前言：中文期刊网精心挑选了电影艺术赏析范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
电影艺术赏析范文1
一、有关电影《金陵十三钗》故事情节
和音乐艺术的总体概述 中国第五代著名导演张艺谋指导拍摄的电影《金陵十三钗》在华语地区甚至是世界范围之内取得了非凡的成绩，电影是根据严歌苓这位享誉世界文坛的大家作品改编而来。电影《金陵十三钗》的拍摄投资和筹备时间可以说是相当巨大的，电影演员的阵容更是空前强大，邀请了美国的著名演员克里斯蒂安?贝尔和中国的实力新生代演员倪妮等一块担任主演。这部电影主要讲述了中国期间发生的一系列事情，在南京这座满目疮痍的城市之中，来自不同的阶层的人们在一座大教堂中相遇，这些人都将自己人性中最善良和可爱的一面进行展现，也就是在这里发生了震惊世界的。电影《金陵十三钗》自从拍摄以来就引起了电影观众的广泛关注，电影上映以后更是收到了极大的赞誉，成为当年上半年票房收入最好的一部大片。
日本从1937年的7月7日开始正式大规模侵略中国，并且于同年攻占了南京，整个城市都处于日本的统治和侵略中，只剩下一座教堂没有被发现，冒充教堂神父的美国人约翰、一群青楼女子和几个女大学生就一块躲在了这个相对安全的狭小空间之中，然而教堂外面的世界却正在经历着一场浩大的战争灾难。教堂之中宁静的生活因为一群日本兵的侵入而变得惶恐不安，那些有着人性和善良之心的同胞为了营救女学生而用自己宝贵的生命作为替换。电影《金陵十三钗》的故事情节发展也是曲折轮回，女学生被日本兵强迫去参加节目演出，然而有着坚定爱国信念的女学生坚决不从，试图采用自杀的行为来表明自己的爱国之志和坚定的决心；此时那些经常被世俗瞧不起和唾骂的风尘女子为了保全几个女学生的性命，决定用她们自己来替换那些大学生去参加日本人的节目演出，因为在她们心中明白此次前往的最终结果，所以她们偷偷地都在衣服袖子中藏了一把剪刀，那种视死如归和坚决同敌人抗争到底的觉醒顿时映入观众的眼帘，深深打动每一位电影观众内心深处最柔软的那一部分，这就是电影最为成功的一个亮点。
电影《金陵十三钗》的音乐作曲家陈其钢先生作为享誉世界的一流大师，亲自担任音乐的配乐指导，在电影的音乐创作过程中成功对电影中主要人物的性格特点进行了刻画和塑造，将电影的场景进行了有效地烘托，让电影音乐同电影的故事情节发展做到了完美的结合，为电影的成功增色不少。
二、对电影《金陵十三钗》中音乐艺术的赏析
（一）电影《金陵十三钗》中非原创音乐的表现力
作曲家会根据电影故事情节发展的需要对音乐进行适当的改编，并不是对音乐中的那种传统元素进行照抄照搬，正是这样的细微和用心才让电影画面和音乐之间相得益彰，音乐元素在电影场景中到位的运用起到了一种渲染的作用，将电影的发展推向了一个又一个。在电影《金陵十三钗》中，当豆蔻用一根弦的琵琶演奏《秦淮景》的时候不幸惨死，当教父约翰找到豆蔻的时候还依然看到了那一把滴着血的琵琶，这时电影的音乐背景再次响起来琵琶的演奏曲，营造了一种伤心和沉重的氛围，这一电影场景和音乐深深触动了观众的内心深处，同时日本人生性残忍的一面在这里得到了最大限度的印证。歌曲《秦淮景》再次在电影《金陵十三钗》中出现是伴随着爱情的发生而出现的，同时搭配上那婉约风格的二胡乐，通过音乐这种特殊的艺术形式对这一段难能可贵的情感进行了讴歌和赞扬，虽然这段情感的前途十分迷茫，可是优美的音乐却让这份情感变得更加美丽动人。小提琴这种乐器虽然在电影《金陵十三钗》中出现的次数并不多，可是每一次出现都带给观众一种气势澎湃的感觉，秦淮女子那种一反传统的新形象和彼此之间的深情厚谊在这一刻都展现给电影观众，在这一刻就显得更为特殊和重要。音乐《秦淮景》在电影最后结束的时候再次响起，同时在管弦音乐的基础之上还配上了民族音乐元素，将电影中秦淮女子的形象进一步深化和突出表达，可以说音乐在电影中自始至终都得到了恰到好处的运用。在电影《金陵十三钗》中，Angels We Have Heard On High这首音乐也时不时会通过女学生们吟唱在教堂中响起，她们内心深处都怀着一颗虔诚的心，祈祷着这场惨绝人寰的战争赶紧结束，与此同时她们内心的恐惧感觉在这首圣歌的安抚之下逐渐变得平静下来，音乐和电影画面的结合并不仅仅存在这一点之上，当日本人强迫女学生进行表演的时候更加突出。