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美术插画设计范文1
带式输送机； 长距离； 优化
【中图分类号】U653.922文献标识码：B文章编号：1673-8005（2013）02-0016-01
引言
内蒙古能源有限公司察哈素矿井设计生产能力15.0Mt/a。主斜井担负原煤提升任务，主斜井井口锁扣标高+1360m，装载点底板标高+890m，井筒断面净宽5.4m，井筒倾角16°。工作制度为年工作日330d，三班作业，其中两班工作，一班检修，每天净提升时间为16h。根据察哈素矿井的实际生产要求，最终确定装备一条B1800带宽强力带式输送机，带式输送机机长：1754.27m，胶带宽度：1800mm，胶带速度：5.6m/s，运输能力：3500t/h，提升高度：480.38m。
1察哈素主斜井带式输送机的结构特点
察哈素主斜井带式输送机具有输送能力大、长距离提升等特点。它主要包括：主机（机头架、尾架、中间架、托辊、导料槽）、驱动装置（电动机、减速器、联轴器、驱动装置架、冷却系统、制动闸、闸支架、逆止器、液压站、液压管路）、拉紧装置、硫化设备、断带抓捕器。
2察哈素主斜井带式输送机的设计
2.1驱动装置
驱动方式：三电机驱动，电机+减速器，高压变频软启动方式；
驱动装置：电动机：Y800M1-4，N=2500KW，三台，电压6KV；
高压变频软启动装置：电压 6KV，三套；
减速器：H3SH25-28，德国 FLENDER，三台，风冷却油站系统。
2.2胶带
胶带：钢绳芯阻燃胶带，带强：ST5400， 带宽：1800mm。
2.3联轴器
高、低速轴联轴器推荐选用美国FALK公司蛇形联轴器。蛇形联轴器具有以下技术功能：以蛇形弹簧为弹性元件，在具备了较强弹性的同时，极大地提高了联轴器传递扭矩，可用于重型机械及通用机械场合；这种经过特殊工艺处理的蛇形弹簧，具有很长的使用寿命；允许转速较高，在轴向、径向和角向具有良好的补偿能力，承受扭矩较大，适用于重型机械及通用机械场合。
2.4滚筒
传动滚筒：直径D=Ф2040，滚筒筒体采用铸焊结构，轮毂与轮轴之间采用胀套连接。滚筒筒体长度比胶带宽度大于200mm，传动滚筒表面采用菱形胶层，改向滚筒表面采用平面胶层。传动滚筒表面采用菱形胶层，改向滚筒表面采用胶层硬度60-70°（邵尔A型硬度）。改向滚筒表面胶层的形成方式为铸胶，改向滚筒表面胶层硬度50-60°（邵尔A型硬度），重型传动和同直径改向滚筒采用进口COOPER轴承。
2.5逆止器
逆止器：三台。头部一驱传动滚筒设置两台BC720MA，头部二驱传动滚筒设置一台BC375MA，最大逆止力矩≥1500KN？m。
2.6制动装置
选用山东济宁科大有限公司生产的KZP型液压盘式制动器。应用于大型带式输送机时，液压盘式制动器的特点是能够实现可控制动停车，避免输送机正常停车或紧急停车时胶带张力急剧变化而导致胶带“堆叠”现象。与电控装置配合，使带式输送机的停车减速度保持在0.05-0.3m/s2。系统突然断电时，仍能够确保带式输送机设备平稳地减速停车。该装置属常闭式结构，具有定车作用。
2.7断带抓捕装置
选用南非凯驰catchcon-1800型断带抓捕装置。具有以下技术功能：
① 能够有效抓捕断带，避免设备损毁以及人员伤亡事故；
② 结构坚固，不需维护；
③ 减少停机时间；
④ 针对上运皮带机工况专门设计；
⑤ 增加安全性，提高生产率。
2.8胶带硫化设备
该带式输送机在井口房设有专用硫化平台，用于胶带的硫化和安装。选用加拿大萧爱公司（Almex）压力袋式硫化机，压力袋高温高压下一次成型，纯橡胶制成，能够充分膨胀。充分利用流体自由流动（由高压向低压处流动）的特性，实现对硫化面上的各点均匀施加压力。压板内设快速冷却系统，使压板冷却迅速（30分钟左右即可），提高了硫化质量，缩短停工时间，充分满足现场抢修工作的需要。 硫化板为三位一体结构，内置加热、快速冷却和隔热层，降低了劳动强度，减少了维护工作。
2.9清扫装置
工作面清扫器采用聚氨酯型高分子清扫器，两级清扫。非工作面清扫器采用聚氨酯型高分子清扫器，布置于带式输送机尾部。 头部清扫器的特点如下：
①刮刀材质采用聚氨酯复合材料。刮刀具有低磨擦、高耐磨、高强度、高弹性以及稳定良好的刮料效果。
