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产品设计的认识范文1
文章编码：1672-7053（2019）02-0079-02
未来学家阿尔温托夫勒认为21世纪将是消费文化的世纪。广义的消費文化包括消费活动中的物质和精神产品，也包括与消费相关的生活方式、理念与价值判断。随着资本的扩张，消费文化日益暴露出其弊端，消费文化对人类社会和消费者的影响体现在物质和精神的各个层面。作为设计师应该理智地设计，注重为人的本身设计，而不是设计仅仅代表符号化的商品去迎合市场。本文尝试对此问题展开探究，以此探讨设计师在消费文化背景下的社会责任。
1 当代社会消费文化的弊端
现如今消费占据了现代人生活的主导地位，但是当人们沉浸在购物的喜悦时，也许并没有想象到自己正在参与消费游戏。在消费游戏中，人们购买的物品都被标上了隐形的符号，而商家在当中扮演童话故事中蛊惑皇帝的骗子，他们鼓吹自己的商品有影响力和号召力，无论什么商品，甚至是无用的商品，只要将其贴上价值符号都会有人乖乖买单，并会让消费了的人获得别人的羡慕而得到虚荣心的满足。作家梁文道认为，今天的消费社会与以前的生产型社会最大的区别在于，人们过去认为生活的价值来自于工作，因为人创造了一些东西，或是他们做了一份工作，这使人觉得的生活是有意义的。但是在今天，工作的意义是空洞的，真正让人们感到生命是完整的其实是消费——我就是我买的东西。我消费，所以我存在。
关于价值的定义鲍德里亚在马克思的基础上有新的定义。马克思区别了三种不同的价值：（1）价值;（2）交换价值;（3）使用价值。鲍德里亚提出来第四种价值——符号价值，即商品在物体系中通过区别自身并获得奢侈地位的价值。并提出，符号价值超越了其他价值因素，开始成为所有价值中的最重要的决定因素。为什么商品之间有所区别？在所有量化标准相同的基础上，品牌符号赋予了商品的声望与地位，将这些商品置于物品等级的顶端。举一个极端的例子，美国品牌出售的Supreme板砖，这是一块真实的板砖;与其他板砖唯一不同的是它印着品牌的logo，由Supreme作为限量单品并售价不菲，这不意味着它比其他普通的板砖更好用，而是因为它的品牌，也即是它的符号，将他和其他的板砖区别开来。
我们纵观历史，经久不衰的是人类创造的物品，我们从先人那里继承了那么多的物品，我们能从这些物的身上寻找到每一代文明的印记，那么我们这一代的文明印记是什么呢？被符号化的物质本身的价值是其真正的价值吗？
2 消费文化对消费者的影响
鲍德里亚《消费社会》中有一个小故事：太平洋上群岛上的土著人看到白人在空中开飞机飞翔时非常困惑。他们在自己的森林里安排一个像机场一样的地方，然后用树枝和藤条搭建“飞机场”，仔细地绘制出发光的地面，然后耐心地等待。他们相信在这样一个伪造的机场之后，将会有真正的飞机来。鲍德里亚用这个故事来解释，消费者像那些傻乎乎的土著人一样，消费者买了很多东西，因为他们看到了广告中买这些东西的人们过着幸福快乐的生活，所以他们把这些东西买回来放在家里，他们觉得只要等待，幸福就来了。
消费者面对纷杂的消费社会似乎都失去了判断力，他们想追寻不同，所以购买广告里的商品，却不想自己买到的只是成千上万商品中的那一个。
3 消费文化影响下产品设计师的社会责任
3.1 产品的创新设计
产品设计不仅仅是设计出具体的物品或是一种设计服务，更重要的内涵是设计一种关系，包括四个方面的联系：物与物、物与人、物与环境、人与人之间的关系。面对设计泛滥的时代，设计在满足一代人消费优势的同时，也会引发许多问题和纠纷：种族、性别、精英、穷人等。那么设计的目的应该是什么呢？设计师应该承担责任，始终保持理性的设计，设计需要诚实，设计师想要人们真正需要的是什么，我们的设计能减少资源浪费吗？我们的设计能给人带来幸福吗？我们的设计能进一步提高人与人之间的平等吗？我们的设计技巧能给别人带来灵感和机会吗？
3.2 产品的造“型”设计
深泽直人建立的品牌+0，继承了无印良品的商品没有商标的风格，我们从深泽直人的设计中可以找到设计师初心的纯粹。例如，日本的+0公司出品的Pop Up方式的烤面包机，很多人都会很疑惑，为什么不设计两个面包片插口，这样效率就会高很多，可以同时烤出两人份的面包，但是深泽直人他的理念是：“用一台烤面包机烤出一片面包”。如果有两个人吃的话，你就会先烤给对方，所以使对方感觉很好。这就是他一直倡导的“无意识设计”的具体表现。深泽直人将人的潜意识行为视为驱动力，他称之为“设计融入行为”，因为好的设计会自然而然地融入到我们的行为中，并被融入到我们的生活方式中，而没有思考的负担。深泽直人的无意识设计可以分成如下三个角度：A.动作与功能可见性B.动作的激发C.情绪的激发。动作与功能的可见性，指的是用户能够非常容易地理解和领会产品的功能，很大程度上去降低用户的学习和认知成本;动作的激发指的是当用户要完成一个动作的时候，潜意识的层面就足够反馈所需要的回应;而情绪的激发，很大程度上是对于用户情感的刺激，人是复杂的情感动物，设计的初心应该本着情感化的理念为人所服务。
