。
实际上，Tassey也承认，由于测量测试等技术具备着很多共性技术特征，所以与“共性技术”的区分界限变得越来越模糊，在很多情况下两者交织在一起。鉴于政府在所谓“基础技术”研发中发挥了与共性技术相同或相似的作用，本报告对两者不作严格区分，将测量测试等技术纳入共性技术范围之中。
（二）各国在实践中界定的共性技术
从美、日，欧等国的政策实践看，政府资助的共性技术研究具有以下特点：1.共性技术的内涵受一个国家经济技术发展水平的影响
首先，不同经济和技术发展水平的国家对共性技术内涵的认定有所不同。科技和经济实力越强的国家，共性技术研究的市场失灵越发生在应用研究的早期阶段，政府对共性技术的认定就越倾向于技术研发的早期，离商业化开发也越远，技术的原始创新性越强。反之，政府对共性技术的认定就越向后，越靠近商业开发这一端，技术的创新性就越低。如，美国就倾向于把共性技术研究定位于基础研究与应用研究之间的阶段，而韩国则把共性技术研究放在应用研究甚至更靠后的层次上。
其次，一国在不同的经济和科技发展阶段，共性技术的实际内涵也不一样。日本就是一例。20世纪80年代以前，日本以技术引进和模仿为主，企业经济和技术实力较弱，共性技术的市场失灵主要发生在试验发展阶段。因此，国家实施的是技术追赶战略，政府资助的共性技术研究多处于试验发展阶段，而且多是单一行业应用。80年代以后，日本的科学技术已达到较高水平，企业也有了更强的研发能力，共性技术失灵开始集中体现在和美国一样的应用研究早期阶段，日本政府的共性技术资助行为与美国越来越相似，不仅资助的研究阶段前移至应用研究早期，而且资助重点也转向多行业应用，共性技术的创新性也相应提高。
2.高技术领域的共性技术研究受到各国，尤其是发达国家的特殊重视
信息技术、生物技术和新材料技术是政府支持的主要共性技术领域。如，美国先进技术计划（ATP）支持的共性技术多集中在化学与生命科学，信息技术与电子学两大领域。3.强调能够产业化，且有重大商业回报
强调共性技术的市场导向是美、日、欧等国政府的共同标准。美国ATP计划声称资助所有技术领域中的高风险高回报的技术。日本在资助项目选择标准中也强调了技术不仅要具有产业化前景，而且要有大的预期经济影响。
但政府并不一定要求资助项目在短期内就能够实现产业化和商业回报，这取决于项目所处的研发阶段。以美国ATP计划为例，ATP资助的项目从完成研究到进入商业化阶段一般需要5至7年，有62％的项目至少在完成2年后才计划商业化，这符合ATP计划激励长远的、高风险项目研究开发的宗旨。
4.应用面广是政府资助共性技术的一项重要标准
美国ATP计划要求，申请资助的技术要具有能被应用于广泛的产品和生产过程的潜力；日本政府要求申请技术有大量潜在的市场应用。但应用面“广”到什么程度，是在一个行业还是可以多行业应用，各国并没有规定。
但总的来看，发达国家更重视能在多产业中应用的共性技术，而发展中国家更多强调的是行业内共性技术。可见，对发展中国家来说，更紧要和现实的任务是重点行业的关键共性技术突破，以带动整个产业的升级。
（三）共性技术的主要特征
共性技术有三个主要特征：
首先，共性技术有很强的外部性，因此导致较严重的市场失灵。共性技术具有相当广泛的用途，可以在一个行业甚至多个行业得到应用。正因如此，单个公司不愿意或很少投资于共性技术研究。如果完全依靠市场机制，会导致共性技术研究的投入严重不足。
其次，共性技术研究处于竞争前（pre-competitive）阶段。从研发阶段看，共性技术研究跨越了应用研究和竞争前的试验发展两个阶段。企业都要在共性技术这个“平台”上进行后续的商业开发，最终形成企业专有的产品和工艺。
最后，共性技术研究往往要求研究者拥有多学科的研究能力，而这常常是单个企业或研究组织所不具备的。