②设有恒压式调压器，并设恒定压力指示窗，方便掌握恒压范围，保持刮刀与皮带之间具有稳定的接触压力。
③刮刀由多块刮刀片组成。
④刮刀与固定座采用推槽结构，有消除缝隙的顶紧装置，不会产生跳动。
⑤固定座为可分离型式，固定座采用经久耐用而不生锈的高质量铝合金材料。
⑥刮刀组的组装型式为斜角铝合金模数化连接之刮刀座，减少清扫器本身大量积料，具有只需更换刮刀片、且更换刀片容易又快速的性能。
⑦采用恒压式调压器，以确保均匀而稳定的接触压力；同时还具有微调的功能。
⑧刮刀不会损伤皮带。
⑨达到刮料干净的良好效果。
2.10安全防护装置
带式输送机中部支架两侧装设防护网，防止块煤滚落伤及设备及人员。 所有外露的旋转、移动部件均设置防护罩、防护栅或防护栏杆。
2.11保护
系统应具有跑偏保护、延停保护、防纵撕保护、烟雾保护、煤位保护、超温保护、烟雾保护和自动洒水装置、速度保护等。
2.12托辊
承载托辊采用槽型托辊。其布置间距不大于1200mm，每5组承载托辊中设1组前倾式托辊，头尾部各设1～2组过渡托辊。导料槽下承载托辊的布置间距不得大于400mm，落料区域采用缓冲床，凸弧段槽型托辊的布置间距不大于600mm。 槽型托辊采用三节辊式的托辊组，直径φ194mm，槽角35°。回程托辊直径同承载托棍，其布置间距不得大于3000mm，每9组回程托辊中设4组平型托棍，4组V型托辊，1组调心托辊，从回程胶带起始点开始连续设置3～5组螺旋清扫托辊。过渡托辊采用20？、10？槽角的托辊组。槽型前倾式托辊前倾角为15°。 清扫托辊采用螺旋型式的托辊组。V型托辊采用（前倾）型式的托辊组。
3结束语
综上所述，该带式输送机通过优化造型设计，能够满足现场生产需要，它与其它运输设备（如机车类）相比，不仅具有长距离、大运量、连续输送等优点，并且实现自动化、集中化控制，运行可靠。带式输送机是矿山建设的井下巷道、矿井地表运输系统及露天采矿场、选矿厂中比较可靠的运行方式。
参考文献
[1]宋伟刚. 通用带式输送机设计，机械工业出版社，2006
美术插画设计范文2
关键词：商业插画 CG 数码时代 课程
时代的列车把我们带上了信息高速公路，世界在变小，我们己经置身于设计的时代，人们的日常生活中充满了各种商业信息。纵观插画发展的历史，我们可以看到它在当今人们的生活中，占有相当重要的位置，它虽然不可能取代绘画艺术，但其应用范围却在不断扩大。尤其是在数字化技术发展迅速的今天，数码插画已经成为数字化时代的特征，技术与艺术的融合是历史衍变的趋势。
由于插画在国外是一门独立的学科，所以插画艺术在国外的发展相对中国而言要强于中国。从学院的建设来看，国外的主要的艺术院校都扩大或组建了插画专业，尤其是美国，差不多所有主要的艺术学院现在都具有插画系设置，学生人数也随着市场的扩大而增加。从市场来看，国外有专门从事插画人员。插画产业在我国还没有被完全开发，没有实现巨大的经济效益，甚至还没有形成自己行业的标准，这对数码时代全球化背景下的国际插画行业竞争是很不利的，所以，面临这些问题就首先依赖于教育对该产业提供的人才，没有优秀的人才向市场输入，何谈该产业的兴旺发达；第二、重新认识插画艺术，准确定位插画这一行业，并根据插画艺术行业职业岗位建立相应的高校插画艺术教学体系。
随着计算机技术的普及与发展，现代商业美术插画已经很少用纸、笔、颜料等传统工具和材料来绘制，取而代之的是计算机软件，而绘制出来的插画有一个新的名称，叫做CG插画。CG艺术的潮流席卷了世界，动态与三维技术提供了更丰富的视觉效果体验。由此可以看到，插画艺术由来已久，这一视觉艺术形式得到了充分发展的土壤，怎样让这一艺术形式在数码时代健康地发展、形成具有我们民族特色的艺术形式，教育将扮演着极为重要的角色，这也给插画教育工作者提出了一个新的研究课题。
一、重新认识插画
大多数人认为插画概念指插画，即用来论证和说明的绘画作品。《辞海》对“插画”的解释是：“指插附在书刊中的图画。但是插画在当今社会其功能不仅具有解释、补充和装饰的目的，还有说服、诱导、指示、图解等视觉传达的功能。从辅助图形到视觉传达的转变也可以看出插画的地位与作用正在慢慢的独立。插画作为信息载体的一部分，越来越多的承担起了传播信息的功能，是现代设计里视觉传达中的重要组成部分。i11ustratoin，指特别伴随文章、广告的图画，其目的在于强调文章的意义或增加原稿的效果。若是图画适合于原稿的内容，即使是为它种目的的独创性之艺术作品，也可应用为插画。作者觉得现代插画应该是指除标志、字体之外的所有图形和伴随文字进行编辑的以图象方式存在的一种表现形式。