3.3 设计“情感化”
人们生活在物质符号的世界，忽略了精神和情感层面的追求，设计的人性化、情感化在现在的生活中的作用日渐凸显。
人性化设计的表达方式在于，以有形的物质态去反映和承载无形的精神状态，包括：（1）通过设计的形式要素，如造型、色彩、装饰、材料等的变化，引发人积极的情感体验和心理感受。（2）通过对设计无功能的开发和挖掘，在日臻完善的功能中，渗透人类伦理道德的优秀思想，如平等、正直、关爱等，使人感到亲切温馨，让人感受到人道主义。人性化化设计摆脱了现代设计中理性、抽象表现的束缚，把产品的使用者——“人”的重要性放在了第一位，是现代社会对人性的回归。其特点在于最大限度的满足了消费者的物质需求和精神需求。
情感化设计是指通过各种形状、色彩、肌理等造型要素的使用，将情感融到设计作品中，在消费者欣赏、使用产品的过程中激发人们的联想，产生共鸣，进而获得精神上的愉悦和情感上的满足。情感化设计是心理学在工业设计学科的一个应用，也是工业设计中高端设计的一种表现形式。代表人物是认知心理学家唐纳德诺曼，他在《情感化设计》一书，旨在引导广大设计者重视人们的情绪，在设计中考虑产品的情感因素。一个成功的设计要在重视产品的易用性的同时强调产品对用户的情感影响。诺曼指出：情感化设计中对产品的设计要有三种水平：本能水平的设计、行为水平的设计和反思水平的设计。本能水平的设计关乎产品外形，行为水平的设计关乎到产品使用的乐趣和效率，而反思水平的设计则涉及用户的自我形象、个人满意度、记忆等因素情感化设计对现代工业设计的意义在于：把设计师、使用者的情感融入到产品设计中，使设计的对象从一个工业产品上升到了拟人化的境界，给设计对象注入了灵魂，使产品能先与设计师、之后与使用者进行情感的表达和交互。
不同的消费群体对商品有着不同的情感诉求，为了使产品与人建立起良好的“情感联系”，设计师要研究不同类型人群的生活方式与价值观念，从消费心理的多维性和差异性的角度出发，通过多层面的设计反思、多循环的信息反馈，使产品设计能够充分满足现代人个性化、多样化、多层次的情感需求。我们也必须认识到，在具体的设计中，对人性化、情感化的强调应该适度，过度最求满足人性的消费欲望，也是消费文化的弊端，可能带来环境乃至生态的灾难。
3.4 设计“以人为本”
一个民族及其文化是相携共生的，不同地域文化所折射出的审美认知及自我需要不同。当人与产品互动时，产品会传递文化和信赖。在满足产品自身功能性的条件下，要更关注人的情感需求和精神享受，因此，注重情感诉求在产品审美中的应用将成为设计的发展方向之一。创新是核心，实践是根本，这是设计专业产品设计最著的特征，也是将创意变成现实的唯一途径。设计者在综合所有设计因素后应将消费者的心理需求放置首位，以此综合考虑人与产品之间、人与社会之间的协调关系，把握最具个性、最具价值的情感化设计，体现出对人性的关怀，并始终贯彻“以人为本”的设计原则，努力为消费者提供最佳的体验感。
产品设计的认识范文2
关键词： 设计 人性化 人性化产品
所谓人性化产品，就是包含人机工程的产品，只要是“人”所使用的产品，都应在人机工程上加以考虑，产品的造型与人机工程无疑是结合在一起的。可以将它们描述为：以心理为圆心，生理为半径，用以建立人与物（产品）之间和谐关系的方式，最大限度地挖掘人的潜能，综合平衡地使用人的肌能，保护人体健康，从而提高生产率。在设计和制造产品时都必须把“人的因素”作为一个重要的条件来考虑。若将产品类别区分为专业用品和一般用品的话，专业用品在人机工程上则会有更多的考虑，它比较偏重于生理学的层面；而一般性产品则必须兼顾心理层面的问题，需要更多的符合美学及潮流的设计，也就是应以产品人性化的需求为主。
用来评价一件产品是否符合人机工程学方面的规范的标准为：产品与人体的尺寸、形状及用力是否配合；产品是否顺手和好使用；是否防止了使用人操作时意外伤害和错用时产生的危险；各操作单元是否实用；各元件在安置上能否使其意义毫无疑问的被辨认；产品是否便于清洗、保养及修理。消费者在购买商品时，则是以产品的视觉效果、商场气氛及价值来决定购买行为的成立与否，但作为一名好的设计师应为产品长期使用的效果及舒适性负责，尤其是避免伤害与危险的防止更是不可忽视的考虑因素。