正是由于共性技术具有用途广泛、可通过后续研发产生可观的增加值、且单个企业不具有多学科研究能力的特点，从而为企业进行合作研究创造了有利条件。政府可以利用共性技术研究的“竞争前”特点，积极鼓励和促成企业间、企业与科研机构，企业与高校进行研究合作。同时，共性技术的这些特点也决定了其具有不同于一般产业技术的资助方式和组织形式。
二、适于我国的共性技术定义
从各国实践经验可以看出，支持共性技术研究作为一种政策工具，最重要的是抓住其经济和社会效益大、影响面广的特点，从本国国情出发，在不违反国际规则的前提下，支持本国产业进行共性技术研究，为提升国内产业竞争力奠定技术基础。
因此，本报告认为：共性技术是一种能够在一个或多个行业中得以广泛应用的，处于竞争前阶段的技术。共性技术有较大的经济效益和社会效益。在共性技术研究成果上，企业可以根据自己生产或产品的需要进行后续的商业化研究开发，形成企业间相互竞争的技术或产品。根据对国民经济的重要程度和外部性大小，可以将共性技术划分为关键共性技术、一般共性技术和基础性共性技术。
关键共性技术是对整个国民经济有重大影响的技术，这类技术影响面最广，经济和社会效益最明显。基础性共性技术是指测量测试和标准等技术，这类技术为产业技术进步提供必需的基础性技术手段。此外的共性技术被称为一般共性技术。政府对这三种共性技术应采取不同的支持方式。
三、共性技术与其他技术名词的区别与关系
在国内外讨论中，共性技术还经常与关键技术、竞争前技术、应用研究等概念相混淆。实际上，共性技术与这些概念有着本质不同。
共性技术研究不同于应用研究，也不等于试验发展。应用研究和试验发展是从研究开发阶段的角度，对技术创新过程的划分。而界定共性技术研究不仅要从研发阶段的角度，还要考虑到技术本身是否具有共性特征。不能在一个行业或多个行业得到普遍应用的应用研究或试验发展就不是共性技术研究。共性技术研究既可能处于应用研究阶段，也可能处于试验发展阶段，这取决于技术本身的特性和政府根据本国实际情况而作出的界定。
共性技术是竞争前研究开发活动，但两者也不等同。所谓“竞争前”是在以阶段划分研发过程的基础上，再加上“竞争前”这一限定条件。如果不具备共性特征，竞争前研发活动同样不是共性技术研究。共性技术研究则一定是处于竞争前的，具体处于竞争前的哪个阶段要视具体情况而定。
共性技术也不等同于关键技术。所谓关键技术是从一项技术对某企业、产业或国家提升技术水平的重要程度进行的定义。关键技术可能会具有共性特征，这要视具体的技术和产业特点确定，具有共性特征的关键技术是共性技术。而共性技术并不完全是从重要性角度进行界定的，这是与关键技术的本质不同。如果按重要程度划分，共性技术可分为关键共性技术，一般共性技术和基础性共性技术。因此，共性技术并不一定是关键技术。
内容摘要：共性技术概念有很强的政策性，其内涵受到一个国家经济和技术发展水平的影响。常见的定义是从共性技术研究所处的研发阶段、影响范围和涵盖范围三个方面进行。共性技术的特征决定了共性技术具有不同于一般产业技术的资助方式和组织形式。共性技术与关键技术、竞争前技术和应用研究等概念有着本质的区别。
关键词：共性技术内涵评判标准
商业化的定义范文5
关键词：微型金融；小额信贷；商业化运作
随着农村新型金融机构的设立，商业性微型金融机构将在农村金融中占据非常重要的位置。始于1970年代的微型金融模式发展演变代表了农村金融模式的发展演变。本文对微型金融的发展和现状进行综述，希望对我国农村金融的发展提供有益的启发。
一、微型金融的含义
