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产品的研发设计范文1
一、总体介绍
SolidWorks三维产品设计研发管理平台解决方案包括了：SolidWorks、SolidWorks Simulation为三维CAD为主的设计验证平台，以SolidWorks EPDM为主的研发管理平台，以Composer为主的平台（图1）。
1.SolidWorks CAD
SolidWorks CAD改变了家具企业二维绘图的设计方式，使用三维CAD进行设计更直观，使设计人员更专注于家具的功能性设计。三维CAD与二维CAD相比承载了更多的有用信息，为产品数据管理提供了基础。三维设计平台的引入，使得家具企业的设计模式发生了转变，设计向精确型设计发展，改变以往设计模式中所带来的问题，三维设计使得模型改变后，所设计的工程图、工艺简图都能得到更新，保持了更改的一致性，为精确估算家具成本提供了依据，保证了同样型号的家具设计生产后的一致性（图2）。
2.SolidWorks Simulation
三维设计平台引入了验证过程的概念，精确地分析家具的耐压程度、舒适程度，使得家具企业家居的设计向人性化设计迈进了一步。三维的可视化装配和契合使得设计人员能在研发阶段对家具的功能性、结构合理性有机会进行事先的模拟，使得在设计阶段能发现相关的缺陷并提前处理，将客户体验提前到设计阶段。
3.Solidowrks EPDM
SolidWorks Enterprise PDM是一套基于成熟技术的产品数据管理解决方案，是管理平台的核心，EPDM能帮助企业管理和共享产品数据，将企业的工作流程集中管理，帮助企业各部门协同提高工作效率，最终提高产品质量降低成本，让工程师能够在PDM系统中快速设计、缩短设计周期，让管理者能从PDM系统中获得技术方面的数据，便于企业对产品的决策，让后续信息系统能准确的获得产品的数据源。
4.SolidWorks Composer
SolidWorks Composer为后期的平台，可以使用SolidWorks CAD的模型制作相关的动画、相关的售后手册等。
二、平台搭建
1.整体流程搭建
家具企业三维设计管理一体化平台的搭建，引入了新的设计模式，设计流程发生了转变。
SolidWorks CAD及SolidWorks Simulation作为设计平台，为设计工程师提供了设计和验证产品的工具，设计工程师将设计成果放入到PDM系统中进行管理，让PDM系统管理数据版本、流程的正确性，以便为后续部门提供正确的数据，在PDM中还完成了设计BOM转化为制造BOM、定额管理、设计所产生的物料管理和设计成本预估等功能，并可通过PDM管理平台向ERP系统相关数据（图3）。
2.实现数据的重用、各部门协同
三维平台的搭建最重要的目的之一是实现数据的重用，结构设计完成后，结构设计科可以从三维模型中取得相应的设计BOM、开料清单等报表，数据转到包装科。由于包装科设计的目的不是产品是怎么组成的，它是设计怎么进行分包才是合理的，包装科可以将结构科完成的三维模型进行重利用完成分包工作，包装科可以从其中获得相关报表；饰面科和其他科室要完成工艺卡片的编制，也可以利用结构科设计的三维模型。
数据的重复利用可减少重复设计的问题，提高工作效率（图4）。
3.图文档及工作流程管理
设计成果通过PDM系统进行统一管理，保证了企业数据的正确性及安全性（图5）。在PDM中把文档进行统一分类，并且按照项目的方式管理文档。每类文件都被赋予了相关使用人员所关心的信息，方便使用人员查询（图6、图7）。
在PDM中设置了严格的权限体系，可以使用角色的方式来分配权限，也可以针对每类文件甚至是单个文件进行授权（图8）。
在PDM中设置了家具企业所涉及的文档流程，各个步骤都设置相关权限，严格控制每一步负责人的操作权限。在PDM中所管理的文件，系统管理员都为其设置了合理的流程图，这些文件只能按照预先设置好的流程进行流转，直至文件。已的文件设计人员都没有权利再进行修改，只有提交更改申请才能获得修改权，但是该文件的版本将进行记录（图9、图10）。
4.BOM管理
完成结构设计及相关的工艺编制后，设计BOM可以转换为制造BOM。
5.成本管理
BOM生成后，设计人员可以从PDM系统中预估到设计的成本。
6.工艺路线规划
零件设计完成后，工艺设计人员需要指定零件的工艺路线（图11）。
7.定额管理