如果说“人性化产品”是与“人”合为一体的产品设计，“人机工程因素”则是设计工业产品时的人机界面所必须考虑的因素。所谓人机工程学，即是应用人体测量学、人体力学、劳动生理学、劳动心理学等学科的研究方法，对人体结构特征和机能特征进行研究，提供人体各部分的尺寸、重量、体表面积、比重、重心以及人体各部分在活动时的相互关系和可及范围等人体结构特征参数，同时还提供人体各部分的出力范围、活动范围、动作速度、动作频率、重心变化以及动作时的习惯等人体机能特征参数，分析人的视觉、听觉、触觉以及肤觉等感觉器官的机能特性，分析人在各种劳动时的生理变化、能量消耗、疲劳机理以及人对各种劳动负荷的适应能力，探讨人在工作中影响心理状态的因素以及心理因素对工作效率的影响等。
当今世界上提出的“健康”人机工程学的新要求，即是用某些考虑人机因素的辅产品，如：电动腰靠、紫外线阻隔等来提高产品人性化的层次，这样就可以使自己的产品具备其他品牌不可模仿的优势，而赢得消费者青睬。 一件设计优良的产品，必然是人、环境、经济、技术、文化等因素巧妙融合、平衡的产物。开始一项产品设计的动机可能来自各个方面，有的是为了改进功能，有的是为了降低成本，有的是为了改变外观，强化“柜台效应”，以吸引购买者，更多的情况是上述几方面兼而有之。于是，对设计师的要求就可能来自功能、技术、成本、使用者的爱好等各种角度。
在当今社会只有个性化的东西才能满足多层次的需求，中国消费者的需求也是如此。例如在家具设计领域中，考虑国内厨房面积普遍较小的现象，设计时应充分利用细小空间，开发隐蔽空间，巧用角落空间，重视流动空间。目前，个性家居风潮正劲，国内厨柜业也闻风而舞。在国内厨柜市场里，厨柜的设计理念和风格，在沿袭欧洲意法等发达国家的风格之余，越来越人性化。目前厨柜设计在体现个性化的同时更注重人性化设计，把追求人性关怀作为设计过程中的一个重要元素，这是一个必然且很好的趋势。现代社会人们追求生活方式个性化，讲究形式和功能的统一，追求优雅的同时要求现代感，标准化厨房的需求已被富有创意的个性化需求所代替，个性化、人性关怀是未来很长一段时间里厨柜设计的重要主题。
那么设计为什么会出现人性化的趋向呢？设计人性化趋向的出现是多种因素综合作用的结果，归结来看，有三个方面的主要原因。首先是社会经济发展的必然结果。当社会经济发展处于较低水平时，人们对设计物的要求是简单而实用。而当社会经济水平达到一定程度时，消费者就会对设计物产生更高的要求：包含了更多心理的、精神文化的需求。随着社会的发展，人们对设计物的要求变得更挑剔，不仅是要简单地满足人生理的需求，而且要满足人心理的需要。设计不仅要实用，而且要适用，不仅要适用，而且要在设计中赋予更多审美、情感、文化、精神方面的因素。其次是人类需要提升的内在要求。设计的目的在于满足人自身的生理和心理需要，需要成为人类设计的原动力。需要不断产生和满足不断推动设计向前发展，影响和制约设计的内容和方式。再次是人性化设计是对设计理性化的反拨。
人性化设计体现在现代生活的方方面面。例如在人类的居住空间上，也越来越大程度上体现了设计的人性化，无论是住宅楼的外观设计还是内部格局等方面。人性化设计是以人为中心和尺度的，满足人的生理和心理需要、物质和精神需要，营造舒适、高雅的居住空间，使人们享受空间的使用趣味和。人性得以充分的释放与满足，使人的心理更加健康、情感更加丰富、人性更加完善，达到人物和谐。 在室内布局上更注重实用。例如储藏室、步入式更衣室被普遍引进普通住宅；有的住宅已开始向立体分割方向发展，利用空间设计的不同高差隔出不同的功能区域，大大提高空间的利用率；横厅设计开始替代直厅，现在开始出现客厅和餐厅或书房均在南面的横厅设计，这样日照、通风空前良好，并且提高了视觉感受。在另外一方面，绿色生态住宅的概念也被提出来，它的基点是从住户的切身利益出发，有效地利用自然，回归于自然，重复利用，减少污染，保护环境，具体涉及以下几个方面：把空气、阳光、绿色引进每套住宅；采用会呼吸的绿色建材，调节室内温度和湿度；太阳能转化为热能在住宅中的使用，通过光的充分利用来减少电损耗。绿色生态住宅提倡最大化利用资源和最小化排废，提倡重复使用，回收利用。绿色生态住宅将从绿化率走向大树率。绿化带从高密度到低密度。其次，住宅设计特别强调在功能面积增加的同时，功能随之升级。住宅设备配置周全，管道走向合理，住户获得较高的舒适和方便程度是居住质量提高的重要方面。住宅中人可容忍的噪声为40～45dB，加强楼板隔声叠屋构造和面层处理在住宅设计中将受到更多关注，住宅室内污气和有害气体排除问题同样也是一个应该解决的重要问题；新型、专用的风道系统和接口的逐步研制使用能够有效排除厨房、卫生间污气。