二、数字化时代插画的优点在于适合现代商业操作
数码插画在制作流程上更加快捷、易于修改。商业运作时，经常要与客户沟通，作一些修改和调整，若是在原来就要重画，而数字化之后就可以通过软件程序的图层，历史记录等工具随时回复、修改。因为是电子文件，可以直接使用，所以，避免了扫描、调色等步骤的图像损失，达到对原稿最大的还原，准确的概念在广告中也尤其重要，因为要保持形象的统一，产品的造型或者包装上的图案在设计上就要非常严格，不能有半点差错，电脑可以放大到毫米甚至更小来测量。数码插画不仅适用于传统纸质媒介，而且适应现代传播信息手段，例如：网络、电视媒体等。
三、教学内容与市场需求的偏差
数字化时代的到来预示着插画艺术设计已经不同于传统的插画设计了，可以说当代插画是为现代生活做插画，为爆炸的情报社会作图释。认识上的偏差和目标的不明确，也导致了教学内容与市场需求的偏差。据资料显示，目前大多数的高校在对待插画教学内容安排上还是比较单一，忽略了其它各行业对插画的需求，也忽略了数码时代对插画技能表现的需要，还忽略了市场经济的大环境。国外美术院校开设插画系或插画专业，以满足商业美术、新闻及出版业等领域的需求为主要目的。在我国，清华大学美术学院、中央美术学院等院校，都开设了插画或与插画相关的专业，但是教学内容往往只是出版物的插图。忽略了各行业对市场的需求，则导致教学内容不能拓展，插画也形成不了专业，只能成为传统平面设计中的一门课程，数码时代的插画已被广泛运用于广告、传媒、出版、影视等领域。商业插画师可以任职于广告、动画、游戏、出版、网络等社会各个行业。根据种种需求，如果还象传统插画教育一样，只是在艺术设计专业中开设一门插图课程是明显地不能满足这种市场需求的，这样毕业生也就很难满足于企业的要求，还会被相应企业拒之门外。
四、对插画艺术教学未来的展望
插画课程的发展，一定要把艺术基础放在第一位，要提高商业插画设计者的水平，除了教授基本的知识以外，更重要的是培养良好的艺术修养和敏锐的洞察力，我国在这方面的教育才刚刚起步，已经有一些年轻人积极的从事商业插画方面的国际交流，但要系统的培养插画设计者，必须依靠学校的教育。现在，国内对于数字化科技的热情是显而易见的，虽然，目前的状况与形成真正的产业化还相差很远，但，这样一个涉及面相当广泛的艺术形式，是必定要向着这方面进军的。它的前途也是可以预见的。只要我们共同努力相信商业插画的未来是一片光明。
参考文献
[1]《视觉传达设计的历史与美学》芦影编著中国人民大学出版社2000.1
[2]《设计创新与教育》林家杨编著生活、读书、信知三联书店2004.5
[3]《商业插画》张雪著西南师范大学出版社1998.6
[4]《艺术与视知觉》[美〕鲁道夫.阿恩海姆著中国社会科学出版社1987年版
[5]《版式设计》杨敏杨奕著西南师范大学出版社1999.10
美术插画设计范文3
关键词：实用性；审美性；挑战性
中图分类号： J 文献标识码： A
艺术的种类不胜枚举，单单就美术设计领域来说就是五花八门，而插画，作为一个特别的艺术形式，一直以它独具的魅力被很多人喜欢，甚至每天都在走进人们的日常生活。相信每个人，在很小的时候就是伴随小人书，插图杂志的阅读而了解文学和常识的，插图和插画，以其极具亲和力的方式被人们所接受和欣赏，不能不说，这门艺术的审美性和实用性是让人接受的主要原因，也正是它的魅力所在。
一、插画艺术的实用性
插画不仅仅提供我们视觉上的愉悦，它更被赋予其他的使命及意义。 在这个读图的信息时代，没有人会拒绝这种直观的图像沟通手段，有了插画，概念不再晦涩，文字不再抽象，在不知不觉中，我们便可轻松地接受它所传达给我们的观念。
艺术是不分国界的，插图自然也是世界都能通用的语言，它的实用性首先表现在商业应用上，从这个角度看，通常分为人物，动物，商品形象。而如今，它的内涵更为广泛，商业性也更鲜明，它贯穿于包括为电影、电视、服装等公司所做的广告画；为月历、唱片、邮票所作的设计；乃至商品说明书、企业样本设计等所有印刷媒体中。
下面列举几项常见的形式：