系统能从三维模型中自动提取出相关的信息，如：零件的重量、体积和表面积等。家具企业的定额部分可以根据通过制定公式的方式，将有规则的主、辅料的定额计算出来。系统在各个工序中统计出定额，按照配置的公式进行计算定额。如果有部分不能按照公式计算的，可以手工进行填写。
8.报表管理
PDM系统可以通过信息提取获得企业要求的报表输出格式，并且可输出为制定格式的文件。
9.与ERP接口
与ERP接口主要包括：从PDM产生的物料需要和ERP中的物料同步；E R P中采购维护的价格需要与PDM中的物料价格同步，设计人员能从PDM中预估设计成本；制造BOM向ERP系统传送。PDM与ERP系统采用WEBSERVERS的接口方式，当PDM需要传输数据时候，将通知ERP系统，ERP系统将启动相关接收数据的程序来接收数据并进行相关处理。
产品的研发设计范文2
【关键词】FAST法；产品设计；功能
引 言
在产品的构想与设计开发环节中，设计师会将市场调研得到的结果作为设计流程活动的基础和参照而进行创意构思。当进行产品功能设计时，设计师会参照用户的心理需求模型，来设置产品的功能体系和功能模型。虽然在前期的市场调研环节中，已经收集到了一些关于用户需求的信息，但这些信息有时对产品概念的产生并不会起到实质性的帮助作用，反而会混淆设计师的开发思路。并且随着开发周期的缩短、设计预算的减少及质量要求的不断提高，导致设计概念与用户的需求逐渐脱节。从用户的需求到最终具体的产品设计，这一过程更多的是趋向于一种构思的艺术，而非对现有资料和信息的概括、总结和分析，对于许多用户化的产品来说，设计师通常是从前人的设计经验中去寻找创意构思的灵感，最终，市场上虽然出现了大量的不同种类的产品，但是用户对产品的抱怨声音也是越来越多。
1、产品功能分解
产品的功能，是产品对一个输入与其期望输出之间的一种清晰和可重现的关系，即它是用来做什么的。所有的产品都是具有一定功能，具有用途的，不存在绝对没有功能，没有用途的产品，只是功能的表现是否明显。
用户对产品功能的需求都很直观，他们对产品的期望是：输入――运行――输出，而对产品的如何运行和结果实现过程并不关心。并且有时用户期望通过操作实现一种需求，而有时又期望产品的功能可以满足其不同时刻的多种需求，这就使产品的功能问题变得复杂。所以在构思产品的时候，首先需要将顾客的需求映射到最终功能上，将用户需求进行细化和分解，从而得到更为细致的分解功能，就降低了设计问题的复杂性，设计师就可以以最小的误差来分析并设计产品。
2、功能建模
在对需求进行细分和对功能进行分解后，就可以进行产品功能模型的创建了。在建模中，要能够正确分清产品的主要功能、次级功能和约束。产品的主要功能即基本功能，是这个产品所能够表现的最基本的关系。次级功能也是子功能，是产品功能的组成部分。通常一个综合功能能够也必须分解成为可识别的、相应于子任务的子功能。子功能与综合功能之间是由约束或输入与舒服的关系来控制的。约束是对功能实现的一种限制条件，而非一种功能，是产品所必须满足的一种明确的特点、规范或准则。在功能模型的建立中，将用户的需求映射成一种功能，还是作为一种约束，取决于最终的设计方案。
功能建模始于概念性的设计阶段，需要把用户需求重新进行组织，将它转换为明确的设计规范。大致分为描述创建、区分约束、功能结构细化、需求对照和功能建模及分析五个过程，如图2-1所示。通过建立功能模型，可以对后期的设计开发做出指引，帮助设计师在功能需求与设计表达之间广泛的寻找最佳的设计方案。
3、FAST法的功能设计
FAST法，即功能分析系统技术法，是Function Analysis System Technique单词首字母的缩写，是一种系统化的、自顶向下的功能分析创建方法。FAST法用于定义、分析和理解产品的功能，确定产品功能之间的主次关系，关注产品的重要功能。在创建和排序功能时，是按照逻辑顺序进行的，通过对产品功能的主次进行排序，从而检验功能与功能之间的相互依赖关系。
Fast法首先从用户的角度，通过问答的方式，对产品的所有功能进行分析。只需要了解产品是用来做什么的，并不关心产品是什么。之后在定义产品的功能时，必须采用简单的词语，如动词加名词或者动名词等，以简化对产品功能的描述，从而帮助设计师对产品功能进行筛选。在筛选时，根据功能的重要性的不同，从所有功能中选择一个作为基本功能（也叫主要功能）。从用户需求来说，产品的基本功能是产品存在和选择的基础，每种产品都有其基本功能，而在有些情况下，产品的基本功能不止一个，当在研究这种产品是，将基本功能单独分析，有助于降低产品功能设计的复杂性，提高产品功能的有效性和高效性，从而满足用户的需求。