随着社会的发展，人性化的设计同时也是最前沿的潮流与趋势，是一种人文精神的体现，是人与产品完美和谐的结合。
参考文献：
[1] 方同义 《中国智慧的精神》 人民出版社。
[2] 裘士京 房列曙 周晓光 编著 《中国文化史》 安徽大学出版社 1999.5。
[3] 《中国建筑史》编写组，《中国建筑史》，北京：中国建设工业出版社，1988.7。
[4] 佚名，《中国哲学中"天人合一"的思想的剖析》，《北京大学学报》，1985.1。
[5] 杨先艺 主编 《中外设计探源》 崇文书局 2002年。
产品设计的认识范文3
关键词：产品艺术设计；创新创业人才培养模式；自主创业
因为高校的持续扩招，所以大学生的就业难度越来越高，为了解决当亲出现的问题，所以国家选择引导学生创业带动就业，从而解决就业难的情况。为了促进大学生的创业，各地政府都出台了许多的优惠政策，很多地方的大学生自主创业都可以享受税费减免、贷款贴息、政府培训甚至办公场所的免费试用。诸多的支持政策都使得毕业生就业难的情况得到了显著地环节，提高了高校毕业生创业的动力和前景，帮助高校毕业生就业开辟了一条全新的道路。所以，在这种情况下，对于产品艺术设计专业的毕业生而言，更是挑战和契机，但是目前高校的产品艺术设计专业对于学生的创业认识程度依然不足，所以导致毕业生汇总很少从事自助创业。
一、产品艺术专业学生在创业方面的优势
（一）专业特点方面的优势。
创业的要求是创新，而产品艺术设计专业作为一门较强综合性的专业，其具有很强的实践性，要求学生能够选择独特的视角，设计出与众不同的产品。当前，因为网络媒体的快速发展，所以创意产业也在持续的发展，品牌策划以及数字媒体设计等领域都成为了发展重点，这些也是产品艺术设计专业的学生更加可能把握机遇的领域，只有密切联系我国国情，基于创新型艺术设计人才的培养角度，针对性的培养社会所需要的专业对口的设计人员，并且培养其创新型的知识结构以及创业精神，以此来满足高度智能化的社会发展需求。
（二）开展产品艺术设计创业人才培养的优势。
产品艺术设计专业存在创新思维丰富和实践能力加强的特点，当前市场竞争激烈，在市场上，这些无形资源作用更加广泛。产品艺术设计专业教育凭借自身实践技能以及实用性特点，保证了毕业生的创业服务的范围，无论是衣食住行还是景观建筑，产品艺术设计专业学生都可以凭借所学专业知识服务于社会。而且产品艺术设计创业形式基本都是中小型的设计公司或者是设计工作室，本身就存在投入低、见效快、风险小，无需大量投资和大面积场地就能够开展，所以凭借此广阔的发展空间，确保产品艺术设计专业学生可以在未来更好发展。
二、当前产品艺术设计专业学生的创业现状
（一）缺乏对创业人才的培养意识。
当前很多产品艺术设计专业师资力量尚显不足，真正参与创业的学生人数不多。但是普遍就业工作都较好解决，所以高校普遍对该专业创新人才培养不够重视，也没有认识到创业工作的重要性，所以导致该专业整体参与创业人数不多。
（二）缺乏创业人才的培养资源。
很多高校对于创业人才的培养认识都表现出明显的不足。第一是没有专业额创业人才的培养师资队伍，一般都是兼职教师参与创业人才的培养和教育工作，所以教师本身就实践经验以及专业知识方面就表现的所知甚少，无法对学生起到有效地创业指导的作用。其次是高校为学生所提供的创业实践教学资源不足，所以导致学生即便是想要创业，学校也无法提供对应的实践平台与学习资源。
（三）过于落后的创业教育教学模式。
尽管很多高校在创业方面都开设诸如《职业生涯规划》、《创业教育与实践》等多种创业教育的课程，也的确是提高了大学生所掌握的创业理论知识水平，但是在实际的教学方面，当前的创业教育教学内容依然显得不够系统，灵活性和实践性依然是教育形式中最为缺乏的形式，对实际和现实相比，教育内容出现明显的脱节，所以无法为自主创业者提供必要的实践指导。
（四）培养创业人才不够务实。
当前我国的高效对于创业人才的培养都是侧重意识的培养，对技能的培养则是忽略的，尚未上升到理念指导的层面，未能为学生提供创业所需要的能力及知识结构的综合性的素质培养体系。
三、以工作室教学为载体构建全新的创业人才的培养模式
（一）确定以工作室为单位的创业人才培养模式。