广告插画：单有文字创意明显还不够，视觉方面的感染力才更胜一筹，广告插画，才能为广告插上真正的翅膀。
出版物插画：不论是与文字为伍，还是自己冲锋陷阵，插图都会使阅读真正变成一种视觉享受。
商业漫画：让原理复杂、概念抽象的产品或服务一目了然。商业漫画能够协助人们更有效、更准确地向目标客户传递信息。
影视及游戏设定：最伟大的作品在诞生初期都是从这里萌芽的，插图设计师用他们的画笔最先勾勒出创意的雏形并引导着后续的创作。
从我个人而言，看《读者》《文摘》等类似的杂志时，那一张张精美的插画不能不说为我解读文字提供了非常好的帮助，因为文学作品中的插图不仅是文学作品不可分割的一部分,而且有其相对独立的审美价值。它是画家对文学作品所描写的人物、事件、场景等等的视觉形象的再创造。再如电影，一部大片还没有看到，那事先就铺天盖地的电影广告图片往往就给人视觉上的震撼，就会产生一睹为快的冲动。
二、插画艺术的审美性
插画与绘画艺术有着非常亲近的血缘关系，所以，它具备绘画的一切审美特点，然而，插画又因为它的实用性，又具备了其他艺术形式所不具备的形式， 这就导致了插画本身所包含的范围很广，涉及的手法、技巧和领域很多。插画的创作表现可以具象，亦可抽象，创作的自由度极高，当摄影无法拍摄到实体影像时，借助于插画的表现则为最佳时机。
在现代设计领域中，插画可以说是最具有表现空间、最无界限的。以单纯手绘为主的创作方式转变为大量使用电脑处理的数字存储、传输模式,中国当代商业插画已经被悄悄打上了数字化的时代烙印。但有一点值得肯定的是:中国当代商业插画毕竟是大众文化的表现形式,它与大众的艺术审美趣味始终是保持一致的。随着生活水平的提高,大众审美品位也得到提升,以体验和艺术化为主流的生活方式决定了艺术与技术的结合与互动将成为中国当代商业插画创作的趋势。在现代设计领域中，动漫插画可以说是最具有表现空间、最无界限的。
首先表现在插画技法复杂而多样――无论是传统画笔，还是电脑绘制，插画的绘制都是一个相对比较独立的创作过程，有很强烈的个人情感依归。
有关插画的工作很多种，像儿童的、服装的、书籍的、报纸副刊的、广告的、电脑游戏的，不同性质的工作需要不同性质的插画人员，所需风格及技能也有所差异。就算是专业的杂志插画，每家出版社所喜好的风格也不一定。所以现在的插画也越来越商业化，要求也越来越高，走向了专业化的水平。再也不同于以前，有可能只为表达个人某时某刻的那份想法。
而画好插画，也需要很强的艺术功底，最好是先把基本功先练好，像素描、速写。素描，是训练对光影、构图的了解。而速写则是训练记忆，用简单的笔调快速的绘出影像感觉让手及脑更灵活。然后还应多尝试用不同颜料作画，像水彩、油画、色铅笔、粉彩、等等，找到适合自己上色方式。当然，现在应使用计算机绘图，像Illustrator、photoshop、painter等等绘图软件都应该掌握和了解。
三、插画艺术的挑战性
因为插画兼具艺术性和实用性，所以，它对插图画家的挑战性也极强，既要有很高的绘画功底，还需要了解大众的审美和实用特点。而随着生活的提高，人们的审美品位也越来越高，对插画的要求也就越来越高。 如果为图形设计师绘制插图或直接为杂志、报纸等媒体配画， 就应该像摄影师一样具有各自的表现题材，掌握不同的绘画风格。
很多优秀的插画画家出于对新形式、新工具的职业敏感和渴望，他们中的很多人开始采用电脑图形设计工具创作插图。电脑图形软件功能使他们的创作才能得到了更大的发挥，无论简洁还是繁复绵密，无论传统媒介效果，比如油画、水彩、版画风格还是数字图形无穷无尽的新变化、新趣味，都可以更方便更快捷地完成。数字摄影是摄影的最新发展。摄影师用数字照相机拍摄对象或通过扫描仪将传统的正片扫描进电脑，然后在电脑屏幕上调整、组合、创作新的视觉形象，最后通过胶片记录仪输出正片或负片。这种新的摄影技术完全改变了摄影的光学成像的创作概念，而以数字图形处理为核心，又称是不用暗房的摄影。它模糊了摄影师、插图画家及图形设计师之间的界限，现今只要有才能，完全可以在同一台电脑上完成这三种工作
人民生活水平和品位的提高,插画已经在不知不觉中走进了人们的生活当中,她是很多艺术的浓缩,大量的独立插画画册已经在终端市场中销售,成为了艺术中不容忽视的一部分。
结语