Fast法是通过创建Fast功能树的建模方法来对功能进行分析的。首先从基本功能开始，将其放在左上角，将完成基本功能的一个或多个子功能以串联方式放置在基本功能的右侧，子功能串对产品功能的实现具有关键作用，这样就完成了产品功能的基本框架，基本功能到功能串组成的路径叫关键路径，而关键路径最右侧的子功能不是由产品的功能来实现的。在完成关键路径的分析之后，开始对子功能进行分析。对每一个子功能来说，在完成功能的同时也会产生一定的副作用，因此必须创建新的功能来抑制副作用。将这些非关键路径功能都列在关键路径子功能的下方。最后将一些不属于关键路径上的子功能都列在FAST功能树的上方，其中在产品工作中始终起作用的伴随功能列在左上角，一次列在中间，而设计工作的目标列在右上角。通过FAST功能树的创建，能够直观的展示产品功能的整体结构，了解产品功能是如何一步一步实现和完成的，还可以创建子功能来对产品功能问题进行扩展和优化，从而实现新的可用的功能。
4、使用FAST法的家用榨汁机功能设计
利用FAST法对家用榨汁机功能进行建模，其基本功能是研磨果蔬，而实现这一功能是通过电机带动告诉选择的刀头来完成的，而电机旋转需要提供电能，这就完成了榨汁机功能树的关键路径，在此基础上，在对子功能进行分析，榨汁机运行会产生噪声、震动、难以清洗等副作用，所以还必须创建新的子功能来消除或减弱这些副作用。除了这些，榨汁机的造型美观、结构紧凑、操作方便等功能又可以看作是设计的辅助作用而将其放置在FAST功能树上端，最终创建出如图4-1的榨汁机功能模型树。
结 语
在产品功能设计中通过运用FAST法，可以有效的帮助设计师分清产品的基本功能和次要功能，辅助他们抓住产品功能开发的关键，而对于复杂的功能问题，也可以将其转化为简单明了的功能组合，最终开发出满足用户功能需求的产品。
【参考文献】
[1]郭柏林，王军，冯瑞年.基于功能的机电产品概念设计[J].湖北工业大学学报，2008（02）.
产品的研发设计范文3
【关键词】产品设计；创新；设计语言；方法
设计的内涵是创造，没有创造也就没有创新，没有进步。任何产品的发展，都是建立在创新的基础上，当然对原有产品的改进与完善，也属于一种创造性的工作。在当今快节奏、高科技的市场经济中，产品不论是改进还是打破原有模式都必须具备创造性，产品设计的创新是每一个企业每一个设计师都应关注的点。
1产品设计创新的提出
任何一个新产品的开发都属于一个创造的过程，创造性的赋予产品新的属性，如功能、材料、颜色、肌理的改变，都会成为设计的关键，同时这些也被称为产品的设计语言。当今产品设计的主题，都在围绕创新，如造型、功能、材料、技术以及使用方式。美国经济学家约•阿•熊彼得在最早提出的创新理论中所说：（1）反应新的技术开发，(2)敏感地反应时代的变迁，（3）必须反应广大消费者新的欲求和需要，（4）有新的创造——创造性的构思、功能等，给人以方便性和意外性，（5）便于生产并能有利于企业在市场开拓独特的道路，满足这五个条件之一或多项条件的产品设计，都属于创新性的产品设计。
2产品设计创新的基本原则
在当今世界市场经济激烈的竞争中，创新是一个企业生存和发展的必由之路。所以，新产品的开发与创新作为重要的战略必须放在重要的位置上。产品的创造与开发能否成功，也需要遵循一定的原则。（1）坚持以人为本的创新原则。产品设计是以人为中心的，满足人的需求的物质方式。产品以人为本的创新思路在于，产品在功能的实现中要融入对人的关怀与体贴，也就是对人的精神的关怀。设计活动中，考虑的是人、环境和产品之间的关系，它们之间相互作用，产品一方面适应环境，一方面给人提供便利，另一方面应充分调动人的能动性和创造性。（2）注重实现产品价值的创新原则。产品的价值，包括使用价值和附加价值，使用价值是产品特有的属性，它直接面对用户的需求。可以说提升产品使用价值的关键在于及时以及正确的把握市场需求，因此正确、认真的做好前期市场调研工作，掌握市场趋向以及消费者心理对产品设计创新事半功倍。使用价值的创新也就是产品功能与技术的创新，二者结合使产品成为适应市场适应消费者的畅销的商品。（3）关注科学技术发展动向的创新原则。科技是第一生产力，以科技成果为先导，适当运用到产品设计创新过程中，实现知识创新，技术创新和设计创新。科技适时转化为产品创新原理，实际上就是强调产品设计对先进技术、现有技术以及可利用技术与成果的有效利用和转化。因此产品的创新是提供安全、可靠、有效、舒适且利于人们健康的，满足人们生理和心理需求的创新，而不是对科技的滥用。（4）“绿色设计”原则。产品设计致力于创造一种绿色、和谐、合理的生活方式，而这种生活方式最基本的前提就是生态与环境。在产品设计创新中应创造一种引导新的生活方式，达到与生态环境和谐共生的一种创新。