根据世界银行的定义，微型金融是指对低收入人口提供的小额金融服务。虽然微型金融的核心是小额贷款(microcredit)，但是微型金融不仅仅是小额信贷，还包括存款、保险及汇兑等金融服务。微型金融是一个非常宽泛的概念，只要是以低收入群体为目标的各种类型的金融服务，无论其性质、规模和发起人如何，都应该算作是微型金融业务。因此，微型金融既包括正规金融机构(如商业银行)所开展的微型金融，也包括非正规机构和个人所开展的微型金融服务，既包括商业化的、以盈利为目的微型金融，也包括非商业化的微型金融项目，如国家发起的针对穷人的扶贫贷款项目。
在微型金融的概念最早被引入中国时，有关学者将其译作了小额信贷，这实际上是一种与中国的社会现实紧密结合的译法。微型金融和小额信贷的内涵和所反映的理念都有很大差别。小额信贷只强调为低收入者提供贷款服务，其隐含假设是，贷款是低收入者最缺乏也是最需要的金融服务；而微型金融是一个内涵更广的概念，既包括贷款服务，也包括储蓄、汇款、转账、保险等一系列的金融服务，其隐含假设是低收入者需要的是全面的金融服务，其它的服务品种对他们来说也同样重要。
二、微型金融的发展历史
如果从广义的微型金融定义来衡量，民间高利贷者的出现可以说就是微型金融的起源，但是正规机构专门向穷人提供金融服务却是二战后才出现的。
第二次世界大战后，很多国家的经济和基础设施都遭到了前所未有的破坏，各国都迫切需要资金来进行大规模的重建和经济复兴，特别是低收入群体，如农民和小企业主，更需要原始资金的支持来恢复和发展生产。但是这些低收入者很难从传统的金融体系获得贷款，低收入人群一直被排除在正规金融体系的服务范围之外。
从20世纪50年代开始，很多发展中国家开始通过建立发展银行为低收入人群提供政府贴息贷款。但是这些项目对于应对贫困的效果并不理想，还款率很低。如孟加拉的政府贴息贷款项目1980年的还贷率只有51.6％，1988～1989年更是因洪灾而下降到了18.8％(Morduch，1999)。而这类项目最终大面积失败的原因可以归结为如下几点：首先是机构的运作和管理成本过高，而贷款利息又被控制的很低，导致亏损严重，负责提供贷款的银行没有激励将项目做大；其次是很多穷人抱着政府会颁布特赦的侥幸心理，或是认为这些项目很快就会以失败而告终，缺少及时还款的激励；第三，由于利息超低，提供了牟利的空间，贷款多被当地富户和有势力的人家获得，并未真正地到达穷人手中(Morduch，1999)。
基于政府贴息贷款项目失败的教训，从20世纪70年代开始，一些发展中国家开始寻求通过专业的微型金融机构来解决低收入群体的贷款缺乏问题，把小额信贷当作一种全新的制度安排来发展。最早涉足微型金融领域的机构是在拉丁美洲的ACCION。ACCION是一个美国非政府组织，创立于1961年，一直致力于改善下层人民的生活状况。1973年，ACCION开始在巴西为微型企业提供贷款，该项目在4年的时间里取得了巨大的成功。ACCION由此认识到，低收入人群对于微型金融服务同样有着巨大的需求，并通过在巴西的实践经验认为，微型金融有助于解决拉丁美洲下层工人的就业和福利问题。
1976年，尤纳斯教授在孟加拉成立了世界上第一个专门为穷人提供贷款的组织。后来这个组织发展壮大为一个全国性的银行，也就是后来的格莱珉银行(Grameen Bank)。乡村银行是世界上运作最成功的微型金融机构之一，在很多国家设有分支机构，其小组贷款模式也被许多国家先后效仿和借鉴，用于本国的微型金融的实践。尤纳斯教授也因为在微型金融方面的突出贡献获得了2006年诺贝尔和平奖。
受乡村银行和ACCION取得成功的影响，20世纪80年代，微型金融开始在发展中国家甚至发达国家兴起，90年代以后更是发展迅速，成为许多发展中国家传统正规金融体系的一个有益的补充，也成为各国普遍认同的解决贫困问题的新型工具。
三、微型金融机构