电影中女学生集体合唱的Angels We Have Heard On High这首歌深深打动了李教官，电影导演通过音画的一种蒙太奇表现手法将电影的战争主题思想进行了表达，战争中被侵略的国家人们是无缘无故的受害者，而发起战争的国家则永远要背负着一种罪恶。电影《金陵十三钗》中出现的众多符号和元素都在音乐之中得到了深化和表达，尤其是电影中对于非原创音乐的创造性运用，作曲家精心进行改编，都让电影音乐有利于故事情节的发展。
（二）电影《金陵十三钗》中非原创音乐的作用
非原创音乐在电影中对电影的内容有着极大的拓展空间，有助于给观众提供广阔的想象和思维空间。在电影《金陵十三钗》中出现次数最多的音乐就要数《秦淮景》和天主圣歌，对于推动电影故事情节发展和人物形象的塑造有着重要的作用。电影中豆蔻在演奏《秦淮景》的时候所用的乐器是只有一根弦的琵琶，当蒲胜将要死亡的时候是沉浸在《秦淮景》美妙音乐之中的。琵琶的声调刚听上去会显得有点单调，初听会有一种回味的感觉，将秦淮女子内心深处的那种重情重义的品质进行了淋漓尽致的传递。秦淮女子在将要前去演出的前一天将女性特有的一面展现给了观众，只看见电影画面中站着14位衣着艳丽的妙龄女子从远处慢慢走来，原先的琵琶背景音乐逐渐消失，取而代之的是一种西方音乐的风味，这种交互式的音乐表达手法将电影画面进行了刻意的突出，同时也完成了不同时空之间的完美转换，金陵十三钗那种英勇献身和舍己救人的光辉形象展现在观众的眼前。教堂中女学生在没遇到困难的时候就会吟唱圣歌来祈祷大家平安无事，也正是这首音乐将电影的故事情节发展推向了另外一个。电影《金陵十三钗》中对于非原创音乐的创造性运用将电影的主题思想进行了最大化的凸显和传递，将所要表达的人物和主题都放置在舞台之中，音乐在这一过程中发挥了重要的辅助作用。电影《金陵十三钗》中女大学生在教堂中吟唱的Angels We Have Heard On High这首歌是通过混声合唱的方式展现给电影观众的，配合着李教官潸然泪下的场景，这一幕深深地打动了每一位观众的心灵，作曲家同时为了突出教堂的那种庄重肃穆的感觉，使教堂建筑不能传递的感觉在音乐之中得到了弥补，电影殊的音乐使用其实是电影给观众的一种心理暗示，这种提示对于电影的发展和观众对于电影的理解都有着重要的作用。歌曲《秦淮景》经过改编后在电影中的运用就成为秦淮女子的一种象征，电影音乐和人物形象之间有着默契的配合。
（三）电影《金陵十三钗》中非原创音乐的选材
电影《金陵十三钗》的音乐配乐大师是陈其钢先生，作为一位一丝不苟的艺术大师，为这部电影的配乐进行了三年时间的准备，并且亲自前往故事的发生地南京寻找灵感。1937年的南京正遭受着人类历史上骇人听闻的灾难，不管是什么样的文化都在这个教堂之中相遇发生碰撞，身上的世俗之感，女学生心中的爱国之情，教父约翰的人道主义，日本人的残忍本性和爱国将士的奋勇杀敌都在这一座教堂中得到了淋漓尽致的体现，这就让电影的配乐变得更加困难，电影的配乐创作过程中需要考虑和兼顾到很多的元素，最终才能实现电影故事和音乐之间的完美结合。陈其钢大师最后选择了音乐《秦淮景》和Angels We Have Heard On High作为电影的主要配乐，将秦淮女子和女大学生的形象都进行了鲜明的刻画和衬托，最终凸显了电影的主题思想，收到了不错的艺术表现效果。
电影艺术赏析范文2
《呼啸山庄》电影内容及主题分析
《呼啸山庄》是艾米丽?勃朗特最成功的作品，是关于爱和复仇的故事。《呼啸山庄》虽然只是小说，但从中我们却能看出作者艾米丽的独立、豁达、纯真以及刚毅和热情。《呼啸山庄》是艾米丽的第二部也是最后一部作品，但却深受人们喜爱。《呼啸山庄》先后被拍摄改编了11次，最早的电影版本是在1939年，导演为多次获得奥斯卡最佳导演奖的威廉?惠勒，主演人员是梅尔?奥勃朗、劳伦斯?奥利弗、大卫?尼文等，影片色调较灰暗，充满哥特和凄婉哀伤的气息，在电影事业发展的初期就很好证明了电影艺术的表演能力，这部影片也成为20世纪伟大的银幕经典作品之一，并荣获第12届奥斯卡最佳摄影（黑白片）奖。1954年，墨西哥重新翻拍了这部电影，虽然不如1939年那版受人瞩目，但仍然赢得了很多人的喜欢。之后的1970年、1985年、1992年、1998年以及2003年、2004年和2009年、2011年《呼啸山庄》几乎每隔几年就会被翻拍一次，2013年，电视剧《呼啸山庄》的拍摄也被提上了日程。《呼啸山庄》电影是根据小说拍摄，十几次的拍摄中除了细节方面的不同，所有的电影都遵循艾米丽《呼啸山庄》的主线进行。