可以开展工作室教学模式，营造一个与社会常见的产品艺术设计职业岗位类似的学习和设计工作环境，通过构建自主创新平台开展切实可行的教学实践。工作室教学中，工作室是开展教学的基本单位，由导师的带领，进行诸多相关项目的设计，为未来的工作积累经验和知识，而教师把企业真实的项目引入课堂，让学生在学习生参与项目的实践，针对性的培养企业所需要的专业人才，由此使得学生的专业技能显著提高，使得诸多企业要求与之合作。
（二）构建校企合作模式的创业实践体系。
高校应当将产学研相结合作为学生的创新和实践能力培养的重要方式，建立校企合作驻校公司，使得学生能够直接接触到企业的实际项目，获得实践的平台。此外，学生还可以参加由专业教师开展的科研项目研究，借助研究科研项目的机会来提高自身的专业创新能力与实践水平。
（三）引导创新创业工作室向着商业运行模式发展。
通过构建产品艺术设计类的大学生创业实体销售运行体系以及网络销售运行体系等，以此来极爱去哪个写还是呢过的创业营销意识。学生可以通过网络或者是实体运营的方式把工作室中的作品进行销售，学生负责其中所有的运作。通过此提高学生创业的专业性与积极性，扩展产品艺术设计专业学生的创新创业平台。
（四）引导学生参加各种比赛，培养其创业意识。
导师带领学生参加各种艺术比赛，达到激发学生创新思维、形成创业思维的目的。而且结合产品艺术设计工作室的课程特点以及该行业的企业需求，建设科学合理、符合人才市场培养的教学模式，构建围绕大学生创业综合能力培养的课程实践能力，并且将其在产品艺术设计教学过程中进行应用。
四、总结
对于产品艺术设计专业的学科特点而言，要结合创新课程的相关理论知识进行创新创业人才的培养，此外还需要结合产品艺术设计专业的学生确定合理额教学模式和方法，不应当盲目相信传统教学模式，而是需要借助工作制以及创业实践等教学方式，实践角度开展创新创业及创业教育人才的培养，从根本上提高产品艺术设计专业毕业生的创业能力。
参考文献：
[1]刘合云.产品艺术设计的心理学思S探讨[J].艺术教育.2007（05）。
产品设计的认识范文4
比如说你希望颠覆现在的购物体验，你就得真正明白现在的购物体验和行为模式到底是怎样的。“去大卖场或者精品店站3个小时，好好观察人们是怎么购物的，”这就是Krieger的建议。认真观察之后，你得有自己独到的洞见，而不只是一些既定现实。Krieger称他最喜欢的“洞见”定义就是：那些让你激动不已、希望跟地铁上的陌生人分享的东西。
1.从旧有的经验出发：创业公司很忌讳处在“寻找问题”的阶段，不要去凭空设想一个问题，想想过去你曾经思考过的，在这些领域你有更多的了解。
2.知道自己有什么不同之处：明白自己的创业公司跟别人有什么不同，弄清为什么现在是一个特殊的机会。
3.先画草图再写代码：Instagram的另一名创始人Systrom经常会拿着iPhone设计纸板，去咖啡厅坐着，然后一起商量哪些功能要保留哪些要删掉。也许你会浪费掉几张设计纸板，但是不会浪费几周时间去写代码。
4.每周进步一点：我们一直在问自己这些问题，“用户会喜欢移动分享图片吗？我们可以做出一些看起来不错的滤镜吗？”花上一周时间调查，周五有了结论之后下周继续。
5.在日常生活场景中验证功能：Krieger称之为“酒吧检测”，将某个功能解释给酒吧里的一个陌生人听，如果对方听不懂，那就表明需要简化。不要只是找你周围的技术帝朋友测试新功能。
6.知道何时应该转型：虽然现在Pivot(转型)已经不是什么好词了，但是当你发现已经没有什么问题可以解决了，那就是该转型的时候到了。
产品设计的认识范文5
关键词：造型；儿童产品；新颖
世间万物皆有形，从石器、青铜器到现如今的各种电器、商品；从小的物件到大的空间，都有着不同的造型。随着社会的迅猛发展，儿童产品的造型也极为广泛，然而大多都显得造型呆板、样式陈旧。因此新颖、独特的造型在儿童产品设计中就成为一个不可缺少的重要元素。
儿童被寓为是祖国的花朵与栋梁，他们了解新事物、学习新知识，大部分是从玩耍的过程中获得。因此，要使他们能够茁壮成长良好的教育固然非常重要，一个优越的物质环境也是不可缺少的。一个造型精美、新颖的儿童产品，可以激发孩子了解未知事物，提高想象力与创造力，让他们在玩耍的同时学到更多的知识。然而造型单一、陈旧的儿童产品就只能事得其反。可见造型对儿童产品设计有着很大的影响。
一、呆板的造型会使儿童产品设计走向低谷