所有致力于为低收入者提供金融服务的市场主体都可以称为微型金融机构。根据亚洲发展银行的统计，目前的微型金融机构主要有三类：一是正规金融机构，如农村银行和农村合作金融组织；二是半正规金融机构，如非政府组织从事的微型金融业务；三是非正规金融，如民间借贷行为和零售店主等。其中第三类微型金融机构多为个人，而前两类多为机构，而正规金融机构又更倾向于实行商业化经营，以盈利为目的，半正规金融机构则倾向于不以盈利为目的。但总的来说，不管是盈利性质的还是非盈利性质的微型金融机构。都和纯粹的盈利机构或是非政府组织有所区别。主要表现在其双重使命的特点，既追求盈利、重视管理效率，也要履行自身的社会使命，考虑一些非盈利因素。
虽然微型金融机构肩负着消除贫困和为低收入者服务的特殊使命，其运作和管理仍然符合一般组织机构的管理原则，也遵循成本一收益的基本原理，即当收入大于成本时，机构实现盈利。对于微型金融机构而言，其收入来源主要是贷款的利息收入和提供金融服务收取的手续费等。而成本主要有三类：一是所发放的贷款的资金成本，二是贷款提取的坏账准备，三是交易和管理成本。由于微型金融机构服务于低收入群体，交易所涉及的金额一般较小，而处理10万元和1千元的贷款所需的成本又几乎是相同的。因此相对于普通的商业银行而言，微型金融的机构的交易和管理成本与其发放贷款数额的比例会高出很多。微型金融机构如果想实现盈利，主要有三个途径：提高贷款利率、提高还款率和降低交易、管理成本。
四、微型金融的运作模式
按照不同的标准，微型金融的运作模式可以有不同的划分方式，以下是按照运作主体划分的运作模式。
(一)由非政府组织和非盈利组织开展的微型金融服务
此类服务单纯出于正义和慈善的目的，不受任何政治和利益因素的干扰，探索和改善能为穷人带来福利的微型金融模式，因而具有比较高的运作效率。
这类微型金融项目中成功的典范是孟加拉乡村促进委员会(BRAC，Bangladesh Rural Advancement
Committee)。BRAC成立于1972年，是孟加拉最大的NGO，它的目标是消除贫困和提高穷人的能力(poverty alleviation and empowerment of the poor)。BRAC采用整体方法(holistic approach)来消除贫困，将微型金融与经济发展项目(包括医疗、教育、人权和法律服务)相结合，微型金融项目向穷人提供小额贷款，还鼓励穷人储蓄，为农村的儿童和成年人(特别是妇女)提供非正规的教育、基本医疗卫生方面的教育以及提供妇女权益保护方面的法律咨询等。BRAC建立之初，是一个全部由捐赠资金支持小规模的非政府组织，开始主要是为了医治孟加拉带来的创伤，帮助安置从印度返回的难民。但现在BRAC的覆盖面之广令人惊叹，已经成为世界上最大的非政府组织。从1972年的一个村庄已经发展到了今天的69000个村庄，覆盖了全国64个县，成员已经达到了1.1亿人，而孟加拉的总人口是1.41亿。2002年，BRAC在阿富汗注册为国际NGO，2004年进入斯里兰卡，2006年进入非洲，已经在坦桑尼亚和乌干达开展扶贫为目的的微型金融项目和社会发展项目，进而使BRAC已经成为国际性的非政府组织。
(二)由专业微型金融机构开展的微型金融服务
新兴的专业微型金融机构是其已经作为一种全新的制度安排，逐渐成为一个独立的行业，并涉及到市场认可，由此改变了对低收入者的那些传统假设，也促使微型金融机构获得了正当的法律地位，享受正规机构的待遇，其大规模、可持续发展成为了可能。因此这一转变又被称为“微型金融的革命”。专业微型金融机构的优势在于专门致力于微型金融业务，不会受到其他业务或是整体决策导向的干扰。孟加拉的乡村银行的格莱珉银行和玻利维亚的阳光银行便是此类机构的典型代表。
(三)由商业银行开展的微型金融服务