3产品设计语言创新的方法与途径
运用产品设计创新的基本原则，我们可以发掘产品设计语言创新的方法与途径。（1）产品技术语言上的创新。即应用科技的发展在产品技术应用上的创新，比如对老技术的移植，通过把一个产品以往或已成熟的技术运用到其他产品上，以挖掘老技术的新用途；还可以通过对新技术的转化，对领域内最新出现的技术进行分析研究，并尽早将其转化成对人的生活、学习和工作有用的产品。（2）使用方式语言上的创新。即改变产品固有的使用方式，如操作方式，为用户重新定义人机交互方式，从而获得产品的创新设计。（3）材料语言上的创新。材料是产品功能与技术的载体，通过新材料创新主要有两方面：一是对传统材料的新应用，二是采用新材料等。（4）功能语言上的创新。一是功能组合，即将两种以上不同的功能巧妙组合在同一个产品上，这会使产品具备多样的功能性来满足用户多方面的需求；二是功能延伸，对产品原有功能进行适当地延伸发展。（5）造型语言上的创新。形态、色彩、材质和纹理共同构成产品最外在的表现形式，即产品造型，它是影响消费者购买欲望最直观的因素。因此，造型创新是产品设计创新最有效的途径之一。
结语
产品设计语言创新是产品设计中的重要环节，也是加强产品创新性的重要手段，随着消费者对于创新型产品的诉求越来越高，设计师应积极探索产品设计语言方面的创新方式与途经，做出符合时展的产品设计。
参考文献
[1]李翠.浅谈设计的创新[J].科教文汇(下旬刊),2008,10:254.
[2]胡卫军,张帆.产品设计的共性与个性[J].文学界(理论版),2010,07:175-176.
产品的研发设计范文4
体验设计的背景及含义
1999年，哈佛商学院出版社出版了约瑟夫・派恩与詹姆斯・H・吉尔摩合著的《体验经济》一书，书中指出，体验经济时代，要以消费者为中心，把消费者的参与融人到设计当中，要求把服务作为舞台，产品作为道具，环境作为布景，力求为消费者营造美好的体验过程。
认知心理学家唐纳德・诺曼在《情感化设计》中将人使用产品过程中的反应层次分为本能层（visceral）、行为层（behavior）和反思层（reflective）。对应到体验设计，本能层的设计主要涉及产品外形的初始效果，包括视觉、触觉、听觉等方面的感官体验；行为层的设计探索用户操作时的知觉过程、认知过程和操作过程。反思层的设计主要包括产品给人的感觉，关注的是产品所蕴含的意义。
自然用户体验的产生
2008年，微软总裁比尔・盖茨提出“自然用户界面”的概念，并预言人机互动模式在未来几年内将会有很大的改观，电脑的键盘和鼠标将会逐步被更为自然、更具直觉性的触摸式、视觉型以及声控界面所代替。事实也正是如此，例如，苹果推出了一系列采用多点触控的产品，包括iPhone、iPad、Magic Mouse等；微软推出Surface及Xbox Kinect；日本任天堂推出了Wii Remote控制手柄及其升级版Wii U 触控屏手柄；三星于2012年初了融合语音控制、手势控制及脸部识别三大技术的智能电视。自然用户体验已越来越明晰的在产品设计中实现。
然而，自然用户体验的设计理念，并非一个全新的概念。早在1979年，Xerox PARC（施乐帕克研究中心）就已经提出了相关的概念。在其广告中，比尔可以像和助手交流一样，对电脑发出指令，同时电脑也以非常人性化的对话方式，告诉比尔工作完成的情况。
今天，这种景象已经司空见惯，但是在上个世纪70年代末，光盘、互联网、手机，甚至电子手表都还没有诞生，施乐这种对未来的大胆设想，足以让今天的我们为之震撼。施乐所描绘的这种场景，正是人与机器毫无障碍地自然交互地场景。史蒂夫・克鲁克在《DON’T MAKE ME THINK》中，以“不要让用户思考”作为全书的主旨，究其本质，也是为了追求自然的、本能的用户体验。这与原研哉等设计师所强调的“设计应当挖掘人的本原的体验倾向”，有异曲同工之妙。可以说，追求自然的用户体验是对之前设计理念的进一步发展，它与人性化设计、情感化设计以及以用户为中心的设计等设计理念，有着一脉相承的关系。