从古至今爱美之心人皆有之，可是成人与儿童的审美观点和情趣却相差甚远。家长经常给孩子买玩具、食品、书籍等等，但都很少去留意和关心是否真正符合儿童的特点。由于儿童对外界事物认识不完全，他们大都是以物体的造型来认识和判断一样东西，可环视现如今一些儿童产品，造型单一而又陈旧，往往只是成人用品的缩小版。既不符合现代儿童的心理特点，又缺乏真正的童趣，这样的产品怎么能受到儿童的喜爱呢？
例如，现在很流行的儿童玩具车，有些品牌宣传的天花乱坠，但实际上造型大都是单一、陈旧，根本谈不上什么新颖。椐专家调查：“ 儿童不象成人对一件东西总保持喜欢的态度，他们更喜欢新鲜的事物 ”。而面对这样造型陈旧、呆板、没有新鲜感的玩具车，儿童是不会喜欢的。
孩子们只会上一次当而不会上第二次，如果一直是这样造型乏味，缺少生机的儿童产品占领儿童市场，孩子们就会因为不喜欢而不去消费，这样就只能导致儿童产品设计走向低谷。
二、新颖的造型会使儿童产品设计走红
产品设计的对象是产品，但设计的目的并不是产品，而是满足人的需要，即产品设计是为了人的设计。儿童产品的消费者既然是儿童本身，设计就应站在儿童的角度，符合儿童的特点。造型新颖多样，而不怪异，儿童才会喜欢并起到激发孩子了解未知事物、开发智力的目的。
1、使儿童愉悦身心、开发智力
随着经济的发展，人们的生活、教育水平也得到了极大的提高尤其是儿童，现如今大都是独身子女，因此儿童产品也就成了家长们日常消费的重点之一。但面对种类繁多、琳琅满目的儿童产品时，能够愉悦身心、开发智力的产品自然就成了家长们的首选。
面对这一特点，儿童产品设计在造型上有了相当大的改进。大多就以孩子们熟知和喜爱的卡通形象和历史故事来做设计的主题。例如，现在最受儿童欢迎的卡通明星“蓝猫”， 以它命名的专卖店在全国各地都有很多。从玩具、生活用品到文具全部来自蓝猫的造型。色彩明快，既活泼可爱，又深受儿童的喜爱。作为这样一种被异化了的介质，在提升了孩子们想象力和创造力的同时，也给他们的生活带来轻松和快乐，并使孩子们产生对唯美、唯真的追求。
在儿童玩具中，除了卡通造型外也极力从高科技和各国文化中挖掘素材，使儿童产品设计能够紧跟时展的步伐，不陈旧。例如，日本应用高科技术开发的电子玩具、宠物玩具。造型都以卡通版的动物为主，十分可爱，色彩也改冰冷的金属色为温和的颜色，使这样一个高科技产品能更有亲切感，人性化和人格化。从而更容易被儿童接受，更能激发他们的灵感，使孩子们在玩耍中逐渐变的更聪明、更有创造力。
另外各个国家、各个民族都有自己灿烂的文化，由这些文化出发，都可以衍生出不同造型的玩具产品。例如，我国的风筝、七巧板、陀螺，其造型独特都具有中国的特点。不但能启迪孩子们的智慧、寓教于乐，而且能够促进身心发展，更使中华文化以娱乐的方式在儿童中传播并渗透到他们心中。
这些都说明了在儿童的成长过程中，造型新颖、独特、有文化内涵的儿童产品是孩子童年成长中不可缺少的。它能使儿童的生活更有乐趣，同时在玩耍中，通过不同造型认识不同事物，了解不同的文化，达到增长见识，开发智力的目的。
2、推动儿童产品设计向前发展
儿童产品设计关系到儿童的成长，而造型又是设计中不可缺少的重要部分，它可以推动儿童产品设计这个行业不断创新，向前发展。就例如：森夏儿童用品有限公司结合国际上对儿童用品发展的潮流趋势，提出建立“森夏动物园”、“森夏植物园”的新产品概念系统开发出儿童喜闻乐见的动物题材自行车、三轮车和婴儿推车，多款植物系列自行车，在市场上一炮走红。爱护动物、珍惜植物、回归自然是世界的潮流。动物与自然是全世界学龄前儿童受教育的主题，儿童对之有极强的亲近感。虽然这不是个新生事物，但却是一个永恒的主题。通过这个主题，这系列的车子，造型上都以“青蛙”、“蜜蜂”、“菠萝”等为主，颜色也大多是鲜亮的水果色和粉嫩的颜色，儿童对之有极强的亲和力。而且从中也学到了要爱护动物珍惜环境。如今“森夏”系列产品的销售额已突破1亿人民币，其中专利产品的销售额占到了85%以上。该企业在短短的三年时间里从白手起家到如今遍及美国、法国等地，被新闻媒体喻为中国儿童用品行业的黑马。
又如，在92 届广交会上，科龙公司推出的容声儿童冰箱广受瞩目，成为交易会上的亮点。儿童冰箱在外观上采用活泼的卡通造型，改变了传统冰箱平板的面容，抓住了儿童的心理特点。整体造型上高度底于1米，适合儿童身高；外观圆润光滑，不至于碰伤儿童。一切设计都从儿童的角度去考虑，自然就得到了儿童的喜爱和认可。
这就足以证明一个新颖、美观的造型对当今的儿童产品设计有深远的影响。站在儿童的角度为他们设计，造型即符合儿童的心理特点，起到开发智力的作用，又深受孩子们的喜爱，孩子们乐意用家长也乐意去消费。自然就会推动儿童产品设计这个行业不断向前发展，不断努力创新，设计出更多造型新颖的儿童产品。使儿童产品设计在设计领域中站稳脚跟。