目前，商业银行主要通过内设微型金融部门，或者将此业务外包给专业化的微型金融机构零售人提供。尽管具有独立的网点资源优势和丰富的金融服务经验，商业银行传统上只服务于中高收入者和大中型企业，一直没有把低收入者和微型企业看作是自己的客户。如何实现转变，必然会受到机构整体战略和决策的影响，进而可能会使其微型金融业务偏离其初衷。这类机构的典型有印度尼西亚的人民银行乡村信贷部(BRI-UD)、埃及的开罗银行和肯尼亚的合作银行等。
(四)由非正规机构或个人开展的微型金融服务
民间团体和个人为低收入者提供贷款的典型代表是民间高利贷者和循环储贷会(Rotating Savings and Credit Association，简称ROSCA)。民间高利贷者一般为周围一个较小圈子的低收入者提供高利率贷款。ROSCA是一种较早兴起于民间的组织形式，其运作形式是：居民在一个村子或是地区的居民自愿组成小组，一个小组一般有10～20人。每个小组成员都贡献出自己的一些积蓄，作为整个小组的基金，小组成员轮流获得使用这个基金的权利并按期偿还。决定通过抽签、固定顺序或采取竞标等方式决定基金使用的先后顺序。通过这样的自发组织，低收入者可以利用彼此的资金来支持自己的生产和贸易，增进福利。
五、微型金融的未来发展方向：商业化
1998年，联合国大会将2005年确定为国际微型金融年，可见微型金融在消除贫困方面的积极作用得到了联合国等国际组织的认同。目前已有137个国家开展了此类微型金融。
商业化的定义范文6
一、 商业微电影的发展
我国微电影还处于发展的初级阶段，对其还没有一个较为明确的定义，甚至和“微博”刚起步一样，存在十分激烈的概念性争议。有关微电影的定义，中国传媒大学学者刘书亮曾这样表述：“各种新媒体平台是微电影的基础播放媒介，本质上其是一种完整故事情节的‘微时放映’‘微周期制作’和‘微规模投资’的‘类’电影短片，主要通过完整的策划体系和制作体系完成一系列活动。”[1]这种定义对微电影有了一个较为明确的界定，较为清晰地阐述了微电影的制作周期、故事情节、播放平台等三个方面，此外，还将微电影的“三微”特征概括出来，使得大家对微电影的概念有一个整体化的了解。
微电影的影片内容比较丰富，题材形式多样化，这也是一直以来深受广大网友喜爱的重要原因之一。通过对国内主要门户网站的了解，微电影的内容有回忆青春岁月、歌颂祖国山河、歌颂爱情友情、无厘头恶搞等。诸如微剧情片、微纪录片、微广告片、微动画片等是根据微电影的具体主题进行分类的；站在商业化的角度看微电影，可以分为商业微电影和非商业微电影即公益微电影两类。商业微电影是目前比较流行的一种形式，可以给商家带来足够的商业利益，同时还可以将电影产品和品牌给予大力推广。本文重在探讨影片中存在的一些女性形象塑造问题。
二、 商业微电影中女性形象的异化特征
（一）女性身体的商品化
自古以来，不管在现实生活中还是在电影中，人们都喜欢看俊男美女，这可以使得广大观众实现内心上的一种愉悦感。女性一般只会关注对她们其他特点的描述，而对将女性描述成性感的商业化剧情没有反对意见，女性群体最反感的是把女性降为性客体。纵观国内外的大多数商业微电影，都是以女性的身体为获得商业利益的根本，然而大多数影片中塑造的都不是完整的女性身体，而是将被割裂成碎片化的身体器官或性机能呈现给观众，女性裸的躯体成为众多导演谋取更多商业利益的根本出发点。[2]网络电影《上位》，导演是管晓杰，曾一度获得了广大观众的喜爱，其搜索量和点击率是在大家的批判声中逐渐升高，可见，这种毁三观的低俗、暴力影片深受观众喜爱，这是一个引人深思的问题。主要讲述为了搏出位使出奇招不择手段的一群艺校女生，比如有出卖金钱和肉体的，有陪酒的，个个花容月貌，完美身材，上位的手段让人难以想象和接受。