《呼啸山庄》影片的开头是站在女管家埃伦?迪安的角度上叙述和演进的。乡绅恩萧先生带回一个身份不明的孩子进呼啸山庄，并对其极其宠爱，取名为希斯克利夫。希斯克利夫的受宠使得恩萧先生的亲生儿子亨德雷十分嫉妒。亨德雷为了报复心中的嫉恨，在恩萧死后立即将希斯克利夫从山庄主人的一分子贬成了奴仆，并不断地侮辱和迫害希斯克利夫。希斯克利夫对此虽怀恨又忍耐，他的忍耐主要是为了青梅竹马的恋人、恩萧先生的女儿凯瑟琳，直到凯瑟琳要嫁给画眉田庄的埃德加。希斯克利夫在悲痛中离开呼啸山庄，三年后希斯克利夫带着富有的光环回到故乡。三年的时间希斯克利夫靠自己的努力获得了财富，这个时候的凯瑟琳已经结婚，但过得并不怎么幸福。希斯克利夫想起经年的种种，开始了疯狂的报复计划。他通过赌博设计夺走了亨德雷的所有家产，亨德雷本人醉酒死去，他的儿子哈里顿成为山庄的奴仆。希斯克利夫接着故意迎娶了埃德加的妹妹伊萨贝拉，并折磨和迫害她。凯瑟琳在生产中痛苦地死去，并在临终前向希斯克利夫吐露多年爱意。但希斯克利夫仍不满足，十年后又设计将埃德加的女儿嫁给自己即将死去的儿子小林顿。不久后埃德加和小林顿都死了，希斯克利夫又获得了埃德加的财产。所有的复仇都得逞了，但希斯克利夫却无法从对凯瑟琳的思念和恋情中走出来，最终苦恋而死。呼啸山庄和画眉山庄的产业最终由小凯瑟琳与哈里顿继承，两人相爱，并将家安置在了画眉山庄。《呼啸山庄》电影中具有浓厚的浪漫主义色彩，在强烈的反压迫和求自由的精神中，又始终贯穿着离奇和紧张的艺术氛围，爱得大气磅礴也恨得惊心动魄。
电影《呼啸山庄》的艺术创新
众多的电影版本虽然有些细节上的改变，但整体来说仍然沿着小说的脉络进行，在电影中对艾米丽的艺术创新都有比较好的体现。
（一）将哥特形式与激情内容很好地结合起来
维多利亚的时代，整个文学作品都笼罩在哥特色彩中，《呼啸山庄》也不例外，人物环境设置险恶极端，对人性与道德之间的冲突都有深入的表现和探索，电影作为一种能够将小说情景植入现实生活的手段之一，更是将《呼啸山庄》中的野性与文明、想象和现实的强烈反差直白地呈现在观众的眼前，通过视觉和听觉等感官给人营造一种神秘恐怖的色彩。英国哥特小说由来已久，其主要特征是“恐怖”“怪诞”和“超自然”，在18世纪后半期到19世纪20年代最为流行，它致力于对人内心世界的表现，对人与人之间的情感和想象以及人自身的直觉等非理性因素较为强调。环境多为非常态的，主题则多为复仇等，人物多为暴君式的恶劣英雄。这种哥特小说由于其带给人的生理刺激和震撼，作品经常被搬上银幕，艺术手法也多被电影拍摄所借鉴。《呼啸山庄》作为哥特主义时期的产物，自然也带有哥特主义特有的恐怖、神秘和超自然，但与同时期的作品相比，《呼啸山庄》在艺术手段上有明显的创新，这些在电影中我们能很直白感受到。《呼啸山庄》虽然对哥特主义恐怖、神秘的氛围有一定突破，更在意对自然力量加以运用去对气氛进行烘托，对主人公人生中的悲痛、失落及残酷进行表现。《呼啸山庄》在主体上也继承了哥特主义的复仇、阴谋等，但这种主题又被进一步深化了，《呼啸山庄》虽然刻画了希斯克利夫的整个复仇经过，但同时我们能看到电影中希斯克利夫与凯瑟琳之间的激情。希斯克利夫对凯瑟琳的激情，使其不惜超越道德规范。此外，《呼啸山庄》对主人公的心理都有深度的开拓，使其具有一定的浪漫主义色彩。概括来说，《呼啸山庄》的艺术创新就表现在其将哥特形式与激情内容有很好的融合。
（二）运用了大量的象征手法