做为一个插画家是幸福的，而同时也是很辛苦的，需要不断挑战和创新。而在这个过程中，一定能享受到其他艺术领域所享受不到的辛苦和甘甜。但愿插画艺术永远能保持鲜活的艺术品位和生活实用性，让我们的生活变得更美，让插画在为打造和谐社会和美好生活的过程中发挥出它应有的作用。
参考文献
[1]视觉中国《插画设计精品解读》电子工业出版社 2007年5月
[2] 【日】夏井芸华 《插画设计》 人民美术出版社 2009年5月
[3] 【英】维根 《国际插画设计：画境――插画家的创想世界》(刘雪莲 王国石 译) 大连理工大学出版社 2012年5月
[4] 【英】泽阿根 《什么是插画设计》(张凯作译) 中国青年出版社 2011年9月
[5] 李建文 《意象插画设计》 华中科技大学出版社 2006年9月
[6] 刘杨 袁家宁 《现代插画与书籍装帧设计》 辽宁科学技术出版社 2010年3月
美术插画设计范文4
关键词：数码技术；插画；艺术
中图分类号：J218.5 文献标识码：A 文章编号：1000－8136（2012）03－0123－02
近年来，电脑美术的发展可谓是日新月异，随着电脑技术的发展，各种各样的视觉效果都可以通过电脑软件来实现。数码技术迅速发展为数字插画提供了强有力的技术支持，改变了以前传统的绘画方式，数字化的技术应用给插画融入新生命，给它带来了强烈的视觉感受。同时数码插画创造性的思维方式改变，在艺术里得到了全心的释放空间和极大的拓展，而今天的插画，从内涵、功能和表现形式都发生了很大的改变，当今数字化的时代特征，传统插画和数字插画一样，都必须按照视觉艺术的审美去符合我们大众的要求，能够多方面迅速的选择喜爱的笔触和纸张是数字插画的一个重要特征和创新优势。现代科技和现代工具的发展，在出版社中用丰富版面元素来表现插画，慢慢的走向国际化市场，同时与动漫行业结合起来发展，形成了新的产业分支。电脑计算机的普及应用水平的提高，对于个性化较强的插画设计师来说，有了各种各样的表现手法。作为传统插画设计应用技法，插画设计受到了很大的冲击，同时也吸取了现代科技的精华，从而焕发出了新的活力。
西方的插画走到21世纪，早已不仅仅是使用绘画手段创作了，不只是从题材范围到商业用途，已经五花八门。现在商业美术插画已经很少会用纸、颜料、笔等传统的工具来绘画，全都是用电脑计算机软件运用，绘制出来的插画叫CG插画。美式的漫画是从20世纪50年代开始的。美国插画写实性表现的精湛的技巧和丰富的题材在世界插画艺术中居于主导地位。日本的商业动漫已经有了庞大的市场和运作队伍，在CG技术进入插画领域之前，日本主要靠手工绘制的动画。现在则越来越倾向于使用运用电脑数码软件技术进行创作合成。
国内当代商业插画于20世纪90年代中后期在中国内地开始兴旺。它的兴盛一是与西方现当代商业插画的传入、中国经济、广告业的发展有关；二是电脑、软件、网络的普及为中国现当代商业插图成为平民化艺术打下基础；三是数码艺术的盛行也是促进其兴盛的重要因素。现代商业插图已经受大众审美取向的制约，中国当代商业插图的一般表现内容中，可以通过电影形式展现。例如：上海美术电影制片厂――《宝莲灯》《金刚葫芦娃》《梦幻西游》等。近几年，无论是动画、游戏领域，中国的市场都是一片欣欣向荣的景象，但是比起我们曾经的辉煌，还差的很远。所以插画已是市场国际大都市上一个热门行业，现在有很多从事动漫游戏行业创作的工作者都称自己为“插画师”。
传统插画艺术经历了上千年的发展，它的表现手法和风格已经非常成熟和完整，许多作品体现出深厚的文化内涵和艺术品位。传统插画所体现出来的成熟的表现手法和完美的艺术风格是数码插画艺术设计发展的坚实基础和丰富宝藏。无论从现实还是个人表现手法，以及对艺术精髓的把握，数码插画区别于以往传统插画最大的特点就是：“虚拟化的图形”。虽然从本质来说，所有的艺术都具有虚拟性，但数码插画所用的媒介主要是数码显示设备，比如计算机的显示器。所以形成数码艺术的图像和图形是虚拟的，是信息通过终端显示设备产生的光和色形成的视错觉，而不是实实在在的颜料和画布。“虚拟性”成为了数码插画艺术核心。数码插画相对于传统插画，用来创作插画的工具和手段截然不同，传统的颜料、画笔、喷枪、画架图板等工具已被鼠标、显示器、数位板、压感笔、各种绘画软件及其营造的虚拟环境所替代。
1 数码插画的兼容性