自然用户体验趋势下产品体验设计的特点
1.情境化的设计
过去，设计往往从解决方案、问题陈述、技术或发开团队着手，情境化的设计及情境调查的实施，往往停留在理想状态下。而要实现自然的用户体验，产品设计的情境化是必不可少的。因为很多情况下，用户的说法和行为，并不能完全反应其真实的目标需求。因此，实现自然的用户体验，应通过深入观察和分析用户操作或使用产品的过程或现有生活状态，发掘问题或需求产生的根本原因，从源头上寻找设计的方向。这种方式比传统的、问题解决式的设计，在优化产品使用体验方面，具有更本原、更具先见性的优势。
2.充分发掘用户的本能行为
自然往往是和人的本性相关的，实现具有自然用户体验的产品，首先要明晰人的本能行为。在产品设计中，究竟选择符合人们的本能反映的方式，体验设计发展到今天，前者很有可能成为提升产品用户体验的突破口。苹果公司在“自然”体验上做了很多尝试，MacOS改变了触控板的传统滚动方式，将手指滑动改为和内容一致的方向，这其实是对真实物质世界的准确映射。或许暂时的改变会让觉得不适应，但实际上，习惯了苹果系统的用户往往对其触控板大加赞赏。这从一个侧面反应了，长远来看自然的模式会更有生命力。
3.扩大产品的参与性
用户是体验设计的主体，用户的体验方式可以分为被动体验与主动体验。前者更倾向于用户在被动接受和适应产品的过程中，获得的体验；后者则是指用户作为体验设计产品的主体，参与到整个体验过程中，并沉浸其中，享受产品带来的满足感。设计者应让用户能够通过产品感知设计者所传达的意境，让用户乐于参与到产品使用过程中，与产品产生自然的互动，才而让用户更直观地感受到产品，沉浸于整个产品使用过程中。
结语
产品的研发设计范文5
纵览古今，我国的艺术家们在以虚实相生理论为指导思想下所进行的艺术创作中，已创作出了大量优秀作品。从李白的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”到齐白石的《八骏图》，它们都具独特的美学价值和的艺术情操。同样，产品设计也可借鉴虚实相生的哲学思想，在创作中结合虚实境界论和特定的设计方法，让设计作品能具备更鲜明的艺术特色。本文就该问题进行论述展开，分析总结该情景下的产品设计美学形式及设计方法。
一、虚实相生理论及其美学形式
（一）虚实相生理论概述
虚实相生理论起源于中国传统文化的道家本文由收集整理思想。《老子·一章》云：“道可道，非常道；名可名，非常名”，老子从最高的“道”出发，认为“无”是“有”的根本，天地万物生于“有”，“有”生于“无”。即是说 “无”并不是什么都没有，它是视而不可见，听而不可闻的无声无形的“道”，皆由此产生。“无”又是“虚”。老子认为，天地中间充满了虚空，就像风箱一样。这种虚空并不是绝对的虚无，而是充满了“气”。由此可见，老子认为世界是“有”和“无”，“虚”和“实”的统一。有了这种统一，万物才得以流动、运化，才能生生不息。[1]“虚实相生”理论正是起源于该哲学思想的“虚实”统一论。
追溯完虚实相生的历史根源，再分析现今的“虚实相生”发展形式，随着艺术文化的发展，该理论逐渐形成了自身的结构体系，那就是由“虚境”和“实境”构成的意境体系。其中虚境为实境诱发和开拓的审美想象的空间，虚境通过实境来实现，实境要在虚境的统摄下加工。意境中的实境和虚境分别对应道家思想中的“有”和“无”。[2]在与道家思想的“有无”论中反映的万物“实虚”转换和运化而成的本质相一致的特点下，虚实相生下意境体系也是一种转换共生的美学结构，它是艺术作品融会贯通，交互灵性的体现。
（二）虚实相生的美学形式
李泽厚先生认为，“美的本质是人的实践活动和客观自然的规律的统一，叫做自然的人化，以此来概括美的本质”[3]。同样虚实相生的美学形式体现在人对事物属性中的意境认识的表达和领悟。从杜甫的“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低，留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”到扬州剪纸大师蔡千音的“百猴图”剪纸，到加拿大艺术家sara burgess的剪纸艺术作品，它们都散发出艺术家们在实践活动中所领悟到的艺术作品“虚实”境界感悟。这些作品有实有虚，虚实结合，即体现艺术作品的双重美学境界，同时反应了艺术家对待艺术题材的思维朝向和遐想模式。