象征，自古以来就是艺术主要表现手法中的一种，但很少有作品会对象征手法大规模的自觉运用。而《呼啸山庄》的独特之处，就在于它在表现方式上对象征手法有大量的应用。而且《呼啸山庄》中各个象征手法的应用都是与影片本身所表达的思想内容相关的，《呼啸山庄》将自然环境的神秘、荒凉和广袤与人物内心世界的复杂、矛盾和痛苦很好地结合了起来，具有深刻的哲理思想。《呼啸山庄》中最大的魅力所在就是撼动观众心魄的各种缤纷意象。以“呼啸山庄”和“画眉山庄”来说，这两个山庄实质上是对两个完全不同世界的象征，也是两种完全相反的力量的象征。“呼啸山庄”中的“呼啸”两个字已经很好地向我们传递了一种不平静的信息，是暴风雨的象征，而“画眉山庄”则给人一种静谧的感觉，象征着人间俗世之爱。希斯克利夫与凯瑟琳就居住在呼啸山庄中，呼啸山庄对他们俩来说是暴露于大自然中激情的居所，在这个环境中他们俩都经历了很多风吹雨淋，呼啸山庄也象征着希斯克利夫与凯瑟琳之间超脱世俗的爱情的精神家园。呼啸山庄的主人希斯克利夫与画眉山庄的主人埃德加先生也是对立的自然力的象征，希斯克利夫体现着悬崖荆棘、严冬寒风的野性，是人类原始天性的象征，埃德加文雅、友善而又体面，代表着文明社会，同时也是社会世俗性的象征。从这种意义上来说，希斯克利夫与埃德加又是两种人性冲突的象征。希斯克利夫是人性深处非社会化因素的象征，埃德加是社会文明和规范的象征。除此之外，《呼啸山庄》中象征手法的运用还有很多，比如荒原，《呼啸山庄》中的荒原，象征着希斯克利夫和凯瑟琳激情与野性的栖息地，所以在电影结尾希斯克利夫在凯瑟琳灵魂的召唤下在荒原中结束了自己的生命。
（三）在叙述上采用了时空倒错的多角度叙述模式
电影艺术赏析范文3
关键词：机电一体化；信息技术；技术应用
中图分类号：TH-39 文献标识码：A 文章编号：
一、前言
现代科学技术,特别是微电子技术和计算机技术的发展,极大地推动机械工业领域的技术结构、产品机构、功能与构成、生产方式及管理体系的巨大变化，使机械工业的工业生产由“机械电气化”向“机电一体化”发展。机电一体化通过相关计算机通信网络,突破了传统在时间、地域上的限制,延伸了空间与范围,使得机电一体化成为快捷、可靠的工控技术模式。目前，机电一体化技术已经在的各个领域已得到广泛的应用，尤其是在数控机床上得以蓬勃发展。
二、机电一体化技术概述
机电一体化（Mechatronics）, 是指通过在机械的主功能、控制功能和动力功能上引进微电子技术，使机械装置与电子装置使用有关软件进行结合的系统的总称。在传统的机械技术基础上，综合应用机械技术、信息技术、微电子技术、自动控制技术、软件编程技术等技术,根据优化组织结构目标和系统功能目标,以智力、结构、运动、动力和感知组成等要素为基础,进而对各个成要素和各要素之间的运动传递、信息处理、能量变换、接口耦合、物质运动等进行研究,使整个系统进行结合与集成,并在系统控制程序的信息流控制下,形成物质的和能量的有规则运动,在高质量、高功能、高精度、高可靠性等方面实现最佳功能价值系统工程技术。机电一体化，涉及机械制造技术、信息处理技术、电子技术、测试和传感器技术控制技术、接口技术、伺服驱动等多种技术，是基于相关群体技术有机融合的一种综合技术。目前正处于发展阶段,代表着机械工业技术的发展方向。
图1 数控机床的组成
二、机电一体化技术在数控机床上的应用
1. 开放式结构
开放式数控系统具有开放柔性高、成本低、升级扩展容易、投资风险性小和可以引入最新的计算机软硬件技术等优点。一个开放式的数控系统应当具有在各种不同的平台上以及其他应用系统中运行的特性。为达到这一要求，开放式数控系统构成系统的各硬件模块、功能软件的选用不受单一供应商的控制，可根据功能、可靠性、性能要求相互替换，不影响系统整体的协调运行；同时，这些独立的控制元件应当为用户今后的二次开发提供运行的基础，用户在使用CNC系统时，可以使用现有的结构和控制元件，再添加一些特殊元件模块即可构成一个新的数控系统。数控系统之所以采用开放式体系结构，就是为了使数控机床控制系统成为具有互操作性、集成化的开放式的结构系统。CNC系统的功能、规模可以灵活设置，方便修改，能有效地将自己的软件集成到CNC系统中，功能的增减只需功能模块的装卸。目前，开放系统有两种常见的基本结构：(1)CNC加上计算机主板结构，即把一块计算机主板插入CNC机器中，计算机板主要负责实时控制，CNC则主要通过坐标轴运动为主进行实时控制。(2)计算机加上运动控制板的结构，把运动控制板插入计算机机的标准插槽中，进行实时控制。