数码插画的兼容性首先反映在作品的素材上。它可以应用已有的图形作品，包括传统插画、摄影以及其他计算机图形，经过艺术加工和创作，融入插画者自己的艺术情感和视觉语言，就可以完成一幅新的插画作品。由于数码插画作品的载体是一些数字信息，所以不同于其他传统艺术作品，后者的价值体现在举世无双的原作上，而前者强调最终作品的思想内涵、视觉效果和形式的新奇多变。其次兼容性表现在同其他艺术形式的共存上。现在计算机硬件性能越来越高，而用于插画的软件功能也比想象的要强大，传统的国画、油画等绘画艺术形式可以用它轻而易取的模拟出来，并且达到以假乱真的境界，在这种软件环境下并没有什么东西是所谓真正的“真实”。摄影技术可谓是对客观世界真实记录的最好方式之一，在中国插画的发展历程中曾一度出现取代插画的趋势，但是现在数码插画可以模拟出比摄影更加真实和令人信服的场景。
2 数码插画的多元化
从数码插画作品的风格来看，正朝着多元化的趋势发展。从目前见到的作品形式，大致可以分为写实类、科幻类、时尚矢量类、卡通涂鸦类等。这种多样化的形式充分体现出其视觉语言的丰富。数码插画在创作手段和传播媒介上不同于传统的绘画艺术，但是其美学原理是相同的，如色彩、形式构成、形式美法则等，这就使得其在创作过程中势必借鉴传统的绘画技法和风格。数码插画相对于传统的插画及绘画艺术，一个显著的优势是不需要创作者具备深厚的有关美学方面的修养和训练，只要有表达的欲望，都可以在软件的环境中“涂鸦”出相应的作品。另外，凭着对软件的熟练掌握，也可以创作出很好的作品。这也是该艺术形式大众化的特点之一。
3 传统插画和数码插画的关系
无论是数码插画还是传统插画都需要有扎实的基本功，数码插画只是让绘画创作更便捷，减少了成本。传统插画需要真实的笔和纸张或者画布，而数码插画在计算机里提供了无数的纸张画布，各类画笔供你随意选择，进行自由创作，在一定程度上节约了你的资金，传统插画不能复制，而数码插画可以通过打印等方式以相同的质量将你的画无限复制。数码插画具备现代数码产品设计的语言特征，因为数码产品是以平面为载体，画面的安排和细节都会影响到数码作品整体的质量与大家对它的兴趣程度。所以，追求画面原有的造型效果是至关重要的。数码技术造就了数码插画这一门新艺术，如果没有数码技术的支持便谈不上数码插画。可以说数码技术能更好地传达艺术家的思维，数码技术被艺术家用来创作艺术时，便上升到艺术的范畴。完善的数码技术不仅可以模仿制作传统风格的插图，而且为插画带来了新的活力――全新的另类“数码”风格。
参考文献：
［1］张雪编著.商业插画［M］.重庆：西南师范大学出版社，1996.
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［3］（英）劳伦斯•泽阿根.数码插图的秘密（胡蓝云译）［M］.北京：中国青年出版社，2008.
［4］中羽编.美国插图艺术［M］.哈尔滨：黑龙江美术出版社，1991. （编辑：李敏）
Traditional illustration in the modern business of digital research
Yao Jun
美术插画设计范文5
【关键词】手绘插画；包装；现代艺术；意义
前 言
插画在中国历史悠久，自汉字萌芽时插画这种艺术表现形式便也应运而生，虽然它的内容、材料、表现手法、媒介等都不成熟，却在逐渐的发展中延展出各种不同的形式，并在当今的插画领域中占据着重要的位置，并且会在以后的艺术设计创作中扮演不可替代的角色。
本文从手绘插画文化的角度出发，探讨手绘插画在现代包装中的应用，旨在凸显手绘插画浓厚的文化底蕴以及如何将插画文化在现代包装设计中发扬光大。
手绘插画具备的文化性随着社会的发展而日益被发掘、利用，变成了一种精神的物化产品，具备了包括历史价值和审美价值在内的文化价值。
包装设计一般是由标志、文字、图形等视觉元素构成的，而手绘插画在商品包装中起到了很重要的作用，它们作为一种“视觉个性化符号”沟通了商品与消费者。手绘插画的精妙、独到之处在于它们具有更重的“人气味道”，自古经过手工加工的书画、物件都会更具价值，像古老的手工艺一样珍贵，区别于机械化、批量生产的或者由手绘板等数码软件绘制而成的插画，会让人感觉到质朴、温暖和亲切感，而能从作品本身中嗅到经过纸和笔碰撞出的精彩的火花的味道，具有浓郁的书香气息。