（二）女性形象的边缘化
微电影是指在电视剧和电影艺术的基础上衍生出来的小影片，为了满足观众对小人物的窥探欲和好奇心，通常影片故事情节都是荒谬、乏味、庸俗、简单，展现的女性角色多为性工作者、陪酒妹、没落于社会边缘的人群或嫩模等。因此，有网友感叹微电影在某种程度上已经是各种嫩模的独有领域。比如，《姐妹》《我是裸模》《坐台小姐》《》等微电影，展现的女性形象不仅都过于突显私人的部分，而且过度地强调边缘化女性的“边缘化”身份特征，因而忽视了女性在公众平台、大众视线下的形象，进而通过荧屏传播了不正确的、边缘化、批判的女性形象。这种情况不仅使女性生存范围受到限制，发展速度受到妨碍，而且误导人们对真实、正确的女性形象的认识，同时也是对“边缘化女性”和现实生活女性生存状况的片面化和极端化。[3]在中国，陪酒妹、等都属于社会最底层的人，在传统文化中，他们一般都需要上层主流社会的人来带他们摆脱贫穷的生活。而现在荧屏上，例如张艺谋导演的《金陵十三钗》等尤其是抗日神剧中，“救国”已成为一种无私伟大的精神被肆意宣扬，这与主流的价值观不符，当然边缘女性也需要受到社会重视和关注，但是不应该成为主流人群。这是颠覆了往日的价值观，曾经需要被挽救的人现在来拯救国家，为什么会这样？这值得思考。这种舍本逐末的现象，对女性形象产生负面影响，不利于女性社会地位的提高。
（三）女性形象审美的扭曲化
网络是一个具备极强容量，拥有电视、广播、电影、图片、文字等所有功能媒体工具，是一个全能的虚拟平台。随着科技的不断进步，网络已经进入人们生活的各个领域，已成为展现、创造社会奇观的主要公众平台。网络媒体妄图通过微电影塑造出“女性奇观”来影响女性的审美标准。[4]因为，在微电影中，具有完美身材的女性形象频繁出现，不仅提高了女性完美身材的美学标准，而且给观众展现了“女性奇观”，因此，奇观电影的影像特征是运用想象力刻画虚拟的形象，而不再是事实的客观再现。在微电影中，大多数女性角色都年轻、漂亮，其十全十美的形象是现实生活中许多女生都无法媲美的，并最大化地高于现实生活普通女性的审美标准，这是一种不现实、不真实的形象。
倘若这种“女性奇观”不断地出现女性的生活环境，会直接误导女性对外观世界客观真实的认识和感知，进而影响女性的具体行为和抽象意识。比如，大众媒体对“美女文化”的肆意宣传，过度吹捧，使得女性会过于重视外在美，歪曲了女性正确的审美观，而疏忽对女性内在素质的提升。长期在这种文化的熏陶下，大多数的女性都认为女性外在美对完美就业机会和获得较高社会地位有着密不可分的关系，甚至潜意识里认为是获得社会认可和提升女性竞争力的必要条件，进而，一直在告诫广大女性，追求年轻、保持美丽和苗条的身材是很有必要。在这种网络环境下，女性通过与广告、视频和封面女郎相比，总对自己的容貌不满意，觉得身材不完美，对自己的外表也无法作出真实的评议，这种错误的观念，使得女性产生错误的审美观，进而通过不恰当的、极端的手段去获得完美身材和精致妆容。长期为自己不完美的外表而感到伤心和绝望，进而出现不计其数整容失败和过度减肥的事例。
三、 商业微电影中女性形象的异化特征的化解方法
（一）增强网络媒体社会责任