2软件伺服驱动技术
伺服驱动技术作为数控机床的关键技术之一，微处理器技术、电力电子技术、网络技术、控制技术的发展为伺服驱动技术的进一步发展奠定了良好的基础。它有以下优点：无温漂，稳定性好；基于数值计算，精度高；通过参数对设定，调整减少；容易做成ASIC电路。作为数控机床进给用的伺服驱动系统应满足以下要求：伺服驱动系统的动态响应当要快，保证系统具有良好的动态跟随性能，尽可能快速地消除负载扰动对电动机速度的影响；伺服驱动系统应具有相当宽的调速范围，以此来满足低速加工和高速返回的要求，并能调整机械的加速度或减速度的大小;为了快速移动机床导板或重切削的需要,伺服电动机应当能产生出足够大的力矩，并能控制施加于机械上的力或力矩的大小；伺服电动机的转子惯量应当足够小，以此来确保伺服系统的加速或减速性能，使机械快速或缓慢平滑地移动；整个伺服电动机的体积和质量都应当尽可能地减小，从而为机械的设计和安装创造有利条件；电动机在从低速到高速的速度范围内平滑运行，转矩脉动尽可能要小，不能产生脉动和噪声；应能使机械运动跟踪控制指令，在停止时不能发生爬行和高频振动现象；伺服电动机应当确保安全可靠本身无需维护或容易维护。同时，伺服电动机与CNC系统的接口应当简便，必须能方便地接收来自上一级控制的指令，同时也必须将自身的运行状态送到上一级控制器。
C系统的连网
随着CNC技术中的发展，CNC系统提供PC功能和以太网的联接性，从而使数控机床可以从(和向)网络系统传送数据。由于CNC系统的开放和提供以太网联结，车间就可以从其机床上获得信息以提高生产率以及更多的东西。事实上，把CNC系统扩展到广阔的商务系统中，可以提供很多的生产优势。通过远程诊断监控制(RM&D)，机床数据也可以在供应商和终端用户之间分享。以太网联结可以为现有的许多IT设备提供无缝的集成，车间可以获得CNC信息并通过它到达工厂自动化设备中的更高层次的系统。一般而言，CNC设备有3个层次的网络工作：控制层、信息层、装置层。信息层是在各机床之间发送数据，在办公室与操作人员工位之间传输信息；而控制层主要是控制设备，一般由CNC设备的DNC功能采取控制，实现网络对零件程序的读取CNC的数据、传送PLC数据；最后，装置层包括现场级与车间单元控制级及信息集成系统，主要完成底层设备单机及I/O控制、通信连网和现场设备生产等功能，确保现场设备按时、按质完成生产任务。
4.联网通信功能
随着网络的不断普及，基于网络的各种监视技术和远程控制也不断地涌现，而远程控制的终端设备就其本身而言，就是机电一体化产品。通过标准化接口，通信和交互机制，使不同功能模块能以标准的应用程序接口运行于系统平台之上，并获得平等的相互操作能力，协调工作、适应工厂自动化需要，支持标准FA网络及DNC的连接。联网通信功能主要体现在以下几个方面:(1)工厂干线或控制层通信网络：由计算机机通过以太网控制多台15i／150i组成的加工单元，可以传送数据、参数等。(2)设备层通信网络：15i／150i采用I／0 LINK与日本标准J计算机N—l相对应的一种现场总线。(3)通过RS'---485接口传送I／0信号，也可采用呲us_DP(符合欧洲1标准EN50170)以12Mbps进行高速通信。CNC与通信网络联系在一起还可以传递维修数据，使用户与NC生产厂直接通信，进而，把制造厂家联系在一起，构成虚拟制造网络。
三、结束语
机电一体化的是许多科学技术发展的结晶，是社会生产力发展的必然要求。机电一体化技术已经成为当今最重要的技术之一，深刻影响到了数控机床的发展。目前，数控机床逐步实现高速化和高精度化，复合加工发展较快，新结构机床大量出现，开放性和联网管理也逐步成为使用数控机床的基本要求。随着科学技术的发展，机电一体化技术在的数控机床上的发展前景也将越来越光明。
参考文献
[1]琚爱云,王忠利. 浅析机电一体化技术在数控机床上的应用[J]. 郑州铁路职业技术学院学报,2008,01:18-19.