在激烈的商品市场竞争中，一个企业及其产品要想取胜，就需要包装把信息传递给消费者，在同类商品中，给消费者一个独特的印象，因此，我们应该思考设计的社会效用，注重设计的文化性。对此，我们需要发掘自身文化、研究自身文化、发展自身文化的价值，并创造性地将它融入到现代包装设计中，丰富产品文化意蕴的同时提升产品的价值。将具有强感染力和视觉冲击力的插图运用到现代包装设计中，来使消费者在购买和使用商品的过程中获得心里上的愉悦感和幸福感。
一、追溯插画文化与插画包装
1.1插画文化的起源与发展
提到插图的起源，我们会不由自主地联想到原始人洞穴岩画。从挖掘出来的大量岩画中我们可以得出结论，人类的绘画是始于史前的旧石器时代。例如，西班牙阿尔塔米拉野牛图，发现于19世纪下半期，画面中18头野牛，受伤的野牛们，有的野牛身躯卷缩成一团，抽搐四蹄、甩动尾部以及斜剌如剑的双角、直竖的耳朵，都采用寓动于静的手法，把野牛处于生命的最后时刻，困兽犹斗的特点表现得惟妙惟。
插图的发展，有着悠久的历史、形式和风格。而插画在我国的出现则是在汉字萌芽之时，古人以“图”为“书”来传达信息。中国是最早使用印刷术和造纸术的国家，在造纸术和印刷术发明之前，古人所做的插画只能靠手工完成。
东汉之前。长沙楚幕出土的《人物驭龙图》、《人物龙凤图》等文物的发掘表明，这些作品都是图文相结合的产物，具有明显的说明性特征。在随后的朝代更迭和演变中，插画的概念和内容逐渐的丰富、完善起来。对于插画的定义也逐渐明朗、清晰起来。
而国外的插画的起源，则是出现在公元前3000年前后两河流域的苏美尔人创造的楔形文字与图画的相配合。欧洲的插画最早出现在宗教书籍中，手抄本是插画艺术的主要表现形式。从19世纪中后期，全球的插画创作进入现代主义艺术运动中，这一阶段许多著名的插图画家绘制出优秀的插画作品，对后来的插画艺术的发展产生了深远影响。
现代插画的定义，已区别于传统的二维的概念。随着传播媒介的发展，受众的接受方式也由原来单纯的看、读，逐渐向集感官、体验于一身的综合接受形式转变，它与数字媒体紧密结合，使其具有更强的表现力及更广的应用范围。尽管如此，手绘插画在现代化的潮流中仍占有很重要的位置。
1.2插画包装的历史及演变
手绘插画应用于包装设计中，最初主要使用的包装有木箱、纸袋、竹罐等。90年代之后，随着我国科学技术日新月异的发展，包装的科技含量也在不断增加，向样式新颖、独立精美、一式多样的方向发展。目前，市场上手绘插画包装已突破了原有的传统模式，然而不管采用何种材料、造型和装饰手法，其目的都是为了能更好的烘托出商品自身的诉求点，同时又满足人们的审美需求，达到促进其销售的目的。
二、手绘插画文化与包装设计的融合
2.1手绘插画文化在现代包装中的运用
商品包装设计在现代艺术设计中占据着很重要的地位，它已成一个具有广告特点、企业视觉形象宣传功能的专业化门类，商品包装插画更是体现了企业视觉形象最直接的部分。
中国传统商品手绘插画属于中国传统文化的一部分，它的创作过程相对独立，饱含了作者强烈的个人感彩和独立的创作思维，使得最后的画面具有强烈的视觉冲击力和丰富的故事情节感，也使得作品和观者之间能产生强烈的共鸣。只有民族的才是世界的。植根于民族这块肥沃的土壤中，艺术的灵感才不会枯竭。
2.2手绘图形创意与现代包装的结合
手绘插画的图形创作不仅需要巧妙的设计还需要大量的素材的积累，同时，也要注意事物之间象征性和对比性的运用，图形创意可以产生很多意想不到的画面效果，有时甚至会出现荒诞的效果，使得整幅作品看起来更具吸引力。
现代包装设计中的手绘插画图形具有简单明了的特点，除了直观的图形表现外，中国传统手绘图形还注重迎合人们主观上向往美好生活的愿望。
三、手绘插画文化对现代包装设计的影响
包装设计是现代社会文化中独具特色的一种表现形式，它既是文化的物质载体，又是传统文化的一部分。而手绘插画元素的运用则是体现了作者自身对思想、文化、道德、风格、艺术、制度以及行为方式等等概念的富有个人主观色彩的解读，而用手工创作的具有一定审美价值和趣味性的图形。越具有手工原创性，越具有民族性，就越容易吸引人的关注，这一理念慢慢的成为全球经济一体化的共识，国内外优秀包装设计的实例同样印证了这一点。
四、现代包装设计融入手绘插画元素的前景和展望