在虚实相生的艺术创作中多数方法是不直接描述主题而是借用其它事物的衬托主题的创作形式，因此创作意向中的转移显得尤为重要，这个过程也是美学形式诞生的过程，如音乐作品《高山流水》，樵夫钟子期能通过琴声符号领会到琴师伯牙的“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”的意境，钟子期的感受从“实境”中的听觉符号升华到思想的追随，感受到琴师“虚境”用意，进而产生观赏者和弹奏者心境一致的美学特征。由此可见，虚实相生的艺术作品具备了超越感官、感悟升华的美学特点。
二、虚实相生理论在产品设计中的运用
虚实相生作为很多艺术创作的思想典范，在产品设计中也同样具有重要的指导意义。结合虚实相生意境结构体，产品设计的虚实境界分别表现在不同的设计层面，其中产品设计的“虚境”体现在设计给予用户精神层面的感受，即产品能通过用户的逻辑性推理层次。“实境”体现在产品给予用户物质层面的体验，即设计能通过用户功能性考验。在虚实交互的概念下的产品设计，即可以滋养出朦胧的艺术作品，也可以迸发出创造意义十足的工具作品，它们即是虚实相生创作思想的产物，也是设计师创作语言的表现方法。
（一）产品设计中虚实境界的表现
1.产品设计中虚境的表现
结合产品设计元素及虚境思想可以分析出，“虚境”在产品设计中主要体现在产品设计理念及设计思维两方面。该两方面最大的特点反映在用户可以从主观角度去体会产品寓意，实现设计作品与用户思想的对话。
设计理念是产品设计“虚境”要素中的主体要素，同时也是设计作品的核心思想。设计作品的诞生不仅说明设计师对这该产品的关注程度，也反应了设计师对产品的理解方向，设计理念便为这两方面的结合体。在具体的产品设计中，产品设计的理念可以很广阔宏观，大到为人类进步而生的设计，如航天飞船的设计。也可以很渺小微观，如为了用户愉悦而进行的设计，如浪漫的餐具设计。但不管它是宏观的还是微观的，设计理念在整个设计过程中起到了掌控了整个设计基调的作用。
产品设计虚境中另一要素为设计思维。虽然有了设计理念的领
衔，但要赋予设计作品实体则需要设计思维的统筹来安排。设计思维存于设计师的思想中，它是用于帮助实现设计理念的各种方法途径。设计思维和设计理念是一对相辅相成的设计要素。但设计思维不像设计理念是单一独特的，它是混合，多样化的，例如设计思维时常与多种设计方法相结合，如仿生设计、系统化设计、逆向工程设计等。设计师具体采用何种思维来实现设计理念，则需要他们专业素质的运作决定。因此把设计思维归类到设计“虚境”层面，也体现了设计思维的思想性和灵活不定向性。
2.产品设计中实境的表现
设计中“实境”表现在产品功能实现的物质层面。它主要表现在产品造型设计、操作方式设计两方面。产品设计“实境”最大特点反应在实境是用户各类感官体验的载体。
在产品设计“实境”的两要素中，占主要地位的是产品造型设计。这是因为用户与产品交流过程中首先较多的是在视觉形态上的碰撞。由于产品造型具有“捷足先登”的行为意义，所以产品造型设计中形态首先要符合用户心理定位，产品色彩要能打动用户，产品材质要能让用户产生安全感，这些因素共同构造刻画出产品“实境”的雏形。纵观历史，产品造型设计经历了从包豪斯的规整几何形到后现在主义的混合，到解构形再到现今流线形设计。它所经历的时代变更，不仅说明设计师在造型设计上去迎合不同时期的用户感官的不同表现手法，也展示了产品实境的变更历史。但不论造型设计如何变化，目的就是为了达到让用户有舒适愉悦的产品体验过程。
在产品设计实境中的操作方式设计是一个综合体设计，由于需要用户自身与产品的配合来完成操作，在设计中需要加入更多人性化设计显得尤为重要。因此在设计过程中设计师可能会进行一系列的实验测试，设计师根据测试结果数据来分析得出设计中的具体操作形式，使得产品的操作设计朝向更科学的方向发展。现今由于电子技术的发展，产品操作方式逐渐趋势为电子感应化。这样不仅能节省较大的操作空间，也能辅助实现产品轻，薄的造型美学特征，其中苹果手机就为很好的例子。
（二）虚实相生的产品设计美学
“实虚“共生体的产品设计所表现的美学形式丰富多样，以似或不似，沉稳或飞扬，赞美或批判，幽默或木讷为主体的美学表达在产品设计中领衔了产品设计美学的主体，这些美学形式表现了设计中虚实结合，共生互惠的创作形式[4]。