电影艺术赏析范文4
论文摘要：艺术的发展需要丰厚的物质基础，电影业的发展离不了商业支撑。植入式广告的加入，无疑会减少资金压力，降低票房风险，这让电影人没有了拒绝的理由。在商业化的推动下，电影又有新的任务一刊播广告，尤其是植入式广告，成了最抢眼的话题。对电影受众的分布特点进行了分析，并且分析了当代电影的广告传播策略，探索电影植入广告如何获得最佳的稍售效果和传播效果。
一、电影的受众群分析
《中国电影观众测量与评估》研究项目将调查对象分为电影观众(一年内看过电影的受访者)和非电影观众(一年内没有看过电影的受访者)两类。从结构上看，电影观众和非电影观众在个人收入、家庭收入、教育程度以及职业类别等与消费力水平密切相关的指标上存在着较大差异，电影观众具有更高的收入、教育程度和更为高端的职业类别。电影观众在1-1499元个人收入段和0-3499元家庭收入段的比例要明显低于非电影观众，在元以上个人收入段和元以上家庭收入段的比例则要明显高于非电影观众。更高的个人收入和更高的家庭收入，这是电影观众区别于非电影观众的明显特征。从职业类别卜看，电影观众中技术人员/专业人士/科教文卫观众以及学生的比例明显高于非观众，工业、商业/服务业人员、自由职业/个体从业者以及家庭主妇的非观众比例均略高于观众比例。技术人员/专业人士/科教文卫观众是时尚和高科技产品的消费引导者和主力军，1524岁的学生则是未来的消费主流，对于此类产品的广告投放来说，这两类人群都是有着强劲消费能力或消费潜力的目标人群。wWW.133229.CoM电影观众在个人收入等与消费力相关的指标上明显高于非观众，这一特点使得电影媒体的受众人数虽不多，但对于目标人群确定为高端受众的产品来说，不失为广告精准投放的理想选择。
二、植入式广告的营销传播策略
植入式广告的加入，无疑会减少资金压力，降低票房风险，这让电影人没有了拒绝的理由。从另一方面看由于各种新媒体的快速发展，传统媒，体广告，如报纸、杂志、广播等对受众造成一定程度的“感官疲劳”，传统思维观念支持下的广告运作方式及其广告业的发展也面临巨大困难，远不能满足现代广告业的发展趋势和要求。在这种情况下，以电影为媒介的植入式广告遂应运而生，有效地缓和了现代广告业的窘境。广告宣传需要电影，电影的发展也离不开广告。从辩证的角度看，矛盾的双方如果存在对立，则必然会有统一面。
电影艺术赏析范文5
关键词：朗逸轿车 CPJ发动机 无法起动 故障原因 故障诊断
中图分类号：TN702-4 文献标识码：A 文章编号：1007-9416（2013）06-0085-02
自从上海大众朗逸轿车上市以来，在中国每年的销售量平均接近20万辆，朗逸车辆的维修业务量必然会大量增加，同时全国技工院校汽车维修大赛也在逐步使用朗逸车辆，对汽车维修技师和汽车维修专业教师提出了更高的要求，因此找出朗逸发动机无法启动的故障原因，总结无法起动时伴随的其他故障现象，培养严密的故障诊断思维对发动机无法起动的故障诊断与排除起着极其重要的作用，是提高维修技能的关键。
1 朗逸CPJ发动机无法起动的原因
车辆无法启动的表现可以分为两大类，一是无初始燃烧，即没有任何的着火征兆；二是发生间歇性不完全燃烧，即有一定的着火征兆，但始终不能维持在正常的工作范围之内[1]。根据朗逸维修手册[2]，造成CPJ发动机不能起动故障的原因有很多，当车辆的起动系统、防盗系统、电控点火系统、电控燃油喷射系统、发动机机械系统和CAN总线系统等出现一些故障时，都有可能导致发动机无法启动。
（1）起动系统。对于发动机无法起动这类故障，首先要考虑的是发动机起动系统是否工作，即起动机运转是否正常。如图1所示，起动机不工作或工作无力，很有可能是由于蓄电池电压不足、起动机本身（包括电机、电磁开关）、点火开关、控制电路故障等问题所造成的，对于装有自动变速器的车辆起动机受起动继电器J19控制，起动继电器又由P档、N档、点火开关起动位置信号控制，因此自动变速器档位开关、点火开关及各自的控制线路出现故障时，也会引起起动机无法正常工作。