总之，造型是儿童产品设计中重要的一部分，它是儿童认识产品的第一感观因素，儿童通过对产品外观造型的了解决定对于产品的是否接受与认可。纵观目前的儿童产品设计，只有站在儿童的角度，外观造型符合儿童的特色，才能设计出深受孩子们喜爱的儿童产品，使孩子们的童年更有意义与乐趣，使儿童产品设计的路越走越好，从而向更高的方向发展。■
注释：
① 李砚祖：《艺术设计概论》，62页，湖北美术出版社，2002。
参考文献及书目
李砚祖：《艺术设计概论》，湖北美术出版社，2002
凯瑟琳・费希尔：《儿童产品设计攻略》，上海人民美术出版社，2003
产品设计的认识范文6
关键词：产品设计；运动本质；实践；理论
检 索：.cn
中图分类号：TB472 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）07-0088-02
Research of the Movement Essence of Product Design， Taking the Design of Mobile Phone as an Example
BAO Xin， LIU Wei-song（Beijing Institute of Technology， Beijing 100081， China）
Abstract ：This paper proves the movement essence of product design， taking the materialism epistemology to analyze every stage of development course of mobile phone design， taking several remarkable products to analyze the revolution of traditional technology and theory， then， introducing the movement essence of product design and the important meaning of the the revolution of traditional technology and theory in the course of design.
Key words ：product design； movement essence； practice， theory
Internet ：.cn
设计在人类社会中扮演着重要的角色，关于“什么是设计”这个问题的讨论有着各种角度的解答，但无论怎样的回答都离不开设计的本质，那么产品设计的本质又是什么呢？
通常设计被认为是为了实现具有实际效用的新事物而进行的构思过程，整个过程具有目的性和创造性，这个目的性就是认识新事物，改造旧事物，从而让旧事物更具人性化。在认识和实践的背景下，我们应该把握好设计活动的精髓，更好的去探究产品设计的运动本质。以手机为例，我们可以抓住产品设计运动的本质，通过生活实践去认识考虑设计活动。
一、产品设计的运动本质
辩证唯物主义认识论认为，人类的认识是“实践―认识―再实践―再认识”这样一个循环往复不断发展的过程。整个过程具有指导实践意义。一个完整的认识运动过程包括从实践到理论和从理论到实践这样两个阶段，前者是理论的形成阶段，也就是通过感性认识上升到理性认识的阶段。后者是理论的运用阶段，也就是从理性认识到实践的转化阶段。
现在对设计的定义，都强调了“目的”，这也就是说产品对于人类一定是有用的，功能应该是产品的根本属性，没有目的，就不是设计。设计便是有目的、合规律的一种创造性活动，而创造活动本身就属于认识的范畴。设计涉及了人类一切有目的的价值创造活动。可以说设计的过程便是一个认识的过程。哲学上的运动是指宇宙中一切事物、现象的变化和规律。从这个角度上看：设计便是一种认识的变化和规律，也可以说：设计具有运动的本质。（图1）下面用手机设计发展的过程来阐述设计的运动过程。首先回顾手机的发展历史（表1）
（一）从贝尔发明电话到提出手机的概念，再到第一部移动电话的产生完成了认识运动过程的第一个阶段即理论的形成阶段，从1973-1991年之间产生的一系列1G手机完成的是认识的第二个阶段即理论的运用阶段。（图1）
（二）全球通讯系统GSM手机的产生是一个理论形成的阶段，而从第一款量产的GSM手机诺基亚1011投入使用到各种GSM手机（图2-3）的设计、生产、使用是一个理论的运用阶段。