1.似或不似：在产品设计中设计师通常用模仿来表现设计物品与某物的相似之处。但由于设计虚境导向，可把设计中多个的“似”进行混合，让最后的作品又表现的“不似”，让用户体会设计“似是而非”美学特征。
2.沉稳或飞扬：为了让产品处于为用户服务的最好状态，产品设计需要在务实中求沉稳，因此设计所反应出来的是静态美，但是严谨的创作思维也可以在“以虚伏法“的指导思想下产生出飞扬跋扈的设计作品，让用户产生高扬的使用情绪和境界，迸发出飞扬的动态美学。
3.沉默或木讷：产品设计语言中的色彩、形状、环境、或声音等可以能把沉闷的设计话题表达的轻松愉悦，如低碳生活下的垃圾筒设计，为了打消用户在使用垃圾桶时带来的不悦心理，设计师通常用轻松幽默的造型语言来修饰这一过程，所以现市面上出现的大多是漂亮优雅的垃圾桶成品。但是设计师也能采用反向的创作手法，把虚境中迷幻的掩盖不愉快事件用简单的务实形式表现出来，产生木讷平淡的作品。如图2和3垃圾桶设计，垃圾桶形态采用皱巴巴的纸张造型，自然平淡地透出设计师对垃圾收集的动作的状态表达，相信用户在扔垃圾时，会对这朴实无华的垃圾桶产生怜爱之情。
4.正面或负面：产品设计大多都是以正面肯定形式出现，这样既可以为某道德规范或社会准则进行具象化展现，也可以推行新型的生活方式。它们都在设计实境中表现。但是正如诗歌中的先抑后扬的表现手法，产品设计也可采用正负对比的表达形式，用否定负面的语言来表达设计创意。用实来肯定虚，用虚来否定实，负面设计同样能起到启发开导的设计功能。
三、虚实相生的产品设计方法
以虚实相生为指导思想的产品设计，其特有的虚实意境结构中，虚
境和实境如何配合使用，其各自在设计中占据的分量是多少。将成为该设计方法的主要创作形式。
（一）以实为主，以实带虚的设计方法
产品设计中以实为主的设计方法体现在设计中注重产品物质功能的实现，把用户与产品的直接操作交流放在主导位置，让产品为表达新型的生活模式做向导。在该设计方法中，虽然是以实为主体的设计方法，但是实中有虚，让虚去衬托实的价值意义，同时辅助设计师和用户对话沟通[5]。这样用户才不会被动地生硬地接受设计作品，图4和5是日本设计师面出薰所设计的红梅火柴，为了提倡绿色环保的生活方式，设计师采用常见的小树枝充当火柴杆，用这原始的方法把自然资源最大限度地利用。在该设计中，“实”为材质的选择，“虚”为环保理念，环保材质的选用体现了以实带虚的创作手法，虽然这是一小小的设计作品但是其倡导的绿色生活具有很强的冲击力。由此可见在以实为主，以实带虚的产品设计方法中主要采用紧扣实体，用实境来折射虚境，虚实结合共同营造设计物品物质和精神功能的设计方法。
（二）以虚为主，以虚带实的的设计方法
产品设计中以虚为主体的设计方法主要体现在创作过程中注重产品的精神功能，把产品内涵置于首位，对产品的物质功能结构实质形态进行模糊化处理，该设计方法通常会借助诗歌、神话故事、民族特色、传统工艺等符号，让它们用设计形式传递象征意义，以提升社会文明。但是虚必须要依附实来实现，因此以虚带实，就是在虚的理念驱使下借助实来一步步赋予产品“虚”的意义。图6和7是设计师设计的照明工具，该设计借用了“凿壁偷光”的成语典故，把“光”从“碗”里借用到了手中的光棒上面，而“碗”里的“光”由于转移便不存在，只有当光棒里的“光”倒入到“碗”里时，“碗”里才会再出现“光”。该设计借助了“虚”的故事理念，再依附盛光器皿“实”体，把对“光”爱惜表现得淋漓尽致。由此可见以虚为主体，以虚带实的的设计方法重点在于对与“虚”同意义的各类事件的借鉴，“实”则是配合完成“虚”的内涵意义的要素，两者共同塑造出精神层面至上的产品设计。
产品的研发设计范文6
关键词：音乐表情；产品造型；意境；语意
物质日益丰裕的今天，产品的艺术性、情感性、象征性等感性需求已成为消费者的选择对象。音乐因其独特的艺术魅力业已成为生活中无处不在的精神享受。在产品设计中借鉴音乐的表现手法，用音乐的审美特点捕捉受众的审美趋势，是丰富产品情感诉求的重要途径，同时为产品设计师研究感性需求提供了一个新的视角。以下从造型、意境及语意三个方面探讨产品设计中音乐表情的表达方法。
一 造型中音乐表情的体现
（1）形态的节奏、韵律感
形态中音乐表情的运用侧重于通过具象的点、线、面及体的组合排列等构建，形成不同的节奏、韵律感。正如不同的音乐表情在某种程度上能代表一定的音乐类型一样，产品形态体现出的不同节奏感在一定程度上也能代表一定的风格。例如，“率性的”音乐表情其节奏通常干净、直白、简洁，体现在产品的形态中，通常使用规则的点、平行及垂直的线条、规则的面或几何形态来表达。同时，音乐的构成元素作为一种形态符号，其传达音乐表情的功能亦不可忽视。与音乐相关联的具象形态总是能带给人愉快的韵律感，乐器具象形态的模仿总是能让人联想起产品的功能及操作方式。