（2）防盗系统。车载防盗系统（如图2所示）故障如电脑J362防盗锁死，不是原车钥匙，点火锁D2故障，更换防盗系统的模块而没有对其进行正确的初始化处理，都会导致汽车无法起动。
（3）电控点火系统。如图3所示，朗逸CPJ发动机点火系统是单缸独立点火系统，该点火系统经常出现的故障是单缸断火或多缸不点火，单缸断火故障一般不可能导致发动机无法启动，只有多缸或全部缸不点火才会导致发动机不能起动。根据电路图可知，多缸或全部缸不点火主要是S1、SC54、J271继电器及其线路出现故障所导致的。
（5）发动机机械系统。发动机气缸压缩压力偏低、各运转部件卡死（像拉缸、烧瓦抱轴、进排气门关闭不严）、正时链条过松或跳齿等引起的气门正时不正确等机械故障都可能导致发动机无法起动。
2 朗逸CPJ发动机各类无法起动的故障现象
故障现象是车辆出现故障时的外部特征，对故障诊断起到了至关重要的指导作用。笔者通过了大量的实验，根据引起朗逸CPJ发动机无法启动的电路部分进行了故障模拟，从而使发动机无法启动，并记录每次无法启动时车辆出现的其他故障现象。
3 朗逸CPJ发动机无法起动的故障诊断与排除
为了快速、准确地查找和排除故障，我们必须以实际故障现象为基础，结合故障原因分析，综合判断出故障部位或故障点。下面介绍朗逸CPJ发动机无法起动故障诊断的基本步骤。
（1）车辆的前期准备及安全检查。该过程包括安装车辆翼子板护垫、驾驶室三件套、车轮挡块，启动前油、水、电、液的检查，档位、手制动的检查等项目。
（2）确认故障现象。起动发动机，观察起动机是否正常工作，仪表盘故障指示灯、转速表指针的变化情况，连接故障诊断仪，读取故障码，确定发动机起动时的细致的故障现象。
（3）故障原因分析。根据故障现象，结合表1和朗逸CPJ发动机电路图，分析出现该故障现象的原因，找出故障的大致部位。
（4）排除故障。利用万用表或试灯，对怀疑的故障部位进行测量，找出故障部位或故障点，对故障部位或故障点作出相应的修理。
（5）5S工作。装回车辆拆卸的部件及附件，将工具、设备归位，撤除车辆防护用品，清洁车身及场地。
4 结语
本文分析的朗逸CPJ发动机无法起动的原因，总结的在对朗逸CPJ发动机的启动系统和电控系统设置故障时出现的故障现象，以及确定的基本故障诊断步骤，对该发动机无法启动的故障诊断与排除具有极其重要的作用，无论是汽车维修技师在对朗逸CPJ发动机无法启动的故障进行诊断时，还是汽车维修专业教师对配备有CPJ发动机的朗逸轿车进行汽车检测与维修的教学时，都具有很好的参考价值。
参考文献
电影艺术赏析范文6
美术设计中对艺术造型的塑造是通过画面的色彩对比和造型以及结构比例来实现的,造型的设计起着不容小觑的作用。电影为观众带来视觉享受,同时带给观众一种时空错落之感。在电影的发展史中,运用合理的电影手段与方法将电影独特的艺术魅力淋漓尽致地表达是不易实现的。在电影技术迅速发展的今天,传统的思维方式和观念仍然限制着电影的发展,传统观念认为语言文字是表达电影思想情感的唯一方式,而影像是难以完成的。然而,电影人物情感的表达需要影像和文字的协调配合,在其配合中具体体现出以下三大特征。
(一)电影美术造型中逼真性的体现
电影来源于生活,高于生活,电影是对真实生活的艺术化体现,因此,电影对美术造型的逼真性有着极为严格的标准。在电影中的造型都与实物有着极高的相似程度,让人难辨真伪,这些都为电影创设真实可信的社会环境,使观众在一种真实的社会环境中欣赏影视的魅力,以此敲击观众的心灵,引发观众深刻的思考。
(二)电影美术造型中运动性的体现