受消费文化的影，媒体从始至终都遵循着商业化的运行机制。根据社会生活的实际需求，各大商家之间必然存在着激烈的竞争，商业微电影在实际制作过程中，网络媒体都是奔着一定的商业利益展开工作，这种行为严重违背了媒体界在现代社会中应肩负的责任，给社会的发展带来了很大的障碍。众多媒体在社会中都肩负着重要的使命，尤其是在保障人民享有行使知情权、表达权、监督权、参与权等方面。一个具有较强责任感的社会媒体，在一定程度上可以反映公众声音、维护社会秩序、引领社会风尚、加快社会发展。对此，广大媒体应主动承担起自身的责任，以更好的媒体形式服务社会和大众，这可以稳固媒体发展的根基，实现可持续发展。相关女性研究报告显示：好多节目和媒体极度缺乏对性别的敏感度，对此，媒体务必要注重增强自律意识，构建完善的自律机制，从而更好地服务于社会和观众。一般而言，各大媒介中塑造的负面女性形象较多，将女性敢于受欺和刻板成见的形象在影片中塑造得淋漓尽致，这给女性稳固社会地位带来了很大的影响。[5]让观众通过观看影片对真实世界有更深入的认识是网络媒介根本的职责所在，各大媒体应在不违背影片价值观的原则下发展商业化电影，使得商业印迹在微电影中逐渐消退。回归现实，不用带有偏见的眼光看待女性，认可女性在当今社会中占据的重要地位，尽可能将商业化女性形象塑造的负面影响降低到最小，充分实现男女平等的愿望，尊重女性。此外，还需提高媒体对性别的敏感度，稳固女性在现实生活中的重要地位，增强媒体性别平等的意识。
（二）提高女性主体意识
女性的主体意识指的是对自己在社会中的地位、价值、作用的自觉意识，这是建立在男女平等的基础之上的。较为具体地说，女性应该明确自己和男性的不同，清楚自己在社会中应扮演的角色，具有自觉承担自己责任和义务的意识，通过对自身特征和地位的了解，运用独特的方式去体现自身的社会价值。主体意识淡化、不求上进、妄自菲薄、依赖性强等是大部分现代商业微电影中塑造的女性形象，这无疑是对现代女性的不公平。商业微电影中的男主角、男观众一般会通过根深蒂固的传统性别观念去评判和审视影片中的女性，仅从男性的角度去关注女性的社会形象，这无疑又是对女性的一次不公平待遇。对此，深受男权压迫的女性不应该主动对其“投其所好”，此刻选择“避而远之”再好不过。然而这种说法目前还停留在理论上，实际生活中女性并不是这样做的。
为了博得男性观众的喜欢，商业微电影中的女性善于用流行的身体标准来要求自己，她们一般比较注重于物质层面的需要，忽视精神层面的塑造。由此可见，在女性的内心深处，早已默认了男性的择偶标准。面对发展迅速的社会，女性群体更应该学会如何健全自己的人格，如何从内向外美化自己，如何通过自身努力来实现自身的社会价值，而不应该把所有的期望都寄托在男性身上，不应该心甘情愿当男性的附属品，这样才能更让社会认可女性。在现代社会中，女性完全可以依靠自己来实现经济独立，实现衣食无忧的生活目标；关于爱情婚姻，女性不应受到传统观念的影响，要有勇气寻找属于自己的真爱，不能成为婚姻的捆绑者，大胆追求属于自己的美好爱情；要抛开传统的道德观念束缚，凡事要有自己的主见，不可人云亦云，成为生活的傀儡。为了打破这种“用美貌讨好男人”的心理，女性应注重由内而外塑造自己，注重对自身素质的培养，用更多的知识来包装自己，大步迈向新时代女性，不做男性世界中的“点缀”和“附庸”。
结语
综上所述，现代商业微电影的影片内容对当今社会的青少年和女性有着较大的影响力，对此，务必要重视微电影的选材。微电影一直以来深受广大青少年的喜欢，影片中塑造的低俗女性形象严重影响着青少年对现代女性的评价。为了使得这种男尊女卑的传统观念消除掉和男女平等的愿望成为现实，女性群体要努力充实自己，通过不断完善自己的人格和增强自身的主体意识，实现男女平等的两性形象。
参考文献：
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[2]但愿.后现代视域下的网络自制剧的审美特征研究[D].成都：四川师范大学，2015.
[3]高卫华，梁春晴.镜像与自我：商业大片时代少数民族题材电影中女性形象解读[J].现代传播（中国传媒大学学报），2015（11）：
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