（2）色彩的联想
法国作曲家柏辽兹认为：“应用各种音响要素为旋律、和声和节奏着色”。产品色彩中音乐表情的表达，实际上是音乐色彩手法的借鉴，把色彩的物理及文化属性作为产品与音乐间联想的桥梁。这种联想是音乐与产品间通感的体现，也是造型中音乐表情体现的重要手段。在产品色彩设计中融入音乐的情绪，即把音乐中所具有的独特音色与相关色彩联系起来。从物理学的角度来讲，音乐中的音色和设计中的颜色分别是声波和光波。俄国作曲家沙巴涅夫认为C、D、E、F、B五个音相当于灰、黄、青、红紫五种颜色”。1另外，著名音乐家波萨科特认为弦乐与黑色；铜管、鼓与红色，木管与蓝色有着某种对应关系。从色彩自身的文化属性及象征意义来讲，色彩本身具有约定俗成的表情及象征功能。
二 意境中音乐表情的融入
（1）回忆
回忆是意境营造的重要手段。这一过程要求主体的感觉器官对周围环境获取大量的信息，并存储于大脑中，在适当的时候唤起主体的回忆及联想。设计师及音乐创作者正是运用这样的感知方式，使主体在实践活动中对事物产生诸多的情感，从而能同其他的事物产生共鸣。“回忆”的形成是有一定前提条件的，即生活经验的积累。因此在进行产品意境创造过程中，应当看到产品是物化了的人，需要在形式与功能间找到一个最佳的契合点。回忆作为情感体验的高层次，能通过实景创造意境体验。由此可见，体验是发自内心的感受，而回忆作为唤起体验最直接的手段，能使产品设计营造非同寻常的意境。
（2）联想
联想是通感产生的直接途径。产品同音乐一样也是以想象为前提进行审美体验的，想象越活跃，感情体验也越剧烈，能体会到的意境也越丰富，对事物本质的认识也越深刻。对于产品设计而言，通过联想让受众体会到意境主要表现在两个方面。第一，设计师在造型上使用的设计手法，能让受众在使用及操作产品的过程中联想起对于音乐的意境。第二，产品的色彩、材质等都是联想的提示要素。例如，红色让人联想到激情、动感的摇滚乐；蓝色则让人联想到R&B（蓝调）的忧郁以及感性的表情特征；对于材质而言，金属的质感总让人联想起重金属音乐的时尚、科技及现代感。
三 语意中音乐表情的表达
（1）模仿?音乐家采用一种特殊的模仿方式，把发生时可能产生的声音作一种概括性的表达，提升到一个概论的高度，再进行模仿。例如，雷声的突然、压抑后释放的情感，音乐可以采用音色的突然变化，低沉、无规律的节奏等来模仿。同样，我们可以把“寓意模仿”运用到产品设计中，把各种不同音乐类型以及其表情做一个概括性的表达，再进行描绘性的设计。
产品设计中音乐语意的表达是指通过具体的视觉元素，包括形态、结构、色彩等，塑造操作方式中的音乐体验以及情感上的音乐感需求等。产品设计中的音乐语意在造型上抽象音乐的符号形态，做一个概括性的模仿。
（2）象征?象征是指用一种现象去表现另一种和它在形式上完全不同的现象，是建立在某种约定俗成的审美基础之上的。象征与模仿的不同之处在于，模仿可以采用形态上的相像，而象征的表现手法不在于形态而在于意义。
就产品设计而言，用象征的手法进行音乐语意表达，是在音乐情绪与产品之间建立一种相似性，这种相似性可以通过象征的手法表达。在形态上借用具有象征意义的形体来阐释产品的功能或操作方式。例如，用音符、乐器等具象的形态来暗示产品的音乐感受；以韵律舒缓、节奏轻快等不同类型音乐的心理感受所概括出的抽象形态来体现产品中的音乐感。例如，流线型代表速度，能体现女性的柔美，同时也能带来如同轻音乐般的感受。而刚硬的直线则更多的象征着男性，能体现进行曲庄严、气势的音乐感受。
四 结论
音乐表情作为音乐风格的外在形式以及音乐情绪的体现，运用到产品设计中能符合现代消费者对产品的感性需求。本文以产品设计与音乐的关联性为基础，研究音乐表情在产品设计中的运用。运用形式美的相通性，论述音乐表情在产品造型设计中的表达；运用音乐符号化的视觉元素如形态、色彩及质感等设计产品的节奏韵律感；运用通感意象互动的原理，论述音乐表情在产品意境设计中的运用，采用回忆、联想的手法创造音乐体验；从产品语意学的角度，采用模仿、象征的手法，传达产品的音乐语意，增加产品造型的表达及沟通，并增加产品形态的趣味性。
参考文献
[1] 冯长春.音乐美学基础[M].南京师范大学出报社.2008.