美术设计在电影制作的应用中充分尊重了电影的制作规律,其本质特征和表现形式从根本上发生了改变,实现了电影造型的运动形式与运动性表现的完美结合,在画面设置中,也有单纯静止画面转变成为具有连续性的运动画面。在电影制作中,美术设计者应立足于演员实际,为演员提供符合电影内容的场景,并在演员妆容和服饰等方面努力满足电影需求,为演员所做的前期准备是演员的表演顺利进行的基础。此外,电影拍摄过程艰巨而复杂,随着摄像机的不断转位,电影拍摄现场中场景布置和道具的摆设要与摄像机的摆放和移动达到默契的配合,为摄影的进行提供良好的前提。
(三)电影美术造型的综合性
电影美术造型的综合性在于所有的美术艺术都服从于艺术本身的气质,并能够通过美术艺术再现生活,表现生活。我们通过美术造型中的光、色、形、图等多方面来了解电影美术,通过这些元素也可以综合地表现美术造型。光:它的奇妙之处就在于能够更美和更真实地再现现实生活,一切的景物都可以随着光的变化而发生变化,柔光会让人感觉到温暖,经典会让人感觉到很怀旧,这些奇妙的变化都是美术造型的灵魂所在。色:色彩的不同给人的感觉也不同,每一种色彩都有自己所代表的情绪,蓝色代表忧郁,粉色代表浪漫,绿色代表开心活力,因此色彩也是代表色彩的一种形式。形:景物都有自己独特的线条和纹路,就像树的纹路或玉的品种,不同的线条都会给人不用的感受,从心理的角度来讲,粗线条会让人们感到空旷,细线条给人细腻的感觉。构图:在美术造型的设计上,景物的摆放不同,姿态不同,位置不同,会带来不同的效果,摄像师摄像的位置不同也会给人带来不同的视觉享受,因此可以反映出人们观赏的角度不同。
二、色彩对艺术的影响
色彩在我们的生活中起着举足轻重的作用,色彩展现在生活的各个角落,尤其是在美术设计上更是占有重要的位置,当然美术在电影设计上也同样重要。人们对电影的鉴赏体现在各个方面,其中色彩的运用是鉴赏电影艺术的一个重要方面。人们对色彩的感受是经过多年的发展和积淀存留下来的,既有社会文化的因素,也有生理机能的影响,人们对色彩的解读是渗透了多年来人们对色彩的感受,多年的审美情愫提炼出我们对色彩的独特感受。在中国传统的审美中,白色用来悼念去世的亲人,红色代表平安、幸运,黄色就代表权贵,这些色彩的象征早就根深蒂固在人们的心里。人们对色彩的解读和感受也会自然而然地反映到电影中去,尽管有些人对色彩的感觉度不明显,但是在电影中表现出的吸引眼球的色彩还是会让观众们感觉到电影体现出的唯美的效果。有些不懂得鉴赏色彩的观众,通过自己对色彩主观意识的判断,也会对电影色彩做出自己的一番判断。我们对色彩进行详细的分析和解说,也想让观众们更加了解电影色彩带给人们的美感和享受。下面我们从两个方面来分析电影色彩的作用所在:
(一)主观色彩在电影艺术中的作用
主观色彩的意识都是设计者通过肉眼观察世界的,通过这种直观的方式来观察世界就是主观色彩的意识,下面从几个方面来探讨主观色彩的意识。从生理方面来讲,主观色彩意识是光进入到眼睛,眼睛接收到画面的信息,并反映给大脑,从而人可以接受大脑所给的信息;在室外时,主观色彩意识是最能发挥作用的时候,它把室外的光线、景物结合在一起,重组画面,以达到景物画面的最佳效果。这样的画面与景物的结合最能尽善尽美。在对高山流水、蓝天白云、城市绿地、乡野人家的画面进行布景时,其色彩也是画面中不可或缺的一部分,是画面成功的重要因素。在各种光照的影响下,加上色彩的衬托,会使电影中的画面呈现出唯美的景象。
(二)色彩在电影艺术创作中的运用
美术的创作设计和音乐、写作是息息相关的,可以说它们的精神都是类似的,音乐在表达事物时,用主旋律来表达事物的主题部分,写作时贯穿全文的是文章最核心的内容,同样这种思想运用到美术创作中,也可以体现出相同的效果。在电影作品中的美术设计,必须要有其整体的色彩基调,这样人们才可以通过整体色彩来判断电影所要表现的情感。在赏析电影色彩的时候一定要注意从以下的几个方面来赏析:第一,要看电影中的色彩与整部电影的和谐程度,电影中的主基调色彩要与整部电影的感情和其他色彩相融合;第二,要看主基调与整部电影空间内容的关系;第三,要看主基调是否与主人公的内心情感相统一。如果以上三点都符合电影内容,那么肯定是优秀的美术设计。