中国的手绘插画设计是中华民族文化和精神内涵的一种表现形式。在如今商品经济一体化的大的趋势下，中国包装仍然应保持清醒的头脑，并以一种独有的方式出现在商业包装中，唤起人们的不断去关注和了解。中国现代包装设计植根于肥沃的艺术土壤中，相信它一定可以在世界的设计氛围里生根发芽，在阳光的沐浴中茁壮生长，也一定可以在现代设计的历程中创造出辉煌成果。
我们要将手绘插画元素应用到现代设计中去，并研究深层次的文化特点，提炼出某种文化的精髓和核心内容，对其进行创作和挖掘，将手绘插画元素潜移默化地融入作品中，以提升现代设计的整体感和品质感。我们应以现代审美的全新观点去重新审视手绘文化，要在充分理解手绘文化的基础上对其内涵进行延伸和发展，如何让手绘文化在现代设计中得到拓展、有广阔的发展平台，这是一个亟待解决的问题。
【参考文献】
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美术插画设计范文6
在十九世纪，插画的发展是由报刊、画册的变迁慢慢演变来的。在二十世纪五六十年代，美国就开始了它真正的黄金时代，那时候美术作品中就把插画分离出来了，但它有着很好的艺术色彩，现在很多职业画家都已经从事了插图这一项工作，它们通过抽象表现技法的功能不断创新从具象演变为抽象派。一直发展到70年代，插画又开始重返到自己独特的写实风格。
二、新古典主义民族风格插画在插画设计中的表现形式
新古典主义民族风格插画设计是黔东南本土设计，它充分反映了当今广大消费时代的来临，是通过用当今社会的方法迅速发展民族风格插画艺术的表现设计形式。现代插画已经已经发展到很广义的概念了，在我们日常生活中看到的杂志、报纸、各种刊物都可以看到插画。它还有另外一个意思就是在拉丁文的字义里，我们把它理解为“照亮”的意思。它原本可以添加书籍中的文学乐趣，把书籍的内容变得更加丰富更加精彩，更加打动读者。但是在当代的不同书籍作品中，插画更胜于所谓的“照亮文字”的这个陪衬地位，还能体现出它的主要内容，甚至能增强艺术感和它的独特魅力。
三、新古典主义民族风格插画设计的历史背景
1、插画设计的概念和演变
插画是一种视觉传达形式，它是现代设计中必不可少的一种艺术形式，它的形象是很直观的，它以视觉传达来体现它直观的形象性，在现代设计，其现实与真挚的艺术生活美感占有重要的地位，它已经广泛应用在现代设计的很多领域中去了，有文化活动、社会公共事业、商业活动还有社交等很多方面。插画艺术的不断发展，不但有着悠久的历史，而且还有很大的内涵。自古以来的插画洞窟壁画，它们都演绎了插画的发展历史。在十九世纪，插画就已经随着杂志、画册发展历程而逐步发展。虽然插画被美术作品分离出来了，但它却还是有着很好的色彩感。
2、新古典主义民族风格插画
在现代插画设计的运用新古典主义民族风格插画设计给黔东南本土设计带来了巨大的影响，当今社会的发展方式体现在民族风格插画设计之上。当今的插画已经从狭义的含义变成了广义的含义，我们在日常生活中经常看到的报纸、杂志、或儿童画册也会有插画的存在。它还可以让书中的内容变得更加丰富多彩，以至于吸引读者。在现代社会中，插画远远超越了其它艺术。在现在生活中扮演了一个重要的角色，它不但能发挥它独特的魅力，而且还洋溢了一种很强烈的艺术气息。
四、新古典主义民族风格插画设计介绍及设计意义
1、新古典主义民族风格插画设计介绍
新古典主义是独立的艺术流派，在18世纪中叶，它以装饰及艺术绘画建筑最早出现在欧洲大陆，在法国就开始了它的设计理念和概念总结，随着欧洲资产阶级的不断影响，艺术家们就保留和增加了传统的艺术语言形式，不断出现了新的材料和新的工艺，新古典主义就这样诞生了。随着传统文化艺术的发展规律，发展匀速，它不但有着典雅的气质，还结合了新的意识形态，使古典时期文化从狭义的文化意识走向了广义的文化意识。
2、新古典主义民族风格插画设计意义
新古典主义民族风格插画设计是黔东南本土设计，它充分反映了当今广大消费时代的来临，是通过用当今社会的方法迅速发展民族风格插画艺术的表现设计形式。现代插画已经发展到很广义的概念了，在我们日常生活中的杂志、报纸或画册里都可以看到它，书籍里所加上去的图片，我们都把它命名为“插画”。插画，它还有另外一个意思就是在拉丁文的字义里，我们把它理解为“照亮”的意思。它原本可以添加书籍中的文学乐趣，把书籍的内容变得更加丰富更加精彩，更加打动读者。但是在当代的不同书籍作品中，插画更胜于所谓的“照亮文字”的这个陪衬地位，这充分说明了插画具有一定的重要性。
五、总结