（三）2000年生产的名为天拓A6188的手机，它是世界上首部2.5G基于Symbian OS操作系统与触摸屏的智能手机，同时也是第一部可以中文手写识别输入的手机，首次将摄像功能置于其身。为之后的智能手机处理器的发展奠基，有着里程碑的意义。
iPhone（图4）为我们带来的是全新的手机设计理念和控制理念，iPhone设计理念形式不再追随功能，而是通过设计引导用户，带来完全不一样的手机概念，是真正的首款智能手机。
天拓A6188是摩托罗拉生产的第一部全球智能手机，第一步智能手机有着跨时代的意义，无论从设计理念还是手机界面来说，智能手机的概念影响着现代手机的设计与发展。再例如，第一代iPhone手机都是一个理论的形成阶段。现阶段我们看到的一系列Android和IOS系统手机都是对智能手机理论的运用。
手机设计发展的过程反映的是一种认识的变化和规律，而认识的真正本质是创造和发现新的事物。从过程来看， 第一个阶段理论形成阶段，在实践中感性认识上升成为理性认识， 产生出手机的概念。第二个阶段理论运用阶段，是意识通过实践把概念的东西转化为实际存在的事物，根据手机的概念设计生产出可使用的产品。这种认识运动表现为认识和实践的反复性和无限性，在设计发展过程中，实践和认识的每一次循环，都会带来一次对传统技术和理念的创新甚至是革命。
二、 影响产品设计发展的重要因素――技术和理念
通过分析手机的发展过程得出：手机设计认识过程中的变化和规律对传统技术和理念具有革新的作用，那么其他的设计产品呢？
1984诞生出了全世界第一台3D打印机，并对人类设计的技术和理念产生了巨大的影响。产生的影响主要为：产品制作工艺、产品制造模式、产品制作技术。而对技术的改变也影响了人们对设计的思维方式，摆脱了批量化的产品生产方式对于设计师思维的束缚，使设计师的思维得到最广阔的延伸。
水晶宫与世博会于1851年同时诞生，“水晶宫”虽然功能简单，但在建筑史设计上具有跨时代的意义。在理念方面，它摒弃了古典主义的装饰风格，开辟了“功能主义”设计的先河，它要求建筑有巨大的内部空间，最少的阻隔。同时水晶宫对于新材料和新技术的运用上也有了巨大的飞跃，通过对传统技术的革新，完成的历史上第一次以钢铁、玻璃为材料的超大型建筑。以至于新世纪的今天，玻璃材料仍然大量运用到现代建筑中，成为新时代建筑材料的标配，让人不禁感叹1851年伦敦世博会的时代意义。
由此可见，设计在发展的同时更是在改造着世界。影响产品设计发展的重要因素是技术和理念的创新，通过技术和理念的创新，可以让产品设计更具有实用性和时代感。
三、产品设计中的运动
世界是不断向前发展的，从来没有一种设计标准或者技术会成为行业内永恒的标准。设计是一种不断进行创造的实践性活动，其作用在于不断的满足人们更高的精神与物质需求，从而也推动社会不断的前行。设计实施的过程中，设计计划、方案、图纸，都还是主观精神产品，能否顺利的实施并达到预期的效果，还没有得到证实，因此这些设计产品在投入市场之前会通过实验、测试来验证设计的合理性，并对设计的错误进行更正后再测试，直至投入生产和使用。因此设计产生本身是一个认识与实践的过程，不仅如此一个设计的发展过程，也是一个从物质到精神的过程，这一过程按照“从理论到实践，再从实践到理论”的循环过程中不断发展，产品设计如此，标志设计、传统工艺设计等等同样如此。
以标志设计为例，标志设计最早以“图腾”的形式出现，其存在的原因在于人类对于自然界的不了解以及恐惧，故将由动植物或其他天然物变化而来的图腾作为守护者进行崇拜，不同的部落有不同的图腾。后随着商品的出现以及商品交换的不断发展，不同的商户也拥有不同的标志。一些标志的外部形态随着时代的发展在变化，一些标志的形态虽然没有变化但是其所注入的文化因素随着新的技术、新的观念、新的审美需求、新的社会形态等因素不断变化。设计的发展也需要被传统推动，不断的前进。
四、结论
分析产品设计发展的过程，我们发现这些产品发展都体现出了“实践-认识-再实践-再认识”这样一个循环往复不断发展的运动过程，设计的发展从来不是静止不变的，设计的运动本质，体现出设计是改进、发展、创造新事物的过程。创新在设计中具有重要的作用，对于人类设计创新的探索是永不停息的，就好像你开辟了一条无人走过的路，如此来比喻的话创新于设计的重要性就显而易见了，传统技术与理念的革新对设计创新发展起到重要作用。
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